Steinberg Cubase Studio 4 Operation Manual Studio Manual German Version

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Exportieren eines Audio-Mixdowns
Dateiformate
Auf den folgenden Seiten werden die unterschiedlichen 
Exportformate und die dazugehörigen Optionen und Ein-
stellungen beschrieben.
 AIFF-Dateien (siehe »AIFF-Dateien« auf Seite 451).
 AIFC-Dateien (siehe »AIFC-Dateien« auf Seite 452)
 Wave-Dateien (siehe »Wave-Dateien« auf Seite 452).
 Wave 64-Dateien (nur Cubase, siehe »Wave64-Dateien (nur 
Cubase)« auf Seite 452).
 Broadcast-Wave-Dateien (siehe »Broadcast-Wave-Dateien« 
auf Seite 452).
 MP3-Dateien (nur Cubase, siehe »MPEG-1-Layer-3-Dateien 
(MP3, nur Cubase)« auf Seite 452).
 Ogg-Vorbis-Dateien (siehe »Ogg-Vorbis-Dateien« auf Seite 
453).
 Windows-Media-Audio-Pro-Dateien (nur Windows, siehe 
»Windows-Media-Audio-Pro-Dateien (nur Windows)« auf 
Seite 454).
AIFF-Dateien
AIFF steht für »Audio Interchange File Format«. Dabei han-
delt es sich um ein von Apple Inc. definiertes Standardfor-
mat. AIFF-Dateien haben die Dateinamenerweiterung ».aif« 
und werden auf den meisten Plattformen verwendet.
Für das AIFF-Exportformat stehen Ihnen folgende Optio-
nen zur Verfügung:
Option Beschreibung
Dateiname Hier können Sie einen Namen für die Mixdown-Datei 
eingeben.
Pfad Hier können Sie angeben, unter welchem Pfad die Mix-
down-Datei gespeichert werden soll.
Audio-Ordner 
des Projekts 
verwendenWenn Sie diese Option einschalten, wird die Mixdown-
Datei im Audio-Unterverzeichnis des Projekts gespei-
chert (statt im oben angegebenen Pfad).
Dateiformat-
EinblendmenüWählen Sie hier das Dateiformat für den Export, in die-
sem Fall »AIFF-Datei«.
Broadcast-Wave-
Informationen 
einfügenSchalten Sie diese Option ein, wenn Sie weitere Infor-
mationen eingeben möchten: Autor, Beschreibung, 
Referenz-Text, Speicherdatum und -zeit sowie Time-
code (z. B. um die exportierte Datei an die korrekte Po-
sition in einem anderen Projekt importieren zu können).
Einige Anwendungen können AIFF-Dateien mit einge-
betteten Informationen evtl. nicht bearbeiten – wenn 
Sie Probleme mit diesen Dateien in anderen Anwen-
dungen haben, schalten Sie diese Option aus und ex-
portieren Sie die Dateien erneut.
Bearbeiten-
SchalterÖffnet einen Dialog zum Bearbeiten der Broadcast-
Wave-Informationen. Sie können auch in den Pro-
grammeinstellungen unter »Aufnahme–Audio« auf der 
Seite »Broadcast Wave« Voreinstellungen für Autor, 
Beschreibung und Referenz festlegen, die dann in die-
sem Dialog angezeigt werden.
Ausgänge-
EinblendmenüHier werden alle Ausgangsbusse und Kanäle des akti-
ven Projekts angezeigt. Wählen Sie denjenigen aus, 
den Sie zusammenmischen möchten.
Mono-Export  Wenn Sie diese Option einschalten, wird das Audio-
material in einer Monodatei zusammengemischt.
Kanäle 
aufteilenWenn Sie diese Option einschalten, werden alle Ka-
näle als eigenständige Monodateien exportiert.
Echtzeit-Export Wenn Sie diese Option einschalten, wird die Datei in 
Echtzeit exportiert, d. h. der Vorgang dauert so lange wie 
die normale Wiedergabe. Einige VST-PlugIns benötigen 
diese Einstellung, um beim Zusammenmischen richtig 
aktualisiert zu werden – wenden Sie sich im Zweifelsfall 
an den PlugIn-Hersteller. Nur Cubase: Bei Echtzeit-
Export erfolgt die Wiedergabe des Mixdown über den 
Control Room.
Anzeige 
aktualisierenWenn Sie diese Option einschalten, werden die Anzei-
gen während des Exportvorgangs aktualisiert. So kön-
nen Sie z. B. auf auftretendes Clipping prüfen.
Samplerate Diese Einstellung bestimmt den Frequenzbereich der 
exportierten Audiodatei – je niedriger die Samplerate, 
desto niedriger liegt die höchste hörbare Frequenz in 
der Audiodatei. Sie sollten die Samplerate auswählen, 
die für das Projekt festgelegt wurde, da eine niedrigere 
Samplerate zu einer geringeren Audioqualität führt (da 
hauptsächlich der Anteil der hohen Frequenzen verrin-
gert wird). Durch eine höhere Samplerate wird lediglich 
die Größe der Datei erhöht, ohne die Audioqualität zu 
verbessern. Berücksichtigen Sie bei der Auswahl der 
Samplerate auch die spätere Verwendung. Wenn Sie 
die Datei z. B. in eine andere Anwendung importieren 
möchten, sollten Sie eine Samplerate auswählen, die 
von dieser Anwendung unterstützt wird.
Wenn Sie eine Mixdown-Datei zum Brennen auf CD 
erstellen, sollten Sie »44,100 kHz« wählen, da diese 
Samplerate für Audio-CDs verwendet wird. Option Beschreibung 
						

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Exportieren eines Audio-Mixdowns
AIFC-Dateien
AIFC steht für »Audio Interchange File Format Com-
pressed«, ein von Apple Inc. definierter Standard. Dateien 
dieses Formats unterstützen eine Kompression von bis zu 
6:1 und können im Datei-Header zusätzliche Attributdaten 
(»Tags«) enthalten.
AIFC-Dateien besitzen die Dateinamenerweiterung ».aifc« 
und werden von den meisten Computerplattformen unter-
stützt. Sie bieten dieselben Optionen beim Export wie 
AIFF-Dateien.
Wave-Dateien
Wave-Dateien sind das am meisten verwendete Dateifor-
mat auf PCs. 
Wave-Dateien haben die Dateinamenerweiterung ».wav« 
und bieten dieselben Exportoptionen wie AIFF-Dateien.
Wave64-Dateien (nur Cubase)
Wave64 ist ein von Sonic Foundry Inc. entwickeltes For-
mat. In Bezug auf die Audioqualität entsprechen Wave64-
Dateien den standardmäßigen Wave-Dateien, außer dass 
die Datei-Header von Wave64-Dateien 64-Bit-Werte zum 
Adressieren verwenden, während Wave-Dateien 32-Bit-
Werte verwenden. Wave64-Dateien können daher wesent-
lich größer als normale Wave-Dateien sein und eignen sich 
besonders für lange Aufnahmen (Dateigrößen über 2 GB), 
z. B. Live-Aufnahmen im Surround-Format. 
Wave64-Dateien haben die Erweiterung ».w64« und bie-
ten dieselben Exportoptionen wie AIFF-Dateien.
Broadcast-Wave-Dateien
Hinsichtlich der Audiodaten sind Broadcast-Wave-Dateien 
identisch mit Wave- oder Wave64-Dateien, sie werden je-
doch nicht komprimiert. Wenn Sie eine Broadcast-Wave-
Datei erzeugen möchten, wählen Sie entweder Wave oder 
Wave64 als Dateiformat und schalten dann die Option 
»Broadcast-Wave-Informationen einfügen« ein. 
Klicken Sie auf den Bearbeiten-Schalter, wenn Sie die In-
formationen bearbeiten möchten. Andernfalls werden die 
in den Programmeinstellungen (unter »Aufnahme–Audio–
Broadcast Wave«) eingegebenen Werte eingefügt.
Broadcast-Wave-Dateien haben die Dateinamenerweite-
rung ».wav« und bieten dieselben Optionen beim Export 
wie AIFF-Dateien.
MPEG-1-Layer-3-Dateien (MP3, nur Cubase)
MPEG-1-Layer-3-Dateien haben die Dateinamenerweite-
rung ».mp3«. Durch hoch entwickelte Komprimierungs-
Algorithmen kann die Größe von MP3-Dateien bei einer 
gleich bleibend guten Audioqualität sehr gering gehalten 
werden.
Bittiefe Die Bittiefe kann 8, 16, 24 oder 32 bit (float) betragen. 
Wenn es sich bei der Datei um einen Mixdown handelt, 
den Sie nur »zwischenlagern« möchten, d. h. um eine 
Datei, die Sie wieder in Cubase importieren und wei-
terbearbeiten möchten, sollten Sie die Option »32 Bit 
(float)« auswählen. Es handelt sich hierbei um eine 
sehr hohe Auflösung. (Diese Auflösung wird intern für 
die Audiobearbeitung in Cubase verwendet.) Die Audi-
odateien sind doppelt so groß wie 16-Bit-Dateien.
Wenn Sie eine Mixdown-Datei zum Brennen auf CD 
erstellen, sollten Sie die Option »16 Bit« auswählen, da 
das Audiomaterial auf CDs immer eine Auflösung von 
16 Bit haben muss. In diesem Fall sollten Sie das 
Dither-PlugIn »UV22HR« verwenden (siehe das sepa-
rate PDF-Dokument »PlugIn-Referenz«). (Dadurch 
werden Quantisierungsrauschen und andere Störge-
räusche beim Umwandeln des Audiomaterials in 16 Bit 
ausgeglichen.)
Eine Auflösung von 8 Bit sollten Sie nur dann wählen, 
wenn es unbedingt erforderlich ist, da dies die Audio-
qualität stark beeinträchtigt. Die Auflösung 8 Bit ist 
z. B. für einige Multimedia-Anwendungen geeignet.
Lautstärke Nur Cubase: Mit diesem Regler können Sie im Fall der 
eingeschalteten Option »Echtzeit-Export« die Lautstärke 
des Control Room anpassen. Wenn der Control Room 
abgeschaltet ist, steht der Regler nicht zur Verfügung.
Pool Schalten Sie diese Option ein, wenn Sie den Mixdown 
wieder direkt in den Pool des Projekts importieren 
möchten. Im Pool wird dabei ein Clip erzeugt, der auf 
die Datei verweist. Beim Import wird der entspre-
chende Dialog angezeigt, siehe »Medium importie-
ren…« auf Seite 303.
Audiospur Wenn Sie diese Option einschalten, wird ein Audio-
Event (das den Clip wiedergibt) erzeugt und auf einer 
neuen Audiospur am linken Locator platziert. Beim Im-
port wird der entsprechende Dialog angezeigt, siehe 
»Medium importieren…« auf Seite 303.
Dialog nach 
Export schließenWenn die Option »Dialog nach Export schließen« ein-
geschaltet ist, so wird der Dialog geschlossen, an-
dernfalls bleibt er geöffnet Option Beschreibung 
						

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Exportieren eines Audio-Mixdowns
Folgende Optionen sind für MPEG-1-Layer-3-Dateien 
verfügbar:Ogg-Vorbis-Dateien
Ogg Vorbis ist eine offene und patentfreie Audiokodie-
rungs- und Streamingtechnologie, mit der Sie kompri-
mierte Audiodateien (mit der Dateinamenerweiterung 
».ogg«) von sehr geringer Größe bei vergleichsweise 
hoher Audioqualität erzeugen können.
Folgende Optionen sind für Ogg-Vorbis-Dateien verfügbar:Option Beschreibung
Dateiname Hier können Sie einen Namen für die Mixdown-Datei 
eingeben.
Pfad Hier können Sie einen Pfad angeben, unter dem die 
Mixdown-Datei gespeichert werden soll.
Audio-Ordner 
des Projekts 
verwendenWenn Sie diese Option einschalten, wird die Mixdown-
Datei im Audio-Unterverzeichnis des Projekts gespei-
chert (statt im oben angegebenen Pfad).
Dateiformat-
EinblendmenüWählen Sie hier das Dateiformat für den Export.
Bit-Rate-Regler Hierüber können Sie die Bit-Rate der MP3-Datei einstel-
len. Dabei gilt: je höher die Bitrate, desto besser die Au-
dioqualität und desto größer die Datei. Bei Stereo-Audio-
dateien erzielen Sie mit einer Bitrate von 128 kBit/s eine 
»gute« Audioqualität. Beachten Sie, dass sich die Samp-
lerate rechts neben dem Regler auf Basis der aktuellen 
Bitrate automatisch ändert.
Samplerate Hier können Sie eine Samplerate für die mp3-Datei aus-
wählen.
ID3-Tag 
einfügenSchalten Sie diese Option ein, wenn Sie dem Mixdown 
Zusatzinformationen in Form eines ID3-Tags mitgeben 
möchten. 
Schalter 
»ID3-Tag 
bearbeiten«Öffnet den Dialog, um den ID3-Tag zu bearbeiten. Ein-
gegeben werden können: Titel, Interpret, Album, Stück, 
Jahr, Genre, Kommentar. Der Tag wird der MP3-Datei 
als Text hinzugefügt und kann von einigen MP3-Playern 
ausgelesen werden.
Ausgänge-
EinblendmenüHier werden alle Ausgangsbusse und Kanäle des aktiven 
Projekts angezeigt. Wählen Sie denjenigen aus, den Sie 
zusammenmischen möchten.
Mono-Export Wenn Sie diese Option einschalten, wird das Audio-
material in einer Monodatei zusammengemischt.
Kanäle 
aufteilenWenn Sie diese Option einschalten, werden alle Kanäle 
als eigenständige Monodateien exportiert.
Echtzeit-Export Wenn Sie diese Option einschalten, wird die Datei in 
Echtzeit exportiert, d. h. der Vorgang dauert so lange wie 
die normale Wiedergabe. Einige VST-PlugIns benötigen 
diese Einstellung, um beim Zusammenmischen richtig 
aktualisiert zu werden – wenden Sie sich im Zweifelsfall 
an den PlugIn-Hersteller. Nur Cubase: Bei Echtzeit-Ex-
port erfolgt die Wiedergabe des Mixdown über den 
Control Room.
Anzeige 
aktualisierenWenn Sie diese Option einschalten, werden die Anzei-
gen während des Exportvorgangs aktualisiert. So kön-
nen Sie z. B. auf auftretendes Clipping prüfen.
Lautstärke Mit diesem Schieberegler können Sie im Fall der einge-
schalteten Option »Echtzeit-Export« die Lautstärke des 
Control Room anpassen. Wenn der Control Room ab-
geschaltet ist, steht der Regler nicht zur Verfügung.
Dialog nach 
Export schließenWenn die Option »Dialog nach Export schließen« einge-
schaltet ist, so wird der Dialog geschlossen, andernfalls 
bleibt er geöffnet
Option Beschreibung
Dateiname Hier können Sie einen Namen für die Mixdown-Datei 
eingeben.
Pfad Hier können Sie einen Pfad angeben, in dem die 
Mixdown-Datei gespeichert werden soll.
Audio-Ordner 
des Projekts
verwendenWenn Sie diese Option einschalten, wird die Mixdown-
Datei im Audio-Unterverzeichnis des Projekts gespei-
chert (statt im oben angegebenen Pfad).
Dateiformat-
EinblendmenüWählen Sie hier das Dateiformat für den Export.
Qualität-Regler Das Ogg-Vorbis-Format verwendet eine Kodierung mit 
variabler Bitrate. Dies ist ein dynamisches Verfahren, bei 
dem die Bitrate laufend der Komplexität des Songs ange-
passt wird, d. h. komplexe Passagen erhalten eine höhere 
Bitrate als einfache Passagen im Musikmaterial. Dies ist 
insbesondere für Musik mit einem großen Dynamikumfang 
sinnvoll. Dabei bestimmt die Qualität-Einstellung die 
Grenzen dieser Variation. Je höher die Qualität, desto 
besser die Soundqualität und desto größer die kodierten 
Dateien.
Ausgänge-
EinblendmenüHier werden alle Ausgangsbusse und Kanäle des aktiven 
Projekts angezeigt. Wählen Sie denjenigen aus, den Sie 
zusammenmischen möchten.
Mono-Export Wenn Sie diese Option einschalten, wird das Audio-
material in einer Monodatei zusammengemischt.
Kanäle 
aufteilenWenn Sie diese Option einschalten, werden alle Kanäle 
als eigenständige Monodateien exportiert.
Echtzeit-Export Wenn Sie diese Option einschalten, wird die Datei in 
Echtzeit exportiert, d. h. der Vorgang dauert so lange wie 
die normale Wiedergabe. Einige VST-PlugIns benötigen 
diese Einstellung, um beim Zusammenmischen richtig 
aktualisiert zu werden – wenden Sie sich im Zweifelsfall 
an den PlugIn-Hersteller. Nur Cubase: Bei Echtzeit-Ex-
port erfolgt die Wiedergabe des Mixdown über den 
Control Room.
Anzeige 
aktualisierenWenn Sie diese Option einschalten, werden die Anzei-
gen während des Exportvorgangs aktualisiert. So kön-
nen Sie z. B. auf auftretendes Clipping prüfen.
Lautstärke Nur Cubase: Mit diesem Schieberegler können Sie im Fall 
der eingeschalteten Option »Echtzeit-Export« die Laut-
stärke des Control Room anpassen. Wenn der Control 
Room abgeschaltet ist, steht der Schiebregler nicht zur 
Verfügung.
Dialog nach 
Export 
schließenWenn die Option »Dialog nach Export schließen« einge-
schaltet ist, so wird der Dialog geschlossen, andernfalls 
bleibt er geöffnet 
						

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Exportieren eines Audio-Mixdowns
Andere Dateiformate
Steinberg bietet den Dolby Digital Encoder (AC3) und 
den DTS Encoder für das direkte Exportieren in das AC3- 
bzw. DTS-Format an (nur Cubase). Nähere Informationen 
dazu finden Sie im Internet unter www.steinberg.net.
Windows-Media-Audio-Pro-Dateien (nur 
Windows)
Hierbei handelt es sich um eine Weiterentwicklung des 
Formats Windows Media Audio von Microsoft Inc. Auf-
grund der Verwendung hochentwickelter Audio-Codecs 
und verlustfreier Komprimierung kann die Größe von WMA-
Pro-Dateien ohne Verlust der Audioqualität reduziert wer-
den. Darüber hinaus kann WMA-Pro Mixdown-Dateien im 
Surround-Format 5.1 erzeugen. Die Dateinamenerweite-
rung ist ».wma«.
Export eines WMA-Mixdowns
ÖFür bestimmte Ausgänge sind nur bestimmte Optionen 
verfügbar.Folgende Optionen sind für WMA-Pro-Dateien verfügbar:
Allgemeines-Registerkarte
Im Quellmaterial-Bereich können Sie die Samplerate (44,1, 
48 oder 96 kHz) und die Bittiefe (16 Bit oder 24 Bit) der ko-
dierten Datei einstellen. Diese Einstellungen sollten mit de-
nen des Quellmaterials übereinstimmen. Wenn keiner der 
einstellbaren Werte mit dem Quellmaterial übereinstimmt, 
verwenden Sie den nächsthöheren Wert. Wenn das Quell-
material z. B. eine Auflösung von 20 Bit hat, sollten Sie die 
Bittiefe auf 24 Bit und nicht auf 16 Bit einstellen. 
ÖDie Einstellung im Kanäle-Feld ist abhängig vom 
gewählten Ausgang und kann nicht manuell verändert 
werden!
Im Encodierungseinstellungen-Bereich legen Sie die Um-
wandlungsparameter fest, z. B. ob Sie eine Stereodatei 
oder eine Surround-Datei im Format 5.1 erstellen möch-
ten. Nehmen Sie die für die spätere Verwendung geeigne-
ten Einstellungen vor. Wenn die Datei zum Herunterladen 
bzw. Streaming im Internet zur Verfügung gestellt werden 
soll, sollten Sie keine zu hohe Bittiefe einstellen. Die ein-
zelnen Optionen werden im Folgenden beschrieben.
Modus
Der WMA-Pro-Encoder kann entweder mit konstanter 
oder mit variabler Bitrate zum Kodieren von 5.1-Surround 
arbeiten oder er kann eine verlustfreie Kodierung zum Ko-
dieren von Stereo verwenden. Das Einblendmenü enthält 
folgende Optionen:
Option Beschreibung
Constant 
BitrateMit dieser Option können Sie eine 5.1-Surround-Datei mit 
konstanter Bitrate (CBR) erzeugen (die Sie im Einblendmenü 
»Bitrate/Qualität« einstellen, siehe unten). Arbeiten Sie mit 
konstanter Bitrate, wenn Sie die Größe der endgültigen Datei 
einschränken möchten. Die Größe einer solchen Datei ent-
spricht immer der Bitrate multipliziert mit der Dateidauer.
Variable 
BitrateMit dieser Option können Sie eine 5.1-Surround-Datei mit 
variabler Bitrate (VBR) erzeugen, die den Qualitätseinstel-
lungen entspricht (die gewünschte Qualität stellen Sie im 
Einblendmenü »Bitrate/Qualität« ein, siehe unten). Wenn 
Sie mit variabler Bitrate arbeiten, ändert sich die Bitrate je 
nach Eigenschaft und Komplexität des Quellmaterials. Je 
komplexer die Passagen im Quellmaterial, desto höher die 
Bitrate und desto größer die endgültige Datei.
Lossless Erzeugt eine Stereodatei mit verlustfreier Komprimierung. 
						

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Exportieren eines Audio-Mixdowns
Bitrate/Qualität
In diesem Einblendmenü können Sie die gewünschte Bit-
rate einstellen. Welche Werte verfügbar sind, hängt dabei 
davon ab, was Sie im Modus-Einblendmenü eingestellt und 
welche Ausgabekanäle Sie gewählt haben (siehe oben). 
Wenn der Modus »Variable Bitrate« ausgewählt ist, können 
Sie die gewünschte Qualität auf einer Skala von 10 bis 100 
auswählen. Generell gilt: je höher die ausgewählte Bitrate 
oder Qualität, desto größer die Datei. Im Einblendmenü 
wird auch das Format angezeigt (5.1 oder Stereo).
Erweitert-Registerkarte
Dynamikbereich
Mit diesen Einstellungen können Sie den Dynamikbereich 
der kodierten Datei bestimmen. Der Dynamikbereich ist die 
Differenz (in dB) zwischen der Durchschnittslautstärke und 
dem Spitzenpegel (dem lautesten Klang) des Audiomateri-
als. Diese Einstellungen bestimmen, wie die Datei unter 
Windows XP mit dem Windows Media Player wiedergege-
ben wird, wenn dort die Option »Stiller Modus« zur Steue-
rung des Dynamikbereichs eingeschaltet ist.
Der Dynamikbereich wird automatisch während des Ko-
diervorgangs berechnet, Sie können ihn aber auch manu-
ell festlegen.
Wenn Sie den Dynamikbereich manuell festlegen möch-
ten, müssen Sie zunächst die Option links einschalten und 
dann die gewünschten Spitzenpegel- bzw. Durchschnitts-
werte in dB in den entsprechenden Feldern eingeben. Sie 
können einen beliebigen Wert zwischen 0 und -90 dB ein-
stellen. Es wird jedoch empfohlen, den Durchschnittswert 
nicht zu verändern, da dieser den gesamten Lautstärkepe-
gel des Audiomaterials bestimmt und sich daher negativ 
auf die Audioqualität auswirken kann.
Im Windows Media Player stehen Ihnen für den »Stillen 
Modus« (über das Erweiterungen-Untermenü im Ansicht-
Menü) drei Einstellungen zur Verfügung, die folgende 
Auswirkungen haben:
 Ein-/Ausschalten: Wenn der »Stille Modus« ausgeschaltet ist, 
werden die Einstellungen für den Dynamikbereich verwendet, 
die während des Kodiervorgangs berechnet wurden. Geringe Differenz: Wenn dies ausgewählt ist und Sie keine 
manuellen Änderungen an den Einstellungen für den Dynamik-
bereich vorgenommen haben, wird der Spitzenpegel während 
der Wiedergabe auf 6 dB oberhalb des Durchschnittspegels 
begrenzt. Wenn Sie den Dynamikbereich manuell festgelegt 
haben, wird der Spitzenpegel auf den mittleren Wert zwischen 
dem festgelegten Spitzen- und dem Durchschnittswert 
begrenzt.
 Mittelgroße Differenz: Wenn Sie dies auswählen und Sie den 
Dynamikbereich nicht manuell verändert haben, wird der Spit-
zenpegel auf 12 dB oberhalb des Durchschnittspegels be-
grenzt. Wenn Sie den Dynamikbereich verändert haben, wird 
der Spitzenpegel auf den festgelegten Spitzenwert begrenzt.
Surround-Lautstärkereduktion (nur sichtbar bei Sur-
round)
Hier können Sie festlegen, welcher Anteil an Lautstärkere-
duktion ggf. auf die unterschiedlichen Kanäle bei einem 
Surround-Kodierformat angewandt werden soll. Diese Ein-
stellungen bestimmen die Wiedergabe des Audiomaterials 
auf einem System, das keine Surround-Dateien wiederge-
ben kann. In diesem Fall werden die Surround-Kanäle der 
Datei zu zwei Kanälen zusammengefasst und die Datei 
stattdessen in Stereo wiedergegeben.
Die Standardwerte führen normalerweise zu einem guten 
Ergebnis, Sie können die Werte jedoch wie gewünscht 
verändern. Sie können einen beliebigen Wert zwischen 0 
und -144 dB für die Surround-Kanäle sowie für die Kanäle 
Mitte, Links, Rechts und LFE eingeben.
Medien-Registerkarte
Hier können Sie Information zur Datei eingeben – Titel, Au-
tor, Copyright und eine Beschreibung der Inhalte. Diese In-
formationen werden im Datei-Header eingebettet und von 
einigen WMA-Wiedergabeanwendungen angezeigt.
ÖWeitere Informationen zum Thema Surround-Sound 
und Kodierung finden Sie im Kapitel »Surround-Sound 
(nur Cubase)« auf Seite 213. 
						

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Synchronisation 
						

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Synchronisation
Einleitung
Was bedeutet Synchronisation?
Synchronisation bedeutet, dass zwei Bestandteile eines 
Systems bezüglich Zeit oder Tempo und Position aufeinan-
der abgestimmt sind. Sie können Cubase mit vielen unter-
schiedlichen Geräten, einschließlich Bandmaschinen und 
Videorecordern, aber auch mit MIDI-Geräten, mit denen 
Sie wiedergeben können (z. B. andere Sequenzer, Drum-
computer und Workstation-Sequenzer) synchronisieren.
Wenn Sie Geräte miteinander synchronisieren möchten, 
müssen Sie festlegen, welches Gerät der so genannte 
Master sein soll. Alle anderen Geräte bilden dann die so 
genannten Slaves zu diesem Gerät, d. h. sie richten ihre 
Wiedergabegeschwindigkeit nach dem Master.
Cubase als Slave
Wenn Cubase ein Synchronisationssignal von einem an-
deren Gerät empfängt, ist das andere Gerät der Master 
und Cubase der Slave, d. h. Cubase passt seine Wieder-
gabe an das andere Gerät an.
Cubase als Master
Wenn Sie festlegen, dass Cubase Synchronisationsinfor-
mationen an andere Geräte senden soll, ist Cubase der 
Master und die anderen Geräte sind die Slaves. Das be-
deutet, dass diese Geräte ihre Wiedergabegeschwindig-
keit nach Cubase richten.
Cubase – sowohl als Master als auch als Slave
Cubase ist ein sehr leistungsfähiges Synchronisations-
gerät, das gleichzeitig als Master und als Slave eingesetzt 
werden kann. Cubase kann z. B. Slave einer Bandmaschine 
sein, die Synchronisationssignale im Timecode-Format 
überträgt. Gleichzeitig kann Cubase MIDI-Clock-Signale 
an einen Drumcomputer übertragen und somit für den 
Drumcomputer als Master dienen.
Synchronisationssignale
Grundsätzlich gibt es drei Arten von Synchronisationssig-
nalen für Audiomaterial: Timecode, MIDI-Clock und 
Word-Clock.
Timecode (SMPTE, EBU, MTC, VITC usw.)
Timecode gibt es in verschiedenen Formaten. Unabhän-
gig vom jeweiligen Format ist Timecode eine Synchronisa-
tionsart, die sich auf »Stunden:Minuten:Sekunden« sowie 
zwei kleinere Einheiten, nämlich »Frames« und »Subfra-
mes« bezieht.
 LTC (SMPTE, EBU) ist die Audiovariante des Timecode-For-
mats, d. h. es kann auf der Audiospur einer Bandmaschine 
oder eines Videorecorders aufgenommen werden.
 VITC ist der Timecode für Videoformat, es wird also im eigent-
lichen Video gespeichert.
 MTC ist die MIDI-Variante des Timecode-Formats, es wird 
über MIDI-Kabel übertragen.
 ADAT-Synchronisation (Alesis) – wird nur im Zusammenhang 
mit dem ASIO-Positionierungsprotokoll verwendet (siehe 
»ASIO-Positionierungsprotokoll (APP)« auf Seite 463).
Mit dem ASIO-Positionierungsprotokoll werden eventuell 
noch andere hochpräzise Timecode-Formate unterstützt.
Timecode-Format-Empfehlungen – ohne ASIO-
Positionierungsprotokoll
 Wenn Sie Ihr System mit Hilfe eines Synchronisierers zu ex-
ternem Timecode synchronisieren, ist das am häufigsten ver-
wendete Format MTC. Auch wenn Sie etwas anderes gelesen 
haben, MTC liefert eine hohe Präzision für externe Synchroni-
sation. Dies liegt daran, dass das Betriebssystem den Ein-
gangszeitpunkt der MIDI-Befehle registrieren kann, was eine 
höhere Präzision gewährleistet.
Timecode-Format-Empfehlungen – mit ASIO-
Positionierungsprotokoll
 Wenn Sie die Formate LTC oder VITC verwenden können, 
sollten Sie sie einsetzen, da sie die höchste Präzision 
gewährleisten.
 MTC ist die nächstbeste und wahrscheinlich am häufigsten 
eingesetzte Möglichkeit, da es nicht viel Audio-Hardware gibt, 
mit der LTC oder VITC gelesen werden kann. LTC und VITC 
liefern jedoch eine höhere Präzision als MTC.
!VST System Link (eine Technologie für die Synchro-
nisation mehrerer Computer, auf denen z. B. Cubase 
oder Nuendo verwendet wird) wird in einem eigenen 
Abschnitt beschrieben (siehe »VST System Link« auf 
Seite 467). 
						

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Synchronisation
MIDI-Clock
MIDI-Clock ist eine tempobezogene Synchronisationsart, 
d. h. sie wird auf den BPM-Wert (Beats per minute) bezo-
gen. Es ist sinnvoll, MIDI-Clock einzusetzen, wenn zwei 
Geräte mit demselben Tempo synchronisiert werden sol-
len, z. B. Cubase und ein Drumcomputer.
Word-Clock
Word-Clock ist im Prinzip ein Ersatz für die Sample-Clock, 
z. B. einer Audiokarte. Word-Clock hat also dieselbe Sam-
plerate wie das Audiomaterial, d. h. 44,1 kHz, 48 kHz usw.
Word-Clock enthält keinerlei Positionierungsinformatio-
nen, sondern liefert ein »einfaches« Signal, um das Audio-
material mit seiner Samplerate zu takten.
Word-Clock gibt es in vielen Formaten: analog über Ko-
axialkabel, digital als Teil eines S/P-DIF-, AES/EBU- oder 
ADAT-Audiosignals usw.
Synchronisation: Transportfunktio-
nen oder Audiomaterial
Timing in einem nicht synchronisierten 
System
Stellen Sie sich zunächst eine Situation vor, in der Cubase 
nicht zu einer externen Quelle synchronisiert wird.
Jedes digitale Wiedergabesystem verfügt über eine in-
terne Uhr, die die Wiedergabegeschwindigkeit und -stabi-
lität steuert. Audio-Hardware für den PC bildet da keine 
Ausnahme. Diese Uhr ist extrem zuverlässig.
Wenn Cubase ohne Synchronisation mit einer externen 
Quelle wiedergibt, wird die Wiedergabe komplett zur in-
ternen digitalen Audio-Clock synchronisiert.
Synchronisation der Wiedergabe von Cubase
Angenommen, Cubase wird zu einem externen Timecode 
synchronisiert. Sie könnten z. B. die Wiedergabe zu einer 
Bandmaschine synchronisieren.
Von einer analogen Bandmaschine gesendete Timecode-
Signale weisen immer Geschwindigkeitsschwankungen 
auf. Außerdem liefern verschiedene Timecode-Erzeuger 
und unterschiedliche Bandmaschinen ebenfalls Timecode-
Signale, die sich in der Geschwindigkeit leicht unterschei-
den. Zusätzlich kann häufiges Vor- und Zurückspulen des 
Bandes beim Aufnehmen von Overdubs oder mehrfach 
wiederholten Aufnahmen zu Abnutzung und Streckung des 
Bands führen, was die Geschwindigkeit des Timecodes 
ebenfalls beeinflusst.
Wenn Sie einen Word-Clock-Signale erzeugenden Syn-
chronizer verwenden und Cubase so einrichten, dass es 
zum eingehenden Timecode synchronisiert wird, korrigiert 
das Programm die Wiedergabegeschwindigkeit, um der-
artige Schwankungen in der Timecode-Geschwindigkeit 
auszugleichen. Genau das soll durch die Synchronisation 
erreicht werden.
Was geschieht mit dem digitalen 
Audiomaterial?
Die Tatsache, dass die Wiedergabe von Cubase mit dem 
Timecode-Format synchronisiert wird, hat keine Auswir-
kungen auf das digitale Audiomaterial. Das Audiomaterial 
wird immer noch von der extrem zuverlässigen, internen 
Uhr der Audio-Hardware beeinflusst.
Wie zu erwarten treten Probleme auf, wenn das extrem 
stabile, digitale Audiomaterial mit dem leicht in der Ge-
schwindigkeit variierenden System, das mit Timecode 
synchronisiert wurde, in Verbindung gebracht wird.
Das Wiedergabe-Timing jedes Events wird nicht vollstän-
dig mit dem Band oder der MIDI-Wiedergabe übereinstim-
men, da die Wiedergabegeschwindigkeit des Audiomate-
rials von der internen Uhr der digitalen Audio-Hardware 
bestimmt wird.
!MIDI-Clock kann nicht als Master-Sync-Quelle für 
Cubase eingesetzt werden, d. h. Cubase überträgt 
MIDI-Clock an andere Geräte, empfängt jedoch kein 
MIDI-Clock. 
						

							459
Synchronisation
Resolving zur Word-Clock
Die Lösung für dieses Problem besteht darin, mit einer ex-
ternen Uhr für alle Komponenten des Systems zu arbeiten. 
Dabei wird eine Master-Clock verwendet, mit der die be-
nötigten Arten von Clock-Signalen an die entsprechenden 
Komponenten des Systems geleitet werden. Eine so ge-
nannte House-Clock kann beispielsweise verwendet wer-
den, um Samplerate-Clocks für die digitale Audio-Hard-
ware und Timecode für Cubase zu erzeugen. So wird 
sichergestellt, dass alle Systemkomponenten für das 
Timing mit derselben Referenzquelle arbeiten.
Die Synchronisation von digitalem Audiomaterial zu exter-
nen Clocks, die auf das Samplerate-Format eingestellt 
sind, wird oft als »Resolving« oder »Synchronisieren zur 
Word-Clock« bezeichnet.
Wenn Sie zu externen Signalen synchronisieren möchten, 
wird die Anschaffung entsprechender Geräte dringend 
empfohlen:
 Eine Audiokarte, die als Slave zu externer Word-Clock einge-
setzt werden kann.
 Einen Synchronisierer, der Timecode (und ggf. House-Clock) 
lesen und daraus die notwendigen Synchronisationssignale 
erzeugen kann, z. B. TimeLock Pro von Steinberg.
oder…
 Ein Audiosystem komplett mit integrierten Synchronisations-
möglichkeiten, das vorzugsweise das ASIO-Positionierungs-
protokoll unterstützt (siehe »ASIO-Positionierungsprotokoll 
(APP)« auf Seite 463).
Verwenden von Timecode ohne Word-Clock
Sie können natürlich ein Synchronisationssystem einrich-
ten, in dem Sie Cubase zum Timecode synchronisieren, 
ohne Word-Clock zu verwenden. Das Timing von Audio- 
und MIDI-Material ist dabei jedoch nicht gewährleistet und 
Geschwindigkeitsschwankungen des eingehenden Time-
codes wirken sich nicht auf die Wiedergabe von Audio-
Events aus. Das bedeutet, dass die Synchronisation zum 
Timecode in folgenden Fällen eingesetzt werden kann:
Wenn der Timecode ursprünglich von der Audiokarte 
erzeugt wurde.
Wenn die Quelle, die den Timecode erzeugt, sehr zu-
verlässig ist (z. B. ein digitales Videosystem, eine digitale 
Bandmaschine oder ein zweiter Computer).Wenn während des gesamten Vorgangs zu dieser zu-
verlässigen Quelle synchronisiert wird, und zwar sowohl 
beim Aufnehmen als auch beim Wiedergeben von Audio-
material.
Projekteinstellungen und 
Verbindungen
Einstellen der Framerate
Unter Framerate versteht man die Anzahl von Bildern pro 
Sekunde in einem Film oder auf einem Videoband. Aller-
dings hängt die verwendete Framerate vom Medium (Film 
oder Video), vom Produktionsland des Videos und von an-
deren Faktoren ab.
Im Projekteinstellungen-Dialog gibt es zwei Framerate-
Einstellungen:
Das Framerate-Einblendmenü wird automatisch auf die 
Framerate des eingehenden Timecodes eingestellt.
Die Synchronisation von Cubase mit dem MIDI-Timecode bildet dabei 
eine Ausnahme: Wenn Sie 29.97 fps oder 30 fps als Framerate in Cu-
base ausgewählt haben, wird die Auswahl beibehalten, da diese Frame-
rates nicht im MTC-Format enthalten sind.
Die folgenden Framerates sind verfügbar:
Im Anzeigeformat-Einblendmenü können Sie ein Format 
als Standardvorgabe für das Anzeigeformat in den ver-
schiedenen Linealen und Positionsanzeigen von Cubase 
auswählen.
Die Option »60 fps (User)« steht für eine benutzerdefinierbare Framerate. 
Damit bei framegenauer Bearbeitung die Anzeige in Cubase mit der tat-
sächlichen Framerate der externen Sync-Quelle übereinstimmt, müssen 
Sie für diese Framerate denselben Wert auswählen wie im Framerate-
Einblendmenü.
Option Beschreibung
24 fps Die klassische Framerate für 35-mm-Filme.
25 fps Die in Europa verwendete Framerate für Video- und 
Audiomaterial (EBU).
29.97 fps Genau 29,97 Frames pro Sekunde.
30  fps Genau 30 Frames pro Sekunde. Diese Framerate wird oft 
für reines Audiomaterial in den USA verwendet.
29.97 dfps So genannter »Drop frame«-Code mit 29,97 Frames pro 
Sekunde. Diese Framerate wird in den USA oft für Farb-
videos verwendet.
30 dfps Nur selten verwendet. 
						

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Synchronisation
Gehen Sie folgendermaßen vor:
1.Wählen Sie im Programmeinstellungen-Dialog (im Da-
tei-Menü unter Windows bzw. im Cubase-Menü auf einem 
Mac) die Transport-Seite.
2.Geben Sie unter »Benutzerdefinierte Framerate« die 
gewünschte Framerate ein.
Sie können den Wert entweder eingeben oder über die Pfeilschalter ein-
stellen. Möglich ist ein beliebiger Wert zwischen 2 und 200.
3.Klicken Sie anschließend auf »OK«, um die Einstellun-
gen zu speichern und den Dialog zu schließen.
Die hier definierte Framerate wird jetzt für die benutzer-
definierte Framerate (»User«) im Anzeigeformat-Einblend-
menü verwendet.
Herstellen von Verbindungen
Für eine externe Synchronisation mit einem Synchronisie-
rer, einschließlich Resolving der Audiokarte, sind die un-
ten aufgeführten Verbindungen notwendig. Einzelheiten 
zu den Einstellungen und Verbindungen der Audiokarte 
und des Synchronisierers lesen Sie bitte in der Dokumen-
tation des jeweiligen Geräts nach.
Leiten Sie das Master-Clock-Signal (LTC, VITC usw.) 
an einen Eingang des Synchronisierers.
Verbinden Sie den Word-Clock-Ausgang des Synchro-
nisierers mit einem Word-Clock-Eingang der Audiokarte.
Verbinden Sie den MIDI-Timecode-Ausgang (MTC) des 
Synchronisierers mit dem entsprechenden Eingang Ihres 
Computers.Nehmen Sie am Synchronisierer die notwendigen Ein-
stellungen vor und stellen Sie sicher, dass die Einstellungen 
für die Framerate mit der Master-Clock übereinstimmen.
Ein typisches Beispiel für ein synchronisiertes System
Synchronisationseinstellungen
In den folgenden Abschnitte werden die notwendigen 
Schritte zur Konfiguration des Systems für die verschiede-
nen Timecode-Quellen beschrieben.
Interner Timecode
In diesem Modus ist Cubase der Master. Bei Verwendung 
von MMC (siehe »Gerätesteuerung« auf Seite 465) sen-
det das externe Gerät die Start- und Stop-Signale, wird 
aber von Cubase synchronisiert.
Im Dialog »Projekt-Synchronisationseinstellungen« kön-
nen Sie in den Bereichen »MIDI-Timecode-Ziele« und 
»MIDI-Clock-Ziele« festlegen, welche Geräte als Slaves 
fungieren sollen.
Synchronisieren von anderen Geräten mit Cubase
Eventuell möchten Sie noch weitere MIDI-Geräte zu Cu-
base synchronisieren. Es gibt zwei Arten von Synchroni-
sationssignalen, die Cubase übertragen kann: MIDI-Clock 
und MIDI-Timecode.
Senden von MIDI-Clock
Wenn Sie MIDI-Clock an ein Gerät senden, das diese Art 
von Synchronisationssignal unterstützt, wird das Tempo 
des anderen Geräts vom Tempo in Cubase gesteuert. Die 
Tempoeinstellung des anderen Geräts hat keine Bedeu-
tung, denn es gibt immer mit demselben Tempo wie Cu-
base wieder. Wenn das Gerät auch auf von Cubase