Steinberg Nuendo 4 Operation Manual French Version

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Traitements et fonctions audio
Mode de correction de hauteur
C’est lkà que vous faites les réglages de l’algorithme 
MPEX 3.
Vous avez le choix parmi 7 niveaux de qualité: 
Mode Formant 
Si vous traitez des voix, il faut activer cette option afin de 
préserver les particularités vocales des données audio 
transposées et éviter la déformation des voix.
Correction Temporelle
Lorsque cette fonction est activée, la correction de hau-
teur ne modifie pas la durée de l’audio. Si elle est désacti-
vée, augmenter la hauteur raccourcit la durée de l’audio et 
vice versa, exactement comme lorsqu’on change la vi-
tesse de défilement sur un enregistreur.
Correction de Hauteur basée sur l’enveloppe
Lorsque l’onglet “Enveloppe” est sélectionné, vous pou-
vez spécifier une courbe d’enveloppe sur laquelle baser la 
Correction de Hauteur. Ce qui permet de créer des effets 
de Pitch Bend, d’appliquer différentes quantités de Cor-
rection de Hauteur sur différentes sections d’audio, etc.
Affichage de l’Enveloppe
Cette fonction permet de faire apparaître la forme de la 
courbe d’enveloppe par dessus la représentation de la 
forme d’onde de l’audio sélectionné en vue du traitement. 
Sur cette courbe d’enveloppe, les points situés au-dessus 
de la ligne centrale indiquent une Correction de Hauteur 
positive (vers l’aigu), tandis que les points passant sous la 
ligne centrale indiquent une Correction de Hauteur néga-
tive (vers le grave). Au départ, la courbe d’enveloppe est 
horizontale et centrée – indiquant une Correction de Hau-
teur nulle.
Pour ajouter des points, il suffit de cliquer sur la courbe 
; pour modifier sa forme, il faut cliquer sur un point puis le 
faire glisser. Pour supprimer un point de la courbe, il suffit 
de le faire glisser hors de l’écran.
Option Description
Pré-écoute Ce mode ne sert que pour la pré-écoute.
Mix Rapide Mode très rapide pour la pré-écoute. Fonctionne bien 
pour des signaux musicaux mono ou stéréo composites.
Solo Rapide Utiliser ce mode pour des instruments solo (en mono) et 
pour la voix.
Solo Musical Comme ci-dessus mais de meilleure qualité.
Poly Rapide Utiliser ce mode pour traiter des enregistrements mono 
et polyphoniques. C’est le réglage le plus rapide donnant 
de très bons résultats. Utilisez-le pour les boucles de 
batterie, les mixages, les accords.
Poly Musical Utiliser ce mode pour traiter des enregistrements mono 
et polyphoniques. Qualité de réglage par défaut recom-
mandée par MPEX. Utilisez-le pour les boucles de batte-
rie, les mixages, les accords.
Poly Complexe Réglage de haute qualité nécessitant une grande puis-
sance de calcul, à réserver pour traiter les cas les plus 
difficiles ou pour des facteurs d’étirement au-delà de 1,3. 
						

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Traitements et fonctions audio
Type de Courbe
Ces boutons permettent de déterminer si la courbe d’enve-
loppe doit être composée de segments de courbe (bouton 
gauche), de segments segments de courbe amortis (bou-
ton central) ou de segments linéaires (bouton droit).
Enveloppe en mode segments de courbe.
La même enveloppe, avec segments de courbe amortis.
La même enveloppe, avec segments linéaires.
Intervalle
Ce paramètre permet de déterminer, dans l’écran Enve-
loppe, l’amplitude verticale de la correction de hauteur. Si 
sa valeur est, par ex. de “4”, cela signifie qu’un point situé 
en haut de la courbe correspond à une Correction de Hau-
teur de + 4 demi-tons. La valeur maximale est de +/- 16 
demi-tons. 
Transposition et Réglage fin
Ces paramètres permettent de modifier numériquement la 
valeur d’un point de la courbe :
1.Cliquez sur un point de la courbe pour le sélectionner.
Le point sélectionné apparaît en rouge.
2.Les paramètres Transposition et Réglage fin permet-
tent de modifier, respectivement, la hauteur du point dans 
la courbe par demi-tons et par centièmes de demi-ton.
Mode de Correction de Hauteur
Ces paramètres sont identiques à ceux se trouvant dans 
l’onglet Transposer, voir “Mode de correction de hauteur” 
à la page 261.
Exemple
Supposons que vous désiriez créer un effet de pitch 
bend, conduisant à faire monter la note de deux demi-
tons, de façon linéaire, en un endroit précis de l’audio sé-
lectionné.
1.Supprimer tous les points de la courbe en cliquant sur 
le bouton Type de Courbe situé à droite.
2.Sélectionnez une courbe linéaire en cliquant sur le 
bouton droit.
3.Vérifiez que le paramètre Intervalle est bien réglé sur 
une valeur supérieure ou égale à 2 demi-tons.
4.Créez un point là où vous désirez voir commencer l’ef-
fet de pitch bend, en cliquant sur la ligne d’enveloppe.
Comme il s’agit du point de départ du Pitch Bend, il faut que la hauteur 
soit à zéro (l’enveloppe doit avoir une forme de droite). Si nécessaire, uti-
lisez le paramètre Réglage Fin afin de placer le point de la courbe à 0 
centièmes précisément : en effet, ce point détermine le début de l’effet 
de Pitch Bend.
5.Créez un nouveau point sur la courbe, à l’emplace-
ment horizontal où vous désirez que le Pitch Bend attei-
gne sa valeur maximale.
Ce point de la courbe détermine la durée que mettra le 
son à atteindre sa valeur maximale. Autrement dit, plus ce 
nouveau point est placé loin du point de départ, plus l’effet 
de Pitch Bend sera long à atteindre sa valeur maximale, et 
vice versa. 
						

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Traitements et fonctions audio
6.Le second point étant toujours sélectionné, réglez 
l’amplitude de la Correction de Hauteur à exactement 2 
demi-tons, par l’intermédiaire des paramètres Transposi-
tion et Réglage Fin.
7.Créez un nouveau point sur la courbe pour déterminer 
la durée du Pitch Bend : autrement dit, le temps pendant 
lequel la hauteur du son doit rester supérieure de 2 demi-
tons par rapport à sa hauteur normale.
8.Enfin, créez un point là où vous désirez que l’effet de 
Pitch Bend se termine.
Pas besoin de créer un nouveau point si vous vous trouvez à la fin du fi-
chier audio., car il existe toujours un point de fin à droite de l’affichage de 
la forme d’onde.
9.Si nécessaire, procédez à des réglages supplémentai-
res dans la section Mode, voir “Mode de correction de 
hauteur” à la page 261.
10.Cliquez sur Calculer.
L’effet de Pitch Bend est appliqué, conformément aux paramètres spéci-
fiés.
Supprimer la Composante Continue 
Cette fonction permet de supprimer toute composante 
continue dans la sélection audio. La composante continue 
est une partie indésirable du signal, qui se traduit parfois 
par une asymétrie du signal par rapport à l’axe zéro hori-
zontal. La composante continue n’affecte pas le contenu 
audible du signal, mais interfère avec la détection automa-
tique de passages par zéro et certains traitements – il est 
donc recommandé de l’éliminer.
Il n’existe pas de paramètre spécifique pour cette fonction. 
Si vous désirez vérifier la présence d’une composante con-
tinue dans un Clip Audio, vous pouvez utiliser la fonction 
Statistiques, voir “Statistiques” à la page 273).
Rééchantillonnage
La fonction Rééchantillonnage peut servir à modifier la du-
rée, le tempo et la hauteur d’un événement.
La fréquence d’échantillonnage d’origine de l’événement 
est indiquée dans le dialogue. Vous pouvez rééchantillon-
ner un événement à une fréquence plus élevée ou plus fai-
ble, soit en indiquant cette nouvelle fréquence, soit en 
indiquant la différence (par un pourcentage) entre la fré-
quence d’échantillonnage d’origine et celle désirée.
 Un rééchantillonnage à une fréquence plus élevée rallongera 
l’événement et la lecture de l’audio sera ralentie et plus grave.
 Un rééchantillonnage à une fréquence plus faible raccourcira 
l’événement et la lecture de l’audio sera accélérée et plus aiguë.
Vous pouvez écouter le résultat du rééchantillonnage en 
entrant la valeur désirée puis en cliquant sur “Pré-écoute”.
L’événement sera alors relu tel qu’il sera après le rééchantillonnage.
Lorsque vous êtes satisfait du résultat en pré-écoute, 
cliquez sur “Calculer” pour refermer le dialogue et appli-
quer le traitement.
Inversion
Cette fonction inverse temporellement la sélection audio, 
comme si vous lisiez une bande à l’envers. Elle est dé-
pourvue de paramètres.
Silence
Cette fonction remplace la sélection par du silence. Elle 
est dépourvue de paramètres.
!Appliquez cette fonction à des Clips Audio entiers, la 
composante continue étant généralement présente 
sur tout l’enregistrement. 
						

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Traitements et fonctions audio
Permutation Stéréo
Cette fonction n’est applicable qu’à des sélections audio 
stéréo. Elle permet de manipuler de diverses façons les 
canaux gauche et droit.
The following modes are available :
Modification de la Durée
Cette fonction permet de modifier la durée et le “tempo” 
de l’audio sélectionné, sans changer la hauteur. Le dialo-
gue contient les paramètres suivants : 
Section Régler Mesures
Dans cette section vous réglez la durée de l’audio sélec-
tionné audio et la mesure:
Section Durée Originale
Cette section contient des informations et des réglages 
concernant l’audio sélectionné pour le traitement :
Section Durée Résultante
Ces paramètres servent à modifier la durée de l’audio afin 
de s’adapter à un espace libre ou un tempo spécifiques. 
Les valeurs seront automatiquement modifiées si vous ajus-
tez le Facteur de Modification de la Durée (voir ci-dessous).
Option Description
Inversion 
Gauche-DroitePermute les canaux gauche et droit.
Gauche vers 
Stéréo Copie le canal gauche sur le canal droit.
Droite vers
Stéréo Copie le canal droit sur le canal gauche.
Fusion  Mélange les deux canaux de chaque côté, ce qui donne 
un signal mono.
Soustraire Soustrait l’information du canal gauche du canal droit et 
vice versa. Il s’agit là d’un effet typiquement “Karaoké”, 
servant à éliminer un son centré (une voix, par exemple) 
d’un signal stéréo.
Paramètre Description
Mesures Si vous utilisez le champ Tempo (voir ci-dessous), il faut 
spécifier ici la durée de l’audio sélectionné, en mesures.
Temps Si vous utilisez le champ Tempo, il faut spécifier ici la du-
rée de l’audio sélectionné, en temps (battements).
Sign. Si vous utilisez le champ Tempo, il faut spécifier ici le 
chiffrage de mesure)
Paramètre Description
Longueur en 
Échantillons Durée de l’audio sélectionné, exprimée en échantillons.
Longueur en 
Secondes Durée de l’audio sélectionné, exprimée en secondes.
Tempo en 
BPMSi vous traitez de la musique et si vous connaissez le 
tempo de votre sélection audio, vous pouvez l’entrer ici, 
en BPM (battements par minute). Vous pouvez ainsi pas-
ser directement d’un tempo à un autre, sans calculs inter-
médiaires de pourcentage de modification de durée.
Paramètre Description
Échantillons La durée désirée, en échantillons.
Secondes La durée désirée, en secondes.
BPM Le tempo désiré, en battements par minute (BPM). Pour 
que ce champ soit actif, il faut connaître le tempo réel de 
l’audio, et le spécifier (avec la métrique et la durée en me-
sures) dans la section Durée Originale, à gauche. 
						

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Traitements et fonctions audio
Section Intervalle (Secondes)
Ces réglages permettent de définir l’intervalle désiré sur 
lequel sera appliqué la Modification de la Durée.
Section Facteur de Modification de la Durée
Le Facteur de Modification de la Durée permet de déter-
miner la quantité de réduction temporelle, sous la forme 
d’un pourcentage de la durée d’origine. Si vous utilisez les 
paramètres de la section Durée Résultante pour entrer la 
quantité de réduction temporelle, cette valeur est automa-
tiquement modifiée. Les valeurs possibles de réduction 
temporelle dépendent de l’option “Effet” :
Si la case à cocher “Effet” est désactivée, les valeurs 
possibles iront de 75 à 125%.
Choisissez ce mode si vous désirez préserver le caractère du son.
Si la case à cocher “Effet” est activée, vous pouvez spé-
cifier des valeurs comprises entre 10 et 1000% (temps 
réel) ou 50 et 200% MPEX 3).
Ce mode est prévu pour des effets spéciaux, par exemple.
Section Algorithme
Permet de sélectionner un algorithme de Modification de 
la Durée : MPEX 3 ou temps réel.
Mode MPEX 3 :
Ce mode est basé sur l’algorithme de Prosoniq du même nom (MPEX 
est l’abréviation de Minimum Perceived Loss Time Compression/Expan-
sion). Cet algorithme, également utilisé dans l’application TimeFactory™ 
signée Prosoniq, utilise un réseau neural artificiel pour effectuer des pré-
dictions temporelles selon des techniques exclusives, afin d’obtenir des 
traitements de Correction de Hauteur et de Modification de Durée de 
qualité. Vous obtenez ainsi les meilleurs résultats audio possibles. Vous 
avez le choix parmi 7 niveaux de qualité, voir “Mode de correction de 
hauteur” à la page 261. 
Mode Temps réel:
Il s’agit d’un algorithme utilisés par les fonctions de modification de du-
rée en temps réel de Nuendo. Bien que cet algorithme ait été optimisé 
pour cet emploi, vous pouvez tout aussi bien l’utiliser pour un traitement 
“offline”. Le menu local des préréglages contient les mêmes que ceux du 
menu local Algorithmes dans l’Éditeur d’Échantillons, voir “Déterminer 
automatiquement le tempo audio et modifier la durée de l’audio” à la 
page 288.
Appliquer des plug-ins 
Vous pouvez ajouter des Plug-ins d’effets en temps réel 
pendant la lecture (voir le chapitre “Effets audio” à la page 
178). Toutefois, il est parfois utile d’appliquer de façon 
“permanente” des effets à un ou plusieurs Événements 
sélectionnés. Procédez ainsi :
1.Effectuez une sélection dans la fenêtre Projet, la Bi-
bliothèque ou un Éditeur.
Les effets sont appliqués selon les mêmes règles que pour le Traitement 
(voir “Réglages et fonctions communs” à la page 255).
2.Sélectionnez “Plug-ins” dans le menu Audio.
3.Sélectionnez l’effet désiré dans le sous-menu qui ap-
paraît alors.
Le dialogue du Plug-in apparaît alors.
Mono ou Stéréo ?
Si vous appliquez un effet à des données audio mono, 
seul le canal gauche de la sortie stéréo sera concerné.
Le dialogue du Plug-in
Le dialogue du Plug-in pour l’effet StudioChorus.
La partie supérieure du dialogue du Plug-in contient les 
paramètres disponibles pour le Plug-in d’effet sélectionné. 
Pour les détails concernant les paramètres des plug-ins 
fournis, voir le document séparé “Guide de Référence des 
Plug-ins”.
Paramètre Description
Intervalle  Permet de spécifier la durée désirée, sous forme d’un 
intervalle entre deux positions temporelles.
Délimiteurs Cliquer sur ce bouton permet d’utiliser les valeurs de 
Délimiteurs définissant la durée du cycle. 
						

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Traitements et fonctions audio
La partie inférieure du dialogue regroupe les réglages de 
traitement. Ils sont communs à tous les Plug-ins.
Si la partie inférieure est cachée, cliquez sur le bouton 
“Plus…” pour la faire apparaître.
Pour la cacher encore une fois, il suffit de cliquer à nouveau sur le bouton 
(qui s’est transformé entre-temps en “Moins…”).
La partie inférieure commune du dialogue héberge les 
fonctions et réglages suivants :
Son Traité/Original
Ces deux curseurs permettent de spécifier l’équilibre en-
tre le signal traité et le signal d’origine dans le Clip résul-
tant.
En temps normal, les deux curseurs sont interconnectés : 
si par exemple vous montez le curseur Signal traité, le cur-
seur Signal d’origine baisse de la même valeur. Toutefois, 
vous pouvez les déplacer indépendamment si vous le dé-
sirez : il suffit d’appuyer sur la touche [Alt]/[Option] tout en 
faisant glisser le curseur. Vous pouvez ainsi obtenir, par 
exemple, 80% de signal d’origine et 80% de signal traité. 
Attention à la distorsion !
Extension
Ce paramètre est très utile si vous appliquez un effet ajou-
tant des données après la fin du signal d’origine (réverbé-
ration, délai…). Lorsque la case à cocher est activée, vous 
pouvez spécifier une durée d’extension, par l’intermédiaire 
du curseur. Cette extension est prise en compte lors de la 
pré-écoute, ce qui aide à trouver la durée d’extension la 
plus appropriée.
Pré-/Post-Mixage
Ces paramètres permettent d’introduire l’effet et de le faire 
disparaître progressivement. Si vous activez Pré-Mixage en 
spécifiant par exemple une valeur de 1000 ms, l’effet sera 
introduit progressivement à partir du début de la sélection, 
pour atteindre son niveau nominal 1000 ms après le début. 
De même, si vous activez Post-Mixage avec la même valeur, 
le traitement disparaîtra progressivement, en commençant 
1000 ms avant la fin de la sélection.
Bouton Pré-écoute
Permet d’écouter le résultat du traitement avec les régla-
ges en cours. La lecture continuera en boucle jusqu’à ce 
que vous cliquiez de nouveau sur le bouton (qui porte la 
mention “Arrêter” en cours de pré-écoute). Vous pouvez 
si nécessaire procéder à des ajustements en cours de 
pré-écoute.
Bouton Calculer
Effectue le traitement et referme le dialogue.
Bouton Annuler
Referme le dialogue sans effectuer de traitement.
Historique des Traitements Hors 
Ligne
Procédures
L’Historique des Traitements Hors Ligne permet de sup-
primer un traitement (ou tous les traitements) appliqué(s) 
à un clip. Les traitements modifiables dans cet Historique 
sont : les fonctions du menu Traitement, tout Plug-in d’ef-
fet, et les opérations effectuées dans l’Éditeur d’Échan-
tillons, comme Couper, Coller, Supprimer et Dessiner 
avec l’outil Crayon.
ÖDu fait de la relation Clip/Fichier (voir “Présentation” à 
la page 254), il est même possible de modifier ou de sup-
primer certains traitements “en plein milieu” de l’Histori-
que des Traitements Hors Ligne, tout en conservant ceux 
qui suivent ! Cette fonction dépend du type de traitement 
effectué, (voir “Restrictions” à la page 267).
Procédez comme ceci :
1.Sélectionnez le clip dans la Bibliothèque, ou un de ses 
événements dans la fenêtre Projet.
La colonne Statut dans la Bibliothèque permet de repérer quels clips ont 
été traités : la présence d’un symbole de forme d’onde indique que le 
clip a subi un traitement ou des effets (voir “Les colonnes de la fenêtre 
Bibliothèque” à la page 315).
!La somme des durées de Pré-Mixage et Post-Mixage 
ne peut être supérieure à la durée globale de la sé-
lection. 
						

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Traitements et fonctions audio
2.Sélectionnez “Historique des Traitements Hors Ligne” 
dans le menu Audio.
Le dialogue Historique des Traitements Hors Ligne apparaît alors.
La partie gauche du dialogue contient la liste de tous les 
traitements subis par le Clip, les plus récents apparaissant 
en fin de liste. Les colonnes “Début” et “Durée” indiquent 
les sections du clip affectées par chaque opération. La 
colonne “Statut” indique si l’opération peut être modifiée 
ou annulée.
3.Repérez l’opération que vous désirez modifier et sé-
lectionnez-la en cliquant dessus dans la liste.
Pour modifier les paramètres du traitement sélectionné, 
cliquez sur le bouton “Modifier”.
Le dialogue de la fonction de traitement ou de l’effet appliqué s’ouvre 
alors, ce qui permet de modifier les réglages, exactement comme lors de 
la première application.
Pour remplacer l’opération sélectionnée par une autre 
fonction de traitement ou un autre effet, sélectionnez la 
fonction désirée depuis le menu local, et cliquez sur le 
bouton “Remplacer par”.
Si la fonction sélectionnée dispose de réglages, un dialogue apparaîtra, 
comme d’habitude. L’opération d’origine sera ensuite supprimée, et le 
nouveau traitement inséré dans l’Historique des Traitements Hors Ligne.
Pour supprimer l’action sélectionnée, cliquez sur le bou-
ton “Supprimer”.
Le traitement est alors supprimé du Clip.
Pour annuler l’action sélectionnée et supprimer le traite-
ment du clip cliquez sur le bouton “Désactiver”.
Le traitement est retiré du clip, mais l’opération reste dans la liste. Pour la 
refaire et appliquer à nouveau le traitement il suffit de cliquer à nouveau 
sur le bouton qui s’appelle désormais “Activer”.
Pour enregistrer la liste des opérations de traitement 
sous forme de Traitement par lot, cliquez sur le bouton 
“Sauvegarder par Lot”.
Voir “Fonction de Traitement par Lot” à la page 267.
4.Cliquez sur “Fermer” pour refermer le dialogue.
Restrictions
Si la fonction de traitement ne possède aucun réglage, 
il est impossible de la modifier.
Si vous avez appliqué un traitement changeant la durée 
du Clip (par exemple Couper, Insérer ou Modifier la du-
rée), vous ne pouvez le supprimer que s’il s’agit du plus 
récent traitement contenu dans l’Historique des Traite-
ments Hors Ligne (autrement dit, s’il apparaît tout en bas 
de la liste). Une icône apparaissant dans la colonne “Sta-
tut” indique si une opération ne peut être supprimée ou 
modifiée. Par ailleurs, les boutons correspondants seront 
en gris.
La liste doit contenir au moins deux opérations de traite-
ment pour être enregistrée sous forme de Traitement par 
lot (voir “Fonction de Traitement par Lot” à la page 267).
Fonction de Traitement par Lot
Nuendo possède une fonction de Traitement par Lot qui 
vous permet dappliquer, en une seule opération, une 
chaîne de plusieurs traitements à un ou plusieurs événe-
ments simultanément – soit dans la fenêtre Projet, soit 
dans la Bibliothèque. La fonction de Traitement par Lot se 
base sur des opérations dans le dialogue Historique des 
Traitements Hors Ligne, décrit ci-avant. Autrement dit, 
c’est la liste des traitements appliqués dans ce dialogue 
qui peut devenir un traitement par lot.
La fonction de Traitement par Lot constitue par consé-
quent une méthode commode pour appliquer les mêmes 
effets, avec les mêmes paramètres, à plusieurs événe-
ments audio dans un projet.
Elle peut également être utilisée pour mémoriser les régla-
ges d’effets afin de les réutiliser par la suite. Si, par exem-
ple, les traitements audio élaborés que vous avez 
appliqués à un fichier ont donné de bons résultats, vous 
pouvez mémoriser cette combinaison particulière en vue 
dune utilisation future, de façon à la retrouver rapidement 
et facilement.
Pour configurer un traitement par lot, procédez comme 
ceci : 
						

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Traitements et fonctions audio
1.Appliquez, dans votre projet, le traitement désiré à un 
événement audio ou à une région sélectionnée.
Noubliez pas que vous devez appliquer au moins deux traitements audio 
pour pouvoir créer un traitement par lot.
À partir de là, vous avez deux possibilités :
Déroulez le menu Audio, et depuis le sous-menu Traite-
ments par Lots, sélectionnez “Créer de l’Historique…”.
Dans le dialogue qui apparaît, entrez un nom pour le 
traitement par lot, puis cliquez sur OK.
Ou…
Déroulez le menu Audio puis sélectionnez “Historique 
des Traitements Hors Ligne”.
Le dialogue Historique des Traitements Hors Ligne souvre alors. Il per-
met de modifier des paramétrages ou de supprimer des opérations si 
désiré (voir “Historique des Traitements Hors Ligne” à la page 266).
Dans le dialogue Historique des Traitements Hors Li-
gne, cliquez sur “Sauvegarder par Lot”, puis entrez un 
nom pour le traitement par lot dans le dialogue qui appa-
raît, et cliquez sur OK.
Quelle que soit la méthode que vous utilisez, le traitement 
par lot est à présent enregistré, et disponible pour une 
nouvelle utilisation :
2.Dans la fenêtre Projet, sélectionnez tous les événe-
ments audio que vous souhaitez traiter.
Vous pouvez aussi créer une région de sélection englobant plusieurs 
pistes, et traiter globalement tous les événements audio inclus dans 
cette sélection.
3.Déroulez le menu Audio puis ouvrez le sous-menu 
Traitements par Lots.
En haut du menu apparaît désormais le nom du traitement par lot que 
vous venez de créer. Le menu dresse la liste des noms de tous les traite-
ments par lot que vous créez, jusquà ce que vous les supprimiez (voir ci-
dessous).
4.Sélectionnez dans le menu le traitement par lot que 
vous désirez appliquer.
Tous les événements sélectionnés seront alors traités conformément.
ÖNotez que même si vous effacez dans le dialogue His-
torique des Traitements Hors Ligne toutes les opérations 
constituant un traitement par lot, le traitement par lot enre-
gistré ne sera pas affecté : il contiendra et effectuera tou-
jours les mêmes opérations que lorsque vous lavez créé.
Organiser les traitements par lot
Pour supprimer et renommer des traitements par lot que 
vous avez créés dans le dialogue Organiser Traitements 
par Lots. 
						

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Traitements et fonctions audio
Ouvrez le menu Audio et sélectionnez “Organiser…” 
dans le sous-menu Traitements par Lots afin d’ouvrir le 
dialogue Organiser Traitements par Lots.
Les traitements par lot déjà créés apparaissent sous forme de liste dans 
la colonne de gauche, et la liste des opérations que chaque traitement 
par lot contient se trouve dans la colonne de droite.
Pour supprimer un traitement par lot, il suffit de le sélec-
tionner dans la liste puis de cliquer sur “Supprimer”.
Pour changer le nom d’un traitement par lot, sélection-
nez-le dans la liste puis cliquez sur “Renommer”.
Geler les Modifications
La fonction Geler les Modifications permet de rendre défini-
tifs les divers traitements et/ou effets appliqués à un Clip :
1.Sélectionnez le Clip dans la Bibliothèque, ou un de ses 
Événements dans la fenêtre Projet.
2.Sélectionnez “Geler les Modifications” dans le menu 
Audio.
S’il n’existe qu’une seule version modifiée du Clip (autre-
ment dit, aucun autre Clip ne se réfère au même fichier 
audio), ce dialogue apparaîtra :
Si vous sélectionnez “Remplacer”, toutes les modifications 
seront appliquées au fichier audio original (celui qui appa-
raît dans la liste se trouvant dans la colonne Chemin du Clip 
dans la Bibliothèque). Si vous sélectionnez “Nouveau Fi-
chier”, l’opération Geler les Modifications créera un nou-
veau fichier dans le dossier Audio à l’intérieur du dossier 
Projet (ce qui laissera intact le fichier audio d’origine).Si le Clip sélectionné (ou celui lu par l’événement sélec-
tionné) possède plusieurs versions modifiées (autrement 
dit, s’il existe d’autres Clips se référant au même fichier 
audio), ce message d’alerte apparaîtra :
Comme vous pouvez vous en rendre compte, il n’est pas 
possible dans ce cas de remplacer le fichier audio d’ori-
gine. La raison est simple : ce fichier audio est aussi utilisé 
par d’autres Clips. Sélectionnez “Nouveau Fichier” pour 
créer un nouveau fichier dans le dossier Audio contenu 
dans le dossier Projet.
!Après un gel des modifications, le Clip se réfère à un 
seul et nouveau fichier audio. Si vous ouvrez le dialo-
gue Historique des Modifications pour le Clip, la liste 
sera vide. 
						

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Traitements et fonctions audio
Détecter les Silences
La fonction Détecter les Silences, dans le sous-menu 
Avancé du menu Audio recherche les parties silencieuses 
d’un Événement, et soit coupe l’Événement en deux en 
supprimant les parties silencieuses du Projet, soit crée 
des intervalles correspondant aux sections “non silencieu-
ses”. Procédez comme ceci :
1.Sélectionnez l’Événement dans la fenêtre Projet ou 
l’Éditeur de Conteneurs Audio.
Vous pouvez sélectionner plusieurs Événements si vous le désirez : dans 
ce cas, vous pourrez procéder à des réglages différents pour chacun 
des Événements sélectionnés.
2.Sélectionnez “Détecter les Silences” dans le sous-
menu Avancé du menu Audio.
Le dialogue Détecter les Silences apparaît.
3.Faites les réglages dans la section Détection, à gau-
che.
Ils possèdent les fonctions suivantes :
4.Cliquez sur le bouton “Calculer”.
L’Événement Audio est alors analysé, et l’affichage de la forme d’onde 
est redessiné afin de faire apparaître les sections considérées, selon vos 
réglages, comme du “silence”. Au-dessus du bouton Calculer est affiché 
le nombre de régions détectées.
Réglage Description
Seuil 
d’Ouverture Dès que le niveau audio dépasse cette valeur, la fonction 
“s’ouvre” : autrement dit, le son passe.
Réglez ce seuil à une valeur suffisamment basse pour 
obtenir une ouverture au début d’un son, mais suffisam-
ment élevée pour supprimer tout bruit indésirable pen-
dant les parties “silencieuses”.
Seuil de 
Fermeture Dès que le niveau audio passe sous cette valeur, la fonc-
tion “se ferme”. Cette valeur ne peut être supérieure à 
celle du Seuil d’ouverture.
Réglez ce seuil suffisamment haut pour pouvoir ôter tout 
bruit indésirable pendant les parties “silencieuses”.
Liés Si cette case à cocher est activée, les Seuils d’Ouverture 
et de Fermeture posséderont toujours les mêmes valeurs.
Temps Min 
OuvertPermet de déterminer la durée minimale pendant laquelle 
la fonction restera “ouverte” après dépassement de la va-
leur du seuil d’ouverture.
Si le signal audio contient des sons courts répétés, et 
que la fonction crée trop de sections “ouvertes” brèves, 
essayez d’augmenter cette valeur.
Temps Min 
ferméPermet de déterminer la durée minimale pendant laquelle 
la fonction restera “fermée” après passage de la valeur 
du signal audio sous le seuil de fermeture.
Le plus souvent, cette durée sera plutôt basse, afin d’évi-
ter de supprimer des sons.
 Pre-Roll Permet “d’ouvrir” la fonction un peu avant le dépasse-
ment du niveau du seuil d’ouverture. Autrement dit, le dé-
but de chaque section “ouverte” est légèrement décalé 
vers la gauche, selon la durée réglée ici.
Cette fonction est utile pour éviter toute suppression 
d’attaque.
Post-Roll Permet “de fermer” la fonction un peu après passage du 
niveau audio sous le seuil de fermeture.
Cette fonction est utile pour éviter toute suppression de 
la résonance naturelle des sons. Réglage Description