Steinberg Cubase 4 Operation Manual French Version

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Automatisation
Sélectionner des événements d’automatisation
Pour sélectionner un seul point de la courbe d’automa-
tisation, il suffit de cliquer dessus avec l’outil Flèche.
Le point passe alors au rouge, et vous pouvez le faire glisser dans n’im-
porte quelle direction horizontale ou verticale entre deux points.
Pour sélectionner plusieurs points de la courbe, [Maj]-
cliquez ou dessinez un rectangle de sélection avec l’Outil 
Flèche.
Tous les événements situés à l’intérieur du rectangle de sélection seront 
sélectionnés.
Dessinez un rectangle de sélection autour des points de votre choix 
pour les sélectionner.
Une fois sélectionnés, tous ces points pourront être dé-
placés dans toutes les directions comme un seul : ainsi, la 
forme de la courbe qu’ils dessinent sera préservée.
Pour sélectionner tous les événements d’une piste 
d’automatisation, faites un clic droit sur cette piste dans la 
liste des pistes et choisissez “Sélectionner tous les Évé-
nements” dans le menu contextuel.
Supprimer des événements d’automatisation
Il existe plusieurs façons de supprimer des points 
d’événements :
En les sélectionnant puis en appuyant sur [Effacement] 
ou [Suppression] ou en sélectionnant Supprimer dans le 
menu Édition.
En cliquant sur un point avec l’outil Gomme.
En sélectionnant une zone (avec l’outil Sélection d’Inter-
valle), puis en appuyant sur [Effacement] ou [Suppression] 
ou en sélectionnant Supprimer dans le menu Édition.En cliquant dans la case de paramètre d’une piste 
d’automatisation puis en sélectionnant “Supprimer le Pa-
ramètre” dans le menu local.
Veuillez noter que cette manipulation supprimera tous les événements 
d’automatisation de la piste, refermera la piste et supprimera le paramè-
tre de la liste des Paramètres.
Éditer les événements d’automatisation
Les événements d’automatisation peuvent être édités 
comme les autres événements. Vous pouvez utiliser les 
fonction de Couper, Copier et Coller, vous pouvez les 
grouper et les déplacer, etc. Toutefois, quatre options du 
menu Édition ne s’appliquent pas aux événements d’auto-
matisation. Il s’agit de :
 Couper au Curseur
 Couper aux Délimiteurs
 En avant-plan
 En arrière-plan
Éditer les événements d’automatisation dans 
l’Explorateur de Projet
Vous pouvez également éditer les événements d’automa-
tisation dans l’Explorateur de Projet. Procédez comme 
ceci :
1.Ouvrez l’Explorateur de Projet en le sélectionnant dans 
le menu Projet.
La fenêtre de l’Explorateur s’ouvre alors. Elle est divisée en deux parties, 
la liste Structure du Projet à gauche et l’affichage des événements à 
droite.
2.Cliquez sur le signe “+” d’une piste dans la liste de 
Structure.
Les pistes automatisées ont deux sous-articles : Données Piste et Auto-
matisation. L’article Automatisation correspond à la piste d’automatisa-
tion de la fenêtre Projet, et contient les événements d’automatisation de 
la piste.
3.Cliquez sur le signe “+” pour de l’article Automatisa-
tion.
Tous les paramètres automatisés de la piste s’affichent dans la liste de 
Structure. 
						

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Automatisation
4.Cliquer sur un paramètre dans la liste de “Structure” 
fera apparaître les événements d’automatisation dans la 
fenêtre d’événement.
Les paramètres suivants sont disponibles pour toutes les 
pistes et pistes d’automatisation :
Trucs, astuces et méthodes de base
En matière d’automatisation, il n’existe aucune règle facile 
et rapide permettant de déterminer, dans telle ou telle si-
tuation, quelle méthode d’automatisation utiliser. Vous 
pouvez très bien, par exemple, ne jamais ouvrir une piste 
d’automatisation, et vous en tenir à l’écriture d’automatisa-
tion tout au long d’un projet. À l’inverse, certains préfèrent 
dessiner des courbes pour automatiser leur projet. Les 
deux méthodes possèdent des avantages, mais bien sûr, 
c’est à vous qu’il revient, au final, de décider laquelle utili-
ser et quand.
Éditer des courbes sur les pistes d’automatisation offre 
une vue générale graphique, en relation avec les formes 
d’ondes audio et la position temporelle.
Il est alors facile de changer rapidement les valeurs de paramètres en 
des endroits spécifiques, sans devoir passer en lecture. Par exemple, 
cette méthode est très pratique si vous avez enregistré une voix off ou 
des dialogues sur une piste et une musique sur une autre piste. Ainsi 
vous pouvez baisser le niveau de la musique “sous” la voix et la remonter 
pendant les pauses.
Utiliser la fonction Écriture d’automatisation dans la 
Console évite de devoir ajouter des pistes de paramètre 
depuis la liste “Ajouter un Paramètre”.
Vous pouvez alors travailler exactement comme avec une “vraie” console 
physique : chaque manipulation crée automatiquement des pistes d’auto-
matisation correspondant aux paramètres que vous modifiez – pistes qu’il 
est toujours possible d’ouvrir ultérieurement pour visualisation et édition.
Ce ne sont là que deux exemples des avantages de cha-
cune des méthodes. De façon générale, l’édition de cour-
bes et l’utilisation de la fonction d’écriture d’automatisation 
constituent en fait deux méthodes complémentaires, et se-
lon la nature de votre projet, vous choisirez probablement la 
méthode la plus adaptée à votre situation.
Options et paramètres
À propos de la préférence Niveau de 
Réduction de l’Automatisation
Cette option se trouve dans les Préférences (page Édi-
tion). La fonction de Réduction de l’Automatisation réduit 
le nombre d’événements d’automatisation une fois que 
vous avez utilisé la fonction d’écriture d’automatisation ou 
ajouté des événements à la main. Lorsque vous écrivez 
(ou dessinez) des événements d’automatisation, ceux-ci 
sont ajoutés sous la forme d’une succession rapide et 
continue de valeurs d’événements. C’est indispensable, 
car Cubase ne peut pas “deviner” ce que vous allez faire 
l’instant d’après ! Toutefois, une fois la manipulation termi-
née, la fonction Réduction permet de supprimer tous les 
points d’événements superflus. La courbe d’automatisa-
tion ne contient plus alors que les points d’événements 
nécessaires pour reproduire vos manipulations.
Par exemple, tous les points d’événements compris entre 
deux points mais ne “sortant” pas de la droite reliant ces 
deux points seront automatiquement supprimés par la 
fonction Réduction.
Si vous essayez d’ajouter un événement qui ne dévie pas de la courbe 
existante entre deux points… Paramètre Description
Position La position de l’événement d’automatisation.
Valeur La valeur (de 0.000 à 1.000) de l’événement d’automati-
sation.  
						

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Automatisation …il sera supprimé dès que vous relâcherez la souris. Si vous aviez dé-
placé l’événement sélectionné d’une amplitude quelconque, qui aurait 
créé une courbe différente d’une ligne droite, l’événement aurait bien 
sûr été conservé.
Si vous pensez que vous avez besoin d’un niveau de ré-
duction d’événements inférieur (ou supérieur) à la valeur 
par défaut (environ 75%), vous pouvez modifier cette 
valeur : normalement, la valeur par défaut est bien adaptée 
à la plupart des situations.
Trop diminuer le niveau de Réduction n’est pas recom-
mandé, car on n’éliminerait alors plus assez de données 
d’automatisation superflues. 
						

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Traitements et fonctions audio 
						

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Traitements et fonctions audio
Présentation
Les traitements audio effectués dans Cubase peuvent 
être qualifiés de “non-destructifs” : autrement dit, il est 
toujours possible d’annuler les modifications ou de retour-
ner aux versions d’origine. Ceci vient du fait que ce sont 
les clips audio qui sont traités, et jamais les fichiers audio 
d’origine eux-mêmes. Par ailleurs, ces clips audio peuvent 
se référer à plusieurs fichiers audio. Voici les principes :
1.Si vous traitez un événement ou un intervalle de sélec-
tion, un nouveau fichier audio est créé dans le dossier 
Edits, à l’intérieur du dossier Projet.
Ce nouveau fichier contient les données audio traitées, tandis que le fi-
chier d’origine reste intact.
2.La section traitée du clip audio (correspondant à l’évé-
nement ou à l’intervalle de sélection) se réfère alors au 
nouveau fichier audio traité.
Les autres sections du clip, de leur côté, se réfèrent toujours au fichier 
d’origine.
Comme toutes les modifications correspondent ainsi à 
des fichiers séparés, il est toujours possible d’annuler tout 
traitement, à n’importe quel stade et dans n’importe quel 
ordre !
Cette annulation s’effectue dans l’Historique des Traitements Hors Li-
gne, voir “Historique des Traitements Hors Ligne” à la page 246.
De plus, le fichier audio d’origine, non traité, peut tou-
jours être utilisé par d’autres clips dans le projet, par 
d’autres projets ou d’autres applications.
Traitement audio
À la base, pour appliquer un traitement, il faut effectuer 
une sélection, et choisir une fonction dans le sous-menu 
Traitement du menu Audio. Le traitement s’applique en 
suivant les règles suivantes :
Sélectionner les événements dans la fenêtre Projet ou 
dans l’Éditeur de Conteneurs Audio appliquera le traite-
ment aux événements sélectionnés seulement.
Le traitement n’affectera que les sections de clip qui sont référencées 
par les événements.
Sélectionner un clip audio dans la Bibliothèque appli-
quera le traitement à tout le clip.
Créer un intervalle de sélection n’appliquera le traite-
ment qu’à cet intervalle.
Les autres sections du clip ne seront pas affectées.
Si vous essayez de traiter un événement qui est une copie 
partagée (autrement dit, l’événement se réfère à un clip 
utilisé par d’autres événements dans le projet), un mes-
sage vous demandera si vous désirez ou non créer une 
nouvelle version du clip.
Sélectionnez “Nouvelle Version” si vous désirez que le traitement n’af-
fecte que l’événement sélectionné. Sélectionnez “Continuer” si vous dé-
sirez que le traitement affecte toutes les copies partagées.Après avoir traité l’événement, le clip se référera à la fois au fichier d’ori-
gine et à un nouveau fichier, contenant uniquement la section traitée. Cet événement lit une section de ce clip…
… qui se réfère à ce fichier audio. 
						

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Traitements et fonctions audio
ÖSi vous activez l’option “Ne plus afficher ce message“, 
tous les traitements ultérieurs seront effectués conformé-
ment à la méthode sélectionnée (“Continuer” ou “Nouvelle 
Version“). 
Vous pouvez modifier ce réglage en utilisant le menu local “En cas de 
traitement de clips partagés” dans les Préférences (page Audio).
Réglages et fonctions communs
S’il existe quelques réglages pour la fonction de traitement 
audio sélectionnée, ils apparaissent lorsque vous sélection-
nez la fonction dans le sous-menu Traitement. Alors que la 
plupart des réglages sont propres à chaque fonction, il 
existe quelques caractéristiques et réglages fonctionnant 
de la même manière pour quelques fonctions.
Le bouton Plus…
Si le dialogue renferme beaucoup de réglages, certains 
d’entre eux peuvent être cachés lors de l’apparition du 
dialogue. Pour faire apparaître ces réglages “cachés”, cli-
quez sur le bouton “Plus…”.
Pour les masquer, cliquez à nouveau sur le bouton (qui 
s’appelle à présent “Moins…”).
Les boutons Pré-écoute, Calculer et Annuler
Ces boutons possèdent les fonctions suivantes :
Pré-/Post-Mixage
Certaines fonctions de traitement permettent de faire ap-
paraître ou disparaître progressivement l’effet, selon la va-
leur des paramètres Pré-Mixage et Post-Mixage. Si vous 
activez la fonction Pré-Mixage et que vous spécifiez une 
valeur de, par exemple, 1000 ms, le traitement sera appli-
qué progressivement depuis le début de la sélection, de 
façon à atteindre le plein effet 1000 ms après le début. De 
même, si vous activez la fonction Post-Mixage, le traite-
ment sera progressivement désactivé, en commençant au 
point spécifié avant la fin de la sélection.
Enveloppe
La fonction Enveloppe permet d’appliquer une enveloppe 
de niveau aux données audio sélectionnées. Le dialogue 
contient les paramètres suivants :
Type de Courbe
Ces boutons permettent de déterminer si la courbe d’enve-
loppe doit être composée de segments de courbe (bouton 
gauche), de segments de courbe amortis (bouton central) 
ou de segments linéaires (bouton droit).
Affichage de l’Enveloppe
Affiche la forme de la courbe d’Enveloppe. La forme résul-
tante apparaît en gris foncé, la forme d’onde elle-même en 
gris clair. Pour ajouter des points, il suffit de cliquer sur la 
courbe ; pour modifier la courbe, il suffit de cliquer sur des 
points et de les faire glisser. Pour supprimer un point de la 
courbe, faites-le glisser hors de l’affichage.
Bouton Description
Pré-écoute  Permet d’écouter le résultat du traitement avec les régla-
ges en cours. La lecture continuera en boucle jusqu’à ce 
que vous cliquiez de nouveau sur le bouton (qui porte la 
mention “Arrêter” en cours de pré-écoute). Vous pouvez 
procéder à des ajustements en cours de pré-écoute, 
mais ces modifications ne seront pas appliquées jusqu’à 
la fin du “tour”. Certains changements peuvent recaler 
automatiquement la pré-écoute depuis le début.
Calculer  Effectue le traitement et referme le dialogue.
Annuler  Referme le dialogue sans traitement.
!La somme des durées de Pré-Mixage et Post-Mixage 
ne peut être supérieure à la durée globale de la sé-
lection. 
						

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Traitements et fonctions audio
Préréglages
Si vous avez créé une courbe d’enveloppe que vous dési-
rez appliquer à d’autres événements ou clips, vous pouvez 
en faire un Préréglage, en cliquant sur le bouton Stocker.
Pour appliquer un Préréglage enregistré, il suffit de le 
sélectionner dans le menu local.
Pour changer le nom du Préréglage sélectionné, dou-
ble-cliquez sur son nom et entrez-en un nouveau.
Pour supprimer un Préréglage enregistré, il suffit de le 
sélectionner dans le menu local puis de cliquer sur Sup-
primer.
Fondu d’entrée et Fondu de sortie
Ces fonctions sont décrites dans le chapitre “Fondus, 
fondus enchaînés et enveloppes” à la page 92.
Gain
Permet de modifier le gain (le niveau) des données audio 
sélectionnées. Ce dialogue contient les paramètres 
suivants :
Gain
C’est ici qu’il faut entrer le gain désiré, de -50 à +20 dB. 
Cette valeur apparaît également sous forme de pourcen-
tage, sous le champ Gain.
Alerte d’écrêtage
Si vous utilisez la fonction de pré-écoute avant d’appliquer 
le traitement, le texte situé sous le curseur indique si les 
réglages effectués provoquent un écrêtage (niveaux audio 
supérieurs à 0 dB). Si c’est le cas, réduisez la valeur de 
Gain et réutilisez la fonction de pré-écoute.
Si vous désirez augmenter autant que possible le niveau 
des données audio sans toutefois causer d’écrêtage, il 
faut utiliser la fonction Normaliser, voir “Normaliser” à la 
page 238).
Pré-Mixage et Post-Mixage
Ces fonctions sont décrites dans la section “Pré-/Post-
Mixage” à la page 236.
Fusion avec le Presse-Papiers
Cette fonction permet de mélanger les données audio se 
trouvant dans le Presse-Papiers avec les données audio 
sélectionnées pour traitement, à partir du début de la sé-
lection.
Le dialogue contient les paramètres suivants :
Sources
Ce curseur permet de spécifier les niveaux relatifs entre 
l’original (les données audio sélectionnées pour traite-
ment) et la copie (les données audio se trouvant dans le 
presse-papiers).
Pré-Mixage et Post-Mixage
Ces fonctions sont décrites dans la section “Pré-/Post-
Mixage” à la page 236.
!Pour que cette fonction soit disponible, il faut au 
préalable avoir copié ou coupé des données audio 
dans l’Éditeur d’Échantillons. 
						

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Traitements et fonctions audio
Noise Gate (Porte de Bruit)
Cette fonction examine les données audio et y recherche 
les portions où le niveau est plus faible que la valeur de 
seuil spécifiée, afin de les remplacer par du silence. Ce 
dialogue contient les champs suivants :
Seuil
Cette valeur définit le niveau en dessous duquel vous dé-
sirez remplacer les données audio par du silence : la porte 
de bruit est alors fermée.
Temps d’Attaque
C’est la durée que met la porte de bruit à s’ouvrir totale-
ment dès que le niveau audio dépasse la valeur de seuil.
Temps d’Ouverture Minimum
C’est la durée minimale d’ouverture de la porte de bruit. Si 
vous trouvez que la porte s’ouvre et se ferme trop souvent 
lorsque vous traitez des données audio dont le niveau va-
rie rapidement, essayez d’augmenter cette valeur.
Temps de Relâche
C’est la durée que met la porte de bruit pour se refermer 
complètement une fois que le niveau des données audio 
est redescendu sous le niveau de seuil.
Voies Liées
Cette fonction n’est applicable qu’à des données stéréo. 
Lorsqu’elle est activée, la porte de bruit s’ouvre sur les deux 
canaux dès que le niveau audio dépasse le seuil sur un seul 
des canaux (ou les deux). Lorsque la fonction Voies Liées 
est désactivée, la porte de bruit fonctionne indépendam-
ment pour les canaux gauche et droit.
Mixage Original/Effet
Permet de spécifier une proportion de mélange entre si-
gnal d’origine et signal traité.
Pré-Mixage et Post-Mixage
Ces fonctions sont décrites dans la section “Pré-/Post-
Mixage” à la page 236.
Normaliser
La fonction Normaliser permet de spécifier le niveau audio 
maximal désiré. Elle analyse ensuite les données audio sé-
lectionnées, et y repère le niveau maximal, dont elle sous-
trait la valeur du niveau audio maximal spécifié. Elle 
amplifie alors les données audio de la valeur ainsi calculée 
(si le niveau maximal spécifié est inférieur au niveau maxi-
mal existant, le gain sera négatif). La fonction sert le plus 
souvent à augmenter le niveau de données audio enregis-
trées à un niveau trop faible. Le dialogue contient les 
champs suivants :
Maximum
C’est le niveau audio maximal désiré, valeurs possibles : 
-50 à 0 dB. Cette valeur apparaît également sous l’affi-
chage du Gain, sous forme de pourcentage.
Pré-Mixage et Post-Mixage
Ces fonctions sont décrites dans la section “Pré-/Post-
Mixage” à la page 236.
Inverser la Phase
Inverse la phase des données audio sélectionnées, ce qui 
“retourne” la forme d’onde. Le dialogue contient les 
champs suivants :
Inversion de Phase Active
Lorsqu’il s’agit d’audio en stéréo, ce menu local permet de 
préciser pour quel canal (quels canaux) la phase sera in-
versée.
Pré-Mixage et Post-Mixage
Ces fonctions sont décrites dans la section “Pré-/Post-
Mixage” à la page 236. 
						

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Traitements et fonctions audio
Correction de Hauteur
Cette fonction permet de modifier la hauteur d’un son 
sans modifier pour autant sa durée. Vous pouvez égale-
ment créer des “harmonies” en spécifiant plusieurs hau-
teurs, ou appliquer une Correction de Hauteur basée sur 
une courbe d’enveloppe spécifiée.
En sélectionnant l’onglet “Paramètres”, vous accédez aux 
paramètres suivants :
Représentation du clavier
Cette représentation schématique permet de spécifier les 
intervalles de transposition demi-ton par demi-ton, et 
donne une vue générale graphique des paramètres de 
transposition.
La note fondamentale apparaît en rouge.
Elle n’a rien à voir avec la vraie hauteur des données audio d’origine : elle 
constitue uniquement un moyen d’indiquer les intervalles de transposi-
tion. Si vous le désirez, vous pouvez modifier la note fondamentale dans 
la petite section Référence ou en cliquant en maintenant enfoncée la 
touche [Alt]/[Option] dans la représentation du clavier.
Pour spécifier un intervalle de transposition, cliquez sur 
une des touches.
La touche correspondante apparaît alors en bleu, et le programme en-
voie des sons de test, à la hauteur de base et transposés, pour confirma-
tion auditive.
Si la fonction “Multiple Note” est activée, vous pouvez 
cliquer sur plusieurs touches pour créer des accords.
Cliquer sur une touche bleue (donc activée) la supprime.
Paramètres de la correction de hauteur
Les champs “Demi-Tons” et “Réglage Fin” permettent de 
spécifier l’amplitude de la correction de hauteur. La valeur 
maximale de la correction est de ±16 demi-tons, le ré-
glage fin agissant dans une fourchette de ±200 cents 
(centièmes de demi-ton).
Volume/Amplitude
Permet de réduire le niveau du son corrigé en hauteur.
Multiple Note
Lorsque cette fonction est activée, vous pouvez cumuler 
plusieurs valeurs de correction de hauteur, ce qui crée 
des harmonies à plusieurs voix. Pour ce faire, il suffit 
d’ajouter les intervalles dans la représentation du clavier, 
(voir ci-dessus). Notez que vous ne pouvez pas employer 
la fonction Pré-écoute en mode Multiple.
Si les intervalles que vous ajoutez constituent un accord 
“standard”, il est affiché à droite.
Veuillez toutefois noter que pour inclure la note de référence (le son d’ori-
gine, non transposé) dans le résultat traité, il faut cliquer sur la note de 
base dans la représentation du clavier, de façon à la faire passer en bleu.
Bouton Écouter la Note/l’Accord
Cliquer sur ce bouton lit un son-test, dont la hauteur est 
choisie en fonction de l’intervalle activé sur la représenta-
tion du clavier. Si la fonction “Multiple Note” est activée, 
ce bouton prend le nom de “Écouter l’Accord”, et joue 
tous les intervalles activés, sous forme d’accord.
Référence
Cette fonction permet de régler la note fondamentale 
(celle qui apparaît en rouge dans la représentation du cla-
vier). Cette note n’a aucune influence sur la hauteur des 
données audio, elle ne sert que d’aide pour configurer les 
intervalles et les accords. 
						

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Traitements et fonctions audio
Mode de correction de hauteur
C’est lkà que vous faites les réglages de l’algorithme 
MPEX 3.
Vous avez le choix parmi 7 niveaux de qualité: 
Mode Formant 
Si vous traitez des voix, il faut activer cette option afin de 
préserver les particularités vocales des données audio 
transposées et éviter la déformation des voix.
Correction Temporelle
Lorsque cette fonction est activée, la correction de hau-
teur ne modifie pas la durée de l’audio. Si elle est désacti-
vée, augmenter la hauteur raccourcit la durée de l’audio et 
vice versa, exactement comme lorsqu’on change la vi-
tesse de défilement sur un enregistreur.
Correction de Hauteur basée sur l’enveloppe
Lorsque l’onglet “Enveloppe” est sélectionné, vous pou-
vez spécifier une courbe d’enveloppe sur laquelle baser la 
Correction de Hauteur. Ce qui permet de créer des effets 
de Pitch Bend, d’appliquer différentes quantités de Cor-
rection de Hauteur sur différentes sections d’audio, etc.
Affichage de l’Enveloppe
Cette fonction permet de faire apparaître la forme de la 
courbe d’enveloppe par dessus la représentation de la 
forme d’onde de l’audio sélectionné en vue du traitement. 
Sur cette courbe d’enveloppe, les points situés au-dessus 
de la ligne centrale indiquent une Correction de Hauteur 
positive (vers l’aigu), tandis que les points passant sous la 
ligne centrale indiquent une Correction de Hauteur néga-
tive (vers le grave). Au départ, la courbe d’enveloppe est 
horizontale et centrée – indiquant une Correction de Hau-
teur nulle.
Pour ajouter des points, il suffit de cliquer sur la courbe 
; pour modifier sa forme, il faut cliquer sur un point puis le 
faire glisser. Pour supprimer un point de la courbe, il suffit 
de le faire glisser hors de l’écran.
Option Description
Pré-écoute Ce mode ne sert que pour la pré-écoute.
Mix Rapide Mode très rapide pour la pré-écoute. Fonctionne bien 
pour des signaux musicaux mono ou stéréo composites.
Solo Rapide Utiliser ce mode pour des instruments solo (en mono) et 
pour la voix.
Solo Musical Comme ci-dessus mais de meilleure qualité.
Poly Rapide Utiliser ce mode pour traiter des enregistrements mono 
et polyphoniques. C’est le réglage le plus rapide donnant 
de très bons résultats. Utilisez-le pour les boucles de 
batterie, les mixages, les accords.
Poly Musical Utiliser ce mode pour traiter des enregistrements mono 
et polyphoniques. Qualité de réglage par défaut recom-
mandée par MPEX. Utilisez-le pour les boucles de batte-
rie, les mixages, les accords.
Poly Complexe Réglage de haute qualité nécessitant une grande puis-
sance de calcul, à réserver pour traiter les cas les plus 
difficiles ou pour des facteurs d’étirement au-delà de 1,3.