Steinberg Nuendo 4 Operation Manual Italian Version

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L’Editor dei Campioni
3.Selezionare “Chiudi Spazi” dal menu Audio – sotto-
menu Avanzato.
Viene quindi applicato il time-stretch a ciascuno slice per chiudere gli 
spazi. A seconda della lunghezza della parte e dell’algoritmo impostato 
nelle Preferenze, questa operazione può impiegare un pò di tempo.
4.La forma d’onda viene ridisegnata e gli spazi vengono 
chiusi!
Si noti che questa funzione crea delle nuove clip nel 
Pool, una per ciascuno slice.
La funzione Chiudi Spazi può anche essere usata 
quando il tempo del progetto è maggiore del tempo 
originale del loop.
Questa userà la funzione time-stretch per comprimere gli slice in modo 
da adattarli.
Se si decide di modificare nuovamente il tempo dopo 
aver usato la funzione Chiudi Spazi, è possibile annullare 
l’operazione Chiudi Spazi oppure iniziare da capo, usando 
il file originale non allungato/compresso.
E’ anche possibile usare questa funzione su eventi indi-
viduali (nell’Editor delle Parti Audio o nelle Finestra Pro-
getto).
Gli eventi non devono essere degli slice – è possibile usare Chiudi Spazi 
semplicemente per allungare/comprimere l’evento audio sulla posizione 
di inizio dell’evento successivo.
Warp Libero
Le etichette warp sono un particolare tipo di marker o an-
cora che può essere attaccato a posizioni musicali di ri-
lievo in un evento audio, ad esempio il primo beat di ogni 
misura. Le etichette warp possono essere trascinate a de-
terminate posizioni tempo nel progetto, e l’audio verrà al-
lungato/compresso di conseguenza.Una tipica applicazione delle etichette warp consiste 
nell’usarle per sincronizzare l’audio col video, cioè per ma-
nipolare audio che non è musicale.
E’ possibile anche usare le etichette warp per tirare ulte-
riormente l’audio dopo aver applicato la funzione Ordina 
(vedere “La modalità Ordina” a pag. 271).
Usare lo strumento Warp Libero 
Le etichette Warp vengono create usando lo strumento 
Warp Libero nella pagina Playback dell’Editor dei Cam-
pioni, ma possono anche essere create dagli hitpoint (ve-
dere “Creare etichette Warp dagli hitpoint” a pag. 283). In 
questo esempio, viene mostrato come un file con un 
tempo leggermente variabile possa essere vincolato a un 
tempo stabile, usando le etichette Warp.
1.Aprire un file audio da processare nell’Editor dei Cam-
pioni.
2.Attivare il pulsante “Usare Snap” nella toolbar dell’Edi-
tor dei Campioni.
Quando si attiva questo pulsante, le etichette warp scatteranno ai punti 
di zero e agli hitpoint (se mostrati).
3.Determinare il tempo originale (se non è variabile) o la 
lunghezza del file (vedere “Determinare automaticamente 
il tempo dell’audio ed eseguire il time-stretching all’audio” 
a pag. 269).
4.Fare clic sul pulsante Auto Regolazione in modo che 
l’evento audio venga allungato/accorciato al tempo del 
progetto.
Viene automaticamente attivata la modalità Ordina.
5.Selezionare lo strumento Warp Libero facendo clic su 
di esso.
Per allineare il tempo, si deve usare la risoluzione Misure del righello. 
Collocando il puntatore del mouse nel display della forma d’onda, esso 
diventa un orologio con due frecce ad entrambi i lati ed una line verticale 
nel mezzo (che rappresenta il puntatore). Spostando il puntatore nella fi-
nestra della forma d’onda, esso indica la posizione in misure, quarti e 
tick, oltre che in secondi.
6.Allineare il file audio in modo che il primo beat della 
prima misura (nell’evento audio) inizi sul primo beat di una 
misura nel progetto.
!Quando si modifica la modalità Ordina, si seleziona 
un altro valore Quantizzazione o si sposta il cursore 
Swing, tutte le operazioni di editing con i warp verrà 
perso. 
						

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L’Editor dei Campioni
Se il file audio non inizia su un beat in battere, si può 
usare la maniglia Inizio dellEvento nell’Editor dei Campioni 
e regolare la posizione nella Finestra Progetto, in modo 
che il primo beat in battere nel campione sia allineato con 
il primo beat di una misura in griglia.
A questo punto, il primo beat in battere musicale dovrebbe essere alline-
ato con il primo beat di una misura nel progetto. Il prossimo passo è ve-
dere dove è necessario aggiungere la prima etichetta Warp. Può essere 
utile sentire il clic del metronomo per capire quando il tempo della clip 
audio si scosta da quello del progetto. Per sentire il metronomo bisogna 
attivare il pulsante Clic sulla Barra di Trasporto ed avviare la riproduzione 
usando i controlli di trasporto.
7.Riprodurre il file audio, ascoltandolo nell’Editor dei 
Campioni o dalla Barra di Trasporto, e stabilire dove il 
primo beat di una misura nell’evento audio non corri-
sponde alla rispettiva posizione del righello nel progetto.
Se è difficile individuare una posizione esatta nell’evento audio, passare
allo strumento Scrub e/o ingrandire l’immagine. Una volta trovata la posi-
zione esatta, tornare allo strumento Warp Libero.
8.In questo esempio, il primo beat della terza misura 
nell’evento audio si scosta leggermente dalla posizione in 
griglia corrispondente, quindi deve essere spostato un po’ 
indietro.
9.Collocare il puntatore alla posizione del primo beat 
della terza misura nell’evento audio, quindi fare clic e te-
nere premuto il pulsante sinistro del mouse.
Quando si fa clic viene aggiunta un’etichetta Warp. Se la posizione di 
clic non era giusta, si può regolarla trascinando l’etichetta nel righello.
10.Con il pulsante sinistro del mouse ancora premuto, 
trascinare l’etichetta Warp in modo da allinearla nel ri-
ghello con il primo beat della misura.
11.Rilasciare il pulsante del mouse.
A questo punto, il primo beat dell’evento audio è perfettamente allineato
con la posizione corrispondente nel progetto!
Se si preferisce, è possibile prima aggiungere le eti-
chette Warp a posizioni musicali significative e cambiare 
in seguito le loro posizioni, vedere “Editing delle etichette 
Warp” a pag. 283.
Il terzo beat in battere nell’evento audio. 
						

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L’Editor dei Campioni
Nel righello, accanto alla maniglia dell’etichetta Warp, si 
trova un numero. Questo indica il fattore Warp, cioè la 
quantità di stretch. Numeri superiori a 1.0 indicano che la 
regione audio prima dell’etichetta Warp è espansa e viene 
quindi riprodotta più lentamente. Fattori Warp inferiori a 
1.0 indicano che la regione audio prima dell’etichetta 
Warp è compressa, quindi riprodotta più velocemente.
ÖSi noti che questo rapporto è limitato a un intervallo 
compreso tra 0.1 e 10. Questo fattore è aggiornato 
quando si cambia il tempo del progetto con la modalità 
Ordina attiva, o si applica lo strumento Timestretch nel 
progetto.
12.Continuare con lo stesso metodo, allineando il primo 
beat in ogni misura alla rispettiva posizione nel righello.
Le etichette Warp si devono aggiungere solo dove il beat in battere nel 
file audio si scosta dalla posizione nel righello e/o se si vuole fissare 
un’etichetta Warp in modo che non si sposti quando si editano altri punti. 
Al termine, il tempo dell’evento audio che prima era varia-
bile ora è stabile a metronomo e si adatta a qualsiasi 
tempo in Nuendo.
Questo esempio illustra i metodi generali d’uso delle eti-
chette Warp e dello strumento Warp Libero. Le etichette 
Warp, però, si possono usare anche per operazioni di-
verse dall’allineamento dei beat in battere alle posizioni in 
griglia. Con lo strumento Warp Libero è possibile allun-
gare/accorciare ogni regione in un campione a qualsiasi 
posizione!
Editing delle etichette Warp
Spostare la posizione di destinazione delle etichette 
Warp esistenti
Per spostare una posizione di destinazione di un’etichetta 
Warp (quindi eseguire uno stretch audio), selezionare lo 
strumento Warp Libero e collocare il puntatore sulla linea 
Warp nella forma d’onda, in modo che la linea nel mezzo 
del puntatore diventi blu, quindi fare clic e trascinare per 
spostare la posizione dell’etichetta Warp.
Spostare la posizione sorgente di etichette Warp 
esistenti
Per cambiare la posizione di un’etichetta Warp rispetto 
all’audio, fare clic e trascinare l’intestazione dell’etichetta 
Warp nel righello; si cambia, però, anche il warping.
Cancellare le etichette Warp
Per cancellare un’etichetta Warp, premere [Shift] in modo 
che il puntatore diventi una gomma e fare clic sull’etichetta 
Warp.
Togliere lo stretch ai file audio
Selezionando “Unstretch Audio” dal sotto-menu Processa 
Tempo Reale del menu Audio, si rimuove tutto il time 
stretch in tempo reale (dimensionamento o etichette Warp).
ÖSi noti che la Trasposizione in tempo reale (nella Linea 
Info) e la modalità Ordina non vengono rimosse.
La funzione “Unstretch Audio” è disponibile in base al 
fatto che il time stretching sia stato applicato a livello clip 
o evento:
Se nella Finestra Progetto è stato dimensionato un 
evento audio usando “Cambio di Dimensioni con Time 
Stretching” (vedere “Ridimensionare gli eventi con il time 
stretch” a pag. 47), si può annullare (Undo) il time 
stretching selezionando l’evento nella Finestra Progetto e 
applicando la funzione “Unstretch Audio”.
Questa operazione rimuove tutto il time stretch e le etichette Warp.
Quando è stato inserito un tempo e/o durata con lo 
strumento Definizione Tempo Audio, l’informazione è sal-
vata per la clip sorgente e tutti gli eventi che la usano.
Creare etichette Warp dagli hitpoint
E’ anche possibile creare etichette Warp dagli hitpoint se-
lezionando “Crea Warp Tab da Hitpoint” nel sotto-menu 
Processa Tempo Reale del menu Audio. 
						

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L’Editor dei Campioni
Per sapere come creare ed editare gli hitpoint, vedere 
“Usare gli hitpoint” a pag. 274.
Pitch-shift in tempo reale di eventi 
audio
E’ possibile applicare un pitch-shift agli eventi audio in 
tempo reale, proprio come con gli eventi MIDI. Il processo 
è molto semplice:
1.Aprire l’evento audio nell’Editor dei Campioni e aprire 
la pagina Playback.
2.Impostare un valore nel campo corrispondente nella 
sezione Trasposizione.
L’intervallo dei valori è di su/giù di due ottave in step di semitoni. 
3.Premere [Invio].
L’evento audio viene quindi trasposto al valore impostato usando il pitch-
shift.
4.Se viene specificata una tonalità fondamentale o se è 
stata aggiunta la traccia trasposizione, fare clic sulla mo-
dalità Segui Globale per attivare/disattivare Trasposizione 
Globale.
La trasposizione evento verrà aggiunta al valore Trasposizione Globale.
Per maggiori informazioni sulle funzioni di trasposizione e 
sulla traccia trasposizione, vedere il capitolo “Funzioni di 
Trasposizione” a pag. 111. 
E’ anche possibile selezionare l’evento audio nella Fine-
stra Progetto e modificare il valore Trasposizione nella Li-
nea Info. In questo caso, è possibile effettuare modifiche di 
precisione sull’evento audio in centesimi di step (100esimi 
di semitono), digitando un valore nel campo Finetune sulla 
destra.
Unire il processing in tempo reale
E’ possibile “unire” qualsiasi processing in tempo reale in 
ogni momento. Questo serve principalmente per due 
scopi; per conservare le risorse della CPU e per ottimiz-
zare la qualità sonora del processing. 
Selezionare l’evento o gli eventi audio che si intende pro-
cessare e selezionare “Unisci Timestretch e Transpose” dal 
sotto-menu Processa Tempo Reale del menu Audio.
Si può usare questa funzione anche prima di applicare il processing of-
fline. Quando si applica l’unione del processing, viene automaticamente 
creata una copia del file originale nel Pool, in modo che la clip audio ori-
ginale rimanga intatta.
Selezionare un algoritmo per la funzione Unisci
Quando si unisce il processing in tempo reale, è possibile 
usare l’algoritmo MPEX 3 per processare l’audio, il quale è 
in grado di produrre la migliore qualità sonora rispetto al 
processing in tempo reale. Questo (a parte il processing 
offline) è anche l’unico modo per ottenere un pitch-shift in 
grado di conservare le formanti polifoniche. Procedere 
come segue:
1.Selezionare l’evento(i) da processare.
2.Fare clic sul pulsante Unisci nella pagina Playback 
dell’Inspector dell’Editor dei Campioni, o selezionare “Uni-
sci Timestretch e Transpose” dal sotto-menu Processa 
Tempo Reale del menu Audio.
Appare una finestra di dialogo nella quale scegliere un algoritmo per il pro-
cessing. Si può selezionare l’algoritmo MPEX 3 (che offre la qualità audio 
migliore) o quello Realtime, molto più rapido ma che non migliora la qualità 
audio del processing (sebbene consumi meno risorse della CPU).
!Gli eventi audio e MIDI non possono essere trasposti 
simultaneamente. 
						

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L’Editor dei Campioni
L’algoritmo MPEX3 consente di scegliere tra sette diverse 
opzioni di qualità:
ÖSi noti che è possibile scegliere l’algoritmo MPEX 3 su 
tutto l’evento solo se il fattore time stretch è compreso tra 
0.5 e 2. Per l’audio allungato/accorciato a fattori fuori da 
questo intervallo, si può usare solo l’algoritmo Realtime.
Se l’audio è stato trasposto, la finestra di dialogo pre-
senta anche l’opzione “Correzione Formante”. Attivarla 
per evitare un effetto di voce starnazzante.
3.Selezionare un algoritmo e fare clic su OK.
Al termine del processo, qualsiasi loop che prima era stato allungato/ac-
corciato in tempo reale o aveva avuto un pitch shift è riprodotto esatta-
mente uguale, ma la modalità Ordina si disattiva ed il pitch shift in tempo
reale è impostato a 0.
La clip audio ora è come un’altra clip audio standard prima 
dell’applicazione di un processo in tempo reale (cioè non 
segue le variazioni tempo). Si consiglia di usare la fun-
zione Unisci quando è stato stabilito il tempo o la tonalità 
di un progetto, ma naturalmente si può sempre adattare 
l’audio ad una nuova tonalità o tempo. In tal caso, è meglio 
tornare alla clip audio originale invece di processare nuo-
vamente il file audio già processato.
Opzione Descrizione
Qualità Ante-
primaSi usa solo per l’anteprima.
Mix Fast E’ un’opzione di anteprima molto rapida. Funziona meglio 
con materiale musicale complesso (mono o stereo).
Solo Fast
Usarla su strumenti singoli (materiale monofonico) e 
voce.
Solo Musical Come quella precedente ma di qualità audio superiore.
Poly Fast Usarla per processare materiale monofonico e polifonico. 
E’ l’opzione più rapida che comunque offre risultati molto 
buoni. Si può usarla per drum loops, mix, accordi.
Poly Musical Usarla per processare materiale monofonico e polifonico. 
E’ la qualità MPEX di default raccomandata. Si può usarla 
per drum loops, mix, accordi.
Poly Complex E’ un’opzione di alta qualità; consuma molte risorse e 
deve essere usata solo per processare materiale difficile 
o per fattori di stretch oltre 1,3. 
						

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Editor delle Parti Audio 
						

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Editor delle Parti Audio
Presentazione capitolo
L’Editor delle Parti Audio consente di vedere e modificare 
gli eventi all’interno delle parti audio. In pratica, è lo stesso 
tipo di editing che si esegue nella Finestra Progetto, 
quindi questo capitolo contiene molti riferimenti al capitolo 
“Finestra Progetto” a pag. 21.
Nella Finestra Progetto le parti audio si creano con uno 
dei seguenti metodi:
Selezionando uno o più eventi audio sulla stessa traccia 
e scegliendo “Converti Eventi in Parte” dal menu Audio.
Incollando tra loro due o più eventi audio sulla stessa 
traccia con lo strumento Incolla.
Disegnando una parte vuota con lo strumento Disegna.
Con un doppio-clic tra i locatori sinistro e destro su una 
traccia audio.
Con gli ultimi due metodi si crea una parte vuota. Si possono poi aggiun-
gere gli eventi alla parte incollandoli o con un drag & drop dal Pool.
Aprire l’Editor delle Parti Audio
L’Editor delle Parti Audio si apre selezionando una o più 
parti audio nella Finestra Progetto ed eseguendo un dop-
pio-clic su una di esse (oppure con il comando rapido 
Edit-Apri, di default [Ctrl]/[Command]-[E]). L’Editor delle 
Parti Audio può visualizzare più parti alla volta; inoltre, è 
possibile avere più Editor delle Parti Audio aperti nello 
stesso momento.
ÖFacendo doppio-clic del mouse su un evento audio 
nella finestra Progetto si apre l’Editor dei Campioni (ve-
dere “Aprire l’Editor dei Campioni” a pag. 256).
Panoramica della finestra
Toolbar
Strumenti (tool), impostazioni ed icone sulla toolbar hanno 
la stessa funzionalità di quelli nella Finestra Progetto, con 
le seguenti differenze:
 Un pulsante Solo (vedere “Ascolto” a pag. 289).
 Strumenti separati per l’ascolto (Speaker) e lo scrubbing (ve-
dere “Scrub” a pag. 289).
 Non ci sono gli strumenti Linea, Incolla e Colore.
 Icone Play e Loop ed un controllo Volume Ascolto (vedere 
“Ascolto” a pag. 289).
 Impostazioni Traccia Loop Indipendente (vedere “Funzione 
Traccia Loop Indipendente” a pag. 289).
 Controlli Elenco Parti per la gestione di più parti: attivazione 
parti per l’editing, limitazione dell’editing alle sole parti attive e 
visualizzazione dei limiti della parte (vedere “Gestione di più 
parti” a pag. 290).
ÖE’ possibile personalizzare la toolbar, nascondendone 
o riordinandone gli oggetti.
Vedere “Finestre di dialogo Impostazioni” a pag. 503.
Righello e linea Info
Hanno la stessa funzionalità e aspetto delle rispettive con-
troparti nella Finestra Progetto.
Si noti che è possibile scegliere un formato display se-
parato per il righello dell’Editor delle Parti Audio cliccando 
sul pulsante freccia a destra e selezionando un’opzione 
dal menu a tendina che appare.
Per un elenco dei formati disponibili, vedere “Il righello” a pag. 30. 
						

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Editor delle Parti Audio
Corsie
Allargando la finestra dell’editor, sotto gli eventi editati ap-
pare uno spazio aggiuntivo; questo perchè una parte au-
dio è divisa verticalmente in corsie. 
Le corsie facilitano il lavoro con più eventi audio in una 
parte:
Nella figura in alto è difficile distinguere, selezionare ed 
editare eventi separati. Nella figura in basso, invece, alcuni 
eventi sono stati spostati su una corsia inferiore quindi la 
selezione e l’editing sono più facili.
Per spostare un evento su un’altra corsia senza muo-
verlo accidentalmente in orizzontale, premere [Ctrl]/[Com-
mand] e trascinarlo in alto o in basso.
E’ il tasto di modifica di default – si può cambiarlo nella finestra Preferenze.
Eventi sovrapposti
Si può riprodurre solo un evento per traccia nello stesso 
momento! Quindi, se ci sono eventi sovrapposti (sulla 
stessa corsia o corsie diverse) essi si tagliano a vicenda, 
in base ai seguenti criteri:
Per gli eventi sulla stessa corsia, sono riprodotti quelli in 
alto (visibili).
Per spostare gli eventi sovrapposti in primo piano o sullo sfondo, usare le 
funzioni Sposta in Primo Piano e Sposta in Fondo del menu Edit.
Per gli eventi su corsie diverse, l’evento sulla corsia più 
in basso ha la priorità di riproduzione.
Le porzioni sovrapposte dell’evento superiore non sono riprodotte, poi-
chè l’evento sulla corsia inferiore ha la priorità di riproduzione!
Immaginare la seguente situazione: si hanno due eventi 
audio sovrapposti, con l’evento in cima che si sente du-
rante la riproduzione. Cosa accade quando si mette in 
mute l’evento udibile?
Di default, non si sente l’evento sovrapposto quando si 
mette in mute un evento che la priorità di riproduzione su 
un altro evento.
Questo comportamento di default fa in modo che non si ascoltino improv-
visamente eventi audio che in precedenza non erano parte del proprio mix.
Nella finestra di dialogo Preferenze (pagina Editing–Au-
dio) si trova l’opzione “Gestisci Eventi Audio in Mute come 
eventi Cancellati”. Se si attiva, tutti gli eventi sovrapposti 
da un evento in mute diventano udibili.
Corsie 
						

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Editor delle Parti Audio
Operazioni
Se una parte è una copia condivisa (cioè è stata copiata 
prima con un [Alt]/[Option]+[Shift]-trascinamento), l’edi-
ting che si esegue influenza tutte le copie condivise della 
parte stessa.
Per indicare che si tratta di una copia condivisa, il suo nome appare in 
corsivo ed è visualizzato un simbolo nell’angolo inferiore destro della 
parte nella Finestra Progetto (vedere “Allineare gli eventi” a pag. 43).
Ascolto
Nell’Editor delle Parti Audio gli eventi si ascoltano in tre 
modi:
Con lo strumento Riproduci 
Cliccando in una zona qualsiasi nel display eventi dell’editor 
con lo strumento Riproduci e tenendo premuto il pulsante 
sinistro del mouse, la parte è riprodotta dalla posizione di 
clic. La riproduzione continua fino al rilascio del pulsante del 
mouse.
Con l’icona Ascolta
Icone Ascolta e Loop Ascolto.
Cliccando sull’icona Ascolta sulla toolbar è riprodotto 
l’audio editato, in base ai seguenti criteri:
 Se nella parte ci sono eventi selezionati, è riprodotta solo la 
porzione compresa tra il primo e l’ultimo evento selezionato.
 Se è stato selezionato un intervallo, è riprodotta solo quella 
porzione.
 Se non c’è una selezione, è riprodotta l’intera parte. Se il cur-
sore di progetto è all’interno della parte, la riproduzione inizia 
dalla posizione corrente del cursore. Se il cursore è fuori dalla 
parte, la riproduzione inizia dall’inizio della parte.
 Se è attiva l’icona Loop Ascolto, la riproduzione continua fino 
a quando si disattiva l’icona Ascolto, altrimenti la porzione è ri-
prodotta solo una volta.
 Ascoltando con lo strumento Riproduci o l’icona Ascolta, l’audio 
è inviato alla Control Room o al Main Mix (il bus d’uscita di de-
fault), se la Control Room è disabilitata..
Con la normale riproduzione
Naturalmente, mentre ci si trova nell’Editor delle Parti Au-
dio si possono usare i normali controlli di riproduzione. 
Inoltre, attivando il pulsante Editor in Solo sulla toolbar, 
sono riprodotti solamente gli eventi nella parte editata.
Funzione Traccia Loop Indipendente
La funzione Traccia Loop Indipendente è una sorta di mini-
ciclo che influenza solo la parte editata. Quando il loop è at-
tivo, eventi e parti all’interno del loop sono ripetuti in conti-
nuazione ed in modo completamente indipendente – gli altri 
eventi (su altre tracce) sono riprodotti come al solito. 
L’unica “interazione” tra il loop e la normale riproduzione è 
che ogni volta che il ciclo riparte, così fa anche il loop.
Per configurare una Traccia Loop Indipendente, proce-
dere come segue:
1.Attivare il loop facendo clic sul pulsante Traccia Loop 
Indipendente nella toolbar.
Se non è visibile, clic-destro nella toolbar ed aggiungere la sezione Im-
postazioni Traccia Loop Indipendente– vedere “Finestre di dialogo Impo-
stazioni” a pag. 503.
Quando il loop è attivo, il ciclo non appare nel righello 
dell’editor. Ora bisogna specificare la durata del loop:
2.[Ctrl]/[Command]-clic nel righello per impostare la po-
sizione d’inizio e [Alt]/[Option]-clic per definire la posi-
zione di fine del loop.
Le posizioni Inizio e Fine del loop si possono editare anche numericamente 
nei campi valore accanto al pulsante Loop.
Nel righello il loop è indicato in color porpora.
ÖGli eventi sono looppati fino a quando è attivo il pul-
sante Loop ed è aperta la finestra Editor delle Parti Audio.
Scrub
Nell’Editor delle Parti Audio, lo strumento Scrub ha 
un’icona separata sulla toolbar. A parte questo, lo scrub 
funziona esattamente come nella Finestra Progetto (ve-
dere “Scrub” a pag. 41).
!Zoom, selezione ed editing nell’Editor delle Parti Au-
dio si eseguono come nella Finestra Progetto (ve-
dere “Operazioni” a pag. 31). 
						

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Editor delle Parti Audio
Gestione di più parti
Quando si apre l’Editor delle Parti Audio con più parti se-
lezionate – tutte sulla stessa traccia o su tracce diverse – 
può darsi che non siano tutte visibili nella finestra dell’edi-
tor e non si ha quindi una panoramica delle varie parti du-
rante l’editing.
La toolbar presenta alcune funzioni che facilitano e ren-
dono più completo il lavoro con più parti:
Il menu Elenco Parti elenca tutte le parti selezionate 
quando è stato aperto l’editor, e consente di scegliere 
quale parte deve essere attiva per l’editing.
Selezionando una parte dall’elenco, essa diventa automaticamente attiva 
e centrata nel display.
ÖE’ possibile attivare una parte anche cliccandoci sopra 
con lo strumento Freccia.
Il pulsante “Modifica Parte Attiva” consente di limitare le 
operazioni di editing solo sulla parte attiva.
Per esempio, selezionando “Tutto” dal submenu Seleziona del menu Edit 
con questa opzione attiva, sono selezionati tutti gli eventi nella parte at-
tiva ma non gli eventi in altre parti.
Pulsante “Modifica Parte Attiva” attivo sulla toolbar.
Si può ingrandire una parte attiva in modo che occupi lo 
schermo selezionando “Ingrandisci sullEvento” dal sub-
menu Ingrandimento del menu Edit.
Il pulsante “Mostra Bordi Parte” si usa per vedere ben 
definiti i bordi della parte attiva.
Attivando questa opzione, tutte le parti tranne quella attiva sono sfumate 
in grigio, rendendo più distinguibili i bordi. Nel righello ci sono anche due 
“marker” con il nome della parte attiva che ne contraddistinguono inizio e 
fine; si possono spostare a piacere per cambiare i bordi della parte.
Pulsante “Mostra Bordi Parte” attivo sulla toolbar.
E’ possibile eseguire un ciclo tra le parti, rendendole at-
tive, con i tasti di comando rapido.
Nella finestra di dialogo Comandi Via Tastiera – categoria Edit ci sono due 
funzioni: “Attiva Parte Successiva” e “Attiva Parte Precedente”. Asse-
gnando ad esse dei tasti di comando rapido, si possono usare questi ultimi 
per eseguire un ciclo tra le parti. Per sapere come configurare i comandi 
rapidi vedere “Configurare i tasti di comando via tastiera” a pag. 514.
Metodi comuni
Realizzare un “take perfetto”
Quando si registra l’audio in modalità Ciclo, per ogni turno 
registrato si crea un evento o una regione (o entrambi) - 
vedere “Registrazione audio in modalità Ciclo” a pag. 70. 
Eventi e regioni sono chiamati “Take X”, ove “X” è il nu-
mero del take. Si può realizzare un take perfetto unendo le 
sezioni prese dai vari take nell’Editor delle Parti Audio.
ÖLa procedura descritta in seguito non funziona se si è 
registrato con la modalità “Tieni Ultimo” attiva sulla Barra 
di Trasporto.
In tal caso, sulla traccia è conservato solo l’ultimo take (sebbene quelli 
precedenti siano disponibili come regioni nel Pool).
Innanzitutto, si deve creare una parte audio dai take. Que-
sta procedura è leggermente diversa in base al fatto che si 
sia scelto di creare eventi o regioni.
Creare una parte audio dagli eventi
1.Nella Finestra Progetto, disegnare un rettangolo intor-
no agli eventi registrati con lo strumento Freccia.
Ciò è indispensabile, poichè cliccando su un evento si potrebbe selezio-
nare solo l’evento in alto (l’ultimo take). Nel dubbio, verificare sulla linea 
Info – la scritta Info deve essere gialla.
2.Scorrere il menu Audio e selezionare “Converti Eventi 
in Parte”.
Gli eventi sono convertiti in una parte audio.
Si noti che anche la registrazione degli eventi in moda-
lità Ciclo consente di combinare facilmente i vari take nella 
Finestra Progetto – vedere “Crea Eventi (finestra Prefe-
renze)” a pag. 71.