Steinberg Cubase 4 Operation Manual French Version

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Enregistrement
 Les événements sont empilés les uns au-dessus les autres, 
chacun sur une couche différente.
Vous pouvez ainsi créé une “prise parfaite” en combinant 
les meilleures parties des différents tours du cycle :
1.Faites un zoom avant pour travailler plus confortable-
ment avec les événements empilés.
Si vous relisez la section enregistrée, vous n’entendrez 
que celle du bas (la dernière). 
2.Pour écouter une autre prise, rendrez muette(s) la ou 
les dernière(s) prise(s) avec l’outil Muet ou déplacez-les 
d’une couche à une autre.
Vous pouvez le faire en les faisant glisser ou à l’aide des fonctions Dépla-
cer Couche suivante/Piste précédente du menu contextuel rapide ou du 
menu Édition.
3.Éditez les prises afin que seules les parties que vous 
désirez conserver soient audibles.
Vous pouvez couper les événements à l’aide des Ciseaux, les redimen-
sionner, les rendre muets ou les effacer.
Les sections qui restent audibles sont indiquées en vert.
4.Lorsque vous êtes satisfait du résultat, sélectionnez 
tous les événements sur les différentes couches puis 
choisissez “Supprimer les recouvrements” dans le sous-
menu Avancé du menu Audio.
Ceci replace tous les événements sur une même couche et les redimen-
sionne afin que les superpositions soient supprimées.
5.Pour désactiver le mode d’affichage des couches, cli-
quez sur le bouton “Affichage des Couches” dans la liste 
des pistes et sélectionnez “Couches désact.”.
Si ce bouton n’est pas visible, vous pouvez l’afficher en utilisant le dialogue 
“Contrôles Piste”, voir “Personnaliser les contrôles de piste” à la page 503.
Le bouton “Affichage des Couches”.
Enregistrer avec des effets (Cubase 
uniquement)
On enregistre généralement des signaux audio “bruts” 
(sans traitements) et l’on ajoute des effets de façon non-
destructive lors de la relecture comme cela est décrit 
dans le chapitre “Effets audio” à la page 175. Néanmoins, 
Cubase permet aussi d’ajouter des effets (et/ou de l’EQ) 
au moment même de l’enregistrement. Cela s’effectue en 
ajoutant des effets d’insertion et/ou en faisant des régla-
ges d’EQ sur la voie d’entrée de la console. Remarque :
ÖLes effets feront alors partie intégrante du fichier audio 
lui-même – vous ne pourrez pas modifier les réglages de 
l’effet après l’enregistrement.
À propos du format d’enregistrement
Lorsque vous enregistrez avec des effets, il est conseillé 
de régler le format d’enregistrement (résolution en bits) 
sur 32 bits virgule flottante à partir du dialogue Configura-
tion du Projet dans le menu Projet. Notez que cela n’est 
absolument pas obligatoire – vous pouvez aussi enregis-
trer avec des effets au format 24 ou 16 bits. Le format 32 
bits à virgule flottante offre cependant deux avantages : 
Avec le format 32 bits à virgule flottante, vous ne crai-
gnez aucun “écrêtage” (distorsion numérique) dans vos 
enregistrements.
Ce phénomène peut bien sur être également évité avec les enregistre-
ments en 24 ou 16 bits, mais nécessite une plus grande attention en ce 
qui concerne les niveaux. 
						

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Enregistrement
En interne, Cubase traite l’audio au format 32 bits vir-
gule flottante – enregistrer au même format signifie que la 
qualité audio ne sera en aucun cas altérée.
Parce que le traitement d’effet dans la voie d’entrée (ainsi que tous vos 
réglages de niveau ou d’EQ effectués ici) se fait au format 32 bits. Si 
vous enregistrez en 16 ou 24 bits, l’audio sera converti vers une de ces 
résolutions plus faibles lors de son écriture sur un fichier – avec pour ré-
sultat possible, une dégradation du signal.
Notez aussi que la résolution réelle à laquelle fonctionne 
votre carte audio importe peu. Même si le signal qui pro-
vient de votre carte audio “affiche” une résolution de 16 
bits, il passera en 32 bits après l’ajout des effets dans la 
voie d’entrée.
Un exemple
Cet exemple vous montre comment appliquer l’effet “Da-
tube” pendant l’enregistrement. Datube simule la distor-
sion “douce” produite par les amplificateurs à tubes, ce 
qui ajoute de la “chaleur” à l’enregistrement. Notez que 
ceci n’est qu’un exemple – vous pouvez ajouter n’importe 
quel effet (ou combinaison d’effets) à un enregistrement 
de la même façon.
1.Préparez une piste audio pour l’enregistrement et sé-
lectionnez le bus d’entrée souhaité.
Pour de meilleurs résultats, activez également le monitoring car ceci vous 
permet d’écouter et d’essayer vos réglages avant d’enregistrer réellement. 
Pour une description de la fonction Monitoring dans Cubase, voir “Monito-
ring via Cubase” à la page 76.
2.Ouvrez la console et assurez-vous qu’elle est en mode 
étendu.
Pour afficher l’extension de la console, cliquez soit sur l’icône fléchée 
(“Montrer Mixeur élargi”) dans le panneau commun, sélectionnez “Afficher 
panneau des Réglages d’Entrée/Sortie” dans le sous-menu Fenêtre du 
menu contextuel de la Console ou utilisez un raccourci-clavier (à définir 
dans le dialogue des Raccourcis Clavier, voir “Configuration des Raccour-
cis Clavier” à la page 513).
3.Repérez la voie d’entrée (bus) à partir de laquelle vous 
allez enregistrer.
Si les voies d’entrée sont masquées, cliquez sur le bouton Afficher/Cacher 
les Voies d’Entrée situé à gauche.
4.Vérifiez le niveau d’entrée (du signal entrant dans la 
carte audio – voir “Régler les niveaux d’entrée” à la page 
75 et ajustez le niveau de la source audio si nécessaire.
5.Déroulez le menu local des Options de Visualisation 
de la voie d’entrée et sélectionnez “Effets d’Insert”.
Le menu local des Options de Visualisation est accessible en cliquant 
sur le bouton fléché situé entre le panneau des faders et la panneau 
d’extension.
Le panneau d’extension de la voie d’entrée affiche mainte-
nant les cases d’insertion.
6.Cliquez dans une case d’insertion et choisissez un ef-
fet dans le menu local qui apparaît.
Comme vous le voyez, les effets intégrés sont classés en sous-menus – 
vous trouverez l’effet Datube dans le sous-menu appelé “Distortion”.
L’effet est chargé, activé et son tableau de bord s’ouvre 
automatiquement.
7.Réglez les paramètres à votre convenance.
Pour en savoir plus sur les paramètres des effets, reportez-vous à la Ré-
férence des Plug-ins (document séparé). 
						

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Enregistrement
8.Lorsque vous avez réglé l’effet comme vous le souhai-
tez, n’hésitez pas à vérifier le niveau de la voie d’entrée (en 
réglant les mètres sur post-fader, voir “Régler les niveaux 
d’entrée” à la page 75). 
Utilisez le fader de voie d’entrée pour régler le niveau si nécessaire.
9.Lancez l’enregistrement.
10.Lorsque vous avez terminé, réécoutez la piste audio 
enregistrée.
Comme vous pouvez l’entendre, la réduction de bruit que vous avez ap-
pliqué fait maintenant partie du fichier audio.
11.Si vous ne souhaitez pas faire d’enregistrement sup-
plémentaire en utilisant ce même plug-in, nous vous con-
seillons de le désactiver en cliquant dans la case 
d’insertion et en sélectionnant “Effet Nul”.
Spécificités de l’enregistrement MIDI
Activer le MIDI Thru
Normalement, pour travailler en MIDI, le MIDI Thru doit 
être activé dans Cubase, et Local Off sélectionné sur vo-
tre/vos Instrument(s) MIDI. Dans ce mode, tout ce que 
vous jouez pendant l’enregistrement sera repris en “écho” 
sur la sortie MIDI et sur le canal sélectionné pour la piste 
en enregistrement.
1.Vérifiez que l’option “MIDI Thru Actif” est activée dans 
les Préférences (page MIDI).
2.Préparez à l’enregistrement la ou les piste(s) sur les-
quelles vous voulez enregistrer.
Maintenant, le MIDI reçu est repris en “écho” sur la sortie pour toutes les 
pistes MIDI prêtes à l’enregistrement. 
ÖSi vous désirez uniquement utiliser la fonction thru 
d’une piste MIDI sans effectuer d’enregistrement, activez 
plutôt le bouton Monitor (écoute de contrôle) de la piste.
Vous pouvez ainsi vérifier diverses sonorités ou jouer d’un instrument 
VST en temps réel sans enregistrer ce que vous jouez.
Réglage du canal, de l’entrée et de la sortie 
MIDI
Réglage du canal MIDI de l’Instrument
La plupart des synthétiseurs MIDI peuvent jouer plusieurs 
sons en même temps, chacun sur un canal MIDI différent. 
C’est le moyen de faire jouer plusieurs sons (basse, piano, 
etc.) sur un même instrument. Certains appareils (tels que 
les expandeurs compatibles avec General MIDI) reçoivent 
toujours sur les 16 canaux MIDI. Si vous disposez d’un tel 
instrument, il n’y a pas de réglage spécifique à effectuer. 
Sur les autres instruments il faudra utiliser les commandes 
en face avant afin de définir un certain nombre de “Conte-
neurs”, “Timbres” ou autres afin qu’ils reçoivent chacun 
sur un canal MIDI distinct. Référez-vous au mode d’emploi 
qui accompagne votre instrument pour de plus amples in-
formations.
Nommer les Ports MIDI dans Cubase
Parfois les ports d’entrée et de sortie MIDI sont affichés 
avec des noms d’une longueur et d’une complication in-
justifiées. Toutefois, vous pouvez attribuer à vos ports 
MIDI des noms plus descriptifs :
1.Dans le menu Périphériques, ouvrez le dialogue Confi-
guration des Périphériques.
2.Sélectionnez l’option Configuration des Ports MIDI 
dans la liste des Périphériques.
Les entrées/sorties MIDI disponibles sont listées. Sous Windows, le pé-
riphérique à choisir dépend de votre système.
3.Pour changer le nom d’un port MIDI, cliquez dans la 
colonne “Affiché comme” et entrez un nouveau nom.
Une fois le dialogue refermé, le nouveau nom apparaîtra dans les menus 
locaux de routage d’entrée et de sortie MIDI.
Bouton Activer l’Enregistrement Bouton Monitor 
						

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Enregistrement
Sélectionner l’entrée MIDI dans l’Inspecteur.
Sélectionnez les entrées correspondant aux pistes MIDI 
dans l’Inspecteur – la zone située à gauche de la liste des 
pistes dans la fenêtre Projet :
1.Si l’Inspecteur n’est pas visible, cliquez sur le bouton 
Afficher l’Inspecteur de la barre d’outils.
2.Sélectionnez la ou les piste(s) en cliquant dessus 
dans la liste des pistes. 
Pour sélectionner plusieurs pistes, maintenez enfoncée [Maj.] ou [Ctrl]/
[Commande] et cliquez. L’Inspecteur affiche les réglages correspondant 
à la première des pistes sélectionnées (pour plus de détails, voir “L’Ins-
pecteur” à la page 30).
3.Cliquez sur le nom de la piste dans l’Inspecteur afin 
d’en faire apparaître si nécessaire la section supérieure.
4.Déroulez le menu local de routage d’entrée et sélec-
tionnez une entrée.
Vous voyez apparaître les entrées MIDI disponibles. Les éléments indi-
qués dans ce menu dépendent du type d’interface MIDI utilisé.
 Si vous sélectionnez l’option “All MIDI Inputs” (Toutes les en-
trées MIDI), la piste va recevoir des données MIDI de toutes 
les entrées MIDI disponibles.
 Si vous maintenez enfoncée la touche [Alt]/[Option] en sélec-
tionnant une entrée MIDI, celle-ci sera sélectionnée pour tou-
tes les pistes MIDI sélectionnées.
Réglage du canal et de la sortie MIDI dans la liste des 
pistes
Les réglages de canal et de sortie MIDI déterminent com-
ment les données MIDI enregistrées seront routées lors de 
la lecture, mais concernent également le MIDI Thru dans 
Cubase. Le canal et la sortie peuvent être sélectionnés 
aussi bien dans la liste des pistes que dans l’Inspecteur. La 
procédure ci-dessous explique comment effectuer les ré-
glages dans l’Inspecteur, mais cela peut aussi se faire dans 
la liste des pistes, de façon tout à fait similaire.
1.Pour sélectionner la ou les piste(s) et faire apparaître 
les réglages dans l’Inspecteur, procédez comme pour la 
sélection d’une entrée MIDI (voir plus haut).
2.Déroulez le menu local de routage de sortie et sélec-
tionnez une sortie.
Les sorties MIDI disponibles sont affichées. Les options de ce menu dé-
pendent du type d’interface MIDI que vous utilisez. 
 Si vous maintenez la touche [Alt]/[Option] enfoncée en sélec-
tionnant une sortie MIDI, celle-ci sera sélectionnée pour tou-
tes les pistes MIDI sélectionnées.
3.Utilisez le menu local de canal pour sélectionner un 
canal MIDI pour la piste.
Si vous choisissez “Quelconque” comme canal MIDI, 
chaque événement MIDI placé sur la piste sera envoyé au 
canal affecté à cet événement.
En d’autres termes, le MIDI sera rejoué sur le canal ou les canaux utilisés 
par le périphérique MIDI d’entrée (l’instrument MIDI joué durant l’enregis-
trement). 
						

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Enregistrement
Sélectionner un son
Vous pouvez sélectionner des sons depuis Cubase, en in-
diquant au programme d’envoyer des messages de chan-
gement de programme et de sélection de banque à votre 
appareil MIDI. Ceci s’effectue grâce aux champs “Sélec-
tion de Patch” et “Sélection de Banque” dans la liste des 
pistes ou l’inspecteur.
Les messages de changement de programme donnent 
accès à 128 emplacements de programmes différents. Si 
vos instruments MIDI offrent plus de 128 programmes, les 
messages de sélection de banque (réglables dans le “Sé-
lecteur de Banque”) permettent de sélectionner différen-
tes banques, chacune contenant 128 programmes.
ÖLes messages de sélection de banque ne sont pas re-
connus de façon identique par les différents instruments 
MIDI. La structure et la numérotation des banques et des 
programmes peuvent également varier. Reportez-vous à la 
documentation de vos instruments MIDI pour plus de dé-
tails.
ÖNotez qu’il est aussi possible de sélectionner les sons 
par leur nom. Pour plus de détails, voir le document PDF 
séparé “Périphériques MIDI”.
Enregistrement
L’enregistrement MIDI s’effectue selon les méthodes 
d’enregistrement habituelles (voir “Méthodes d’enregistre-
ment de base” à la page 70). Lorsque vous avez terminé 
un enregistrement, un conteneur qui contient les événe-
ments MIDI est créé dans la fenêtre Projet.
À propos de la superposition et du mode 
d’enregistrement
Les pistes MIDI se comportent différemment des pistes 
Audio en présence de conteneurs superposés. Voilà ce 
qui se passe :
ÖTous les événements se trouvant dans des conteneurs 
superposés sont toujours relus. 
Si vous enregistrez plusieurs conteneurs aux mêmes emplacements (ou 
déplacez des conteneurs de manière à les faire se chevaucher), lors de 
la réécoute, vous entendrez toutes ces conteneurs quand bien même 
certaines n’apparaissent pas dans la fenêtre Projet.
Lorsque vous enregistrez des conteneurs qui se superpo-
sent, le résultat dépend du réglage du mode d’Enregistre-
ment Linéaire dans la Palette Transport :
 S’il est réglé sur “Normal”, l’enregistrement sur du matériel 
existant fonctionne comme pour les pistes audio. En d’autres 
termes, le nouveau conteneur vient recouvrir les précédents.
 S’il est réglé sur “Fusion”, les événements nouvellement enre-
gistrés viennent s’ajouter au conteneur existant.
 S’il est réglé sur “Remplacer”, le nouvel enregistrement rem-
placera tout événement existant dans la zone, sur cette piste.
À propos du Punch In/Out sur les pistes MIDI
Régler et réaliser un enregistrement en Punch In/Out auto-
matique et manuel pour les pistes MIDI s’effectue exacte-
ment comme pour les pistes Audio. Il y a cependant une 
chose à noter : 
Les enregistrements en Punch In/Out avec des données 
de Pitchbend ou de Contrôleur (molette de modulation, pé-
dale Sustain, de volume, etc.), peuvent conduire à des ef-
fets étranges (notes persistantes, vibrato constant, etc.).
Si cela se produit, il faudra utiliser la commande Réinitialiser du menu MIDI 
(voir
 “La fonction Réinitialiser” à la page 87).
À propos de la fonction Quantification Automatique de 
l’Enregistrement MIDI
Si la quantification automatique est activée dans la palette 
Transport, les notes que vous enregistrez sont automati-
quement quantifiées, en tenant compte des paramètres de 
quantification en cours. Pour plus de détails sur la quantifi-
cation, voir “Les fonctions de quantification” à la page 350. 
						

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Enregistrement
Enregistrement MIDI en mode Cycle
Lors d’un enregistrement MIDI en mode Cycle, le résultat 
obtenu dépend du Mode d’Enregistrement en Cycle sé-
lectionné dans la Palette Transport :
Mode d’Enregistrement en Cycle : Mélanger
À chaque cycle, toutes les données MIDI enregistrées 
viennent s’ajouter à ce qui a été précédemment enregis-
tré, dans le même conteneur. Cette fonction est très prati-
que, par exemple, pour construire des motifs rythmiques : 
il suffit d’enregistrer la pédale charleston lors du premier 
cycle, la grosse caisse lors du second, etc.
Mode d’Enregistrement en Cycle : Remplacer (MIDI)
Dès que vous jouez une note MIDI (ou envoyez un mes-
sage MIDI quelconque), toutes les données MIDI enregis-
trées lors des “prises” précédentes sont remplacées – à 
partir de ce point dans le conteneur. Un exemple : 
1.Vous commencez l’enregistrement d’un cycle de huit 
mesures.
2.La première prise n’étant pas assez bonne, vous effec-
tuez directement une nouvelle prise dès le prochain “tour” 
du cycle et remplacez la première prise.
3.Après avoir enregistré cette seconde prise, laissez 
l’enregistrement actif et écoutez, sans rien jouer.
Vous jugez que la prise était bonne jusqu’à la mesure sept, par exemple.
4.Lors du prochain tour, vous attendez jusqu’à la mesure 
sept et commencez à jouer.
De cette façon, vous ne remplacerez que les deux dernières mesures.
5.Faites attention de vous arrêter de jouer avant le début 
du tour suivant – vous remplaceriez sans cela la prise en-
tière.
Mode d’Enregistrement en Cycle : Garder la précédente
Chaque tour effectué entièrement remplace le tour préala-
blement enregistré. Remarque : 
Le tour de cycle doit être complet – si vous désactivez 
l’enregistrement ou appuyez sur Stop avant que le curseur 
n’atteigne le délimiteur droit, la prise précédente sera con-
servée.
Si vous ne jouez pas ou n’envoyez aucune donnée MIDI 
durant un tour, rien ne se passera (la prise précédente 
sera conservée).
Mode d’Enregistrement en Cycle : Empilé/Empilé 2 (Non 
muet)
Dans ce mode, voilà ce qu’il se produit : 
 Chaque tour de cycle enregistré est transformé en un conte-
neur MIDI.
 La piste est divisée en “couches”, une pour chaque tour de 
cycle.
 Les conteneurs sont empilés les uns au-dessus des autres, 
chacun sur une couche différente.
 Toutes les prises sauf la dernière sont rendues muettes (em-
pilées).
 Si le mode Empilé 2 est sélectionné, aucune prise ne sera 
rendue muette.
Cela facilite la création d’une “prise parfaite” en combi-
nant les meilleures parties des différents tours du cycle. 
Vous pouvez éditer les conteneurs dans la fenêtre Projet 
(en les coupant, redimensionnant et effaçant) ou utiliser 
un éditeur MIDI comme dans l’exemple suivant :
1.Rendez non muettes toutes les prises en cliquant des-
sus avec l’outil Muet.
2.Sélectionnez toutes les prises (conteneurs) et ouvrez-
les dans l’éditeur Clavier par exemple.
3.Utilisez le menu local de la liste des conteneurs dans 
la barre d’outils pour sélectionner le conteneur à éditer.
Voir “Manipulation de plusieurs conteneurs” à la page 364.
4.Supprimez ou modifiez les notes à votre convenance.
5.Lorsque vous êtes satisfait du résultat, refermez l’édi-
teur.
6.Pour transformer le tout en un seul conteneur MIDI 
(contenant votre “prise parfaite”), sélectionnez tous les 
conteneurs, puis choisissez Mélanger MIDI dans la Boucle 
dans le menu MIDI.
7.Dans le dialogue qui apparaît, activez l’option Effacer 
Destination et cliquez sur OK.
Les événements encore présents dans les conteneurs seront mélangés 
en un seul conteneur. 
						

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Enregistrement
Enregistrement des différents types de 
messages MIDI
Notes
À chaque fois que vous appuyez ou que vous relâchez une 
touche de votre synthétiseur ou clavier MIDI, un message 
Note On (enfoncement de la touche) ou Note Off (relâ-
chement de la touche) est généré et envoyé sur la prise 
MIDI Out. Le message MIDI émis indique également quel 
canal MIDI a été utilisé. Normalement, cette information 
est supplantée par le réglage du canal MIDI de la piste, 
mais si vous réglez la piste sur le canal MIDI “Quelcon-
que”, les notes seront relues sur leur canal d’origine.
Messages continus
Pitchbend, Aftertouch et contrôleurs (tels que molette de 
modulation, pédale de sustain, de volume, etc.) sont con-
sidérés comme des événements MIDI continus (par oppo-
sition aux messages temporaires que sont les messages 
concernant l’enfoncement ou le relâchement des tou-
ches). Si vous utilisez la molette de Pitchbend de votre 
synthétiseur pendant l’enregistrement, ses mouvements 
seront enregistrés en même temps que les informations 
correspondant aux enfoncements et relâchements de tou-
ches (Note On/Off) – vous vous en seriez certainement 
douté. Mais les messages continus peuvent aussi être en-
registrés après les notes, ou même avant. Il est même 
possible de les enregistrer sur des pistes distinctes de 
celles où se trouvent les notes qu’ils concernent. 
Prenons un exemple : imaginons que vous ayez enregistré 
un ou plusieurs conteneurs de basse sur la piste 2. Si 
maintenant vous réglez une autre piste, mettons la 55, sur 
la même sortie et le même canal MIDI, vous pouvez enre-
gistrer séparément les Pitchbend de ces conteneurs de 
basse. Autrement dit, vous activez l’enregistrement, et 
vous n’agissez que sur la molette de Pitchbend pendant 
cet enregistrement. Aussi longtemps que les deux pistes 
seront réglées sur la même sortie et le même canal MIDI, 
tout se passera à la lecture comme si les deux enregistre-
ments avaient eu lieu simultanément.
Messages de Changement de Programme
En utilisation normale, quand vous passez d’un pro-
gramme à un autre sur votre synthétiseur (ou tout autre 
instrument que vous enregistrez), un nombre correspon-
dant à ce programme est envoyé via MIDI : c’est ce qu’on 
appelle un message de changement de programme (Pro-
gram Change). Ce type de message peut être enregistré 
“au vol”, pendant que vous jouez, ajouté après coup sur 
une piste séparée, ou entré à la main dans une des fenê-
tres d’Édition ou dans l’Explorateur de Projet. 
Message de Système Exclusif (SysEx)
Les messages de Système Exclusif MIDI sont d’un genre 
un peu particulier, en ce sens qu’ils transportent des don-
nées ne concernant qu’un appareil d’une certaine marque 
et d’un certain type. Les messages SysEx peuvent être 
utilisés pour transmettre une série de données concernant 
un ou plusieurs sons d’un synthé. Pour en savoir plus sur 
les messages SysEx, leur affichage et leur édition, voir le 
chapitre “Travailler avec les messages de Système Exclu-
sif” à la page 421.
La fonction Réinitialiser 
La fonction Réinitialiser du menu MIDI envoie des messa-
ges Note Off et réinitialise les Contrôleurs sur tous les ca-
naux MIDI. C’est parfois nécessaire lors des notes 
persistantes, d’un vibrato constant, etc.
Cubase peut aussi effectuer automatiquement une Réi-
nitialisation MIDI sur un Stop.
Vous pouvez activer et désactiver ces fonctions dans les Préférences 
(page MIDI).
Aussi dans les Préférences (page MIDI), vous trouverez 
l’option “Insérer Événement de “Reset” à la fin d’un Enre-
gistrement”.
C’est une fonction très pratique pour l’enregistrement MIDI. À la fin de cha-
que conteneur enregistré, un événement de “Reset” est inséré, ce qui réi-
nitialise les données de contrôleur tels que Sustain, Aftertouch, Pitchbend, 
Modulation, Breath Control, etc. C’est utile par exemple lorsqu’un conte-
neur MIDI est enregistré et que la pédale Sustain est toujours maintenue 
alors que l’enregistrement s’est arrêté. Dans ce cas, tous les conteneurs 
suivants seront joués avec du Sustain, puisque la commande Pedal Off n’a 
pas été enregistrée. Ceci peut maintenant être évité en cochant l’option 
“Insérer événement de “Reset” à la fin d’un enregistrement”.
!Vous pouvez choisir précisément les types d’événe-
ments qui doivent être enregistrés en utilisant les fil-
tres MIDI – voir “Filtrage MIDI” à la page 88. 
						

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Enregistrement
Enregistrement Rétrospectif
Cette fonction permet de “capturer” toutes les notes MIDI 
que vous pouvez jouer lorsque le programme est à l’arrêt 
ou en Lecture, et de les convertir en un conteneur MIDI 
“après coup”. Ceci est rendu possible par le fait que Cu-
base peut saisir toute entrée MIDI dans sa mémoire-tam-
pon, même lorsque vous n’êtes pas en enregistrement.
Procédez comme ceci : 
1.Activez l’option Enregistrement Rétrospectif dans les 
Préférences (page Enregistrement-MIDI).
Ceci activera la mémoire-tampon de l’entrée MIDI, rendant ainsi possible 
l’Enregistrement Rétrospectif.
2.Réglez une piste MIDI en mode Prêt à Enregistrer.
3.Une fois que vous avez joué les données MIDI que 
vous désirez capturer (soit à l’arrêt, soit pendant la lec-
ture), sélectionnez Enregistrement Rétrospectif à partir du 
menu Transport (ou via le raccourci-clavier, par défaut 
[Maj]-[Pavé*]).
Le contenu de la mémoire-tampon MIDI (c.-à-d. ce que 
vous venez de jouer) est transformé en un conteneur MIDI 
sur la piste mise en attente d’enregistrement. Le conte-
neur apparaîtra à l’endroit où était placé le curseur de pro-
jet lorsque vous avez commencé à jouer – cela signifie 
que si vous avez joué en même temps que la lecture, les 
notes “capturées” s’arrêteront exactement là où vous les 
avez jouées en relation avec le projet.
Le réglage Taille du buffer pour l’Enregistrement rétros-
pectif situé dans les Préférences (page Enregistrement-
MIDI) détermine la quantité de données pouvant être sai-
sies.
Préférences MIDI
Plusieurs options et réglages des Préférences (page 
MIDI) affectent l’enregistrement et la lecture MIDI :
Page MIDI
Ajustement Longueur (Réglage de durée)
Permet d’ajuster la durée des notes de façon à ce qu’il existe toujours un 
court laps de temps entre la fin d’une note et le début d’une autre (même 
hauteur et même canal MIDI). Ce réglage s’effectue en “tics”. Par défaut, 
il y a 120 tics par double-croche (1/16), mais cette valeur est modifiable 
via le réglage Résolution d’Affichage MIDI situé dans la même page.
Page Enregistrement-MIDI
Caler les Conteneurs enregistrés sur les Mesures
Lorsque cette option est activée, les Conteneurs MIDI enregistrées sont 
automatiquement prolongés afin de commencer et se terminer sur des 
positions de mesure entières. Si vous travaillez dans un contexte de Me-
sures, ceci peut rendre l’édition (déplacement, duplication, répétition, 
etc.) plus facile.
Enregistrement Solo dans Éditeurs
Si cette option est activée et que vous ouvrez un conteneur dans un édi-
teur MIDI, la piste correspondante est automatiquement activée en enre-
gistrement. Qui plus est, pour toutes les autres pistes MIDI, 
l’enregistrement est désactivé jusqu’à ce que vous refermiez l’éditeur.
Il est donc plus facile d’enregistrer des données MIDI lorsque vous éditez 
un conteneur – les données enregistrées vont automatiquement aboutir 
dans le conteneur en cours d’édition et dans aucune autre piste.
Plage d’enregistrement MIDI en ms
Lorsque vous démarrez un enregistrement à partir du délimiteur gauche, 
ce réglage permet de s’assurer que le tout début de l’enregistrement 
sera inclus. Il existe en effet une situation extrêmement pénible qu’il est 
préférable d’éviter : vous avez enregistré une prise MIDI parfaite, et dé-
couvrez ensuite que la toute première note n’a pas été incluse car vous 
avez commencé à jouer un tout petit peu trop tôt ! Si vous augmentez de 
ce paramètre, Cubase capture les événements joués juste avant le point 
de départ de l’enregistrement. Le problème est ainsi éliminé.
Pour obtenir à description des autres options, cliquez sur 
le bouton Aide dans les Préférences.
Filtrage MIDI
La page Filtre MIDI du dialogue Préférences permet d’évi-
ter que certains messages MIDI ne soient enregistrés et/
ou renvoyés (en écho par la fonction MIDI Thru). 
						

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Enregistrement
Ce dialogue est divisé en quatre sections :
Options et réglages
Préférences de Transport pour 
l’Enregistrement 
Certaines options des Préférences (page Transport) con-
cernent l’enregistrement. Activez-les en fonction de votre 
méthode de travail préférée :
Désactiver le Punch-In en cas d’Arrêt
Si cette option est activée, le Punch-In de la Palette 
Transport est automatiquement désactivé à chaque fois 
que vous passez en mode Arrêt.
Arrêt après Punch-Out Automatique
Si cette option est activée, la lecture s’arrêtera automati-
quement après un Punch-Out automatique (lorsque le 
curseur de projet atteint le délimiteur droit et lorsque le 
Punch-Out est activé sur la Palette Transport). Si la valeur 
de Postroll de la Palette Transport est réglée sur une va-
leur autre que zéro, la lecture continuera pendant cette 
durée avant de s’arrêter (voir ci-après).
À propos des valeurs Preroll et Postroll
Les champs de valeur Preroll et Postroll de la Palette Trans-
port (situés sous les Délimiteurs gauche et droit) ont les 
fonctions suivantes :
En réglant la valeur de Preroll, vous demandez à Cu-
base de “reculer” d’une courte section à chaque fois que 
la lecture est activée.
Ceci s’appliquera à chaque fois que vous déclenchez la lecture, mais 
c’est surtout intéressant pour enregistrer à partir du délimiteur gauche 
(Punch In activé sur la Palette Transport) comme décrit dans l’exemple 
ci-dessous.
En réglant la valeur de Postroll, vous demandez à Cu-
base de continuer à lire une courte section après un 
Punch Out automatique, avant de s’arrêter.
C’est intéressant uniquement lorsque le Punch Out est activé sur la Pa-
lette Transport et que l’option “Arrêt après Punch-Out Automatique” est 
activée dans les Préférences (page Transport).
Pour activer/désactiver le pré ou postroll, cliquez sur le 
bouton correspondant dans la palette Transport (à coté 
de la valeur de pré/postroll) ou utilisez les options “Utiliser 
Préroll” et “Utiliser Postroll” du menu Transport.
Par exemple :
1.Réglez les délimiteurs là où vous voulez commencer et 
arrêter l’enregistrement.
2.Activez Punch In et Punch Out sur la Palette Transport.
3.Activez l’option “Arrêt après Punch-Out Automatique” 
dans le dialogue Préférences (page Transport).
4.Réglez des valeurs de Preroll et Postroll adéquates en 
cliquant dans les champs correspondants de la Palette 
Transport et en tapant les durées désirées.
5.Activez le pré et postroll en cliquant sur les boutons si-
tués à coté des temps de préroll/postroll, pour les allumer.
6.Déclenchez l’Enregistrement.
Le curseur de projet “recule” de la durée spécifiée dans le champ Preroll 
et la lecture commence. Lorsque le curseur atteint le délimiteur gauche, 
l’enregistrement est automatiquement activé. Lorsque le curseur atteint 
le délimiteur droit, l’enregistrement est désactivé, mais la lecture conti-
nue pendant la durée réglée dans le champ Postroll avant de s’arrêter.
Section Description
Enregistrement  Activer ces options évite que le type de message MIDI ne 
soit enregistré. Il sera cependant renvoyé (Thru) et s’il est 
déjà enregistré, sera relu normalement.
Thru  Activer ces options évite que le type de message MIDI ne 
soit renvoyé (Thru). Il sera cependant enregistré et relu 
normalement.
Voies Si vous activez un des boutons, aucun message MIDI ne 
sera ni enregistré ni renvoyé (Thru) sur ce canal MIDI. 
Cependant les messages MIDI déjà enregistrés seront 
relus normalement.
Contrôleur  Permet d’éviter que certains types de Contrôleurs MIDI 
ne soient enregistrés ou renvoyés (Thru).
Pour filtrer un type de Contrôleur, sélectionnez-le dans la 
liste figurant en haut de la section et cliquez sur “Ajouter”. 
Il apparaîtra dans la liste située en dessous. Pour suppri-
mer un type de Contrôleur de la liste (permettre qu’il soit 
enregistré et renvoyé (Thru)), sélectionnez-le dans la liste 
du bas et cliquez sur “Supprimer”.Champ de valeur et 
interrupteur Preroll
Champ de valeur et 
interrupteur Postroll 
						

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Enregistrement
Utilisation du Métronome
Le Métronome peut émettre un clic servant de référence 
de tempo. Les deux paramètres qui agissent sur le tempo 
du Métronome sont le Tempo et la Fraction de Mesure, 
qui sont tous deux réglés dans la fenêtre Piste Tempo 
(voir “Modifier la courbe de tempo” à la page 428).
Vous pouvez utiliser le métronome en tant que “clic” du-
rant l’enregistrement et/ou la lecture ou comme un dé-
compte qui sera audible lorsque vous démarrerez un 
enregistrement à partir du mode Stop. Le clic et le dé-
compte s’activent séparément.
Pour activer le Métronome, cliquez sur le bouton Click 
de la Palette Transport.
Vous pouvez aussi activer l’option “Métronome actif” du menu Transport 
ou utiliser le raccourci-clavier correspondant (par défaut [C]).
Pour activer le décompte, cliquez sur le bouton Pré-
compte dans la palette Transport.
Vous pouvez aussi activer l’option “Activer Précompte” dans le menu 
Transport ou créer un raccourci-clavier pour cette action.
Réglages du Métronome
Les réglages du Métronome s’effectuent dans le dialogue 
de Configuration du Métronome, accessible depuis le 
menu Transport.Le métronome peut soit utiliser un clic audio joué via la 
carte audio, soit envoyer des données MIDI à un périphéri-
que (expandeur etc.) connecté qui émettra le clic, ou les 
deux.
Dans le dialogue, figurent les réglages de métronome sui-
vants:
Clic Marche/
ArrêtDécompte 
Marche/Arrêt
Options 
MétronomeDescription
Métronome lors de 
l’Enregistrement/
la LecturePermet de spécifier si le métronome doit être audible 
lors de la lecture, de l’enregistrement ou pendant les 
deux (lorsque Clic est activé dans la palette Transport).
Longueur du Clic Si cette option est activée, vous utilisez le champ de 
droite pour spécifier le “rythme” du métronome. Nor-
malement, le métronome joue un clic par temps, mais 
en réglant ce paramètre sur “1/8” par ex., il émettra 
des croches – deux clics par noire. Il est également 
possible de créer des battements de métronome inha-
bituels comme les triolets etc.
Options 
Précompte Description
Précompte 
(Mesure)Définit le nombre de mesures jouées par le métronome 
avant que l’enregistrement ne débute, si le décompte 
est activé dans la palette Transport.
Signature du 
Début de
l’EnregistrementLorsque cette option est activée, le décompte utilisera 
automatiquement la mesure définie à l’endroit où vous 
commencer l’enregistrement.
Utiliser Signature 
du CurseurLorsque cette option est activée, le décompte aura le 
même chiffrage de mesure que celui défini dans la piste 
de Tempo. De plus, tout changement de tempo dans la 
piste de Tempo pendant le décompte sera appliqué.
Utiliser Mesure Vous pouvez utiliser ces champs pour définir le chif-
frage de mesure du décompte. Dans ce mode, les 
changements de tempo de la piste Tempo n’affectent 
pas le Précompte.
Clic MIDI Description
Clic MIDI Détermine si le métronome sera joué via MIDI ou non.
Voie/Port MIDI Utilisez ces menus locaux pour choisir une sortie et un 
canal MIDI pour le clic du métronome.
Note/Vélocité 
Haute (Hi)Réglage du numéro de note MIDI et de la vélocité du 
temps fort (premier temps de la mesure).
Note/Vélocité 
Basse (Lo)Réglage du numéro de note MIDI et de la vélocité des 
temps faibles (les autres temps) de la mesure.
Clic Audio Description
Clic Audio Détermine si le métronome sera joué via la carte audio 
ou non.