Steinberg Cubase 4 Operation Manual Italian Version

							431
Esporta Mixdown Audio
File Ogg Vorbis
Ogg Vorbis è una tecnologia aperta e gratuita di codifica 
e streaming audio che offre file audio compressi (esten-
sione “.ogg”) di piccola dimensione ad alta qualità audio.
Per i file Ogg Vorbis sono disponibili le seguenti opzioni:
Altri formati file
Steinberg ha inoltre encoder opzionali Dolby Digital (AC3) 
e DTS per esportare direttamente nei formati AC3 o DTS 
(solo Cubase). Per maggiori informazioni, visitare il sito 
www.steinberg.net.
Export in Real-
Time
(Sezione Uscita 
Motore Audio)Attivando questa opzione, l’export è eseguito in tempo 
reale (il processo dura quanto la normale riprodu-
zione). Alcuni plug-in ne hanno bisogno per avere il 
tempo di aggiornarsi correttamente durante il mixdown 
– consultare i costruttori dei plug-in. Cubase: Quando 
è attiva l’opzione Export in Real-Time, l’audio esportato 
è riprodotto dalla Control Room.
Aggiorna Display
(Uscita Motore 
Audio)Attivando questa opzione, gli indicatori si aggiornano 
durante il processo di export. Ciò permette di verificare 
un eventuale clipping, ad esempio. 
Fader Acolto Vo-
lume (Sezione 
Uscita Motore 
Audio)Cubase: Il fader sotto il box di spunta Export in Real-
Time regola il volume della Control Room. Si noti che 
questo fader è disponibile solo se la Control Room è 
attiva.
Chiudi riquadro 
dopo ExportAttivando questa opzione, la finestra si chiude al ter-
mine dell’export, altrimenti rimane aperta.
Opzione Descrizione
Nome File
(Sezione Posi-
zione File)In questo campo si può inserire un nome per il file di 
mixdown.
Percorso 
(Sezione Posi-
zione File)Qui si può specificare un percorso di destinazione ove 
salvare il file di mixdown. 
Usa Cartella 
Progetto Audio
(Sezione Posi-
zione File)Attivando questa opzione, il file di mixdown è salvato 
nella cartella Audio del progetto invece che nel per-
corso di destinazione specificato.
Menu Formato 
File (Sezione 
Formato File)Da questo menu a tendina si può selezionare il formato 
file per l’export.
Fader Qualità 
(Sezione For-
mato File)L’encoder Ogg Vorbis impiega una codifica bit rate va-
riabile, ed il valore Quality determina i limiti entro i quali 
varia il bit rate. In genere, più alto è il valore Qualità, mi-
gliore è la qualità audio (ma sono anche più grandi i 
file).
Menu Uscite 
(Sezione Uscita 
Motore Audio)Questo menu elenca tutti i bus e canali d’uscita nel 
progetto attivo. Selezionare semplicemente il bus o 
canale dal quale eseguire il mixdown.
Esporta Mono 
(Sezione Uscita 
Motore Audio)Attivando questa opzione, l’audio esportato è mixato in 
un file mono.
Split Canali (Se-
zione Uscita Mo-
tore Audio)Attivare questa opzione per esportare tutti i canali in 
più file mono separati. Opzione DescrizioneExport in Real-
Time
(Sezione Uscita 
Motore Audio)Attivando questa opzione, l’export è eseguito in tempo 
reale (il processo dura quanto la normale riprodu-
zione). Alcuni plug-in ne hanno bisogno per avere il 
tempo di aggiornarsi correttamente durante il mixdown 
– consultare i costruttori dei plug-in. Cubase: Quando 
è attiva l’opzione Export in Real-Time, l’audio esportato 
è riprodotto dalla Control Room.
Aggiorna Display
(Uscita Motore 
Audio)Attivando questa opzione, gli indicatori si aggiornano 
durante il processo di export. Ciò permette di verificare 
un eventuale clipping, ad esempio. 
Fader Acolto Vo-
lume (Sezione 
Uscita Motore 
Audio)Cubase: Il fader sotto il box di spunta Export in Real-
Time regola il volume della Control Room. Si noti che 
questo fader è disponibile solo se la Control Room è 
attiva.
Chiudi riquadro 
dopo ExportAttivando questa opzione, la finestra si chiude al ter-
mine dell’export, altrimenti rimane aperta. Opzione Descrizione 
						

							432
Esporta Mixdown Audio
File Windows Media Audio Pro (solo Windows 
e Cubase)
E’ un’appendice del formato Windows Media Audio (de-
scritto in precedenza) sviluppato da Microsoft Inc. Grazie 
agli avanzati codec audio ed alla compressione a bassa de-
gradazione audio impiegata, i file WMA Pro possono es-
sere ridotti in dimensione senza perdita di qualità audio. 
Inoltre, con i file WMA Pro è possibile eseguire un mixdown 
in surround 5.1. I file hanno estensione “.wma”.
Esportare un mixdown WMA
ÖA seconda dell’uscita selezionata, non tutte le opzioni 
potrebbero essere visibili.
Sono disponibili le seguenti opzioni:
Pagina Generale
Nella sezione Input Stream si sceglie frequenza di campio-
namento (44.1, 48 o 96 kHz) e risoluzione bit (16 bit o 24 
bit) del file codificato, che devono essere impostati ai valori 
del materiale sorgente. Se nessun valore corrisponde a 
quello del materiale sorgente, usare il valore più vicino pos-
sibile, che sia superiore al valore attuale. Per esempio, se il 
materiale sorgente ha una risoluzione di 20 bit, impostare il 
parametro bit resolution a 24 bit invece che a 16 bit.ÖLe impostazioni nel campo Canali dipendono dall’uscita 
selezionata e non possono essere modificate manualmente.
Le impostazioni nella sezione Schema Codifica si usano 
per definire l’uscita desiderata dall’encoder (per esempio, 
se deve essere un file stereo o un file surround 5.1). Ese-
guire le impostazioni adeguate all’uso previsto del file. Se 
il file deve essere scaricato o ascoltato da Internet, non 
deve avere bit rate troppo elevati, ad esempio. Per una de-
scrizione delle opzioni vedere in seguito.
Modo
L’encoder WMA Pro può usare un bit rate costante o va-
riabile per la codifica su formato surround 5.1, oppure una 
codifica a bassa degradazione per un formato stereo. Le 
opzioni di questo menu sono:
Bit Rate/Qualità
Da questo menu si imposta il bit rate desiderato. Le impo-
stazioni di bit rate disponibili –variano a seconda della mo-
dalità e/o canali d’uscita (vedere sopra). Se è usata 
l’opzione “Bitrate Variabile” (vedere sopra), il menu per-
mette di scegliere tra diversi livelli di qualità, da 10 (quella 
più bassa) a 100 (la qualità più alta). In genere, più alti 
sono bit rate o qualità selezionati, più grande è il file finale. 
Il menu indica anche il formato canale (5.1 o stereo).
Modo Descrizione
Constant 
BitrateCodifica su un file surround 5.1 a bit rate costante 
(s’imposta nel menu Bit Rate/Canali, vedere in se-
guito). Un bit rate costante è da preferire se si vuole li-
mitare la dimensione del file finale. La dimensione di un 
file codificato a bit rate costante è sempre bit rate volte 
la durata del file.
Variabile
Bitrate Codifica su un file surround 5.1 a bit rate variabile, in 
base ad una scala di qualità (che si definisce nel menu 
Bit Rate/Canali, vedere in seguito). Quando si codifica 
a bit rate variabile, il bit rate fluttua in base alla natura e 
complessità del materiale da codificare. Più sono com-
plessi i passaggi nel materiale sorgente, più alto è il bit 
rate (e più grande è il file finale).
Lossless Codifica su un file stereo compresso a bassa degrada-
zione audio. 
						

							433
Esporta Mixdown Audio
Pagina Avanzato
Controllo Range Dinamica
Questi controlli permettono di definire l’intervallo dinamico 
del file codificato. L’intervallo dinamico è la differenza in 
dB tra il volume medio ed il picco di livello audio (i suoni 
più forti) nell’audio. Queste impostazioni influenzano il 
modo in cui l’audio è riprodotto se il file è suonato su un 
computer Windows XP con un lettore della serie Win-
dows Media, e l’utente attiva la funzione speciale “Quiet 
Mode” del lettore (che controlla l’intervallo dinamico).
L’intervallo dinamico è calcolato automaticamente nel pro-
cesso di codifica, ma lo si può specificare anche a mano.
Per specificare manualmente l’intervallo dinamico, innanzi-
tutto, inserire la spunta nel box a sinistra, cliccandoci so-
pra ed inserire i valori in dB desiderati nei campi Picco e 
Average. Si può inserire un valore qualsiasi tra 0 e -90 dB. 
Si noti, tuttavia, che in genere è bene non cambiare il va-
lore Average, poichè esso influenza il livello del volume au-
dio complessivo, quindi può peggiorare la qualità audio.
Quiet Mode in un lettore Windows Media si può impo-
stare ad una delle tre opzioni elencate in seguito; c’è an-
che una spiegazione su come queste tre opzioni sono 
influenzate dalle impostazioni Range Dinamica:
 Spento: Sono usate le impostazioni d’intervallo dinamico cal-
colate automaticamente durante la codifica.
 Piccola Differenza: Se è selezionata e non sono state modi-
ficate manualmente le impostazioni d’intervallo dinamico, il 
livello di picco è limitato a 6 dB sopra il livello medio di ripro-
duzione. Se l’intervallo dinamico è stato specificato manual-
mente, il livello di picco è limitato alla media tra i valori di picco 
e medio specificati.
 Media Differenza: Se è selezionata e non sono state modificate 
manualmente le impostazioni dell’intervallo dinamico, il livello di 
picco è limitato a 12 dB sopra il livello medio. Se l’intervallo di-
namico è stato modificato, il livello di picco è limitato al valore di 
picco specificato.
Coefficienti Riduzione Surround
Qui si può specificare l’entità di riduzione del volume (se 
necessaria) da applicare ai vari canali in una codifica sur-
round. Queste impostazioni influenzano il modo in cui l’au-
dio è riprodotto su un sistema incapace di riprodurre i file 
in surround; in tal caso, i canali surround del file sono 
combinati in due canali e riprodotti in stereo.Normalmente, i valori di default offrono risultati soddisfa-
centi, ma volendo si possono cambiare i valori manual-
mente. E’ possibile inserire un qualsiasi valore compreso 
tra 0 e -144 dB per i canali surround, rispettivamente il ca-
nale centrale, i canali sinistro e destro ed il canale LFE.
Pagina Media
In questi campi si può inserire un numero o stringhe di te-
sto con varie informazioni sul file (titolo, autore, copyright e 
una descrizione del contenuto). Queste informazioni sono 
poi allegate all’intestazione file e possono essere visualiz-
zate da alcune applicazioni di riproduzione Windows Me-
dia Audio.
ÖPer maggiori informazioni su suono e codifica surround, 
vedere il capitolo “Surround  (solo Cubase)” a pag. 203. 
						

							34
Sincronizzazione 
						

							435
Sincronizzazione
Presentazione capitolo
Cosa è la sincronizzazione?
La sincronizzazione esiste quando in due dispositivi le po-
sizioni di tempo (lineare o musicale) coincidono. Si può 
stabilire una sincronizzazione tra Cubase ed una serie di 
dispositivi esterni (registratori a nastro e videoregistratori), 
ma anche dispositivi MIDI che “riproducono” suoni (altri 
sequencer, batterie elettroniche, workstation, ecc.).
Quando si configura un sistema di sincronizzazione, si deve 
decidere quale è l’unità master. Tutti gli altri dispositivi sono 
poi schiavi (slave) di questa unità, cioè regolano la rispettiva 
velocità di riproduzione in base a quella dell’unità master.
Cubase come “slave”
Quando un segnale di sync arriva a Cubase da un altro di-
spositivo, l’altro dispositivo è il master e Cubase è lo slave. 
Cubase regola quindi la sua riproduzione in base a quella 
dell’altro dispositivo.
Cubase come “master”
Quando si configura Cubase per trasmettere informazioni 
di sync ad altri dispositivi, Cubase è il master e gli altri di-
spositivi sono slave; sono quindi i dispositivi che regolano 
la rispettiva riproduzione in base a quella di Cubase.
Cubase – sia “master” che “slave”
Cubase ha funzioni di sync molto potenti. Può operare 
nello stesso tempo come master e slave. Per esempio, 
Cubase può essere slave di un registratore a nastro che 
trasmette un timecode e, allo stesso tempo, trasmettere 
un MIDI Clock ad una batteria elettronica, agendo da ma-
ster nei suoi confronti.
Segnali di sync
In pratica, ci sono tre tipi di segnali sync audio: timecode, 
MIDI clock e word clock.
Timecode (SMPTE, EBU, MTC, VITC ecc.)
Timecode può apparire in varie forme. Indipendentemente 
dal “formato” che ha, offre sempre un tipo di sincronizza-
zione a orologio, basata cioè su ore, minuti, secondi e due 
unità più piccole denominate “frame” (fotogrammi) e “sub-
frame” (sub-fotogrammi).
 LTC (SMPTE, EBU) la versione timecode audio. Può essere 
quindi registrata sulle tracce audio di un registratore audio o 
video.
 VITC è il formato timecode video, memorizzato cioè nell’imma-
gine video vera e propria.
 MTC è la versione timecode MIDI, trasmessa sui cavi MIDI.
 ADAT (Alesis) si usa solo con Protocollo di Posizionamento 
ASIO, vedere “Protocollo di Posizionamento ASIO (APP)” a 
pag. 441.
Protocollo di Posizionamento ASIO, supporta anche for-
mati timecode ad alta precisione.
Raccomandazioni sul formato timecode – senza 
Protocollo di Posizionamento ASIO
 Quando si sincronizza il sistema ad un timecode esterno (con 
un sincronizzatore) il formato timecode più comune è MTC. 
Contrariamente a ciò che si pensa, il formato MTC offre una 
buona precisione per il sync esterno. Ciò è dovuto al fatto che 
il sistema operativo può “identificare il tempo” dei messaggi 
MIDI entranti, aumentando la precisione.
Raccomandazioni sul formato timecode – con 
Protocollo di Posizionamento ASIO
 LTC e VITC sono i formati a più alta precisione, quindi sono 
raccomandati, se disponibili.
 MTC è la scelta successiva migliore (e probabilmente quella 
più diffusa), poichè poche soluzioni hardware hanno lettori 
LTC o VITC interni. Tuttavia, i formati LTC e VITC se disponi-
bili garantiscono sempre la precisione migliore.
!Per una descrizione della funzione VST System Link 
(con la quale è possibile sincronizzare computer di-
versi che eseguono Cubase o Nuendo, ad esempio), 
vedere “Lavorare con VST System Link” a pag. 445. 
						

							436
Sincronizzazione
MIDI Clock
I segnali di sync MIDI Clock sono basati sul tempo musi-
cale, cioè sono riferiti ad un numero di beat al minuto. I 
segnali MIDI Clock sono ideali per sincronizzare due di-
spositivi i cui tempi musicali corrispondono (ad esempio, 
Cubase ed una batteria elettronica).
Word Clock
Word clock, in pratica, sostituisce il clock fornito dalla fre-
quenza di campionamento (in una scheda audio, ad esem-
pio). Word clock lavora quindi alla stessa velocità della 
frequenza di campionamento (44.1kHz, 48kHz, ecc.).
Word clock non contiene alcuna informazione di posi-
zione; è solamente un “semplice” segnale che sincronizza 
l’audio alla sua frequenza di campionamento.
Word clock è in molti formati, analogico su cavo coas-
siale, digitale come parte di un segnale audio S/PDIF, 
AES/EBU o ADAT, ecc.
Sincronizzare il trasporto e 
sincronizzare l’audio
Gestione del tempo in un sistema non 
sincronizzato
Analizziamo prima una situazione in cui Cubase non è sin-
cronizzato ad alcuna sorgente esterna:
Ogni sistema di riproduzione digitale ha un clock interno 
che, in ultima analisi, influenza la velocità e la stabilità di ri-
produzione; l’hardware audio di un PC non fa eccezione, 
ed il suo clock è molto stabile.
Quando Cubase è in riproduzione senza una sincronizza-
zione esterna, tutta la riproduzione si sincronizza al clock 
audio digitale interno.
Sincronizzare la riproduzione di Cubase
Supponiamo ora di utilizzare con Cubase una sincronizza-
zione timecode esterna. Per esempio, si potrebbe sincro-
nizzare la riproduzione ad un registratore a nastro.
Il timecode che arriva da una registratore a nastro analo-
gico è sempre instabile. Generatori di segnali timecode 
diversi e vari tipi di registratori a nastro hanno timecode 
con leggere differenze di velocità. Inoltre, l’usura del mec-
canismo di trasporto del nastro (dovuta a sovraincisioni e 
continue registrazioni) provoca consumo e allungamento 
fisico del nastro, che influenzano la velocità del timecode.
Impiegando un sincronizzatore che genera un word clock 
e configurando Cubase in modo che si sincronizzi ad un 
timecode entrante, esso varia la sua velocità complessiva 
di riproduzione per compensare le fluttuazioni di velocità 
del timecode – lo scopo della sincronizzazione è proprio 
questo.
Cosa avviene con l’audio digitale?
Il fatto che la riproduzione di Cubase sia sincronizzata al 
timecode non influenza la riproduzione di audio digitale. 
Essa, infatti, fa riferimento al clock interno perfettamente 
stabile dell’hardware audio.
I problemi sorgono quando l’audio digitale perfettamente 
stabile si relaziona con la velocità leggermente variabile di 
un sistema sincronizzato ad un segnale timecode.
La temporizzazione in riproduzione di ogni evento non è in 
perfetta sincronia con la riproduzione del nastro o MIDI, 
poichè la velocità di riproduzione del materiale audio è de-
terminata dal clock interno digitale dell’hardware audio.
Risolvere a word clock
La soluzione a questo problema è usare un clock esterno 
per tutti gli elementi del sistema; si usa cioè un clock master 
da cui ricavare qualsiasi tipo di segnale clock serve ad ogni 
elemento del sistema. Per esempio, un house clock può es-
sere usato per generare clock sample rate per l’hardware 
audio digitale e un timecode per Cubase. Ciò garantisce 
che tutti gli elementi del sistema utilizzino per la propria 
temporizzazione la stessa sorgente di riferimento.
Sincronizzare l’audio digitale a clock esterni che lavorano 
alla frequenza di campionamento spesso si chiama “risol-
vere” o “sincronizzare a word clock”. 
!MIDI Clock non è adatto per essere una sorgente di 
sync master per un’applicazione come Cubase. Cu-
base, infatti, trasmette segnali MIDI Clock ad altri di-
spositivi, ma non riceve segnali MIDI Clock. 
						

							437
Sincronizzazione
Per sincronizzarsi a segnali esterni, si raccomanda di im-
piegare buoni dispositivi di sincronizzazione. Questo com-
prende:
 Una scheda audio che può essere slave di un word clock 
esterno.
 Un sincronizzatore che legga segnali timecode (e possibil-
mente house clock) e generi i segnali di sync necessari (ad 
esempio, Steinberg TimeLock Pro).
oppure…
 Un sistema audio con funzioni complete di sincronizzazione in-
terna che, preferibilmente, supporti Protocollo di Posiziona-
mento ASIO (vedere “Protocollo di Posizionamento ASIO 
(APP)” a pag. 441).
Usare un timecode senza word clock
Naturalmente, si può configurare un sistema di sincroniz-
zazione che vincola Cubase ad un timecode senza usare 
word clock. Tuttavia, si noti che in questo caso non si ga-
rantisce la temporizzazione audio rispetto a quella MIDI. 
Non si può garantire nemmeno che le fluttuazioni di velo-
cità nel timecode entrante non influenzino la riproduzione 
degli eventi audio. La sincronizzazione al timecode, quindi, 
può funzionare nelle situazioni seguenti:
Quando in origine il timecode è stato generato dalla 
scheda audio stessa.
Quando la sorgente che fornisce il timecode è estrema-
mente stabile (un sistema video digitale, un registratore a 
nastro digitale o un altro computer).
Quando si rimane sempre sincronizzati alla stessa sor-
gente stabile lungo l’intero processo, sia mentre si registra 
sia quando si riproduce l’audio.
Impostazioni e connessioni 
principali
Impostare i Fotogrammi al Secondo
Il frame rate è il numero di fotogrammi (frame) al secondo 
in un film o un nastro video. Come ci sono sempre 60 se-
condi in un minuto, c’è sempre un certo numero di frame 
al secondo. Tuttavia, i fotogrammi al secondo impiegati 
variano in base al supporto (film o video), al Paese in cui il 
video è stato prodotto e altre circostanze.
Nella Finestra Impostazioni Progetto ci sono due opzioni 
fotogrammi al secondo:
Il menu Fotogrammi al Secondo si regola automatica-
mente al frame rate del timecode entrante.
C’è un’eccezione quando si sincronizza Cubase a un timecode MIDI: se in 
Cubase è stato selezionato un Frame Rate di 29.97 fps o 30 dfps, tale se-
lezione è mantenuta, poichè questi frame rate non sono inclusi nel formato 
MTC.
Sono disponibili le seguenti opzioni di fotogrammi al se-
condo:
Il menu Formato Visualizzazione presenta una serie di 
formati che, una volta selezionati, rappresentano l’impo-
stazione “master” per il formato display utilizzato nei ri-
ghelli e display di posizione delle varie finestre.
L’opzione “60 fps (user)” in questo menu è un frame rate definibile 
dall’utente. Per fare in modo che la precisione d’editing del frame corri-
sponda al frame rate vero e proprio in una sorgente di sync esterna, biso-
gna impostare questo frame rate allo stesso valore di quello del menu a 
tendina Fotogrammi al Secondo.
Fotogrammi al 
SecondoDescrizione
24 fps Frame rate tradizionale dei film in 35mm.
25 fps Frame rate usato per tutto l’audio e il video in Europa 
(EBU).
29.97 fps 29.97 frame al secondo costanti.
29.97 dfps Codice “Drop frame” a 29.97 frame al secondo, usato 
principalmente negli USA per i video a colori.
30 fps 30 frame al secondo costanti. Usato spesso negli USA 
solo per l’audio.
30 dfps Usato molto raramente. 
						

							438
Sincronizzazione
Procedere come segue:
1.Aprire la finestra Preferenze (dal menu File in Windows 
o dal menu Cubase in Mac) e selezionare la pagina Traspor-
to.
2.Inserire il frame rate desiderato in “Framerate Ridefini-
bile”.
Digitare direttamente il valore desiderato o usare i pulsanti freccia per 
aumentare/diminuire il valore. Si può inserire un valore da 2 a 200.
3.Al termine, cliccare OK per chiudere la finestra di dia-
logo e salvare le impostazioni.
Il Frame Rate specificato verrà utilizzato nel menu a ten-
dina Formato Visualizzazione.
Eseguire le connessioni
Le connessioni seguenti sono necessarie per un sync 
esterno con un sincronizzatore e per risolvere sulla scheda 
audio. Per i dettagli su impostazioni e connessioni tra 
scheda audio e sincronizzatore, vedere i rispettivi manuali.
Inviare il segnale clock master (LTC, VITC, ecc.) ad un 
ingresso del sincronizzatore.
Collegare l’uscita word clock del sincronizzatore ad un 
ingresso word clock sulla scheda audio.
Collegare l’uscita MIDI Timecode (MTC) del sincroniz-
zatore all’ingresso corrispondente sul computer.
Configurare il sincronizzatore ed assicurarsi che le im-
postazioni frame rate concordino con il clock master.
Configurazione di sincronizzazione tipica.
Impostazioni di sincronizzazione
I paragrafi seguenti spiegano come configurare il proprio 
sistema per le varie sorgenti timecode:
Internal Timecode
In questa modalità, Cubase è il master. Lavorando con il 
formato MMC (vedere “MIDI Machine Control (MMC)” a 
pag. 443), il dispositivo esterno da i segnali Start e Stop, 
ma è sincronizzato da Cubase.
Nelle sezioni “Destinazioni MIDI Timecode” e “Destina-
zioni MIDI Clock” si specificano i dispositivi che devono 
essere slave di Cubase.
Sincronizzare altri dispositivi a Cubase
Ci potrebbero essere altri dispositivi MIDI da sincronizzare 
a Cubase; Cubase può trasmettere due tipi di sync: MIDI 
Clock e MIDI Timecode.
Trasmissione dei segnali MIDI Clock
Trasmettendo un segnale MIDI Clock ad un dispositivo 
che supporta questo tipo di segnale sync, il dispositivo 
seguirà il tempo di Cubase. L’impostazione tempo nell’al-
tro dispositivo non è rilevante. Esso suona invece al tempo 
di Cubase. Se il dispositivo risponde anche ai comandi 
Song Position Pointers (che Cubase trasmette), esso se-
guirà avanzamento, riavvolgimento e posizionamento ese-
guiti sulla Barra di Trasporto di Cubase.
ÖI comandi di trasporto MIDI Clock includono “Inizio”, 
“Ferma” e “Continua”. Tuttavia, alcuni dispositivi MIDI (al-
cune batterie elettroniche, ad esempio) non riconoscono il 
comando Continua. In tal caso, attivare l’opzione “Invia 
Sempre Messaggio Send Start” nella finestra Imposta 
Sincronizzazione Progetto (Destinazioni MIDI Clock).
Con questa opzione attiva è usato solo il comando Start. 
						

							439
Sincronizzazione
Attivare l’opzione “MIDI Clock Segue Posizione Pro-
getto” se si vuole che il dispositivo segua Cubase quando 
c’è un loop e si salta a varie posizioni durante la riprodu-
zione.
Con questa opzione attiva, i segnali MIDI Clock trasmessi seguono sem-
pre il tempo lineare del sequencer e le posizioni tempo musicali.
Trasmissione dei segnali MIDI Timecode
Trasmettendo segnali MIDI Timecode ad un dispositivo 
che li supporta, esso si sincronizza al tempo di Cubase 
(cioè i display tempo sulla Barra di Trasporto di Cubase e 
quelli del dispositivo coincidono). Quando si avvolge e si 
posiziona Cubase quindi si attiva la riproduzione, l’altro di-
spositivo lo segue dalla stessa posizione (se ne ha la ca-
pacità ed è configurato per farlo!).
ÖPer eseguire un loop, saltare e cambiare posizione di 
riproduzione e fare in modo che il dispositivo segua Cu-
base, attivare MIDI Timecode Segue Tempo Progetto.
Con questa opzione attiva, il timecode MIDI trasmesso segue sempre la 
posizione tempo del sequencer.
Configurazione
1.Collegare le uscite MIDI desiderate da Cubase al di-
spositivo(i) da sincronizzare.
2.Aprire la finestra di dialogo Imposta Sincronizzazione 
Progetto dal menu Trasporto.
3.Attivare le uscite di sync con i box di spunta corrispon-
denti.
Si può assegnare una qualsiasi combinazione di timecode MIDI e MIDI 
Clock a qualsiasi combinazione di uscite (tuttavia, non si trasmettono se-
gnali MTC e MIDI Clock alla stessa uscita).
4.Impostare il dispositivo(i) alla sua modalità “external 
synchronization” (o un’altra modalità dal nome simile) e at-
tivare la riproduzione sul dispositivo(i), se necessario.
5.Attivare la riproduzione in Cubase; il dispositivo(i) la 
seguirà.
!Si noti che alcuni dispositivi esterni non reagiscono 
uniformemente a questi messaggi di ri-posiziona-
mento. Specialmente i vecchi dispositivi, impiegano 
un po’ di tempo per sincronizzarsi accuratamente al 
tempo del progetto.
!Alcune interfacce MIDI trasmettono i segnali MIDI 
Clock a tutte le uscite MIDI, indipendentemente dalla 
selezione Porta MIDI Clock in Cubase. In tal caso, 
selezionare solo una Porta MIDI Clock (nel dubbio, 
vedere la documentazione dell’interfaccia MIDI).
Impostazioni per il sync al timecode interno.
Impostazioni MMC 
Master
Impostazioni MMC 
Slave 
						

							440
Sincronizzazione
MIDI Timecode
In questa modalità, Cubase è lo slave e il timecode è tra-
smesso dalla Sorgente MIDI Timecode specificata nella ri-
spettiva sezione. 
Configurare Cubase per un sync timecode esterno 
1.Nella finestra Imposta Sincronizzazione Progetto, im-
postare Sorgente Timecode a MIDI Timecode.
2.Dal menu a tendina nella sezione Sorgente MIDI 
Timecode, selezionare un ingresso per il timecode.
3.Chiudere la finestra Imposta Sincronizzazione Progetto 
ed aprire la Finestra Impostazioni Progetto dal menu Pro-
getto.
4.Usare il valore Posizione di Inizio per stabilire quale fo-
togramma sul dispositivo esterno (un videoregistratore, ad 
esempio) debba corrispondere all’inizio del progetto.Si può farlo anche con l’opzione “Timecode al Cursore” 
del menu Progetto.
Ciò è utile quando si sa che una certa posizione nel progetto coincide con 
una determinata posizione timecode nel dispositivo esterno. Spostare il 
cursore di progetto alla posizione desiderata, selezionare “Timecode al 
Cursore” e specificare la posizione timecode corrispondente nella finestra 
di dialogo che appare – il valore Posizione di Inizio è regolato di conse-
guenza.
5.La finestra di dialogo che appare chiede se si vuole 
mantenere il contenuto del progetto alle rispettive posi-
zioni timecode: selezionare “No”.
Questo fa in modo che tutti gli eventi e parti mantengono le rispettive po-
sizioni rispetto all’inizio del progetto. 
6.Chiudere la finestra di dialogo Impostazioni Progetto.
7.Sulla Barra di Trasporto, attivare il pulsante Sync (o se-
lezionare Usa Sync Esterno dal menu Trasporto).
8.Avviare il nastro (o video, o altri dispositivi master) con 
il timecode. Cubase inizia la riproduzione quando riceve il 
timecode con una posizione “superiore” a, o uguale a, il 
fotogramma di inizio del progetto.
Si può avvolgere il dispositivo che trasmette il timecode 
ad una posizione qualsiasi ed iniziare da lì.
Si può anche dare un’occhiata alla sezione Opzioni Sync 
(vedere “Opzioni Sync” a pag. 444).
Indicatore di Sync
Sulla Barra di Trasporto si può verificare la condizione del 
timecode entrante osservano l’indicatore di Sync. Esso 
passa da “Offline” (non in attesa di sync), “Idle” (pronto 
per il sync ma non c’è un segnale entrante) e “Lock xx” 
(ove xx indica il frame rate del segnale entrante).
Sync al timecode attivato
Opzioni per il timecode entrante.Uscite per il 
MIDI Clock
Uscite per il 
timecode MIDI
Porta d’ingresso per 
il timecode MIDI
Ingresso e Uscita per i 
messaggi MIDI Machine 
Control
Impostare questo 
valore alla posizione 
timecode in cui si 
vuole fare iniziare il 
progetto.
!Quando il dispositivo master con il timecode è fermo, 
è possibile usare i controlli di trasporto in Cubase 
come al solito, quando non è sincronizzato. 
Indicatore di Sync