Steinberg VST Sampler HALION 4 Operation Manual

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Édition des zones dans l’éditeur Sound
Sample Start Range
Le paramètre Start Range (plage de début) des échan-
tillons vous permet de déterminer la plage de la modula-
tion de décalage sur le début des échantillons. Lorsque le 
paramètre Sample Start (début d’échantillon) est sélec
-
tionné comme destination de modulation dans la matrice 
de modulation, c’est le paramètre Start Range qui déter
-
mine la plage, c’est-à-dire la portion de l’échantillon affec-
tée par la modulation de décalage du début d’échantillon. 
Si ce paramètre est configuré sur zéro, aucune modulation 
n’est appliquée au début des échantillons.
Par exemple, si c’est la vélocité note-on qui module le pa-
ramètre Sample Start, plus la vélocité est élevée, plus 
l’échantillon démarre tard. La plage de cette modulation 
est alors déterminée par le paramètre Start Range.
Fixed Pitch
Lorsqu’une zone d’échantillon est déclenchée par une 
note MIDI autre que celle définie par le paramètre Root 
Key, normalement, la hauteur de l’échantillon change. 
Quand le bouton Fixed Pitch (hauteur fixe) est activé, la 
relation entre la note jouée et la touche de référence est 
ignorée et toutes les touches jouent l’échantillon à la hau
-
teur à laquelle il a été enregistré. 
ÖVous pouvez toujours appliquer les modulations de 
hauteur habituelles dans la section Pitch et paramétrer 
l’échantillon pour qu’il suive le clavier, conformément au 
paramètre Key Follow Root Key.
L’onglet Loop
Les options de l’onglet Loop (boucle) sont identiques à 
celles de l’onglet Loop de l’éditeur Sample, voir 
“Création 
de boucles” à la page 472.
Section Filter
La section Filter (filtre) des zones de synthé et d’échan-
tillon vous permet de conférer une certaine couleur au son. 
Filter Type
En sélectionnant le type de filtre, vous déterminez les prin-
cipales caractéristiques sonore du filtre. À noter que les 
filtres sans distorsion requièrent moins de capacités de 
traitement. 
Voici les types de filtre qui vous sont proposés :
Type de filtreDescription
OffLa section Filter est éteinte. 
ClassicCe type de filtre offre 24 formes de filtre à résonance.
Tube DriveCe type de filtre confère beaucoup de caractère au 
son, car il génère une distorsion chaleureuse, compa-rable à celle des amplificateurs à lampes. Vous pouvez 
doser le niveau de distorsion à lampe en réglant le pa-ramètre Distortion.
Hard ClipCe filtre engendre un effet de distorsion clair, sem-blable à celui d’un amplificateur à transistor. Vous pou-vez définir le niveau de la distorsion Hard Clip grâce au 
paramètre Distortion.
Bit Red(Bit Reduction)Ce type de filtre engendre une distorsion numérique 
par le biais d’un bruit de quantification. Vous pouvez ré-gler le niveau de réduction de la résolution grâce au pa-ramètre Distortion.
Rate RedCe type de filtre engendre une distorsion numérique de 
repliement. Vous pouvez régler le niveau de réduction 
de la fréquence d’échantillonnage grâce au paramètre 
Distortion.
Rate Red KFSemblable au filtre précédent, mais avec en plus l’op-tion Key Follow : le niveau de réduction change en 
fonction des touches jouées, de sorte que la fréquence 
d’échantillonnage augmente à mesure que vous mon
-tez sur le clavier.
WaldorfCe type de filtre offre 14 formes de filtre, dont deux 
filtres en peigne.
HALion 3Ce type de filtre vous donne accès à 5 formes de filtre 
héritées de HALion 3. 
						

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Édition des zones dans l’éditeur Sound
Mode de filtrage
Les boutons situés à gauche de la section Filter vous per-
mettent de choisir la structure générale du filtre. Voici les 
différents modes proposés avec leurs options
 :
ÖPour une meilleure compatibilité, les types de filtre 
HALion 3 et Waldorf ont été intégrés. Ces filtres utilisent 
toujours le mode Single Filter.
Filter Shape
Chaque type de filtre offre 24 formes de filtre différentes. 
La forme du filtre détermine les fréquences traitées. Selon 
le mode de filtre choisi, vous pouvez sélectionner une, 
deux ou quatre formes.
Mode de 
filtreDescription
Single Filter Ce mode utilise un filtre unique dont vous pouvez choisir 
la forme.
Dual Filter 
SerialCe mode utilise deux filtres reliés en série. Vous pouvez 
sélectionner indépendamment n’importe quelle forme 
pour chacun de ces filtres. Les paramètres Cutoff (cou
-pure) et Resonance (résonance) contrôlent les deux 
filtres simultanément. Cependant, vous pouvez décaler la 
coupure et la résonance du second filtre grâce aux para
-mètres CF Offset (décalage de la coupure) et Res Offset 
(décalage de la résonance).
Dual ParallelCe mode utilise deux filtres reliés en parallèle. Vous pou-vez sélectionner indépendamment n’importe quelle forme 
pour chacun de ces filtres. Les paramètres Cutoff (cou-pure) et Resonance (résonance) contrôlent les deux 
filtres simultanément. Cependant, vous pouvez décaler la 
coupure et la résonance du second filtre grâce aux para
-mètres CF Offset (décalage de la coupure) et Res Offset 
(décalage de la résonance).
Morph 2Ce mode opère un morphing, c’est-à-dire une transfor-mation progressive, entre les formes des filtres A et B. 
Vous pouvez sélectionner des formes de filtre différentes 
en A et en B. Le morphing se règle à l’aide du paramètre 
Morph Y.
Morph 4Ce mode opère un morphing séquentiel entre les formes 
de filtre A et D. Vous pouvez sélectionner des formes de 
filtre différentes en A, B, C et D. Le morphing se règle à 
l’aide du paramètre Morph Y.
Morph XYCe mode opère un morphing libre entre les formes de 
filtre A, B, C et D. Vous pouvez sélectionner des formes 
de filtre différentes en A, B, C et D. Le morphing se règle 
à l’aide des paramètres Morph X et Morph Y.
Forme de 
filtreDescription
LP24Filtre passe-bas à 24 dB/oct. Les fréquences supé-rieures à la coupure sont atténuées.
LP18Filtre passe-bas à 18 dB/oct. Les fréquences supé-rieures à la coupure sont atténuées.
LP12Filtre passe-bas à 12 dB/oct. Les fréquences supé-rieures à la coupure sont atténuées.
LP6Filtre passe-bas à 6 dB/oct. Les fréquences supé-rieures à la coupure sont atténuées.
BP12Filtre passe-bande à 12 dB/oct. Les fréquences infé-rieures et supérieures à la coupure sont atténuées.
BP24Filtre passe-bande à 24 dB/oct. Les fréquences infé-rieures et supérieures à la coupure sont atténuées.
HP6+LP18Filtre passe-haut à 6 dB/oct. plus filtre passe-bas à 
18 dB/oct. (filtre passe-bande asymétrique). Les fré-quences inférieures et supérieures à la coupure sont at-ténuées. L’atténuation est plus prononcée pour les 
fréquences supérieures à la coupure.
HP6+LP12Filtre passe-haut à 6 dB/oct. plus filtre passe-bas à 
12 dB/oct. (filtre passe-bande asymétrique). Les fré-quences inférieures et supérieures à la coupure sont at-ténuées. L’atténuation est plus prononcée pour les 
fréquences supérieures à la coupure.
HP12+LP6Filtre passe-haut à 12 dB/oct. plus filtre passe-bas à 
6 dB/oct. (filtre passe-bande asymétrique). Les fré-quences inférieures et supérieures à la coupure sont at-ténuées. L’atténuation est plus prononcée pour les 
fréquences inférieures à la coupure.
HP18+LP6Filtre passe-haut à 18 dB/oct. plus filtre passe-bas à 
6 dB/oct. (filtre passe-bande asymétrique). Les fré-quences inférieures et supérieures à la coupure sont at-ténuées. L’atténuation est plus prononcée pour les 
fréquences inférieures à la coupure.
HP24Filtre passe-haut à 24 dB/oct. Les fréquences infé-rieures à la coupure sont atténuées.
HP18Filtre passe-haut à 18 dB/oct. Les fréquences infé-rieures à la coupure sont atténuées.
HP12Filtre passe-haut à 12 dB/oct. Les fréquences infé-rieures à la coupure sont atténuées.
HP6Filtre passe-haut à 6 dB/oct. Les fréquences inférieures 
à la coupure sont atténuées.
BR12Filtre à réjection à 12 dB/oct. Les fréquences proches 
de la coupure sont atténuées.
BR24Filtre à réjection à 24 dB/oct. Les fréquences proches 
de la coupure sont atténuées.
BR12+LP6Filtre à réjection à 12 dB/oct. plus filtre passe-bas à 
6 dB/oct. Les fréquences proches de la coupure et su-périeures sont atténuées.
BR12+LP12Filtre à réjection à 12 dB/oct. plus filtre passe-bas à 
12 dB/oct. Les fréquences proches de la coupure et 
supérieures sont atténuées.
BP12+BR12Filtre passe-bande à 12 dB/oct. plus filtre à réjection à 
12 dB/oct. Les fréquences inférieures, proches de la 
coupure et supérieures sont atténuées.
Forme de 
filtreDescription 
						

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Édition des zones dans l’éditeur Sound
Cutoff
Ce paramètre permet de régler la fréquence de coupure 
du filtre. L’effet obtenu dépend du type de filtre sélec
-
tionné.
Commande X/Y
La commande X/Y vous permet de régler deux paramètres 
simultanément. Elle est particulièrement utile pour les 
filtres de morphing, car elle permet de mixer entre elles les 
formes de filtre. Avec les autres modes de filtre, la com
-
mande X/Y détermine la coupure et la résonance. Selon le 
type de filtre sélectionné, les paramètres contrôlés ne sont 
pas les mêmes
 :
Resonance
Ce paramètre accentue les fréquences autour de la cou-
pure. Pour un son électronique, augmentez la résonance. 
Lorsque la résonance est élevée, le filtre devient auto-os
-
cillant et produit un son comparable à une sonnerie.
Distortion
Ce paramètre applique une distorsion au signal. L’effet 
obtenu dépend pour beaucoup du type de filtre sélec
-
tionné. Avec des valeurs élevées, vous obtiendrez un effet 
de distorsion très prononcé.
ÖCe paramètre n’est disponible qu’avec les types de 
filtres Tube Drive, Hard Clip, Bit Red, Rate Red et Rate 
Red KF.
CF Offset
Pour les filtres doubles (Dual), ce paramètre vous permet 
de décaler la fréquence de coupure du second filtre 
(forme de filtre B). 
Res Offset
Pour les filtres doubles, ce paramètre vous permet de dé-
caler la résonance du second filtre (forme de filtre B). 
Velocity
Ce paramètre détermine la modulation de coupure en 
fonction de la vélocité. Utilisez des valeurs positives pour 
augmenter la coupure quand la vélocité est élevée. Utili
-
sez des valeurs négatives pour réduire la coupure quand 
la vélocité est élevée.
Norm
L’option Norm vous permet de normaliser les valeurs de 
vélocité utilisées pour moduler le filtre. En d’autres termes, 
la plage de vélocité paramétrée sur la zone est remappée 
sur toute l’amplitude de vélocité.
Par exemple, si la plage de vélocité mappée sur la zone 
est comprise entre 40 et 80, une vélocité jouée à 40 
transmettra au cutoff une valeur de vélocité égale à “0”, 
tandis qu’une vélocité jouée à 80 correspondra à une va
-
leur de 127. Vous pouvez ainsi adapter les zones map-
pées sur des couches de vélocité de telle manière que 
chaque zone démarre avec un filtre atténué qui s’ouvre 
entièrement sur la zone supérieure.
Fatness
Ce paramètre (uniquement disponible pour les algo-
rithmes Waldorf et HALion 3) applique au signal un filtre 
de distorsion chaleureux comparable à la distorsion d’un 
amplificateur à lampe.
HP6+BR12Filtre passe-haut à 6 dB/oct. plus filtre à réjection à 
12 dB/oct. Les fréquences inférieures et proches de la 
coupure sont atténuées.
HP12+BR12Filtre passe-haut à 12 dB/oct. plus filtre à réjection à 
12 dB/oct. Les fréquences inférieures et proches de la 
coupure sont atténuées.
APFiltre passe-tout à 18 dB/oct. Les fréquences proches 
de la coupure sont atténuées.
AP+LP6Filtre passe-tout à 18 dB/oct. plus filtre passe-bas à 
6 dB/oct. Les fréquences proches de la coupure et su-périeures sont atténuées.
HP6+APFiltre passe-haut à 6 dB/oct. plus filtre passe-tout à 
18 dB/oct. Les fréquences proches de la coupure sont 
atténuées.
FiltreDescription
Single, Dual 
Serial et Dual 
ParallelLa commande X/Y détermine la fréquence de coupure 
sur l’axe horizontal et la résonance sur l’axe vertical.
Morph 2 et 4La commande X/Y permet de régler le morphing des 
formes de filtre sur l’axe vertical (Morph Y). L’axe hori-zontal correspond à la fréquence de coupure.
Morph XYLa commande X/Y permet de régler le morphing des 
formes de filtre AD et BC sur l’axe horizontal (Morph X), 
ainsi que AB et DC sur l’axe vertical (Morph Y).
Forme de 
filtreDescription 
						

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Édition des zones dans l’éditeur Sound
Env Amnt (Envelope Amount)
Ce paramètre détermine la modulation de coupure en 
fonction de l’enveloppe du filtre. Les valeurs négatives in
-
versent la direction de la modulation par rapport à l’enve-
loppe du filtre.
Key Follow
Ce paramètre détermine la modulation de coupure en 
fonction du numéro de note. Avec des valeurs positives, 
les notes supérieures à la touche centrale augmentent la 
coupure. Avec des valeurs négatives, les notes inférieures 
à la touche centrale réduisent la coupure. À +100
 %, la 
coupure suit exactement la note jouée.
Center Key
Ce paramètre détermine la note MIDI qui sert de réfé-
rence centrale à la fonction Key Follow. 
Bypass
Les boutons Bypass situés en haut à droite de la section 
vous permettent d’écouter la zone sans modulation de 
l’enveloppe de filtre et sans aucun filtrage.
La section Amplifier
La section Amplifier (amplificateur) comporte deux 
onglets
 : Main (principal) et AUX (auxiliaire).
L’onglet Main
L’onglet Main vous permet d’accéder aux paramètres Le-
vel (niveau) et Pan (panoramique) de la zone.
Level
Ce paramètre vous permet de régler le volume sonore de 
la zone.
Headroom
Utilisez ce paramètre pour spécifier une réserve de gain 
pour la lecture polyphonique. Par défaut, HALion utilise 
une réserve de 12
 dB. Pour les programmes monopho-
niques, comme des boucles de batterie, réglez ce para-
mètre sur “0 dB”. Si vous travaillez avec des valeurs faibles 
de polyphonie, un Headroom de 6
 dB suffit.
Key Follow
Ce paramètre permet de contrôler le volume en fonction 
de la hauteur de note. Avec des valeurs positives, plus 
vous jouez des notes élevées, plus le volume augmente. 
Avec des valeurs négatives, plus vous jouez des notes 
élevées, plus le volume diminue.
Center Key
Ce paramètre détermine la note MIDI qui sert de réfé-
rence centrale à la fonction Key Follow. 
Pan
Vous pouvez ici déterminer la position d’un son dans le 
panoramique stéréo. À -100
 %, le son est orienté tout à 
gauche et à +100
 %, il est orienté tout à droite.
Mode
Cette option vous permet de définir comment réagit le vo-
lume quand vous déplacez le signal dans le panoramique 
stéréo. Voici les modes disponibles
 :
•0 dB : cette option fonctionne comme un réglage de ba-
lance.
Le volume du canal droit s’affaiblit à mesure que celui du canal gauche 
est augmenté, et vice versa. En position centrale, le volume n’est pas at
-
ténué.
•-3 dB : cette option applique la loi de panoramique 
cosinus/sinus.
Le volume est atténué de 3 dB en position centrale, mais l’énergie est 
préservée lorsque le signal source est déplacé dans le panoramique sté
-
réo. Cette option offre un son plus naturel. Le rendu des transitions ex-trêmes de gauche à droite est beaucoup plus homogène qu’avec les 
modes 0
 dB ou -6 dB.
•-6 dB : cette option applique la loi de panoramique 
linéaire.
Le volume est atténué de 6 dB en position centrale et l’énergie n’est pas 
préservée lorsque le signal source est déplacé dans le panoramique sté-
réo. Cette option offre un son plus artificiel. Le rendu des transitions ex-
trêmes de gauche à droite est plus abrupt qu’avec le mode -3 dB.
•Si ce paramètre es réglé sur “Off”, aucun panoramique 
n’est appliqué. 
						

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Édition des zones dans l’éditeur Sound
Random
Ce paramètre décale de manière aléatoire la position pano-
ramique à chaque note jouée. Les valeurs élevées engen-
drent des variations importantes. À 100 %, les décalages 
aléatoires peuvent varier de tout à gauche à tout à droite.
Alternate
Ce paramètre fait s’alterner les positions panoramiques à 
chaque note jouée. Si vous souhaitez démarrer avec un 
panoramique à gauche, configurez des valeurs négatives. 
Utilisez des valeurs positives si vous souhaitez le démarrer 
à droite. À +100
 %, la première note est jouée à l’extrême 
droite, la seconde à l’extrême gauche et ainsi de suite. 
Reset
La position panoramique initiale est déterminée lors du 
chargement de HALion. Ensuite, HALion compte chaque 
note jouée pour déterminer la position panoramique des 
notes suivantes. Pour réinitialiser le décompte, cliquez sur 
le bouton Reset situé à côté de la commande Alternate.
Key Follow
Ce paramètre détermine la modulation du panoramique en 
fonction des numéros de notes MIDI. Avec des valeurs 
positives, les notes supérieures à la note centrale sont de 
plus en plus orientées vers la droite, tandis que les notes 
inférieures à la note centrale sont de plus en plus orien
-
tées vers la gauche. Avec des valeurs négatives, les notes 
supérieures à la note centrale sont de plus en plus orien
-
tées vers la gauche, tandis que les notes inférieures à la 
note centrale sont de plus en plus orientées vers la droite. 
À la valeur maximale +200
 %, la position panoramique se 
déplace de l’extrême gauche vers l’extrême droite sur 
l’étendue de deux octaves
 : la position entièrement à 
gauche est atteinte une octave sous la note centrale tan
-
dis que la position entièrement à droite est atteinte une 
octave au-dessus de la note centrale.
Center Key
Ce paramètre détermine la note MIDI qui sert de réfé-
rence centrale à la fonction Key Follow. 
L’onglet AUX
L’onglet AUX permet de transmettre la zone sur les quatre 
bus auxiliaires globaux et de la router directement vers l’un 
des bus de sortie du plug-in.
AUX 1-4
HALion vous permet de transmettre le signal d’une zone 
aux quatre bus auxiliaires globaux. Vous pouvez contrôler 
le niveau du signal transmis aux bus grâce aux potentio
-
mètres AUX 1-4.
Output
HALion vous permet de router directement une zone sur 
l’un des bus de sortie. Dans ce cas, la zone ne passe pas 
par la couche, ni par le programme, ni par les bus de slot.
La section Envelope
La section Envelope (enveloppe) des zones de synthé et 
d’échantillon comprend les quatre enveloppes de zone
 : 
Amp, Filter, Pitch et User. Chacune d’entre elles est une 
enveloppe multi-segment pouvant contenir jusqu’à 128 
nœuds. Les enveloppes d’amplificateur (Amp), de filtre 
(Filter) et de hauteur (Pitch) sont pré-assignées aux para
-
mètres d’amplitude, de fréquence de coupure du filtre et 
de hauteur de la zone. Vous pouvez régler des modula
-
tions pré-assignées dans les sections correspondantes 
de la zone. L’enveloppe utilisateur (User) peut être définie 
librement. 
•Cliquez sur le bouton Amp pour afficher les paramètres 
de l’enveloppe d’amplificateur.
L’enveloppe d’amplificateur modifie le volume sur la durée.
•Cliquez sur le bouton Filter pour afficher les paramètres 
de l’enveloppe de filtre. 
L’enveloppe de filtre contrôle la fréquence de coupure et permet de mo-
difier le contenu harmonique sur la durée. 
						

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Édition des zones dans l’éditeur Sound
•Cliquez sur le bouton Pitch pour afficher les paramètres 
de l’enveloppe de hauteur. 
L’enveloppe de hauteur module la hauteur sur la durée. L’enveloppe de 
hauteur est bipolaire, c’est-à-dire qu’elle prend en charge des valeurs 
négatives et positives pour moduler la hauteur.
•Cliquez sur le bouton User pour afficher les paramètres 
d’enveloppe utilisateur pouvant être assignés librement. 
Cette enveloppe est bipolaire, c’est-à-dire qu’elle prend en charge des 
valeurs négatives et positives, par exemple pour moduler le panoramique 
de la gauche vers la droite.
Zoom et navigation dans l’éditeur graphique 
d’enveloppe
L’axe vertical de l’éditeur graphique d’enveloppe corres-
pond au niveau. L’axe horizontal correspond au temps. 
Procédez comme suit pour zoomer et dézoomer :
•Pour zoomer sur l’axe horizontal, servez-vous du bouton 
“+”
 situé sous l’éditeur graphique, à droite de la barre de 
défilement.
•Pour dézoomer, cliquez sur le bouton “-”.
•Cliquez et déplacez verticalement le pointeur sur l’axe 
temporel pour zoomer ou dézoomer par rapport à la posi
-
tion actuelle.
•Pour zoomer sur un certain endroit, maintenez [Alt]/[Op-
tion] enfoncé et faites glisser la souris sur cet endroit.
Pour accéder à une position précise, procédez ainsi :
•Faites glisser la barre de défilement vers la gauche ou la 
droite pour faire défiler l’éditeur d’enveloppe.
•Cliquez sur un espace vide à proximité de la barre de 
défilement pour vous placer directement sur la position 
correspondante dans l’éditeur d’enveloppe.
•Cliquez sur les triangles situés de part et d’autre de la 
barre de défilement pour faire défiler l’enveloppe pas à 
pas.
Instantanés de zoom d’enveloppe
Les instantanés de zoom d’enveloppe permettent d’enre-
gistrer l’état actuel de l’éditeur graphique d’enveloppe. 
Par exemple, en enregistrant deux instantanés de zoom 
d’enveloppe, l’un pour le début et l’autre pour la fin de 
l’enveloppe, vous pouvez alterner facilement entre l’édition 
de l’attaque et du relâchement de l’enveloppe.
Enregistrement et chargement des instantanés de zoom 
d’enveloppe
À droite de la barre de défilement se trouvent trois boutons 
numérotés qui vous permettent d’enregistrer et de charger 
les instantanés de zoom d’enveloppe pour l’éditeur d’enve
-
loppe actuel. Les instantanés de zoom d’enveloppe intè-
grent également le facteur de zoom et la position de 
défilement de l’éditeur graphique d’enveloppe. Ces don
-
nées sont restaurées quand un instantané est chargé.
•Pour enregistrer un instantané de l’éditeur graphique 
d’enveloppe tel qu’il est affiché, faites un [Maj]-clic sur l’un 
des boutons numérotés qui se trouvent à droite de la 
barre de défilement.
•Pour charger un instantané de zoom d’enveloppe enre-
gistré précédemment, cliquez sur le bouton correspon-
dant. Le bouton devient vert, ce qui indique que 
l’instantané est actif. Si vous zoomez sur l’éditeur gra
-
phique d’enveloppe ou si vous le faites défiler, l’instantané 
de zoom d’enveloppe sera désactivé.
Édition de l’enveloppe
Chaque enveloppe multi-segment peut intégrer jusqu’à 
128 nœuds pour les paramètres Time, Level et Curve. Les 
nœuds et leurs paramètres déterminent la forme générale 
de l’enveloppe. Vous pouvez éditer un ou plusieurs nœuds 
à l’aide de l’éditeur graphique d’enveloppe ou en saisis
-
sant des valeurs. 
Sélection de nœuds
•Pour sélectionner un nœud, cliquez dessus dans l’édi-
teur graphique. Les nœuds sélectionnés deviennent bleu 
clair. Le nœud actif est indiqué par un cadre orange. Les 
paramètres du nœud actif sont indiqués dans les champs 
de valeur situés à gauche de l’éditeur graphique d’enve
-
loppe.
•Lorsque plusieurs nœuds sont sélectionnés, le menu lo-
cal Node situé au-dessus des champs de valeurs vous 
permet de changer de nœud actif sans perdre votre sé
-
lection.
•Appuyez sur [Maj] et cliquez sur un nœud pour l’ajouter 
à la sélection. Les nœuds sélectionnés sont édités en
-
semble.
•Vous pouvez également sélectionner plusieurs nœuds 
en traçant un rectangle autour de ceux-ci avec la souris. 
						

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Édition des zones dans l’éditeur Sound
•Si vous avez sélectionné un seul nœud, utilisez les 
touches de direction gauche et droite pour sélectionner le 
nœud précédent ou suivant. Dans le cas d’une sélection 
multiple, c’est le nœud précédent ou suivant dans la sé
-
lection qui devient alors actif.
Configuration du paramètre Time
Le paramètre Time détermine le temps qui sépare deux 
nœuds. Selon le mode Sync sélectionné, le paramètre 
Time est exprimé en millisecondes et en secondes ou en 
fractions de temps.
Pour définir le paramètre Time, sélectionnez les nœuds à 
éditer et saisissez une valeur dans le champ Time.
Vous pouvez également définir le paramètre Time dans 
l’éditeur graphique d’enveloppe en faisant glisser les 
nœuds vers la gauche ou la droite pour diminuer ou aug
-
menter l’écart de temps.
•Pour une résolution accrue, maintenez la touche [Maj] 
enfoncée tout en déplaçant les nœuds.
•Maintenez la touche [Ctrl]/[Commande] enfoncée 
lorsque vous faites glisser le pointeur afin de restreindre 
son déplacement sur l’axe temporel (déplacement hori
-
zontal uniquement).
Configuration du paramètre Level
Le paramètre Level (niveau) détermine l’amplitude de l’en-
veloppe à la position définie par le paramètre Time. Les 
enveloppes Amp et Filter sont unipolaires. Par consé
-
quent, leurs plages de valeurs de niveau sont comprises 
entre 0 et +100
 % (uniquement des valeurs positives). 
Les enveloppes Pitch et User étant bipolaires, leurs 
plages de valeurs de niveau s’étend de -100
 % à +100 % 
(valeurs négatives et positives).
ÖVous pouvez modifier la polarité des enveloppes à 
l’aide de la matrice de modulation, par exemple pour map
-
per la plage de l’enveloppe Amplifier (unipolaire) sur Pan 
(bipolaire). Toutefois, les enveloppes représentent tou
-
jours les valeurs avec leur polarité par défaut.
Pour définir le paramètre Level, sélectionnez les nœuds à 
éditer et saisissez une valeur dans le champ Level.
Vous pouvez également définir ce paramètre dans l’édi-
teur graphique d’enveloppe, en faisant glisser les nœuds 
sélectionnés vers le haut ou vers le bas afin de diminuer 
ou augmenter les niveaux.
•Pour une résolution accrue, maintenez la touche [Maj] 
enfoncée tout en déplaçant les nœuds.
•Maintenez la touche [Alt]/[Option] enfoncée lorsque 
vous faites glisser le pointeur afin de restreindre le dépla
-
cement sur l’axe de niveau (déplacement vertical unique-
ment).
Configuration du paramètre Curve
Le paramètre Curve vous permet de régler la courbure 
entre deux nœuds selon un modèle linéaire, logarithmique 
ou exponentiel.
Pour définir le paramètre Curve, sélectionnez les nœuds à 
éditer et saisissez une valeur dans le champ Curve. Les 
valeurs positives engendrent des courbures de type loga
-
rithmique, tandis que les valeurs négatives engendrent 
des courbures exponentielles.
Vous pouvez également régler ce paramètre dans l’éditeur 
graphique d’enveloppe en faisant glisser la courbure d’un 
segment d’enveloppe.
•Cliquez sur une courbure en maintenant la touche 
[Ctrl]/[Commande] enfoncée pour retrouver une courbe 
linéaire.
Ajout et suppression de nœuds
Les enveloppes Amp, Filter, Pitch et User peuvent com-
prendre jusqu’à 128 nœuds. Les nœuds ajoutés après le 
nœud de sustain affecte toujours la phase de relâchement 
de l’enveloppe.
•Pour ajouter un nœud, double-cliquez à l’endroit où 
vous souhaitez l’ajouter.
•Double-cliquez sur un nœud pour le supprimer.
•Pour supprimer plusieurs nœuds sélectionnés, appuyez 
sur [Suppr] ou sur [Arrière].
ÖLe premier et le dernier nœud ne peuvent pas être 
supprimés. Il en va de même pour le nœud de sustain. 
						

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Édition des zones dans l’éditeur Sound
Ajout de nœuds à l’aide de la fonction Fill
La fonction Fill (remplir) vous permet d’ajouter plusieurs 
nœuds d’enveloppe après les nœuds sélectionnés
 :
1.Dans le menu local situé à droite du bouton Fill, sélec-
tionnez le nombre de nœuds à ajouter.
2.Dans l’éditeur graphique d’enveloppe, sélectionnez le 
nœud à partir duquel vous souhaitez ajouter d’autres 
nœuds. Dans le cas d’une sélection multiple, les nouveaux 
nœuds sont insérés après les nœuds sélectionnés.
3.Lorsque la fonction Fixed est désactivée, les nouveaux 
nœuds sont placés en fonction de l’intervalle défini par le 
paramètre Time du nœud sélectionné. Quand plusieurs 
nœuds sont sélectionnés, l’intervalle est défini par le 
nœud actif.
En activant le bouton Sync, vous pouvez définir l’intervalle d’après la va-
leur de note de la fonction Sync. Par exemple, si vous avez sélectionné 
1/4, les nouveaux nœuds seront ajoutés selon des intervalles d’une 
noire.
4.Lorsque la fonction Fixed est activée, les nouveaux 
nœuds remplissent l’espace entre le dernier nœud sélec
-
tionné et le suivant.
5.Cliquez sur le bouton “Fill”.
Les nœuds sont ajoutés.
Fixed
Lorsque la fonction Fixed est activée, seuls les nœuds sé-
lectionnés sont déplacés sur l’axe temporel. Si elle est dé-
sactivée, les nœuds situés après les nœuds en cours 
d’édition sont également déplacés sur cet axe.
Snap
Vous pouvez sélectionner une seconde enveloppe à affi-
cher en arrière-plan de l’enveloppe éditée. Les nœuds po-
sitionnés alors que la fonction Snap (magnétisme) est 
activée sont automatiquement calés sur les nœuds de 
l’enveloppe affichée en arrière-plan.
•Pour choisir l’enveloppe à afficher en arrière-plan, sé-
lectionnez-la dans le menu local situé à droite du bouton 
Snap.
Utilisation de la fonction Sync
Il est possible de synchroniser les enveloppes sur le tempo 
de l’application hôte. Vous pouvez ainsi paramétrer les 
phases de l’enveloppe par rapport à des intervalles musi
-
caux (1 mesure, par exemple), sans que les changements 
de tempo réalisés ultérieurement ne posent problème.
1.Cliquez sur le bouton Sync pour activer le mode de 
synchronisation de l’enveloppe. 
La fonction Sync est active quand le bouton est allumé. Une grille repré-
sentant des fractions de temps apparaît dans l’éditeur graphique d’enve-
loppe.
2.Sélectionnez une valeur de note dans le menu local si-
tué à droite du bouton Sync. 
Ce faisant, vous définissez la résolution de la grille. Par exemple, si vous 
choisissez la valeur de note 1/4, les nœuds seront calés sur les noires. 
Quand le bouton “T” est activé, les valeurs de note correspondent à des 
triolets.
Vous pouvez également saisir manuellement les valeurs 
de note et les triolets dans le champ de valeur. 
•Le champ Time d’un nœud indique les temps en frac-
tions de temps. La fraction est toujours réduite à la plus 
petite valeur possible. Ainsi, la valeur “2/16” est affichée 
“1/8”, par exemple.
•Les nœuds d’enveloppe qui ne correspondent pas 
exactement à une valeur de note indiquent la valeur de 
note la plus proche.
•Un petit point rouge est affiché à l’intérieur de la poi-
gnée des nœuds qui correspondent exactement à une va-
leur de note. Ceci peut s’avérer pratique si vous faites 
alterner la grille entre triolets et valeurs de note normales, 
par exemple
 : même quand la grille représente des valeurs 
de note normales, vous savez que les nœuds en triolets 
correspondent à une valeur de note parce qu’ils portent 
toujours des petits points rouges. 
						

							449
Édition des zones dans l’éditeur Sound
Sélection du mode d’enveloppe
Vous avez le choix entre quatre modes d’enveloppe pour 
définir comment l’enveloppe doit être restituée à chaque 
note jouée. Ces modes peuvent être sélectionnés à partir 
du menu local Mode. Voici les options disponibles
 :
•Sustain : l’enveloppe est jouée à partir du premier nœud 
et jusqu’au sustain. Le niveau du sustain est maintenu tant 
que la note est jouée. Lorsque vous relâchez la note, l’en
-
veloppe continue avec les phases situées après le sus-
tain. Ce mode est idéal pour les échantillons bouclés.
•Loop : l’enveloppe est jouée à partir du premier nœud et 
jusqu’aux nœuds de bouclage. La boucle se répète tant 
que vous maintenez la touche enfoncée. Lorsque vous re
-
lâchez la note, l’enveloppe restitue les phases situées 
après le sustain. Ce mode est idéal pour conférer du mou
-
vement au sustain.
•One Shot : l’enveloppe est jouée du premier au dernier 
nœud, même si vous relâchez la touche. Dans ce cas, 
l’enveloppe ne comporte pas de phase sustain. Ce mode 
est idéal pour les échantillons rythmiques.
•Sample Loop : ce mode vous permet de préserver l’at-
taque naturelle de l’échantillon. Le decay de l’enveloppe 
ne commence pas tant que l’échantillon n’a pas atteint le 
début de la boucle. Paramétrez le second nœud sur son 
niveau maximum. Utilisez ensuite l’un des nœuds suivants 
pour paramétrer la courbe de decay pendant la phase de 
boucle de l’échantillon. Ainsi, l’enveloppe n’affecte le ni
-
veau que pendant la phase de boucle de l’échantillon. 
L’attaque de l’enveloppe s’exécute toujours.
ÖLe mode Sample Loop ne peut être utilisé que sur les 
zones d’échantillons.
Configuration de la boucle
Vous pouvez configurer l’enveloppe de manière à ce 
qu’elle se répète entre les nœuds sélectionnés. Procédez 
ainsi
 :
1.Paramétrez le mode d’enveloppe sur Loop.
2.Configurez la boucle à l’aide de l’éditeur graphique 
d’enveloppe.
•La région bouclée est représentée en vert dans l’éditeur 
graphique d’enveloppe. Vous pouvez définir le début et la 
fin de la boucle en déplaçant les bords de cette région.
ÖLa région bouclée ne peut être configurée que dans la 
phase de decay de l’enveloppe.
Level Velocity Curve
Vous pouvez ici sélectionner le type de courbe qui déter-
minera l’incidence de la vélocité reçue sur le niveau de 
l’enveloppe. Les caractéristiques de chaque courbe sont 
représentées par une petite icône.
Vélocité sur niveau (Vel>Lev)
Utilisez ce paramètre pour déterminer l’incidence de la vé-
locité sur le niveau de l’enveloppe. Le niveau est alors dé-
terminé par ce paramètre, ainsi que par la force avec 
laquelle vous appuyez sur les touches. Plus vous jouez 
fort, plus les valeurs positives augmentent le niveau de 
l’enveloppe et plus les valeurs négatives le réduisent. 
Norm
L’option Norm vous permet de normaliser les valeurs de 
vélocité utilisées pour contrôler l’enveloppe. Cette option 
est également disponible dans la section Filter, voir 
“Norm” à la page 443.
Time Velocity (Vel>Time)
Utilisez ce paramètre pour définir l’influence de la vélocité 
sur les phases de l’enveloppe. Avec des valeurs positives, 
les phases sont raccourcies quand la vélocité est élevée. 
Avec des valeurs négatives, les phases sont allongées 
quand la vélocité est élevée.  
						

							450
Édition des zones dans l’éditeur Sound
Segments
Le menu local Segments vous permet de sélectionner les 
phases de l’enveloppe qui sont affectées par le paramètre 
Time Velocity.
Key Follow et KeyF Rel
Les paramètres Key Follow et KeyF Rel (Key Follow Re-
lease) vous permettent d’échelonner les phases de l’enve-
loppe sur le clavier. Key Follow échelonne toutes les 
phases qui précèdent le nœud de sustain. KeyF Rel éche
-
lonne toutes les phases qui suivent le nœud de sustain 
(autrement dit, le relâchement de l’enveloppe). Il est pos
-
sible de définir la touche qui doit jouer le rôle de référence 
centrale pour les fonctions Key Follow et KeyF Rel. Les 
phases de l’enveloppe dépendent alors de l’endroit où 
vous jouez sur le clavier et du paramètre Key Follow cor
-
respondant. Avec des valeurs positives, les phases des 
notes supérieures à la touche centrale sont raccourcies et 
les phases des notes inférieures à cette dernière sont ral
-
longées. Plus les notes jouées sont aiguës, plus l’enve-
loppe est courte. Avec des valeurs négatives, les phases 
des notes supérieures à la touche centrale sont rallon
-
gées et les phases des notes inférieures à cette dernière 
sont raccourcies. Plus les notes jouées sont aiguës, plus 
l’enveloppe est longue. 
Center Key
Ce paramètre permet de définir la note MIDI qui sert de 
référence centrale aux fonctions Key Follow et KeyF Rel.
La section LFO
Les zones de synthé et d’échantillon sont dotées de deux 
LFO polyphoniques. Il est question de polyphonie parce 
que les LFO sont calculés pour chaque voix et permettent 
d’appliquer des modulations indépendantes à chaque 
note déclenchée. Vous pouvez utiliser ces LFO pour 
conférer davantage de richesse à vos sons, par exemple 
en leur appliquant une modulation de hauteur indépen
-
dante pour chaque note. Les LFO peuvent être librement 
assignés dans la matrice de modulation et ils sont munis 
d’une enveloppe qui détermine l’intensité de la modulation 
sur la durée.
Vous pouvez également configurer des LFO monopho-
niques à l’aide d’un module MIDI, voir “Mono LFO” à la 
page 515.
•Pour accéder aux LFO, cliquez sur le bouton correspon-
dant, en haut de la section LFO.
Waveform et Shape des LFO
Le paramètre Waveform permet de sélectionner un type 
de forme d’onde. Le paramètre Shape permet de modifier 
les caractéristiques de la forme d’onde.
OptionDescription
ALa vélocité affecte uniquement la phase d’attaque.
A+DLa vélocité affecte toutes les phases jusqu’au sustain.
DÀ l’exception de la phase d’attaque, la vélocité affecte 
toutes les phases jusqu’au sustain.
A+RLa vélocité affecte les phases d’attaque et de relâche-ment.
AllLa vélocité affecte toutes les phases de l’enveloppe.
OptionDescription
SineGénère une modulation douce, idéale pour le vibrato ou 
le trémolo. Le paramètre Shape confère d’avantage 
d’harmonique à la forme d’onde.
TriangleCette option est similaire à Sine. Le paramètre Shape 
permet de changer progressivement la forme d’onde 
triangulaire en trapèze.
SawGénère un cycle de rampe. Le paramètre Shape trans-forme progressivement la forme d’onde de rampe des-cendante à montante, en passant par triangle.
PulseApplique une modulation par paliers dans laquelle la mo-dulation passe directement d’une valeur à une autre. Le 
paramètre Shape modifie progressivement le rapport 
entre le haut et le bas de la forme d’onde. Configurez ce 
paramètre sur 50
 % pour générer une onde carrée.
RampForme proche de l’onde Saw. Le paramètre Shape insère 
un silence croissant avant le début de la dent de scie ne 
commence.