Steinberg Cubase 4 Operations Manual Spanish Version

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Cómo funciona el Editor de Partituras
Sobre este capítulo
En este capítulo aprenderá:
 Qué relación hay entre el Editor de Partituras y los datos MIDI.
 Qué es la cuantización visual y cómo funciona.
Bienvenido
Bienvenido a la edición de partituras mediante Cubase. El 
Editor de Partituras ha sido creado para permitirle repre-
sentar cualquier pieza de música en partitura completa, 
con todos los símbolos y formatos necesarios. Le permite 
extraer partes de una partitura de orquesta, añadir letra de 
canción y comentarios, crear guiones, escribir para bate-
ría, crear tablatura, etc. En otras palabras: ¡cualquier tipo 
de notación que desee!
Existen ciertos principios básicos que deberá comprender 
para sacar el máximo partido al Editor. Por favor, tenga 
paciencia. Intentaremos ser lo más escuetos posibles.
Cómo funciona el Editor de 
Partituras
El editor de partituras realiza las siguientes funciones:
 Lee las notas MIDI en las partes MIDI.
 Mira los ajustes que vd. ha hecho.
 Decide cómo representar las notas MIDI de acuerdo a sus 
ajustes.
El Editor de Partituras toma los datos MIDI y los ajustes y produce la 
partitura.
El Editor de Partituras hace todo esto en tiempo real. Si vd. 
cambia datos MIDI (por ejemplo, moviendo o acortando 
una nota) estos cambios se reflejan inmediatamente en la 
partitura. Si cambia algún ajuste (por ejemplo, el tipo de 
compás o la armadura), también se mostrará de inmediato.No piense en el Editor de Partituras como si fuera un pro-
grama de dibujo, sino más bien como un “intérprete” de 
los datos de MIDI.
Notas de MIDI contra notas de la 
partitura
Las pistas MIDI de Cubase contienen notas MIDI y otros 
datos de MIDI. Como probablemente ya sabe, una nota 
MIDI en Cubase está definida solamente por su posición, 
duración, altura tonal y velocidad. Esta información resulta 
insuficiente para representar la nota en la partitura. El pro-
grama necesita saber más: ¿De qué tipo de instrumento 
se trata? ¿Es un piano? ¿En qué tonalidad está la pieza? 
¿Cuál es su ritmo básico? ¿Cómo deben agruparse las 
notas con corchetes? Es vd. quien proporciona esta infor-
mación mediante las herramientas disponibles en el Editor 
de Partituras.
Un ejemplo de la relación MIDI/partitura
Cuando Cubase guarda la posición de una nota MIDI, lo 
hace en valores absolutos llamados tics. Hay 480 tics en 
una negra. Observe el ejemplo siguiente.
Una negra al final de un compás de 4/4.
La nota está en el cuarto tiempo del compás. Ahora diga-
mos que vd. cambia el tipo de compás a 3/4. Esto acorta 
la longitud del compás a sólo tres negras, o 1440 tics. De 
repente, su nota negra está en el compás siguiente:
La misma nota en 3/4.
¿Por qué? Dado que vd. no cambia los datos de MIDI de 
la pista o parte (cosa que arruinaría su grabación), al cam-
biar de tipo de compás la nota continúa en al misma posi-
ción absoluta. Lo que ocurre es que el compás es más 
corto, y por eso se mueve la nota.
Datos MIDI
Editor de PartiturasPartitura
visualizada
Ajustes de Partitura 
						

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Cómo funciona el Editor de Partituras
Lo que queremos que entienda es que el editor de partitu-
ras es un “intérprete” o traductor de los datos MIDI. Sigue 
normas que vd. establece mediante diálogos, menús, etc. 
Esta interpretación es dinámica, es decir, se actualiza 
constantemente cuando vd. cambia los datos (las notas 
MIDI) o las reglas (los ajustes de partitura).
Cuantización visual
Digamos que está usando la ventana de Proyecto para 
grabar unas cuantas semicorcheas picadas. Al abrir el 
Editor de Partituras, las notas aparecen así:
Esto no es lo que vd. quería. Empecemos por el tiempo. 
Es obvio que ha tocado de modo descuadrado en un par 
de sitios (la tercera, cuarta y última semicorchea entran 
una fusa demasiado tarde). Puede solucionarlo cuanti-
zando la figura, pero esto hará que el pasaje suene “mate-
mático” y puede que no cuadre con su contexto musical. 
Para resolver este problema el Editor de Partituras utiliza 
algo llamado “cuantización visual”.
La cuantización visual es un ajuste que utilizamos para de-
cirle al programa dos cosas:
Qué grado de precisión debe tener el Editor de Partitu-
ras al representar las posiciones de nota.
Cuál es el valor más pequeño de figura que queremos 
que aparezca en la partitura.
En el ejemplo anterior, parece que el valor de cuantización 
visual es de fusa (32) o menor.
Cambiemos el valor de cuantización visual a semicorcheas:
Con una cuantización visual de semicorchea.
Ahora los tiempos están correctos, pero las notas aún no 
tienen el aspecto deseado. Desde el punto de vista del or-
denador, vd. ha tocado semicorcheas y por eso hay tantos 
silencios. Sin embargo, ésta no era su intención. Vd. quiere 
que la pista siga reproduciendo notas cortas, pero desea 
que “se vea” algo diferente. Intente ajustar el valor de cuan-
tización visual a corcheas:
Con una cuantización visual de corchea.
Ahora tenemos corcheas, como queríamos. Lo único que 
queda por hacer es añadir signos de picado, cosa que 
podemos hacer con un simple clic del ratón utilizando la 
herramienta Lápiz (vea el capítulo “Trabajando con símbo-
los” en la página 597).
¿Qué ha ocurrido? Al ajustar el valor de cuantización visual 
a corcheas, vd. le ha dado al programa dos instrucciones, 
que en castellano sonarían algo así como “Muestra todas 
las notas como si estuvieran en posición exacta de cor-
cheas, sea cual sea su posición real” y “no muestres nin-
guna nota menor que una corchea, por muy corta que sea”. 
Por favor, observe que estamos utilizando el verbo “mos-
trar”, cosa que nos conduce a uno de los mensajes más im-
portantes de este capítulo:
Elija el valor de cuantización visual con 
cuidado
Como hemos explicado, el valor de cuantización visual de 
notas establece cuál es la figura más pequeña que se mos-
trará. Veamos qué sucede si fijamos dicho valor como de 
negra:
Con una cuantización de negra.
Vaya... no tiene buen aspecto. Naturalmente. Le acaba-
mos de decir al programa que la nota más corta de la par-
titura es una negra. Le hemos dicho explícitamente que no 
hay corcheas, semicorcheas, etc. Por tanto, cuando el 
programa dibuja la partitura en la pantalla (o en el papel), 
está cuantizando las notas a posiciones de negra, y el re-
!Cambiar el valor de cuantización visual no altera las 
notas MIDI de su grabación en modo alguno, como 
lo haría una cuantización normal. Sólo afecta al modo 
en que el Editor de Partituras muestra las notas. 
						

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Cómo funciona el Editor de Partituras
sultado es el que vd. puede ver. Aún así, observe que si 
aprieta Play, el pasaje sigue sonando como antes. El 
ajuste de cuantización visual sólo afecta a la imagen de la 
grabación. Una última advertencia importante:
Utilizando la Cuantización visual de silencios
En los ejemplos anteriores hemos utilizado cuantización 
visual de notas. Existe un ajuste similar llamado Cuantiza-
ción visual de silencios, que se usa para establecer cuál 
será el silencio más pequeño que se mostrará. Esta fun-
ción suele resultar muy efectiva:
Empecemos con el ejemplo siguiente:
Como puede ver, la primera nota entra una semicorchea 
demasiado tarde. Si cambiamos la cuantización visual de 
notas a valores de corchea, la partitura se mostrará así:
Con una cuantización visual de notas de corchea.
Desgraciadamente, el programa ha puesto la primera nota 
en la misma posición que la segunda, porque las semicor-
cheas no están permitidas. Podemos solucionarlo inser-
tando valores especiales de cuantización visual dentro del 
compás, por medio de la herramienta Cuantización Visual 
(vea “Insertando cambios de cuantización visual” en la pá-
gina 546), pero existe una manera mucho más fácil de ha-
cerlo: cambie el valor de cuantización visual de notas a 
semicorcheas, pero establezca el valor de cuantización vi-
sual de silencios a corcheas. Esto le dice al programa que 
no debe representar silencios más pequeños que una cor-
chea, excepto cuando sea necesario. El resultado es éste:
Con una cuantización visual de notas de semicorchea, pero con una 
cuantización visual de silencios de corchea.
¿Qué ha ocurrido? Bien, le hemos dicho al programa que 
no muestre silencios menores que una corchea, excepto si 
es “necesario”. Dado que la primera nota aparece en la se-
gunda posición de semicorchea, era necesario añadir un si-
lencio de semicorchea al principio. El resto de silencios, en 
cambio, se pueden eliminar si representamos las otras no-
tas como corcheas, y por eso no son “necesarios”.
Esto nos conduce a las siguientes reglas básicas:
ÖAjuste el valor de cuantización visual de notas de 
acuerdo a la posición de nota más pequeña que quiere 
que se muestre en al partitura.
Por ejemplo, si hay notas en posiciones de semicorchea impares, el valor 
de cuantización visual de notas debe ser de semicorchea.
ÖAjuste el valor de cuantización visual de silencios de 
acuerdo a la figura (duración) más pequeña que quiere 
que se muestre en el caso de una nota corta colocada en 
un tiempo del compás.
Un ajuste habitual sería poner la cuantización visual de 
notas a 16 (semicorcheas) y la de silencios a 4 (negras).
Manejando excepciones
Por desgracia, las reglas anteriores no funcionan perfecta-
mente en todas las situaciones. Por ejemplo, puede que vd. 
tenga notas normales y tresillos de todo tipo, o puede que 
quiera que ciertas notas desiguales se muestren como no-
tas iguales dependiendo del contexto. Hay varios métodos 
que vd. puede intentar aplicar:
Cuantización visual automática
Si su partitura contiene notas normales y tresillos mezcla-
dos, puede utilizar una cuantización visual automática. Al 
activar esta función, Cubase intenta “entender” si las no-
tas deben mostrarse como tresillos o como notas norma-
les. Vea “Si su música contiene una mezcla de notas 
normales y grupos de valoración especial (como tresillos)” 
en la página 541.
!Es muy importante que sus ajustes de cuantización 
visual sean correctos, incluso cuando introduzca no-
tas de valores exactos con el ratón manualmente. 
Estos ajustes no afectan sólo a las grabaciones de 
MIDI. Por ejemplo, si su valor de cuantización es de 
negra e intenta insertar corcheas, conseguirá que en 
la pista haya corcheas (como datos de MIDI), pero 
en la partitura sólo se mostrarán negras. 
						

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Cómo funciona el Editor de Partituras
Utilizando la herramienta de Cuantización Visual
Con la herramienta “Q” podrá insertar nuevos valores de 
cuantización visual en cualquier punto de la partitura. Los 
valores insertados afectarán al pentagrama desde aquel 
punto en adelante. Vea “Insertando cambios de cuantiza-
ción visual” en la página 546.
Alteración permanente de datos MIDI
Como último recurso, puede cuantizar, acortar o mover 
los eventos reales de nota. No obstante, esto hará que su 
música no se reproduzca como la grabó. A menudo es 
posible que la partitura tenga el aspecto deseado sin alte-
rar ningún dato MIDI.
Sumario
Aquí concluye nuestra presentación acerca del concepto 
básico de cuantización visual. Existen diversas situaciones 
especiales que requieren técnicas más avanzadas, acerca 
de las cuales aprenderá en capítulos siguientes. También 
podrá leer acerca de otros ajustes de efecto similar a la 
cuantización visual pero que tienen su propia aplicación. 
Estos ajustes se llaman “opciones de interpretación”.
Introducir notas a mano por 
oposición a grabar notas
A veces vd. introducirá las notas a mano (utilizando el ra-
tón y/o el teclado del ordenador) y otras veces las grabará 
desde un teclado MIDI. La mayor parte de las veces, utili-
zará una combinación de ambos. En el capítulo “Transcri-
biendo grabaciones de MIDI” en la página 538 aprenderá 
cómo hacer que una partitura grabada se lo más legible 
posible sin cambiar datos MIDI. El capítulo “Introduciendo 
y editando notas” en la página 549 le mostrará cómo in-
troducir y editar notas por medio del ratón. En la práctica, 
aunque haya grabado la pieza perfectamente, a menudo 
tendrá que hacer ediciones permanentes antes de impri-
mir. Esto nos lleva a la conclusión:
!¡Tendrá que leer ambos capítulos para entender 
cómo producir partituras legibles! 
						

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Empezando por la base 
						

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Empezando por la base
Sobre este capítulo
En este capítulo aprenderá:
 Cómo abrir el Editor de Partituras.
 Cómo pasar del Modo Página al Modo Edición.
 Cómo configurar el tamaño de la página y los márgenes.
 Cómo mostrar o esconder el Inspector de símbolos, la barra 
de herramientas o la barra de herramientas expandida.
 Cómo configurar la regla.
 Cómo regular el factor de zoom.
 Cómo establecer parámetros iniciales de tonalidad, clave y 
compás.
Preparación
1.En la ventana de Proyecto, cree una pista MIDI para 
cada instrumento.
Es posible crear una partitura de piano (partida) a partir de una sola pista, 
es decir, no es necesario crear una pista para la clave de fa y otra para la 
clave de sol.
2.Póngale a cada pista el nombre del instrumento.
Si quiere, más tarde podrá usar estos nombres en la partitura.
3.Grabe las pistas o cree partes vacías en todas las pis-
tas.
Puede hacer partes muy largas que abarquen el proyecto entero, o bien 
empezar con partes más pequeñas. Si elige esta segunda opción, des-
pués siempre podrá añadir nuevas partes o copiar partes preexistentes.
Abriendo el Editor de Partituras
Editando una o varias partes
Para abrir una o varias partes en el Editor de Partituras, se-
leccione las partes (en una sola pista o en varias) y selec-
cione “Abrir Editor de Partituras” en el menú MIDI, o bien 
“Abrir Selección” en el menú de Partituras. El comando de 
teclas para esta función es [Ctrl]/[Comando]-[R]. 
Puede seleccionar el Editor de Partituras como su editor 
por defecto. Esto le permitirá abrir las partes haciendo do-
ble clic.
Para hacerlo, vaya al menú desplegable Edición por Defecto, en la página 
Visualización de Eventos-MIDI del diálogo de Preferencias.
Editando pistas completas
Al preparar una partitura para imprimirla, probablemente vd. 
querrá abrir pistas MIDI enteras en el Editor de Partituras. 
Para hacerlo, seleccione la(s) pistas(s) en la lista de pistas; 
asegúrese de que no hay ninguna parte seleccionada, y en-
tonces abra el Editor de Partituras como hemos descrito 
anteriormente.
Editando partes en diferentes pistas
Si vd. ha seleccionado partes de dos o más pistas (o va-
rias pistas enteras, y no partes), al abrir el Editor de Parti-
turas verá un pentagrama para cada pista (aunque 
siempre puede dividir un pentagrama en dos, por ejemplo, 
si se trata de un piano). Considere la ventana de Proyecto 
como si fuera un esquema de la partitura entera, y las pis-
tas como si representaran cada uno de los instrumentos.
Editando combinaciones determinadas de 
pistas
En la sección “Operaciones de Disposición” en la página 
641, encontrará la manera de abrir el Editor de Partituras 
para combinaciones de pistas previamente editadas.
Cambiando rápidamente entre mostrar partes 
y mostrar pistas
Cuando la opción “Doble clic en el pentagrama alterna 
entre partitura completa/parte” está activada en el diálogo 
de Preferencias (página Partituras- Opciones de Edición), 
al hacer doble clic en el rectángulo azul a la izquierda del 
pentagrama se mostrará alternativamente la partitura en-
tera o la pista en uso. 
						

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Empezando por la base
El cursor de proyecto
El cursor de proyecto aparece como una línea vertical que 
cruza el pentagrama. Cuando abra el Editor de Partituras, 
la partitura se desplazará de manera que el cursor esté vi-
sible en la ventana. Esto implica que no siempre que abra 
el Editor de Partituras estará viendo el principio de la parte 
que esté editando.
Mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y [Mayùs.] y haga clic 
en cualquier parte de la partitura para situar el cursor en 
ese punto.
Esto es útil cuando el cursor de proyecto no está visible. Esta función no 
funciona si el modo de Entrar Datos con el Teclado está activado. Vea “In-
troduciendo notas mediante el teclado del ordenador” en la página 553.
Modo Página
Para preparar una partitura para imprimir, tiene que poner 
el Editor de Partituras en Modo Página. Para hacerlo, se-
leccione Modo Página en el menú de Partituras. Cuando 
el Modo Página está activado, aparece una v de verifica-
ción junto a está opción del menú.
El Modo Página está activado.
En el Modo Edición, la ventana muestra una sola página a 
la vez, tal como aparecerá en la impresión.
Modo Página y Modo Edición: diferencias
Cuando no está activado el Modo Página, el Editor de 
Partituras se encuentra en Modo Edición. En Modo Edi-
ción vd. puede hacer lo mismo que en Modo Página. Sin 
embargo, el Modo Página ofrece muchas posibilidades 
adicionales, directamente relacionadas con la manera en 
que se muestra y se imprime la partitura.
Uso de las barras de desplazamiento en Modo Página
En Modo Página, las barras de desplazamiento sirven 
para recorrer la totalidad de la imagen de la página que 
está dentro de la ventana.
Cambiando de página en Modo Página
Si su partitura ocupa más de una página, vd. puede pasar 
de página a página de dos maneras:
Usando el indicador de número de página de la esquina 
inferior derecha.
Puede ajustar el número usando las técnicas normales de edición de valo-
res.
Indicador de número de página - cámbielo para ir a otra página.
Asignando comandos de tecla a las funciones “Ir a la 
Próxima Página” e “Ir a la Página Anterior” en el diálogo 
de Comandos de Teclado (categoría Partituras).
Igualmente, si la opción Autodesplazamiento está acti-
vada en la barra de herramientas, la presentación de la 
partitura seguirá la posición del cursor. De esta manera, 
vd. podrá desplazarse dentro de la partitura usando el 
avance rápido y el rebobinado.
Editando partes individuales en Modo Página
Cuando mire una sola parte en Modo Página, los compa-
ses previos y posteriores a la parte aparecerán normal-
mente vacíos en el Editor de Partituras. Esto se hace para 
conservar el formato de la partitura, es decir, el espaciado 
entre pentagramas y barras de compás, número de com-
pases por pentagrama, etc.
Si quiere ver e imprimir una parte individual sin compases 
vacíos alrededor de ella, active la opción “Desbloquear 
disposición al editar partes” en el diálogo de Preferencias 
(página Partituras- Opciones de Edición). Sin embargo, 
observe que si ajusta el formato de página cuando edite 
una parte en este modo, borrará el formato de la pista en-
tera!
!Esta sección del manual asume que vd. está en Modo 
Página. Cuando algún punto de esta sección se re-
fiera al Modo Edición, se lo diremos explícitamente. 
						

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Empezando por la base
Grabar y reproducir
En el Editor de Partituras, se puede grabar y reproducir 
MIDI utilizando los mandos de transporte normales, igual 
que en el resto de editores de MIDI. Vea el capítulo “Los 
editores MIDI” en la página 362.
Cambiando el factor de zoom
Hay dos maneras de cambiar el zoom en Modo Página: 
cambiando el factor de zoom en el menú desplegable, o 
utilizando la herramienta de Zoom (lupa).
Uso del menú desplegable de zoom
Encima de la barra vertical de desplazamiento, a la dere-
cha, encontrará un menú desplegable que le permite ajus-
tar el factor de zoom. 
Menú de zoom.
Con un zoom corto, podrá hacer ajustes detallados de 
símbolos, etc. Con un zoom más largo obtendrá una vista 
general mejor.
Al seleccionar “Ajustar a la página”, el factor de zoom 
se adaptará al tamaño de la ventana para mostrar la pá-
gina entera.
Si selecciona “Ajustar a la altura”, el factor de zoom se 
ajustará de acuerdo al ancho de ventana, para que se vea 
el ancho completo de la página.
También puede abrir este menú haciendo clic con el bo-
tón derecho en la regla.
Utilizando la herramienta de Zoom
La herramienta de Zoom del Editor de Partituras funciona 
igual que la de la ventana de Proyecto:
Haga clic una vez para que el zoom aumente un grado.
Mantenga apretada la tecla [Alt]/[Opción] y haga clic 
con la herramienta de zoom para que el zoom disminuya 
un grado.
Defina un rectángulo con la herramienta de zoom para 
establecer un factor de zoom adecuado.
El zoom de la sección abarcada por el rectángulo se incrementará, de 
manera que llene toda la ventana.
El pentagrama activo
Al trabajar con múltiples pentagramas, es importante que 
observe cuál es el pentagrama “activo”. Sólo puede haber 
uno a la vez. El pentagrama activo aparece marcado con 
un rectángulo azul a la izquierda del signo de clave.
ÖPara activar un pentagrama, haga clic en cualquier 
punto de éste.
Por defecto, también puede usar las teclas de flecha del teclado del or-
denador para subir o bajar entre pentagramas.
Pentagrama activo. 
						

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Empezando por la base
Estableciendo configuraciones de 
página
Antes de preparar la partitura para imprimir, tendrá que 
configurar la página para su proyecto. No es necesaria-
mente lo primero que tiene que hacer, pero es un buen 
hábito de trabajo, porque esto afectará a cómo aparece la 
partitura en la pantalla.
1.En el menú Archivo, seleccione Configuración de la 
Impresora.
Se mostrará el diálogo de Configuración de Página. Se trata del diálogo 
de configuración de página normal del sistema operativo, descrito en de-
talle en la documentación de su sistema. Lo único que Cubase añade al 
diálogo son los parámetros de márgenes.
2.Seleccione impresora, tamaño de papel, orientación, 
etc.
3.Si es necesario, cambie los márgenes con los pará-
metros derecha, izquierdo, arriba y abajo.
Para que los parámetros queden fijos, guarde el pro-
yecto.
Si quiere que sus proyectos nuevos siempre empiecen con parámetros 
determinados, puede crear plantillas. Vea “Configurando una plantilla 
por defecto” en la página 484.
Diseñando su espacio de trabajo
Es posible ocultar ciertas áreas del Editor de Partituras. 
Las áreas que se ocultarán o mostrarán dependen de qué 
tipo de proyecto esté vd. haciendo, o de qué tamaño sea 
su monitor.
Estas áreas pueden mostrarse o esconderse.
Es posible configurar la barra de herramientas, la línea 
de información y el Inspector mediante sus propios diálo-
gos de configuración. Ahí puede especificar qué botones, 
qué propiedades para un objeto concreto o qué grupos 
de signos desea que ver.
El procedimiento es igual en todos los diálogos de configuración. Para 
una descripción detallada del diálogo de configuración del Inspector, 
vea “El diálogo del Inspector de Símbolos” en la página 599.
La línea de información
La línea de información muestra información sobre la nota 
seleccionada. Es posible esconderla o mostrarla, haciendo 
clic en el botón “Mostrar Información” de la barra de herra-
mientas, o bien utilizando un comando de tecla, por defecto 
[Ctrl]/[Comando]-[I].
La barra de herramientas extendida
Se puede mostrar/esconder la barra de herramientas ex-
tendida haciendo clic en el botón “Mostrar línea de Herra-
mientas” en la barra de herramientas principal.
Barra de filtros de visualización
Este área contiene casillas de verificación que determinan 
qué indicadores, marcas y otros elementos no-impresos 
se mostrarán en la partitura. Se puede ocultar/mostrar la 
barra de filtros haciendo clic en el botón “Mostrar filtro de 
visualización” en la barra de herramientas.
La regla
En el Editor de Partituras no existen reglas de posición de 
compás o de tiempo. En lugar de ellas, en el Modo Página 
hay dos “reglas gráficas”, vertical y horizontal. Sirven para 
posicionar símbolos y objetos gráficos en la partitura.
Inspector
Barra de herramientas 
ampliadaInformación
Barra de filtro
Regla  
						

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Empezando por la base
Para especificar qué unidades usará la regla, abra el 
menú desplegable Zoom y seleccione una de las opciones.
Puede elegir entre puntos, pulgadas o centímetros.
Para ocultar las reglas, seleccione “Desactivado” en el 
menú desplegable.
El Inspector de símbolos
Los botones de símbolos, que sirven para añadir símbolos 
a la partitura, se encuentran en el Inspector del Editor de 
Partituras, a la izquierda de la partitura.
Para mostrar el Inspector, haga clic en el botón Mostrar 
Símbolos, en la barra de herramientas. Puede abrir las pestañas del Inspector de símbolos 
como paletas, haciendo clic con el botón derecho en uno 
de los apartados del menú y seleccionando “Abrir como 
paleta” en el menú contextual.
Se pueden mover las paletas de símbolos por la pantalla haciendo clic 
en sus barras de título y arrastrándolas. 
Al hacer clic con el botón derecho del ratón en una paleta, 
aparece un menú desplegable.
 Seleccione “Conmutar” para alternar entre una paleta horizon-
tal y una vertical.
 Seleccione una de las paletas de símbolos en el menú des-
plegable para ver dicha paleta, que reemplazará a la que está 
utilizando ahora.
 Mantenga pulsada la tecla [Ctrl]/[Comando] y seleccione una 
paleta del menú desplegable para abrir la paleta seleccionada 
en una nueva ventana (sin cerrar la ventana existente).
 Haga clic en el botón de cierre para cerrar una paleta de sím-
bolos.
En el capítulo “Trabajando con símbolos” en la página 
597 se explica cómo trabajar con símbolos.
La Ventana de Información de posición
A fin de ayudarle a colocar objetos en la partitura en luga-
res concretos, el Modo Página incluye una ventana espe-
cial de información de posición, en la que puede ver y 
ajustar la posición de un objeto numéricamente, en la uni-
dad seleccionada en la regla. Para ver la ventana de Infor-
mación de Posición, haga clic en la regla.
Mostrar y Ocultar elementos “invisibles”
Ciertos elementos de la partitura no aparecen en la impre-
sión. Sirven como indicadores de cambios de capas, mar-
cadores, etc. Estos elementos pueden ser ocultados o 
mostrados mediante la barra de filtros de visualización.
Si la barra de filtros no está visible, haga clic en el botón 
“Mostrar filtros de visualización” en la barra de herramien-
tas.