Steinberg Nuendo 3 Operation Manual French Version

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Enregistrement 4 – 51
1.Placez le délimiteur gauche sur la position à laquelle vous voulez que 
l’enregistrement commence.
2.Activez le bouton Punch In dans la Palette Transport.
Punch In activé.
3.Activez la lecture à une position située avant le délimiteur gauche.
Dès que le curseur de projet atteint le délimiteur gauche, l’enregistrement est auto-
matiquement activé.
Arrêter l’enregistrement
Là aussi, on peut le faire automatiquement ou manuellement :
•Si vous cliquez sur le bouton Stop de la Palette Transport (raccourci 
clavier correspondant par défaut [0] sur le pavé numérique), l’enregis-
trement est désactivé et Nuendo passe en mode Stop.
•Si vous cliquez sur le bouton Enregistrer ou si vous utilisez le raccourci 
clavier Enregistrer (par défaut [*]), l’enregistrement est désactivé mais 
la lecture continue.
Cette procédure s’appelle “Punch Out manuel”.
•Si le bouton Punch Out est activé sur la Palette Transport, l’enregis-
trement sera désactivé dès que le curseur de projet atteindra le déli-
miteur droit.
C’est le “Punch Out automatique”. En le combinant au Punch In automatique, vous 
pouvez délimiter la partie à enregistrer – là aussi c’est très utile pour remplacer une 
certaine partie d’un enregistrement. Voir aussi page 88.
Punch In et Out activés.   
						

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4 – 52 Enregistrement
Enregistrement en Cycle 
Nuendo peut enregistrer et relire en Cycle – une boucle. Vous spéci-
fiez où le Cycle commence et s’arrête à l’aide des délimiteurs gauche 
et droit. Lorsque le Cycle est activé, la section définie est répétée 
sans interruption (en boucle) jusqu’à ce que vous appuyez sur Stop 
ou que vous désactivez le mode Cycle.
•Pour activer le mode Cycle, cliquez sur le bouton Cycle de la Palette 
Transport.
Maintenant si vous déclenchez la lecture, la partie délimitée par les délimiteurs gauche 
et droit sera répétée indéfiniment jusqu’à ce que vous l’arrêtez.
Cycle activé.
•Pour enregistrer en mode Cycle, vous pouvez commencer à enregis-
trer à partir du délimiteur gauche, ou d’un point situé avant les délimi-
teurs ou à l’intérieur du Cycle, soit à partir du mode Stop ou pendant 
la lecture.
Dès que le curseur de projet atteint le délimiteur droit, il revient au délimiteur gauche et 
continue l’enregistrement d’un nouveau passage.
•Les résultats de l’enregistrement en Cycle sont différents pour l’audio 
(voir page 65) et le MIDI (voir page 81).
Pré-enregistrement Audio
Cela permet de capturer après coup un maximum de 10 minutes 
d’audio reçu, que vous avez joué en mode Stop ou au cours de la lec-
ture. C’est possible car Nuendo peut capturer l’entrée audio dans une 
mémoire tampon, même s’il n’est pas en enregistrement. 
Procédez comme ceci :
1.Déroulez le menu Fichier et ouvrez le dialogue des Préférences.
2.Dans la liste à gauche, sélectionnez “Enregistrement” pour afficher la 
page correspondante.  
						

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Enregistrement 4 – 53
3.Spécifiez une durée (600 secondes au plus) dans le champ “Secon-
des de Pré-Enregistrement Audio”.
Ceci active le buffering de l’entrée audio, ce qui rend possible le pré-enregistrement.
4.Vérifiez qu’une piste audio est prête à enregistrer et reçoit l’audio de 
la source de signal.
5.Après avoir relu l’audio que vous désirez capturer (soit en mode Stop, 
soit pendant la lecture), cliquez sur le bouton Enregistrer.
6.Après quelques secondes arrêtez l’enregistrement (à moins que vous 
ne préfériez continuer à enregistrer).
Un événement audio est créé, il commence à la position où se trouvait le curseur lors-
que vous avez activé l’enregistrement. Cela signifie que si vous étiez en mode stop, et 
que le curseur se trouvait au début du projet, il vous faudra peut-être déplacer l’événe-
ment vers la droite par la suite. Si vous étiez en train de relire un projet vous pouvez le 
laisser là où il se trouve.
7.Sélectionnez l’outil Flèche et placez le curseur en bas à gauche de 
l’événement afin de faire apparaître une double flèche, puis cliquez et 
faites glisser vers la gauche. 
Maintenant l’événement est étendu et l’audio que vous avez joué avant d’activer l’enre-
gistrement est inséré – ce qui signifie que si vous avez joué pendant la lecture, les no-
tes capturées s’arrêtent exactement là où vous les avez jouées dans le projet.
L’enregistrement a été activé au début de la mesure 9. Ce qui est indiqué par une 
ligne bleue dans l’événement audio.  
						

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4 – 54 Enregistrement
Spécificités de l’enregistrement Audio 
Sélectionner un format de fichier d’enregistrement
Le format d’enregistrement des fichiers est reglé dans le dialogue 
Configuration du Projet dans le menu Projet. Trois réglages vous sont 
proposés : fréquence d’échantillonnage, format d’enregistrement (ré-
solution en bits) et type de fichier d’enregistrement. La fréquence 
d’échantillonnage est déterminée une fois pour toutes au moment où 
vous commencez à travailler sur un nouveau projet. En revanche, la ré-
solution et le type de fichier peuvent être modifiés à tout moment.
Type de Fichier d’enregistrement
Le choix du Type de Fichier d’Enregistrement détermine le genre de 
fichier qui sera créé lorsque vous enregistrez de l’audio :
•Si vous sélectionnez le format de fichier Broadcast Wave ou AIFF, 
vous pouvez spécifier l’Auteur, la Description et des chaînes de texte 
de référence qui seront intégrées au fichier enregistré.
Cela s’effectue dans la page Enregistrement–Broadcast Wave du dialogue des 
Préférences.
Type de 
fichierDescription
Fichier Wave Les fichiers Wave portent l’extension “.wav” et représentent le format de 
fichier le plus répandu sur la plate-forme PC.
Fichier 
Wave 64 Wave 64 est un format propriétaire développé par Sonic Foundry Inc. 
Orienté audio, il est identique au format Wave, mais la structure interne 
du fichier permet d’obtenir des tailles de fichiers beaucoup plus impor-
tantes. Ceci est pratique par ex. lors de longs enregistrements en direct 
au format Surround, où les fichiers audio peuvent devenir gigantesques !
Fichier Broa-
dcast WaveEn termes de contenu audio, ce fichier est identique aux fichiers Wave 
standard, mais il intègre des chaînes de texte qui fournissent des infor-
mations supplémentaires sur le fichier (voir ci-après).
Fichier  AIFF Audio Interchange File Format (format de fichier pour échange audio), un 
standard défini par Apple Computer Inc. Les fichiers AIFF portent l’ex-
tension “.aif” et sont utilisés sur la plupart des plates-formes informati-
ques. Comme les fichiers Broadcast Wave, les fichiers AIFF peuvent 
contenir des chaînes de texte (voir ci-après). 
						

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Enregistrement 4 – 55
Format d’enregistrement (résolution en bits).
Les options disponibles sont 16 bits, 24 bits et 32 bits flottant. 
Prenez en compte que :
•Normalement, vous sélectionnez le format d’enregistrement correspondant à 
la résolution en bits supportée par votre carte audio.
Si par exemple votre audio gère des convertisseurs A/N (analogique/numérique) 20  bits 
en entrée, il sera préférable d’enregistrer avec une résolution de 24 bits, pour en exploi-
ter tout le potentiel d’échantillonnage. Si en revanche, votre carte ne supporte que des 
entrées 16 bits, il ne servirait à rien d’enregistrer avec une résolution supérieure – vous 
vous retrouveriez avec des fichiers audio plus volumineux sans aucune conséquence sur 
la qualité audio. La seule exception à cette règle concerne l’enregistrement
 avec effets 
– voir page 71 pour un exemple de cette situation.
•Plus la résolution en bits est élevée, plus la taille des fichiers augmente et plus 
le disque dur se voit sollicité.
Si l’espace disque est limité, il vaut donc mieux diminuer le format d’enregistrement.
Configurer la piste
Créer une piste et sélectionner la configuration de voie
Les pistes audio peuvent être configurées en pistes mono, stéréo ou 
Surround et toutes les combinaisons sont possibles (LCRS, 5.1, 7.1, 
10.2 etc.). Vous pouvez ainsi enregistrer ou d’importer un fichier con-
tenant plusieurs canaux et de l’éditer comme un tout, sans devoir le 
scinder en plusieurs fichiers mono etc. Le trajet du signal d’une piste 
audio conserve entièrement sa configuration de canal, depuis le bus 
d’entrée, en passant par l’EQ, le niveau et autres réglages de la con-
sole jusqu’au bus de sortie.
C’est au moment où vous créez une piste que vous spécifiez sa con-
figuration de canal : 
1.Sélectionnez Ajouter une Piste Audio à partir du menu contextuel de 
la liste des pistes ou dans le menu Projet (ou encore, faites un double-
clic dans une zone vierge de la liste des pistes après avoir sélectionné 
une piste audio – lorsque c’est une piste MIDI qui est sélectionnée, 
cette procédure créera une nouvelle piste MIDI).
Un dialogue apparaît contenant un menu local de configuration de canal. 
						

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4 – 56 Enregistrement
2.Sélectionnez le format désiré à partir de ce menu.
Les formats les plus communs sont répertoriés directement dans le menu, les formats 
Surround restants le sont dans le sous-menu “Plus…”. La liste des formats Surround 
disponibles se trouve à la page 318.
3.Cliquez sur OK
Une piste s’affiche, réglée selon la configuration souhaitée. Sur la console, la voie cor-
respondante est créée. Vous ne pourrez plus modifier la configuration de canal d’une 
piste.
Sélectionner un bus d’entrée pour une piste
Supposons que vous ayez créé et configuré les bus d’entrée né-
cessaires (voir page 15). Avant d’enregistrer, vous devez préciser de 
quel bus d’entrée provient la source à enregistrer sur la piste. Cela 
peut se faire dans l’Inspecteur ou dans la console :
•Dans l’Inspecteur, sélectionnez un bus d’entrée à partir du menu local 
d’entrée (“in:”), dans la partie supérieure.
Comme décrit à la page 99, l’Inspecteur affiche les réglages de la piste sélectionnée. 
Vous pouvez afficher ou masquer l’Inspecteur en cliquant sur l’icône de l’Inspecteur si-
tuée dans la barre d’outils de la fenêtre Projet.
Cliquez ici pour sélectionner 
un bus d’entrée pour la piste Cliquez ici pour afficher/masquer l’Inspecteur.   
						

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Enregistrement 4 – 57
•Dans la console, sélectionnez un bus d’entrée à partir du menu local 
d’assignation d’Entrée situé tout en haut de la voie de console de la 
piste correspondante.
Si ce menu local n’est pas visible, vous devrez cliquer dans le champ Afficher les Ré-
glages d’Entrée/Sortie du panneau commun, situé à gauche. Voir page 219 pour plus 
de détails sur la console.
Choisir un dossier pour sauvegarder les fichiers audio enregistrés
Comme décrit dans le manuel Prise en Main, chaque projet dans 
Nuendo dispose d’un dossier de projet comprenant (entre autres) un 
dossier appelé “Audio”. Par défaut, c’est ici que sont mémorisés les fi-
chiers audio enregistrés. Cependant, vous pouvez choisir pour chaque 
piste audio, si nécessaire, des dossiers de sauvegarde indépendants.
1.Pour mémoriser plusieurs pistes audio dans le même dossier de sau-
vegarde, vous devez les sélectionner en maintenant appuyés [Maj.] ou 
[Ctrl]/[Commande] et en cliquant dans la liste des pistes.
2.Faites un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) sur l’une des pistes 
de la liste pour faire apparaître le menu contextuel de piste.
3.Sélectionnez “Définir le répertoire des enregistrements”.
4.Utilisez le sélecteur de fichier qui apparaît pour chercher et repérer le 
dossier souhaité (ou créez un nouveau dossier grâce au bouton Créer).
Un conseil : si vous voulez disposer de dossiers séparés pour différents types de sour-
ces audio (paroles, bruitages, musique, etc.), vous pouvez créer des sous-dossiers au 
sein du dossier “Audio” du projet et répartir ainsi les différentes pistes dans différents 
sous-dossiers. De cette façon, tous les fichiers audio “résideront” au sein du dossier 
du projet, ce qui facilitera la gestion du projet.
Cliquez ici pour 
sélectionner un 
bus d’entrée 
pour la piste. Cliquez ici pour 
afficher ou mas-
quer les réglages 
d’entrée/sortie.   
						

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4 – 58 Enregistrement
•Il est tout à fait possible d’avoir différentes pistes sauvegardées à des 
endroits très divers dans la hiérarchie, sur plusieurs disques durs si 
vous le voulez ! Cependant, si vous devez déplacer (hors de votre stu-
dio) ou archiver le projet, il existe un risque de perdre certains fichiers. 
La solution consiste à utiliser la fonction Préparer l’archivage… située 
dans la Bibliothèque, pour regrouper dans un premier temps tous les 
fichiers épars dans le dossier du projet – voir page 522.
Régler les niveaux d’entrée
Lorsque vous enregistrez du son en numérique, il est essentiel de ré-
gler les niveaux d’entrée correctement – suffisamment fort pour s’as-
surer d’un bruit de fond minimal et d’une qualité audio maximale, mais 
en évitant à tout prix la distorsion numérique (écrêtage).
Cette distorsion se produit habituellement au niveau de l’interface 
audio, lorsqu’un signal analogique d’entrée est converti au format 
numérique par les convertisseurs A/N de la carte. 
•Il est aussi possible qu’un écrêtage se produise lorsque le signal audio 
est retranscrit en un fichier audio sur votre disque dur après les bus 
d’entrée.
Comme dans Nuendo vous pouvez ajuster les niveaux, ajouter de l’égalisation ou des 
effets au niveau des bus d’entrée, il peut arriver que cela rende le signal trop fort à ce 
stade. À nouveau, le résultat sera la distorsion.
Pour vérifier le niveau du signal “brut” entrant dans la carte audio, vous 
devez régler les indicateurs de niveau sur “Mètre d’Entrée”. Dans ce 
mode, les indicateurs de niveau du canal d’entrée afficheront le niveau 
du signal à l’entrée du bus, avant tout ajustement tel que le réglage de 
gain d’entrée, l’EQ, les effets, le volume ou le panoramique : 
1.Faites un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) dans la console.
Le menu contextuel de la console apparaît.
2.Sélectionnez le menu “Réglages globaux des mètres” et assurez-vous 
que “Mètre d’Entrée” est activé. 
						

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Enregistrement 4 – 59
3.Déclenchez la source audio et vérifiez les mètres de niveau de la voie 
d’entrée.
Idéalement, le signal doit être aussi élevé que possible sans dépasser le 0dB 
(le témoin d’écrêtage (Clip) du bus d’entrée ne doit pas s’allumer).
Le témoin d’écrêtage (Clip).
4.Si nécessaire, ajustez le niveau d’entrée selon l’une des méthodes 
suivantes : 
•Réglez le niveau de sortie de la source sonore ou de la console de 
mixage externe.
•Si possible, utilisez le logiciel fourni avec l’interface audio pour régler 
les niveaux d’entrée, suivant les instructions livrés avec la carte.
•Si votre carte audio reconnaît la fonction du Tableau de Bord ASIO, il 
doit être possible d’effectuer des réglages de niveau d’entrée.
Pour ouvrir le Tableau de Bord ASIO, ouvrez le dialogue Configuration des Périphéri-
ques à partir du menu Périphériques et cliquez sur le bouton Tableau de Bord de la 
sous-page VST Audiobay portant le nom de votre carte audio.
L’étape suivante consiste à vérifier le niveau de l’audio retranscrit 
sous forme de ficher. Ce n’est nécessaire que si vous avez effectué 
des réglages dans la voie d’entrée (réglage de niveau, EQ, insertion 
d’effets, etc.). Note également que :
•Si vous enregistrez au format 32 bits à virgule flottante, la résolution 
en bits ne sera pas réduite – ce qui élimine tout risque d’écrêtage à 
ce stade.
En outre, ceci préserve intégralement la qualité du signal. De ce fait, n’hésitez pas à 
choisir le format 32 bits à virgule flottante lorsque vous enregistrez avec des effets, voir 
page 71.
•Si vous enregistrez au format 16 ou 24 bits, la réserve disponible sera 
moindre, ce qui peut occasionner de l’écrêtage si le signal est trop 
élevé.
Pour éviter cela, ajustez le niveau du signal de la façon suivante :   
						

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4 – 60 Enregistrement
1.Ouvrez le menu contextuel de la console et sélectionnez “Mètre Post-
Fader” dans le sous-menu “Réglages globaux des Mètres”.
2.Réglez la voie d’entrée, en ajoutant ou non de l’EQ et/ou des effets.
Avec certains effets, il faudra peut-être ajuster le niveau du signal entrant dans l’effet – 
pour cela, servez-vous du potentiomètre de Gain d’Entrée (notez que vous devez ap-
puyer sur [Maj.] ou [Alt]/[Option] pour régler le Gain d’Entrée).
3.Relisez l’audio et observez le mètre de niveau de la voie d’entrée.
Le signal doit être aussi élevé que possible sans dépasser le 0 dB (le témoin d’écrê-
tage du bus d’entrée ne doit pas s’allumer).
4.Si nécessaire, utilisez le fader de la voie d’entrée pour affiner le niveau 
du signal.
Monitoring
Dans ce contexte, “monitoring” signifie écouter le signal d’entrée pen-
dant l’enregistrement. Il y a trois principaux moyens de faire cela : via 
Nuendo, de manière externe (en écoutant le signal avant qu’il n’attei-
gne Nuendo) ou en utilisant la méthode ASIO Direct Monitoring (qui 
est une combinaison des deux autres méthodes, voir ci-dessous).
Monitoring via Nuendo
Si vous écoutez via Nuendo, le signal d’entrée est mélangé à la lecture 
audio. L’avantage de cette méthode est que vous pouvez régler le ni-
veau de monitoring et le panoramique dans la Console, et aussi ajouter 
des effets et de l’égalisation au signal monitor comme pendant la lec-
ture
 (en utilisant la voie de la piste – pas le bus d’entrée !). 
L’inconvénient du monitoring via Nuendo est que le signal écouté sera 
légèrement retardé en fonction de la valeur de latence (qui dépend de 
votre carte et des pilotes audio). Donc, le monitoring via Nuendo né-
cessite une configuration de carte audio ayant une latence faible (voir le 
manuel “Prise en main”)
. Vous pouvez vérifier la latence de votre carte/
interface audio dans le dialogue Configuration des Périphériques 
(page VST Audiobay).