Steinberg Cubase SX/SL 3 Operation Manual German Version

							CUBASE SX/SL
Exportieren eines Audio-Mixdowns 27 – 731
Dynamic Range Control
Mit diesen Einstellungen können Sie den Dynamikbereich der kodier-
ten Datei bestimmen. Der Dynamikbereich ist die Differenz (in dB) 
zwischen der Durchschnittslautstärke und dem Spitzenpegel (dem 
lautesten Klang) des Audiomaterials. Diese Einstellungen bestimmen, 
wie die Datei unter Windows XP mit dem Windows-Media-Player 9 
wiedergegeben wird, wenn die Option »Quiet Mode« zur Steuerung 
des Dynamikbereichs eingeschaltet ist.
Der Dynamikbereich wird automatisch während des Kodiervorgangs 
berechnet, Sie können ihn aber auch manuell festlegen.
Wenn Sie den Dynamikbereich manuell festlegen möchten, müssen 
Sie zunächst die Option links einschalten und dann die gewünschten 
Spitzenpegel- bzw. Durchschnittswerte in dB in den entsprechenden 
Feldern eingeben. Sie können einen beliebigen Wert zwischen 0 und 
-90 dB einstellen. Es wird jedoch empfohlen, den Durchschnittswert 
nicht zu verändern, da dieser den gesamten Lautstärkepegel des Au-
diomaterials bestimmt und sich daher negativ auf die Audioqualität 
auswirken kann.
Im Windows-Media-Player 9 stehen Ihnen für den »Quiet Mode« drei 
Einstellungen zur Verfügung. Die einzelnen Einstellungen und die Aus-
wirkungen der Einstellungen im Bereich »Dynamic Range Control« 
werden im Folgenden beschrieben:
• Off: Wenn der »Quiet Mode« ausgeschaltet ist, werden die Einstellungen für 
den Dynamikbereich verwendet, die automatisch während des Kodiervor-
gangs berechnet wurden.
• Little Difference: Wenn dies ausgewählt ist und Sie keine manuellen Ände-
rungen an den Einstellungen für den Dynamikbereich vorgenommen haben, 
wird der Spitzenpegel während der Wiedergabe auf 6 dB oberhalb des 
Durchschnittspegels begrenzt. Wenn Sie den Dynamikbereich manuell fest-
gelegt haben, wird der Spitzenpegel auf den mittleren Wert zwischen dem 
festgelegten Spitzen- und dem Durchschnittswert begrenzt.
• Medium Difference: Wenn Sie dies auswählen und Sie den Dynamikbereich 
nicht manuell verändert haben, wird der Spitzenpegel auf 12 dB oberhalb des 
Durchschnittspegels begrenzt. Wenn Sie den Dynamikbereich verändert ha-
ben, wird der Spitzenpegel auf den festgelegten Spitzenwert begrenzt. 
						

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27 – 732 Exportieren eines Audio-Mixdowns
Surround Reduction Coefficients
Hier können Sie festlegen, welcher Anteil an Lautstärkereduktion ge-
gebenenfalls auf die unterschiedlichen Kanäle bei einem Surround-
Kodierformat angewandt werden soll. Diese Einstellungen bestimmen 
die Wiedergabe des Audiomaterials auf einem System, das keine 
Surround-Dateien wiedergeben kann. In diesem Fall werden die Sur-
round-Kanäle der Datei zu zwei Kanälen zusammengefasst und die 
Datei stattdessen in Stereo wiedergegeben.
Die Standardwerte führen normalerweise zu einem guten Ergebnis, 
Sie können die Werte jedoch wie gewünscht verändern. Sie können 
einen beliebigen Wert zwischen 0 und -144 dB für die Surround-Ka-
näle sowie für die Kanäle Mitte, Links, Rechts und LFE eingeben.
Output Media Description
In diesen Feldern können Sie Information zur Datei eingeben – Titel, 
Autor, Copyright und eine Beschreibung der Inhalte. Diese Informati-
onen werden im Datei-Header eingebettet und von einigen WMA-
Wiedergabeanwendungen angezeigt.
• Weitere Informationen zum Thema Surround-Sound und Kodierung fin-
den Sie im Kapitel »Surround-Sound (nur Cubase SX)«. 
						

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Synchronisation 
						

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28 – 734 Synchronisation
Einleitung
Was bedeutet Synchronisation?
Synchronisation bedeutet, dass zwei Bestandteile eines Systems zeit-
lich oder tempobezogen aufeinander abgestimmt sind. Sie können 
Cubase SX/SL mit vielen unterschiedlichen Geräten, einschließlich 
Bandmaschinen und Videorecordern, aber auch mit MIDI-Geräten, 
mit denen Sie wiedergeben können (z. B. andere Sequenzer, Drum-
computer und Workstation-Sequenzer) synchronisieren.
Wenn Sie Geräte miteinander synchronisieren möchten, müssen Sie 
festlegen, welches Gerät der so genannte Master sein soll. Alle ande-
ren Geräte bilden dann die so genannten Slaves zu diesem Gerät, 
d. h. sie richten ihre Wiedergabegeschwindigkeit nach dem Master.
Cubase SX/SL als Slave
Wenn Cubase SX/SL ein Synchronisationssignal von einem anderen 
Gerät (z. B. Bandmaschine oder Videorecorder) empfängt, ist das an-
dere Gerät der Master und Cubase SX/SL der Slave, d. h. Cubase 
SX/SL passt seine Wiedergabe an das andere Gerät an.
Cubase SX/SL als Master
Wenn Sie festlegen, dass Cubase SX/SL Synchronisationsinformati-
onen an andere Geräte senden soll, ist Cubase SX/SL der Master und 
die anderen Geräte sind die Slaves. Das bedeutet, dass diese Geräte 
ihre Wiedergabegeschwindigkeit nach Cubase SX/SL richten.
Cubase SX/SL – sowohl als Master als auch als Slave
Cubase SX/SL ist ein sehr leistungsfähiges Synchronisationsgerät, 
das gleichzeitig als Master und als Slave eingesetzt werden kann. 
Cubase SX/SL kann z. B. Slave einer Bandmaschine sein, die Syn-
chronisationssignale im Timecode-Format überträgt. Gleichzeitig 
kann Cubase SX/SL MIDI-Clock-Signale an einen Drumcomputer 
übertragen und somit für den Drumcomputer als Master dienen. 
						

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Synchronisation 28 – 735
VST System Link (ein Feature für die Synchronisation mehrerer Compu-
ter, auf denen z. B. Cubase SX/SL oder Nuendo verwendet wird) wird in 
einem eigenen Kapitel beschrieben (siehe Seite 757).
Timecode, MIDI-Clock und Word-Clock
Grundsätzlich gibt es drei Arten von Synchronisationssignalen für 
Audiomaterial: Timecode, MIDI-Clock und Word-Clock.
Timecode (SMPTE, EBU, MTC, VITC usw.)
Timecode gibt es in verschiedenen Kodierungen. Unabhängig vom je-
weiligen Format ist Timecode eine Synchronisationsart, die sich auf 
»Stunden:Minuten:Sekunden« sowie zwei kleinere Einheiten, nämlich 
»Frames« und »Subframes« bezieht.
• LTC (SMPTE, EBU) ist die Audiovariante des Timecode-Formats, d. h. es 
kann auf der Audiospur einer Bandmaschine oder eines Videorecorders auf-
genommen werden.
• VITC ist der Timecode für Videoformat, es wird also im eigentlichen Video ge-
speichert.
• MTC ist die MIDI-Variante des Timecode-Formats, es wird über MIDI-Kabel 
übertragen.
• ADAT-Synchronisation (Alesis) – wird nur im Zusammenhang mit dem ASIO-
Positionierungsprotokoll verwendet (siehe Seite 739).
Mit dem ASIO-Positionierungsprotokoll werden eventuell noch 
andere hochpräzise Timecode-Formate unterstützt.
Timecode-Format-Empfehlungen – ohne ASIO-Positionierungsprotokoll
• Wenn Sie Ihr System mit Hilfe eines Synchronisierers zu externem Timecode 
synchronisieren, ist das am häufigsten verwendete Format MTC. Auch wenn 
Sie vielleicht etwas anderes gelesen haben, MTC liefert eine hohe Präzision 
für externe Synchronisation. Dies liegt daran, dass das Betriebssystem den 
Eingangszeitpunkt der MIDI-Befehle registrieren kann, was eine höhere Prä-
zision gewährleistet. 
						

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28 – 736 Synchronisation
Timecode-Format-Empfehlungen – mit ASIO-Positionierungsprotokoll
• Wenn Sie die Formate LTC oder VITC verwenden können, sollten Sie sie ein-
setzen, da sie die höchste Präzision gewährleisten.
• MTC ist die nächstbeste und wahrscheinlich am häufigsten eingesetzte Mög-
lichkeit, da es nicht viel Audio-Hardware gibt, mit der LTC oder VITC gelesen 
werden kann. LTC und VITC liefern jedoch eine höhere Präzision als MTC.
MIDI-Clock
MIDI-Clock ist eine tempobezogene Synchronisationsart, d. h. sie wird 
auf den BPM-Wert (Beats per minute) bezogen. Es ist sinnvoll, MIDI-
Clock einzusetzen, wenn zwei Geräte mit demselben Tempo synchro-
nisiert werden sollen, z. B. Cubase SX/SL und ein Drumcomputer.
MIDI-Clock kann nicht als Master-Sync-Quelle für Cubase SX/SL einge-
setzt werden, d. h. Cubase SX/SL überträgt MIDI-Clock an andere Ge-
räte, empfängt jedoch kein MIDI-Clock.
Word-Clock
Word-Clock ist im Prinzip ein Ersatz für die Sample-Clock, z. B. einer 
Audiokarte. Die Word-Clock hat also dieselbe Samplerate wie das 
Audiomaterial, d. h. 44,1 kHz, 48 kHz usw.
Word-Clock enthält keinerlei Positionierungsinformationen, sondern 
liefert ein »einfaches« Signal, um das Audiomaterial mit seiner Sample-
rate zu takten.
Word-Clock gibt es in vielen Formaten: analog über Koaxialkabel, digi-
tal als Teil eines S/P-DIF-, AES/EBU- oder ADAT-Audiosignals usw.
Synchronisation der Transportfunktionen und Synchronisation 
von Audiomaterial
Timing in einem nicht synchronisierten System
Stellen Sie sich zunächst eine Situation vor, in der Cubase SX/SL 
nicht zu einer externen Quelle synchronisiert wird. 
						

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Synchronisation 28 – 737
Jedes digitale Wiedergabesystem verfügt über eine interne Uhr, die 
die Wiedergabegeschwindigkeit und -stabilität steuert. Audio-Hard-
ware für den PC bildet da keine Ausnahme. Diese Uhr ist extrem zu-
verlässig.
Wenn Cubase SX/SL ohne Synchronisation mit einer externen Quelle 
wiedergibt, wird die Wiedergabe komplett zur internen digitalen Au-
dio-Clock synchronisiert, um eine Synchronisation zwischen digitalem 
Audiomaterial und MIDI-Material zu gewährleisten.
Synchronisation der Wiedergabe von Cubase SX/SL
Angenommen Cubase SX/SL wird zu einem externen Timecode syn-
chronisiert. Sie könnten z. B. die Wiedergabe zu einer Bandmaschine 
synchronisieren.
Timecode-Signale, die von einer analogen Bandmaschine gesendet 
werden, weisen immer gewisse Unterschiede in der Geschwindigkeit 
auf. Darüber hinaus liefern verschiedene Timecode-Erzeuger und un-
terschiedliche Bandmaschinen ebenfalls Timecode-Signale, die sich 
in der Geschwindigkeit leicht unterscheiden. Zusätzlich kann das Vor- 
und Zurückspulen des Bandes aufgrund von Overdubs und wieder-
holten Aufnahmen zu Abnutzungserscheinungen am Band selbst füh-
ren, was die Geschwindigkeit des Timecodes ebenfalls beeinflusst.
Wenn Sie Cubase SX/SL so einrichten, dass es zum eingehenden 
Timecode synchronisiert wird, verändert das Programm die allge-
meine Wiedergabegeschwindigkeit, um derartige Schwankungen in 
der Timecode-Geschwindigkeit auszugleichen. Genau das soll durch 
die Synchronisation erreicht werden.
Was geschieht mit dem digitalen Audiomaterial?
Die Tatsache, dass die Wiedergabe von Cubase SX/SL mit dem Ti-
mecode-Format synchronisiert wird, hat keine Auswirkungen auf das 
digitale Audiomaterial. Das Audiomaterial wird immer noch von der ex-
trem zuverlässigen, internen Uhr der Audio-Hardware beeinflusst.
Wie Sie wahrscheinlich nachvollziehen können, treten Probleme auf, 
wenn das extrem stabile, digitale Audiomaterial mit dem leicht in der 
Geschwindigkeit variierenden System, das mit Timecode synchroni-
siert wurde, in Verbindung gebracht wird. 
						

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28 – 738 Synchronisation
Das Wiedergabe-Timing jedes Events wird nicht vollständig mit dem 
Band oder der MIDI-Wiedergabe übereinstimmen, da die Wiederga-
begeschwindigkeit des Audiomaterials von der internen Uhr der digi-
talen Audio-Hardware bestimmt wird.
Resolving zur Word-Clock
Die Lösung für dieses Problem besteht darin, mit einer externen Uhr für 
alle Komponenten des Systems zu arbeiten. Dabei wird eine Master-
Clock verwendet, mit der die benötigten Arten von Clock-Signalen an 
die entsprechenden Komponenten des Systems geleitet werden. Eine 
so genannte House-Clock kann beispielsweise verwendet werden, um 
Samplerate-Clocks für die digitale Audio-Hardware und Timecode für 
Cubase SX/SL zu erzeugen. So wird sichergestellt, dass alle System-
komponenten mit derselben Referenzquelle für ihr Timing arbeiten.
Die Synchronisation von digitalem Audiomaterial zu externen Clocks, 
die auf das Samplerate-Format eingestellt sind, wird oft als »Resol-
ving« oder »Synchronisieren zur Word-Clock« bezeichnet. 
Wenn Sie zu externen Signalen synchronisieren möchten, sollten Sie 
eine gute Ausrüstung verwenden, die folgende Geräte beinhaltet:
• Eine Audiokarte, die als Slave zu externer Word-Clock eingesetzt werden 
kann.
• Einen Synchronisierer, der Timecode (und möglicherweise House-Clock) 
lesen und daraus die notwendigen Synchronisationssignale erzeugen kann, 
z. B. TimeLock Pro von Steinberg.
oder…
• Ein Audiosystem komplett mit integrierten Synchronisationsmöglichkeiten, 
das vorzugsweise das ASIO-Positionierungsprotokoll unterstützt.
Verwenden von Timecode ohne Word-Clock
Sie können natürlich ein Synchronisationssystem einrichten, in dem 
Sie Cubase SX/SL zum Timecode synchronisieren, ohne Word-Clock 
zu verwenden. Das Timing von Audio- und MIDI-Material ist dabei je-
doch nicht gewährleistet und Geschwindigkeitsschwankungen des 
eingehenden Timecodes wirken sich nicht auf die Wiedergabe von 
Audio-Events aus. Das bedeutet, dass die Synchronisation zum Time-
code in folgenden Fällen eingesetzt werden kann: 
						

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Synchronisation 28 – 739
•Wenn der Timecode ursprünglich von der Audiokarte erzeugt wurde.
•Wenn die Quelle, die den Timecode erzeugt, sehr zuverlässig ist (z. B. 
ein digitales Videosystem, eine digitale Bandmaschine oder ein zwei-
ter Computer).
•Wenn während des gesamten Vorgangs zu dieser zuverlässigen 
Quelle synchronisiert wird, und zwar sowohl beim Aufnehmen als 
auch beim Wiedergeben von Audiomaterial.
ASIO-Positionierungsprotokoll (APP)
Für das ASIO-Positionierungsprotokoll benötigen Sie Audio-Hardware 
mit speziellen ASIO-Treibern. Zum Zeitpunkt der Drucklegung dieses 
Handbuchs ist APP für Audio-Hardware ohne ASIO-Treiber unter 
Mac OS X nicht verfügbar.
Das ASIO-Positionierungsprotokoll ist eine Technologie, die noch 
über die oben beschriebenen Synchronisationsarten hinausgeht und 
eine samplegenaue Positionierung ermöglicht.
Wenn Sie Audiodaten digital zwischen Geräten übertragen, ist es 
wichtig, dass die Synchronisation mit Hilfe von Word-Clock und Time-
code vollständig aufeinander abgestimmt ist. Andernfalls werden die 
Audiodaten nicht an exakt der angegebenen (samplegenauen) Position 
aufgenommen, was zu diversen Problemen, z. B. ungenau positionier-
tem Audiomaterial, Störgeräuschen usw. führen kann.
Eine typische Situation ist das Übertragen von Audiomaterial von ei-
ner Mehrspurbandmaschine in Cubase SX/SL (zum Bearbeiten) und 
zurück. Wenn nicht samplegenau synchronisiert wird, ist nicht sicher-
gestellt, dass sich das Audiomaterial an den genauen Originalpositio-
nen befindet, wenn es zurück zur Bandmaschine übertragen wird.
Damit Sie alle Vorteile des ASIO-Positionierungsprotokolls nutzen 
können, müssen Sie über die entsprechende Audio-Hardware verfü-
gen und diese Funktion muss im ASIO-Treiber für die Hardware inte-
griert sein. 
						

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28 – 740 Synchronisation
Ein Beispiel für samplegenaue Übertragungen ist das Übertragen von 
Audiospuren von einem Alesis-ADAT in Cubase SX/SL. In diesem Fall 
wäre der ADAT der Sync-Master (obwohl das nicht notwendigerweise 
so sein muss). Er stellt sowohl das digitale Audiosignal (mit integrierter 
Word-Clock) als auch Positionsangaben (Timecode) über das ADAT-
Synchronisationsprotokoll zur Verfügung. Die Master-Clock wird vom 
ADAT selbst erzeugt.
Hardware- und Software-Anforderungen für das ASIO-
Positionierungsprotokoll
• Ihre Audio-Hardware (im oben genannten Beispiel eine ADAT-Karte in Ihrem 
Computer) muss alle Funktionen unterstützen, die für das ASIO-Positionie-
rungsprotokoll erforderlich sind. Mit anderen Worten: Sie muss in der Lage 
sein, digitale Audiodaten und die dazugehörigen Positionsangaben aus dem 
externen Gerät lesen zu können.
• Es muss ein ASIO 2.0-Treiber für die Audio-Hardware verfügbar sein.
• Damit Resolving zum externen Timecode durchgeführt werden kann, muss die 
Audio-Hardware über eine eingebaute Schreib-/Lesevorrichtung für Time-
code verfügen.
• Auf den Steinberg-Websites (www.steinberg.de oder www.steinberg.net) 
finden Sie Informationen darüber, welche Audio-Hardware APP unterstützt.
Das ASIO-Positionierungsprotokoll nutzt den Vorteil, dass die Audio-
karte über eine integrierte Timecode-Lesevorrichtung verfügt. Mit einer 
solchen Karte und dem ASIO-Positionierungsprotokoll können Sie eine 
konstante, samplegenaue Synchronisation zwischen der Audioquelle 
und Cubase SX/SL erzielen.
Gerätesteuerung
Mit Cubase SX/SL können Sie die Transportfunktionen externer Band-
maschinen und ähnlicher Geräte über MMC (MIDI Machine Control) 
steuern. Dies ermöglicht es Ihnen, die Transportfunktionen einer exter-
nen Bandmaschine vom Cubase SX/SL-Transportfeld aus zu bedie-
nen. Cubase SX/SL kann bestimmte Funktionen der Bandmaschine 
auslösen, z. B. zum Ansteuern bestimmter Positionen, Starten oder 
Stoppen der Wiedergabe, Zurückspulen usw.