Steinberg Nuendo 4 Operation Manual German Version

							34
Exportieren eines Audio-Mixdowns 
						

							472
Exportieren eines Audio-Mixdowns
Einleitung
Mit Hilfe des Dialogs »Audio-Mixdown exportieren« können 
Sie Audiomaterial aus Nuendo in eine Datei auf Ihrer Fest-
platte exportieren, wobei Ihnen eine Reihe unterschiedli-
cher Dateiformate zur Verfügung steht. Folgende Elemente 
können als Audio-Mixdown exportiert werden:
Ein Ausgangsbus.
Wenn Sie z. B. einen Stereo-Mix erstellt und die Spuren an einen Stereo-
Ausgangsbus weitergeleitet haben, erhalten Sie beim Zusammenmi-
schen dieses Ausgangsbusses eine Mixdown-Datei, die den gesamten 
Mix enthält. Ebenso können Sie auch einen kompletten Surround-Bus 
zusammenmischen, entweder in eine Mehrkanaldatei oder in mehrere 
Dateien, eine für jeden Surround-Kanal (schalten Sie dazu die Option 
»Kanäle aufteilen« ein).
Ein Kanal für eine Audiospur.
Dadurch wird der Kanal für die Spur mit allen Insert-Effekten, EQ-Einstel-
lungen usw. zusammengemischt. Dies ist sinnvoll, wenn Sie eine Anzahl 
von Events in eine einzige Datei zusammenmischen möchten bzw. wenn 
Sie mit CPU-intensiven Insert-Effekten arbeiten. Wenn Sie die Spur ex-
portieren und sie dann wieder in das Projekt importieren, können Sie den 
Insert-Effekt ausschalten und so Prozessorleistung sparen.
Ein beliebiger Audiokanal im Mixer.
Dazu gehören auch VST-Instrumentkanäle, Effekt-Returns (Effektkanal-
spuren), Gruppen- und ReWire-Kanäle. Hierfür gibt es mehrere Einsatz-
gebiete – Sie können z. B. eine Effektkanalspur zusammenmischen oder 
einzelne ReWire-Kanäle in Audiodateien umwandeln.
Anmerkungen
Mit Hilfe des Dialogs »Audio-Mixdown exportieren« wird 
der Bereich zwischen dem linken und dem rechten Loca-
tor zusammengemischt.
Das Ergebnis, das Sie durch das Zusammenmischen 
erhalten, entspricht dem, was Sie hören – Stummschal-
tung, Mixer-Einstellungen und Insert-Effekte werden 
berücksichtigt.
Beachten Sie, dass in der zusammengemischten Datei nur der Sound 
des ausgewählten Busses bzw. Kanals enthalten ist.
MIDI-Spuren sind in der zusammengemischten Datei 
nicht enthalten.
Wenn Sie MIDI- und Audiospuren zusammenmischen möchten, müssen 
Sie Ihre MIDI-Musik auf Audiospuren aufnehmen (indem Sie die Aus-
gänge Ihres MIDI-Instruments an die Audioeingänge anschließen und 
wie bei einer gewöhnlichen Klangquelle aufnehmen).
Sie können jedoch eine einzelne Instrumenten-Spur 
direkt als Audio-Mixdown exportieren.Sie können auch ausgewählte Spuren exportieren – 
dies ist eine separate Funktion, bei der kein Audio-Mix-
down erzeugt wird.
Dies eignet sich eher zum Übertragen vollständiger Spuren (einschließ-
lich Clips und Events) von einem Projekt zum anderen (siehe »Exportie-
ren und Importieren von Spuren« auf Seite 538).
Zusammenmischen in eine 
Audiodatei
1.Stellen Sie den linken und den rechten Locator so ein, 
dass der Bereich, den Sie zusammenmischen möchten, 
dazwischen liegt.
2.Richten Sie die Spuren so ein, dass die Wiedergabe 
wunschgemäß erfolgt.
Schalten Sie dabei auch Spuren oder Parts stumm, die Sie nicht ver-
wenden möchten, nehmen Sie manuelle Mixer-Einstellungen vor und/
oder schalten Sie die R-Schalter für einige oder alle Mixer-Kanäle ein.
3.Wählen Sie im Datei-Menü aus dem Exportieren-Un-
termenü den Befehl »Audio-Mixdown…«.
Der Dialog »Audio-Mixdown exportieren« wird angezeigt.
Welche Einstellungen und Optionen verfügbar sind, hängt 
vom ausgewählten Dateiformat ab (siehe »Dateiformate« 
auf Seite 474). 
						

							473
Exportieren eines Audio-Mixdowns
4.Unter »Speicherort« im oberen Teil des Dialogs kön-
nen Sie einen Namen und einen Pfad für die Mixdown-
Datei angeben.
Sie können folgende Einstellungen vornehmen:
 Klicken Sie rechts vom Dateiname-Feld auf den Pfeilschalter 
»Optionen/Funktionen«, um das Einblendmenü zu öffnen. 
 Wählen Sie im Untermenü »Zuletzt verwendete Pfade« einen 
Pfad aus, den Sie bei einem vorhergehenden Export verwen-
det haben.
 Wählen Sie »Projektname als Dateiname verwenden«, wenn 
die Exportdatei den gleichen Namen wie das Projekt haben 
soll.
 Schalten Sie die Option »Dateiname automatisch anpassen« 
ein, wenn der angegebene Dateiname mit einer fortlaufenden 
Nummer versehen werden soll, die bei jedem Klicken auf den 
Exportieren-Schalter um 1 erhöht wird. 
Schalten Sie die Option »Audio-Ordner des Projekts 
verwenden« ein, wenn die Mixdown-Datei im Audio-Ord-
ner des Projekts gespeichert werden soll. In diesem Fall 
müssen Sie keinen Pfad angeben.
5.Wählen Sie im Dateiformat-Einblendmenü das ge-
wünschte Dateiformat aus.
6.Wählen Sie unter »Ausgang der Audio-Engine« im 
Ausgänge-Einblendmenü den Bus oder Kanal aus, den 
Sie zusammenmischen möchten
In diesem Einblendmenü werden alle Ausgangsbusse und Kanäle des 
aktiven Projekts angezeigt.
7.Schalten Sie die Option »Kanäle aufteilen« ein, wenn 
Sie alle Kanäle als eigenständige Monodateien exportie-
ren möchten, oder wählen Sie »Mono-Export« aus, wenn 
alle Kanäle in eine einzelne Monodatei exportiert werden 
sollen.
8.Nehmen Sie zusätzliche Einstellungen für die zu erzeu-
gende Datei vor.
Dazu gehört das Auswählen von Samplerate, Bittiefe usw. Die verfügba-
ren Optionen hängen vom ausgewählten Dateiformat ab (siehe »Datei-
formate« auf Seite 474).
9.Wenn Sie die Audiodatei wieder automatisch in Nu-
endo importieren möchten, schalten Sie die gewünschten 
Optionen im Bereich »Ins Projekt importieren« ein.
Wenn Sie die Pool-Option einschalten, wird im Pool ein Clip erzeugt, der 
auf die Datei verweist. Wenn Sie außerdem die Audiospur-Option ein-
schalten, wird ein Audio-Event (das den Clip wiedergibt) erzeugt und auf 
einer neuen Audiospur am linken Locator platziert.
ÖDie Importoptionen sind nur verfügbar, wenn Sie ein 
unkomprimiertes Dateiformat ausgewählt haben.
10.Wenn Sie die Option »Echtzeit-Export« einschalten, 
wird die Datei in Echtzeit exportiert, d. h. der Vorgang dau-
ert so lange wie die normale Wiedergabe.
Einige VST-PlugIns benötigen diese Einstellung, um beim Zusammenmi-
schen richtig aktualisiert zu werden – wenden Sie sich im Zweifelsfall an 
den PlugIn-Hersteller.
Wenn die Option »Echtzeit-Export« eingeschaltet ist, 
wird das exportierte Audiomaterial über den Control 
Room wiedergegeben.
Mit dem Schieberegler »Lautstärke« können Sie in diesem Fall die Laut-
stärke des Control Rooms anpassen. Wenn der Control Room abge-
schaltet ist, steht der Schieberegler nicht zur Verfügung.
11.Wenn Sie die Option »Anzeige aktualisieren« einschal-
ten, werden die Anzeigen während des Exportvorgangs 
aktualisiert.
Auf diese Weise können Sie z. B. überprüfen, ob die Datei Clipping enthält.
12.Klicken Sie auf »Exportieren«.
In einem Dialog wird angezeigt, wie weit die Erstellung der 
Datei bereits fortgeschritten ist. Sie können den Prozess 
beenden, indem Sie auf den Abbrechen-Schalter klicken.
Wenn die Option »Dialog nach Export schließen« einge-
schaltet ist, wird der Dialog geschlossen. Andernfalls bleibt 
er geöffnet.
Wenn Sie eine der Optionen unter »Ins Projekt impor-
tieren« eingeschaltet haben, wird die Datei zurück in das 
Projekt importiert.
Achten Sie bei der Wiedergabe der in Nuendo zurück importierten Datei 
darauf, die ursprünglichen Spuren stummzuschalten, damit Sie nur die 
gewünschte Datei hören.
Der Dialog »Optionen beim Importieren« 
Wenn Sie eine der Optionen unter »Ins Projekt importieren« 
eingeschaltet haben, wird der Dialog »Optionen beim Im-
portieren« geöffnet. Die Optionen dieses Dialogs werden 
im Abschnitt »Medium importieren…« auf Seite 328 be-
schrieben. 
						

							474
Exportieren eines Audio-Mixdowns
Dateiformate
Auf den folgenden Seiten werden die unterschiedlichen 
Exportformate und die dazugehörigen Optionen und Ein-
stellungen beschrieben.
 AIFF-Dateien (siehe »AIFF-Dateien« auf Seite 474).
 AIFC-Dateien (siehe »AIFC-Dateien« auf Seite 475)
 Wave-Dateien (siehe »Wave-Dateien« auf Seite 475).
 Wave 64-Dateien (siehe »Wave64-Dateien« auf Seite 475).
 Broadcast-Wave-Dateien (siehe »Broadcast-Wave-Dateien« 
auf Seite 475).
 MP3-Dateien (siehe »MPEG-1-Layer-3-Dateien(MP3)« auf 
Seite 475).
 Ogg-Vorbis-Dateien (siehe »Ogg-Vorbis-Dateien« auf Seite 
476).
 Windows-Media-Audio-Pro-Dateien (nur Windows, siehe 
»Windows-Media-Audio-Pro-Dateien (nurWindows)« auf 
Seite 477).
AIFF-Dateien
AIFF steht für »Audio Interchange File Format«. Dabei han-
delt es sich um ein von Apple Inc. definiertes Standardfor-
mat. AIFF-Dateien haben die Dateinamenerweiterung ».aif« 
und werden auf den meisten Plattformen verwendet.
Für das AIFF-Exportformat stehen Ihnen folgende Optio-
nen zur Verfügung:
Option Beschreibung
Dateiname Hier können Sie einen Namen für die Mixdown-Datei 
eingeben.
Pfad Hier können Sie angeben, unter welchem Pfad die Mix-
down-Datei gespeichert werden soll.
Audio-Ordner 
des Projekts 
verwendenWenn Sie diese Option einschalten, wird die Mixdown-
Datei im Audio-Unterverzeichnis des Projekts gespei-
chert (statt im oben angegebenen Pfad).
Dateiformat-
EinblendmenüWählen Sie hier das Dateiformat für den Export, in die-
sem Fall »AIFF-Datei«.
Broadcast-Wave-
Informationen 
einfügenSchalten Sie diese Option ein, wenn Sie weitere Infor-
mationen eingeben möchten: Autor, Beschreibung, 
Referenz-Text, Speicherdatum und -zeit sowie Time-
code (z. B. um die exportierte Datei an die korrekte Po-
sition in einem anderen Projekt importieren zu können).
Einige Anwendungen können AIFF-Dateien mit einge-
betteten Informationen evtl. nicht bearbeiten – wenn 
Sie Probleme mit diesen Dateien in anderen Anwen-
dungen haben, schalten Sie diese Option aus und ex-
portieren Sie die Dateien erneut.
Bearbeiten-
SchalterÖffnet einen Dialog zum Bearbeiten der Broadcast-
Wave-Informationen. Sie können auch in den Pro-
grammeinstellungen unter »Aufnahme–Audio« auf der 
Seite »Broadcast Wave« Voreinstellungen für Autor, 
Beschreibung und Referenz festlegen, die dann in die-
sem Dialog angezeigt werden.
Ausgänge-
EinblendmenüHier werden alle Ausgangsbusse und Kanäle des akti-
ven Projekts angezeigt. Wählen Sie denjenigen aus, 
den Sie zusammenmischen möchten
Mono-Export  Wenn Sie diese Option einschalten, wird das Audio-
material in einer Monodatei zusammengemischt.
Kanäle 
aufteilenWenn Sie diese Option einschalten, werden alle Ka-
näle als eigenständige Monodateien exportiert.
Echtzeit-Export Wenn Sie diese Option einschalten, wird die Datei in 
Echtzeit exportiert, d. h. der Vorgang dauert so lange wie 
die normale Wiedergabe. Einige VST-PlugIns benötigen 
diese Einstellung, um beim Zusammenmischen richtig 
aktualisiert zu werden – wenden Sie sich im Zweifelsfall 
an den PlugIn-Hersteller. Bei Echtzeit-Export erfolgt die 
Wiedergabe des Mixdown über den Control Room.
Anzeige 
aktualisierenWenn Sie diese Option einschalten, werden die Anzei-
gen während des Exportvorgangs aktualisiert. So kön-
nen Sie z. B. auf auftretendes Clipping prüfen.
Samplerate Diese Einstellung bestimmt den Frequenzbereich der 
exportierten Audiodatei – je niedriger die Samplerate, 
desto niedriger liegt die höchste hörbare Frequenz in 
der Audiodatei. Sie sollten die Samplerate auswählen, 
die für das Projekt festgelegt wurde, da eine niedrigere 
Samplerate zu einer geringeren Audioqualität führt (da 
hauptsächlich der Anteil der hohen Frequenzen verrin-
gert wird). Durch eine höhere Samplerate wird lediglich 
die Größe der Datei erhöht, ohne die Audioqualität zu 
verbessern. Berücksichtigen Sie bei der Auswahl der 
Samplerate auch die spätere Verwendung. Wenn Sie 
die Datei z. B. in eine andere Anwendung importieren 
möchten, sollten Sie eine Samplerate auswählen, die 
von dieser Anwendung unterstützt wird.
Wenn Sie eine Mixdown-Datei zum Brennen auf CD 
erstellen, sollten Sie »44,100 kHz« wählen, da diese 
Samplerate für Audio-CDs verwendet wird. Option Beschreibung 
						

							475
Exportieren eines Audio-Mixdowns
AIFC-Dateien
AIFC steht für »Audio Interchange File Format Com-
pressed«, ein von Apple Inc. definierter Standard. Dateien 
dieses Formats unterstützen eine Kompression von bis zu 
6:1 und können im Datei-Header zusätzliche Attributdaten 
(»Tags«) enthalten.
AIFC-Dateien besitzen die Dateinamenerweiterung ».aifc« 
und werden von den meisten Computerplattformen unter-
stützt. Sie bieten dieselben Optionen beim Export wie 
AIFF-Dateien.
Wave-Dateien
Wave-Dateien sind das am meisten verwendete Dateifor-
mat auf PCs. 
Wave-Dateien haben die Dateinamenerweiterung ».wav« 
und bieten dieselben Exportoptionen wie AIFF-Dateien.
Wave64-Dateien 
Wave64 ist ein von Sonic Foundry Inc. entwickeltes For-
mat. In Bezug auf die Audioqualität entsprechen Wave64-
Dateien den standardmäßigen Wave-Dateien, außer dass 
die Datei-Header von Wave64-Dateien 64-Bit-Werte zum 
Adressieren verwenden, während Wave-Dateien 32-Bit-
Werte verwenden. Wave64-Dateien können daher wesent-
lich größer als normale Wave-Dateien sein und eignen sich 
besonders für lange Aufnahmen (Dateigrößen über 2 GB), 
z. B. Live-Aufnahmen im Surround-Format. 
Wave64-Dateien haben die Erweiterung ».w64« und bie-
ten dieselben Exportoptionen wie AIFF-Dateien.
Broadcast-Wave-Dateien
Hinsichtlich der Audiodaten sind Broadcast-Wave-Dateien 
identisch mit Wave- oder Wave64-Dateien, sie werden je-
doch nicht komprimiert. Wenn Sie eine Broadcast-Wave-
Datei erzeugen möchten, wählen Sie entweder Wave oder 
Wave64 als Dateiformat und schalten dann die Option 
»Broadcast-Wave-Informationen einfügen« ein. 
Klicken Sie auf den Bearbeiten-Schalter, wenn Sie die In-
formationen bearbeiten möchten. Andernfalls werden die 
in den Programmeinstellungen (unter »Aufnahme–Audio–
Broadcast Wave«) eingegebenen Werte eingefügt.
Broadcast-Wave-Dateien haben die Dateinamenerweite-
rung ».wav« und bieten dieselben Optionen beim Export 
wie AIFF-Dateien.
MPEG-1-Layer-3-Dateien(MP3)
MPEG-1-Layer-3-Dateien haben die Dateinamenerweite-
rung ».mp3«. Durch hoch entwickelte Komprimierungs-
Algorithmen kann die Größe von MP3-Dateien bei einer 
gleich bleibend guten Audioqualität sehr gering gehalten 
werden.
Bittiefe Die Bittiefe kann 8, 16, 24 oder 32 bit (float) betragen. 
Wenn es sich bei der Datei um einen Mixdown handelt, 
den Sie nur »zwischenlagern« möchten, d. h. um eine 
Datei, die Sie wieder in Nuendo importieren und wei-
terbearbeiten möchten, sollten Sie die Option »32 Bit 
(float)« auswählen. Es handelt sich hierbei um eine 
sehr hohe Auflösung. (Diese Auflösung wird intern für 
die Audiobearbeitung in Nuendo verwendet.) Die Audi-
odateien sind doppelt so groß wie 16-Bit-Dateien.
Wenn Sie eine Mixdown-Datei zum Brennen auf CD 
erstellen, sollten Sie die Option »16 Bit« auswählen, da 
das Audiomaterial auf CDs immer eine Auflösung von 
16 Bit haben muss. In diesem Fall sollten Sie das 
Dither-PlugIn »UV22HR« verwenden (siehe das sepa-
rate PDF-Dokument »PlugIn-Referenz«). (Dadurch 
werden Quantisierungsrauschen und andere Störge-
räusche beim Umwandeln des Audiomaterials in 16 Bit 
ausgeglichen.)
Eine Auflösung von 8 Bit sollten Sie nur dann wählen, 
wenn es unbedingt erforderlich ist, da dies die Audio-
qualität stark beeinträchtigt. Die Auflösung 8 Bit ist 
z. B. für einige Multimedia-Anwendungen geeignet.
Lautstärke Mit diesem Regler können Sie im Fall der eingeschalte-
ten Option »Echtzeit-Export« die Lautstärke des Control 
Room anpassen. Wenn der Control Room abgeschaltet 
ist, steht der Regler nicht zur Verfügung.
Pool Schalten Sie diese Option ein, wenn Sie den Mixdown 
wieder direkt in den Pool des Projekts importieren 
möchten. Im Pool wird dabei ein Clip erzeugt, der auf 
die Datei verweist. Beim Import wird der entspre-
chende Dialog angezeigt, siehe »Medium importie-
ren…« auf Seite 328.
Audiospur Wenn Sie diese Option einschalten, wird ein Audio-
Event (das den Clip wiedergibt) erzeugt und auf einer 
neuen Audiospur am linken Locator platziert. Beim Im-
port wird der entsprechende Dialog angezeigt, siehe 
»Medium importieren…« auf Seite 328.
Dialog nach 
Export schließenWenn die Option »Dialog nach Export schließen« ein-
geschaltet ist, so wird der Dialog geschlossen, an-
dernfalls bleibt er geöffnet Option Beschreibung 
						

							476
Exportieren eines Audio-Mixdowns
Folgende Optionen sind für MPEG-1-Layer-3-Dateien 
verfügbar:Ogg-Vorbis-Dateien
Ogg Vorbis ist eine offene und patentfreie Audiokodie-
rungs- und Streamingtechnologie, mit der Sie kompri-
mierte Audiodateien (mit der Dateinamenerweiterung 
».ogg«) von sehr geringer Größe bei vergleichsweise 
hoher Audioqualität erzeugen können.
Folgende Optionen sind für Ogg-Vorbis-Dateien verfügbar:Option Beschreibung
Dateiname Hier können Sie einen Namen für die Mixdown-Datei 
eingeben.
Pfad Hier können Sie einen Pfad angeben, unter dem die 
Mixdown-Datei gespeichert werden soll.
Audio-Ordner 
des Projekts 
verwendenWenn Sie diese Option einschalten, wird die Mixdown-
Datei im Audio-Unterverzeichnis des Projekts gespei-
chert (statt im oben angegebenen Pfad).
Dateiformat-
EinblendmenüWählen Sie hier das Dateiformat für den Export.
Bit-Rate-Regler Hierüber können Sie die Bit-Rate der MP3-Datei einstel-
len. Dabei gilt: je höher die Bitrate, desto besser die Au-
dioqualität und desto größer die Datei. Bei Stereo-Audio-
dateien erzielen Sie mit einer Bitrate von 128 kBit/s eine 
»gute« Audioqualität. Beachten Sie, dass sich die Samp-
lerate rechts neben dem Regler auf Basis der aktuellen 
Bitrate automatisch ändert.
Samplerate Hier können Sie eine Samplerate für die mp3-Datei aus-
wählen.
ID3-Tag 
einfügenSchalten Sie diese Option ein, wenn Sie dem Mixdown 
Zusatzinformationen in Form eines ID3-Tags mitgeben 
möchten. 
Schalter 
»ID3-Tag 
bearbeiten«Öffnet den Dialog, um den ID3-Tag zu bearbeiten. Ein-
gegeben werden können: Titel, Interpret, Album, Stück, 
Jahr, Genre, Kommentar. Der Tag wird der MP3-Datei 
als Text hinzugefügt und kann von einigen MP3-Playern 
ausgelesen werden.
Ausgänge-
EinblendmenüHier werden alle Ausgangsbusse und Kanäle des aktiven 
Projekts angezeigt. Wählen Sie denjenigen aus, den Sie 
zusammenmischen möchten
Mono-Export Wenn Sie diese Option einschalten, wird das Audio-
material in einer Monodatei zusammengemischt.
Kanäle 
aufteilenWenn Sie diese Option einschalten, werden alle Kanäle 
als eigenständige Monodateien exportiert.
Echtzeit-Export Wenn Sie diese Option einschalten, wird die Datei in 
Echtzeit exportiert, d. h. der Vorgang dauert so lange wie 
die normale Wiedergabe. Einige VST-PlugIns benötigen 
diese Einstellung, um beim Zusammenmischen richtig 
aktualisiert zu werden – wenden Sie sich im Zweifelsfall 
an den PlugIn-Hersteller. Bei Echtzeit-Export erfolgt die 
Wiedergabe des Mixdown über den Control Room.
Anzeige 
aktualisierenWenn Sie diese Option einschalten, werden die Anzei-
gen während des Exportvorgangs aktualisiert. So kön-
nen Sie z. B. auf auftretendes Clipping prüfen.
Lautstärke Mit diesem Schieberegler können Sie im Fall der einge-
schalteten Option »Echtzeit-Export« die Lautstärke des 
Control Room anpassen. Wenn der Control Room ab-
geschaltet ist, steht der Regler nicht zur Verfügung.
Dialog nach 
Export schließenWenn die Option »Dialog nach Export schließen« einge-
schaltet ist, so wird der Dialog geschlossen, andernfalls 
bleibt er geöffnet
Option Beschreibung
Dateiname Hier können Sie einen Namen für die Mixdown-Datei 
eingeben.
Pfad Hier können Sie einen Pfad angeben, in dem die 
Mixdown-Datei gespeichert werden soll.
Audio-Ordner 
des Projekts
verwendenWenn Sie diese Option einschalten, wird die Mixdown-
Datei im Audio-Unterverzeichnis des Projekts gespei-
chert (statt im oben angegebenen Pfad).
Dateiformat-
EinblendmenüWählen Sie hier das Dateiformat für den Export.
Qualität-Regler Das Ogg-Vorbis-Format verwendet eine Kodierung mit 
variabler Bitrate. Dies ist ein dynamisches Verfahren, bei 
dem die Bitrate laufend der Komplexität des Songs ange-
passt wird, d. h. komplexe Passagen erhalten eine höhere 
Bitrate als einfache Passagen im Musikmaterial. Dies ist 
insbesondere für Musik mit einem großen Dynamikumfang 
sinnvoll. Dabei bestimmt die Qualität-Einstellung die 
Grenzen dieser Variation. Je höher die Qualität, desto 
besser die Soundqualität und desto größer die kodierten 
Dateien.
Ausgänge-
EinblendmenüHier werden alle Ausgangsbusse und Kanäle des aktiven 
Projekts angezeigt. Wählen Sie denjenigen aus, den Sie 
zusammenmischen möchten
Mono-Export Wenn Sie diese Option einschalten, wird das Audio-
material in einer Monodatei zusammengemischt.
Kanäle 
aufteilenWenn Sie diese Option einschalten, werden alle Kanäle 
als eigenständige Monodateien exportiert.
Echtzeit-Export Wenn Sie diese Option einschalten, wird die Datei in 
Echtzeit exportiert, d. h. der Vorgang dauert so lange wie 
die normale Wiedergabe. Einige VST-PlugIns benötigen 
diese Einstellung, um beim Zusammenmischen richtig 
aktualisiert zu werden – wenden Sie sich im Zweifelsfall 
an den PlugIn-Hersteller. Bei Echtzeit-Export erfolgt die 
Wiedergabe des Mixdown über den Control Room.
Anzeige 
aktualisierenWenn Sie diese Option einschalten, werden die Anzei-
gen während des Exportvorgangs aktualisiert. So kön-
nen Sie z. B. auf auftretendes Clipping prüfen.
Lautstärke Mit diesem Schieberegler können Sie im Fall der einge-
schalteten Option »Echtzeit-Export« die Lautstärke des 
Control Room anpassen. Wenn der Control Room abge-
schaltet ist, steht der Schiebregler nicht zur Verfügung.
Dialog nach 
Export 
schließenWenn die Option »Dialog nach Export schließen« einge-
schaltet ist, so wird der Dialog geschlossen, andernfalls 
bleibt er geöffnet 
						

							477
Exportieren eines Audio-Mixdowns
Andere Dateiformate
Steinberg bietet den Dolby Digital Encoder (AC3) und 
den DTS Encoder für das direkte Exportieren in das AC3- 
bzw. DTS-Format an. Nähere Informationen dazu finden 
Sie im Internet unter www.steinberg.net.
Windows-Media-Audio-Pro-Dateien 
(nurWindows)
Hierbei handelt es sich um eine Weiterentwicklung des 
Formats Windows Media Audio von Microsoft Inc. Auf-
grund der Verwendung hochentwickelter Audio-Codecs 
und verlustfreier Komprimierung kann die Größe von WMA-
Pro-Dateien ohne Verlust der Audioqualität reduziert wer-
den. Darüber hinaus kann WMA-Pro Mixdown-Dateien im 
Surround-Format 5.1 erzeugen. Die Dateinamenerweite-
rung ist ».wma«.
Export eines WMA-Mixdowns
ÖFür bestimmte Ausgänge sind nur bestimmte Optionen 
verfügbar.Folgende Optionen sind für WMA-Pro-Dateien verfügbar:
Allgemeines-Registerkarte
Im Quellmaterial-Bereich können Sie die Samplerate (44,1, 
48 oder 96 kHz) und die Bittiefe (16 Bit oder 24 Bit) der ko-
dierten Datei einstellen. Diese Einstellungen sollten mit de-
nen des Quellmaterials übereinstimmen. Wenn keiner der 
einstellbaren Werte mit dem Quellmaterial übereinstimmt, 
verwenden Sie den nächsthöheren Wert. Wenn das Quell-
material z. B. eine Auflösung von 20 Bit hat, sollten Sie die 
Bittiefe auf 24 Bit und nicht auf 16 Bit einstellen. 
ÖDie Einstellung im Kanäle-Feld ist abhängig vom 
gewählten Ausgang und kann nicht manuell verändert 
werden!
Im Encodierungseinstellungen-Bereich legen Sie die Um-
wandlungsparameter fest, z. B. ob Sie eine Stereodatei 
oder eine Surround-Datei im Format 5.1 erstellen möch-
ten. Nehmen Sie die für die spätere Verwendung geeigne-
ten Einstellungen vor. Wenn die Datei zum Herunterladen 
bzw. Streaming im Internet zur Verfügung gestellt werden 
soll, sollten Sie keine zu hohe Bittiefe einstellen. Die ein-
zelnen Optionen werden im Folgenden beschrieben.
Modus
Der WMA-Pro-Encoder kann entweder mit konstanter 
oder mit variabler Bitrate zum Kodieren von 5.1-Surround 
arbeiten oder er kann eine verlustfreie Kodierung zum Ko-
dieren von Stereo verwenden. Das Einblendmenü enthält 
folgende Optionen:
Option Beschreibung
Constant 
BitrateMit dieser Option können Sie eine 5.1-Surround-Datei mit 
konstanter Bitrate (CBR) erzeugen (die Sie im Einblendmenü 
»Bitrate/Qualität« einstellen, siehe unten). Arbeiten Sie mit 
konstanter Bitrate, wenn Sie die Größe der endgültigen Datei 
einschränken möchten. Die Größe einer solchen Datei ent-
spricht immer der Bitrate multipliziert mit der Dateidauer.
Variable 
BitrateMit dieser Option können Sie eine 5.1-Surround-Datei mit 
variabler Bitrate (VBR) erzeugen, die den Qualitätseinstel-
lungen entspricht (die gewünschte Qualität stellen Sie im 
Einblendmenü »Bitrate/Qualität« ein, siehe unten). Wenn 
Sie mit variabler Bitrate arbeiten, ändert sich die Bitrate je 
nach Eigenschaft und Komplexität des Quellmaterials. Je 
komplexer die Passagen im Quellmaterial, desto höher die 
Bitrate und desto größer die endgültige Datei.
Lossless Erzeugt eine Stereodatei mit verlustfreier Komprimierung. 
						

							478
Exportieren eines Audio-Mixdowns
Bitrate/Qualität
In diesem Einblendmenü können Sie die gewünschte Bit-
rate einstellen. Welche Werte verfügbar sind, hängt dabei 
davon ab, was Sie im Modus-Einblendmenü eingestellt und 
welche Ausgabekanäle Sie gewählt haben (siehe oben). 
Wenn der Modus »Variable Bitrate« ausgewählt ist, können 
Sie die gewünschte Qualität auf einer Skala von 10 bis 100 
auswählen. Generell gilt: je höher die ausgewählte Bitrate 
oder Qualität, desto größer die Datei. Im Einblendmenü 
wird auch das Format angezeigt (5.1 oder Stereo).
Erweitert-Registerkarte
Dynamikbereich
Mit diesen Einstellungen können Sie den Dynamikbereich 
der kodierten Datei bestimmen. Der Dynamikbereich ist die 
Differenz (in dB) zwischen der Durchschnittslautstärke und 
dem Spitzenpegel (dem lautesten Klang) des Audiomateri-
als. Diese Einstellungen bestimmen, wie die Datei unter 
Windows XP mit dem Windows Media Player wiedergege-
ben wird, wenn dort die Option »Stiller Modus« zur Steue-
rung des Dynamikbereichs eingeschaltet ist.
Der Dynamikbereich wird automatisch während des Ko-
diervorgangs berechnet, Sie können ihn aber auch manu-
ell festlegen.
Wenn Sie den Dynamikbereich manuell festlegen möch-
ten, müssen Sie zunächst die Option links einschalten und 
dann die gewünschten Spitzenpegel- bzw. Durchschnitts-
werte in dB in den entsprechenden Feldern eingeben. Sie 
können einen beliebigen Wert zwischen 0 und -90 dB ein-
stellen. Es wird jedoch empfohlen, den Durchschnittswert 
nicht zu verändern, da dieser den gesamten Lautstärkepe-
gel des Audiomaterials bestimmt und sich daher negativ 
auf die Audioqualität auswirken kann.
Im Windows Media Player stehen Ihnen für den »Stillen 
Modus« (über das Erweiterungen-Untermenü im Ansicht-
Menü) drei Einstellungen zur Verfügung, die folgende 
Auswirkungen haben:
 Ein-/Ausschalten: Wenn der »Stille Modus« ausgeschaltet ist, 
werden die Einstellungen für den Dynamikbereich verwendet, 
die während des Kodiervorgangs berechnet wurden. Geringe Differenz: Wenn dies ausgewählt ist und Sie keine 
manuellen Änderungen an den Einstellungen für den Dynamik-
bereich vorgenommen haben, wird der Spitzenpegel während 
der Wiedergabe auf 6 dB oberhalb des Durchschnittspegels 
begrenzt. Wenn Sie den Dynamikbereich manuell festgelegt 
haben, wird der Spitzenpegel auf den mittleren Wert zwischen 
dem festgelegten Spitzen- und dem Durchschnittswert 
begrenzt.
 Mittelgroße Differenz: Wenn Sie dies auswählen und Sie den 
Dynamikbereich nicht manuell verändert haben, wird der Spit-
zenpegel auf 12 dB oberhalb des Durchschnittspegels be-
grenzt. Wenn Sie den Dynamikbereich verändert haben, wird 
der Spitzenpegel auf den festgelegten Spitzenwert begrenzt.
Surround-Lautstärkereduktion (nur sichtbar bei Sur-
round)
Hier können Sie festlegen, welcher Anteil an Lautstärkere-
duktion ggf. auf die unterschiedlichen Kanäle bei einem 
Surround-Kodierformat angewandt werden soll. Diese Ein-
stellungen bestimmen die Wiedergabe des Audiomaterials 
auf einem System, das keine Surround-Dateien wiederge-
ben kann. In diesem Fall werden die Surround-Kanäle der 
Datei zu zwei Kanälen zusammengefasst und die Datei 
stattdessen in Stereo wiedergegeben.
Die Standardwerte führen normalerweise zu einem guten 
Ergebnis, Sie können die Werte jedoch wie gewünscht 
verändern. Sie können einen beliebigen Wert zwischen 0 
und -144 dB für die Surround-Kanäle sowie für die Kanäle 
Mitte, Links, Rechts und LFE eingeben.
Medien-Registerkarte
Hier können Sie Information zur Datei eingeben – Titel, Au-
tor, Copyright und eine Beschreibung der Inhalte. Diese In-
formationen werden im Datei-Header eingebettet und von 
einigen WMA-Wiedergabeanwendungen angezeigt.
ÖWeitere Informationen zum Thema Surround-Sound 
und Kodierung finden Sie im Kapitel »Surround-Sound« 
auf Seite 216. 
						

							35
Synchronisation 
						

							480
Synchronisation
Einleitung
Was bedeutet Synchronisation?
Synchronisation bedeutet, dass zwei Bestandteile eines 
Systems bezüglich Zeit oder Tempo und Position aufeinan-
der abgestimmt sind. Sie können Nuendo mit vielen unter-
schiedlichen Geräten, einschließlich Bandmaschinen und 
Videorecordern, aber auch mit MIDI-Geräten, mit denen 
Sie wiedergeben können (z. B. andere Sequenzer, Drum-
computer und Workstation-Sequenzer) synchronisieren.
Wenn Sie Geräte miteinander synchronisieren möchten, 
müssen Sie festlegen, welches Gerät der so genannte 
Master sein soll. Alle anderen Geräte bilden dann die so 
genannten Slaves zu diesem Gerät, d. h. sie richten ihre 
Wiedergabegeschwindigkeit nach dem Master.
Nuendo als Slave
Wenn Nuendo ein Synchronisationssignal von einem an-
deren Gerät empfängt, ist das andere Gerät der Master 
und Nuendo der Slave, d. h. Nuendo passt seine Wieder-
gabe an das andere Gerät an.
Nuendo als Master
Wenn Sie festlegen, dass Nuendo Synchronisationsinfor-
mationen an andere Geräte senden soll, ist Nuendo der 
Master und die anderen Geräte sind die Slaves. Das be-
deutet, dass diese Geräte ihre Wiedergabegeschwindig-
keit nach Nuendo richten.
Nuendo – sowohl als Master als auch als Slave
Nuendo ist ein sehr leistungsfähiges Synchronisations-
gerät, das gleichzeitig als Master und als Slave eingesetzt 
werden kann. Nuendo kann z. B. Slave einer Bandmaschine 
sein, die Synchronisationssignale im Timecode-Format 
überträgt. Gleichzeitig kann Nuendo MIDI-Clock-Signale 
an einen Drumcomputer übertragen und somit für den 
Drumcomputer als Master dienen.
Synchronisationssignale
Grundsätzlich gibt es drei Arten von Synchronisations-
signalen für Audiomaterial: Timecode, MIDI-Clock und 
Word-Clock.
Timecode (SMPTE, EBU, MTC, VITC usw.)
Timecode gibt es in verschiedenen Formaten. Unabhän-
gig vom jeweiligen Format ist Timecode eine Synchronisa-
tionsart, die sich auf »Stunden:Minuten:Sekunden« sowie 
zwei kleinere Einheiten, nämlich »Frames« und »Subfra-
mes« bezieht.
 LTC (SMPTE, EBU) ist die Audiovariante des Timecode-For-
mats, d. h. es kann auf der Audiospur einer Bandmaschine 
oder eines Videorecorders aufgenommen werden.
 VITC ist der Timecode für Videoformat, es wird also im eigent-
lichen Video gespeichert.
 MTC ist die MIDI-Variante des Timecode-Formats, es wird 
über MIDI-Kabel übertragen.
 ADAT-Synchronisation (Alesis) – wird nur im Zusammenhang 
mit dem ASIO-Positionierungsprotokoll verwendet (siehe 
»ASIO-Positionierungsprotokoll (APP)« auf Seite 486).
 Sony 9-Pin ist ein Standard für serielle Verbindungen (RS-
422). In Sony 9-Pin sind sowohl Timecode- als auch Geräte-
steuerungsinformationen enthalten (siehe »Einrichten von 
Sony 9-Pin« auf Seite 491).
Mit dem ASIO-Positionierungsprotokoll werden eventuell 
noch andere hochpräzise Timecode-Formate unterstützt.
Timecode-Format-Empfehlungen – ohne ASIO-
Positionierungsprotokoll
 Wenn Sie Ihr System mit Hilfe eines Synchronisierers zu ex-
ternem Timecode synchronisieren, ist das am häufigsten ver-
wendete Format MTC. Auch wenn Sie etwas anderes gelesen 
haben, MTC liefert eine hohe Präzision für externe Synchroni-
sation. Dies liegt daran, dass das Betriebssystem den Ein-
gangszeitpunkt der MIDI-Befehle registrieren kann, was eine 
höhere Präzision gewährleistet.
 Sony 9-Pin wird nicht für externe Synchronisation empfohlen 
und sollte nur verwendet werden, wenn es keine andere Mög-
lichkeit gibt. Sie können 9-Pin jedoch für die Steuerung von 
Geräten verwenden (siehe »Einrichten von Sony 9-Pin« auf 
Seite 491).
!VST System Link (eine Technologie für die Synchro-
nisation mehrerer Computer, auf denen z. B. Cubase 
oder Nuendo verwendet wird) wird in einem eigenen 
Abschnitt beschrieben (siehe »VST System Link« auf 
Seite 494).