Steinberg Groove Agent 4 Manual

							Beat Agent
Édition du son461
• Pour assigner un échantillon à un pad, faites-le glisser sur ce pad.
Quand vous faites glisser un  ou plusieurs échantillons 
 sur un pad, des icônes de 
destination apparaissent. Ce s icônes déterminent si les nouveaux échantillons 
seront ajoutés au pad, s’ils  remplaceront l’échantillon présent sur le pad, ou s’ils 
seront répartis sur  une suite de pads.
• Faites glisser les échantillons sur l’ic ôn
 e de destination du haut pour les 
ajouter au pad.
Vous pouvez superposer jusqu’à huit échantillons sur chaque pad.
• Faites glisser un ou plusieurs échantillons sur l’icône de destination du milieu  pour remplacer les échantillons qui étaient assignés à ce pad.
• Faites glisser plusieurs échantillons su r l’icône de destination la plus basse 
pour les assigner à plusie urs pads consécutifs dans un ou plusieurs groupes.
Les pads qui vont recevoir l’un des éc hantillons sont encadrés en jaune.
À NOTER
Le nombre d’échantillons pouvant être dépo sés sur les pads dépend du nombre de 
pads disponibles.
Quand il n’y a pas suffisamment de pads libres dans Groove Agent pour 
recevoir les échantillons, une boîte de dialogue apparaît. Vous avez alors le 
choix de continuer ou d’annuler l’opération. Si les pads contenaient déjà des 
échantillons, ceux-ci sont remplacés.
L
IENS ASSOCIÉS
Vue Mapping à  la page 463 
						

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Édition du son462
Déplacement et copie d’échantillons entre les pads
Il est possible de déplacer et de copier les échantillons d’un pad à un autre.
• Pour déplacer les échantillons d’un pad  su
 r un autre, faites glisser le pad sur 
l’icône de destination située en haut, au milieu ou en bas du pad de 
destination.
À NOTER
Pour copier les échantillons au lieu de les  déplacer, maintenez la touche [Alt]/[Option] 
enfoncée pendant que vous les faites glisser.
À NOTER
Quand vous copiez des pads qui font partie  d’une boucle tranchée, ils sont collés en 
tant que pads d’instrument classiques, c’est-à- dire qu’ils ne sont plus associés à leur 
boucle.
Déplacement et copie d’échantillons entre les groupes
Pour déplacer ou copier des échantillons  sur les pads d’un autre groupe, faites 
d’abord glisser ces échantillon s sur le bouton du groupe de destination afin de 
l’afficher, puis sur le  pad de destination.
Les options sont les mêmes que pour le dé placement d’échantillons entre les pads 
d’un même groupe.
Déplacement de bou cles tranchées
Il est possible de déplacer une boucle tranchée en une seule opération de 
glisser-déplacer.
• Faites glisser la première tranche de  la boucle sur la 
 section des pads.
Quand vous commencez à faire glisser la tranche, Groove Agent vous indique 
sur quels 
 pads vous pouvez déposer la  boucle tranchée, c’est-à-dire les pads 
qui sont suivis du nombre  suffisant de pads vides pour recevoir toutes les 
tranches. Les pads sur lesquels la bouc le ne peut pas être déposée sont 
ombrés.
• Déposez la tranche sur le pad à partir duquel vous souhaitez insérer les  tranch
 es. 
						

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Édition du son463
Réorganisation des pads
Par défaut, les pads d’instrument sont triés dans l’ordre chromatique et suivent le 
mapping standard. Néanmoins,  il est parfois intéressant d’afficher dans un certain 
groupe des pads provenant d’autres groupes.  Pour ce faire, vous pouvez intervertir 
les pads.
Il arrive souvent que la seconde grosse caisse mappée sur la note B0 appartienne 
au groupe de pads 
 2, par exemple. Cependant, la plupart des autres instruments 
habituels d’un kit de batterie sont compris da ns le groupe 3. Si vous souhaitez voir 
à la fois la deuxième grosse caisse et  les autres instruments du groupe 3, 
intervertissez le pad B0 avec  un pad inutilisé du groupe 3.
• Pour intervertir deux pads, maintenez la touche [Maj] et faites glisser le  premier p
 ad sur le second.
C’est tout le contenu des pads, y compris 
 leurs paramètres de configuration, 
qui sont alors intervertis.
• Pour savoir si l’ordre des pads est diff ér
 ent de l’organisation standard, vous 
pouvez vérifier si les notes de déclenchement des pads sont classées ou non 
dans l’ordre chromatique,  ou cliquer sur le bouton Info afin de consulter 
l’index de tous les pads.
• Pour réorganiser les pads dans l’or dr
 e chromatique, ouvrez le menu 
contextuel d’un pad et sélectionnez  Reset Pad Order (réinitialiser l’ordre des 
pads).
Vue Mapping
La vue Mapping montre le mapping des échantillons sur le pad sélectionné.
Elle vous permet de remplacer et de suppr imer des échantillons, ainsi que de définir 
leurs plages de vélocités. L’échantillon actif est affiché dans une couleur plus claire.
À NOTER
La vue Mapping montre en permanence les plages de vélocités des échantillons, 
même si ces plages ne sont pas utilisées  pour le déclenchement des échantillons. 
Pour que ces valeurs aient une incidence, il faut que le mode Velocity soit activé.
Modification de la plage de vélocités des échantillons
• Sélectionnez l’échantillon dans la vue Mapping et saisissez de nouvelles 
valeurs dans les champs  Hi et  Lo à droite.
• Placez la souris entre les deux échantillons de manière à ce qu’une double  flèc
 he apparaisse, puis fait es glisser le pointeur vers  la gauche ou la droite. 
						

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Édition du son464
À NOTER
Quand vous modifiez la plage de vélocités d’un échantillon, les échantillons 
adjacents s’adaptent automatiquement, car les plages de vélocités ne peuvent pas 
se superposer.
Édition du mapping d’un pad
Chaque pad peut contenir jusqu’à huit échantillons.
• Vous pouvez ajouter des échantillons en  les faisant glisser sur la vue de 
mapping. Ils peuvent être insérés entre deux autres échantillons, après le 
dernier échantillon ou avant le premier échantillon. Le point d’insertion est 
représenté par une ligne rouge.
• Pour remplacer un échantillon, faites glisser 
 le nouvel échantillon sur celui que 
vous souhaitez remplacer. L’échantillo n qui sera remplacé est encadré en 
rouge.
• Pour changer l’ordre des échantillons, faites-les glisser à l’emplacement  souhaité.
• Pour mapper un échantillon sur un autre pad, faites-le glisser sur ce pad. L’échantillon est alors retiré de son pad d’origine. Pour mapper un échantillon 
sur
 un autre pad sans perdre le ma pping d’origine, maintenez la touche 
[Alt]/[Option] enfoncée pendant que vous déplacez l’échantillon.
Remplacement d’échantillons
Dans la vue Mapping, vous pouvez remplacer des échantillons individuels par 
d’autres échantillons enregistrés sur votre disque dur.
PROCÉDÉR AINSI
1. Faites un clic droit sur l’échantillon et sélectionnez  Replace Sample dans le 
menu contextuel.
2. Dans le sélecteur de fichier, accédez au fichier que vous souhaitez utiliser, 
sélectionnez-le et cliquez sur  Open.
RÉSULTAT 
L’échantillon est remplacé. 
						

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Édition du son465
Suppression d’échantillons des pads
• Pour supprimer un échantillon d’un pad, faites un clic droit dessus et sélectionnez  Remove Sample  dans le menu contextuel.
• Pour supprimer tous les échantillons d’un pad, faites un clic droit sur l’un des  éc
 hantillons et sélectionnez  Remove Selected Samples .
À NOTER
Quand le bouton PAD/SEL est configuré sur  PAD, vous ne pouvez pas 
sélectionner individuellement le s échantillons et la fonction Remove Selected 
Samples supprime tous les échantillons du pad.
Onglet Main
L’onglet Main (principal) vous donne accès au  mapping des échantillons du pad, 
ainsi qu’aux paramètres  les plus importants :  Volume , Pan , Cu
 toff, etc.
L’onglet  Ma
 in offre également une version simplifiée de l’éditeur d’échantillons. 
Vous pouvez y déplacer les marqueurs de  début et de fin de l’échantillon, les 
marqueurs de fondu d’entrée et de sortie, et également configurer les courbes des 
fondus sur l’affichage graphique.
Mode
Détermine le mode de déclenchement des échantillons d’un pad  :
•En mode  Velo
 city, c’est la vélocité entrante qui détermine quel 
échantillon est lu.
•En mode  Layer, tous les échantillons sont lus en même temps, quelle 
que soit leur vélocité.
•En mode Round Robin , les échantillons sont lus de façon répétée, les 
uns après les autres, de gauche à droite.
•En mode  Random, les échantillons sont lus de façon aléatoire. Il peut 
arriver que des échantillons soient lus plusieurs fois.
•En mode  Random Exclusive , les échantillons sont lus de façon 
aléatoire, mais en évitant les répétitions.
Poly Détermine la polyphonie ma xim
 ale d’un pad. Par exemple, si ce paramètre est 
configuré sur 4, vous pourrez déclencher un pad quatre fois avant que les 
notes soient escamotées.
À NOTER
La valeur de polyphonie détermine le  nombre de notes pouvant être lues 
simultanément. Par conséquent, quand vous déclenchez des pads sur 
lesquels plusieurs échantillons sont supe rposés, le nombre de voix lues peut 
être très élevé. 
						

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Édition du son466
FadeDétermine le temps que met une voix à s’estomper en fondu quand des voix 
son
t escamotées.
À NOTER
Il est possible de définir des paramètres  de fondu différents pour chacun des 
échantillons d’un pad.
Exclusive Group
Cette fonction vous permet  d’assigner 
 un pad à l’un des 32 groupes exclusifs. 
Les pads appartenant à un même  groupe ne peuvent pas être lus 
simultanément. Quand une nouvelle note est jouée, la note précédente 
s’arrête.
Volume Détermine le niveau de l’échantillon.
Pan Détermine la position de l’échant illon 
 dans le champ panoramique.
Coarse Permet de régler l’accordage par demi-tons.
Fine Permet de régler l’accordage par centièmes.
Cutoff Contrôle la fréquence de coupure du filtre.
À NOTER
Les paramètres  Cutoff, Resonance et  Distortion sont uniquement 
disponibles quand un filtre est activé.
Resonance
Détermine la résonance du filtre.
Distortion Détermine le niveau de la distorsion. L’ ef
 fet de ce paramètre dépend du mode 
sélectionné pour le filtre.
Output Sortie sur laquelle les échantillons sont routés.
• Par défaut, les échantillons sont  r
 outés sur le console de mixage Kit, 
dans laquelle ils traversent également des effets d’insert.
• Vous pouvez router chaque échantillon sur l’un des 16 bus de l’agent  qui sont proposés dans le sous-menu  Agent. Quand des échantillons 
sont routés sur un bus de l’agent, ils traversent également les effets 
d’insert de ce bus. 
						

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Édition du son467
• Vous pouvez router chaque échantillon sur l’une des 16 sorties stéréo disponibles. La première sortie stéréo est toujours la sortie Master. 
Cette sortie reste activée en permanence et peut également être traitée 
par des effets d’insert.
• Qui plus est, vous pouvez router un pad directement sur l’un des quatre  canaux AUX, afin de créer des sous-groupes, par exemple.
À NOTER
Les échantillons qui sont routés sur une sortie désactivée dans votre 
application hôte sont automatiquement tr ansmis à la sortie Master du plug-in.
Playback Quality
Détermine la qualité de lecture.
•Standard  : sélectionnez ce mode pour lire les échantillons à leur 
résolution et à leur fréquence d’échantillonnage d’origine.
• Vintage  : sélectionnez ce mode pour  reproduire la qualité audio des 
premières boîtes à rythmes 12 bits. L’effet de crénelage caractéristique 
de ces machines est obtenu grâce à un désaccordage des échantillons. 
La fréquence d’échantillonnage est limitée à 26 040 Hz.
•Le mode  Turntable ressemble au mode  Vintage. Les échantillons sont 
joués au format 12 bits/26040 Hz.  Servez-vous de ce mode si vous 
souhaitez recréer le son caractéristique des producteurs de hip hop. 
Comme les premières boîtes à rythmes numériques ne disposaient que 
d’une mémoire RAM très limitée, les platines disque étaient 
échantillonnées à une vitesse de 45 RPM au lieu de 33 1/3 RPM. Il était 
ainsi possible d’enregistrer davantage d’échantillons dans un minimum 
de mémoire RAM. Pendant la lecture, les échantillons étaient restitués 
à une hauteur inférieure, afin de compenser le changement de hauteur. 
C’est ce qui donnait aux premières boîtes à rythmes ce son crénelé et 
légèrement saturé qui leur est si caractéristique.
À NOTER
Quand le mode  Vintage ou Turntable  est sélectionné pour un échantillon, 
vous ne pouvez pas l’éditer à l’aide  des fonctions AudioWarp dans l’onglet 
Sample . Si vous essayez de sélectionner l’un de ces modes pour un 
échantillon utilisant  l’AudioWarp, un message d’ avertissement apparaîtra.
Filter Type
Détermine le type du filtre . 
 Vous avez le choix entre Classic, Tube Drive , 
Hard Clip , Bit Reduction  et Rate Reduction .
Pour désactiver le filtre, sélectionnez  Off.
Filter Shape (forme du filtre) • LP 24, 18, 12 et 6 sont des filtres passe-bas à 24, 18, 12 et 6 dB/oct. L
 es fréquences supérieures à la coupure sont atténuées.
• BP 12 et BP 24 sont des filtre s passe-bande à 12 et 24 dB/oct. Les 
fréquences inférieures et supérieures à la coupure sont atténuées. 
						

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Édition du son468
• Les filtres HP6+LP18 et HP6+LP12 combinent un filtre passe-haut à 6 dB/oct et un filtre passe-bas, respec tivement à 18 et 12 dB/oct (filtre 
passe-bande asymétrique). Les fréquences inférieures et supérieures à 
la coupure sont atténuées. L’atténuation est plus prononcée pour les 
fréquences supérieures à la coupure.
• Les filtres HP12+LP6 et HP18+LP6 combinent un filtre passe-haut à  12 et 18 dB/oct et un filtre passe-bas à 6 dB/oct (filtre passe-bande 
asymétrique). Les fréquences inférieures et supérieures à la coupure 
sont atténuées. L’atténuation est plus prononcée pour les fréquences 
inférieures à la coupure.
• HP 24, 18, 12 et 6 sont des filtres  passe-haut à 24, 18, 12 et 6 dB/oct. 
Les fréquences inférieures à la coupure sont atténuées.
• BR 12 et BR 24 sont des filtres à réjection à 12 et 24 dB/oct. Les  fréquences proches de la coupure sont atténuées.
• Les filtres BR12+LP6 et BR12+LP12 combinent un filtre à réjection à  12 dB/oct et un filtre passe-bas, respectivement à 6 et 12 dB/oct. Les 
fréquences proches de la coupure et supérieures sont atténuées.
• Le filtre BP12+BR12 combine un filtre passe-bande à 12 dB/oct et un  filtre à réjection à 12 dB/oct. Les fréquences inférieures et supérieures 
à la coupure, et proches de cette coupure sont atténuées.
• Les filtres HP6+BR12 et HP12+BR12  combinent un filtre passe-haut 
à 6 et 12 dB/oct et un filtre à réjection à 12 dB/oct.
• AP est un filtre passe-tout à 18 dB/oct. Les fréquences proches de la  coupure sont atténuées.
• Le filtre AP+LP6 combine un filtre pa sse-tout à 18 dB/oct et un filtre 
passe-bas à 6 dB/oct. Les fréquences proches de la coupure et 
supérieures sont atténuées.
• Le filtre HP6+AP combine un filtre passe-haut à 6 dB/oct et un filtre  passe-tout à 18 dB/oct. Les fréquences proches de la coupure et 
inférieures sont atténuées.
Édition de l’enveloppe
Les onglets  Pitch, Filter  et Amp  contiennent tous une section d’enveloppe. Ces 
enveloppes à plusieurs segments peuvent chacune intégrer jusqu’à 128 nœuds 
pour les paramètres  Time, Level  et Curve . Les nœuds et leurs paramètres 
déterminent la forme générale de l’enveloppe. Vous pouvez éditer un ou plusieurs 
nœuds à l’aide de l’éditeur graphique d’ enveloppe ou en saisissant des valeurs.
Fixed
• Si l’option Fixed est activée et que vous déplacez les nœuds sélectionnés sur 
l’axe temporel, seuls les nœuds sélectionnés sont déplacés.
• Quand la fonction  Fixed 
 est désactivée, tous les nœuds qui suivent les 
nœuds édités sont également déplacés. 
						

							Beat Agent
Édition du son469
Snap
Il est possible d’afficher une seconde enveloppe en arrière-plan de l’enveloppe que 
vous éditez. Si la fonction Snap est activée quand vous déplacez des nœuds, 
ceux-ci se calent sur les nœuds de l’enveloppe affichée en arrière-plan.
• Pour choisir l’enveloppe à afficher en arrière-plan, ouvrez le menu local situé  à droite 
 du bouton Snap  et sélectionnez une enveloppe dans la liste.
Sélection des nœuds
• Pour sélectionner un nœud, cliquez dessus dans l’éditeur graphique. 
Les nœuds sélectionnés deviennent bleu clair. Le nœud actif est encadré en 
o
range. Les champs de valeur situés à gauche de l’éditeur graphique 
d’enveloppe correspondent aux  paramètres du nœud actif.
• Quand plusieurs nœuds sont sélectionnés, vous pouvez utiliser le menu local  Nod
 e pour changer de nœud actif sans désélectionner les autres nœuds.
• Pour ajouter un nœud à une sélection, faites un [Maj]-clic sur ce nœud. Les  nœu
 ds sélectionnés sont édités ensemble.
• Vous pouvez également sélectionner plusieurs nœuds en délimitant un  r
 ectangle de sélection autour de ceux-ci avec la souris.
• Quand l’éditeur graphique est actif,  vou
 s pouvez utiliser les touches de 
flèches gauche et droite pour sélectionner le nœud précédent ou suivant.
Configuration du paramètre Time
Le paramètre Time  détermine la durée qui sépare deux nœuds. Selon le mode  Sync 
sélectionné, le paramètre  Time est exprimé en millisecondes et en secondes ou en 
valeurs de note.
• Pour configurer le paramètre  Time, séle
 ctionnez les nœuds que vous 
souhaitez éditer et saisissez une valeur dans le champ  Time.
• Vous pouvez également définir le paramètre  Ti
 me à partir de l’éditeur 
graphique d’enveloppe en faisant glisser les nœuds vers la gauche ou la 
droite pour diminuer ou augmenter l’écart de temps.
Pour plus de précision, maintenez la touche [Maj] enfoncée pendant que vous 
déplacez les nœuds.
Pour restreindre les déplacements à l’axe temporel et faire en sorte que les 
n
 œuds se déplacent uniquement sur le plan horizontal, maintenez la touche 
[Ctrl]/[Commande] enfoncée pendant que vous déplacez la souris. 
						

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Édition du son470
Configuration du paramètre Level
Le paramètre Level détermine l’amplitude de l’envelo ppe à la position définie par le 
paramètre  Time.
• Pour configurer le paramètre  Level, séle
 ctionnez les nœuds que vous 
souhaitez éditer et saisissez une valeur dans le champ  Level.
• Vous pouvez également définir le paramètre  Level da
 ns l’éditeur graphique 
d’enveloppe, en faisant glisser les nœuds sé lectionnés vers le haut ou vers le 
bas afin de diminuer ou augmenter les niveaux.
Pour plus de précision, maintenez la touche [Maj] enfoncée pendant que vous 
déplacez les nœuds.
Pour restreindre les déplacements à l’axe des niveaux et faire en sorte que les 
n
 œuds se déplacent uniquement sur le plan vertical, maintenez la touche 
[Alt]/[Option] enfoncée pendant que vous déplacez la souris.
Configuration du paramètre Curve
Le paramètre  Curve permet de configurer la courbure de l’enveloppe entre deux 
nœuds selon un modèle linéaire, logarithmique ou exponentiel.
• Pour configurer le paramètre  Curve, s
 électionnez les nœuds que vous 
souhaitez éditer et saisissez une valeur dans le champ  Curve. Les valeurs 
positives engendrent des courbes de ty pe logarithmique, tandis que les 
valeurs négatives engendrent des courbes exponentielles.
• Vous pouvez également définir le paramètre  Curve à 
 l’aide de l’éditeur 
graphique d’enveloppe en faisant glisser la courbe entre deux nœuds.
Faites un [Ctrl]/[Commande]-clic sur une  courbe pour 
 la réinitialiser à l’état 
linéaire.
Ajout et suppression de nœuds
Les nœuds ajoutés après le nœud de su stain affectent toujours la phase de 
relâchement de l’enveloppe.
• Pour créer un nœud, double-cliquez à l’emplacement où vous souhaitez le  placer.
• Pour supprimer un nœud ,
  double-cliquez dessus.
• Pour supprimer plusieurs nœuds sélectionnés à la fois, appuyez sur [Suppr]  o
 u sur [Arrière].
À NOTER
Le premier et le dernier nœud ne peuvent pas être supprimés. Il en va de même pour 
le nœud de sustain.