Steinberg Groove Agent 4 Manual

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Sound-Bearbeitung271
Level Velocity CurveMit den Velocity-Kurven können Sie bestimmen, wie die eingehende 
An
schlagstärke in den Hüllkurvenpegel umgesetzt wird. Die 
Kurvencharakteristik wird durch ein kleines Symbol angezeigt.
Chromatische Zuordnung von  Samples über mehrere Pads
Die Einstellungen bei Key Range auf der Pitch-Registerkarte ermöglichen Ihnen, 
Samples über mehrere Pads hinweg chromatisch zuzuweisen.
HINWEIS
Wenn  Edit Selected Sample or Pad  (SEL ) aktiviert ist, stellen Sie den 
Tastenbereich jedes einzelnen Samples ein.
VORGEHENSWEISE
1. Stellen Sie den Bereich mit den Wertefeldern  Low Key und High Key  ein.
Wenn Sie den Tastenbereich für chromatisch  zugewiesene Samples einstellen, wird 
der Name der Pads dieses Bereichs vom ursprünglich zugewiesenen Sample 
abgeleitet. Der Name wird nur verändert, wenn das Pad nicht bereits einen Namen 
besitzt. Der Halbtonversatz  des ursprünglichen Pads wird  an den Namen angehängt. 
Dadurch können Sie das ursprü ngliche Pad einfacher finden.
2. Optional: Stellen Sie den Parameter  Fixed Pitch ein.
• Wenn Fixed Pitch aktiviert ist, wird das Sample auf allen Pads im 
Tastenbereich mit der ursprünglichen Tonhöhe wiedergegeben.
• Wenn  Fixed Pitch deaktivi
 ert ist, lässt sich das Sample chromatisch im 
Tastenbereich spielen.
ERGEBNIS 
Die Samples werden den verfügbaren Pads zugewiesen. Ein Symbol mit zwei 
Noten zeigt an, welche Pads ein chromatisch zugewiesenes Sample spielen.
N
ACH DIESER AUFGABE 
Das Kontextmenü von Pads mit chromatisch zugewiesenen Samples enthält die 
Funktion  Chromatically Mapped from , mit der Sie das ursprüngliche Pad der 
zugewiesenen Samples finden können. Das  ursprüngliche Pad selbst bietet diese 
Funktion nicht. 
						

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Sound-Bearbeitung272
Filter-Registerkarte
Auf der Filter-Registerkarte können Sie die Klan gfarbe des Sounds einstellen. Die 
Filter-Hüllkurve steuert die Cutoff-Frequenz, um die harmonischen Anteile über den 
zeitlichen Verlauf zu formen.
Filter Type Bestimmt den Filtertyp. Si e habe
 n die Wahl zwischen Classic, Tube Drive, 
Hard Clip , Bit Reduction  und Rate Reduction .
Um das Filter zu deaktivieren, wählen Sie  Off.
Filter Shape (Filterform) • LP 24, 18, 12 und 6 sind Tiefpassfilter mit einer Flankensteilheit von 24, 18, 
 12 und 6 dB/Okt. Frequenzen oberhalb der Cutoff-Frequenz 
werden abgeschwächt.
• BP 12 und BP 24 sind Bandpassfilter mit einer Flankensteilheit von 12  und 24 dB/Okt. Frequenzen unter- und oberhalb der Cutoff-Frequenz 
werden abgeschwächt.
• HP6+LP18 und HP6+LP12 sind Kombinationen aus einem  Hochpassfilter mit einer Flankensteilheit von 6 dB/Okt. und einem 
Tiefpassfilter mit einer Flankensteilheit von 18 bzw. 12 dB/Okt. 
(asymmetrisches Bandpassfilter). Frequenzen unterhalb und oberhalb 
der Cutoff-Frequenz werden abgeschwächt. Die Abschwächung ist für 
die Frequenzen oberhalb der Cutoff-Frequenz stärker.
• HP12+LP6 und HP18+LP6 sind Kombinationen aus einem  Hochpassfilter mit einer Flankensteilheit von 12 bzw. 18 dB/Okt. und 
einem Tiefpassfilter mit einer Flankensteilheit von 6 dB/Okt. 
(asymmetrisches Bandpassfilter). Frequenzen unterhalb und oberhalb 
der Cutoff-Frequenz werden abgeschwächt. Die Abschwächung ist für 
die Frequenzen unterhalb de r Cutoff-Frequenz stärker.
• HP 24, 18, 12 und 6 sind Hochpassfilter mit einer Flankensteilheit von  24, 18, 12 und 6 dB/Okt. Frequenzen unterhalb der Cutoff-Frequenz 
werden abgeschwächt.
• BR 12 und BR 24 sind Bandsperren mit einer Flankensteilheit von 12  und 24 dB/Okt. Frequenzen im Bereich der Cutoff-Frequenz werden 
abgeschwächt.
• BR12+LP6 und BR12+LP12 sind  Kombinationen aus einem 
Bandsperrenfilter mit einer Flankensteilheit von 12 dB/Okt. und einem 
Tiefpassfilter mit einer Flankensteilheit von 6 bzw. 12 dB/Okt. 
Frequenzen um und oberhalb der Cutoff-Frequenz werden 
abgeschwächt.
• BP12+BR12 ist eine Kombination aus einem Bandpassfilter mit einer  Flankensteilheit von 12 dB/Okt. und einem Bandsperrenfilter mit einer 
Flankensteilheit von 12 dB/Okt. Frequenzen unter, über und um die 
Cutoff-Frequenz werden abgeschwächt. 
						

							Beat Agent
Sound-Bearbeitung273
• HP6+BR12 und HP12+BR12 sind Kombinationen aus einem Hochpassfilter mit einer Flankensteilheit von 6 bzw. 12 dB/Okt. und 
einem Bandsperrenfilter mit einer Flankensteilheit von 12 dB/Okt. 
Frequenzen unterhalb und um die Cutoff-Frequenz werden 
abgeschwächt.
• AP ist ein Allpassfilter mit einer Flankensteilheit von 18 dB/Okt.  Frequenzen im Bereich der Cutoff-Frequenz werden abgeschwächt.
• AP+LP6 ist eine Kombination aus einem Allpassfilter mit einer  Flankensteilheit von 18 dB/Okt. und einem Tiefpassfilter mit einer 
Flankensteilheit von 6 dB/Okt. Frequenzen um und oberhalb der 
Cutoff-Frequenz werden abgeschwächt.
• HP6+AP ist eine Kombination aus einem Hochpassfilter mit einer  Flankensteilheit von 6 dB/Okt. und einem Allpassfilter mit einer 
Flankensteilheit von 18 dB/Okt. Frequenzen im Bereich der 
Cutoff-Frequenz und darunter werden abgeschwächt.
Cutoff
Steuert die Cutoff-Frequenz des Filters.
Resonance Bestimmt die Filterresonanz.
Distortion Regelt den Grad der Verzerrung. Der Effekt hängt vom ausgewählten 
Filt
ermodus ab.
Velocity Dieser Parameter bestimmt, welchen Einfluss die Anschlagstärke auf die 
Cu
toff-Frequenz hat. Wenn  Velocity auf 0 % eingestellt ist, hat dieser 
Par

ameter keine Auswirkung. Bei jeder anderen Einstellung ändert sich die 
Cutoff-Frequenz mit der Anschlagstärke.
Env Amnt Mit diesem Parameter bestimmen Sie , wie 
 stark das Filter durch die 
Filter-Hüllkurve beeinflusst wird.
Level Velocity (Vel>Lev) Legt fest, wie stark die Anschlagstärke  dur
 ch den Hüllkurvenpegel beeinflusst 
wird. Der Pegel der Hüllkurve hängt von der Einstellung dieses Parameters 
und von der Anschlagstärke beim Spielen der Note ab. Je stärker eine Taste 
angeschlagen wird, desto höher ist der Pe gel bei positiven Werten. Je stärker 
eine Taste angeschlagen wird, desto ni edriger ist der Pegel bei niedrigen 
Werten.
Time Velocity (Vel>Time) Bestimmt den Einfluss der Anschlagst ärke a
 uf die Phasen der Hüllkurve. 
Positive Werte sorgen für ein schnelleres Durchlaufen der Hüllkurve bei 
höheren Anschlagstärkewerten. Negative Werte führen zu einem 
langsameren Durchlaufen der Hüllkurve bei höheren Anschlagstärkewerten. 
						

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Sound-Bearbeitung274
SegmentsHier können Sie auswählen, welche Phasen der Hüllkurve vom Parameter 
Time Velocity  bee

influsst werden.
• A
ttack  – Die Anschlagstärke beeinflusst nur die Attack-Phase.
• Attack + Decay  – Die Anschlagstärke beeinflusst alle Phasen bis zur 
Sustain-Phase.
• Decay  – Die Anschlagstärke beeinf lusst alle Phasen bis zur 
Sustain-Phase, jedoch ohne die Attack-Phase.
• Attack + Release  – Die Anschlagstärke beeinflusst die Attack- und die 
Release-Phase.
• All – Die Anschlagstärke beeinflusst alle Phasen.
Level Velocity Curve Mit den Velocity-Kurven können Sie bestimmen, wie die eingehende 
An
schlagstärke in den Hüllkurvenpegel umgesetzt wird. Die 
Kurvencharakteristik wird durch ein kleines Symbol angezeigt.
W
EITERFÜHRENDE LINKS
Hüllkurven bearbeiten auf  Seite 265
Amp-Registerkarte
Volume
Bestimmt die Lautstärke des Samples.
Pan Bestimmt die Position des Samples im Stereobild.
AUX 1-4 Hier können Sie einstellen, welcher Signalanteil an die 4 integrierten 
AUX
-Effekte gesendet wird.
Level Velocity (Vel>Lev) Legt fest, wie stark die Anschlagstärke  dur
 ch den Hüllkurvenpegel beeinflusst 
wird. Der Pegel der Hüllkurve hängt von der Einstellung dieses Parameters 
und von der Anschlagstärke beim Spielen der Note ab. Je stärker eine Taste 
angeschlagen wird, desto höher ist der Pe gel bei positiven Werten. Je stärker 
eine Taste angeschlagen wird, desto ni edriger ist der Pegel bei niedrigen 
Werten.
Time Velocity (Vel>Time) Bestimmt den Einfluss der Anschlagst ärke a
 uf die Phasen der Hüllkurve. 
Positive Werte sorgen für ein schnelleres Durchlaufen der Hüllkurve bei 
höheren Anschlagstärkewerten. Negative Werte führen zu einem 
langsameren Durchlaufen der Hüllkurve bei höheren Anschlagstärkewerten. 
						

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Sound-Bearbeitung275
SegmentsHier können Sie auswählen, welche Phasen der Hüllkurve vom Parameter 
Time Velocity  bee

influsst werden.
• A
ttack  – Die Anschlagstärke beeinflusst nur die Attack-Phase.
• Attack + Decay  – Die Anschlagstärke beeinflusst alle Phasen bis zur 
Sustain-Phase.
• Decay  – Die Anschlagstärke beeinf lusst alle Phasen bis zur 
Sustain-Phase, jedoch ohne die Attack-Phase.
• Attack + Release  – Die Anschlagstärke beeinflusst die Attack- und die 
Release-Phase.
• All – Die Anschlagstärke beeinflusst alle Phasen.
Level Velocity Curve Mit den Velocity-Kurven können Sie bestimmen, wie die eingehende 
An
schlagstärke in den Hüllkurvenpegel umgesetzt wird. Die 
Kurvencharakteristik wird durch ein kleines Symbol angezeigt.
Output Der Ausgang, an den die Samples geleitet werden.
• In der Standardeinstellung werden Samples zum  Kit-Mixer geroutet, wo 
sie auch durch die Insert-Effekte geführt werden.
• Sie können Samples zu einem der 16 Agent-Busse senden, die im  Agent -Untermenü verfügbar sind. Wenn Samples an einen Agent-Bus 
gesendet werden, durchlaufen sie auch die Insert-Effekte dieses 
Busses.
• Sie können Samples an einen der 16 verfügbaren Stereo-Ausgänge  leiten. Der erste Ausgang ist immer der Master-Ausgang. Dieser 
Ausgang ist immer aktiviert und kann  ebenfalls Insert-Effekt beinhalten.
• Sie können ein Pad auch direkt an einen der 4 AUX-Kanäle leiten, z. B.  um Untergruppen zu erstellen.
HINWEIS
Samples, die in Ihrer Host-Anwendung an einen deaktivierten Ausgang 
geleitet werden, werden automatisch  an den Master-Ausgang des PlugIns 
geleitet.
Norm (Use Normalized Velocity)
• Wenn Sie mit normalisierten Samples arbeiten , so
 llten Sie diesen 
Schalter deaktiviert lassen.
• Wenn Sie Samples mit Anschlagstärke-Layern verwenden, die nicht  normalisiert sind, aktivieren Sie di esen Schalter. Anderenfalls können 
dadurch unrealistische Pegelsprünge zwischen den verschiedenen 
Velocity-Layern auftreten, wenn Sie den  Vel
						

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Sound-Bearbeitung276
Sample-Registerkarte
Die Sample -Registerkarte ist in verschiedene Bereiche aufgeteilt. Im oberen 
Bereich befindet sich die Wellenformanzeige und im unteren Bereich können Sie 
die wichtigen Sample-Parameter anpassen.
Werkzeugzeile
Die Werkzeugzeile enthält Werkzeuge, mit denen Sie Sample- und Loop-Marker 
und Slices bearbeiten können.
Play Sample
Aktivieren Sie diesen Schalter, um das reine Sample wiederzugeben.
Play Selection Looped Aktivieren Sie diesen Schalter, um den Auswahlbereich wiederholt 
wiederzugeben.
Auto Scroll Wenn dieser Schalter aktiviert ist, läuft das Bild der Wellenformanzeige 
während 
 der Wiedergabe mit und der  Positionszeiger ist stets sichtbar.
Follow Sample Playback Aktivieren Sie diesen Schalter, um einen Positionszeiger für die 
Wie
dergabeposition anzuzeigen, wenn Sie ein Sample über MIDI triggern.
Range Selection Tool Klicken und ziehen Sie mit diesem Werkzeug, um einen Auswahlbereich 
e
inzustellen.
Zoom Tool Wenn dieses Werkzeug ausgewählt ist, können Sie einen Bereich in der 
We
llenform vergrößern, indem Sie darauf klicken.
Play Tool Wenn dieses Werkzeug ausgewählt ist, können Sie ein Sample wiedergeben, 
in
dem Sie in die Wellenform-Anzeige klicken. Die Wiedergabe beginnt an 
dem Punkt, an dem Sie klicken und wird  fortgesetzt, bis Sie die Maustaste 
loslassen.
Scrub Tool Wenn dieses Werkzeug ausgewählt ist, können Sie das Audiomaterial 
wie
dergeben, indem Sie in die Wellenform-Anzeige klicken und nach links 
oder rechts ziehen. Wiedergaberichtung und -geschwindigkeit hängen davon 
ab, wie weit Sie die Maus von der Klickposition nach links oder nach rechts 
ziehen.
Snap Wenn der Snap-Schalter aktiviert ist,  rasten Anfang 
 und Ende der Auswahl 
sowie Marker beim Verschieben an Markerpositionen ein. 
						

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Sound-Bearbeitung277
Nulldurchgänge findenWenn dieser Schalter aktiviert ist,  we
 rden Marker und die Start- und 
Endpunkte der Auswahl nur an Nu lldurchgängen (Positionen im 
Audiomaterial, deren Amplitude null  ist) platziert. Dadurch werden 
Störgeräusche vermieden, die durch plötzlich auftretende Änderungen der 
Amplitude hervorgerufen werden.
Edit Loop Wenn dieser Schalter aktiviert ist, wird im Editor an
 stelle des ursprünglichen 
Samples der Loop-Bereich mehrmals hintereinander angezeigt. Dies bietet 
eine bessere Übersicht am Übergang zwischen Ende und Anfang der Loop 
und ermöglicht Ihnen, die Loop-Marker an den besten Stellen zu 
positionieren.
Wenn der Loop-Modus deaktiviert ist, wenn Sie den Schalter  Edit Loop 
akt
 ivieren, wird der Loop-Modus automatisch auf  Continuous gesetzt, und 
die Loop-Marker werden am Start un d am Ende des Samples eingefügt.
Show Resulting Loop Crossfade Aktivieren Sie diesen Schalter, um den Effekt der Crossfade-Einstellungen in 
de
r Wellenform-Anzeige zu sehen. Wenn dieser Schalter aktiviert ist, wird die 
resultierende Wellen form rot angezeigt.
HINWEIS
Dieser Schalter hat nur einen Effekt, wenn der Schalter  Edit Loop aktiviert ist.
Trim Sample
Beschneidet das Sample, entweder an den Auswahlgrenzen, oder an den 
Grenzen des Bereichs, der mit 
 den Sample-Start-/End-Markern definiert 
wurde.
Normalize Sample Normalisiert das Sample durch Erkennung des höchsten Spitzenpegels des 
Sample
 s und Einstellung der Verstärkung auf einen vordefinierten Pegel.
Normalize Level Stellt den Pegel der  No
 rmalize-Funktion ein.
Revert to Full Sample Macht das Beschneiden rückgängig und  stellt das gesamte Sample wieder 
he
 r.
HINWEIS
Denken Sie nach dem Rückgängigmachen der Trim-Funktionen daran, die 
Start-/End-Marker auf deren ursprüngliche Positionen einzustellen, sonst 
werden die Teile jeweils davor bzw. danach nicht wiedergegeben.
Show Fades in Waveform
Aktivieren Sie diesen Schalter, um di e 
 Fade-Einstellungen direkt in der 
Wellenform anzuzeigen. 
						

							Beat Agent
Sound-Bearbeitung278
Show Channel SumAktivieren Sie diesen Schalter, um die Summe aus linkem und rechtem Kanal 
in 
der Wellenform-Anzeige anzuzeigen.
Show Left Channel Aktivieren Sie diesen Schalter, um nur den linken Kanal in der 
We
llenform-Anzeige anzuzeigen.
Show Right Channel Aktivieren Sie diesen Schalter, um nur den rechten Kanal in der 
We
llenform-Anzeige anzuzeigen.
Preview Volume Klicken Sie auf dieses Symbol, um einen Pegelregler anzuzeigen. Mit diesem 
Re
gler können Sie die Vorhör-Lautstärke für die Samples einstellen.
Output In diesem Einblendmenü können Sie festlegen, an welchen PlugIn-Ausgang 
der Sample-Editor die Signale leitet.
Dies ist besonders nützlich, wenn der  Master-Ausg
 ang Insert-Effekte 
verwendet, die Sie beim Bearbeiten der Samples nicht hören möchten.
Lineal
Das Lineal zeigt den zeitlichen Verl auf im festgelegten Anzeigeformat.
• Um das Format auszuwählen, klicken Sie auf die Pfeiltaste rechts vom Lineal  un
 d wählen Sie im Einblendmenü eine Option aus.
Sie können Takte und Zählzeiten, Sekunden oder Samples anzeigen.
Wenn die Slice -Regis
 terkarte ausgewählt ist, werden im Lineal Takte und 
Zählzeiten angezeigt.
Wellenformanzeige und Pegelskala
In der Wellenformanzeige wird die Wellenform des Samples angezeigt. Links davon 
befindet sich eine Pegelskala, die die Amplitude des Audiomaterials anzeigt.
• Sie können festlegen, ob der Pegel al s Pro
 zentwert oder in Dezibel angezeigt 
wird. Klicken Sie dazu die Beschriftung der Pegelskala (dB oder %) und 
wählen Sie eine Option aus dem Einblendmenü.
•Um die 50  %-Pegelachsen anzuzeigen, klicken Sie mit der rechten Maustaste 
in

 die Wellenformanzeige und wählen Sie im Kontextmenü die entsprechende 
Option aus. 
						

							Beat Agent
Sound-Bearbeitung279
Parameter-Bereich
Velocity Start RangeBestimmt den Einfluss der Anschlagst ärke auf 
 den Sample-Start. Um den 
Sample-Start mit niedrigen Anschlagstärkewerten zu verzögern, verschieben 
Sie den Marker nach rechts. Bei maximaler Anschlagstärke beginnt das 
Sample am ursprüngli chen Sample-Start.
Key On Delay Mit diesem Parameter können Sie die Wi edergabe der Zone 
 verzögern. Der 
Wert kann als Zeit- oder als Notenwert eingegeben werden.
• Aktivieren Sie den  Sync-Schalter, 
 um die Delay-Zeit an das Tempo der 
Host-Anwendung anzugleichen, und wählen Sie im Einblendmenü den 
gewünschten Notenwert aus.
• Um triolische Werte zu verwenden, aktivieren Sie den T -Schalter.
Wenn  Sync dea
 ktiviert ist, wird die Verzög erung in Millisekunden angegeben. 
Wenn  Sync aktiviert ist, wird die Verzögerung in Notenwerten angegeben.
Loop Mode •One Shot  – 
 Das Sample wird vo m Beginn bis zum Ende 
wiedergegeben.
• No Loop  – Die Loop wird so lange wiederholt, wie die Taste gedrückt 
ist.
• Continuous  – Die Loop wird wiedergegeben, auch wenn Sie die Taste 
loslassen.
• Until Release  – Die Loop wird so lange wiederholt, wie die Taste 
gedrückt ist und führt die Wiederga be noch bis zum Sample-Ende fort.
Reverse Kehrt das Sample um, so dass Sie es rückwärts hören.
Sample Start Der Start-Marker des Samples.
Sample End Der End-Marker des Samples.
Link Sample Start and End Wenn dieser Schalter aktiviert ist, könn
 en Sample-Start und -Ende nur 
gemeinsam verschoben werden.
Loop Start Bestimmt, an welcher Stelle die Loop beginnt. Sie können diesen Wert 
e
instellen, indem Sie einen Wert im Wertefeld eingeben oder indem Sie den 
Start-Marker in der Wellenformanzeige verschieben. 
						

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Sound-Bearbeitung280
Loop EndBestimmt, an welcher Stelle die Loop endet. Sie können diesen Wert 
e
instellen, indem Sie einen Wert im Wertefeld eingeben oder indem Sie den 
End-Marker in der Wellenformanzeige verschieben.
Link Loop Start and End Wenn dieser Schalter aktiviert ist, könn
 en Loop-Start und -Ende nur 
gemeinsam verschoben werden.
Loop Crossfade Bestimmt die Dauer des Crossfades.
Mit dem  Curve-Pa
 rameter legen Sie die Kurvenform des Crossfades fest, von 
einer linearen bis zu einer konstanten Leistungskurve.
Loop Tuning Mit diesem Parameter stellen Sie die Loop-Frequenz in Cent-Schritten ein.
Detune Mit diesem Parameter können Sie das Sample um +/-  1200  Cents 
ve

rstimmen.
Gain Bestimmt die Lautstärke des Samples.
HINWEIS
Bei Verwendung der  Normalize-Funktion wird dieser Parameter automatisch 
eingestellt.
Pan
Stellt die Panorama-Position des Samples ein.
AudioWarp-Parameter
Im AudioWarp -Editorbereich können Sie Time-Stretching und Formant-Shifting auf 
Ihre Samples anwenden.
HINWEIS
Die AudioWarp-Funktionen sind nicht verfügbar, wenn die Wiedergabe-Qualität 
auf der  Main-Registerkarte auf  Turntable oder Vintage  eingestellt ist.
Mode
In diesem Einblendmenü können Sie den Modus wählen, der für die 
A
udioWarp-Funktionen verwendet wird.
•Der  Solo-Modu
 s enthält Parameter für Time-Stretching und 
Formant-Shifting. Dieser Modus eignet sich besonders für Loops und 
Samples mit Solo-Instrumen ten oder Stimmaufnahmen.