Steinberg Nuendo 4 Operation Manual German Version

							261
Audiobearbeitung und Audiofunktionen
Noise-Gate
Mit dieser Funktion können Sie das Audiomaterial auf 
Stellen durchsuchen, in denen ein bestimmter Pegel un-
terschritten wird. Diese Bereiche werden dann durch 
Stille ersetzt (das Gate wird geschlossen und es werden 
keine Signale mehr hindurchgelassen). Im Dialog sind fol-
gende Einstellungen verfügbar:
Schwellenwert
In diesem Feld wird der Pegel angegeben, bei dessen Un-
terschreiten das Audiomaterial stummgeschaltet werden 
soll. Bei Pegeln, die unter diesem Wert liegen, wird das 
Gate geschlossen.
Attack
In diesem Feld wird die Zeit angegeben, die nach Über-
schreiten des Schwellenwerts benötigt wird, um das Gate 
vollständig zu öffnen.
Minimale Öffnungszeit
In diesem Feld wird die Zeit angegeben, die das Gate 
mindestens geöffnet ist. Wenn sich das Gate bei der Be-
arbeitung von Audiomaterial mit kurz aufeinander folgen-
den Pegeländerungen zu oft öffnet und schließt, sollten 
Sie hier einen höheren Wert einstellen.
Release
Hier wird die Zeit angegeben, die nach Unterschreiten 
des Schwellenwerts benötigt wird, um das Gate vollstän-
dig zu schließen.
Kanäle nicht getrennt
Diese Option ist nur bei der Bearbeitung von Stereomate-
rial verfügbar. Wenn sie eingeschaltet ist, wird das Noise-
Gate für beide Kanäle geöffnet, sobald einer oder beide 
Kanäle einen bestimmten Schwellenwert überschreiten. 
Wenn die Option ausgeschaltet ist, spricht das Noise-
Gate separat für den linken und den rechten Kanal an.
Dry-/Wet-Mix
Mit diesem Schieberegler können Sie das Verhältnis zwi-
schen dem ursprünglichen Signal und dem bearbeiteten 
Signal festlegen.
Crossfade vorn/hinten
Siehe »Crossfade vorn/hinten« auf Seite 257.
Normalisieren
Im Normalisieren-Dialog können Sie den maximalen Pegel 
des Audiomaterials einstellen. Das ausgewählte Audioma-
terial wird daraufhin nach dem maximalen Pegel durch-
sucht. Dieser wird vom angegebenen Maximalpegel 
subtrahiert und die Verstärkung des Audiomaterials wird 
um den resultierenden Wert angehoben. (Wenn der Wert 
des angegebenen Maximalpegels unterhalb des derzeiti-
gen Maximalpegels liegt, wird die Verstärkung zurückge-
nommen.) Normalerweise wird die Normalisieren-Funktion 
verwendet, um den Pegel von Audiomaterial anzuheben, 
das mit einem zu niedrigen Eingangspegel aufgenommen 
wurde. Im Dialog sind folgende Einstellungen verfügbar:
Maximum
Hier können Sie einen Maximalpegel zwischen -50 und 
0 dB für das Audiomaterial wählen. Diese Einstellung wird 
unterhalb der Anzeige auch in Prozent angezeigt.
Crossfade vorn/hinten
Siehe »Crossfade vorn/hinten« auf Seite 257. 
						

							262
Audiobearbeitung und Audiofunktionen
Phase umkehren
Mit dieser Funktion können Sie die Phase des ausgewähl-
ten Audiomaterials umkehren. Dabei wird die Wellenform 
einfach »umgedreht«. In diesem Dialog sind folgende Ein-
stellungen verfügbar:
Phase umkehren
Wenn Sie Stereomaterial bearbeiten möchten, können 
Sie mit Hilfe dieses Einblendmenüs festlegen, für welchen 
Kanal die Funktion »Phase umkehren« angewendet wer-
den soll (Alle Kanäle, Linker Kanal oder Rechter Kanal).
Crossfade vorn/hinten
Siehe »Crossfade vorn/hinten« auf Seite 257.
Pitch-Shift
Wenn Sie diese Funktion auswählen, wird ein Dialog geöff-
net, in dem Sie die Tonhöhe der Aufnahme verändern kön-
nen, ohne dabei die Länge zu beeinflussen. Sie können 
auch Akkorde eingeben (indem Sie verschiedene Tonhö-
hen festlegen) oder Pitch-Shift auf der Grundlage einer de-
finierten Hüllkurve anwenden.
Wenn die Transponieren-Registerkarte geöffnet ist, ent-
hält der Dialog folgende Parameter:
Klaviaturanzeige
Hier können Sie das zu transponierende Intervall in Halb-
tönen festlegen und erhalten einen grafischen Überblick 
über die Transpositionseinstellungen.
Der Grundton wird rot angezeigt.
Es handelt sich dabei jedoch nicht um die Taste oder die Tonhöhe des 
ursprünglichen Audiomaterials, sondern nur um eine Darstellungsform 
für transponierte Intervalle. Wenn Sie den Grundton verändern möchten, 
passen Sie die Einstellungen im Bereich »Pitch-Shift-Basis« an oder kli-
cken Sie mit gedrückter [Alt]-Taste/[Wahltaste] auf die entsprechende 
Taste in der Klaviaturanzeige.
Klicken Sie auf eine der Tasten, um ein Transpositions-
intervall festzulegen.
Diese Taste wird nun blau dargestellt und das Programm gibt nachein-
ander Testtöne in der ursprünglichen und in der transponierten Tonhöhe 
wieder.
Wenn die Akkord-Option eingeschaltet ist (siehe un-
ten), können Sie mehrere Tasten gleichzeitig auswählen 
und so Akkorde eingeben.
Wenn Sie auf eine blaue (ausgewählte) Taste klicken, wird die Auswahl 
wieder aufgehoben.
Pitch-Shift-Einstellungen
Mit den Halbtöne- und Feinabstimmung-Einstellungen 
können Sie die Höhe der Tonhöhenkorrektur festlegen. 
Sie können das Audiomaterial um ±16 Halbtöne transpo-
nieren und um ±200 Cents (hundertstel Halbtöne) fein-
einstellen.
Lautstärke/Amplitude
Hier können Sie die Lautstärke des Klangs mit der verän-
derten Tonhöhe verringern.
Akkord
Wenn diese Option eingeschaltet ist, können Sie mehr als 
eine Note transponieren und so Akkorde erzeugen. Fügen 
Sie dafür in der Klaviaturanzeige Intervalle hinzu, wie oben 
beschrieben. Beachten Sie dabei, dass bei eingeschalte-
ter Akkord-Funktion keine Vorschau möglich ist.
Wenn die hinzugefügten Intervalle einen Akkord erge-
ben, wird dieser rechts neben der Option dargestellt.
Wenn der Grundton (des ursprünglichen, nicht transponierten Klangs) 
im resultierenden Akkord enthalten sein soll, müssen Sie auch auf die 
entsprechende Taste in der Klaviaturanzeige klicken, so dass diese blau 
dargestellt wird. 
						

							263
Audiobearbeitung und Audiofunktionen
Ton/Akkord spielen
Klicken Sie auf diesen Schalter, um eine Testnote wieder-
zugeben, deren Tonhöhe entsprechend dem auf der Klavi-
atur aktivierten Intervall erhöht wurde. Wenn die Akkord-
Option eingeschaltet ist, wird auf dem Schalter »Akkord 
spielen« angezeigt. Klicken Sie auf den Schalter, um alle 
aktivierten Intervalle als Akkord wiedergeben zu lassen.
Pitch-Shift-Basis
Hier können Sie den Grundton festlegen (die rote Taste 
auf der Klaviatur). Diese Einstellung sagt nichts über die 
tatsächliche Tonhöhe des Audiomaterials aus. Es handelt 
sich vielmehr um ein Hilfsmittel zur leichteren Einstellung 
von Intervallen und Akkorden.
Pitch-Shift-Modus
Hier können Sie Einstellungen für den MPEX 3-Algorith-
mus vornehmen. Es stehen Ihnen sieben unterschiedliche 
Qualitätseinstellungen zur Verfügung:
Formantmodus
Wenn Sie die Tonhöhe von Gesangsmaterial verändern, 
sollten Sie diese Option einschalten, um z. B. den so ge-
nannten Micky-Maus-Effekt zu vermeiden.
Zeitkorrektur
Wenn Sie diese Option eingeschaltet haben, beeinflusst 
die Tonhöhenänderung die Länge des Audiomaterials nicht. 
Wenn die Option ausgeschaltet ist, wird bei Erhöhung der 
Tonhöhe der entsprechende Audiobereich verkürzt und 
umgekehrt. Dies ist mit der Änderung der Wiedergabege-
schwindigkeit bei einem Tonbandgerät vergleichbar.
Verwenden der hüllkurvenbasierten Tonhöhenänderung
Wenn Sie die Hüllkurve-Registerkarte ausgewählt haben, 
können Sie eine Hüllkurve definieren, auf deren Grundlage 
die Tonhöhenänderung vorgenommen werden soll. So 
können Sie Pitchbend-Effekte erzeugen, die Tonhöhe von 
verschiedenen Bereichen des Audiomaterials in unter-
schiedlichen Ausmaß verändern usw.
Kurvenanzeige
Hier wird die Form der Hüllkurve in der Wellenformdar-
stellung des Audiomaterials, das Sie für die Bearbeitung 
ausgewählt haben, angezeigt. Hüllkurvenpunkte oberhalb 
der Mittellinie zeigen positive und Hüllkurvenpunkte unter-
halb der Mittellinie negative Tonhöhenänderungen an. Zu 
Beginn wird die Hüllkurve als horizontale Mittellinie, d. h. 
mit einen Pitch-Shift von Null, angezeigt.
Sie können auf die Kurve klicken und so Hüllkurven-
punkte hinzufügen oder auf bestehende Punkte klicken 
und sie verschieben, um die Kurvenform zu verändern. 
Wenn Sie einen Hüllkurvenpunkt entfernen möchten, 
ziehen Sie ihn aus der Kurvenanzeige heraus.
Option Beschreibung
Vorschau Wählen Sie diese Option für die Vorschau-Wiedergabe.
Mix Fast Dies ist ein sehr schneller Modus zum Vorhören. Dieser 
Modus funktioniert am besten mit zusammengemischten 
Musik-Signalen in Mono oder Stereo
Solo Fast Verwenden Sie diesen Modus für einzelne Instrumente 
(monophones Material) und Stimmen.
Solo Musical Dies entspricht der Option »Solo Fast«, erzielt jedoch 
eine höhere Qualität.
Poly Fast Verwenden Sie diesem Modus für die Bearbeitung von 
monophonem und polyphonem Material. Dies ist der 
schnellste Modus, der sehr gute Ergebnisse erzielt. Sie 
können diesen Modus für Schlagzeug-Loops, einen Mix 
oder Saiteninstrumente verwenden.
Poly Musical Verwenden Sie diesem Modus für die Bearbeitung von 
monophonem und polyphonem Material. Dies ist die emp-
fohlene Standard-Qualitätseinstellung für den MPEX-Mo-
dus. Sie können diesen Modus für Schlagzeug-Loops, 
einen Mix oder Saiteninstrumente verwenden.
Poly Complex Diese hohe Qualitätseinstellung beansprucht viel Prozes-
sorleistung. Sie sollten sie verwenden, wenn Sie an-
spruchsvolles Material bearbeiten oder wenn ein Time-
Stretch-Faktor über 1,3 verwendet wird. 
						

							264
Audiobearbeitung und Audiofunktionen
Kurvenart
Mit diesen Schaltern legen Sie fest, ob die Hüllkurve aus 
Kurvensegmenten (linker Schalter), abgeflachten Kurven-
segmenten (mittlerer Schalter) oder linearen Segmenten 
(rechter Schalter) bestehen soll.
Hüllkurve mit Kurvensegmenten
Dieselbe Hüllkurve mit abgeflachten Kurvensegmenten
Dieselbe Hüllkurve mit linearen Segmenten
Bereich
Dieser Parameter bestimmt den vertikalen Tonhöhenbe-
reich der Kurvenanzeige. Wenn hier »4« eingestellt ist, ent-
spricht das Verschieben eines Kurvenpunkts an den oberen 
Rand der Anzeige einer Tonhöhenänderung von +4 Halb-
tönen. Der maximale Bereich umfasst +/-16 Halbtöne.
Transpon. und Feinabstimmung
Hier können Sie Kurvenpunkte numerisch anpassen:
1.Klicken Sie auf einen Kurvenpunkt, um ihn auszuwählen.
Der ausgewählte Punkt wird rot dargestellt.
2.Passen Sie den Transpon.- und den Feinabstimmung-
Parameter an, um die Tonhöhe des Kurvenpunkts in Halb-
tönen bzw. Cents zu ändern.
Pitch-Shift-Modus
Diese Parameter entsprechen denen der Transponieren-
Registerkarte, siehe »Pitch-Shift-Modus« auf Seite 263.
Beispiel
Angenommen, Sie möchten einen Pitchbend-Effekt erzeu-
gen, so dass die Tonhöhe in einem bestimmten Teil des 
ausgewählten Audiomaterials linear um genau 2 Halbtöne 
erhöht wird.
1.Löschen Sie alle Kurvenpunkte, indem Sie auf den Zu-
rücksetzen-Schalter klicken.
2.Wählen Sie die Einstellung für lineare Kurvensegmente, 
indem Sie auf den rechten Kurvenart-Schalter klicken.
3.Stellen Sie sicher, dass der Bereich-Parameter auf 2 
Halbtöne oder höher eingestellt ist.
4.Erzeugen Sie einen Punkt an der Position, an der der 
Pitchbend-Effekt beginnen soll, indem Sie auf die Hüllkur-
venlinie klicken.
Da dies der Anfangspunkt des Pitchbend-Effekts ist, sollte die Tonhöhe 
Null sein (d. h., die Hüllkurvenlinie sollte noch immer gerade sein). Ver-
wenden Sie gegebenenfalls den Feinabstimmung-Parameter, um den 
Kurvenpunkt auf 0 Cents zu setzen, denn dieser Punkt bestimmt den Be-
ginn des Tonhöhenübergangs.
5.Erzeugen Sie einen neuen Kurvenpunkt an der hori-
zontalen Position, an der der Pitchbend seinen vollen 
Wert erreichen soll.
Dieser Kurvenpunkt bestimmt die Anstiegszeit des Pitchbend-Effekts, d. h., 
je weiter der neue Punkt vom Anfangspunkt entfernt ist, desto länger benö-
tigt der Pitchbend-Effekt, um den vollen Wert zu erreichen, und umgekehrt.
6.Wählen Sie den zweiten Kurvenpunkt aus und passen 
Sie die Transpon.- und Feinabstimmung-Parameter an, 
um die Tonhöhe auf genau 2 Halbtöne einzustellen.
7.Erzeugen Sie einen neuen Kurvenpunkt, um die Dauer 
des Pitchbends festzulegen, d. h. die Zeit, während der die 
Tonhöhe um 2 Halbtöne transponiert bleiben soll.
8.Erzeugen Sie einen Punkt, an dem der Pitchbend en-
den soll.
Sie müssen keinen neuen Punkt erzeugen, wenn das Ende mit dem der 
bearbeiteten Audiodatei übereinstimmen soll. Ganz rechts in der Wellen-
formanzeige ist immer ein Endpunkt.
9.Nehmen Sie gegebenenfalls zusätzliche Einstellungen 
im Bereich Pitch-Shift-Modus vor, siehe »Pitch-Shift-Mo-
dus« auf Seite 263. 
						

							265
Audiobearbeitung und Audiofunktionen
10.Klicken Sie auf den Ausführen-Schalter.
Der Pitchbend wird entsprechend den Einstellungen angewandt.
DC-Offset entfernen
Mit dieser Funktion werden DC-Offsets im ausgewählten 
Audiobereich entfernt. Ein DC-Offset tritt auf, wenn ein Si-
gnal eine zu große DC-Komponente (Gleichstromkompo-
nente) enthält. Dies wird meist dadurch sichtbar, dass das 
Signal visuell nicht um die »Nullpegelachse« zentriert ist. 
Ein DC-Offset beeinflusst das Audiomaterial nicht hörbar, 
es beeinträchtigt jedoch das Auffinden von Nulldurchgän-
gen sowie einige Bearbeitungsfunktionen. Daher sollten 
Sie DC-Offsets entfernen.
Für diese Funktion sind keine weiteren Parameter verfüg-
bar. Mit der Statistik-Funktion können Sie in Audio-Clips 
nach DC-Offsets suchen (siehe »Statistik« auf Seite 275).
Resample
Mit der Resample-Funktion können Sie Länge, Tempo und 
Tonhöhe eines Events ändern.
Die ursprüngliche Samplerate der Datei wird im Dialog 
angezeigt. Sie können die Samplerate ändern, indem Sie 
entweder direkt einen neuen Wert im Feld »Neue Rate« 
oder die Differenz zwischen der ursprünglichen und der 
neuen Rate (als Prozentwert) eingeben.
Bei einer höheren Samplerate wird das Event länger, so 
dass die Audiodaten langsamer und mit einer niedrigeren 
Tonhöhe wiedergegeben werden.
Bei einer niedrigeren Samplerate wird das Event kürzer, 
so dass die Audiodaten schneller und mit einer höheren 
Tonhöhe wiedergegeben werden.Klicken Sie auf »Vorschau«, wenn Sie das Ergebnis des 
Resample-Vorgangs überprüfen möchten.
Das Event wird so wiedergegeben, wie es mit der neuen Samplerate 
klingen würde.
Wenn Sie mit dem Ergebnis zufrieden sind, klicken Sie 
auf »Ausführen«, um den Dialog zu schließen und den Vor-
gang auszuführen.
Umkehren
Mit dieser Funktion können Sie den ausgewählten Audio-
bereich umkehren, so als würden Sie ein Band auf einem 
Spulentonbandgerät rückwärts wiedergeben. Für diese 
Funktion stehen keine weiteren Parameter zur Verfügung.
Stille
Der ausgewählte Audiobereich wird durch Stille ersetzt. 
Für diese Funktion stehen keine weiteren Parameter zur 
Verfügung.
Stereo-Modifikation
Diese Funktion kann nur auf ausgewählte Bereiche in Ste-
reodateien angewandt werden. Mit dieser Funktion können 
Sie den linken und den rechten Kanal auf verschiedene 
Weise bearbeiten. 
Folgende Modi sind verfügbar:
!Wenden Sie diese Funktion immer auf den gesamten 
Audio-Clip an, da ein DC-Offset normalerweise in 
der gesamten Aufnahme vorhanden ist.
Option Beschreibung
Links-Rechts 
vertauschenDer linke Kanal wird mit dem rechten Kanal vertauscht.
Linken Kanal 
zum rechten 
kopierenDer linke Kanal wird kopiert und im rechten Kanal einge-
fügt. 
						

							266
Audiobearbeitung und Audiofunktionen
Time-Stretch
Diese Funktion erlaubt es Ihnen, die Länge und das 
Tempo des ausgewählten Audiobereichs zu verändern, 
ohne dabei die Tonhöhe zu beeinflussen. Im Dialog sind 
folgende Einstellungen verfügbar:
Takte festlegen
In diesem Bereich können Sie die Länge des für die Bear-
beitung ausgewählten Audiomaterials sowie die Taktart 
festlegen:
Originallänge
Dieser Bereich enthält Informationen und Einstellungen für 
das für die Bearbeitung ausgewählte Audiomaterial:
Resultierende Länge
Verwenden Sie diese Einstellungen, wenn Sie die Länge 
des Audiomaterials so korrigieren möchten, dass es ge-
nau in eine vorgegebene Zeitspanne oder ein Tempo 
passt. Die Werte ändern sich automatisch, wenn Sie das 
Verhältnis anpassen (siehe unten).
Bereich (Sekunden)
Hier können Sie den gewünschten Bereich für den Time-
Stretch festlegen.
Rechten Kanal 
zum linken 
kopierenDer rechte Kanal wird kopiert und im linken Kanal einge-
fügt.
Mischen Beide Kanäle werden zusammengemischt, das Ergebnis 
ist mono.
Subtrahieren Die Information des linken Kanals wird vom rechten Kanal 
abgezogen und umgekehrt. Dies wird normalerweise als 
»Karaoke-Effekt« eingesetzt, um in der Mitte des Stereo-
bilds angeordnetes Monomaterial aus einem Stereosig-
nal zu entfernen.
Option Beschreibung
Takte Wenn Sie die Tempo-Einstellung verwenden (siehe un-
ten), können Sie hier die Länge des ausgewählten 
Audiomaterials in Takten angeben.
Zählzeit Wenn Sie die Tempo-Einstellung verwenden, können Sie 
hier die Länge des ausgewählten Audiomaterials in Zähl-
zeiten angeben.
Taktart Wenn Sie die Tempo-Einstellung verwenden (siehe un-
ten), können Sie hier eine Taktart angeben. Option Beschreibung
Option Beschreibung
Länge in
SamplesDie Länge des ausgewählten Audiomaterials in Samples.
Länge in 
SekundenDie Länge des ausgewählten Audiomaterials in Sekun-
den.
Tempo in BPM Wenn Sie Musik bearbeiten und das tatsächliche Tempo 
des zu bearbeitenden Audiomaterials kennen, können Sie 
es hier in »Beats Per Minute« eingeben. Sie können so 
das Tempo des Audiomaterials korrigieren, ohne den tat-
sächlichen Time-Stretch-Wert berechnen zu müssen.
Option Beschreibung
Samples Hier können Sie die gewünschte Länge in Samples ein-
geben.
Sekunden Hier können Sie die gewünschte Länge in Sekunden ein-
geben.
BPM Hier können Sie das gewünschte Tempo (Beats Per Mi-
nute) eingeben. Dazu müssen Sie das tatsächliche Tempo 
des Audiomaterials kennen und dies (zusammen mit der 
Taktart und der Länge in Takten) im Originallänge-Bereich 
links angeben.
Option Beschreibung
Bereich Hier können Sie die gewünschte Länge als Bereich zwi-
schen zwei Zeitpositionen einstellen.
Locator-Bereich  Wenn Sie auf diesen Schalter (die schwarze Raute) kli-
cken, werden die Wertefelder auf die Position des linken 
(oben) und des rechten Locators (unten) eingestellt. 
						

							267
Audiobearbeitung und Audiofunktionen
Verhältnis
Dieser Wert gibt die Länge der Zeitkorrektur in Prozent im 
Verhältnis zur ursprünglichen Länge an. Wenn Sie zum 
Festlegen des Zeitkorrektur-Werts die Einstellung im Be-
reich »Resultierende Länge« verwenden, ändert sich die-
ser Wert automatisch. Der mögliche Zeitkorrektur-Bereich 
ist von der Effekt-Option abhängig:
Wenn die Effekt-Option ausgeschaltet ist, liegt der Be-
reich zwischen 75 und 125 %.
Diese Einstellung empfiehlt sich, wenn Sie den Klangcharakter beibehal-
ten möchten.
Wenn die Effekt-Option eingeschaltet ist, liegt der Be-
reich zwischen 10 und 1000 % für den Realtime-Algorith-
mus und zwischen 50 und 200 % für den MPEX 3-Algo-
rithmus. 
Diese Einstellung empfiehlt sich, wenn Sie Spezialeffekte usw. erzielen 
möchten.
Algorithmus
Hier können Sie einen Algorithmus für die Zeitkorrektur 
einstellen: MPEX 3 und Realtime.
MPEX 3
Die Option »MPEX-Algorithmus« basiert auf dem MPEX-Algorithmus 
(Minimum Perceived Loss Time Compression/Expansion) von Prosoniq. 
Dieser Algorithmus (der auch in der TimeFactory™ von Prosoniq verwen-
det wird) nutzt ein künstliches neuronales Netzwerk und ermöglicht so 
hochpräzise zeitliche Dehnung und Tonhöhenveränderung. So erzielen 
Sie bestmögliche Ergebnisse hinsichtlich der Audioqualität. Sie können 
zwischen sieben unterschiedlichen Qualitätseinstellungen wählen, siehe 
»Pitch-Shift-Modus« auf Seite 263.
Realtime
Dieser Algorithmus ist für das Echtzeit-Time-Stretching in Nuendo konzi-
piert, Sie können ihn jedoch auch für die Offline-Bearbeitung verwenden. 
Im Presets-Einblendmenü stehen Ihnen dieselben Presets zur Verfügung 
wie im Einblendmenü »Algorithmus« im Sample-Editor, siehe »Automati-
sches Erkennen des Audiotempos und Anwenden der Time-Stretch-
Funktion« auf Seite 291.
Anwenden von PlugIns
Sie können PlugIns in Echtzeit während der Wiedergabe 
hinzufügen (siehe das Kapitel »Audioeffekte« auf Seite 
180). Manchmal ist es jedoch sinnvoll, PlugIns »dauerhaft« 
auf ein oder mehrere ausgewählte Events anzuwenden. 
Gehen Sie dazu  folgendermaßen vor:
1.Nehmen Sie im Projekt-Fenster, im Pool oder in einem 
Editor eine Auswahl vor.
PlugIns werden genauso wie die Bearbeitungsfunktionen angewendet 
(siehe »Allgemeine Einstellungen und Funktionen« auf Seite 257).
2.Wählen Sie im Audio-Menü aus dem PlugIns-Unter-
menü das gewünschte PlugIn aus.
Der entsprechende PlugIn-Dialog wird geöffnet.
Stereo und Mono
Wenn Sie ein PlugIn auf Monomaterial anwenden, wird 
nur die linke Seite des Stereoausgangs dieses Effekts 
verwendet.
Der PlugIn-Dialog
Der PlugIn-Dialog für den StudioChorus-Effekt
Im oberen Bereich des PlugIn-Dialogs finden Sie die Ef-
fektparameter des ausgewählten PlugIns. Informationen 
über die Parameter der mitgelieferten PlugIns finden Sie 
im separaten PDF-Dokument »PlugIn-Referenz«. 
						

							268
Audiobearbeitung und Audiofunktionen
Der untere Bereich des Dialogs enthält Einstellungen für 
die eigentliche Bearbeitung. Diese Einstellungen sind für 
alle PlugIns gleich.
Wenn der untere Bereich ausgeblendet ist, klicken Sie 
auf den Schalter »Mehr…«, um ihn anzeigen zu lassen.
Wenn Sie den unteren Bereich wieder ausblenden möchten, klicken Sie 
erneut auf den Schalter (auf dem nun »Reduzieren…« angezeigt wird).
Der untere Bereich des PlugIn-Dialogs enthält folgende 
Optionen:
Wet-/Dry-Mix
Mit diesen Schiebereglern können Sie das Verhältnis zwi-
schen dem bearbeiteten (Wet) und dem unbearbeiteten 
Signal (Dry) des resultierenden Clips einstellen. 
Die beiden Schieberegler sind normalerweise so miteinan-
der verbunden, dass bei einer Erhöhung des Wet-Werts 
automatisch der Dry-Wert um den gleichen Wert herab-
gesetzt wird und umgekehrt. Wenn Sie die Regler unab-
hängig voneinander einstellen möchten, halten Sie beim 
Verschieben eines Reglers die [Alt]-Taste/[Wahltaste] ge-
drückt. Auf diese Weise können Sie z. B. sowohl den Wet-
Mix als auch den Dry-Mix auf 80 % einstellen. Achten Sie 
darauf, dass keine Übersteuerung auftritt.
Ausklingzeit
Verwenden Sie diesen Parameter, wenn Sie Effekte an-
wenden, mit denen dem ursprünglichen Audiomaterial zu-
sätzliches Audiomaterial angehängt wird (z. B. Reverb- und 
Delay-Effekte). Wenn Sie diese Option einschalten, können 
Sie mit Hilfe des Schiebereglers die Länge des angefügten 
Bereichs einstellen. Die Ausklingzeit wird bei der Wieder-
gabe im Vorschau-Modus berücksichtigt, so dass Sie die 
geeignete Ausklingzeit leicht ermitteln können.
Crossfade vorn/hinten
Mit diesen Einstellungen können Sie einen Effekt nach 
und nach hinzufügen bzw. zurücknehmen. Wenn Sie die 
Option »Crossfade vorn« einschalten und z. B. einen Wert 
von 1000 ms eingeben, wird der Effekt vom Beginn des 
Auswahlbereichs nach und nach hinzugefügt. Der voll-
ständige Effekt wird erst 1000 ms nach dem Start erreicht. 
Entsprechend wird bei der Option »Crossfade hinten« der 
Effekt schrittweise ab dem eingestellten Wert bis zum 
Ende des Auswahlbereichs zurückgenommen.
Vorschau
Wenn Sie auf diesen Schalter klicken, können Sie das Er-
gebnis der Bearbeitung mit den aktuellen Einstellungen an-
hören. Die Wiedergabe wird wiederholt, bis Sie erneut auf 
den Schalter klicken. (Während der Vorschau-Wiedergabe 
wird auf dem Schalter »Stop« angezeigt.) Sie können die 
Effekteinstellungen ggf. während der Vorschau verändern.
Ausführen
Wenn Sie auf diesen Schalter klicken, werden die Effekt-
einstellungen angewandt und der Dialog geschlossen.
Abbrechen
Wenn Sie auf diesen Schalter klicken, wird der Dialog ge-
schlossen, ohne dass der Effekt angewendet wird.
!Die Summe der Werte für »Crossfade vorn« und 
»Crossfade hinten« kann nicht länger als der Aus-
wahlbereich selbst sein. 
						

							269
Audiobearbeitung und Audiofunktionen
Der Prozessliste-Dialog
Bearbeitungsvorgänge
Im Prozessliste-Dialog können Sie die für einen Clip vor-
genommenen Bearbeitungsvorgänge ganz oder teilweise 
rückgängig machen. Zu den Bearbeitungsfunktionen, die 
auf diese Weise verändert werden können, gehören die 
Funktionen aus dem Effekte-Untermenü, die angewandten 
PlugIn-Effekte  sowie Funktionen im Sample-Editor, z. B. 
Ausschneiden, Einfügen, Löschen und Zeichnen mit dem 
Stift-Werkzeug.
ÖAufgrund des Zusammenhangs zwischen Clip und Au-
diodatei (siehe »Einleitung« auf Seite 256) ist es sogar 
möglich, »in der Mitte« der Prozessliste stehende Bearbei-
tungsvorgänge zu verändern oder zu entfernen und danach 
vorgenommene Bearbeitungsvorgänge beizubehalten. Dies 
hängt jedoch von der Art der vorgenommenen Bearbeitung 
ab (siehe »Einschränkungen« auf Seite 270).
Gehen Sie folgendermaßen vor:
1.Wählen Sie den Clip im Pool oder eines der dazuge-
hörigen Events im Projekt-Fenster aus.
In der Status-Spalte im Pool erhalten Sie einen Überblick darüber, auf 
welche Clips Bearbeitungsvorgänge angewendet wurden. Wenn dort ein 
Wellenformsymbol angezeigt wird, wurde ein Effekt bzw. eine Bearbei-
tungsfunktion auf diesen Clip angewendet (siehe »Die Symbole der Sta-
tus-Spalte« auf Seite 320).
2.Wählen Sie im Audio-Menü den Befehl »Liste der Au-
dioprozesse…«.
Der Prozessliste-Dialog wird angezeigt.
Im linken Bereich des Dialogs wird eine Liste aller Bear-
beitungsvorgänge angezeigt, die Sie auf den Clip ange-
wandt haben. Dabei stehen die zuletzt vorgenommenen 
Bearbeitungsvorgänge unten in der Liste. In den Spalten »Anfang« und »Länge« wird angezeigt, welcher Bereich 
des Clips mit der jeweiligen Funktion bearbeitet wurde. In 
der Status-Spalte wird angezeigt, ob die Bearbeitung ge-
ändert oder rückgängig gemacht werden kann.
3.Klicken Sie in der Liste auf den Bearbeitungsvorgang, 
den Sie ändern möchten.
Wenn Sie die Einstellungen des ausgewählten Bearbei-
tungsvorgangs ändern möchten, klicken Sie auf den Än-
dern-Schalter.
Ein Dialog für die Bearbeitungsfunktion oder den angewandten Effekt 
wird angezeigt, in dem Sie die Einstellungen ändern können. Gehen Sie 
genauso vor, als würden Sie die Bearbeitungsfunktion oder den Effekt 
zum ersten Mal hinzufügen.
Wenn Sie den ausgewählten Bearbeitungsvorgang 
durch eine andere Bearbeitungsfunktion oder einen Effekt 
ersetzen möchten, wählen Sie die gewünschte Option aus 
dem Einblendmenü und klicken Sie auf den Schalter »Er-
setzen durch«.
Wenn für die ausgewählte Option Einstellungen zur Verfügung stehen, 
wird ein Dialog angezeigt. Die ursprünglich vorgenommene Aktion wird 
im Prozessliste-Dialog durch die neue Bearbeitungsfunktion ersetzt.
Wenn Sie einen ausgewählten Bearbeitungsvorgang 
entfernen möchten, wählen Sie ihn aus und klicken auf 
den Entfernen-Schalter.
Der Bearbeitungsvorgang wird aus dem Clip entfernt.
Wenn Sie einen ausgewählten Bearbeitungsvorgang 
rückgängig machen und die Bearbeitung aus dem Clip ent-
fernen möchten, klicken Sie auf den Deaktivieren-Schalter.
Die Bearbeitung wird zurückgenommen, der Vorgang ist aber weiterhin 
in der Liste aufgeführt. Wenn Sie den Vorgang wiederholen und die Be-
arbeitung wieder anwenden möchten, klicken Sie erneut auf den Schal-
ter (der jetzt »Aktivieren« heißt).
Wenn Sie die Prozessliste als Stapelbearbeitung spei-
chern möchten, klicken Sie auf den Schalter »Als Stapel 
speichern«.
Weitere Informationen über Stapelbearbeitungen finden Sie unter »Sta-
pelbearbeitung« auf Seite 270.
4.Klicken Sie auf »Schließen«, um den Dialog zu 
schließen. 
						

							270
Audiobearbeitung und Audiofunktionen
Einschränkungen
Für einige Bearbeitungsfunktionen sind keine Parameter 
verfügbar, d. h., sie können auch nicht verändert werden.
Bearbeitungsfunktionen, die die Länge des Clips verän-
dern (z. B. Ausschneiden, Einfügen oder Time-Stretch) 
können nur dann rückgängig gemacht werden, wenn es 
sich jeweils um die letzte Aktion im Prozessliste-Dialog 
handelt (d. h., wenn der Vorgang ganz unten in der Liste 
steht). Wenn eine Aktion nicht rückgängig gemacht oder 
geändert werden kann, wird ein Symbol in der Status-
Spalte angezeigt und die entsprechenden Schalter sind 
nicht verfügbar.
Die Prozessliste muss mindestens zwei Audioprozesse 
enthalten, damit sie als Stapel gespeichert werden kann 
(siehe »Stapelbearbeitung« auf Seite 270).
Stapelbearbeitung
Mit der Stapelbearbeitung-Funktion von Nuendo können 
Sie eine Reihe von Audiobearbeitungen auf ein oder meh-
rere Events gleichzeitig anwenden, entweder im Projekt-
Fenster oder im Pool. Stapelbearbeitungen werden über 
den Prozessliste-Dialog erstellt, d. h. die Prozessliste defi-
niert den Ablauf einer Stapelbearbeitung.
Stapelbearbeitungen stellen eine komfortable Möglichkeit 
dar, mehrere Effekte mit denselben Einstellungen auf 
mehrere Events eines Projekts gleichzeitig anzuwenden.
Eine Stapelbearbeitung gibt Ihnen auch die Möglichkeit, 
bestimmte Effekteinstellungen für die spätere Verwen-
dung zu »speichern«. Wenn Sie z. B. eine Reihe komplexer 
Audiobearbeitungen durchgeführt haben und mit dem Er-
gebnis zufrieden sind, können Sie die Zusammenstellung 
und die Einstellungen der Effekte auf diese Weise erhal-
ten und später auch auf andere Events anwenden.
Gehen Sie zum Einrichten einer Stapelbearbeitung fol-
gendermaßen vor:
1.Wenden Sie die gewünschte Audiobearbeitung auf ein 
Audio-Event oder einen Auswahlbereich im Projekt an.
Beachten Sie, dass mindestens zwei Audioprozesse angewandt werden 
müssen, damit Sie sie als Stapelbearbeitung speichern können.
Sie können jetzt auf zwei verschiedene Arten fortfahren:
Wählen Sie im Audio-Menü aus dem Stapelbearbeitun-
gen-Untermenü die Option »Aus Liste der Bearbeitungs-
schritte erzeugen…«.
Geben Sie im angezeigten Dialog einen Namen für die 
neue Stapelbearbeitung ein und klicken Sie auf »OK«.
Oder...
Wählen Sie im Audio-Menü die Option »Liste der Audi-
oprozesse…«.
Der Prozessliste-Dialog wird angezeigt. In diesem Dialog können Sie 
nach Belieben Einstellungen ändern oder Vorgänge rückgängig machen 
(siehe »Der Prozessliste-Dialog« auf Seite 269).
Klicken Sie im Prozessliste-Dialog auf »Als Stapel spei-
chern«, geben Sie im daraufhin angezeigten Dialog einen 
Namen für die neue Stapelbearbeitung ein und klicken Sie 
auf »OK«.
Mit beiden Vorgehensweisen wird eine Stapelbearbeitung 
erzeugt, die anschließend für das Projekt verfügbar ist: 
2.Wählen Sie im Projekt-Fenster alle Events aus, die Sie 
bearbeiten möchten. 
Sie haben auch die Möglichkeit, einen mehrere Spuren umfassenden 
Bereich auszuwählen und alle darin enthaltenen Audio-Events über den 
Stapel zu bearbeiten. 
3.Öffnen Sie im Audio-Menü das Stapelbearbeitungen-
Untermenü.
Im Untermenü wird oben der Name der neuen Stapelbearbeitung ange-
zeigt, die Sie erzeugt haben. Das Untermenü listet alle gespeicherten 
Stapelbearbeitungen auf, bis Sie sie löschen (siehe unten).
4.Wählen Sie die gewünschte Stapelbearbeitung aus.
Alle ausgewählten Events werden entsprechend den gespeicherten Vor-
gängen bearbeitet.