Steinberg Cubase SX/SL 3 Operation Manual French Version

							CUBASE SX/SL
Exporter un mixage audio 27 – 721
Fichiers Windows Media Audio Pro (Windows et Cubase SX 
uniquement)
C’est la suite du format Windows Media Audio (décrit précédem-
ment) développé par Microsoft Inc. Grâce à leurs codecs audio éla-
borés et à la compression sans pertes utilisée, les fichiers WMA Pro 
peuvent être réduits en taille sans aucune perte de qualité audio. De 
plus, WMA Pro donne la possibilité de mixer en son Surround 5.1. 
Ces fichiers ont l’extension “.wma”.
•Cliquez sur le bouton Options pour ouvrir un dialogue dans lequel vous 
pouvez faire des réglages pour les fichiers Windows Media Audio. 
Lorsque vous avez terminé, cliquez sur OK pour encoder le fichier.
Les options suivantes sont disponibles :
Input Stream (Flux d’entrée)
Vous réglez ici la fréquence d’échantillonnage (44.1, 48 ou 96 khz) et la 
résolution en bits (16 bits ou 24 bits) du fichier encodé. Ces paramè-
tres doivent être réglés afin de correspondre à la fréquence d’échan-
tillonnage et à la résolution en bits de l’enregistrement source. Si 
aucune valeur ne correspond à celle de l’enregistrement source, utilisez 
la valeur disponible la plus proche. Si votre enregistrement source est 
en 20 bits, réglez la résolution sur 24 bits plutôt que 16 bits.  
						

							CUBASE SX/SL
27 – 722 Exporter un mixage audio
Encoding Scheme (Schéma d’encodage)
Ces servent à définir la sortie désirée de l’encodeur, par ex. si ce doit 
être un fichier stéréo ou un fichier Surround 5.1. Faites les réglages 
approprié en fonction de l’usage du fichier. Si le fichier doit être télé-
chargé ou envoyé en streaming sur l’Internet, il ne faudra pas un débit 
trop rapide par exemple. Voir ci-dessous les descriptions des options.
•Mode
L’encodeur WMA Pro peut utiliser un débit constant ou variable pour l’encodage en 
Surround 5.1, il peut aussi employer un encodage sans pertes pour encoder en sté-
réo. Les options de ce menu sont les suivantes :
Si vous encodez en un fichier Surround, il n’est correctement relu que 
sur des ordinateurs utilisant Windows XP, car aucune autre version de 
Windows ne supporte le Surround WMA. Avec un système d’exploitation 
autre que XP, le fichier Surround sera reproduit comme un fichier stéréo.
Mode Description
Débit constant (CBR) 
(Constant Bitrate)Encodage en un fichier Surround 5.1 avec un débit constant 
(réglé dans le menu Bit Rate/Channels, voir ci-dessous). Un 
débit constant est préférable si vous désirez limiter la taille du 
fichier final. La taille d’un fichier encodé avec un débit constant 
est égale au débit multiplié par la durée du fichier.
Débit variable avec 
QualitéEncodage en un fichier Surround 5.1 avec un débit variable, 
fonction d’un degré de qualité (la qualité désirée est réglée dans 
le menu Bit Rate/Channels, voir ci-dessous). Si vous encodez 
avec un débit variable, celui-ci fluctue en fonction du caractère 
et de la complexité de l’enregistrement encodé, Plus il y a de 
passages complexes dans l’enregistrement source, plus le débit 
sera élevé ; et plus le fichier final sera gros.
VBR sans contrainte 
(Moyenne)Encodage en un fichier Surround 5.1 avec un débit variable sans 
contrainte. Sans contrainte signifie qu’il n’y a pas de limitation au 
débit utilisé pour l’encodage de certains passages complexes de 
l’enregistrement source. Vous pouvez toutefois fixer un débit 
moyen recommandé pour aider à contraindre la taille du fichier 
final dans le menu Bit Rate/Channels.
VBR avec contrainte 
(Maximum)Encodage en un fichier Surround 5.1 avec un débit variable con-
traint. Signifie que bien que le débit fluctue, il n’est jamais auto-
risé à dépasser la valeur maximum que vous avez réglée dans le 
menu Bit Rate/Channels.
Sans pertes Encodage en un fichier stéréo avec compression sans pertes. 
						

							CUBASE SX/SL
Exporter un mixage audio 27 – 723
•Bit Rate/Channels
Ce menu permet de régler le débit adéquat – de 128 kbps à 768 kbps, en fonction du 
Mode sélectionné (voir ci-dessus). Si le Mode “Débit variable avec Qualité” est utilisé 
(voir ci-dessus), ce menu permet de choisir parmi six niveaux de qualité, 10 étant la plus 
faible et 100 la plus haute. Généralement, plus le débit ou la qualité choisi est élevé, plus 
le fichier final est gros. Ce menu comporte aussi un format de canal (5.1 ou stéréo).
•Method
Permet de choisir entre “Un Passage” et “Deux Passages”. 
• Un passage signifie que l’enregistrement source passe une seule fois par 
l’encodeur, et est analysé au fur et à mesure qu’il est encodé. 
• Deux passages, signifie que l’enregistrement source passe deux fois par l’enco-
deur. Durant le premier passage, l’enregistrement est analysé, l’encodage lui-
même est appliqué lors du second passage.
Un encodage en deux passages peut donner un fichier de meilleure 
qualité, mais le processus prend plus longtemps.
Dynamic Range Control (Contrôle de la Dynamique)
Ces contrôles permettent de définir la dynamique du fichier encodé. 
La dynamique étant la différence en dB entre la puissance moyenne 
et les crêtes de niveau audio (les sons les plus forts). Ces réglages 
affectent la manière dont l’audio est reproduit si le fichier est relu sur 
un ordinateur muni de Windows XP à l’aide d’un lecteur Windows 
Media 9 Series, et que l’utilisateur active la fonction spéciale “Quiet 
Mode” du lecteur pour contrôler la dynamique.
La dynamique est calculée automatiquement durant le processus 
d’encodage, mais vous pouvez aussi la spécifier manuellement. 
Pour cela, il faut d’abord cocher la case située à gauche puis entrer 
les valeurs désirées en dB dans les champs Peak et Average. Vous 
pouvez entrer n’importe quelle valeur comprise entre 0 et -90 dB. 
Notez toutefois qu’il n’est habituellement pas recommandé de modi-
fier la valeur Average, car celle-ci affecte le volume général de l’audio 
et peut donc affecter la qualité audio par voie de conséquence. 
						

							CUBASE SX/SL
27 – 724 Exporter un mixage audio
Le Quiet Mode d’un lecteur Windows Media 9 peut être réglé sur une 
des trois options. Ci-après, ces options sont listées avec une explica-
tion sur leur interaction avec les réglages de Dynamique :
• Off : Si Quiet Mode est désactivé, les réglages de dynamique qui ont été cal-
culés automatiquement durant l’encodage seront utilisés.
• Little Difference : Si cette option est sélectionnée et que vous n’avez pas 
modifié manuellement les réglages de dynamique, le niveau de crête sera 
limité à 6 dB au-dessus du niveau moyen pendant la lecture. Si vous avez 
indiqué manuellement la dynamique, le niveau de crête sera limité à une valeur 
moyenne située entre les valeurs de crête (Peak)- et moyenne (Average) que 
vous avez spécifiées.
• Medium Difference : Si cette option est sélectionnée et que vous n’avez pas 
modifié manuellement les réglages de dynamique, le niveau de crête sera 
limité à 12 dB au-dessus du niveau moyen. Si vous avez modifié la dynami-
que, le niveau de crête sera limité à la valeur de crête que vous avez spécifiée.
Surround Reduction Coefficients (Coefficients de réduction Surround)
Vous pouvez indiquer ici quelle sera la réduction volume appliquée, s’il y 
en a une, aux différents canaux dans un encodage Surround. Ces régla-
ges affectent la manière dont l’audio sera reproduit sur un système 
incapable de relire le fichier en Surround, auquel cas, les canaux Sur-
round du fichier seront combinés en deux canaux et relus en stéréo.
Les valeurs par défaut produisent normalement des résultats satisfai-
sants, mais vous pouvez les modifier manuellement si vous le souhaitez. 
Vous pouvez entrer n’importe quelle valeur comprise entre 0 et -144 dB 
respectivement pour les canaux Surround, le canal central, les canaux 
gauche et droit et le canal LFE.
Output Media Description (Description du média en sortie)
Dans ces champs, vous pouvez entrer un certain nombre de chaînes 
de texte avec des informations concernant le fichier – titre, auteur, 
informations sur le copyright et une description de son contenu. Ces 
informations seront ensuite incorporées à l’entête du fichier et pour-
ront être relues par les applications de lecture Windows Media Audio.
• Pour de plus amples informations sur le son Surround et son encodage, 
reportez-vous au chapitre  “Son Surround  (Cubase SX)”. 
						

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Synchronisation 
						

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28 – 726 Synchronisation
Présentation
Qu’est-ce que la Synchronisation ?
La synchronisation consiste à faire en sorte que deux appareils sui-
vent le même temps ou tempo. Vous pouvez établir une synchronisa-
tion entre Cubase SX/SL et un certain nombre de type d’appareils, 
dont les magnétophones et multipistes à bande ainsi que les magné-
toscopes, mais aussi tous les appareils MIDI pouvant “jouer de la 
musique”, tels que séquenceurs, boîtes à rythmes, séquenceurs du 
type “orkstation”, etc.
Lorsque vous configurez un système de synchronisation, il faut déci-
der quel appareil sera le maître. Tous les autres appareils de la confi-
guration deviennent dès lors des esclaves de cet appareil maître, ce 
qui signifie qu’ils calqueront leurs transports et leur vitesse de défile-
ment en lecture sur le maître.
Cubase SX/SL comme Esclave
Lorsqu’un signal de synchronisation arrive dans Cubase SX/SL, pro-
venant d’un autre appareil (tel qu’un magnétophone, un magnétos-
cope, etc.), cet appareil est le maître et Cubase SX/SL est l’esclave. 
Cubase SX/SL synchronisera sa lecture sur l’autre appareil.
Cubase SX/SL comme Maître
Lorsque vous configurez Cubase SX/SL pour qu’il transmette des 
signaux de synchronisation aux autres appareils, c’est Cubase SX/SL 
qui est le maître et les autres appareils qui sont esclaves ; ils synchro-
niseront leur lecture sur Cubase SX/SL.
Cubase SX/SL – À la fois Maître et Esclave
Cubase SX/SL est un système de synchronisation plein de possibili-
tés. Il peut opérer à la fois comme maître et comme esclave. Par exem-
ple, Cubase SX/SL peut être asservi à un magnétophone transmettant 
un timecode, tout en transmettant un signal d’horloge MIDI à une boîte 
à rythme, agissant alors comme un maître. 
						

							CUBASE SX/SL
Synchronisation 28 – 727
La fonction VST System Link (grâce à laquelle vous pouvez synchroniser 
plusieurs ordinateurs sur lesquels tournent Cubase SX/SL ou Nuendo 
par exemple) est décrite dans un chapitre séparé. Voir page 747. 
Timecode, Horloge MIDI et Word Clock
Il y a trois types de signaux de synchronisation principaux pour l’audio : 
le Timecode, l’horloge MIDI (MIDI Clock) et le Word Clock.
Timecode (SMPTE, EBU, MTC, VITC, etc.)
Le Timecode (code temporel) peut avoir différents formats. Mais quel 
que soit ce “format”, il fournit toujours un type de synchronisation 
basé sur une “horloge murale”, c’est-à-dire exprimée en heures, minu-
tes, secondes plus deux autres unités appelées “frames” (images) et 
“sub-frames”.
• Le LTC (SMPTE, EBU), timecode longitudinal, est la version audio du 
timecode. Ce signal peut donc être enregistré sur une piste audio de magné-
tophone ou de magnétoscope.
• Le VITC (Vertical Interval Time Code) est la version vidéo du timecode, 
incrustée dans des lignes non visibles de l’image vidéo elle-même.
• Le MTC (MIDI Time Code) est la version MIDI du timecode – les données 
temporelles sont transmises via des câbles MIDI.
• Synchro ADAT (Alesis – uniquement utilisé avec le protocole de positionne-
ment ASIO, voir page 731.
Pour le protocole de positionnement ASIO, d’autres formats de time-
code de haute précision sont supportés.
Recommandations concernant le format de Timecode – sans Protocole 
de Positionnement ASIO
Si vous synchronisez votre système à un timecode externe par l’inter-
médiaire d’un synchroniseur, le format de timecode le plus commun 
est le MTC. Contrairement à ce qu’on peut entendre ou lire ici et là, le 
MTC fournit un bon degré de précision dans le cadre d’une synchro-
nisation externe. Ceci est dû au fait que le système d’exploitation peut 
“marquer temporellement” les messages MIDI entrants, ce qui amé-
liore la précision. 
						

							CUBASE SX/SL
28 – 728 Synchronisation
Recommandations concernant le format de Timecode – avec Protocole 
de Positionnement ASIO
• Le LTC et le VITC sont les formats procurant la plus grande précision – ils 
sont recommandés, lorsqu’ils sont disponibles.
• Le MIDI Time Code est la seconde meilleure option, et probablement le choix 
le plus répandu, car peu d’appareils audio hardware disposent de lecteurs/
générateurs de LTC ou VITC intégrés. La précision apportée par le LTC ou le 
VITC est toutefois supérieure.
Horloge MIDI (MIDI Clock)
Le signal d’Horloge MIDI (MIDI Clock) est un signal de synchronisa-
tion basé sur le tempo : autrement dit, il est fonction du nombre de 
BPM (battements par minute). Par conséquent, les signaux d’Horloge 
MIDI conviennent parfaitement lorsqu’on désire synchroniser deux 
appareils pouvant se mettre d’accord sur un tempo : par exemple, 
Cubase SX/SL et une boîte à rythme.
En revanche, le signal d’Horloge MIDI ne convient pas comme source de 
synchro maître pour une application comme Cubase SX/SL. C’est pour-
quoi Cubase SX/SL peut transmettre des signaux d’Horloge MIDI à 
d’autres appareils, mais ne peut pas recevoir de signaux d’Horloge MIDI.
Word Clock
Le signal de Word Clock sert à référencer un appareil numérique 
externe, en “prenant la place” du signal de référence interne : par 
exemple, celui que génère l’horloge d’une carte son. Par conséquent, 
la fréquence du Word Clock est celle de l’échantillonnage : 44.1 kHz, 
48 kHz, etc.
Le signal de Word Clock ne contient aucune information de position, 
il ne s’agit que d’un “simple” signal d’horloge pour cadencer l’audio à 
sa fréquence d’échantillonnage. 
Le signal de Word Clock est disponible sous différents formats, ana-
logiques sur câble coaxial, ou numériques faisant partie d’un signal 
audio S/PDIF, AES/EBU, ADAT, etc. 
						

							CUBASE SX/SL
Synchronisation 28 – 729
Synchronisation des Transports et Synchronisation des 
données audio
Comment est géré le timing dans un système non synchronisé
Étudions d’abord le cas où Cubase SX/SL n’est synchronisé à 
aucune source externe.
Tout système de lecture numérique est muni d’une horloge interne qui 
pilote en dernier lieu la vitesse et la stabilité de la lecture, et les cartes 
audio PC n’y font pas exception. Cette horloge est extrêmement stable.
Lorsque Cubase SX/SL est en lecture, sans aucune synchronisation 
externe, la lecture dans son ensemble est synchronisée en interne sur 
l’audio numérique, ce qui assure une synchronisation entre l’audio 
numérique et le MIDI.
Synchroniser la lecture de Cubase SX/SL
Supposons maintenant que nous utilisions une synchronisation 
externe, nous devons par exemple, synchroniser la lecture de Cubase 
SX/SL à un magnétophone, grâce à un timecode.
Le timecode provenant d’un magnétophone analogique varie toujours 
légèrement en vitesse. Les différents générateurs de timecode et les 
différents magnétophones fournissent également un timecode légère-
ment fluctuant. De plus, le va-et-vient des mécanismes dus aux Over-
dubs et aux réenregistrements peut provoquer une usure et un 
étirement physique de la bande, qui affectent la vitesse du timecode.
Si vous avez réglé Cubase SX/SL pour qu’il se synchronise au time-
code reçu, la vitesse globale de lecture variera (la “vitesse de la tête 
de lecture”) afin de compenser de telles fluctuations dans la vitesse 
du timecode, c’est là tout l’intérêt de la synchronisation. 
						

							CUBASE SX/SL
28 – 730 Synchronisation
Que se passe-t-il avec l’audio numérique ?
Le fait que la lecture de Cubase SX/SL soit synchronisée au time-
code n’affecte pas la lecture de l’audio numérique. Elle suit toujours 
l’horloge intégrée et parfaitement stable, de la carte audio.
Comme vous pouvez maintenant le comprendre, des problèmes 
apparaîtront lorsque l’audio numérique parfaitement stable sera con-
fronté à la vitesse légèrement variable d’un système synchronisé à un 
timecode.
Le timing de lecture de chaque segment ne sera pas en complet 
accord avec la bande ou la lecture MIDI, puisque la vitesse de lecture 
de l’audio est déterminée par l’horloge intégrée à votre appareil audio 
numérique.
“Resolving” ou synchro “Word Clock”
La première – et la meilleure – des solutions consiste à utiliser une 
horloge externe pour tous les composants du système. Une horloge 
maître peut envoyer n’importe quel type de signal d’horloge à chaque 
composant du système. Par exemple, une horloge du type “house 
clock” peut servir à générer des horloges dites “samplerate” (à fré-
quence d’échantillonnage) pour l’appareil audio numérique et du 
timecode pour Cubase SX/SL. Ainsi, tous les composants du sys-
tème utiliseront la même source de référence pour leur timing.
La synchronisation d’audio numérique avec une horloge externe fonc-
tionnant sur une fréquence d’échantillonnage est souvent appelée 
“resolving” ou “synchronisation ord clock”. 
Si vous devez réaliser une synchronisation à des signaux externes, 
nous vous recommandons fortement de vous équiper des appareils 
de synchronisation adéquats. Ce qui comprend :
• Une carte audio pouvant être asservie à un signal Word Clock externe.
• Un synchroniseur pouvant lire du Timecode (et éventuellement une House 
Clock) et générer les signaux de synchro adéquats, tel que le Steinberg Time-
Lock Pro.
ou…
• Un système audio intégrant toutes les possibilités de synchronisation, de pré-
férence compatible avec le Protocole de Positionnement ASIO.