Steinberg Nuendo 4 Operation Manual Italian Version

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Control Room
2.Nel Mixer della Control Room, clic-destro in una zona 
qualsiasi della striscia canale Studio; appare un menu con-
testuale che ha un submenu con il nome del canale Studio.
Questo submenu ha tutte le funzioni Send Studio di quel canale Studio. 
Aprendo il menu contestuale fuori dalla striscia canale Studio, il submenu 
riguarda tutti i Send Studio (Tutti Studio). 
Menu contestuale del Mixer della Control Room
3.Scegliere l’opzione “Usa Livelli Mix Correnti” per co-
piare i livelli dei fader nelle tracce selezionate sui Send 
Studio.
Questa opzione imposta tutti i livelli Send Studio nelle tracce selezionate 
allo stesso livello del fader nel canale principale. Cambia inoltre la condi-
zione dei Send Studio in pre-fader, in modo che le variazioni del Main Mix 
non influenzino i Send Studio.
4.Scegliere l’opzione “Usa Impostazioni Pan Correnti” 
per copiare l’informazione pan dal Main Mix ai Send Stu-
dio nelle tracce selezionate.
I Send Studio sono mono o stereo. Se il Send è mono, l’impostazione 
pan è copiata ugualmente; tuttavia, l’uscita del Send Studio somma tra 
loro i canali sinistro e destro.
5.Selezionare l’opzione “Attiva Send Studio” per attivare 
i Send sui canali selezionati.
Di default, i Send Studio non sono abilitati, nemmeno se sono copiate le in-
formazioni livello e pan. Si deve abilitarli per poter sentire il cue mix Studio.
Copiando le informazioni di livello e pan dal Main Mix ai 
Send Studio, si può avere subito un equilibrio approssi-
mativo. In seguito, può essere necessario ritoccare i valori 
di livello e pan su ciascun Send Studio del canale per mo-
dificare il mix in modo che soddisfi le esigenze del musici-
sta; ciò può significare un aumento di volume del 
musicista stesso (definito anche un mix “più io”).
Regolare il livello dei Send Studio
Nel Main Mix i livelli sono spesso ottimizzati per avere il li-
vello più alto possibile del segnale prima del clipping. Tut-
tavia, quando si realizzano mix “più io”, può darsi che nei 
Send Studio non ci sia abbastanza margine di volume di-
sponibile per alzare i canali senza introdurre il clipping.
Fortunatamente, i Send Studio hanno un’opzione che con-
sente di regolare più livelli Send nello stesso momento, in 
modo da mantenere omogeneo il volume generale mentre 
lo si abbassa per far spazio ai segnali “più io”.
Una volta creato un mix Send Studio, per regolare i livelli 
relativi procedere come segue:
1.Selezionare tutti i canali da modificare.
Solo ai canali selezionati sono applicati i comandi del menu contestuale.
2.Clic-destro in una zona qualsiasi della striscia Studio 
nel Mixer della Control Room per aprire il menu conte-
stuale di quel canale Studio. 
Si può anche usare il menu contestuale fuori dalla striscia Studio per rego-
lare tutti i quattro Send Studio dei canali selezionati allo stesso momento.
3.Scegliere l’opzione “Cambia Livelli Send Studio” dal 
submenu Studio.
Si apre una finestra di guadagno con un box di spunta “Modo Relativo”. 
Assicurarsi che sia attivo se si vogliono regolare livelli già esistenti.
4.Usare i pulsanti freccia su/giù o cliccare sulla lettura 
numerica per visualizzare un fader, quindi regolare il gua-
dagno secondo le necessità.
Il livello di tutti i Send Studio selezionati è regolato della quantità indicata 
qui. Per esempio, se il valore indicato è -3dB, il livello di ogni Send Studio 
si riduce di 3 dB. 
						

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Control Room
5.Fare clic su OK per applicare la variazione di livello.
E’ possibile osservare queste variazioni mentre avvengono se il Mixer di 
progetto è aperto e la veduta estesa mostra i Send Studio.
Usare i Send Studio dalle uscite VST
Ogni uscita VST ha i Send Studio. I Send Studio dall’uscita 
Main Mix si possono usare per assegnare subito il Main Mix 
all’uscita Studio. 
Tutte le variazioni di livello eseguite sul Main Mix si riflet-
tono nel segnale inviato dai Send Studio. Impostando un 
livello inferiore a 0 dB si lascia un margine per i segnali 
“più io” all’uscita del canale Studio.
Send Studio Post-Fader
E’ possibile anche usare i Send Studio coma aux send 
post-fader. Si tratta di un altro modo per cui il cue mix se-
gue le modifiche eseguite nel Main Mix. A questi casi la 
funzione Reset è molto utile.
Per resettare i Send Studio al livello post-fader di default 
pari a -6dB procedere come segue:
1.Selezionare tutti i canali da resettare.
I comandi dei Send Studio funzionano solo sui canali selezionati.
2.Nella striscia di canale Studio clic-destro per aprire il 
menu contestuale, quindi selezionare il comando “Reset 
Send Studio” dal submenu Studio.
Aprendo il menu contestuale da altre zone nel Mixer del Mixer Control 
Room oltre alle strisce di canale Studio, i comandi del menu contestuale 
sono applicati a tutti i canali Studio nello stesso momento.
3.Scegliendo l’opzione “Reset Send Studio” si cambia il 
livello Send di tutti i canali selezionati impostandolo a -6 
dB e s’imposta post-fader la sorgente del segnale.
Il livello di -6dB è stato scelto per consentire un certo margine di livello 
per i segnali “più io” alle uscite Studio.
Una volta che tutti i Send Studio sono stati impostati a -6 
dB post-fader, tutte le modifiche al Main Mix cambiano an-
che il mix Studio. Per i canali “più io”, basta alzare il livello 
su quel canale o perfino impostare il segnale in pre-fader 
per avere un controllo totale.
Riassunto dei cue mix Send Studio
Utilizzando varie combinazioni delle tecniche descritte in 
precedenza è possibile creare in breve tempo completi 
cue mix discreti per i musicisti. Le modifiche a questi mix si 
possono nel Mixer di progetto o nell’Inspector, consen-
tendo la massima accessibilità per rapide correzioni.
Per familiarizzare con il funzionamento dei Send Studio, 
aprire il Mixer esteso del progetto ed impostare la veduta 
Studio Send. Seguire gli esempi descritti in precedenza ed 
osservare come i Send Studio reagiscono ai vari comandi. 
Ciò aiuta a comprenderne il funzionamento e migliora la 
produttività del lavoro durante le sessioni di registrazione.
Direct Monitoring e latenza
Le funzioni della Control Room e dei Send Studio utiliz-
zano le risorse di processo interne del computer host per 
tutti i processi e i routing: sono quindi soggette alla la-
tenza introdotta dal computer.
Registrando molti musicisti insieme è necessario avere un 
sistema in grado di lavorare a valori molto bassi dei buffer 
ASIO, per trarre pieno vantaggio dalle funzioni Studio 
Sends. 
I Send Studio non controllano le funzioni Direct Monito-
ring delle varie interfacce audio. Quindi, a meno che la la-
tenza interna del sistema sia molto bassa (128 sample o 
meno), il monitoraggio delle tracce abilitate alla registra-
zione attraverso i Send Studio ha un certo ritardo che può 
disturbare i musicisti nel corso della registrazione.
Nel caso in cui la latenza interna sia troppo alta per il moni-
toraggio in registrazione, si consiglia di usare i Send Studio 
per il monitoraggio delle tracce già registrate ed usare il 
normale Direct Monitoring per le tracce in registrazione.
!Disattivando l’opzione “Modo relativo”, tutti i Send 
Studio sono impostati allo stesso livello assoluto. Con 
la finestra di dialogo ancora aperta, si può inserire di 
nuovo la spunta nel box “Modo relativo” e ricaricare i 
livelli relativi precedenti. Solo cliccando OK i valori di 
livello diventano permanenti. Scegliendo Cancel tutti i 
livelli Send tornano ai rispettivi valori precedenti. 
						

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Control Room
WK-Audio ID Controller
Con l’implementazione delle caratteristiche della Control 
Room, sono state abilitate le funzionalità della Sezione di 
Monitoring della superficie di controllo ID. La ID possiede 
i controlli per la maggior parte delle caratteristiche della 
Control Room, inclusi:
 Livello Control Room
 Livello Studio 1-3
 Meter di Livello Control Room

 Talkback (con preamp integrato)
 Talkback DIM
 Bus di Ascolto AFL/PFL
 Bus di Ascolto DIM
 Selezione Monitor

 Switch per Ingressi esterni
 Cuffie (con preamp per cuffie integrato)
 Controllo Speaker Down-Mix
 Selezione dell’ingresso perr Control Room e Cuffie
!La documentazione completa sulle caratteristiche di 
ID è disponibile da WK-Audio. 
						

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Effetti Audio 
						

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Effetti Audio
Presentazione
Nuendo viene fornito con una notevole varietà di effetti 
plug-in inclusi. Questo capitolo contiene dettagli generali 
su come assegnare, usare e organizzare effetti plug-in. Gli 
effetti e i relativi parametri sono descritti nel manuale se-
parato “Plug-in Reference”.
Panoramica
Esistono tre modi in cui utilizzare gli effetti audio in Nuendo:
Come effetti in Insert.
Un effetto in insert viene inserito nella catena del segnale di un canale 
audio, che significa che l’intero segnale del canale passa attraverso l’ef-
fetto. Questo rende gli insert adatti per quegli effetti per i quali non si de-
sidera missare il segnale originale ed effettato (dry e wet), come ad 
esempio effetti di distorsione, filtri o altri effetti che vanno a modificare le 
caratteristiche tonali o dinamiche del suono. E’ possibile avere fino a otto 
diversi effetti in insert per canale (lo stesso vale per i bus d’ingresso e 
uscita – per registrazioni con, rispettivamente, effetti ed 
“effetti master”).
Come effetti in Send
Ciascun canale audio possiede otto mandate (send) per gli effetti, cia-
scuna delle quali può essere liberamente indirizzata a un effetto (o ad una 
catena di effetti). Gli effetti in send sono pratici per due motivi: è possibile 
controllare il bilanciamento tra il suono originale (diretto) e il suono proces-
sato, in maniera individuale per ciascun canale usando i send e numerosi 
canali differentii possono usare lo stesso effetto in send. In Nuendo, gli ef-
fetti in send sono gestiti mediante le tracce Canale FX. 
Usando il processing offline.
E’ possibile applicare gli effetti direttamente a eventi audio individuali – 
ciò è descritto nel capitolo “Processi e funzioni audio” a pag. 236.
I VST 3
Il nuovo standard di plug-in VST 3, offre numerose miglio-
rie rispetto al precedente standard VST 2, mantenendo 
comunque una totale retro-compatibilità con esso; è infatti 
possibile utilizzare i propri vecchi effetti e preset.
Nuendo è in grado di gestire plug-in sviluppati originaria-
mente per diverse piattaforme: è possibile usare un plug-
in a 32-bit con Windows Vista a 64-bit e si possono utiliz-
zare plug-in sviluppati per Mac PPC su sistemi MacIntel.Poichè l’utilizzo di plug-in a 32-bit su computer a 64-bit 
influenza le performance del computer, questi verranno 
evidenziati tramite un’icona nei menu dei plug-in.
ÖSi noti che questa funzionalità è stata implementata in 
modo da consentire di caricare vecchi progetti con inclusi 
i relativi plug-in originali, nei computer attuali. Tuttavia, i 
plug-in necessiteranno di maggiore potenza della CPU, ri-
spetto a quanto avveniva nelle loro piattaforme native. Per-
ciò si raccomanda di utilizzare le versioni a 64-bit o le 
versioni Intel Mac (Universal Binary) di tali plug-in o stru-
menti, una volta che questi vengono resi disponibili.
Nel programma, gli effetti compatibili con le versioni di 
VST precedenti sono facilmente riconoscibili:
Gestione dei Preset VST
Dalla prospettiva di un utente, la differenza principale tra 
gli standard VST 2 e VST 3 sta nella gestione dei preset. I 
file “.fxp/.fxb” usati nei VST 2 sono stati sostituiti dai Pre-
set VST 3 (con estensione “.vstpreset”). Usando le carat-
teristiche di gestione dei preset, è possibile assegnare 
numerosi attributi ai propri preset degli effetti, in modo da 
favorire una rapida ricerca della giusta patch. E’ inoltre 
possibile avere un’anteprima dei preset degli effetti prima 
di caricarli. Nel programma sono inclusi numerosi preset 
per gli effetti. Se sul proprio computer sono installati plug-
in VST precedenti, è possibile continuare ad usarli e si 
può inoltre convertire i relativi preset in preset VST 3. Rife-
rirsi alla sezione “Preset degli Effetti” a pag. 179 per mag-
giori dettagli.
Smart plug-in processing
Un’altra caratteristica dello standard VST3 è lo “smart” 
plug-in processing. In precedenza, qualsiasi plug-in cari-
cato rimaneva in fase di processing in maniera continuata, 
indipendentemente dal fatto che fosse presente o meno un 
segnale. Con lo standard VST3, il processing di un plug-in 
può essere disinserito se non è presente un segnale. In 
questo modo è possibile ridurre notevolmente il carico della 
CPU, consentendo in questo modo di utilizzare un numero 
maggiore di effetti. 
!Questo capitolo descrive gli effetti audio, cioè quegli 
effetti usati per processare i canali audio, gruppo, 
VST Instrument e ReWire. 
Un effetto compatibile 
con una precedente ver-
sione di VST.Un effetto 
VST 3. 
						

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Effetti Audio
E’ possibile fare ciò, attivando l’opzione “Sospendi il pro-
cessing dei plug-in VST3 se non si ricevono segnali audio” 
nella finestra di dialogo Preferenze (pagina VST – Plug-in).
Quando questa opzione è attiva, i plug-in VST 3 non con-
sumano risorse della CPU su passaggi silenziosi, cioè 
quando attraverso di essi non passano segnali audio.
Fare comunque attenzione, poichè in questo modo c’è il ri-
schio di caricare un numero eccessivo di plug-in in fase di 
stop, rispetto a quanti il sistema sia effettivamente in grado 
di gestirne in riproduzione. Per questo motivo, si consiglia 
di individuare il passaggio con il maggior numero di eventi 
riprodotti simultaneamente, in modo da accertarsi che il 
proprio sistema sia in grado di fornire le risorse necessarie 
alla gestione dei plug-in.
ÖAttivando questa opzione, è possibile incrementare 
notevolmente le prestazioni del proprio sistema in qualche 
progetto, ma aumentano anche le probabilità che il pro-
getto possa non essere in grado di eseguire adeguata-
mente la riproduzione su tutte le posizioni timecode del 
progetto.
Ingressi Side-Chain
Numerosi effetti VST3 possiedono ingressi side-chain. Ciò 
significa che l’operato dell’effetto può essere controllato 
tramite segnali esterni indirizzati all’ingresso side-chain. Il 
processing dell’effetto viene comunque applicato al se-
gnale audio principale. Vedere “Impostare il side-chain” a 
pag. 177.
Compensazione del ritardo dei plug-in
Un effetto plug-in potrebbe avere un ritardo o una latenza 
intrinseci. Ciò significa che passa un certo lasso di tempo 
prima che il plug-in processi l’audio che passa in esso – 
come risultato, l’audio in uscità subisce un lieve ritardo. 
Ciò si verifica in particolare per processori di dinamica 
che possiedono funzionalità “look-ahead”. 
Nuendo offre comunque una piena compensazione del ri-
tardo lungo l’intero percorso audio. Tutti i ritardi dei plug-
in vengono compensati, mantenendo in questo modo una 
perfetta sincronizzazione per tutti i canali audio.Normalmente, non è necessario modificare alcuna imposta-
zione per questa funzione. Tuttavia, i plug-in VST3 relativi al 
controllo delle dinamiche, con funzionalità look-ahead pos-
siedono un pulsante “Live”, che consente di disattivare il 
look-ahead per ridurre al minimo la latenza, se questi de-
vono essere usati nel corso di registrazioni in tempo reale 
(riferirsi al manuale separato “Plug-in Reference”).
E’ possibile anche “forzare” la compensazione del ritardo; 
ciò risulta utile per evitare problemi di latenza durante la 
registrazione di audio o l’utilizzo di VST Instrument in 
tempo reale. Vedere “VST Instrument e Tracce Instru-
ment” a pag. 186.
Tempo sync
I plug-in possono ricevere informazioni di sincronizzazione e 
di tempo dall’applicazione host (in questo caso Nuendo). 
Generalmente, questa funzione viene usata per sincroniz-
zare alcuni parametri dei plug-in (come ad esempio valori di 
modulazione o tempi dei delay) al tempo del progetto.
Questa informazione viene automaticamente fornita a 
qualsiasi plug-in VST (2.0 o successivo) che “la richiede”.
Non è necessario regolare alcuna particolare impostazione per questa 
funzione.
Il tempo sync viene regolato specificando un valore nota 
di base. 
E’ possibile usare valori nota lineari, terzine o col punto (1/1 - 1/32).
Riferirsi al manuale separato “Plug-in Reference” per det-
tagli relativi agli effetti inclusi. 
						

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Effetti Audio
Effetti in Insert
Introduzione
Come indica il nome, gli effetti in insert sono appunto “in-
seriti” nel percorso del segnale audio – ciò significa che i 
dati del canale audio verranno fatti passare attraverso l’ef-
fetto. E’ possibile aggiungere fino a otto diversi effetti in 
insert in maniera indipendente per ciascun canale audio 
(tracce audio, tracce canale gruppo, tracce canale FX, ca-
nali VST Instrument o canali ReWire) o bus. Il segnale 
passa attraverso l’effetto in serie, dall’alto verso il basso, 
secondo il percorso di segnale mostrato qui sotto:
Come si può osservare, gli ultimi due slot di insert (per 
tutti i canali) sono post-EQ e post-fader. Gli slot post-fa-
der sono più adatti per l’inserimento degli effetti in situa-
zioni in cui non si desidera che il livello venga modificato 
dopo l’effetto, come ad esempio nel caso di effetti di di-
thering (vedere “Dithering” a pag. 170) e maximizer – en-
trambi usati generalmente come effetti in insert per bus 
d’uscita.
ÖApplicando numerosi effetti su molti canali potrebbe 
rendere la situazione non essere gestibile dalla propria 
CPU!
Se si desidera utilizzare lo stesso effetto con le stesse impostazioni su 
numerosi canali, potrebbe essere più conveniente impostare un canale 
gruppo e applicare l’effetto una volta sola, come singolo insert per quel 
gruppo. Utilizzare la finestra Performance VST per tenere d’occhio il ca-
rico sulla CPU.
Indirizzare un canale audio o un bus agli 
Effetti in Insert
Le impostazioni per gli effetti in insert sono disponibili nel 
mixer (in modalità estesa), nella finestra “Impostazione 
Canale” e nell’Inspector. Gli esempi che seguono mo-
strano la finestra “Impostazione Canale”, ma le procedure 
sono le medesime per tutte e tre le sezioni di insert:
1.Attivare la finestra “Impostazione Canale”, il pannello 
“Insert” nel mixer esteso, o aprire la sezione Insert dell’Ins-
pector.
Nella finestra “Impostazione Canale”, gli insert si trovano di default 
all’estrema sinistra.
2.Aprire il menu a tendina del tipo di effetti per uno degli 
slot di insert e selezionare un effetto.
L’effetto viene automaticamente caricato e si apre il relativo 
pannello di controllo. E’ possibile aprire o chiudere il pan-
nello di controllo per un effetto, facendo clic sul pulsante “e” 
relativo allo slot di insert.
Se l’effetto possiede un parametro dry/wet Mix, usarlo 
per bilanciare il segnale originale con quello effettato.
Vedere “Regolare gli effetti” a pag. 179 per maggiori dettagli circa l’edi-
ting degli effetti.
Per eliminare un effetto, aprire il menu a tendina degli 
effetti e selezionare “Nessun Effetto”.
Eseguire questa operazione per tutti gli effetti che non si intende utiliz-
zare, in modo da ridurre il carico sulla CPU.
In questo modo è possibile aggiungere fino a otto effetti 
in insert per ciascun canale.
E’ possibile riordinare gli effetti facendo clic sull’area 
sopra il nome e trascinando l’effetto in un altro slot.
E’ possibile copiare un effetto in un altro slot (all’interno 
dello stesso canale o tra canali differenti) tenendo premuto 
[Ctrl]/[Command] e trascinando l’effetto in un altro slot.
Gain Ingresso
Effetto in Insert 1
Effetto in Insert 2
Effetto in Insert 3
Effetto in Insert 6
EQ
Volume (fader)
Effetto in Insert 7
Effetto in Insert 8
Effetto in Insert 4
Effetto in Insert 5 
						

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Effetti Audio
Disattivare vs. bypassare
Se si desidera ascoltare la traccia senza che questa 
venga processata da un particolare effetto, ma non si 
vuole comunque eliminare completamente questo effetto 
dallo slot di insert, è possibile sia disattivare che bypas-
sare tale effetto:
Per disattivare un effetto, fare clic sul pulsante blu sulla 
sinistra, sopra lo slot di insert.
Per bypassare un effetto, fare clic sul rispettivo pulsante 
Bypass (il pulsante centrale, sopra lo slot di insert).
Quando un effetto è stato bypassato, questo pulsante appare in giallo.
Per bypassare tutti gli insert per una traccia, fare clic sul 
pulsante di Bypass Globale. 
Questo pulsante si trova in cima alla sezione Insert nell’Inspector o nella fi-
nestra 
“Impostazione Canale”. Esso si illumina di giallo ad indicare che gli 
insert su quella traccia sono stati bypassati. Anche nell’elenco tracce e 
nella striscia canale del mixer, il pulsante 
“Stato Insert” si illumina di giallo.
Inserire effetti nella Panoramica Canale
Se viene selezionata la sezione “Canale” dell’Inspector o la 
modalità di visualizzazione “Panoramica Canale” nel mixer 
esteso, si ha una visione d’insieme di quali effetti in insert, 
moduli EQ ed effetti in send sono stati attivati per quel de-
terminato canale.
E’ possibile attivare o disattivare slot di effetti in insert indi-
viduali, facendo clic sul numero corrispondente (nella 
parte superiore della panoramica).
La Panoramica Canale nell’Inspector.
Usare effetti mono o stereo con un canale 
surround
I plug-in possono supportare o meno il processing mono, 
stereo o multi-canale; questo dipende interamente dall’ef-
fetto plug-in stesso.
Di norma, quando si applica un effetto in insert mono o 
stereo ad una traccia surround (multi-canale), i primi ca-
nali altoparlante della traccia (spesso L e/o R) sono indi-
rizzati attraverso i canali effetto disponibili e gli altri canali 
della traccia rimangono non processati.
Questo effetto è attivo e il relativo 
pannello di controllo è aperto.
Questo effetto in insert è 
stato bypassato.
Il colore blu degli insert 1 e 2 e del 
pulsante Stato Insert, indica che 
questa traccia ha degli insert attivi. 
						

							169
Effetti Audio
Tuttavia, può capitare di voler applicare l’effetto ad altri ca-
nali altoparlante. Ciò può essere fatto nella finestra “Impo-
stazione Canale”:
1.Clic-destro in qualsiasi punto della finestra “Imposta-
zione Canale” (tranne che nel display EQ) per aprire il 
menu contestuale.
2.Selezionare “Definisci Vista” dal menu e selezionare 
“Insert Routing” dal sotto-menu.
Appare quindi la sezione Insert Routing alla sinstra del display EQ. Essa 
contiene una riga di piccoli diagrammi di segnale.
3.Doppio-clic sul piccolo diagramma di segnale per l’ef-
fetto, in modo da aprire la finestra “Routing Editor”.
La finestra Routing Editor.
Le colonne del diagramma rappresentano i canali nella 
configurazione corrente, con i segnali che passano 
dall’alto verso il basso. Il campo grigio nel mezzo rappre-
senta l’effetto plug-in.
 I quadratini sopra l’effetto rappresentano gli ingressi indirizzati 
verso l’effetto plug-in.
 I quadratini sotto rappresentano le uscite provenienti dall’ef-
fetto plug-in. Una linea che passa attraverso l’effetto (senza indicatori qua-
drati di ingresso/uscita) rappresenta una connessione in 
bypass – l’audio in quel canale altoparlante oltrepassa l’effetto 
senza essere processato.
 Una linea “spezzata” indica una connessione interrotta – l’au-
dio in quel canale altoparlante non raggiunge l’uscita.
Qui, l’effetto processerà i canali L ed R. I canali Ls, Rs e C non vengono 
processati, mentre la connessione Lfe è interrotta.
Operazioni
E’ possibile spostare lateralmente le connessioni degli in-
gressi e uscite dell’effetto per indirizzare l’audio da/verso 
ingressi/uscite, con modalità diverse rispetto alla configu-
razione standard. Per fare ciò, fare clic sui pulsanti a forma 
di freccia sulla destra.
Le due frecce superiori spostano le connessioni degli 
ingressi, mentre le due inferiori spostano le connessioni 
delle uscite.
Se il box di spunta “Collegare” è attivo, le connessioni degli ingressi e delle 
uscite verranno spostate contemporaneamente. Usare questa modalità 
quando si desidera semplicemente processare altri canali rispetto a quelli 
di default, senza alcuna connessione incrociata.
Se si spostano ingressi e uscite indipendentemente gli 
uni dagli altri, ciò significa che è stata creata una “connes-
sione incrociata”.
L’audio nei canali Ls-Rs dal plug-in e fatto uscire attraverso i canali L-R. 
Poichè i canali L-R sono stati bypassati, ciò significa che le uscite finali L-
R conterranno sia i segnali L-R originali che i segnali Ls-Rs processati. 
						

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Effetti Audio
Se una canale è stato bypassato (è presente una linea 
retta che attraversa il plug-in) è possibile fare clic sulla li-
nea per interrompere la connessione.
Fare clic nuovamente per sostituire la connessione interrotta con un 
bypass.
Facendo clic su “Ripristina”, si ritorna alla connessione 
standard originale.
ÖLe modifiche effettuate in questa finestra sono ascol-
tabili immediatamente.
Aggiungere Effetti in Insert ai bus
Tutti i bus d’ingresso e uscita possiedono otto slot di in-
sert, proprio come per i canali audio regolari. Le proce-
dure per aggiungere effetti in insert sono le stesse.
L’aggiunta di effetti in insert a un bus d’ingresso con-
sente di effettuare registrazioni con effetti.
Gli effetti divengono così parte permanente del file audio registrato (ve-
dere il capitolo “Registrazione” a pag. 62).
Gli effetti in insert aggiunti a un bus d’uscita hanno ef-
fetto su tutto l’audio indirizzato a quel bus, come fosse un 
“effetto master in insert”.
In genere, vengono aggiunti in questo modo compressori, limiter, EQ o 
altri plug-in per regolare le dinamiche e il suono del mix finale. Il dithering 
costituisce un caso particolare, come descritto di seguito.
ÖSi noti che i bus d’ingresso/uscita appaiono solo 
come tracce nell’elenco tracce, quando i relativi pulsanti 
di automazione “Abilita Scrittura” (indicati dal simbolo 
“W”) sono stati attivati una volta (si può quindi usare sola-
mente la sezione dell’Inspector per regolare le imposta-
zioni degli Insert per i bus se è stata attivata l’automazione 
“Abilita Scrittura” per il rispettivo bus in anticipo).
Tuttavia, è sempre possibile regolare le impostazioni per gli Insert nella fi-
nestra 
“Impostazione Canale” e nel mixer esteso.
Dithering
Il dithering è un metodo per controllare il rumore prodotto 
dagli errori di quantizzazione nelle registrazioni digitali. La 
teoria che sta dietro questo processo afferma che durante 
passaggi con bassi livelli, vengono usati solo pochi bit per 
rappresentare il segnale, il che porta a errori di quantizza-
zione e quindi a distorsione.Ad esempio, quando vengono “troncati dei bit”, come ri-
sultato del passaggio tra la risoluzione da 24 a16 bit, ven-
gono aggiunti errori di quantizzazione ad una registrazione 
altrimenti immacolata. Aggiungendo un particolare tipo di 
rumore ad un livello estremamente basso, l’effetto di que-
sti errori viene ridotto al minimo. Il rumore così aggiunto 
potrebbe essere percepito come un riduttissimo sibilo in 
condizioni di ascolto ideali. Tuttavia questo rumore è 
molto difficilmente udibile e decisamente preferibile alla 
distorsione che altrimenti si si verificherebbe.
Quando usare il dithering?
L’uso del dithering va considerato quando si effettua un 
mix down ad una risoluzione inferiore, sia in tempo reale (in 
riproduzione) o con la funzione “Esporta Missaggio Audio”. 
Un tipico esempio è costituito dal mix down di un progetto, verso un file 
audio stereo a16-bit, per poterlo masterizzare sottoforma di cd audio.
Ma cosa si intende per “risoluzione inferiore”? Nuendo usa 
una risoluzione interna a 32-bit a virgola mobile, che signi-
fica che tutte le risoluzioni intere (16 bit, 24 bit, ecc.) sono 
inferiori. Gli effetti negativi del troncamento (senza dithe-
ring) sono molto più evidenti se si effettuano mix down ai 
formati a 8 bit, 16 bit e 20 bit; l’utilizzo del dithering quando 
si effettuano mix down su file a 24 bit è solo una questione 
di gusti.
Applicare il dithering
1.Aprire la finestra “Impostazione Canale Uscita VST”, 
facendo clic sul pulsante “e” del canale di uscita nel mixer.
E’ anche possibile visualizzare la sezione Insert nel pannello del mixer 
esteso.
2.Aprire il menu a tendina Insert per gli slot 7 o 8.
Gli ultimi due slot di insert degli effetti (per tutti i canali) sono post-fader, 
il che è fondamentale per un plug-in di dithering. Questo perchè qualsi-
asi modifica nel master gain applicata dopo il dithering porterebbe indie-
tro il segnale al dominio interno dei 32-bit a virgola mobile, rendendo 
così inutili le impostazioni di dithering.
3.Selezionare il plug-in di dithering UV22HR incluso, dal 
menu a tendina.
I plug-in di dithering inclusi e i relativi parametri sono de-
scritti nel manuale separato “Plug-in Reference”. Se si de-
sidera utilizzare un altro plug-in di dithering installato, è 
ovviamente possibile farlo.