Steinberg Cubase 4 Operations Manual Spanish Version

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Formateo adicional de notas y silencios
3.Arrastre el asa arriba o abajo.
La inclinación del barrado cambiará.
Arrastrando un asa. Efecto creado.
ÖPuede ajustar la distancia entre las notas y su barrado 
sin cambiar la inclinación de la barra. Seleccione ambas 
asas de la barra (apretando la tecla [Mayús.] mientras se-
lecciona la segunda asa) y arrastre una de las asas arriba 
o abajo.
Dirección mixta de pentagrama
Arrastrando las asas de la barra podrá colocar el barrado 
entre las cabezas de las notas:
Poniendo el barrado entre las notas.
Acerca de las notas ligadas
A veces, una nota se muestra como una serie de dos o 
más notas unidas por una ligadura de adición. General-
mente, existen tres casos en los que esto ocurre:
 Cuando una nota entra a contratiempo y no puede ser repre-
sentada sin ligar diversas notas de diferentes valores.
 Cuando una nota cruza una barra de compás.
 Cuando una nota cruza una “línea de grupo” dentro de un com-
pás.
Este último caso requiere una explicación. Cubase utiliza 
un “mecanismo de corte” que crea automáticamente no-
tas ligadas dependiendo de la duración y colocación de 
las notas. Por ejemplo, una negra será partida en dos y li-
gada si cruza “la frontera” del tiempo asignado normal-
mente a una blanca. Una corchea se corta por la mitad si 
cruza el tiempo asignado a una negra:No obstante, vd. puede querer que ésto no ocurra. Hay 
tres maneras de afectar al mecanismo de corte:
Síncopas
Cuando la opción Síncopas está activada en la pestaña 
Principal de la página Ajustes de Partitura-Pentagrama, 
Cubase tenderá a dividir y ligar valores con menor frecuen-
cia. Por ejemplo, si esta opción estuviera activada, la se-
gunda negra de la figura anterior no hubiera sido dividida.
El ajuste Síncopas de la página Ajustes de Partitura-Pen-
tagrama afecta a toda la pista. Sin embargo, también se 
pueden definir parámetros de sincopación para las diver-
sas partes de la partitura, insertando eventos de cuantiza-
ción visual (vea “Insertando cambios de cuantización 
visual” en la página 546).
Cambios de tipo de compás
Al insertar cambios de tipo de compás, vd. puede cambiar 
cómo las notas son divididas. Esto se hace igual que 
cuando especificamos cómo deben ser barradas las no-
tas. Vea “Agrupando” en la página 587.
Negra partida.Corchea partida.
En un compás 4/4 normal.
En un compás complejo (3+2+3 corcheas). 
						

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Formateo adicional de notas y silencios
La herramienta Cortar Notas
Utilizando la herramienta Cortar Notas, vd. puede inhabili-
tar el mecanismo de corte en un compás, e insertar ma-
nualmente los cortes oportunos en cualquier posición de 
la partitura:
1.Seleccione la herramienta Cortar Notas.
2.Ajuste el menú desplegable de Cuantización a un va-
lor apropiado.
Como siempre, éste determinará dónde podrá hacer clic para cortar.
3.Haga clic en el compás que contiene la nota o notas 
que quiere cortar manualmente, en la posición en la que 
quiere que el corte ocurra. Si está trabajando con voces 
polifónicas, primero seleccione la voz deseada.
Esto inserta un evento “cutflag” (marcador de corte) en la posición de 
compás donde vd. ha hecho clic. Si vd. mantiene apretada la tecla [Alt]/
[Opción], se insertará un evento “cutflag” en todas las voces de un pen-
tagrama polifónico.
Las siguientes reglas se aplican a los eventos “cutflag”:
 Si un compás contiene un evento cutflag, el mecanismo de 
corte automático queda desactivado en todo el compás. Todas las notas y silencios que empiezan antes de, y terminan 
después de un evento cutflag quedarán partidas de acuerdo a 
la posición del evento.
 Para ver los eventos “cutflag”, asegúrese de que la casilla 
“Cutflag” está activada en la barra de filtros.
 Para eliminar en evento cutflag, haga clic con la herramienta 
Cortar Notas en el mismo lugar, o selecciónelo y apriete [Re-
troceso] o [Supr.].
Otras opciones para notas ligadas
Dirección de la ligadura
Como se explica en al sección “Menú desplegable de li-
gadura” en la página 585, se puede establecer la direc-
ción de la ligadura manualmente en el diálogo Ajustar 
Información de Nota.
Ligaduras planas
Si prefiere que las ligaduras aparezcan como líneas pla-
nas, en lugar de las ligaduras curvadas normales, active la 
opción “Ligaduras planas” en la categoría “Estilo H.W. 
Henze” de la página Ajustes de Partitura-Proyecto-Estilo 
de Notación.
Moviendo notas gráficamente
Existen casos en que el orden “gráfico” en que están las 
notas no es el deseado. En este caso, se puede mover la 
nota sin afectar a la partitura y sin que cambie la repro-
ducción. Hay dos maneras de hacerlo:
Utilizando la herramienta Disposición
1.Seleccione la herramienta Disposición.
2.Haga clic en la nota y arrástrela a la derecha o a la iz-
quierda.
Sólo podrá moverla horizontalmente.
Antes y después de cambiar el “orden gráfico” de las notas.
Una blanca, colocada en 2.1.3. Por defecto, se divide en 2.3.1 
(mitad del compás). Cuando vd. selecciona la posición 2.2.1, se 
inserta un evento de “cutflag” o marcador de corte.
Como resultado, el mecanismo de corte se inhabilita y la nota se di-
vide en la posición en que vd. ha hecho clic. 
						

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Formateo adicional de notas y silencios
Utilizando el teclado del ordenador
Se pueden asignar comandos de teclado para mover ob-
jetos gráficamente. En el diálogo Comandos de Teclado 
del menú Archivo, estos comandos se encuentran bajo la 
categoría Empujar, y se llaman Gráficamente a la derecha, 
Gráficamente a la izquierda, Descendiendo y Subiendo 
(sólo Gráficamente a la Derecha y a la izquierda se aplican 
a las notas). 
Después de asignar comandos de teclado, seleccione las 
notas que quiere mover y pulse las teclas asignadas para 
ajustar la posición gráfica de las notas.
Notas de guía
Puede crear notas de guía utilizando diferentes voces, o 
bien convirtiendo notas individuales en notas de guía.
Configurando una voz para que se muestren 
notas de guía
1.Abra la página Ajustes de Partitura-Pentagrama y se-
leccione la pestaña Polifónico.
Esto se describe en la sección “Configurando voces” en la página 572.
2.Haga clic en la columna “Guía” de la voz en cuestión, 
y aparecerá una uve de verificación.
3.Decida como dispondrá de los silencios de esta voz.
Por ejemplo, puede dejar “Silencios-Mostrar” activado y también activar 
“Reducir”. Si lo hace así, esta voz tendrá silencios, pero no tantos como 
sería normal. Los compases vacíos, por ejemplo, se mostrarán sin ningún 
silencio.
4.Cierre el diálogo.5.Mueva las notas a la voz de guía.
El uso de voces polifónicas se describe en detalle en “Voces Polifóni-
cas” en la página 570.
Ejemplo de una voz con notas de guía.
A título de ejemplo
Digamos que ha escrito una parte de flauta y quiere aña-
dirle algunas notas de guía.
1.Seleccione voces polifónicas y active la voz 1 y 2.
2.Ajuste la voz 2 a dirección de plicas automática y si-
lencios centrados.
3.Ajuste la voz 1 para que sea una voz de guía, con si-
lencios ocultos y plicas siempre hacia arriba.
4.Inserte las notas de guía en la voz 1.
Convirtiendo notas individuales en notas de 
guía
1.Seleccione una o varias notas.
2.Haga doble clic en una de las notas.
Aparece el diálogo Ajustar de Información de Nota. También puede ha-
cer clic en el botón “i” de la barra de herramientas extendida, o bien ha-
cer clic con el botón derecho en la cabeza de la nota y seleccionar 
“Propiedades” en el menú contextual que aparece.
3.Seleccione Guía en el menú desplegable Tipo.
Tipo de nota asignado como Guía.
4.Haga clic en Aplicar.
Los parámetros se aplicarán a las notas seleccionadas.
5.Si lo desea, seleccione otras notas y haga los ajustes 
correspondientes.
Cuando acabe, cierre el diálogo haciendo clic en el botón de cierre.
“Guía” activado para la voz  
						

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Formateo adicional de notas y silencios
Notas de Adorno
Se puede transformar cualquier nota en una nota de 
adorno. Consideramos que las notas de adorno no tienen 
duración. Es decir, una vez que una nota se convierte en 
nota de adorno, no afecta al cómputo total de tiempos de 
su compás.
Antes y después de convertir notas en adornos. Observe que tras la 
conversión, las notas de adorno no “interfieren” la interpretación de las 
otras notas.
Creando notas de adorno manualmente
1.Localice la nota a la que quiere añadir notas de adorno.
2.Inserte una o más notas nuevas justo antes de ésta.
El valor y posición exacta de estas notas no es importante. Naturalmente, 
la afinación sí que lo es.
A partir de este punto hay dos maneras de conseguir el 
mismo efecto:
Seleccione la nota o notas y haga clic en el icono “i” de 
la barra de herramientas extendida.
Se abrirá el diálogo Ajustar Información de Nota, donde podrá seleccio-
nar el tipo “Adorno” y hacer otros ajustes si es necesario.
Haga clic con el botón derecho en una de las notas y se-
leccione “Convertir en apoyatura” en el menú contextual.
Esto convierte la nota en apoyatura o mordente sin tener que abrir nin-
gún diálogo.
Nota de adorno y barrado
 Si dos notas de adorno están exactamente en la misma posi-
ción, aparecerán juntas en la misma plica, como si fueran un 
acorde.
 Si se añaden múltiples notas de adorno en frente de una nota 
normal, y se colocan en diferentes posiciones, aparecerán 
agrupadas por un barrado. Por favor, observe que es posible que el barrado de las notas 
de adorno se solape con el barrado de las notas normales, 
como en el ejemplo siguiente
Notas de adorno en medio de un grupo de notas normales.
Editando una nota de adorno
1.Seleccione una o varias notas de adorno y abra el diá-
logo Ajustar Información de Nota.
Parámetro de notas de adorno en el diálogo Ajustar Información de 
Nota.
2.Seleccione un valor de nota para escoger el corchete.
3.Active Cruzado, si lo desea.
Al activar esta opción, la plica aparecerá cruzada con una línea inclinada, 
para indicar más claramente que se trata de una nota de adorno.
4.Haga clic en Aplicar.
Se aplicarán los ajustes a las notas seleccionadas.
5.Si lo desea, seleccione otras notas y haga los ajustes 
correspondientes.
Cuando acabe, cierre el diálogo haciendo clic en su botón de cierre.
Convirtiendo notas de adorno en notas 
normales
1.Seleccione las notas que quiera convertir.
Si quiere asegurarse de que todas las notas de la partitura son notas 
normales, puede seleccionar todas las notas (utilizando el comando Se-
leccionar Todo en el menú Edición).
2.Haga doble clic en las notas de adorno selecciona-
das.
Aparece el diálogo Ajustar Información de Nota.
3.Seleccione “Normal” en el menú desplegable “Tipo”.
4.Haga clic en Aplicar.
!Las notas de adorno se colocan automáticamente 
justo antes de la próxima nota del pentagrama. Si no 
existe una nota posterior, ¡las notas de adorno serán 
ocultadas! 
						

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Formateo adicional de notas y silencios
Grupos de valoración especial
Los valores de cuantización visual no se aplican más que 
a tresillos. Para crear cinquillos, septillos, etc. siga las ins-
trucciones siguientes. 
Hay dos maneras de crear grupos de valoración especial:
 Alterando permanentemente los datos de MIDI. Este es el mé-
todo de “dibujo”, que se usa al construir el grupo de valora-
ción especial desde cero. No requiere ninguna posición 
previa de las notas en particular.
 Como cuantización visual. Este es el método a utilizar cuando 
el grupo de valoración especial ya está grabado y suena co-
rrectamente, pero no se visualiza como debería.
De hecho, en el primer caso, vd. hace alteraciones perma-
nentes de datos y establece cuantizaciones de visualiza-
ción, todo a la vez, mientras que en el segundo caso, solo 
realiza ajustes de cuantización visual.
Cambiando permanentemente los datos de 
MIDI
1.Inserte tantas notas como necesite en el grupo de va-
loración especial.
Típicamente, se tratará de 5, 7 o 9 notas. Si el grupo de valoración espe-
cial contiene silencios, simplemente deje espacio para éstos, pero ase-
gúrese de que el valor de cuantización visual en uso permite que los 
silencios sean mostrados.
Cinco semicorcheas, que serán convertidas en un cinquillo.
2.Seleccione todas las notas que formarán parte del 
grupo de valoración especial.
3.Seleccione “Estructura N-sillo” en el menú Partituras.
Aparece el diálogo N-sillo (modo en que Cubase llama a los grupos de 
valoración especial, derivado de la palabra tresillo o seisillo).
4.Seleccione el tipo de grupo de valoración especial en 
el recuadro “Tipo”.
“5” significa cinquillo, “6” significa seisillo, etc.
5.Ajuste la duración total del grupo de valoración espe-
cial en el recuadro “Sobre”.
6.Active Cambiar Duración si es necesario.
Si lo hace, el programa cambiará el valor de todas las notas para que sea 
el valor exacto que indica el grupo de valoración especial. Si no lo hace, 
la duración de las notas existentes permanecerá igual.
7.Si desea utilizar un texto diferente al de la numeración 
standard encima del grupo de valoración especial, intro-
dúzcalo en el recuadro “Texto”.
El texto standard es simplemente el número del recuadro “Tipo”. Si el 
grupo de valoración especial aparece bajo un barrado (vea “Opciones 
de visualización de grupo de valoración especial” en la página 596) el 
texto se colocará justo arriba de éste. Si no hay barrado, el texto se colo-
cará en mitad de una abrazadera.
8.Haga clic en Construido.
El grupo aparecerá. Las notas se trasladan a posiciones adecuadas y los 
valores pueden haber cambiado. 
9.Si es necesario, edite los valores de las figuras y la al-
tura tonal de las notas.
También puede realizar diversos ajustes referentes a los grupos de valo-
ración especial. Vea más abajo.
Sin cambiar permanentemente los datos de 
MIDI
1.Seleccione las notas del grupo de valoración especial.
En el presente caso, las notas suenan correctamente, pero aún no apa-
recen como grupo de valoración especial.
2.Seleccione “Estructura N-sillo” en el menú Partituras, 
para abrir el diálogo N-sillos.
3.Ajuste los parámetros del diálogo como hemos des-
crito antes.
4.Haga clic en Cuantizar.
Ahora el grupo de valoración especial se mostrará correctamente. Puede 
realizar algunos ajustes adicionales, como describimos a continuación. 
						

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Formateo adicional de notas y silencios
5.Si es necesario ajuste las notas.
Editando parámetros del grupo de valoración especial
1.Haga doble clic en el texto que está encima del grupo 
de valoración especial para abrir el diálogo N-sillos.
2.Ajuste los parámetros de Texto.
3.Haga clic en Aplicar.
Se aplicarán los cambios al grupo, sin afectar al tipo y duración de éste.
Agrupando
Si el grupo de valoración especial equivale a una negra o 
menos, las notas se agruparán automáticamente con un 
barrado. Si el valor es mayor, tendrá que ajustarlas ma-
nualmente. Vea “Agrupando” en la página 587 para obte-
ner detalles.
Opciones de visualización de grupo de valoración 
especial
En la página Ajustes de Partitura-Proyecto-Estilo de Nota-
ción, categoría N-sillos, encontrará los siguientes paráme-
tros relativos a los grupos de valoración especial (observe 
que la denominación “tresillo” de los menús indica cual-
quier tipo de grupo de valoración especial):
!La mejor manera de editar la duración y posición de 
las notas de un grupo de valoración especial es utili-
zando la línea de información.
Opción Descripción
Corchetes de tre-
sillosExisten tres ajustes para esta opción:
– Nada: Los grupos de valor especial no tendrán cor-
chetes.
– Siempre: los grupos siempre tendrán corchetes.
– …por la cabeza de la nota: Sólo se muestran los cor-
chetes cuando el grupo de valoración especial se 
muestra por el lado de la cabeza de la nota.
Mostrar valores de 
tresillo en el ba-
rradoAl activar esta opción, las cifras se mostrarán en el lado 
del barrado, y no en el de la cabeza de las notas.
Suprimir los tresi-
llos recurrentesSi activa esta función y tiene varios grupos de valora-
ción especial del mismo tipo en el mismo compás, sólo 
se indicará el primero de ellos.
Mostrar corche-
tes de los tresillos 
como “ligados”Al activar esta opción, los corchetes de grupo de valora-
ción especial se mostrarán redondeados, como una li-
gadura.
Doble clic aquí. 
						

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Trabajando con símbolos 
						

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Trabajando con símbolos
Sobre este capítulo
En este capítulo aprenderá:
 Qué tipos de símbolos existen.
 Cómo insertar y editar los símbolos.
 Detalles sobre símbolos especiales.
Introducción: las diversas capas
Una página de partitura está constituida de tres capas: la 
capa de notas, la capa de disposición y la capa de pro-
yecto. Cuando vd. añade símbolos, éstos serán inserta-
dos en una de estas capas, dependiendo del tipo de 
símbolo. Los símbolos que tienen relación con las notas -
acentos, dinámicos, ligaduras de fraseado, letra, etc.- se 
pondrán en la capa de notas. Otros símbolos tales como 
repeticiones, marcas de ensayo, ciertos tipos de texto, 
etc. se pondrán o bien en la capa de disposición (si perte-
necen a una disposición individual), o bien en la capa de 
proyecto (si son comunes a todas las disposiciones).
Símbolos de la capa de notas
Primeramente analizaremos los símbolos de la capa de 
notas, que son de tres tipos:
 Símbolos de nota. Son los que están ligados a una sola nota. 
Ejemplos de símbolos de nota son los acentos y la letra de la 
canción. Si vd. mueve la nota, el símbolo se mueve con ella. 
Lo mismo pasa si vd. corta y pega la nota: el símbolo se corta 
y pega junto con la nota.
 Símbolos dependientes de la nota. Hay muy pocos símbolos 
que entren en esta categoría, como por ejemplo las líneas de 
arpegio. En cierto modo, éstas se comportan como los morden-
tes y apoyaturas (vea “Notas de Adorno” en la página 594). 
Siempre preceden a una nota o un acorde. Si no hay ninguna 
nota “después de ellos”, desaparecerán. El resto de símbolos de la capa de notas (cambios de compás, 
dinámicos, acordes, etc.). Su posición es relativa al compás. 
Como quiera que edite las notas, estos símbolos quedarán 
igual. No obstante, la posición está fija dentro de un compás de 
terminado. Si, por ejemplo, vd. cambia el espaciado de los com-
pases (vea “Ajustando el número de compases por línea” en la 
página 653), esto afectará a la posición de los símbolos.
Símbolos de la capa de disposición
Examinemos ahora los símbolos de la capa de disposi-
ción. La capa de disposición no se guarda asociada a 
cada pista, al contrario de lo que ocurre con los otros sím-
bolos. En lugar de ello, sus parámetros son comunes a un 
“conjunto de pistas”. Veamos un ejemplo:
Usted ha escrito cuatro líneas que forman un cuarteto de 
cuerda. Ha editado todas ellas a la vez, añadiendo símbo-
los a la partitura, tanto símbolos de la capa de notas como 
símbolos de la capa de disposición.
Digamos que ahora vd. cierra el Editor de Partituras y abre 
una sola de las pistas para editar. Todos los símbolos de 
la capa de notas están como los dejó, ¡pero los de la capa 
de disposición han desaparecido!
No se preocupe, cierre el editor de nuevo, y abra las cua-
tro pistas para editarlas. Los símbolos reaparecen.
A estas alturas, ya estará entendiendo el proceso. Los 
símbolos de la capa de disposición son parte de una “en-
tidad mayor” llamada “disposición”. Una disposición es 
algo que no se archiva para cada pista, sino para un grupo 
de pistas. Cada vez que abra la misma combinación de 
pistas para editarla, aparecerá la misma disposición.
Además de los símbolos, hay otras cosas que forman 
parte de la Disposición. Vea el capítulo “Trabajando con 
Disposiciones” en la página 639.
Símbolos de la capa de proyecto
Los símbolos de la capa de proyecto son símbolos de dis-
posición que están presentes en todas las disposiciones. 
La capa de proyecto contiene los símbolos que se en-
cuentran en la pestaña Proyecto, además de los tipos de 
línea divisoria de compás y desplazamiento numérico del 
número de compás.
Símbolos capa 
de disposición
Símbolos capa 
de notas 
						

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Trabajando con símbolos
Si vd. utiliza símbolos de la capa de proyecto en conjunción 
con el modo Arreglo, podrá hacer que el programa repro-
duzca la música siguiendo a la partitura - las repeticiones, 
da capos y casillas de fina serán reproducidos correcta-
mente, de manera que podrá escuchar su composición tal 
como sería interpretada por músicos en directo.
¿Por qué tres capas?
Existen varias razones para esta división en tres capas:
 Muchos de los símbolos que están en la capa de disposición 
pueden alargarse hasta abarcar varios pentagramas. Tiene más 
sentido pensar en ellos como si pertenecieran a un grupo de 
pistas.
 La capa de disposición forma parte de un concepto más ge-
neral de disposiciones. Las diversas disposiciones le permiten 
extraer fácilmente las partes de una partitura y efectuar cam-
bios automáticos de formato. Esto se describe en el capítulo 
“Trabajando con Disposiciones” en la página 639.
 Típicamente, vd. quiere que ciertos símbolos aparezcan en to-
das las disposiciones de una partitura - barras de repetición, 
codas, títulos, etc. Para conseguirlo, debe insertarlos en la 
capa de proyecto.
Para saber qué símbolos forman parte de qué capas, vea 
la sección “Los símbolos disponibles” en la página 601 y 
siguientes.
El Inspector de símbolos
Para que se muestre el Inspector de Símbolos, haga clic 
en el botón Mostrar Símbolos, que está en la barra de he-
rramientas.
Personalizando el Inspector de símbolos
Vd. puede personalizar el Inspector de símbolos añadiendo 
u ocultando pestañas y especificando el orden de éstas en 
el inspector.
Mostrando/Ocultando pestañas del Inspector 
de símbolos
Al hacer clic con el botón derecho del ratón en cualquier 
pestaña del Inspector, aparece un menú contextual. En 
este menú podrá marcar qué elementos del Inspector se 
mostrarán u ocultarán.También podrá seleccionar diferentes configuraciones en 
la mitad inferior del menú. Para que se muestren todas las 
pestañas del Inspector de Símbolos, seleccione “Mostrar 
todo”.
El diálogo del Inspector de Símbolos
Al hacer clic con el botón derecho en cualquier pestaña 
cerrada del Inspector de Símbolos, y tras seleccionar 
“Configuración…” en el menú contextual, aparece un diá-
logo. En éste, podrá configurar en qué orden aparecen las 
diferentes pestañas del Inspector y podrá guardar/recu-
perar diferentes configuraciones del Inspector.
Diálogo de configuración del Inspector de símbolos. 
El diálogo se divide en dos columnas. La columna de la iz-
quierda muestra las pestañas actualmente visibles, mien-
tras que la de la derecha muestra las pestañas ocultas.
Puede cambiar el estatus actual de visualización selec-
cionando elementos en una de las columnas y usando los 
botones de flechas que están en medio de las dos colum-
nas del diálogo, para moverlos a la otra columna.
Los cambios se reflejan directamente en el editor. 
						

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Trabajando con símbolos
Puede cambiar el orden de las pestañas visibles en el 
Inspector de Símbolos mediante los botones “Hacia 
arriba” y “Hacia abajo”.
Los cambios aparecen directamente reflejados en el Editor de Partituras. 
Para volver a los parámetros originales, haga clic con el botón derecho 
en una de las pestañas y seleccione “por defecto” en el menú contextual.
Inspector “personalizado”
Si aprieta el botón Guardar (icono de disco) en la sec-
ción Presets, puede poner un nombre a la configuración 
actual y guardarlo como un preset.
Para eliminar un preset, selecciónelo y pulse el icono de 
la papelera.
Se puede acceder a las configuraciones guardadas 
desde el menú desplegable de Presets o directamente 
desde el menú contextual del Inspector.
Trabajando con paletas de símbolos
Se puede abrir cualquier sección del Inspector de símbo-
los como paletas separadas.
Abriendo las pestañas como paletas
1.Haga clic con el botón derecho en uno de los símbo-
los, en la pestaña que desee.
Observe que tiene que hacer clic con el botón derecho en uno de los 
símbolos. Si hace clic con el botón derecho en el nombre de la pestaña, 
se abrirá otro tipo de menú contextual, como hemos visto antes.
2.Seleccione “Abrir como Paleta” en el menú contextual 
que aparece.
La pestaña seleccionada aparece como una paleta.
Moviendo y manejando las paletas
Es posible manejar las paletas como manejamos cualquier 
otra ventana. Es decir, podemos:
Mover una paleta a otra posición arrastrando su barra 
de título. 
Cerrar una paleta haciendo clic en su botón de cierre.
Adicionalmente, podemos seleccionar si la paleta apare-
cerá horizontal o verticalmente, haciendo clic con el botón 
derecho y seleccionando “Conmutar” en el menú contex-
tual que aparece.