Steinberg Groove Agent 4 Manual
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Effektreferenz Modulationseffekte351 ShiftVerschiebt die Phasenmodulation hin zu höheren Frequenzen im Klangspektrum. Phase Erweitert das Klangbild von Mono zu Stereo. Low Cut Senkt die tiefen Frequenzen ab. High Cut Senkt die hohen Frequenzen ab. Mix Stellt das Pegelverhältnis zwischen d em Originalsignal (Dry) und dem Effektsignal (Wet) ein. Ring Modulator Der Ring Modulator besitzt einen Sinus-O szillator der mit dem Eingangssignal multipliziert wird. Dies erzeugt metallische oder glockenartige Frequenzen. Der integrierte LFO moduliert die Frequenz des Sinus-Oszillators und variiert die e rzeugten Frequenzen über die Zeit. Zusätzlich ist ein Envelope Follower verfügbar, mit dem Sie die Frequenz des Sinus-Oszillators abhängig Eingangssignalpegel modulieren können. LFO Waveform und Shape Waveform legt den grundsätzlichen Typ der Wellenform fest. Shape verändert die Charakteristik der Wellenform. • Sine erzeugt eine gleichmäßige Modulation. Shape fügt harmonische Obertöne hinzu. • Triangle ähnelt Sine. Die Wellenform weist regelmäßige gerade Linien auf, die dreieckig zulaufen. Shape verändert das Dreieck stufenlos in eine trapezförmige Welle. • Saw erzeugt eine sägezahnartige Wellenform, die in einer geraden Linie nach oben ansteigt und dann schnell abfällt. Shape verändert die Wellenform von absteigend zu Dreieck zu ansteigend. • Pulse erzeugt eine gestufte Modulation, die abrupt zwischen zwei Werten umschaltet. Shape verändert stufenlos das Verhältnis zwischen hohem und tiefem Wert. Bei 50 % wird eine Rechteckwelle erzeugt.
Effektreferenz Modulationseffekte352 •Ramp ähnelt der Saw-Wellenform. Shape fügt eine immer länger werdende Stille vor der aufsteigenden Linie des Sägezahns ein. • Log ist eine logarithmische Kurve. Shape verändert den logarithmischen Kurvenverlauf stufenlos von negativ nach positiv. • S&H 1 erzeugt eine Step-Modulation mit zufällig erzeugten, unterschiedlich langen Schritten. Shape erzeugt Stufen zwischen den Schritten und bei maximaler Einstellung ein weiches Zufallssignal. • S&H 2 ähnelt S & H 1. Die Stufen variieren zwischen zufällig erzeugten hohen und tiefen Werten. Shape erzeugt Stufen zwischen den Schritten und bei maximaler Einstellung ein weiches Zufallssignal. LFO Freq Verwenden Sie diesen Parameter, um die Frequenz des LFOs festzulegen, die die Frequenz des Sinus -Oszillators moduliert. Sync Schalten Sie diese Option ein, um den Rate-Parameter in Notenwerten e inzustellen. LFO Depth Bestimmt die Intensität der LFO-Modu lation der Sinus-Oszillatorfrequenz. Frequency Bestimmt die Frequenz der Sinus-Modulation. Mix Stellt das Pegelverhältnis zwischen d em Originalsignal (Dry) und dem Effektsignal (Wet) ein. Envelope Follower Der Envelope Follower erfasst das Eing angssignal mit einer einstellbaren Attack- und Release-Zeit und gibt ein Modulationssignal aus, das die Pegelhüllkurve des Signals darstellt. Sensitivity Alle Eingangssignale werden zu einem Monosignal zusammengemischt bevor sie an den Envel ope Follower ausgegeben werden. Der Sensitivity -Parameter stellt den optimalen Eingangspegel für den Envelope Follower ein. Attack Passt die Attack-Zeit an, d. h. die Zeit, die der Envelo pe Follower benötigt, um sich steigenden Eingangspegeln anzunähern. Release Passt die Release-Zeit an, d. h. die Zeit, die der Enve lope Follower benötigt, um s ich fallenden Eingangspegeln anzunähern. Depth Bestimmt den Ausgangspegel für da s M odulationssignal des Envelope Followers.
Effektreferenz Modulationseffekte353 Frequency Shifter Ein Frequency Shifter verschiebt die einzelnen Frequenzen des Eingangssignals um einen festen Wert. Anders als Pitch-Shift-Effekte, bei denen die Frequenzen um einen bestimmten F aktor verschoben werden und wo die harmonischen Bezüge erhalten bleiben, werden bei Frequency Shiftern die harmonischen Bezüge aufgehoben. Dadurch führen höhere Einstellungen beim Frequency Shifter normalerweise zu einem disharmonischen Sound. Ein Frequency Shifter ändert die Frequenzen durch Hinzufügen eines Versatzes, Pitch-Shift-Effekte multiplizieren die Frequenzen mit einem Faktor. Der Frequency Shifter verändert die tiefen Frequenzen mehr als die hohen Frequenzen. Wenn das Eingangssignal zum Beispiel die Frequenzen 100 Hz, 1000 Hz und 10000 Hz enthält und Sie die den Frequency Shifter auf +100 Hz einstellen, erhalten Sie die Frequenzen 200 Hz, 1100 Hz und 10100 Hz. Frequency Coarse Hier stellen Sie den Grad der Frequenzverschiebung ein. Frequency Fine Hier können Sie den Grad der Frequenzverschiebung fein einstellen. L/R Offset Coarse Bestimmt einen Versatzwert für den re ch ten und den linken Kanal. Positive Werte verschieben den rechten Kanal na ch oben und den linken Kanal nach unten, und umgekehrt. L/R Offset Fine Hier können Sie den Versatz zwischen dem linken und dem rechten Kanal fein e instellen. Positive Werte verschieben den rechten Kanal nach oben und den linken Kanal nach unten, und umgekehrt. Modulation Range Coarse Bestimmt den maximalen Grad an Frequenzverschiebung, die durch Modulation via LFO und Envelope Fo llower angewendet werden kann. Modulation Range Fine Hiermit können Sie den Grad an Frequenzverschiebung, die durch Modulation via LFO und Envelope Follow er angewendet wird, fein einstellen.
Effektreferenz Modulationseffekte354 FeedbackBestimmt den Grad der Rückkopplung, d. h. wie viel des Signals vom Ausgang zurück an den Eingang geleit et wird. Der Sound ähnelt dem eines Phasers. Sie können die Richtung und die Geschwindigkeit für diesen Effekt mit dem Parameter Frequency Fine einstellen. Notches Hier können Sie einstellen, wie viel Kerben der Phaser-Effekt erzeugt, wenn die Feedback-Einstellung hoch ist. LFO (Editorbereich) LFO Waveform und Shape Waveform legt den grundsätzlichen Typ der Wellenform fest. Shape verändert die Charakteristik der Wellenform. • Sine erz eugt eine gleichmäßige Modulation. Shape fügt harmonische Obertöne hinzu. • Triangle ähnelt Sine. Die Wellenform weist regelmäßige gerade Linien auf, die dreieckig zulaufen. Shape verändert das Dreieck stufenlos in eine trapezförmige Welle. • Saw erzeugt eine sägezahnartige Wellenform, die in einer geraden Linie nach oben ansteigt und dann schnell abfällt. Shape verändert die Wellenform von absteigend zu Dreieck zu ansteigend. • Pulse erzeugt eine gestufte Modulation, die abrupt zwischen zwei Werten umschaltet. Shape verändert stufenlos das Verhältnis zwischen hohem und tiefem Wert. Bei 50 % wird eine Rechteckwelle erzeugt. • Ramp ähnelt der Saw-Wellenform. Shape fügt eine immer länger werdende Stille vor der aufsteigenden Linie des Sägezahns ein. • Log ist eine logarithmische Kurve. Shape verändert den logarithmischen Kurvenverlauf stufenlos von negativ nach positiv. • S&H 1 erzeugt eine Step-Modulation mit zufällig erzeugten, unterschiedlich langen Schritten. Shape erzeugt Stufen zwischen den Schritten und bei maximaler Einstellung ein weiches Zufallssignal. • S&H 2 ähnelt S & H 1. Die Stufen variieren zwischen zufällig erzeugten hohen und tiefen Werten. Shape erzeugt Stufen zwischen den Schritten und bei maximaler Einstellung ein weiches Zufallssignal. LFO Rate Bestimmt die Frequenz des LFOs, in Hertz. Sync Schalten Sie diese Option ein, um den Rate-Pa rameter in Notenwerten einzustellen. Depth Bestimmt die Richtung und den Grad für die Frequenzverschiebung durch das LFO-Modulationssignal.
Effektreferenz Modulationseffekte355 Envelope Follower Der Envelope Follower erfasst das Eingangssignal mit einer einstellbaren Attack- und Release-Zeit und gibt ein Modulationssignal aus, das die Pegelhüllkurve des Signals darstellt. Sensitivity Alle Eingangssignale werden zu einem Monosignal zusammengemischt bevor sie an den Envel ope Follower ausgegeben werden. Dieser Parameter stellt den optimalen Eingangspegel fü r den Envelope Follower ein. Attack Passt die Attack-Zeit an, d. h. die Zeit, die der Envelo pe Follower benötigt, um sich steigenden Eingangspegeln anzunähern. Release Passt die Release-Zeit an, d. h. die Zeit, die der Enve lope Follower benötigt, um s ich fallenden Eingangspegeln anzunähern. Depth Bestimmt die Richtung und den Grad für die Frequenzverschiebung durch das Modulationssignal des Envelope Followers. HINWEIS Die maximale Frequenzverschiebung, die durch Modulation via LFO oder Envelope Follower durchgeführt werden kann, wird durch die Parameter Modulation Range Coarse und Modulation Range Fine eingestellt. Mix Stellt das Pegelverhältnis zwischen d em Originalsignal (Dry) und dem Effektsignal (Wet) ein. Vintage Ensemble Dieser Effekt simuliert den Sound von klassischen Ensemble-Effekten. Er basiert auf einem Delay mit LFO-modulierten Verzögerungszeiten. Ein zweiter LFO mit höheren Frequenzen erzeugt einen sogenannten Shimmer. Rate Bestimmt die Frequenz des LFOs.
Effektreferenz Dynamikeffekte356 SyncSchalten Sie diese Option ein, um den Rate-Parameter in Notenwerten e inzustellen. Depth Bestimmt die Intensität de r Modulation durch den LFO. Shimmer Bestimmt die Intensität einer zweiten, schnelleren Modulation. Shimmer Rate Bestimmt das Verhältnis der Geschwindigk eit der ersten und der zweiten Modulation. Bei einem Wert von 10 ist die zweite Modulation 10 Mal so schnell. Low Cut Wendet einen Hochpassfilter auf das Signal an. Nur Frequenzen oberhalb der ein gestellten Frequenz werden an den Effekt weitergeleitet. High Cut Wendet einen Tiefpassfilter auf das Signal an. Nur Frequenzen unterhalb der ein gestellten Frequenz werden an den Effekt weitergeleitet. Level Passt den Effektsignalpege l a n und gleicht so Pegelabsenkungen aus, die durch den Hochpass- und den Ti efpassfilter erzeugt werden. Mix Stellt das Pegelverhältnis zwischen d em Originalsignal (Dry) und dem Effektsignal (Wet) ein. Dynamikeffekte Compressor Kompressoren reduzieren den Dynamikbereich eines Klangs. Dadurch gewinnt der Klang an Headroom (Aussteuerungsreserven). Mit diesem zusätzlichen Headroom können Sie das Gesamtsignal wieder anheben.
Effektreferenz Dynamikeffekte357 In der grafischen Darstellung links wird die Kompressorkurve angezeigt. Sie können die Parameter Threshold und Ratio mit Hilfe der Griffe in der Grafik selbst einstellen. Die Pegelanzeigen für Eingang (IN) und Ausgang (OUT) zeigen den Pegel vor und nach der Kompression an. Die GR-Anzeige (Gain Reduction) zeigt den aktuellen Dämpfungswert des Pegels an. Threshold Bestimmt den Schwellenwer t. Signalante ile oberhalb dieses Werts werden reduziert. Signalanteile unterhalb dieses Werts bleiben unbearbeitet. Ratio Regelt den Grad der Pegelabsenku ng für Signale oberhalb des Schwellenwerts. Je höher der Wert, umso stärker wird das Ausgabesignal heruntergeregelt. Bei einem Verhältnis von z. B. 2:1 und einer Amplitude von 4 dB oberhalb des Schwellenwerts wird der Ausgabepegel um 2 dB gesenkt. Be i einer Amplitude von 8 dB über dem Threshold wird der Ausgabepegel um 4 dB gesenkt. Soft Knee Wenn dieser Schalter ausgeschaltet ist, we rden Signale oberhalb des Schwellenwerts sofort entsprechend dem Ratio-Wert gedämpft. Wenn Soft Knee eingeschaltet ist, erfolgt die Dämpfung allmählich, was zu einem sanfteren, unauffälligeren Übergang führt. Make-Up Erhöht den Gesamt-Sound. Dies ist nöti g, wen n die Pegelreduktion durch die Parameter Threshold und Ratio zu hoch ist. Der Wert Pegelreduktion wird in der GR-Anzeige angezeigt. HINWEIS Dieser Parameter ist nicht verfügbar, wenn der Schalter Auto aktiviert ist. Auto Bestimmt den Ma ke-Up-Wert automatisch, je nach den aktuellen Parametereinstellungen für Threshold und Ratio . Attack Legt fest, wie schnell der Komp ressor auf ein Überschreiten des Schwellenwerts anspricht. Je länger die Attack-Zeit, desto länger dauert die Pegelreduktion. Bei längeren Attack-Zeiten bleiben die Anfangsphasen der Signale über dem Threshold unbearbeitet. Hold Bestimmt die Zeit, die der Kompressor weiterarbeitet, nachdem das Signal über den eingestellten Schwellenwert gestiegen ist.
Effektreferenz Dynamikeffekte358 ReleaseLegt fest, wie schnell der Kompressor nach Unterschreiten des Sc hwellenwerts anspricht. Je länger di e Release-Zeit, desto länger dauert es, bis der ursprüngliche Pegel erreicht wird. HINWEIS Dieser Parameter ist nicht verfügbar, wenn der Schalter Auto Release aktiviert ist. Auto Release Bei aktivierter Auto-Funktion wird die Release-Zeit automatisch eingestellt. Der Kompress or analysiert kontinuierli ch das Eingangssignal, um die optimale Einstellung zu finden. Peak – RMS Dieser Parameter bestimmt, ob da s Eingangssignal im Peak - oder RMS-Modus analysiert wird – oder einer Mischung aus beiden. Bei einem Wert von 0 % arbeitet der Kompressor al s Peak-Kompressor, bei 1 00 % als reiner RMS-Kompressor. Peak bedeutet , dass der Kompressor direkt auf kurze Pegelspitzen reagiert. RMS bedeutet, dass der Kompressor auf die durchschnittliche Energie des Signals reagiert. Bei Peak reagiert das Gate schneller als bei RMS. Peak wird üb licherweise bei kurzen, impulsiven Signalen, RMS eher bei langanhaltenden Klängen verwendet. VintageCompressor VintageCompressor orientiert sich an klassischen Kompressoren älterer Bauart. Er bietet unabhängige Regler für Input Gain, Output Gain , Attack und Release. Zusätzlich gibt es einen Punch-Modus, der die Attack-Phase des Signals beibehält, und eine programmabhängige Auto-Funktion für den Release -Parameter. Input (-24 bis 48 dB) Dieser Parameter best immt zusammen mit dem Output-Parameter die Stärke der Kompression. Je größer die Eingangsverstärkung und je kleiner die Ausgangsverstärkung, desto mehr Kompression wird angewendet. Output (-48 bis 24 dB) Stellt den Ausgangspegel ein.
Effektreferenz Dynamikeffekte359 Attack (0,1 bis 100 ms) Legt fest, wie schnell der Effekt reagiert. Je höher Sie diesen Wert einstellen, de sto länger ist der Bereich am Anfang des Signals, der unbearbeitet bleibt. Punch Wenn dieser Schalter aktiviert ist, wir d die frühe Attack-Phase des Signals beibehalten, wodurch der ursprüngliche Effekt im Audiomaterial selbst bei kurzen Attack-Einstellungen beibehalten wird. Release (10 bis 1000 ms oder »Auto«) Legt fest, wie lange es dauert, bis die Verstärkung wieder ihren Originalpegel e rreicht. Wenn der Auto-Schalter aktiviert ist, findet Vintage Compressor automatisch die beste Release-Einstellung für das Audiomaterial. VU-Meter Zeigt die Pegelreduktion an. In/Out-Meter Zeigen die höchsten Spitzen aller verfügbaren Ein- und Ausgangskanäle. Tube Compressor Mit diesem vielseitigen Kompressor mit integrierter Röhrensimulation können Sie glatte und warme Kompressionseffekte erzielen. Das VU-Meter zeigt die Höhe der Pegelreduktion an. Der Tube Compressor verfügt über einen internen Side-Chain-Bereich, mit dem Sie das Trigger-Signal filtern können. Drive (1.0 bis 6.0) Steuert den Grad der Röhrensättigung. Input (-24.0 bis 48.0) Legt die Stärke der Kompression fest . Je höher die Eingangsverstärkung, desto mehr Kompression wird angewendet. Limit Erhöht das Kompressorverhältnis, um einen Begrenzungseffekt zu erzeugen. Output (-12.0 bis 12.0) Stellt den Ausgangspegel ein.
Effektreferenz Dynamikeffekte360 Attack (0.1 bis 100.0)Legt fest, wie schnell der Effekt reagiert. Je höher Sie diesen Wert einstellen, de sto länger ist der Bereich am Anfang des Signals, der unbearbeitet bleibt. Release (10 bis 1000 ms oder »Auto«) Legt fest, wie lange es dauert, bis die Verstärkung wieder ihren Originalpegel e rreicht. Wenn der Auto-Schalter aktiviert ist, findet Tube Compressor automatisch die beste Release-Einstellung für das Audiomaterial. Mix (0 bis 100) Stellt das Pegelverhältnis zwischen d em Originalsignal (Dry) und dem Effektsignal (Wet) ein. Dabei werden die Transienten des Eingangssignals beibehalten. In/Out-Meter Zeigen die höchsten Spitzen aller verfügbaren Ein- und Ausgangskanäle. VU-Meter Zeigt die Pegelreduktion an. Side-Chain-Schalter Aktiviert/Deaktiviert das interne Side-Chain-Filter. Das Eingangssignal wird dann entsprechend den Filter-Parametern verändert. Mit der internen Side-Chain-Funktion können Sie genau bestimmen, wie der Kompressor arbeitet. Filter (LP, BP und HP) Wenn der Side-Chain -Sc halter aktiviert ist, können Sie diese Schalter verwenden, um den Filtertyp auf Tiefpass (LP), Bandpass (BP) oder Hochpass (HP) zu setzen. Side-Chain-Bereich Center Bestimmt die Mittenfrequenz des Filters. Q-Factor Bestimmt die Filterresonanz. Monitor Dieser Parameter ermöglicht es Ihnen, das gefilterte Signal mitzuhören.