Steinberg VST Sampler HALION 4 Operation Manual

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À propos des effets
Feedback
Ce paramètre détermine le niveau général de réinjection 
pour les delays gauche et droit. On parle de réinjection 
(feedback) parce que la sortie du delay est réinjectée 
dans son entrée. Selon le niveau défini, les échos sont 
plus ou moins fréquents. À 0
 %, vous n’entendez qu’un 
seul écho. À 100
 %, les échos se répètent à l’infini.
Feedback L/R
Ce paramètre n’est disponible qu’en mode Stereo. Il per-
met de décaler le niveau de réinjection du delay gauche ou 
droit par rapport à la réinjection globale. La valeur de déca
-
lage est un facteur. Quand le facteur est 1, le niveau de la 
réinjection décalée correspond au niveau de réinjection 
global. Quand le facteur est 0,5, le niveau de la réinjection 
décalée est deux fois inférieur au niveau de réinjection glo
-
bal. Pour décaler la réinjection de gauche, tournez la com-
mande vers la gauche. Pour décaler la réinjection de 
droite, tournez la commande vers la droite. La lettre qui 
précède le facteur change en conséquence
 : “L” pour 
gauche, “R” pour droit. Quand la commande est en posi
-
tion centrale, le facteur est 1,0, ce qui correspond à un ré-
glage neutre.
Filter Low
Ce paramètre vous permet d’atténuer les basses fré-
quences des delays. 
Filter High
Ce paramètre vous permet d’atténuer les hautes fré-
quences des delays.
Mix
Ce paramètre détermine le rapport entre le signal d’ori-
gine et le signal traité. 
Effets d’égalisation
Studio EQ
Studio EQ est un égaliseur paramétrique à 4 bandes de 
qualité supérieure. Les quatre bandes de fréquences 
1
 Low, 2 Mid, 3 Mid et 4 High vous permettent de tra-
vailler la couleur du son, afin de lui conférer un caractère 
plus brillant ou plus sombre, par exemple. Les deux 
bandes médium jouent le rôle de filtres en crêtes, tandis 
que les bandes basse et haute fonctionnent comme des 
filtres en plateau. Toutes les bandes sont entièrement pa
-
ramétriques et offrent des paramètres de gain, de fré-
quence et de qualité.
Voici les commandes que vous pouvez trouver sur chaque 
bande de fréquence
 :
•Réglez les commandes d’égalisation Gain, Freq et Q.
•Pour régler simultanément les paramètres Gain et Freq, 
faites glisser les points sur l’affichage graphique.
CommandeDescription
GainDétermine le degré d’atténuation ou d’amplification de 
la bande correspondante. 
FreqDétermine la fréquence atténuée ou amplifiée par le pa-ramètre Gain. 
Q (qualité)Ce paramètre permet de régler la largeur de bande des 
filtres en crête médium. En augmentant la valeur Q sur 
les filtres en plateau haut et bas, vous pouvez accroître 
la déclivité de leur forme.  
						

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À propos des effets
Graphic EQ
Cet égaliseur offre dix bandes de fréquences que vous 
pouvez atténuer ou amplifier jusqu’à 12
 dB à l’aide de fa-
ders. Vous disposez également de commandes générales 
permettant de définir la plage et la sortie de l’égaliseur.
Output
Ce paramètre détermine le niveau de sortie global de 
l’égaliseur.
Mode
L’option Mode vous permet d’ajouter de la couleur ou du 
caractère à la sortie égalisée. Voici les options dispo
-
nibles :
Range
Ce paramètre détermine l’atténuation et l’amplification 
maximales en dB pour toutes les bandes de fréquences. 
Invert
Activez ce bouton pour inverser la courbe de l’égaliseur. 
Les bandes de fréquences amplifiées sont alors atténuées 
et inversement.
Flatten
Cliquez sur ce bouton pour réinitialiser toutes les bandes 
de fréquences à 0
 dB.
Effets de distorsion
Amplifier
Cet effet émule le son d’un amplificateur avec ses haut-
parleurs. Vous pouvez combiner différents amplificateurs 
et différents modèles de haut-parleur.
Amp Model
Vous pouvez ici sélectionner un type d’amplificateur. Le 
caractère sonore de la saturation change en fonction de 
l’amplificateur sélectionné. Pour contourner l’amplifica
-
teur, sélectionnez No Amp (pas d’amplificateur).
Speaker Model
Vous pouvez ici sélectionner un modèle de haut-parleur. 
Chaque modèle colore le son à sa façon. Pour contourner 
le haut-parleur, sélectionnez “No Speaker” (pas de haut-
parleur).
Drive
Ce paramètre détermine le niveau de distorsion. 
Bass
Ce paramètre permet de définir la tonalité des basses fré-
quences. 
Middle
Ce paramètre permet de définir la tonalité des fréquences 
moyennes. 
Treble
Ce paramètre permet de définir la tonalité des hautes fré-
quences. 
Presence
Ce paramètre permet d’ajouter de la brillance au son. 
ModeDescription
True ResponseFiltres en série offrant une réponse précise en fré-quence.
ClassicFiltres en parallèle dont la résonance est déterminée en 
fonction du niveau de gain.
Constant QFiltres en parallèle dont la résonance augmente quand 
le gain est amplifié. 
						

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À propos des effets
Low Damp
Ce paramètre permet d’atténuer les basses fréquences 
des haut-parleurs. 
High Damp
Ce paramètre permet d’atténuer les hautes fréquences 
des haut-parleurs. 
Channel Mode
Vous pouvez ici choisir les canaux de sortie de l’amplifica-
teur qui doivent générer un signal saturé. Les réglages 
possibles sont L (gauche), R (droite) et L/R (les deux). 
Lorsque vous sélectionnez L ou R, l’autre canal génère un 
signal clair.
Output
Ce paramètre permet de définir le niveau de sortie de 
l’amplificateur. 
Distortion
Cet effet offre tout un éventail de distorsions, de la distor-
sion numérique basse fidélité à la distorsion analogique 
haute fidélité. Les quatre types de distorsions disponibles 
(Rate Red, Tube Drive, Hard Clip et Bit Red) peuvent être 
combinés à volonté.
In Gain
Ce paramètre permet de définir le niveau d’entrée du son.
Rate Red (Rate Reduction)
Rate Red applique une distorsion numérique de replie-
ment au son. Pour activer la commande Rate Red et régler 
le niveau de repliement, il vous faut activer l’option Rate 
Red. Plus la valeur est basse, plus le niveau de repliement 
est élevé.
Tube Drive
Tube Drive applique au son une distorsion chaleureuse, 
comparable à celle des amplificateurs à lampe. Pour acti
-
ver la commande Tube Drive et régler le niveau de distor-
sion, il vous faut activer l’option Tube Drive. Plus la valeur 
est élevée, plus le niveau de distorsion est élevé.
Hard Clip
Hard Clip applique au son une distorsion claire, compa-
rable à celle des amplificateurs à transistors. Pour activer 
la commande Hard Clip et régler le niveau de distorsion, il 
vous faut activer l’option Hard Clip. Plus la valeur est éle
-
vée, plus le niveau de distorsion est élevé.
Bit Red (Bit Reduction)
Bit Reduction applique une distorsion basée sur du bruit 
de quantification. Pour activer la commande Bit Red et ré
-
gler le niveau du bruit de quantification, il vous faut activer 
l’option Bit Red. Plus la valeur est basse, plus le bruit de 
quantification est élevé.
Out Gain
Ce paramètre permet de régler le niveau de sortie du son.
Mix
Cette commande permet d’équilibrer le niveau de signal 
traité et non traité.  
						

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À propos des effets
Effets de modulation
Chorus
L’effet Chorus épaissit et élargit le son en modulant sa 
hauteur.
Rate
Utilisez cette commande pour définir la fréquence de mo-
dulation de la hauteur en Hertz (Hz).
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir régler la valeur Rate en 
fractions de temps.
Depth
Ce paramètre détermine l’intensité de la modulation de 
hauteur. 
Phase
Ce paramètre permet d’élargir l’image sonore de l’effet de 
mono à stéréo. 
Shape
Ce paramètre détermine les caractéristiques de la modu-
lation. À 0 %, la hauteur change continuellement, engen-
drant ainsi une modulation régulière. À 100 %, la hauteur 
ne change pas en permanence, ce qui engendre une mo
-
dulation moins régulière.
Mix
Cette commande permet d’équilibrer le niveau de signal 
traité et non traité.
Flanger
L’effet Flanger épaissit et élargit le son en modulant sa 
hauteur. Le paramètre Feedback vous permet d’ajouter 
des résonances afin d’obtenir un effet de balayage sonore 
comparable à celui d’un avion à réaction passant dans le 
ciel.
Rate
Utilisez cette commande pour définir la fréquence de mo-
dulation de la hauteur en Hertz (Hz). 
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir régler la valeur Rate en 
fractions de temps
.
Depth
Ce paramètre détermine l’intensité de la modulation de 
hauteur.
Phase
Ce paramètre permet d’élargir l’image sonore de l’effet de 
mono à stéréo. Le paramètre Phase modifie également les 
caractéristiques du paramètre Cross FB.
Shape
Ce paramètre détermine les caractéristiques de la modu-
lation. Pour mieux entendre la modulation, il est recom-
mandé d’activer le paramètre Feedback. À 0 %, le son se 
déplace progressivement de haut en bas selon un schéma 
linéaire. À 100
 %, le son se déplace progressivement de 
haut en bas selon un schéma exponentiel.
Mix
Cette commande permet d’équilibrer le niveau de signal 
traité et non traité.
Feedback
Ce paramètre ajoute des résonances à l’effet. 
						

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À propos des effets
Cross FB
Cette commande permet de mélanger la réinjection (feed-
back) du canal gauche dans le canal droit, et inversement. 
Ce paramètre n’a d’effet que quand le paramètre Feed
-
back est configuré sur une valeur supérieure à 0 %. La va-
leur du paramètre Phase a une incidence sur le paramètre 
Cross FB.
Tone
Ce paramètre permet de définir la tonalité de la réinjec-
tion. Plus sa valeur est basse, plus la brillance de la réin-
jection est faible.
Phaser
L’effet Phaser épaissit et élargit le son en modulant sa 
phase. Le paramètre Feedback vous permet d’ajouter des 
résonances afin d’obtenir un effet de balayage sonore.
Rate
Utilisez cette commande pour définir la fréquence de mo-
dulation de la phase en Hertz (Hz). 
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir régler la valeur Rate en 
fractions de temps
.
Depth
Ce paramètre détermine l’intensité de modulation de la 
phase.
Shift
Ce paramètre déplace la modulation de la phase vers les 
fréquences les plus hautes du spectre. 
Phase
Ce paramètre permet d’élargir l’image sonore de l’effet de 
mono à stéréo. 
Low Cut
Ce paramètre permet d’atténuer les basses fréquences. 
High Cut
Ce paramètre permet d’atténuer les hautes fréquences.
Mix
Cette commande permet d’équilibrer le niveau de signal 
traité et non traité. 
Tremolo
Cet effet génère une modulation d’amplitude, c’est-à-dire 
une modulation cyclique du niveau du son.
Rate
Utilisez cette commande pour définir la fréquence de mo-
dulation de l’amplitude en Hertz (Hz). 
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir régler la valeur Rate en 
fractions de temps
.
Depth
Ce paramètre détermine l’intensité de modulation de l’am-
plitude.
Phase
Ce paramètre permet d’élargir l’image sonore de l’effet de 
mono à stéréo. 
Output
Ce paramètre permet de régler le niveau de sortie du Tre-
molo.  
						

							496
À propos des effets
Rotary
L’effet Rotary émule le son d’un haut-parleur tournant vin-
tage avec son amplificateur, son pavillon, son tambour et 
son enceinte. En émettant le son à travers un pavillon et un 
tambour tournants, le haut-parleur tournant produit un effet 
Doppler qui épaissit le son. Le pavillon et le tambour peu
-
vent tourner à des vitesses variables, produisant ainsi dif-
férentes intensités d’effet Doppler. L’amplificateur du haut-
parleur tournant engendre une distorsion chaleureuse, 
tandis que le pavillon, le tambour et l’enceinte colorent le 
son à leur façon. Le pavillon et le tambour sont enregistrés 
par des microphones (virtuels) qui peuvent être placés se
-
lon des angles différents afin d’élargir l’image sonore. Gé-
néralement, les haut-parleurs tournants sont utilisés avec 
les orgues électriques.
Rotation 
Utilisez ce paramètre pour changer la vitesse de rotation 
du pavillon et du tambour (Slow, Fast ou Stop). Quand il 
est configuré sur Fast, l’effet Doppler est plus notable. 
Quand il est configuré sur Stop, il n’y a plus d’effet Dop
-
pler car le pavillon et le tambour ne tournent pas. Étant 
donné que le pavillon et le tambour accélèrent et décélè
-
rent de façon différente, vous obtenez des sons très inté-
ressants en passant de lent (Slow) à rapide (Fast), et 
inversement.
Distance
Ce paramètre détermine la distance entre les microphones 
et l’ensemble pavillon-tambour. La modulation d’amplitude 
appliquée au son décroît à mesure qu’augmente la dis
-
tance par rapport aux microphones. Utilisez des valeurs 
élevées pour réduire la modulation d’amplitude.
Cabinet
Le pavillon et le tambour ont un son différent lorsqu’ils sont 
enregistrés à travers les ouïes de l’enceinte. Utilisez ce pa
-
ramètre pour colorer la réponse du pavillon et du tambour avec le son de l’enceinte. À 100
 %, vous obtenez tout le 
son de l’enceinte.
Balance
Vous pouvez ici équilibrer le niveau des microphones du 
pavillon et du tambour. À 0
 %, vous n’entendez que le tam-
bour. À 100 %, vous n’entendez que le pavillon. 
Slow 
Ce paramètre détermine la vitesse lente du pavillon et du 
tambour ensemble. 
Fast 
Ce paramètre détermine la vitesse rapide du pavillon et du 
tambour ensemble.
Accel
Ce paramètre permet de régler le temps d’accélération et 
de décélération de la rotation du pavillon et du tambour. 
Horn Mic Angle
Ce paramètre permet de définir l’espacement stéréo des 
microphones du pavillon. À 0°, l’image sonore est mono
-
phonique. À 180°, l’image sonore est entièrement stéréo.
Drum Mic Angle
Ce paramètre permet de définir l’espacement stéréo des 
microphones du tambour. À 0°, l’image sonore est mono
-
phonique. À 180°, l’image sonore est entièrement stéréo.
Treble
Utilisez ce bouton pour régler la tonalité des hautes fré-
quences. 
Drive
Vous pouvez ici régler ici la distorsion de l’amplificateur.
Bass
Utilisez ce bouton pour régler la tonalité des basses fré-
quences. 
Gain
Utilisez ce paramètre pour régler le niveau de sortie du 
haut-parleur tournant. 
						

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À propos des effets
Vibrato
L’effet Vibrato émule les effets chorus et vibrato des or-
gues vintage. Il épaissit le son en modulant sa hauteur. Cet 
effet vous permet d’accéder facilement à des réglages 
classiques de chorus et de vibrato (C1, C2 et C3, ainsi 
que V1, V2 et V3). En outre, un mode Custom vous permet 
de régler librement le niveau de chorus ou de vibrato.
Type
Vous pouvez ici sélectionner des réglages de chorus et de 
vibrato classiques
 : C1, C2 et C3, ainsi que V1, V2 et V3. 
Cette commande n’est disponible que quand l’effet est 
configuré en mode Classic.
Mode Custom
Activez ce mode pour pouvoir régler librement les com-
mandes du chorus et du vibrato : Rate, Depth et Vibrato/
Chorus.
Rate
Utilisez cette commande pour définir la fréquence de mo-
dulation de la hauteur en Hertz (Hz). 
Depth
Ce paramètre détermine l’intensité de la modulation de 
hauteur. 
Vibr/Chor
Ce paramètre permet d’équilibrer le signal entre l’effet vi-
brato et l’effet chorus. À 100 %, vous n’entendez que l’effet 
chorus.
Effets dynamiques
Compressor
L’effet Compressor réduit la plage dynamique du signal. 
Ceci vous offre une plus grande marge de manœuvre en 
terme de gain. Vous pouvez ainsi augmenter le volume 
global du signal. L’affichage graphique sur la gauche re
-
présente la courbe de compression. Vous pouvez paramé-
trer les valeurs Threshold (seuil) et Ratio (taux) en vous 
servant des poignées qui figurent sur cet affichage. Les 
potentiomètres correspondants s’aligneront sur les va
-
leurs modifiées. Les vu-mètres d’entrée et de sortie indi-
quent les niveaux avant et après compression. Le vu-mètre 
de réduction de gain (GR) vous indique l’atténuation appli
-
quée au niveau.
Threshold
Utilisez ce paramètre pour définir le seuil en dB. Les sons 
dont le niveau est supérieur au seuil sont réduits. Les sons 
dont le niveau est inférieur au seuil ne sont pas traités.
Ratio
Ce paramètre définit la réduction de gain appliquée aux 
sons dont le niveau dépasse le seuil (Threshold). Plus le 
taux est élevé, plus leur sortie est atténuée. Par exemple, 
quand le taux est réglé sur 2:1 et l’amplitude est supé
-
rieure au seuil de 4 dB, le niveau de sortie est atténué de 
2
 dB. Si l’amplitude est supérieure de 8 dB au seuil, le ni-
veau de sortie est atténué de 4 dB. 
Soft Knee
Quand ce bouton est désactivé, les signaux supérieurs au 
seuil sont instantanément compressés en fonction du taux 
défini (hard knee). Quand le mode Soft Knee est activé, la 
compression survient progressivement et son effet est 
moins marqué.  
						

							498
À propos des effets
Make-Up
Selon le seuil et le taux définis, il peut arriver que le son 
perde en gain (cette perte est indiquée par le vu-mètre 
GR). Le cas échéant, le paramètre Make-Up (compensa
-
tion) vous permet de rehausser le niveau du son.
Auto
Cette fonction calcule la perte de gain engendrée par les 
paramètres de seuil et de taux. La compensation est alors 
définie de façon automatique. Le potentiomètre Make-Up 
est désactivé quand la fonction Auto est activée.
Attack
Ce paramètre détermine la vitesse de réponse de l’effet 
Compressor en cas de dépassement du seuil. Plus l’at
-
taque est longue, plus le gain met de temps à atteindre le 
taux défini. Autrement dit, avec une durée d’attaque éle
-
vée, le début des sons dépassant le seuil n’est pas traité.
Hold
Ce paramètre détermine la durée pendant laquelle le son 
est compressé une fois le seuil dépassé. 
Release
Ce paramètre détermine la vitesse de réponse de l’effet 
Compressor quand le son repasse sous le seuil. Plus le 
relâchement (Release) est long, plus le signal met de 
temps à retrouver son niveau d’origine.
Auto Release
Activez ce bouton pour que le temps de relâchement (Re-
lease) soit défini de façon automatique. Le Compressor 
analyse en permanence le signal source de manière à fixer 
le temps de relâchement le mieux adapté. Le potentio
-
mètre Release est désactivé quand la fonction Auto Re-
lease (relâchement automatique) est activée.
Peak – RMS
Détermine si le signal d’entrée sera analysé selon les va-
leurs de crête (peak), les valeurs RMS ou les deux. À 0 %, 
le Compressor détecte uniquement les crêtes et à 100
 %, 
uniquement le niveau RMS. En mode Peak, le Compres
-
sor réagit directement au niveau de crête du signal. RMS 
est l’abréviation de Root Mean Square, une mesure statis
-
tique de l’amplitude des sons. En mode RMS, le Com-
pressor réagit à la puissance moyenne du son. La sensibilité aux crêtes génère une réponse plus rapide que 
la sensibilité au niveau RMS. Généralement, on utilise 
l’analyse des crêtes pour les sons transitoires et l’analyse 
RMS pour les sons plus longs.
Limiter
L’effet Limiter empêche le son de dépasser le niveau de 
sortie défini. Ceci permet par exemple d’éviter l’écrêtage 
pour les effets suivants sur le parcours du signal. Les vu-
mètres d’entrée et de sortie indiquent le niveau avant et 
après la limitation. Le vu-mètre de réduction de gain (GR) 
au milieu indique l’atténuation appliquée au niveau du son.
Input
Ce paramètre permet de définir le niveau d’entrée du son. 
Plus vous augmentez le niveau d’entrée, plus le son est li
-
mité.
Output
Ce paramètre permet de définir le niveau de sortie maxi-
mal du son.
Release
Ce paramètre définit le temps nécessaire au gain pour re-
venir au niveau d’origine. Plus le relâchement est long, 
plus le signal met de temps à retrouver son niveau d’ori
-
gine.
Auto 
Activez ce bouton pour que le temps de relâchement (Re-
lease) soit défini de façon automatique. Le Limiter analyse 
en permanence le signal source de manière à fixer le 
temps de relâchement le mieux adapté. Le potentiomètre 
Release est désactivé quand la fonction Auto Release (re
-
lâchement automatique) est activée. 
						

							499
À propos des effets
Expander
L’Expander réduit le niveau de sortie par rapport au niveau 
d’entrée pour les signaux inférieurs au seuil défini. Ceci 
vous permet par exemple d’augmenter la plage dynamique 
du signal ou de réduire le bruit de fond sur les passages 
calmes. L’affichage graphique à gauche représente la 
courbe d’expansion. Vous pouvez paramétrer les valeurs 
Threshold (seuil) et Ratio (taux) en vous servant des poi
-
gnées qui figurent sur cet affichage. Les potentiomètres 
correspondants s’aligneront sur les valeurs modifiées. Les 
vu-mètres d’entrée et de sortie indiquent le niveau avant 
et après expansion. Le vu-mètre de réduction de gain 
(GR) vous indique l’atténuation appliquée au niveau.
Threshold
Utilisez ce paramètre pour définir le seuil en dB. Les sons 
dont le niveau est inférieur au seuil sont réduits. Les sons 
dont le niveau est supérieur au seuil ne sont pas traités.
Ratio
Ce paramètre définit le niveau de la réduction de gain ap-
pliquée aux sons dont le niveau est inférieur au seuil. Plus 
le taux est élevé, plus leur sortie est atténuée. Par exemple, 
quand le taux est réglé sur 2:1 et l’amplitude est inférieure 
au seuil de 4
 dB, le niveau de sortie est atténué de 2 dB. Si 
l’amplitude est inférieure de 8
 dB au seuil, le niveau de sor-
tie est atténué de 4 dB. 
Soft Knee
Quand ce bouton est désactivé, les signaux supérieurs au 
seuil sont instantanément compressés en fonction du taux 
défini (hard knee). Quand le mode Soft Knee est activé, 
l’expansion survient progressivement et son effet est 
moins marqué. 
Attack
Ce paramètre détermine la vitesse à laquelle l’Expander 
réduit le gain lorsque le son passe sous le seuil. Plus l’at
-
taque est longue, plus le gain met de temps à se réduire.
Hold
Ce paramètre détermine la durée pendant laquelle l’ex-
pansion continue de s’appliquer après que le son est 
passé sous le seuil. 
Release
Ce paramètre détermine la vitesse à laquelle l’Expander 
augmente le gain lorsque le son dépasse le seuil défini. 
Plus le relâchement est long, plus le gain met de temps à 
réaugmenter.
Auto Release
Activez ce bouton pour que le temps de relâchement (Re-
lease) soit défini de façon automatique. L’Expander ana-
lyse en permanence le signal source de manière à fixer le 
temps de relâchement le mieux adapté. Le potentiomètre 
Release est désactivé quand la fonction Auto Release (re
-
lâchement automatique) est activée.
Peak – RMS
Détermine si le signal d’entrée sera analysé selon les va-
leurs de crête (peak), les valeurs RMS ou les deux. À 0 %, 
l’Expander détecte uniquement les crêtes et à 100
 %, uni-
quement le niveau RMS. En mode Peak, l’Expander réagit 
directement au niveau de crête du signal. RMS est l’abré
-
viation de Root Mean Square, une mesure statistique de 
l’amplitude des sons. En mode RMS, l’Expander réagit à la 
puissance moyenne du son. La sensibilité aux crêtes gé
-
nère une réponse plus rapide que la sensibilité au niveau 
RMS. Généralement, on utilise l’analyse des crêtes pour 
les sons transitoires et l’analyse RMS pour les sons plus 
longs. 
						

							500
À propos des effets
Gate
L’effet Gate ne laisse le son le traverser que quand le signal 
d’entrée dépasse un seuil défini. Les sons inférieurs à ce 
seuil sont coupés. Un filtre de chaînage interne analyse la 
version filtrée du signal d’entrée. Ceci permet au Gate de 
ne détecter que certaines fréquences du signal d’entrée.
Threshold
Ce paramètre détermine le niveau à partir duquel le Gate 
s’active. Les signaux supérieurs au seuil défini déclen
-
chent l’ouverture de la porte (gate) et les signaux infé-
rieurs au seuil la referment.
Filter
Ce bouton active le filtre de chaînage interne. Quand ce 
filtre est actif, le signal d’entrée est filtré avant d’être ana
-
lysé. Le Gate s’ouvre uniquement lorsque le son filtré dé-
passe le seuil défini. Quand le bouton Filter est désactivé, 
les commandes du filtre le sont également.
Filter Type
Sélectionnez ici le type du filtre de chaînage. Sélectionnez 
passe-haut (HP) pour détecter les hautes fréquences, 
passe-bande (BP) pour détecter les fréquences moyennes 
et passe-bas (LP) pour détecter les basses fréquences.
Monitor
Activez ce bouton pour écouter uniquement le son du filtre 
de chaînage. Le Gate reste désactivé tant que le bouton 
Monitor est actif.
Center
Ce paramètre détermine la fréquence centrale du filtre de 
chaînage.
Q-Factor
Activez ce paramètre pour régler la largeur de bande du 
filtre passe-bande.
Attack
Ce paramètre détermine la vitesse à laquelle le Gate 
s’ouvre quand le son dépasse le seuil défini. Plus l’attaque 
est longue, plus le son met de temps à arriver en fondu.
Hold
Ce paramètre détermine la durée pendant laquelle le Gate 
continue de s’appliquer après que le son est passé sous 
le seuil.
Release
Ce paramètre détermine la vitesse à laquelle le Gate se 
ferme quand le son passe sous le seuil défini. Plus le relâ
-
chement est long, plus le son met de temps à disparaître 
en fondu.
Auto 
Activez ce bouton pour que le temps de relâchement (Re-
lease) soit défini de façon automatique. Le Gate analyse 
en permanence le signal source de manière à fixer le 
temps de relâchement le mieux adapté. Le potentiomètre 
Release est désactivé quand la fonction Auto Release (re
-
lâchement automatique) est activée.
Peak – RMS
Détermine si le signal d’entrée sera analysé selon les va-
leurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou un mélange 
des deux). À 0
 %, le Gate détecte uniquement les crêtes 
et à 100
 %, uniquement le niveau RMS. En mode Peak, le 
Gate réagit directement au niveau de crête du signal. 
RMS est l’abréviation de Root Mean Square, une mesure 
statistique de l’amplitude des sons. En mode RMS, le 
Gate réagit à la puissance moyenne du son. La sensibilité 
aux crêtes génère une réponse plus rapide que la sensibi
-
lité au niveau RMS. Généralement, on utilise l’analyse des 
crêtes pour les sons transitoires et l’analyse RMS pour les 
sons plus longs.