Steinberg Nuendo 4 Operation Manual Spanish Version

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Sala de Control
En el Mezclador de Proyecto, los Envíos de Estudio son 
accesibles mediante la opción Envíos de Estudio desde el 
menú emergente de opciones de Vista de cada canal o 
haciendo clic sobre el icono de estrella (“Mostrar Envíos 
Estudio”) sobre el panel común del Mezclador de Pro-
yecto extendido.
La vista Envíos de Estudio en el Mezclador del Proyecto
En el Inspector, puede encontrarse una pestaña de En-
víos de Estudio. Muestra todos los Envíos de Estudio de 
la pista seleccionada.
Por favor, tenga en cuenta que no todas las secciones del Inspector es-
tán disponibles por defecto. Para mostrar/ocultar una sección, haga clic 
con el botón derecho del ratón y active/desactive la opción deseada en 
el menú contextual.
La pestaña de Envíos de Estudio en el Inspector
Cada Estudio puede tener un nombre único que ayude a 
identificar para qué lo está usando. Por ejemplo, los cua-
tro estudios podrían llamarse:
 Mezcla del Cantante
 Mezcla del Guitarrista
 Mezcla del Bajista

El nombre de cada Estudio se muestra en el Mezclador de 
la Sala de Control. Para oír la mezcla de Envíos de Estudio 
en la salida del Estudio, el selector de entrada de cada 
Estudio tiene que estar en “Aux”. 
						

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Sala de Control Un canal de Estudio en el Mezclador de la Sala de Control con su en-
trada ajustada en Aux.
Configurar una mezcla de referencia de Estudio
Los Envíos de Estudio son muy flexibles. Hay varias mane-
ras de crear una mezcla de referencia de una forma rápida 
y eficiente. Mezclas sencillas del tipo “quiero oírme más 
fuerte” y mezclas diferenciadas más complejas pueden 
obtenerse fácilmente con los Envíos de Estudio.
Usar los ajustes de fader y panoramizado del Mezclador 
de Proyecto
Puede crear una mezcla rápida con los ajustes de fader y 
panoramizado ya usados en el Mezclador de Proyecto y 
después alterarlos para satisfacer las necesidades de un 
intérprete individual. Puede hacerlo con un único canal o 
con un grupo de canales a la vez. Para copiar la informa-
ción de fader y panorama de la mezcla principal, proceda 
como sigue:
1.En el Mezclador de Proyecto, seleccione todos los ca-
nales desde los que desea copiar los ajustes.
Las siguientes operaciones, por tanto, sólo afectarán a los canales se-
leccionados.
2.En el Mezclador de la Sala de Control, haga clic con el 
botón derecho del ratón sobre cualquier lugar en la tira de 
mezclador de un Canal de Estudio y aparecerá un menú 
contextual que tiene el nombre del estudio como un sub-
menú.
Este submenú contiene todas las funciones de Envío de Estudio para di-
cho Estudio. Si abre el menú contextual fuera de una tira de canal de Es-
tudio, el submenú será para todos los estudios. 
El menú contextual del Mezclador de la Sala de Control
3.Escoja la opción “Utilizar Niveles de Mezcla Actuales” 
para copiar los niveles de los faders de las pistas selec-
cionadas a los Envíos de Estudio. 
Esta opción ajusta todos los niveles de Envíos de Estudio para las pistas 
seleccionadas al mismo nivel que el fader de volumen principal. También 
cambia el estado del Envío de Estudio a pre-fader de modo que los cam-
bios en la mezcla principal no afecten a los Envíos de Estudio.
4.Escoja la opción “Utilizar Configuraciones de Pano-
rama Actuales” para copiar la información de panorami-
zado de las pistas seleccionadas desde la mezcla 
principal hasta los Envíos de Estudio.
Los Envíos de Estudio son o mono o estéreo. Si el Envío es mono, el 
ajuste de panoramizado también se cambiará. De todos modos, la salida 
del Envío de Estudio sumará los canales izquierdo y derecho.
5.Escoja la opción “Activar Envíos de Estudio” para ac-
tivar los Envíos en los canales seleccionados.
Por defecto, los Envíos de Estudio no están activados cuando la infor-
mación de nivel y panoramizado se copia a ellos. Debe activarlos para 
poder oír la mezcla de referencia del Estudio.
Al copiar la información de nivel y panoramizado de la 
mezcla principal a los Envíos de Estudio, puede crear una 
mezcla de referencia provisional en sólo unos momentos. 
Después, quizás quiera cambiar el nivel y los ajustes de 
panoramizado de cualquier Envío de Estudio para cambiar 
la mezcla y dejarla al gusto del intérprete. Quizás sea ne-
cesario subir el volumen del intérprete. Esto se conoce a 
veces como una mezcla “quiero oírme más fuerte”. 
						

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Sala de Control
Ajustar el nivel de Envío de Estudio globalmente
Lo niveles en la mezcla principal están a menudo optimiza-
dos para la mayor señal posible sin distorsión. De todos 
modos, al crear una mezcla del tipo “quiero oírme más 
fuerte”, quizás encuentre que no tiene suficiente margen 
disponible en el Envío de Estudio para subir los canales 
sin que ocurra distorsión.
Afortunadamente, los Envíos de Estudio tienen una opción 
para ajustar niveles de envío múltiples simultáneamente, 
permitiéndole mantener la combinación de volúmenes in-
tacta al tiempo que disminuye el volumen global para dejar 
sitio a las señales del tipo “quiero oírme más fuerte”.
Cuando ya haya creado una mezcla de Envío de Estudio, 
proceda como sigue para ajustar sus volúmenes relativos.
1.Seleccione todos los canales que desea modificar.
Sólo los canales seleccionados se verán afectados por los comandos 
del menú contextual.
2.Haga clic con el botón derecho sobre cualquier lugar 
de la tira de mezclador del Estudio para abrir el menú con-
textual de dicho Estudio. 
También puede usar el menú contextual fuera de la tira del Estudio para 
ajustar todos los cuatro Envíos de Estudio en los canales seleccionados 
simultáneamente.
3.Escoja la opción “Cambiar Niveles de Estudio del En-
vío” desde el submenú Estudio.
Aparecerá una ventana de ganancia con una casilla de verificación que 
indica “Modo Relativo”. Asegúrese de que está activada si desea ajustar 
niveles ya existentes.
4.Use tanto los botones de arriba como los de abajo o 
haga clic sobre el campo numérico para hacer emerger un 
fader y ajustar la ganancia según sea preciso.
El nivel de todos los Envíos de Estudio seleccionados será ajustado por 
la cantidad mostrada aquí. Por ejemplo, si la cantidad indica -3dB, en-
tonces cada nivel de Envío de Estudio será reducido por 3 dB.
5.Haga clic sobre OK y el cambio de nivel se aplicará.
Es posible ver estos cambios mientras tienen lugar si tiene el Mezclador 
de Proyecto abierto y la vista extendida activada mostrando los Envíos 
de Estudio.
Usar Envíos de Estudio desde las salidas
Cada salida también tiene Envíos de Estudio. Los Envíos 
de Estudio desde la salida de mezcla Principal pueden ser 
usados para enrutar la mezcla principal directamente a la 
salida del Estudio. 
Cualquier cambio de nivel que haga a la mezcla principal 
serán reflejado en la señal enviada al Envío de Estudio. Si 
ajusta el nivel por debajo de 0dB dejará margen para las 
señales del tipo “quiero oírme más fuerte” en la salida del 
canal de Estudio.
Envíos de Estudio Post-Fader
También es posible usar los Envíos de Estudio como en-
víos auxiliares post-fader. Este es otro modo de conseguir 
que la mezcla de referencia siga los cambios efectuados a 
la Mezcla Principal. La función Reinicializar en muy útil en 
esta situación.
Para reinicializar los Envíos de Estudio al nivel por defecto 
post-fader de -6dB, proceda como sigue:
1.Seleccione todos los canales que desea reinicializar.
Los comandos de Envíos de Estudio sólo actúan sobre los canales se-
leccionados.
!Si desactiva la opción “Modo Relativo”, todos los En-
víos de Estudio serán ajustados al mismo nivel abso-
luto. Mientras la ventana de diálogo siga abierta, 
puede seleccionar nuevamente la casilla de “Modo 
Relativo” y recargar los niveles relativos anteriores. 
Sólo cuando haga clic sobre OK, se harán permanen-
tes los ajustes de nivel. Si escoge Cancelar todos los 
niveles de Envío vuelven a sus ajustes anteriores. 
						

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Sala de Control
2.En la tira de canal de mezclador del Canal de Estudio, 
haga clic con el botón derecho del ratón para abrir el 
menú contextual. En el submenú Estudio, seleccione el 
comando “Inicializar Envíos de Estudio”.
Si abre el menú contextual en otras áreas del Mezclador de la Sala de 
Control que no sean las tiras de canal de Estudio, los comandos del 
menú contextual afectarán a todos los Estudios simultáneamente.
3.Seleccionar la opción “Inicializar Envíos de Estudio” 
cambia el nivel de Envío de los canales seleccionados a
-6dB y ajusta la fuente de señal a post-fader.
El nivel de -6dB se asigna para permitir un cierto margen para las seña-
les de tipo “quiero oírme más fuerte” en las salidas de Estudio.
Cuando todos los Envíos de Estudio hayan sido ajustados 
a -6dB, post-fader, cualquier cambio en la mezcla princi-
pal también cambiará la mezcla de Estudio. Para los cana-
les del tipo “quiero oírme más fuerte”, simplemente suba 
el volumen de dicho canal o incluso ajuste la señal como 
pre-fader para un control absoluto.
Resumen de las mezclas de referencia de Envío de 
Estudio
Usando varias combinaciones de las técnicas descritas 
más arriba debería poder crear mezclas diferenciadas 
complejas para los intérpretes en muy poco tiempo. Las 
modificaciones a dichas mezclas pueden tener lugar en el 
Mezclador de Proyecto o en el Inspector, dándole la ma-
yor accesibilidad posible para cambios más rápidos.
Para familiarizarse con el modo en que funcionan los En-
víos de Estudio, abra el Mezclador de Proyecto extendido 
y ajuste la vista a los Envíos de Estudio. Siga los ejemplos 
anteriores y observe como los Envíos de Estudio reaccio-
nan a los diversos comandos. Esto debería ayudarle a 
captar cómo funcionan e incrementar la productividad de 
su flujo de trabajo en sus sesiones de grabación.
Monitorización Directa y latencia
La Sala de Control y los Envíos de Estudio usan la potencia 
de procesado interna del sistema informático en el que se 
ejecutan para realizar todo el procesado y enrutamiento, lo 
que significa que están sujetos a la latencia del ordenador.
Al grabar con varios intérpretes al mismo tiempo, será ne-
cesario un sistema capaz de funcionar con unos ajustes 
de memoria intermedia ASIO muy bajos para poder disfru-
tar completamente de las características de Envíos de Es-
tudio. Los Envíos de Estudio no son capaces de controlar las 
características de Monitorización Directa de las diversas 
tarjetas de sonido. Esto significa que a menos que la la-
tencia interna del sistema sea muy baja (128 muestras o 
menos), la monitorización de pistas activadas para la gra-
bación a través de los Envíos de Estudio sufrirá algún re-
tardo que podría afectar a los intérpretes mientras graban.
En esta situación donde la latencia interna es demasiado 
grande para la monitorización al grabar, se aconseja usar 
los Envíos de Estudio para monitorizar las pistas que ya 
han sido grabadas y usar la Monitorización Directa para 
las pistas grabándose en ese momento.
El Controlador ID de WK-Audio
Con la implementación de las características de la Sala 
de Control, ha sido activada la funcionalidad para la Sec-
ción de Monitorización de la superficie de control ID. La ID 
tiene controles para la mayoría de las funciones de la Sala 
de Control, incluyendo:
 Nivel de Sala de Control
 Nivel de Estudios 1-3
 Medidor de Nivel de la Sala de Control

 Talkback (con previo de micro incorporado)
 Talkback DIM
 Bus Escucha AFL/PFL
 Bus Escucha DIM
 Selección de Monitor
 Solos de Altavoces
 Intercambio de Fuente Externa
 Auriculares (con amplificador de auriculares integrado)
 Control de Down-Mix de Altavoces
 Selección de Entradas para la Sala de Control y Auriculares
!Se encuentra información completa sobre las carac-
terísticas del ID por parte de WK-Audio. 
						

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Efectos de Audio 
						

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Efectos de Audio
Acerca de este capítulo
Nuendo se distribuye con un número de plug-ins. Este ca-
pítulo contiene los detalles generales sobre su asigna-
ción, uso y organización. Los efectos y sus parámetros se 
describen en el manual separado “Plug-in Reference”.
Visión general
Hay tres maneras de usar efectos de audio en Nuendo:
Como efectos de inserción.
Un efecto de inserción es insertado en la cadena de la señal de un canal 
de audio, lo que significa que toda la señal del canal pasará a través del 
efecto. Esto hace que las inserciones sean adecuadas para efectos en 
los que no necesita mezclar su sonido con efecto y su sonido original, 
por ejemplo las distorsiones, filtros u otros efectos que cambien las ca-
racterísticas dinámicas o tonales del sonido. Puede tener hasta ocho 
efectos de inserción diferentes por canal (y lo mismo es aplicable para 
buses de entrada y salida – para grabaciones con efectos y “efectos de 
master”, respectivamente).
Como efectos de envío.
Cada canal de audio tiene ocho efectos de envío, cada uno puede ser 
encaminado a un efecto (o a una cadena de efectos). Los efectos de en-
vío son prácticos por dos razones: puede controlar el balance entre le 
sonido original (dry) y el sonido con efecto (wet) individualmente para 
cada canal, y varios canales de audio pueden usar el mismo efecto de 
envío. En Nuendo, los efectos de envío son manejados por medio de pis-
tas de canal de Efectos. 
Usando procesado offline.
Usted puede aplicar efectos directamente a eventos de audio individua-
les – esto se describe en el capítulo “Funciones y procesado de audio” 
en la página 247.
Acerca de VST 3 
El nuevo estándar de plug-ins VST 3 ofrece muchas mejo-
ras sobre el estándar anterior VST 2, y aún conserva la 
compatibilidad, es decir, todavía puede usar sus anterio-
res efectos y presets VST.
Nuendo es capaz de cargar plug-ins originalmente desarro-
llados para diferentes plataformas: puede usar un plug-in 
de 32 bits bajo Windows Vista 64 bits, y también puede 
usar plug-ins desarrollados para Mac PPC en MacIntel.Como el uso de plug-ins de 32 bits en ordenadores de 64 
bits afecta al rendimiento, se marcarán con un icono en 
los menús de plug-ins.
ÖPor favor, tome nota de que esta funcionalidad está 
pensada para permitirle cargar proyectos antiguos inclu-
yendo sus plug-ins originales en ordenadores actuales. Sin 
embargo, los plug-ins requerirán más proceso de CPU que 
en sus plataformas nativas. Por lo tanto, se recomienda 
usar versiones de 64 bits o versiones Intel Mac (Binario 
Universal) de los plug-ins, siempre que estén disponibles.
En el programa, los efectos compatibles con versiones 
anteriores de VST se reconocerán fácilmente:
Gestión de presets VST
Desde una perspectiva de usuario, la diferencia principal 
entre VST 2 y VST 3 está en la gestión de presets. Los fi-
cheros “.fxp/.fxb” usados en VST 2 han sido cambiados 
por presets VST 3 (extensión “.vstpreset”). Usando las 
características de la gestión de presets puede asignar va-
rios atributos a su preset de efecto para que le ayude a 
encontrar el patch correcto rápidamente. También puede 
preescuchar presets de efecto antes de cargarlos. Se in-
cluyen un gran número de presets en el programa. Si tiene 
alguna versión previa del plug-in VST instalada, todavía 
puede usarla, y puede convertir sus programas a presets 
VST 3. Vea “Presets de efecto” en la página 190 para 
más detalles.
Procesado inteligente de plug-ins
Otra característica del estándar VST3 es el procesado 
“inteligente” de plug-ins. Anteriormente cualquier plug-in 
cargado era procesado continuamente, independiente-
mente de si estaba presente una señal o no. Con VST3, el 
procesado por un plug-in puede ser desactivado si no hay 
ninguna señal presente. Esto puede reducir la carga de 
CPU drásticamente, permitiéndole usar más efectos.
!Este capítulo describe los efectos de audio, es decir, 
efectos que se usan para procesar audio, grupos, 
Instrumentos VST y canales ReWire. 
Un efecto compatible con 
una versión VST anterior.Un efecto 
VST 3. 
						

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Efectos de Audio
Esto se consigue activando la opción “Suspender el pro-
cesado de plug-ins VST3 cuando no se reciban señales 
de audio” en el diálogo de Preferencias (página VST – 
Plug-ins).
Cuando esté activado, los plug-ins VST 3 no consumirán 
CPU en momentos de silencio, es decir, cuando no viajen 
datos de audio a través de ellos.
Tenga cuidado porque esto puede conducirle a una situa-
ción en la que añadió más plug-ins en “detención” de los 
que puede reproducir su sistema a la vez. Por lo tanto usted 
siempre debería encontrar el trozo en el que se tocan el 
mayor número de eventos simultáneos, para así asegurarse 
de que su sistema le ofrece el rendimiento adecuado.
ÖActivando esta opción puede aumentar mucho el rendi-
miento de su sistema en ciertos proyectos, pero también 
será más impredecible que el proyecto se pueda reproducir 
bien en cualquier posición del código de tiempo. 
Acerca de entradas de side-chain
Algunos efectos VST3 disponen de entradas de side-
chain, lo que significa que la operación del efecto puede 
ser controlada a través de señales externas encaminadas 
a la entrada de side-chain. El procesado del efecto se si-
gue aplicando a la señal de audio principal. Vea “Ajustar el 
side chain” en la página 188.
Acerca de la compensación de retardo en 
plug-ins
Un plug-in de efecto puede tener algún retardo o latencia 
inherente, lo que significa que le consume algún tiempo 
pequeño procesar el audio que recibe – como resultado, 
el audio de salida se retrasará ligeramente. Esto se aplica 
especialmente a los procesadores dinámicos que ofrecen 
la funcionalidad “look-ahead”. 
Sin embargo, Nuendo le ofrece una compensación total 
del retardo de plug-ins a través de la ruta completa del au-
dio. Todos los retardos de plug-ins se compensan para 
mantener la sincronía y la temporización de todos los ca-
nales de audio.Normalmente usted no tiene que hacer ningún ajuste para 
ello. Sin embargo, los plug-ins VST3 dinámicos con posi-
bilidad de look-ahead tienen un botón “Live” que le per-
mite desactivar el look-ahead, para minimizar la latencia si 
se usan durante la grabación en tiempo real (vea el ma-
nual separado “Plug-in Reference”).
También puede constreñir la compensación de retardo, 
que es útil para evitar la latencia cuando se está grabando 
audio o reproduciendo un instrumento VST en tiempo 
real. Vea “Instrumentos VST y Pistas de instrumento” en la 
página 197.
Acerca de la cuantización
Los plug-ins pueden recibir información de tiempo desde la 
aplicación huésped (en este caso, Nuendo). Típicamente 
esto se usa para sincronizar ciertos parámetros del plug-in 
(tales como la tasa de modulación o tiempos de retardo) 
con el tempo del proyecto.
Esta información es proporcionada automáticamente a 
cualquier plug-in VST (2.0 o superior) que la “demande”.
No necesita hacer ningún ajuste para ello.
Usted ajusta la cuantización especificando un valor para 
la nota base. 
Puede usar valores de nota redonda, tresillo o punteado (1/1 - 1/32).
Por favor consulte el manual separado “Plug-in Reference” 
para detalles acerca de los efectos incluidos.
Efectos de inserción
Trasfondo
Como su nombre indica, estos efectos se insertan en la 
ruta de la señal de audio – esto significa que los datos del 
canal de audio se encaminarán a través del efecto. Puede 
añadir hasta ocho efectos de inserción independientes en 
cada canal de audio (pista de audio, pista de canal de 
grupos, pista de canal de efectos, canal de instrumento 
VST o canal ReWire) o bus. La señal pasa a través de los 
efectos en serie desde arriba hasta abajo, con la ruta de 
señal mostrada abajo: 
						

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Efectos de Audio
Como puede ver, los dos últimos huecos de inserción (para 
cualquier canal) son post-EQ y post-fader. Los huecos 
post-fader son adecuados para los efectos que no desea 
que cambien el nivel de la señal, tales como el dithering 
(vea “Dithering” en la página 181) y los maximizadores – 
ambos típicamente usados como efectos de inserción para 
buses de salida.
Ö¡Aplicar muchos efectos en muchos canales puede 
ser demasiado para su CPU!
Si quiere usar el mismo efecto con la misma configuración en diferentes 
canales puede que sea más eficiente crear un canal de grupos y aplicar 
el efecto sólo una vez, como una sola inserción para el grupo. Puede 
usar la ventana Rendimiento VST para ver la carga de CPU.
Enrutar un canal de audio o bus a través de 
efectos de inserción
Los ajustes para efectos de inserción están disponibles en 
el mezclador (en el modo extendido), en la ventana Ajustes 
de Canal y en el Inspector. Los ejemplos de abajo muestran 
la ventana de Ajustes de Canal, pero los procedimientos 
son iguales para las tres secciones:
1.Abra la ventana de Ajustes de Canal, el Panel de inser-
ciones en el mezclador extendido o abra la sección de in-
serciones del Inspector.
En la ventana de Ajustes de Canal, las inserciones están a la izquierda 
por defecto.
2.Abra el menú emergente Tipo de Efecto de un hueco 
de inserción y seleccione un efecto.
El efecto se carga, se activa automáticamente y se abre 
su panel de control. Puede abrir o cerrar el panel de con-
trol de un efecto haciendo clic en el botón “e”.
Si el efecto tiene un parámetro de mezcla original o 
mezcla con efecto (dry/wet) puede usarlo para ajustar el 
balance entre la señal original y la señal procesada.
Vea “Ajustar los efectos” en la página 190 para detalles acerca de la edi-
ción de efectos.
Para quitar un efecto abra el menú emergente Tipo de 
Efecto y seleccione “Ningún Efecto”.
Debería hacer esto en todos los efectos que no quiera usar, para reducir 
el consumo de CPU.
Puede añadir hasta 8 efectos de inserción por canal de 
esta manera.
Puede reordenar los efectos haciendo clic en el área 
arriba del campo del nombre y arrastrando el efecto sobre 
otro hueco.
Puede copiar un efecto a otro hueco de inserción (en el 
mismo canal o diferentes) pulsando [Ctrl]/[Comando] y 
arrastrándolo hasta otro hueco.
Desactivar vs. bypass
Si quiere escuchar una pista sin que sea procesada por 
un efecto en particular, pero en cambio no quiere quitar el 
efecto de su hueco, puede o bien desactivarlo o bien ha-
cer bypass:
Para desactivar un efecto haga clic en el botón azul de 
la izquierda, arriba del hueco de inserción.
Ganan. de entrada
Efecto ins. 1
Efecto ins. 2
Efecto ins. 3
Efecto ins. 6
EQ
Volumen (fader)
Efecto ins. 7
Efecto ins. 8
Efecto ins. 4
Efecto ins. 5 
						

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Efectos de Audio
Para hacer bypass haga clic en el botón Bypass (en el 
centro, arriba del hueco de inserción).
Cuando un efecto está en bypass, su botón es amarillo.
Desactivarlo significa acabar con todo el procesado, mien-
tras que hacer bypass significa que se reproduce sola-
mente la señal original sin procesar – un efecto en bypass 
sigue siendo procesado en segundo plano. El bypass le 
permite comparar cómodamente la señal original (“dry”) 
con la procesada (“wet”).
Para hacer bypass de todas las inserciones de una 
pista haga clic en el botón de bypass global. 
Este botón se encuentra arriba de la sección de Inserciones en el Ins-
pector o en la ventana de Ajustes de Canal. Si es de color amarillo sig-
nifica que las inserciones de esta pista están en bypass. En la lista de 
pistas y tira de canales del mezclador, el botón de Estado de Insercio-
nes también será de color amarillo.
Efectos de inserción en la vista preliminar de 
canales
Si la sección “Canal” está seleccionada en el Inspector o 
la “Vista preliminar de canales” está seleccionada en el 
mezclador extendido, tendrá una visión de qué efectos de 
inserción, módulos de EQ y efectos de envío están activa-
dos para ese canal.Puede activar o desactivar efectos de inserción individual-
mente haciendo clic en el número correspondiente (en la 
parte de arriba).
La vista preliminar de canales en el Inspector.
Usar efectos mono o estéreo con un canal de 
surround
El hecho de que su efecto soporte procesado mono, es-
téreo o multicanal, depende totalmente del plug-in.
Normalmente cuando aplica un efecto de inserción mono 
o estéreo a una pista de surround (multicanal), los prime-
ros canales de altavoz de la pista (normalmente L y/o R) 
se encaminan a través de los canales disponibles del 
efecto, y los demás canales se dejan sin procesar.
Sin embargo usted puede querer aplicar el efecto a otros 
canales de altavoz. Deberá hacerlo en la ventana Ajustes 
de Canal:
1.Haga clic derecho en cualquier lugar de la ventana 
Ajustes de Canal (excepto el visor de EQ) para abrir el 
menú contextual de Ajustes de Canal.
2.Seleccione “Personalizar Vista” en el menú, y selec-
cione “Enrutamiento de Inserciones” desde el submenú.
La sección de Enrutamiento de Inserciones aparece a la izquierda del vi-
sor de EQ. Contiene una fila de pequeños diagramas de señales.
Este efecto está activado y 
su panel de control abierto.
Este efecto de inser-
ción está en bypass.
El color azul de las inserciones 1 y 2 
y el botón azul del Estado de Inser-
ciones en la tira del canal indican que 
la pista tiene las inserciones activas. 
						

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Efectos de Audio
3.Haga doble clic sobre el pequeño diagrama de señal 
del efecto para abrir la ventana del Editor de Enrutamiento.
La ventana del Editor de Enrutamiento.
Las columnas del diagrama representan los canales de la 
configuración actual, con las señales viajando desde 
arriba hacia abajo. El campo gris en el centro representa 
el plug-in de efecto actual.
 Los cuadrados de arriba del efecto representan las entradas 
el plug-in de efecto.
 Los cuadrados de abajo del efecto representan las salidas del 
plug-in de efecto.
 Una línea que pasa a través del efecto (sin cuadrados de en-
trada/salida) representa una conexión en bypass – el audio en 
ese canal de altavoz pasa a través del efecto sin ser procesado.
 Una línea “rota” indica una conexión rota – el audio de ese ca-
nal de altavoz no llegará a la salida.
En esta imagen, el efecto procesará los canales L y R. Los canales Ls, 
Rs y C no serán procesados, mientras que la conexión LFE está rota.
Operaciones
Puede mover conexiones de entrada y salida de lado, para 
enrutar el audio a/desde entradas/salidas de manera dife-
rente a la configuración estándar. Para hacer esto haga 
clic en las flechas de la derecha.
Las dos flechas superiores mueven las conexiones de 
entrada, las dos flechas inferiores mueven las conexiones 
de salida.
Si la casilla “Enlace” está activada, las conexiones de entrada y salida se 
moverán a la vez. Tiene que usar este modo cuando simplemente quiere 
procesar otros canales diferentes al actual, sin conexiones cruzadas.
Si mueve entradas o salidas de manera independiente, 
significa que está creando una “conexión cruzada”.
El audio de los canales Ls-Rs se procesa en el plug-in y sale por los 
canales L-R. Ya que los canales L-R están en bypass, la salida L-R final 
contendrá las señales L-R y las señales procesadas Ls-Rs.
Si un canal está en bypass (hay un línea recta a través 
del plug-in) puede hacer clic en la línea para romper la co-
nexión.
Haga clic otra vez para cambiar la conexión rota por un bypass.
Hacer clic en Reinicializar le lleva al estado original de 
las conexiones.
ÖLos cambios que haga en esta ventana serán audibles 
inmediatamente.