Steinberg Cubase SE 3 Operation Manual French Version

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Enregistrement 4 – 41
Configurer la piste
Créer une piste et sélectionner la configuration de voie
Les pistes audio peuvent être configurées en pistes mono ou stéréo. 
Ceci vous permet d’enregistrer ou d’importer un fichier stéréo et de 
l’éditer comme un tout, sans devoir le scinder en fichiers mono etc. Le 
trajet du signal d’une piste audio conserve entièrement sa configura-
tion de canal, depuis le bus d’entrée, en passant par l’EQ, le niveau et 
autres réglages de la console jusqu’à au bus de sortie.
C’est au moment où vous créez une piste que vous spécifiez sa con-
figuration de canal : 
1.Sélectionnez Ajouter une Piste Audio à partir du menu contextuel de 
la liste des pistes ou dans le menu Projet (ou encore, faites un dou-
ble-clic dans une zone vierge de la liste des pistes après avoir sé-
lectionné une piste audio – lorsque c’est une piste MIDI qui est 
sélectionnée, cette procédure créera une nouvelle piste MIDI).
Un dialogue apparaît contenant un menu local de configuration de canal.
2.Sélectionnez le format désiré à partir de ce menu.
Vous pouvez choisir entre mono et stéréo.
3.Cliquez sur OK
Une piste s’affiche, réglée selon la configuration souhaitée. Sur la console, la voie cor-
respondante est créée. Notez que vous ne pourrez plus modifier la configuration de 
canal d’une piste.
Sélectionner un bus d’entrée pour une piste
Supposons que vous ayez créé et configuré les bus d’entrée né-
cessaires (voir page 14). Avant d’enregistrer, vous devez préciser de 
quel bus d’entrée provient la source à enregistrer sur la piste. Cela se 
fait dans l’Inspecteur : 
						

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4 – 42 Enregistrement
•Sélectionnez un bus d’entrée à partir du menu local d’entrée (“in:”), 
dans la partie supérieure.
Comme décrit à la page 74, l’Inspecteur affiche les réglages de la piste sélectionnée. 
Vous pouvez afficher ou masquer l’Inspecteur en cliquant sur l’icône de l’Inspecteur si-
tuée dans la barre d’outils de la fenêtre Projet.
Régler les niveaux d’entrée
Lorsque vous enregistrez du son en numérique, il est essentiel de ré-
gler les niveaux d’entrée correctement – suffisamment fort pour s’as-
surer d’un bruit de fond minimal et d’une qualité audio maximale, mais 
en évitant à tout prix la distorsion numérique (écrêtage).
Cette distorsion se produit habituellement au niveau de l’interface 
audio, lorsqu’un signal analogique d’entrée est converti au format 
numérique par les convertisseurs A/N de la carte. 
Procédez comme suit :
Dans Cubase SE vous vérifiez le niveau d’entrée dans la voie de la 
piste que vous êtes en train d’enregistrer :
1.Repérez la voie de la piste que vous êtes en train d’enregistrer.
2.Activez le monitoring de cette voie en cliquant sur l’icône de haut-
parleur située à côté du fader.
Lorsque le monitoring est activé, le mètre indique le niveau du signal audio reçu.
3.Faites jouer la source audio que vous désirez enregistrer et observez 
le mètre de niveau de la voie.
Cliquez ici pour sélectionner 
un bus d’entrée pour la piste Cliquez ici pour afficher/masquer l’Inspecteur.   
						

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Enregistrement 4 – 43
4.Réglez le niveau de sortie de votre source audio afin que le mètre aille 
aussi haut que possible sans toutefois atteindre 0.0 dB.
Vérifiez l’affichage numérique située sous le mètre de niveau. Pour réinitialiser cet indi-
cateur de niveau, cliquez dessus.
• Vous devez régler le niveau de sortie de la source audio, puisque vous 
ne pouvez pas utiliser les faders de Cubase SE pour régler le niveau 
d’entrée !
• Autre moyen de vérifier les niveaux d’entrée consiste en utiliser le pan-
neau de configuration de votre carte (s’il est équipé de mètres pour le 
niveau d’entrée). Il est aussi possible de régler le niveau d’entrée dans 
le panneau de configuration.
Voir la documentation accompagnant votre carte audio pour les détails.
Monitoring
Dans ce contexte, “monitoring” signifie écouter le signal d’entrée pen-
dant l’enregistrement. Il y a trois principaux moyens de faire cela : via 
Cubase SE, de manière externe (en écoutant le signal avant qu’il n’at-
teigne Cubase SE) ou en utilisant la méthode ASIO Direct Monitoring 
(qui est une combinaison des deux autres méthodes, voir ci-dessous).
Monitoring via Cubase SE
Si vous écoutez via Cubase SE, le signal d’entrée est mélangé à la lec-
ture audio. L’avantage de cette méthode est que vous pouvez régler le 
niveau de monitoring et le panoramique dans la Console, et aussi ajou-
ter des effets et de l’égalisation au signal monitor comme pendant la 
lecture
. 
L’inconvénient du monitoring via Cubase SE est que le signal écouté 
sera légèrement retardé en fonction de la valeur de latence (qui dépend 
de votre carte et des pilotes audio). Donc, le monitoring via Cubase SE 
nécessite une configuration de carte audio ayant une latence faible 
(voir le manuel “Prise en main”)
. Vous pouvez vérifier la latence de vo-
tre carte/interface audio dans le dialogue Configuration des Périphé-
riques (page VST Audiobay). 
						

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4 – 44 Enregistrement
• Si vous utilisez des plug-ins d’effet avec des délais inhérents importants, 
la fonction de compensation automatique des délais de Cubase SE fera 
augmenter la latence.
Si ceci pose des problèmes, vous pouvez utiliser la fonction “Contraindre Compensa-
tion Délai” lors de l’enregistrement, voir page 230.
Lorsque vous écoutez via Cubase SE, vous pouvez choisir un des 
quatre modes dans le dialogue Préférences (page VST) :
•Manuel
Cette option permet d’activer et de désactiver l’entrée en cliquant sur le bouton Moni-
tor dans la liste des pistes, ou en cliquant sur le bouton Entrée dans la Console.
•Quand l’Enregistrement est Activé
Grâce à cette option vous entendrez la source audio connectée à la voie d’entrée dès 
que la piste est prête à être enregistrée. 
•Quand l’Enregistrement est en Cours
Cette option vous commute en monitoring d’entrée uniquement pendant l’enregistre-
ment.
•Façon Magnétophone
Cette option simule le comportement d’un magnétophone standard : monitoring d’en-
trée en mode stop et pendant l’enregistrement, mais pas pendant la lecture.
Monitoring externe
Pour le monitoring externe (écouter le signal d’entrée avant qu’il n’ar-
rive dans Cubase SE) vous avez besoin d’une console externe pour 
mixer la lecture audio avec le signal d’entrée. Il peut s’agir d’une con-
sole physique indépendante ou d’une application de console pour vo-
tre carte audio, si elle dispose d’un mode dans lequel l’entrée audio 
est renvoyée vers la sortie (appelé habituellement “Thru”, “Direct 
Thru” ou équivalent).  
						

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Enregistrement 4 – 45
Lorsque vous utilisez le monitoring externe, vous ne pouvez pas contrô-
ler le niveau du signal monitor depuis Cubase SE, ni ajouter des effets 
VST ni de l’égalisation au signal écouté. La valeur de latence de la con-
figuration de carte audio n’affecte pas le signal monitor dans ce mode.
• Si vous désirez travailler avec un monitoring externe, vous devez vérifier 
que le monitoring via Cubase SE n’est pas activé.
Sélectionnez le mode de monitoring “Manuel” dans le dialogue Préférences (page VST) 
et n’activez aucun des boutons de Monitoring.
ASIO Direct Monitoring
Si votre carte audio est compatible avec ASIO 2.0, elle peut gérer 
l’ASIO Direct Monitoring. Dans ce mode, le monitoring est géré par la 
carte audio elle-même, en renvoyant le signal d’entrée directement à la 
sortie. Cependant, le monitoring est contrôlé depuis Cubase SE. Cela 
signifie que la fonction de monitoring direct de la carte audio peut être 
automatiquement activé et désactivé par Cubase SE, comme si vous 
utilisez le monitoring interne.
•Pour activer ASIO Direct Monitoring, ouvrez le dialogue Configuration 
des Périphériques dans le menu Périphériques et cochez la case Mo-
nitoring Direct dans l’onglet Configuration pour le Périphérique “VST 
Audiobay”.
Si cette case est en gris, cela signifie que votre carte audio (ou son pilote actuel) n’est 
pas compatible ASIO Direct Monitoring. Consultez le fabricant de la carte audio pour 
en savoir plus.
•Lorsque ASIO Direct Monitoring est activé, vous pouvez sélectionner 
un mode de monitoring dans le dialogue Préférences (page VST), 
comme pour le monitoring via Cubase SE (voir page 43).
•En fonction de la carte audio, il est aussi possible de régler le niveau 
d’écoute et le panoramique depuis la Console.
Consultez la documentation de la carte audio en cas de doute.
•Les effets VST et l’égalisation ne peuvent pas être appliqués au signal 
monitor dans ce mode, puisque le signal monitor ne passe pas par 
Cubase SE.
•En fonction de la carte audio, il peut y avoir des restrictions spéciales 
sur les sorties audio pouvant être utilisées pour le monitoring direct. 
						

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4 – 46 Enregistrement
•Pour les détails concernant le routage de la carte audio, reportez-
vous à la documentation.
•La valeur de latence de la configuration de carte audio n’affecte pas le 
signal écouté lors de l’utilisation de ASIO Direct Monitoring.
Enregistrement
L’enregistrement s’effectue en utilisant une des principales méthodes 
d’enregistrement (voir page 35). Lorsque vous avez terminé l’enregis-
trement, un fichier audio est créé dans le dossier Audio se trouvant 
dans le dossier Projets. Dans la Bibliothèque, un clip audio est alors 
créé pour le fichier audio et un événement audio jouant le clip entier 
apparaît dans la piste d’enregistrement. Enfin, une image de forme 
d’onde est calculée pour l’événement audio. Si l’enregistrement était 
très long, tout cela peut prendre un moment.
• Si l’option “Créer les Images Audio Pendant l’Enregistrement” est activée 
dans le dialogue Préférences (page Enregistrement), l’image de la forme 
d’onde sera calculée et affichée pendant le processus d’enregistrement.
Ce calcul en temps réel nécessite une certaine puissance de calcul – si votre proces-
seur est lent ou que vous travaillez sur un projet qui sollicite beaucoup les ressources 
de votre unité centrale, il sera peut-être préférable de désactiver cette option.
Annuler un enregistrement
Si vous n’aimez pas ce que vous avez enregistré, vous pouvez l’effa-
cer en sélectionnant Annuler dans le menu Édition. Voici ce qui se 
produira :
• Le(s) événement(s) que vous venez de créer seront effacés de la fenêtre 
Projet.
• Le(s) clip(s) audio de la Bibliothèque seront déplacés dans le dossier 
Corbeille.
• Le(s) fichier(s) audio enregistré(s) ne seront pas effacés du disque dur.
Cependant comme leurs clips correspondants ont été déplacés dans le dossier Cor-
beille, vous pouvez effacer ces fichiers en ouvrant la Bibliothèque et en sélectionnant 
“Vider la Corbeille” dans le menu Bibliothèque. 
						

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Enregistrement 4 – 47
Enregistrer des événements se superposant
Le principe de base des pistes audio est que chacune d’elles ne peut 
lire qu’un seul événement audio à la fois. Cela signifie que si deux évé-
nements (ou plus) se “chevauchent”, seul l’un d’eux sera audible.
Ce qui se produit lorsque vous enregistrez des événements en super-
position (c.-à-d. dans une zone où il existe déjà des événements sur la 
piste) dépend du réglage du Mode d’Enregistrement Linéaire dans la 
palette Transport : 
•En mode “Normal” ou “Fusion”, le fait d’enregistrer à l’endroit où quel-
que chose a déjà été enregistré créé un nouvel événement audio qui 
va superposer le(s) précédent(s).
Quand vous enregistrez de l’audio, il n’existe pas de différence entre les modes “Normal” 
et “Fusion” – la différence ne s’applique qu’aux enregistrements MIDI (voir page 55).
•En mode “Remplacer”, les événements existants (ou portions d’évé-
nements) superposés au nouvel enregistrement seront effacés.
Ceci signifie que si vous enregistrez un passage au milieu d’un enregistrement existant 
plus long, cet événement d’origine sera divisé en deux événements plus une zone pour 
le nouvel événement.   
						

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4 – 48 Enregistrement
Quel événement sera audible ?
Si deux événements (ou plus) se superposent, vous n’entendrez que 
les événements (ou portions d’événements) qui sont visibles. Les évé-
nements ou passages superposés (cachés) ne sont pas relus.
Les fonctions “Placer en Avant-Plan” et “Placer en Arrière-Plan” du 
menu Édition (voir page 102) sont très utiles pour gérer les événements 
superposés, ainsi que la fonction “En Avant” (voir ci-dessous).
Enregistrer de l’audio en mode cycle
Si vous enregistrez de l’audio en mode cycle, le résultat dépendra du 
suivant : 
•Du réglage du Mode d’Enregistrement en Cycle de la palette Transport.
Les Modes d’Enregistrement en Cycle de la palette Transport
Il existe trois modes différents dans la palette transport, mais les diffé-
rences entre deux d’entre eux ne s’appliquent que pour l’enregistrement 
MIDI. Pour l’enregistrement audio en cycle, ce qui suit s’applique : 
•Si l’option “Garder précédente” est sélectionnée, c’est la dernière 
“prise” complète (le dernier tour complet enregistré) qui est conser-
vée comme événement audio.
Enregistrer l’audio en mode cycle
Voici ce qui se passe lorsque vous enregistrez de l’audio en mode 
Cycle :
• Un seul fichier audio continu est créé pendant tout le processus d’enregistre-
ment.
• À chaque cycle enregistré correspondra un événement audio.
Les événements porteront le nom du fichier audio, avec le texte “Prise *”, où “*” indique 
le numéro de la prise.  
						

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Enregistrement 4 – 49
• La dernière prise enregistrée (la plus récente) se trouve par-dessus les autres 
(ce sera par conséquent elle que vous entendrez lorsque vous activerez la 
lecture).
Pour sélectionner une autre prise en lecture, procédez comme ceci :
1.Faites un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) sur l’événement puis 
sélectionnez “En avant” dans le menu local.
Le sous-menu qui apparaît alors contient la liste de tous les autres événements se 
trouvant en arrière-plan.
2.Sélectionnez la prise désirée.
L’événement correspondant passe au premier plan.
Cette méthode permet d’assembler rapidement les meilleurs moments 
de chaque prise, de la façon suivante :
1.Avec l’outil Ciseaux, découpez les événements en plusieurs sections, 
une pour chaque partie de la prise.
Par exemple, si vous avez enregistré quatre lignes de texte dans chaque prise, vous 
pouvez par exemple découper les événements correspondants de façon à faire corres-
pondre chaque ligne à un événement.
Les événements après découpage. Notez que comme les événements d’origine, 
créés par les prises successives, se recouvrent, il suffit de cliquer avec l’outil 
Ciseaux pour découper simultanément les trois prises au même endroit.
2.Pour chaque section de la prise, utilisez la fonction “En Avant” pour 
“rendre visible” la meilleure prise.
Vous pouvez ainsi assembler rapidement les meilleures parties de chaque prise : 
première ligne dans telle prise, deuxième dans telle autre, etc.
Vous pouvez aussi compiler une prise “parfaite” dans l’Éditeur 
d’Échantillons, comme décrit à la page 319.   
						

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4 – 50 Enregistrement
Spécificités de l’enregistrement MIDI 
Activer le MIDI Thru
Comme décrit dans le manuel Prise en main, la manière normale de 
travailler en MIDI est d’avoir le MIDI Thru activé dans Cubase SE, et 
Local Off sélectionné sur votre/vos Instrument(s) MIDI. Dans ce 
mode, tout ce que vous jouez pendant l’enregistrement sera repris en 
“écho” sur la sortie MIDI et sur le canal sélectionné pour la piste en 
enregistrement.
1.Vérifiez que l’option “MIDI Thru Actif” est activée dans le dialogue 
Préférences (page MIDI).
2.Préparez à l’enregistrement la ou les piste(s) sur lesquelles vous vou-
lez enregistrer.
Maintenant, le MIDI reçu est repris en “écho” sur la sortie pour toutes les pistes MIDI 
prêtes à l’enregistrement. 
• Si vous désirez uniquement utiliser la fonction thru d’une piste MIDI 
sans effectuer d’enregistrement, activez plutôt le bouton Monitor 
(écoute de contrôle) de la piste.
Vous pouvez ainsi vérifier diverses sonorités ou jouer d’un instrument VST en temps 
réel sans enregistrer ce que vous jouez.
Bouton Activer l’Enregistrement Bouton Monitor