Steinberg Nuendo 4 Operation Manual French Version
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171 La Cabine de Contrôle (“Control Room”) 22.Étiquettes de Voie Ces étiquettes portent les noms créés dans la fenêtre des Connexions VST. 23.Niveau du circuit d’ordre Si vous cliquez sur ce champ, un fader apparaît qui contrôle le niveau du signal dans le circuit d’ordre pour chacune des sorties Studio. 24.Activer Circuit d’ordre Ce bouton doit être allumé pour que les signaux du circuit d’ordre soient assignés à une voie Studio. Cliquer dessus pour l’allumer ou l’éteindre. Si le bouton Activer le Circuit d’ordre est éteint le réglage Circuit d’ordre DIM n’aura aucun effet sur cette sortie. 25.Métronome Mix Ces contrôles de niveau et de panoramique déterminent comment le Métronome sera audible dans chaque voie. Ces contrôles sont indépen- dants pour chacune des voies. 26.Activer Métronome Détermine si les signaux de clic seront envoyés à chacune des voies. S’il est allumé, les signaux de clic seront audibles sur cette sortie. 27.Contrôle de Niveau de la Voie Il s’agit du réglage du volume général pour chaque sortie Control Room. Ils n’affectent pas les niveaux d’entrée d’enregistrement ni le niveau du mixage principal lors de l’exportation des Mixdowns (réductions). 28.Sélecteur d’Entrée Externe Il y a six entrées externes disponibles. Ces boutons déterminent celle qui est actuellement utilisée. Le nom de chaque entrée externe est affiché, au fur et à mesure qu’elles sont créées dans la fenêtre des Connexions VST. 29.Témoins de Présence du Signal Dans le dialogue des Préférences, il est possible d’afficher ces témoins de Présence du Signal à la place des grands VU-mètres. Les contrôles Moniteur de la Console Control Room 30.HP Solo Chaque icône de haut-parleur est un bouton Solo pour ce canal. Un [Maj]-clic sur une de ces icônes isolera les haut-parleurs dans cette ran- gée (avant ou arrière). Un [Ctrl]/[Commande]-clic sur un haut-parleur déjà isolé rendra muet ce haut-parleur et isolera les autres canaux. 31.Solo LFE L’icône plus isole le canal LFE (caisson de basses). 32.Canaux Arrière Solo Isole tous les canaux arrière. 33.Écoute des canaux Arrière sur les HP Avant Ce bouton isole les canaux arrière et les dirige vers les enceintes avant. 34.Écoute des canaux Solo sur HP Central Lorsque ce bouton est activé, tous les haut-parleurs isolés seront audi- bles dans le canal central s’il y en a un dans la configuration. Sinon (comme en stéréo) le canal isolé sera audible de manière égale dans les haut-parleurs gauche et droit. 35.Editer Réduction (Downmix) Cliquez sur cet onglet pour ouvrir le plug-in MixConvert servant à réduire (downmix) les signaux multicanaux pour l’écoute de contrôle. 36.Étiquettes de Down-Mix Cette partie affiche les noms des quatre préréglages Downmix. Cliquez sur un nom pour le changer. Un “?” apparaît si aucun préréglage n’est défini pour le Downmix. 37.Étiquettes de Moniteur Cette partie affiche les noms des quatre Moniteurs possibles. Les noms ont été créés dans la fenêtre des Connexions VST lorsque vous avez dé- fini une voie Moniteur. 38.Sélection du Moniteur Ces boutons sélectionnent les enceintes moniteur. Chaque moniteur dispose de ses propres réglages dont le préréglage de Downmix, les solo actifs, les inserts, le réglage de Gain et de Phase d’Entrée. Ces ré- glages sont automatiquement rappelés lorsque qu’un Moniteur est sé- lectionné. 39.Sélection du Downmix de HP Ces boutons sélectionnent le préréglage de Downmix pour le Moniteur choisi. 40.Annuler Solo HP Ces boutons désactivent tous les Solo de HP, et les remettent en mode lecture normal. 41.Canaux Solo Avant Ce bouton isole tous les haut-parleurs avant. 42.Canaux Solo Gauche et Droit Ce bouton isole les canaux gauche et droit. 30. 31. 33. 32. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42.
172 La Cabine de Contrôle (“Control Room”) Le mixage principal et la voie Control Room C’est la configuration de voie de la sortie par défaut don- nant (Mixage Principal) qui détermine ce que sera la con- figuration de la voie Control Room. Si vous passez d’un projet ayant un mixage principal stéréo à un projet ayant un mixage principal 5.1 la voie Control Room de la Con- sole Control Room passera d’une configuration stéréo à une 5.1. La configuration du mixage principal détermine également la disposition du panneau HP Solo. Si le mixage principal est stéréo, il n’y aura qu’un seul haut-parleur gauche et droit dans le panneau HP Solo. Toute entrée externe ayant plus de canaux que le mixage principal ne sera pas restituée correctement si elle est as- signée à la voie Control Room. Seuls les canaux disponi- bles seront audibles. ÖSi une entrée externe 5.1 est assignée à un canal Control Room stéréo, seuls les canaux gauche et droit se- ront audibles, même si un Moniteur 5.1 est sélectionné. Seuls deux canaux pourront être assignés via un canal Control Room stéréo. Vous pouvez utiliser une occur- rence de MixConvert sur les inserts de l’entrée externe pour réduire (downmix) l’enregistrement stéréo afin de l’entendre correctement. Suggestions de réglages Du fait de la souplesse offerte par Control Room, une cer- taine confusion peut apparaître lors des premiers réglages de la Cabine de Contrôle. La liste ci-dessous contient des suggestions pouvant vous aider à configurer rapidement la Cabine de Contrôle pour pouvoir commercer à enregis- trer et à mixer. Si vous ne disposez pas d’un équipement d’enregistrement Master et que vous utilisez la fonction Exporter Mixage pour créer vos fichiers de mix définitifs, réglez la sortie du mixage principal sur “Non Connecté”. Ceci évitera beaucoup d’er- reurs de confusion ainsi qu’un possible comportement impré- visible puisque les sorties et Moniteurs Control Room peuvent partager les mêmes sorties physiques. Le mixage principal sera automatiquement assigné au canal Control Room et ne sera pas affecté. Créer un seul Moniteur stéréo afin de vous familiariser avec les commandes Control Room de niveau, les réglages DIM, le Bus d’Écoute et autres fonctions de monitoring. Une fois que vous maîtriserez une partie de ces fonctions, créez d’autres Moniteurs pour chaque ensemble de haut-parleurs que vous avez l’intention d’utiliser. Utilisez les inserts des voies Moniteur pour le décodage Sur- round et les plug-ins de gestion des basses entre autres. Utilisez les inserts du canal Control Room pour les plug-ins de contrôle de niveau (VU-mètre) et d’analyse spectrale. Tous les solos dont celui du Bus d’Écoute passeront par le canal Con- trol Room ce qui permet une analyse individuelle de chaque son. Un limiteur Brickwall dans le dernier insert du canal Control Room peut éviter des saturations éventuelles qui pourraient endommager vos haut-parleurs. Utilisez les inserts de la voie d’ordre pour contrôler la dynami- que du microphone du circuit d’ordre. Ceci protégera l’ouïe des artistes et chacun pourra être entendu sur le microphone du circuit d’ordre. Utilisez les réglages de Gain des entrées externes pour équili- brer le niveau des lecteurs de CD et celui des autres sources avec le niveau du mixage principal pour les comparaisons A/B. Utilisez les réglages de Gain de chaque Moniteur pour équili- brer le niveau de tous vos systèmes de haut-parleurs. Le pas- sage d’un ensemble de haut-parleurs à un autre donnera ainsi le même volume de lecture. Utilisez le niveau calibré de la cabine de contrôle pour les mixages cinéma ou DVD. Réglez ce niveau sur le volume de haut-parleur correct en fonction du standard de mixage que vous désirez suivre.
173 La Cabine de Contrôle (“Control Room”) Préférences Control Room Vous disposez de plusieurs réglages de préférences pour la Console Control Room. Ils se trouvent dans le dialogue des Préférences (page VST – Control Room). Les Préférences Control Room. La plupart de ces préférences concernent les options qui sont visibles dans la Console Control Room. Vous pouvez ainsi personnaliser la disposition de la console et ne ren- dre visibles que les contrôles que vous utilisez le plus sou- vent sans encombrement inutile. Les autres préférences ont les fonctionnalités suivantes : Niveau de Référence Ce réglage détermine le niveau de la Cabine de Contrôle utilisé lorsque le bouton Niveau de Référence est activé. Volume de la fonction Dim Valeur de la réduction de gain appliqué au canal Control Room lorsque le bouton DIM est activé. Afficher le Volume de la Control Room dans la Palette Transport Cette option fait que le petit fader situé à droite de la Palette Transport contrôle le niveau de la Cabine de Contrôle. Si cette option n’est pas ac- tivée (ou si la Control Room est désactivée), ce fader contrôlera le niveau du bus de mixage principal. Désactiver Talkback pendant l’Enregistrement Lorsqu’elle est activée, cette option éteint la voie d’ordre dès que le transport passe en enregistrement. Il est conseillé de régler le DIM du circuit d’ordre sur 0dB lorsque vous utilisez cette fonction pour ne pas avoir à modifier radicalement le niveau de mixage lors des Punching In/ Out de l’enregistrement. Utiliser le Canal Phones pour la Pré-écoute Lorsque cette option est activée, la sortie Casque servira pour les op- tions de Pré-écoute lors d’une Importation, d’un scrubbing, d’un traite- ment hors-ligne et de certaines opérations dans l’éditeur d’échantillons. Notez que lorsque vous utilisez la sortie Casque pour la Pré-écoute, le canal Control Room ne restitue plus aucun signal audio en Pré-écoute. Studio Dim pendant Talkback Lorsque cette option est activée, le “Cue Mix” audible dans un Studio sera réduit (de la valeur indiquée dans le champ Niveau Dim Talkback (sous le bouton TALK) tant que le voie sera Talkback sera utilisée. Lorsqu’elle est désactivée, le niveau du Cue Mix reste le même pendant l’usage du circuit d’ordre. Studios et Départs Studios Les Départs Studio sont affichés dans la console de Pro- jet et l’Inspecteur Nuendo. Chaque Départ Studio est conçu pour la création d’un mixage spécifique (cue mix) que les artistes pourront écouter pendant l’enregistre- ment. Les Départs Studio sont essentiellement des dé- parts auxiliaires stéréo assignés aux sorties Studio de la Console Control Room. Quatre Studios et Départs Studio sont disponibles. Configurer les Départs Studio Les Départs Studio ne deviennent actifs que si une voie Studio a été créée dans la fenêtre des Connexions VST. Sinon ils restent en gris. Pour chaque Studio défini dans la fenêtre des Connexions VST, chaque voie de la console de Projet se voit ajouter un départ auxiliaire supplémen- taire avec réglage de niveau, de panoramique et choix pré-post fader. Ce départ auxiliaire servira à créer un mixage destiné à être écouté par un artiste pendant l’enre- gistrement.
174 La Cabine de Contrôle (“Control Room”) Dans la console de Projet, les Départs Studio sont ac- cessibles en choisissant l’option Départs Studio dans le menu local Vue de chaque voie ou en cliquant sur l’icône en forme d’étoile (“Afficher Départs Studio”) dans le pan- neau commun de la console de Projet étendue. La vue Départs Studio dans la console de Projet Dans l’Inspecteur, se trouve un onglet Départs Studio. Il affichera tous les Départs Studio de la piste sélectionnée. Notez que toutes les sections de l’Inspecteur ne sont pas disponibles par défaut. Pour afficher/cacher une section, faire un clic droit dans une sections de l’Inspecteur section et activer/désactiver l’option désirée dans le menu contextuel. L’onglets des Départs Studio dans l’Inspecteur. Chaque voie Studio peut avoir un nom unique qui aidera identifier à quoi elle sert. Par exemple, les quatre Studios pourraient être nommés : Mixage Guitariste Mixage Batteur
175 La Cabine de Contrôle (“Control Room”) Le nom de chaque Studio est affiché dans la Console Control Room. Pour entendre le mixage des Départs Stu- dio dans la sortie Studio, le sélecteur d’entrée de chaque Studio doit être réglé sur “Aux”. Une voie Studio dans la Console Control Room avec son entrée réglée sur Aux. Configurer un mixage Studio spécifique (cue mix) Les Départs Studio sont très souples. Il existe plusieurs façons de créer un mixage spécifique (cue mix) pour cha- que Studio d’une manière très rapide et efficace. Des mixages simples ou plus complexes peuvent être facile- ment réalisés grâce aux Départs Studio. Usage des réglages de fader et de pan depuis la console de Projet Vous pouvez créer un mixage spécifique (cue mix) à partir des réglages des fader de niveau et de panoramique déjà utilisés dans la console de Projet puis les modifier pour les adapter aux besoins d’un artiste particulier. Vous pouvez le faire à tout moment sur une voie ou un groupe de voies. Pour copier des informations de fader et de pan depuis le mixage principal, procédez comme ceci : 1.Dans la console de Projet, sélectionnez toutes les voies dont vous désirez copier les réglages. Les opérations suivantes n’affectent que des voies sélectionnées. 2.Dans la Console Control Room, faites un clic droit n’im- porte où dans la tranche de voie Studio, un menu contex- tuel apparaîtra avec le nom du Studio comme sous-menu. Ce sous-menu contient toutes les fonctions Départ Studio de ce Studio. Si vous ouvrez ce menu contextuel en dehors d’une tranche de voie Stu- dio, le sous-menu sera intitulé “Tous les Studios”. Le menu contextuel de la Console Control Room. 3.Choisissez l’option “Utiliser Niveaux Mix Actuels” pour copier les réglages de fader des pistes sélectionnées vers les Départs Studio. Cette option règle tous les niveaux de Départs Studio des pistes sélec- tionnées sur le même niveau que celui du fader de voie principal. Elle change aussi l’état du Départ Studio en pré-fader afin que les change- ments dans le mixage principal n’affectent pas les Départs Studio. 4.Choisissez l’option “Utiliser Niveaux Pan Actuels” pour copier les informations de pan depuis le mixage principal vers les Départs Studio des pistes sélectionnées. Les Départs Studio sont soit mono soit stéréo. Si le Départ est mono, le réglage de pan sera quand même copié. Toutefois, la sortie du Départ Studio fera la somme des canaux gauche et droit rassemblés. 5.Choisissez l’option “Activer Départs Studio” pour acti- ver les Départs des voies sélectionnées. Par défaut, les Départs Studio ne sont pas activés, même si des informa- tions de niveau et de pan sont copiés dedans. Vous devez les activer afin d’entendre le mixage Studio spécifique (cue mix). En copiant des informations de niveau et de pan depuis le mixage principal vers les Départs Studio, une première balance peut être créée très rapidement. Vous pouvez en- suite modifier les réglages de niveau et de pan sur les Dé-
176 La Cabine de Contrôle (“Control Room”) parts Studio de chaque voie afin d’adapter le mixage aux besoins de l’artiste. Ceci peut nécessiter d’augmenter le volume de l’artiste. C’est ce qu’on appelle un mixage “plus pour moi”. Réglage du niveau de Départ Studio général Les niveaux du mixage principal sont souvent optimisés pour avoir un signal le plus fort possible sans écrêtage. Cependant, lorsque vous créez un mixage “plus pour moi” il se peut qu’il n’y a pas suffisamment de réserve disponi- ble dans le Départ Studio pour monter les voies sans gé- nérer un éventuel écrêtage. Heureusement, les Départs Studio ont une option permet- tant de régler plusieurs niveaux de départ en même temps, ce qui vous permet de conserver le mélange intact tout en baissant le volume général afin de laisser plus de réserve aux signaux “plus pour moi”. Une fois que vous avez créé un mixage Départ Studio, procédez comme ceci pour régler leur niveau relatif. 1.Sélectionnez toutes les voies que vous désirez modi- fier. Seules les voies sélectionnées seront affectées par les commandes du menu contextuel. 2.Faites un clic droit n’importe où dans la tranche de voie Studio de la Console Control Room pour ouvrir le menu contextuel de ce Studio. Vous pouvez aussi utiliser le menu contextuel qui apparaît en dehors de la tranche Studio pour régler en même temps les quatre Départs Studio des voies sélectionnées. 3.Choisissez l’option “Modifier Niveaux des Départs Studio” dans le sous-menu Studio. Ceci affiche une fenêtre de Gain avec une case à cocher indiquant “Ajustement Relatif”. Vérifiez qu’elle est activée si vous désirez régler des niveaux déjà établis. 4.Utilisez les boutons fléchés haut/bas ou cliquez dans la case chiffrée pour faire apparaître un fader pop-up et régler le gain. Le niveau de tous les Départs Studio sélectionnés sera réglé en fonction de la valeur affichée ici. Par exemple, pour une valeur de -3 dB, chaque niveau de Départ Studio sera soustrait de 3 dB. 5.Cliquez sur OK et le changement de niveau sera appli- qué. Il est possible de voir les changements lorsqu’il se produisent si vous avez ouvert la console de Projet et réglé la Vue Étendue pour afficher les Départs Studio. Usage des Départs (Sends) Studio à partir des sorties Chaque sortie dispose aussi d’un Départ Studio. Les Dé- parts Studio utilisés depuis la sortie du mixage principal peuvent servir à assigner instantanément le mixage princi- pal à la sortie Studio. Tout changement de niveau du mixage principal sera reflété dans le signal envoyé via le Départ Studio. Régler le niveau en-deçà de 0 dB peut laisser davantage de réserve aux si- gnaux “plus pour moi” dans la sortie de la voie Studio. Départs Studio Post-Fader Il est également possible d’utiliser les Départs Studio comme départs auxiliaires post-fader. C’est une autre mé- thode, pour que les mixages spécifiques (cue mix) suivent les changements apportés au mixage principal. La fonc- tion Réinitialiser est très utile à cet égard. Pour réinitialiser les Départs Studio aux niveaux de défaut post-fader de -6 dB, procédez comme ceci : 1.Sélectionnez toutes les voies à réinitialiser. Les commandes de Départ Studio ne fonctionnent que sur les voies sé- lectionnées. !´Si vous ne cochez pas l’option “Ajustement relatif”, tous les Départs Studio seront réglés sur le même niveau absolu. Tant que ce dialogue reste ouvert, vous pouvez cocher à nouveau la case “Ajustement relatif” et revenir aux réglages relatifs précédents. Ce n’est que lorsque vous cliquez sur OK, que les régla- ges de niveau deviennent permanents. Cliquer sur Annuler ramène tous les niveaux de Départ à leur va- leur précédente.
177 La Cabine de Contrôle (“Control Room”) 2.Faites un clic droit dans la voie Studio de la console pour ouvrir le menu contextuel. Dans le sous-menu Studio, sélectionnez la commande “Réinitialiser Départs Studio”. Si vous ouvrez le menu contextuel depuis un autre endroit de la Console Control Room (en dehors de la tranche Studio), les commandes du menu contextuel affecteront tous les Studios en même temps. 3.Sélectionner l’option “Réinitialiser Départs Studio” ré- duira le niveau de départ de toutes les voies sélectionnées de -6dB et réglera la source du signal sur post-fader. Le niveau -6dB a été conçu pour laisser davantage de réserve aux si- gnaux “plus pour moi” dans les sorties Studio. Une fois que tous les Départs Studio ont été réglés à - 6dB post-fader, tout changement apporté au mixage prin- cipal sera reflété dans le mixage Studio. Pour les voies “plus pour moi”, il suffit de monter le niveau de cette voie ou même de régler le signal sur pré-fader pour avoir un contrôle absolu. Résumé du mixage spécifique (cue mix) Départ Studio L’usage de diverses combinaisons des techniques men- tionnées ci-dessus devrait vous permettre de réaliser des mixages spécifiques (cue mixes) complexes pour chacun des artistes en très peu de temps. La modification de ces mixages peut être effectuée dans la console de Projet ou dans l’Inspecteur, qui vous donne une meilleure accessi- bilité et permet des changements rapides. Pour vous familiariser avec la manière dont fonctionnent les Départs Studio, ouvrez la console de Projet étendue et affichez les Départs Studio. Suivez les exemples ci-des- sus et observez comment les Départs Studio réagissent aux diverses commandes. Ceci vous aidera à comprendre comment elles fonctionnent et améliorera la productivité de vos sessions d’enregistrement. Monitoring direct et latence Les fonctions Cabine de Contrôle et Départs Studio utili- sent le processeur interne du système informatique hôte pour tout routage et traitement. Cela signifie qu’ils seront sujet à la latence du système informatique hôte. Lors de l’enregistrement de plusieurs artistes en même temps, un système capable de tourner avec des réglages de buffer ASIO très bas sera nécessaire pour tirer profit de tous les avantages des Départs Studio. Les Départs Studio ne peuvent pas contrôler les capaci- tés de Monitoring Direct des diverses interfaces audio. Cela signifie qu’à moins d’avoir une latence interne du système très faible (128 échantillons ou moins), le monito- ring des pistes prêtes à l’enregistrement passant par les Départs Studio aura un peu de retard, ce qui peut pertur- ber les artistes pendant un enregistrement. S’il arrive que la latence interne soit trop forte pour per- mettre une écoute de contrôle de l’enregistrement, il vaut mieux utiliser les Départs Studio pour l’écoute des pistes ayant déjà été enregistrées et utiliser le Monitoring Direct normal pour les pistes en cours d’enregistrement. Contrôleur ID de WK-Audio Avec l’implémentation des caractéristiques Control Room, la fonctionnalité de la Section Monitoring de la surface de contrôle de l’ID a été activée. L’ID dispose de contrôles pour la plupart des fonctions Control Room, dont : Niveau Control Room Niveau Studios 1-3 Vu-mètre Control Room Talkback (avec préampli micro intégré) DIM du circuit d’ordre (Talkback) Écoute AFL/PFL DIM de l’écoute Sélection Monitor Solos de HP Commutation de l’entrée externe Casques ((avec préampli casques intégré) Contrôle Down-Mix des HP Sélection de l’entrée pour Control Room et Casques !Une documentation complète des caractéristiques ID est disponible auprès de WK-Audio.
179 Effets audio À propos de ce chapitre Nuendo est livré avec un certain nombre de plug-ins d’ef- fets. Ce chapitre contient des informations générales sur la manière d’assigner, d’utiliser et d’organiser les plug-ins d’effets. Les effets eux-mêmes et leurs paramètres sont décrits dans le manuel séparé “Référence des Plug-ins”. Présentation Il existe trois manières d’utiliser les effets audio dans Nuendo: Comme effets d’Insert Un effet d’Insert est inséré dans le trajet du signal d’une voie audio, ce qui signifie que l’ensemble du signal de la voie transite par cet effet. Cela rend les insertions adaptées aux effets pour lesquels vous n’avez pas be- soin de mixer le son brut (direct) et le son de l’effet lui-même (traité), par exemple la distorsion, les filtres ou autres effets qui modifient les carac- téristiques sonores ou dynamiques du son. Vous pouvez insérer jusqu’à huit effets d’Insert différents par voie (et la même chose est possible pour les bus d’entrée/sortie – pour enregistrer respectivement avec des effets et des “effets Master”). Comme effets Send (Envois). Chaque voie audio offre huit envois d’effet, chacun pouvant être libre- ment dirigé vers un effet (ou une série d’effets). Les effets Sends sont pratiques pour deux raisons : vous pouvez contrôler la balance entre le son direct (sans effet) et le son traité (l’effet) individuellement pour cha- que voie en utilisant les envois, et plusieurs voies audio distinctes peu- vent utiliser le même effet Send. Dans Nuendo, les effets Sends sont gérés par les pistes de voie d’effet (FX). En vous servant du traitement “Offline” . Vous pouvez appliquer des effets directement à des événements audio individuels – tout ceci est décrit dans le chapitre “Traitements et fonc- tions audio” à la page 253. À propos de VST 3 Le nouveau standard de plug-in VST 3 propose de nom- breuses améliorations par rapport au standard VST2 pré- cédent, mais grâce à une totale comptabilité ascendante vous pourrez quand même utiliser vos anciens effets et préréglages VST. Nuendo est capable de lancer des plug-ins développés à l’origine pour des plates-formes différentes : vous pouvez utiliser un plug-in 32 bits sous Windows Vista 64 bits, et des plug-ins développés pour Mac PPC sur des systèmes MacIntel. Comme l’emploi de plug-ins 32 bits sur des ordinateurs 64 bits affecte leurs performances, ceux-ci sont repérés par une icône dans les menus de plug-ins. ÖVeuillez noter que cette fonctionnalité a été fournie pour vous permettre de charger d’anciens projets avec leurs plug-ins d’origine sur les ordinateurs actuels. Toutefois, ces plug-ins seront plus gourmands en puissance de calcul par rapport à leur usage sur la plate-forme d’origine. Il est donc recommandé d’utiliser les versions 64 bits ou Intel Mac (Universal Binary) de ces plug-ins ou instruments lorsqu’el- les sont disponibles. Dans le programme, les effets compatibles avec les pré- cédentes versions VST sont facilement reconnaissables : Gestion des préréglages VST Du point de vue de l’utilisateur, la principale différence en- tre VST2 et VST3 est la gestion de préréglages d’effets. Les fichiers “.fxp/.fxb” utilisés dans VST 2 ont été rempla- cés par des fichiers de préréglages VST3 (extension “.vst- preset”). Grâce aux fonctions de gestion par préréglages, vous pouvez assigner divers attributs à vos préréglages d’effets afin de pouvoir faire une recherche rapide du patch adéquat et vous pouvez également pré-écouter vos préréglages d’effets avant de les charger. Un grand nom- bre de préréglages pour effets sont aussi fournis avec le programme. Si vous avez d’anciennes versions de plug- ins VST installées sur votre ordinateur, vous pourrez tou- jours les utiliser, et vous avez aussi la possibilité de con- vertir leurs programmes aux Préréglages VST3. Voir “Préréglages d’effets” à la page 193 pour les détails. !Ce chapitre décrit les effets audio, c’est-à-dire. les effets utilisés pour traiter les voies audio, de groupe, d’Instruments VST et Rewire. Effet compatible avec une précédente version VST.Effet VST 3.
180 Effets audio Traitement “intelligent” du plug-in Une autre caractéristique du standard VST3 est le traite- ment “intelligent” par le plug-in. Jusqu’à maintenant, tout plug-in chargé effectuait un traitement continu, qu’il y ait un signal présent ou pas. Dans VST3, une fonctionnalité intégrée intelligente “débraye” le traitement par un plug-in si aucun signal n’est présent. Ceci réduit considérable- ment la charge de calcul et permet donc d’employer da- vantage d’effets. Pour cela, il faut activer l’option “Désactiver Plug-in VST3 lorsque du silence est détecté” dans le dialogue des Pré- férences (page VST–Plug-ins). Lorsque cette option est activée, les plug-ins VST 3 ne consomment plus de puissance de calcul lors des silen- ces, c’est-à-dire lorsqu’il n’y a pas de données audio qui les traversent. Attention toutefois car cela peut conduire à des situations où l’on ajoute trop de plug-ins en mode stop que le sys- tème ne peut en gérer en mode lecture. Vous devez donc vérifier que le passage comportant le plus grand nombre d’événements jouant simultanément est correctement relu pour être sûr que votre système dispose des performances requises. ÖActiver cette option peut grandement accroître les per- formances du système dans certain projets, mais cela peut aussi les rendre imprévisibles alors que le projet peut être très bien relu à n’importe quelle position de timecode du projet. À propos des entrées latérales (side-chain) Plusieurs effets VST3 disposent d’entrées side-chain. Cela signifie que le fonctionnement de l’effet peut être contrôlé via des signaux externes dirigés vers l’entrée side-chain. Le traitement de l’effet est toujours appliqué au signal audio principal. Voir “Configuration de side-chain” à la page 191. À propos de la compensation du délai des plug-ins Un plug-in d’effet peut présenter un retard ou une latence inhérente. Cela signifie qu’il faut un court instant au plug- in pour traiter l’audio qu’il reçoit – il en résulte que l’audio en sortie sera légèrement retardé. Ceci peut être le cas avec des processeurs de dynamique disposant des fonc- tions du type “look-ahead” (pré-analyse du signal), etc. Cependant, Nuendo permet de compenser totalement le retard d’un plug-in tout au long du circuit audio. Le retard de tous les plug-ins est compensé, maintenant ainsi la synchronisation et le “timing” de toutes les voies audio. Normalement, vous n’avez aucun réglage à effectuer pour cette fonction. Néanmoins, les plug-ins de dynamique VST3 disposant d’une fonctionnalité de compensation du délai ont un bouton “Live”, vous permettant de “débrayer” cette compensation afin de réduire la latence, s’ils doivent être utilisés pour un enregistrement en temps réel (voir le manuel séparé “Référence des Plug-ins”). Vous pouvez aussi contraindre la compensation de délai, ce qui est utile pour éviter des latences lors de l’enregis- trement audio ou de l’utilisation des d’instruments VST en temps réel. Voir “Instruments VST et pistes Instrument” à la page 200. À propos de la Synchro au Tempo Les plug-ins peuvent recevoir des informations de timing et de tempo provenant de l’application hôte (en l’occur- rence, Nuendo). C’est utile pour synchroniser certains pa- ramètres de plug-in (tels que les vitesses de modulation et les temps de délai) au tempo du projet. Ces informations sont fournies automatiquement à tout plug-in VST (2.0 ou plus récent) qui “en fait la demande”. Vous n’avez pas besoin de faire de réglage pour cela. La synchronisation au tempo s’effectue en spécifiant une valeur de note de base. Vous pouvez utiliser des valeurs de note entière, en triolet ou pointées (1/1-1/32). Veuillez vous reporter au manuel séparé “Référence des Plug-ins” pour en savoir plus sur les effets fournis.