Steinberg Cubase SX/SL 3 Operation Manual French Version

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Traitement en temps réel Audio Warp 19 – 461
Onglets Warp et outil Manipuler Échantillons
Les onglets Warp (Warp Tabs) sont une sorte de marqueur, de point 
d’ancrage, qu’on peut placer aux emplacements temporels musicale-
ment significatifs dans un événement audio, par exemple le premier 
temps de chaque mesure. Si vous faites glisser des onglets Warp sur 
certains emplacements temporels dans le projet, l’audio sera étiré en 
conséquence. 
Application des onglets Warp : recaler à un tempo fixe un fichier audio 
dont le tempo varie. En utilisant cette méthode, toute interprétation 
enregistrée “live” sans clic, avec ses variations naturelles de tempo, 
peut être conformée à une valeur exacte, spécifique, de tempo. 
Utilisation des onglets Warp
Les onglets Warp se créent par l’intermédiaire de l’outil Manipuler 
Échantillons dans l’Éditeur d’Échantillons, mais peuvent aussi provenir 
de repères (voir page 468), ou être issus de l’utilisation de la fonction 
Quantiser Audio (voir page 468). Dans cet exemple, nous allons mon-
trer comment recaler un fichier dont le tempo varie légèrement sur un 
tempo régulier, en utilisant les onglets Warp.
1.Ouvrez dans l’Éditeur d’Échantillons un fichier que vous désirez traiter.
2.Sélectionnez l’outil Définition du Tempo Audio puis entrez le tempo 
original (s’il ne varie pas) ou la durée du fichier.
3.Entrez en mode Musical, de façon à étendre l’événement audio pour 
le conformer au tempo du projet.  
						

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19 – 462 Traitement en temps réel Audio Warp
4.Sélectionnez l’outil Manipuler Échantillons (bouton avec la flèche et 
l’horloge) dans la barre d’outils de l’Éditeur d’Échantillons.
Une grille apparaît alors dans l’affichage de la forme d’onde, et des onglets Warp sont 
automatiquement ajoutés au début et à la fin du clip audio. Ils sont verrouillés, et ne 
peuvent être supprimés.
L’outil Manipuler Échantillons.
Pour aligner le tempo, mieux vaut utiliser Mesures/Temps pour la 
résolution de la règle. Lorsque vous placez le pointeur de la souris 
dans l’affichage de la forme d’onde, il se transforme en horloge, avec 
des flèches de chaque côté, et une ligne verticale au milieu, matériali-
sant le pointeur. Lorsque vous déplacez le pointeur dans la fenêtre de 
la forme d’onde, il indique son emplacement en mesures/temps et 
tics, et en secondes.
5.Alignez le fichier audio de façon à ce que le premier temps de la pre-
mière mesure (dans l’événement audio) démarre sur le premier temps 
d’une mesure dans le projet.
Si le fichier audio ne commence pas sur un premier temps, utilisez la poignée de début 
d’événement dans l’Éditeur d’Échantillons, puis modifiez son emplacement dans la fenê-
tre Projet, de façon à ce que le premier temps de l’échantillon soit aligné, dans la grille, 
avec le premier temps d’une mesure.
À présent, le premier temps musical est aligné avec le premier temps d’une mesure du 
projet. L’étape suivante consiste à déterminer s’il est nécessaire d’ajouter un onglet 
Warp. Il peut être utile d’écouter le clic du métronome, afin de vérifier si le tempo du clip 
audio dévie par rapport à celui du projet. Pour entendre le métronome, il faut activer 
Click sur la palette Transport puis lancer la lecture (avec les commandes de transport).
6.Lisez le fichier audio, soit depuis l’Éditeur d’Échantillons, soit via la 
palette Transport, et regardez/écoutez si le premier temps de la mesure 
dans l’événement audio correspond bien ou non à l’emplacement cor-
respondant dans la règle du projet.
Si vous trouvez difficile de repérer précisément l’emplacement d’un événement audio, 
vous pouvez passer à l’outil Scrub et/ou zoomer dans la visualisation. Une fois l’empla-
cement repéré, revenez à l’outil Manipuler Échantillons.  
						

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Traitement en temps réel Audio Warp 19 – 463
7.Dans notre exemple, le premier temps de la mesure 3 de l’événement 
audio est légèrement décalé par rapport à l’emplacement correspon-
dant sur la grille : il faudra donc le reculer légèrement.
La flèche pointe vers le troisième « premier temps » dans l’événement audio.
8.Placez le pointeur à l’emplacement du premier temps de l’événement 
audio, cliquez puis maintenez enfoncé le bouton de la souris.
Cliquer ajoute un onglet Warp.
9.Le bouton de la souris restant enfoncé, faites glisser l’onglet Warp de 
façon à aligner sa position avec le premier temps de la mesure dans la 
règle.   
						

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19 – 464 Traitement en temps réel Audio Warp
10.Relâchez le bouton de la souris.
À présent, le premier temps dans l’événement audio est parfaitement aligné avec 
l’emplacement correspondant dans le projet !
•Si vous préférez, vous pouvez ajouter d’abord les onglets aux empla-
cements musicaux désirés, puis modifier leurs emplacements 
ultérieurement – voir page 465.
À côté de la poignée de l’onglet Warp, un numéro apparaît dans la 
règle. Il indique le facteur de Warp, autrement dit l’intensité du traite-
ment de timestretching. Des valeurs supérieures à 1,0 indiquent que 
la région audio située avant l’onglet est « dilatée », tandis que des 
valeurs inférieures à 1,0 indiquent une « compression ».
11.En utilisant la même méthode générale, alignez le premier temps dans 
chaque mesure sur l’emplacement correspondant dans la règle.
Il n’est nécessaire d’ajouter des onglets Warp qu’aux endroits où les premiers temps 
dérivent dans le temps par rapport aux emplacements dans la règle, et/ou si vous voulez 
fixer un onglet Warp de façon à ce qu’il ne soit pas déplacé lors de l’édition d’autres 
points.
Une fois cette manipulation effectuée, les temps de l’événement 
audio, qui variaient précédemment, seront bien alignés sur le tempo 
du métronome, et s’adapteront à n’importe quel tempo dans Cubase 
SX/SL.  
						

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Traitement en temps réel Audio Warp 19 – 465
Cet exemple illustre les méthodes générales d’utilisation des onglets 
Warp et de l’outil Manipuler Échantillons. Mais vous pouvez bien sûr 
utiliser les onglets Warp pour d’autres opérations que l’alignement de 
premiers temps sur des emplacements de grille. L’outil Manipuler 
Échantillons vous permet de littéralement « mettre aux dimensions » 
n’importe quelle région à l’intérieur d’un échantillon, à n’importe quel 
emplacement !
Édition des onglets Warp
Déplacer l’emplacement de destination d’onglets Warp existants
•Pour déplacer l’emplacement “figé” d’un onglet Warp (et donc étirer 
l’audio), sélectionnez l’outil Manipuler Échantillons puis placez le 
pointeur sur la ligne Warp dans la forme d’onde, de façon à ce que la 
ligne située au milieu du pointeur passe au bleu. Puis cliquez/mainte-
nez enfoncé et déplacez l’emplacement de l’onglet Warp. 
Déplacer l’emplacement source d’onglets Warp existants
•Si vous désirez simplement déplacer l’emplacement d’un onglet Warp 
sans pour autant modifier les données audio, cliquez sur l’en-tête de 
l’onglet Warp dans la règle puis faites-le glisser.   
						

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19 – 466 Traitement en temps réel Audio Warp
Supprimer des onglets Warp
•Pour supprimer un onglet Warp, appuyez sur [Majuscule] (le pointeur 
prend alors la forme d’une gomme), puis cliquez sur l’onglet Warp.
Déstretcher des fichiers audio
En sélectionnant “Audio non stretché” depuis le sous-menu Traite-
ment Temps Réel dans le menu Audio, vous pouvez supprimer le time 
stretching (obtenu par redimensionnement ou par onglets Warp).
Vous pouvez ou non sélectionner l’élément de menu “Audio non stret-
ché” selon que vous avez appliqué le time stretching au niveau de 
l’événement ou du clip :
•Si vous avez redimensionné un événement audio dans la fenêtre Pro-
jet, en utilisant l’outil “Changement de Taille avec Modification de la 
Durée” (voir page 144), il suffit, pour annuler le time stretching, de 
sélectionner l’événement dans la fenêtre Projet puis d’appliquer la 
fonction “Audio non stretché”.
Vous supprimez ainsi tout time stretching et tous les onglets Warp.
•Si vous avez ajouté des onglets Warp à un clip dans l’Éditeur d’Échan-
tillons, il faut ouvrir le fichier audio dans l’Éditeur d’Échantillons pour 
pouvoir appliquer la fonction “Audio non stretché”.
Sélectionner “Audio non stretché” supprime alors tous les onglets Warp dans le clip, 
mais pas les timestretchings effectués dans la fenêtre Projet (au niveau de l’événe-
ment, donc).
• Veuillez noter que si le mode Musical est activé, le stretching en temps 
réel est toujours actif. Si vous avez entré un tempo et/ou une durée via 
l’outil Définition du Tempo Audio , cette information est enregistrée pour 
le clip source.  
						

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Traitement en temps réel Audio Warp 19 – 467
Montrer/cacher les onglets Warp
Si vous utilisez d’autres outils de l’Éditeur d’Échantillons que l’outil 
Manipuler Échantillons, cliquer sur le bouton Afficher Onglets Warp 
permet de cacher ou de montrer les onglets Warp.
Réglages Warp
Le menu local des Réglages Warp, qui se trouve dans la barre de 
menus de l’Éditeur d’Échantillons, contient divers préréglages déter-
minant la qualité sonore obtenue à l’issue du processus de time stret-
ching en temps réel. Ils portent des noms parlants, comme “Drums” 
ou “Mix”, selon que leurs paramètres ont été optimisés pour tel ou tel 
type de données audio. 
Réglages avancés 
Si vous sélectionnez l’option de menu Avancé, un dialogue s’ouvre, 
qui permet de modifier manuellement les valeurs des trois paramètres 
déterminant la qualité sonore obtenue à l’issue du time stretching :
Paramètre Description
Granulation L’algorithme de time stretching en temps réel découpe le son en 
petites tranches, les “grains”. Ce paramètre fixe la taille des grains. 
Dans le cas de sons comportant beaucoup de transitoires, mieux 
vaut utiliser des valeurs de Granulation plutôt basses pour obtenir les 
meilleurs résultats. 
Chevauch. Ce paramètre indique l’étendue de recouvrement d’un grain à l’autre.
Variance Variance s’exprime également sous la forme d’un pourcentage de la 
durée totale des grains, et définit une variation dans le positionne-
ment, de façon à ce que la région de recouvrement sonne de façon 
homogène. Pour une valeur de Variance de 0, vous obtenez un son 
de time stretching évoquant celui des premiers échantillonneurs, tan-
dis que pour des valeurs plus élevées, on obtient des effets plus éta-
lés, mais moins d’artefacts audio.  
						

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19 – 468 Traitement en temps réel Audio Warp
Créer des onglets Warp à partir de repères
Vous pouvez également créer des onglets Warp depuis des repères, 
en sélectionnant “Créer Warp Tabs à partir des Repères” dans le menu 
Audio – sous-menu Traitement Temps Réel. Cette fonction peut être 
utile lorsque vous appliquez la fonction Quantification Audio, voir ci-
dessous.
Pour plus de détails sur la création et l’édition des repères, reportez-
vous au chapitre “Travailler avec des repères et des tranches”.
Quantification audio
Vous pouvez utiliser le time stretching en temps réel pour quantifier 
l’audio. Pour ce faire, il faut lancer une détection de repères, puis 
ajouter des onglets Warp aux emplacements correspondant à chaque 
transitoire détecté dans le clip audio. Lorsque vous appliquez ensuite 
la fonction de quantification audio, les onglets Warp étirent les repè-
res détectés, afin de les conformer au pas de la grille de quantification 
sélectionnée. Les onglets Warp non quantisés seront supprimés.
La quantification peut s’appliquer soit en créant automatiquement des 
onglets Warp à l’emplacement des points de repères existants, soit 
en créant d’abord les repères, puis les onglets Warp, avant d’appli-
quer la quantification.
Pour plus de détails sur la création et l’édition des repères, reportez-
vous au chapitre “Travailler avec des repères et des tranches”.
Dans la description suivante, nous appliquerons la fonction de quanti-
fication audio après avoir créé les repères, puis créé les onglets Warp 
à partir de ces derniers. 
						

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Traitement en temps réel Audio Warp 19 – 469
1.Ouvrez le clip audio dans l’Éditeur d’Échantillons, spécifiez la durée 
ou le tempo en sélectionnant l’outil Définition du Tempo Audio, puis 
activez le mode Musical.
2.Calculez les repères dans l’événement audio en utilisant les méthodes 
normales, mais ne créez pas de tranches.
Notez que si vous utilisez des points de Q (voir page 488), la quantification sera appli-
quée à l’emplacement du point de Q. Veuillez également noter que lorsque vous créez 
des repères pour la quantification audio – et non pour créer des tranches d’audio – il 
n’est pas nécessaire de placer un repère sur chaque transitoire utile de l’échantillon. 
Vous pouvez aussi ne quantifier qu’une section d’un clip audio, et laisser le reste du 
clip tel quel, non traité. 
3.Une fois que vous avez fini de placer les repères, sélectionnez “Créer 
Warp Tabs à partir des Repères” depuis le menu Audio – sous-menu 
Traitement Temps Réel.
4.Refermez l’Éditeur d’Échantillons, puis sélectionnez l’événement 
audio dans la fenêtre Projet.
5.Sélectionnez une résolution de quantification dans le menu local de 
quantification – par exemple, 1/8 (à la croche).
Voici une section de l’échantillon, avant application de la quantification audio. Les 
repères ne se trouvent pas exactement sur les pas de la grille.
6.Sélectionnez “Quantification audio” depuis le menu Audio – sous-
menu Traitement Temps Réel.
À présent, l’événement audio est quantifié par application de time stretching.  
						

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19 – 470 Traitement en temps réel Audio Warp
7.Ouvrez l’événement audio dans l’Éditeur d’Échantillons, puis sélec-
tionnez l’outil Manipuler Échantillons ou activez le bouton “Afficher 
Onglets Warp” dans la barre d’outils.
Les onglets Warp ont été ajoutés automatiquement aux emplacements de repères 
nécessaires, afin de quantifier les données audio selon la résolution désirée.
Voici le même événement audio après application de la fonction Quantification 
Audio, avec une résolution de quantification à la croche (1/8). Les repères sont à 
présent alignés (stretchés) avec les pas de la grille.
•Pour annuler la quantification d’un clip audio, sélectionnez “Audio non 
stretché” dans le sous-menu Traitement Temps Réel du menu Audio. 
Quantification sans repères
Il est également possible d’appliquer une quantification audio sans 
créer de repères au préalable. Cette méthode est bien sûr plus 
rapide, mais dans la plupart des cas, mieux vaut calculer les repères 
en utilisant la méthode normale, qui vous donne plus de latitude pour 
contrôler l’emplacement final des onglets Warp.
•Si vous appliquez la fonction Quantification audio à un événement 
audio sélectionné juste après avoir réglé la durée ou le tempo, tout 
l’événement sera quantifié. 
Les repères sont détectés automatiquement, conformément aux valeurs des paramè-
tres entrées dans le dialogue Détection de repères. Des onglets Warp – et non des 
repères – sont créés pour chaque transitoire trouvée lors de la détection.