Steinberg VST Sampler HALION 4 Operation Manual

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3.Wenn die Fixed-Funktion ausgeschaltet ist, werden 
die neuen Knoten in dem Abstand eingefügt, der dem 
Time-Parameter des ausgewählten Knotens entspricht. 
Wenn mehrere Knoten ausgewählt sind, wird das Zeitin
-
tervall vom aktiven Knoten bestimmt.
Wenn die Sync-Option eingeschaltet ist, können Sie den Zeitwert als 
Notenwert eingeben. Wenn z.
 B. 1/4 ausgewählt ist, werden die neuen 
Knoten an Viertelnotenpositionen eingefügt.
4.Wenn die Fixed-Funktion aktiviert ist, wird der Bereich 
zwischen dem letzten ausgewählten und dem darauf fol
-
genden Knoten mit neuen Knoten aufgefüllt.
5.Klicken Sie auf den Fill-Schalter.
Die Knoten werden hinzugefügt.
Fixed
Wenn die Fixed-Funktion eingeschaltet ist, werden nur die 
ausgewählten Knoten auf der Zeitachse verschoben. Wenn 
die Fixed-Funktion nicht eingeschaltet ist, werden auch die 
darauf folgenden Knoten auf der Zeitachse verschoben.
Snap
Sie können eine zweite Hüllkurve im Hintergrund der bear-
beiteten Hüllkurve anzeigen. Wenn Sie bei aktiver Snap-
Funktion Knoten platzieren, rasten diese genau an den 
Knoten der im Hintergrund gezeigten Hüllkurve ein.
•Im Einblendmenü rechts neben dem Snap-Schalter 
wählen Sie die Hüllkurve aus, die im Hintergrund ange
-
zeigt wird.
Die Sync-Option
Die Hüllkurven können zum Tempo der Host-Anwendung 
synchronisiert werden. Damit können Sie Hüllkurvenzeiten 
– ungeachtet späterer Tempoänderungen – im musikali
-
schen Raster, z. B. taktweise, einstellen.
1.Klicken Sie auf »Sync«, um die Sync-Funktion zu 
aktivieren. 
Sync ist aktiv, wenn der Schalter aufleuchtet. Ein Raster aus Notenwer-ten wird im Hüllkurven-Editor angezeigt.
2.Wählen Sie im Einblendmenü rechts neben dem 
Sync-Schalter einen Notenwert aus. 
So legen Sie die Auflösung für das Raster fest. Wenn Sie z. B. 1/4 einge-
ben, rasten die Knoten an Viertelnotenpositionen ein. Wenn die T-Option 
aktiviert ist, werden triolische Notenwerte verwendet. 
Sie können auch direkt Notenwerte und triolische Werte 
im Wertefeld eingeben. 
•Im Time-Feld eines Knotens werden Taktart-Werte an-
gezeigt. Die Zählzeit wird immer auf den kleinsten Wert 
reduziert. »2/16« wird zum Beispiel als »1/8« dargestellt.
•Hüllkurven-Knoten, die nicht genau einem Notenwert 
entsprechen, zeigen den Notenwert an, dem sie am 
nächsten liegen.
•Knoten, die genau einem Notenwert entsprechen, wer-
den mit einem roten Punkt im Griff des Knotens markiert. 
Das ist nützlich, wenn Sie das Raster zwischen triolischen 
und nicht triolischen Notenwerten umschalten: Die trio
-
lisch gesetzten Knoten zeigen nach wie vor an, dass sie 
einem Notenwert entsprechen, auch wenn das Raster 
nicht triolische Notenwerte anzeigt.
Hüllkurven-Modi auswählen
Sie können mit einem von vier Hüllkurven-Modi bestim-
men, wie die Hüllkurve bei jedem Tastenanschlag wieder-
gegeben wird. Diese werden im Mode-Einblendmenü 
ausgewählt. Die folgenden Optionen sind verfügbar:
•Sustain: Die Hüllkurve wird vom ersten Knoten bis zum 
Sustain-Knoten abgespielt. Der Sustain-Pegel wird so 
lange gehalten, wie die Note wiedergegeben wird. Nach 
dem Loslassen der Taste wird die Hüllkurve mit den nach
-
folgenden Hüllkurven-Phasen fortgeführt. Dieser Modus 
ist ideal für geloopte Samples.
•Loop: Die Hüllkurve wird vom ersten Knoten bis zu den 
Loop-Knoten abgespielt. Die Loop wird so lange wieder
-
holt, wie die Taste gedrückt ist. Wenn Sie die Taste loslas-
sen, wird die Hüllkurve ab der Sustain-Phase fortgeführt. 
Dieser Modus eignet sich, um die Sustain-Phase lebhafter 
zu gestalten.
•One Shot: Die Hüllkurve wird vom ersten bis zum letz-
ten Knoten wiedergegeben, auch wenn die Taste losge-
lassen wird. Die Hüllkurve hat keine Sustain-Phase. Dieser 
Modus ist ideal für Drum-Samples.
•Sample Loop: Mit diesem Modus bleibt die natürliche 
Attack-Phase des Samples erhalten. Die Decay-Phase 
der Hüllkurve startet nicht, bevor das Sample den Loop-
Anfang erreicht hat. Stellen Sie den zweiten Knoten auf 
den maximalen Wert ein und verwenden Sie einen beliebi
-
gen der darauffolgenden Knoten, um das Decay der Loop- 
						

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Phase des Samples zu formen. Auf diese Weise beein-
flusst die Hüllkurve lediglich den Pegel während der 
Loop-Phase des Samples. Die Attack-Phase der Hüll
-
kurve wird nach wie vor ausgeführt.
ÖDer Modus »Sample Loop« ist nur für Sample-Zonen 
verfügbar.
Loops einrichten
Sie können die Hüllkurve so einrichten, dass die Wieder-
gabe zwischen den ausgewählten Knoten wiederholt wird. 
Gehen Sie folgendermaßen vor:
1.Stellen Sie den Hüllkurven-Modus auf »Loop«.
2.Passen Sie die Loop im grafischen Hüllkurven-Editor 
an:
•Die Loop wird durch den grünen Bereich im grafischen 
Hüllkurven-Editor markiert. Sie definieren den Start- und 
Endpunkt der Loop, indem Sie die Ränder des Bereichs 
verschieben.
ÖDer Loop-Bereich kann nur in der Decay-Phase der 
Hüllkurve eingerichtet werden.
Level Velocity Curve
Sie können mit den Velocity-Kurven bestimmen, wie die 
eingehende Anschlagstärke in die Hüllkurvenlautstärke 
umgesetzt wird. Die Kurvencharakteristik wird durch ein 
kleines Symbol angezeigt.
Level Velocity (Vel>Lev)
Dieser Parameter legt fest, wie die Anschlagstärke den 
Pegel der Hüllkurve beeinflusst. Der Pegel der Hüllkurve 
hängt von der Einstellung dieses Parameters und von der 
Anschlagstärke beim Spielen der Note ab. Je stärker eine 
Taste angeschlagen wird, desto höher ist der Pegel bei 
positiven Werten und desto niedriger ist er bei negativen 
Werten. 
Norm
Mit der Norm-Option können Sie die Anschlagstärkewerte 
normalisieren, mit denen die Hüllkurve gesteuert wird. 
Diese Option ist auch im Filter-Editorbereich verfügbar, 
siehe 
»Norm« auf Seite 256.
Time Velocity (Vel>Time)
Mit diesem Parameter stellen Sie den Einfluss der An-
schlagstärke auf die Zeitpositionen der Hüllkurve ein. Po-
sitive Werte sorgen für ein schnelleres Durchlaufen der 
Hüllkurve bei höheren Velocity-Werten. Negative Werte 
führen zu einem langsameren Durchlaufen der Hüllkurve 
bei höheren Velocity-Werten. 
Segments
Im Segments-Einblendmenü können Sie auswählen, wel-
che Phasen der Hüllkurve vom Parameter »Time Velocity« 
beeinflusst werden.
Key Follow und KeyF Rel (Key Follow Release)
Mit »Key Follow« und »KeyF Rel« können Sie die Hüllkur-
ven-Phasen über das Keyboard verteilen. »Key Follow« 
wirkt sich auf alle Phasen vor dem Sustain-Knoten aus. 
»KeyF Rel« wirkt sich auf die Phasen hinter dem Sustain-
Knoten aus (d.
 h. auf die Release-Phase der Hüllkurve). 
Sie können einen Center Key festlegen, der für »Key Fol
-
low« und »KeyF Rel« als zentrale Position verwendet wird. 
OptionBeschreibung
ADie Anschlagstärke beeinflusst nur die Attack-Phase.
A+DDie Anschlagstärke beeinflusst alle Phasen bis zur 
Sustain-Phase.
DDie Anschlagstärke beeinflusst alle Phasen bis zur 
Sustain-Phase, aber ohne die Attack-Phase.
A+RDie Anschlagstärke beeinflusst die Attack- und die 
Release-Phase.
AllDie Anschlagstärke beeinflusst alle Phasen. 
						

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Die Länge der Segmente hängt von der Taste ab, die Sie 
auf dem Keyboard spielen, und von der dazugehörigen 
Einstellung für »Key Follow«. Positive Werte verkürzen die 
Dauer der Noten über dem Center Key. Noten unter dem 
Center Key verlängern die Dauer. Das bedeutet, dass die 
Hüllkurve mit höheren Tönen schneller wird. Negative 
Werte erhöhen die Dauer der Noten über dem Center Key 
und verkürzen die Dauer von Noten unter dem Center Key. 
Das bedeutet, dass die Hüllkurve bei höheren Tonhöhen 
langsamer wird. 
Center Key
Mit diesem Parameter stellen Sie die MIDI-Note ein, die 
für die Funktionen »Key Follow« und »KeyF Rel« als zent
-
rale Position verwendet wird.
Der LFO-Editorbereich
Für Synth- und Sample-Zonen stehen zwei polyphone 
LFOs zur Verfügung. Polyphon bedeutet, dass die LFOs 
pro Stimme berechnet werden; dadurch sind unabhän
-
gige Modulationen für jede einzelne gespielte Note mög-
lich. Damit lassen sich fettere Klänge erzeugen, z. B. mit 
einer unabhängigen Tonhöhenmodulation pro Note. Die 
LFOs können frei in der Modulationsmatrix zugewiesen 
werden. Darüber hinaus ist eine zusätzliche Hüllkurve ver
-
fügbar, mit der die Modulationsintensität über den zeitli-
chen Verlauf gesteuert werden kann.
Sie können auch monophone LFOs mit Hilfe von MIDI-
Modulen konfigurieren, siehe 
»Mono LFO« auf Seite 328.
•Klicken Sie auf einen der Schalter oben im LFO-Editor-
bereich, um die LFO-Einstellungen anzuzeigen.
LFO Waveform und Shape
Mit der Waveform-Option legen Sie den grundsätzlichen 
Typ der Wellenform fest. Mit dem Shape-Parameter ver
-
ändern Sie die Charakteristik der Wellenform.
OptionBeschreibung
SineMit dieser Option erzeugen Sie eine gleichmäßige Mo-dulation, die für Vibrato oder Tremolo geeignet ist. Mit 
dem Shape-Parameter fügen Sie harmonische Ober-töne hinzu.
TriangleWie Sine. Mit dem Shape-Parameter verändern Sie 
das Dreieck stufenlos in eine trapezförmige Welle.
SawDiese Option erzeugt eine sägezahnartige Wellenform, 
die in einer geraden Linie nach oben ansteigt und dann 
schnell abfällt. Der Shape-Parameter verändert die Ge
-schwindigkeit, mit der die Wellenform ansteigt; beim 
Maximalwert steigt sie senkrecht an und fällt schräg ab, 
in der Mittelstellung entsteht eine Dreieckswelle.
PulseDiese Option erzeugt eine gestufte Modulation, die ab-rupt zwischen zwei Werten umschaltet. Der Shape-Pa-rameter verändert stufenlos das Verhältnis zwischen 
hohem und tiefem Wert. Bei einem Wert von 50 % ent-steht eine Rechteckwelle.
RampWie Saw. Der Shape-Parameter fügt eine immer länger 
werdende Stille vor der aufsteigenden Linie des Säge-zahns ein.
LogDer Shape-Parameter verändert den logarithmischen 
Kurvenverlauf stufenlos von negativ nach positiv.
S & H 1Diese Option erzeugt eine Step-Modulation mit zufällig 
erzeugten, unterschiedlich langen Schritten. Erhöhen 
Sie den Wert des Shape-Parameters, um die gestufte 
Modulation in eine abgerundete Modulation zu wandeln.
S & H 2Wie S & H 1. Die Stufen variieren zwischen zufällig er-zeugten hohen und tiefen Werten. Erhöhen Sie den 
Wert des Shape-Parameters, um die gestufte Modula-tion in eine abgerundete Modulation zu wandeln. 
						

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Sync Mode
Der LFO lässt sich zum Tempo der Host-Anwendung syn-
chronisieren. Das Verhalten des Frequency-Parameters 
ändert sich durch folgende Einstellungen:
Retrigger Mode
In diesem Einblendmenü legen Sie fest, ob der LFO beim 
Triggern einer Note von vorn starten soll. Die Wellenform 
startet ab der Position, die Sie mit dem Phase-Parameter 
bestimmen.
Die polyphonen LFOs können zwischen aktiviertem und 
deaktiviertem Retrigger-Modus umschalten: Wenn Retrig
-
ger deaktiviert ist, läuft der LFO uneingeschränkt durch. 
Wenn Retrigger aktiviert ist, startet der LFO mit jeder ge
-
triggerten Note neu.
Frequency
Mit diesem Parameter stellen Sie die Modulationsfrequenz 
ein, d.
 h. die Geschwindigkeit des LFOs. Wenn Sync akti-
viert ist, wird die Frequenz in Notenwerten angegeben.
Phase
Dieser Parameter bestimmt die Ausgangsphasenlage der 
Wellenform, wenn der LFO neu startet. 
Rnd (Random)
Wenn die Rnd-Option aktiviert ist, startet jede Note mit ei-
ner nach dem Zufallsprinzip ausgewählten Phasenlage. In 
diesem Fall wird der Phase-Regler automatisch deaktiviert.
Delay
Bestimmt die Verzögerungszeit zwischen dem Anschlagen 
einer Note auf der Tastatur und dem Moment, an dem die 
LFO-Modulation beginnt.
Fade In
Dieser Parameter steuert die Dauer, die der LFO benötigt, 
um vollständig einzusetzen, wenn eine Note getriggert 
wurde und die Verzögerungszeit abgelaufen ist.
Hold
Mit »Hold« bestimmen Sie, wie lange der LFO laufen soll, 
bevor das Fade-Out beginnt.
Der Hold-Parameter steht Ihnen nur zur Verfügung, wenn 
als Hüllkurven-Modus »One Shot« oder »Hold + Fade 
Out« ausgewählt ist. Bei allen anderen Hüllkurven-Modi ist 
»Hold« deaktiviert und fungiert als Sustain.
Fade Out
Fade Out bestimmt, über welchen Zeitraum der LFO aus-
geblendet werden soll, nachdem die Hold-Zeit verstrichen 
ist oder eine Taste losgelassen wurde.
Das Fade-Out ist bei den Hüllkurven-Modi »One Shot + 
Sustain« und »Sustain« deaktiviert. Auf diese Weise werden 
Modulationswechsel beim Loslassen der Note vermieden.
Inv (Invert Envelope)
Wenn diese Option eingeschaltet ist, wird das Verhalten 
der LFO-Hüllkurve invertiert. Die LFO-Modulation beginnt 
beim Maximalpegel und geht gegen Null in dem Zeitraum, 
der unter »Fade In« eingestellt ist. Nach Verstreichen der 
Hold-Dauer (oder wenn eine Taste losgelassen wird) 
nimmt die Modulation innerhalb des Zeitraums, der unter 
»Fade Out« eingestellt ist, bis zum Maximalpegel zu.
OptionBeschreibung
OffMit dieser Option stellen Sie die Modulationsge-schwindigkeit in Hertz ein.
Tempo + RetrigMit dieser Option stellen Sie die Modulationsgeschwin-digkeit als Taktartwert ein. Sie können auch punktierte 
Notenwerte oder Triolen verwenden. Das Verhalten des 
LFOs beim Restart ist abhängig vom Retrigger-Modus.
Tempo + BeatMit dieser Option stellen Sie die Modulationsgeschwin-digkeit als Taktartwert ein. Sie können auch punktierte 
Notenwerte oder Triolen verwenden. Der LFO startet 
beim Abspielen der Host-Anwendung von vorn und 
synchronisiert sich zum Beat des Songs. Die Einstel
-lung für »Retrigger Mode« wird nicht berücksichtigt. 
						

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Envelope Mode
Hier legen Sie fest, wie die LFO-Hüllkurve auf Ihr Spiel auf 
dem Keyboard reagiert. In den One-Shot-Modi werden 
Note-Off-Events nicht berücksichtigt. Zusätzlich können 
Sie festlegen, ob die Hold- und Fade-Out-Segmente als 
Sustain verwendet werden.
Hüllkurvenbearbeitung im grafischen Editor
Sie können die Dauer der Hüllkurvensegmente im grafi-
schen Editor anpassen, indem Sie die Knoten nach rechts 
oder links verschieben.
•Der erste Knotenpunkt definiert die Verzögerungszeit.
•Der zweite Knotenpunkt definiert das Fade-In.
•Der dritte Knotenpunkt definiert die Hold-Dauer.
•Der vierte Knotenpunkt definiert das Fade-Out.
Der Step-Modulator
Synth- und Sample-Zonen verfügen über einen polypho-
nen Step-Modulator, mit dem rhythmisch gesteuerte Se-
quenzen erzeugt werden können. Der Step-Modulator 
kann in der Modulationsmatrix frei zugewiesen werden. 
Eine Sequenz besteht aus maximal 32 Steps (Schritten).
Oben rechts im Editorbereich können Sie Step-Modulator-
Presets speichern und laden.
Steps bearbeiten
Gehen Sie folgendermaßen vor, um die Steps mit der 
Maus zu bearbeiten:
•Sie können den Pegel eines Steps einstellen, indem Sie 
im grafischen Editor klicken.
•Sie können den Wert für einen einzelnen Step ändern, 
indem Sie ihn nach oben/unten ziehen.
•Sie können alle Steps gleichzeitig anpassen, indem Sie 
einen Step mit gedrückter [Umschalttaste] ziehen.
•Sie können einen Step auf einen Wert von 0 % zurück-
zusetzen, indem Sie mit gedrückter [Strg]-Taste/[Befehls-
taste] darauf klicken.
•Sie können alle Steps zurücksetzen, indem Sie mit ge-
drückter [Umschalttaste] und [Strg]-Taste/[Befehlstaste] 
in den grafischen Editor klicken.
•Sie können einen geraden Step-Verlauf eingeben, in-
dem Sie mit gedrückter [Alt]-Taste/[Wahltaste] in den Edi-
tor klicken und eine Linie zeichnen.
•Wenn Sie symmetrische Rampen erzeugen möchten, 
klicken Sie mit gedrückter [Umschalttaste] und [Alt]-
Taste/[Wahltaste] und zeichnen eine Linie.
•Sie können die Werte auch direkt in das Wertefeld für 
einen Step eingeben.
OptionBeschreibung
One ShotIn diesem Modus spielt die Hüllkurve von vorn, die No-tenlänge wird von den Parametern »Delay«, »Fade In«, 
»Hold« und »Fade Out« bestimmt.
One Shot + 
SustainWie »One Shot«. Wenn Sie eine Note spielen, werden 
immer die Parameter »Delay« und »Fade In« berücksich-tigt. »Hold« und »Fade Out« haben keine Auswirkungen. 
Stattdessen werden sie wie ein Sustain behandelt.
Hold +  Fade OutWenn Sie eine Note spielen, werden die Parameter »De-lay« und »Fade In« berücksichtigt. Das Fade-Out beginnt 
nach Ablauf der Hold-Dauer oder beim Loslassen der 
Taste. Wenn eine Taste während des Fade-Ins losgelas
-sen wird, beginnt das Fade-Out beim aktuellen Pegel.
Sustain + 
Fade OutWenn Sie eine Note spielen, werden die Parameter 
»Delay« und »Fade In« berücksichtigt. Der Hold-Para-meter fungiert als Sustain. Das Fade-Out beginnt, 
wenn die Taste losgelassen wird. Wenn eine Taste 
während des Fade-Ins losgelassen wird, beginnt das 
Fade-Out beim aktuellen Pegel.
SustainWenn Sie eine Note spielen, werden die Parameter »De-lay« und »Fade In« berücksichtigt. Die Parameter »Hold« 
und »Fade Out« fungieren als Sustain. Wenn eine Taste 
während des Fade-Ins losgelassen wird, wird der aktu
-elle Pegel gehalten. Auf diese Weise werden Modulati-onswechsel beim Loslassen einer Taste vermieden. 
						

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•Mit der Pfeil-Nach-Oben- und der Pfeil-Nach-Unten-
Taste können Sie den Pegel des ausgewählten Steps an
-
passen.
Der Wert ändert sich standardmäßig in Schritten von 1 %. Halten Sie die 
[Umschalttaste] gedrückt, um den Wert in Schritten von 0,1 % zu ändern.
Steps
Hier legen Sie die Anzahl der Steps fest.
Sync Mode
Durch Eingabe eines Notenwerts können Sie die Steps 
zum Tempo der Host Anwendung synchronisieren. Alter
-
nativ können Sie auch eine Frequenz eingeben. Ob Sie 
hier einen Notenwert oder eine Frequenz einstellen kön
-
nen, hängt von der ausgewählten Option ab:
Frequency
Wenn der Sync-Modus auf »Off« eingestellt ist, stellen Sie 
mit diesem Regler die Geschwindigkeit der Sequenz ein. 
Note
Wenn im Sync-Modus eine der Tempo-Einstellungen aus-
gewählt ist, wird damit die Länge der Steps als Taktart-
Wert festgelegt. Sie können auch punktierte Notenwerte 
oder Triolen verwenden.
Triolen
Schalten Sie die T-Option ein, um triolische Notenwerte 
zu verwenden.
Retrigger Mode
In diesem Einblendmenü bestimmen Sie, ob die Sequenz 
bei jedem Anschlagen einer Taste von vorn startet. Der 
Retrigger-Modus ist nur verfügbar, wenn für den Sync-
Modus die Optionen »Off« oder »Tempo + Retrig« ausge
-
wählt sind. Die folgenden Parameter sind verfügbar:
Slope
Mit dieser Einstellung legen Sie fest, ob der Step-Modula-
tor harte oder weiche Übergänge erzeugt. Die folgenden 
Einstellungen sind verfügbar:
Amount
Wenn der Slope-Parameter auf »Rising«, »Falling« oder 
»All« eingestellt ist, legt der Amount-Parameter
 die Dauer 
des Übergangs zwischen zwei Steps fest. Je höher der 
Wert, desto weicher sind die Übergänge zwischen den 
Steps.
Step
Hiermit wählen Sie einen Step.
Level
Hier wird der Pegel des ausgewählten Steps angezeigt.
Snap
Wenn Snap aktiviert ist, können die Step-Pegel aus-
schließlich in 1/12-Schritten quantisiert werden.
OptionBeschreibung
OffMit dieser Option stellen Sie die Geschwindigkeit der 
Sequenz in Hertz ein. Ob die Sequenz bei jeder gespiel-ten Note neu startet, hängt vom Retrigger-Modus ab.
Tempo + 
RetrigMit dieser Option stellen Sie die Modulationsge-schwindigkeit in Notenwerten ein. Die Modulationsge-schwindigkeit hängt von der Anzahl der Steps, dem 
Notenwert und dem Tempo der Host-Anwendung ab. 
Schalten Sie die T-Option ein, um triolische Noten
-werte zu verwenden. Ob die Sequenz bei jeder gespiel-ten Note neu startet, hängt vom Retrigger-Modus ab.
Tempo + BeatWie oben, jedoch startet die Sequenz mit den Trans-portfunktionen der Host-Anwendung und synchronisiert 
sich zu den Zählzeiten des Projekts. Die Einstellung für 
»Retrigger Mode« wird nicht berücksichtigt.
OptionBeschreibung
Off Die Sequenz wird nicht neu gestartet. Stattdessen wird 
ab der Position weiter wiedergegeben, an der die Taste 
losgelassen wurde.
First NoteDer LFO startet bei jeder Note von vorn, wenn keine 
anderen Noten gehalten werden.
Each NoteDie Sequenz startet bei jeder Note von vorn.
OptionBeschreibung
NoneMit dieser Einstellung werden harte Übergänge erzeugt.
RisingWeiche Übergänge werden für Steigungen in der Ton-höhe erzeugt.
FallingWeiche Übergänge werden bei abfallender Tonhöhe 
erzeugt.
AllEs werden immer weiche Übergänge erzeugt. 
						

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Modulationen in Halbtonschritten erzeugen
Gehen Sie folgendermaßen vor:
1.Schalten Sie die Snap-Option ein.
2.Weisen Sie in der Modulationsmatrix den Step-Modu-
lator der Tonhöhe (Pitch) zu.
3.Setzen Sie den Parameter »Modulation Depth« auf 
+12.
Nun stellen die einzelnen Steps Halbtonschrittte dar.
4.Stellen Sie im Step-Modulator jeden Step auf das ge-
wünschte Intervall ein.
Die Modulationsmatrix
Modulation bedeutet, dass ein Parameter von einem an-
deren gesteuert wird. In der Modulationsmatrix für Synth 
und Sample-Zonen haben Sie Zugriff auf zusätzliche Mo
-
dulationsoptionen für die Zone.
Das Zuweisen von Modulationen bedeutet, dass Modula-
tionsquellen, wie zum Beispiel LFOs und Hüllkurven, mit 
Modulationszielen wie Tonhöhe, Cutoff, Amplitude usw. 
verbunden werden. In der Modulationsmatrix können Sie 
32 Modulationen frei zuweisen, indem Sie die Quelle, den 
Modifier und das Ziel einstellen und die Modulationstiefe 
bestimmen. Alle Modulationsquellen und -ziele können 
mehrfach zugewiesen werden. Die Polarität jeder Quelle 
kann auf unipolar oder bipolar eingestellt werden. Durch 
einen zusätzlichen Modifier und benutzerdefinierte Kurven 
und Bereiche erhalten Sie weitere Möglichkeiten, die Mo
-
dulation zu steuern.
Die Modulationsmatrix ist in zwei Bereiche unterteilt. Links 
werden die Modulationsreihen angezeigt. Hier können Sie 
Modulationsquellen und -ziele miteinander verbinden sowie 
die Modulationstiefe bestimmen. Rechts finden Sie Einstel
-
lungen für den Kurven- und Bereich-Editor, wo Sie die aus-
gewählte Modulationsquelle weiter definieren können.
Modulationsreihen verwenden
Mit Hilfe der Modulationsreihen können Sie Modulations-
quellen mit Modulationszielen verbinden und die Modulati-
onstiefe bestimmen.
•Die Parameter für die Modulationseinstellungen sind in 
32 Reihen unterteilt. Jede Reihe ist durch eine Nummer 
gekennzeichnet.
•Sie können die Modulationsquellen im Einblendmenü 
»Source
 1« oben links in jeder Reihe auswählen.
•Im Einblendmenü »Source 2« unterhalb des Einblend-
menüs »Source 1« wählen Sie eine zweite Modulations-
quelle, mit der die Intensität der ersten Quelle gesteuert 
wird, oder einen Modifier, der das Modulationssignal der 
ersten Quelle beeinflusst.
•Mit dem Schalter rechts neben einer Quelle können Sie 
die Polarität dieser Quelle zwischen unipolar und bipolar 
umschalten.
•Im Einblendmenü rechts können Sie das Modulati-
onsziel auswählen.
•Mit dem Schieberegler unterhalb des Modulationsziels 
regeln Sie die Modulationstiefe. Normalerweise wird die 
Modulationstiefe in Prozent angegeben. Wenn als Modu
-
lationsziel »Pitch« angegeben ist, wird die Modulations-
tiefe in Halbtönen angepasst.
•Klicken Sie auf den Bypass-Schalter links unterhalb des 
Destination-Einblendmenüs, um die Modulation vorüber
-
gehend auszuschalten.
Modulationsreihen verwalten
Gehen Sie folgendermaßen vor, um eine Modulationsreihe 
zu kopieren:
1.Wählen Sie im Kontextmenü für die Quelle den Befehl 
»Copy Modulation Row«.
Wenn Sie die Modulationsreihe verschieben möchten, wählen Sie »Cut 
Modulation Row«, um die Reihe auszuschneiden. 
						

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2.Wählen Sie im Kontextmenü für das Ziel den Befehl 
»Paste Modulation Row«.
•Sie können eine leere Reihe einfügen, indem Sie im 
Kontextmenü »Insert Modulation Row« wählen.
•Sie können eine Modulationsreihe löschen, indem Sie 
im Kontextmenü »Remove Modulation Row« wählen.
Eine leere Modulationsreihe wird unten an die Liste angehängt, damit 
weiterhin 32 Reihen verfügbar sind.
ÖSie können Modulationsreihen zwischen unterschied-
lichen Programmen kopieren, und sogar zwischen unter-
schiedlichen Instanzen von HALion.
Unipolare und bipolare Quellen
Die Polarität der Modulationsquelle bestimmt den Werte-
bereich.
•Unipolare Quellen modulieren zwischen 0 und +1.
•Bipolare Quellen modulieren zwischen -1 und +1.
Einige Quellen sind standardmäßig unipolar, andere bipo-
lar. Sie können die Polarität einer Modulationsquelle jedoch 
jederzeit ändern.
•Sie ändern die Polarität einer Quelle, indem Sie auf den 
Schalter rechts daneben klicken.
Den Kurven- und Bereich-Editor verwenden
Für jede Modulationsquelle können Sie eine Kurve und ei-
nen Bereich einrichten.
•Im Kurven- und Bereich-Editor werden die Einstellun-
gen der ausgewählten Quelle angezeigt. Um eine andere 
Quelle zu bearbeiten, klicken Sie in das Feld links neben 
der Quelle, die Sie bearbeiten möchten.
•Mit dem Kurven-Editor können Sie die Charakteristik ei-
ner Modulation verändern. Die Kurvenansicht wird über 
die Modulationsquelle gelegt.
Auf diese Weise lässt sich die Modulation verändern, z. B. von einer line-
aren in eine exponentielle oder logarithmische Modulation.
•Die Modulation lässt sich durch Minimal- und Maximal-
werte eingrenzen, so dass die Modulation sich innerhalb 
eines definierten Bereichs bewegt. Darüber können Sie 
einen Versatz (Offset) und einen Modulationsbereich 
(Range) definieren.
Mit einem Versatz und einem Modulationsbereich von +50 % wird z. B. 
nur die zweite Hälfte der angezeigten Kurve über die Modulation gelegt.
Der Kurven-Editor verfügt über verschiedene Presets, die 
Sie im Einblendmenü über der Kurve auswählen können. 
Mit dem Custom-Preset können Sie eine benutzerdefi
-
nierte Kurve einrichten.
•Doppelklicken Sie im Editor, um einen neuen Knoten-
punkt einzugeben.
Doppelklicken Sie auf einen Knoten, um ihn zu löschen. 
•Sie können die Form der Kurve ändern, indem Sie die 
Knoten an die gewünschte Position ziehen. 
•Ziehen Sie die Linien zwischen den Knoten nach oben 
oder unten, um den Kurvenverlauf zu ändern.
Modulationen einrichten
Gehen Sie folgendermaßen vor:
1.Wählen Sie die Zone aus, die Sie anpassen möchten.
2.Öffnen Sie die Modulationsmatrix.
3.Wählen Sie für eine Modulationsreihe eine Modulati-
onsquelle und ein Modulationsziel aus, z. B. »LFO1« als 
Quelle und »Pitch« als Ziel.
4.Mit dem Schieberegler unterhalb des Modulationsziels 
regeln Sie die Modulationstiefe.
5.Spielen Sie einige Noten und hören Sie sich die Mo-
dulation an.
6.Wählen Sie einen Modifier oder wechseln Sie die Po-
larität der Modulationsquelle.
Wählen Sie im Einblendmenü »Source 2« z. B. »Pitch Bend« als Modifier 
und stellen Sie die Polarität auf unipolar.
7.Spielen Sie einige Noten, hören Sie sich die Modula-
tion an und verwenden Sie das Pitchbend-Rad.
8.Schränken Sie den Modulationsbereich im Kurven-
Editor ein oder nehmen Sie abschließende Klangänderun
-
gen an der Modulation vor. 
						

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Modulationsquellen
Die Modulationsquellen können in den Einblendmenüs 
»Source 1« und »Source 2« (Modifier) ausgewählt werden. 
In HALion sind folgende Modulationsquellen verfügbar:
Modulationsziele
Je nach ausgewähltem Zonen-Typ stehen Ihnen unter-
schiedliche Modulationsziele in HALion zur Verfügung:
OptionBeschreibung
LFO P1Der erste LFO der Zone. Er erzeugt periodische 
Modulationssignale.
LFO P2Der zweite LFO der Zone erzeugt ebenfalls periodische 
Modulationssignale.
Amp EnvelopeDie Verstärkerhüllkurve der Zone (unipolar). Die Form 
der Hüllkurve entspricht dem Modulationssignal.
Filter EnvelopeDie Filterhüllkurve der Zone (unipolar). Die Form der 
Hüllkurve entspricht dem Modulationssignal.
Pitch EnvelopeDie Tonhöhenhüllkurve der Zone (bipolar). Die Form 
der Hüllkurve entspricht dem Modulationssignal.
User EnvelopeDie benutzerdefinierte Hüllkurve der Zone (bipolar). Die 
Form der Hüllkurve entspricht dem Modulationssignal.
Step 
ModulatorDer Step-Modulator der Zone (bipolar). Er erzeugt eine 
periodische, rhythmische Stufen-Modulation.
GlideDas Glide-Signal der Quelle (unipolar). 
Key FollowDiese Option erzeugt ein exponentielles Modulationssi-gnal aus der MIDI-Notennummer. Exponentielle Quel-len funktionieren am besten mit Zielen wie »Pitch« oder 
»Cutoff«. Key Follow ist bipolar.
Note-on VelDie Anschlagstärke wird als Modulationssignal einge-setzt. Note-on Vel ist unipolar.
Note-on Vel 
SquaredDie potenzierte Version von »Note-on Vel«. »Squared« 
bedeute, dass die Taste härter angeschlagen werden 
muss, um höhere Modulationswerte zu erzielen.
Note-on Vel 
NormalizedDie Note-On-Anschlagstärke wird über den Dynamik-bereich der jeweiligen Zone normalisiert. Mit der nied-rigsten Anschlagstärke der Zone wird die Modulation 
auf Null gesetzt, mit der höchsten Anschlagstärke auf 1.
Note-off VelDie Ausklingstärke wird als Modulationssignal verwen-det. Note-off Vel ist unipolar. Die meisten MIDI-Key-boards sind nicht in der Lage Ausklingstärke-Werte zu 
senden. Jedoch können die meisten Software-Sequen-zer diese Befehle erzeugen.
PitchbendDie Position des Tonhöhenrads wird als Modulationssi-gnal verwendet. Pitchbend ist bipolar.
Modulation 
WheelDie Position des Modulationsrads wird als Modulati-onssignal verwendet. Modulation Wheel ist unipolar.
AftertouchAftertouch (der nach dem Anschlagen der Taste er-zeugte Tastendruck bei gehaltener Taste) wird als Mo-dulationssignal verwendet. Aftertouch ist unipolar. 
Nicht alle MIDI-Keyboards senden Aftertouch-Befehle. 
Jedoch können die meisten Software-Sequenzer diese 
Befehle erzeugen.
MIDI ControllerAlle 127 MIDI-Controller können als Modulationssignal 
verwendet werden. Wählen Sie den gewünschten 
MIDI-Controller im jeweiligen Untermenü aus.
Quick ControlDie Quick Controls des Programms oder Layers der 
Zone können als Modulationssignal verwendet werden. 
Wählen Sie das Quick Control im jeweiligen Untermenü 
aus.
Note 
ExpressionDie acht Note-Expression-Parameter des Programms 
können als Modulationssignale für die Zone verwendet 
werden. Wählen Sie den Note-Expression-Parameter 
im jeweiligen Untermenü aus.
NoiseErzeugt ein zufälliges Modulationssignal. Noise ist 
bipolar.
OutputDer Audioausgang der Zone kann als Modulationssig-nal verwendet werden. Output ist unipolar.
Bus 1-16Modulationen, die an einen der 16 Ausgänge geroutet 
sind, können wieder als Modulationsquelle verwendet 
werden. So lassen sich mehrere Modulationen kombi
-nieren und komplexere Signale erzeugen. Wählen Sie 
den gewünschten Modulationsbus aus, um ihn als 
Quelle zuzuweisen. 
OptionBeschreibung
PitchDiese Option moduliert die Tonhöhe der Zone. Wenn 
Sie z. B. einen der LFOs zuweisen, wird ein Vibrato-Ef-fekt erzeugt. Wenn »Pitch« ausgewählt ist, wird die Mo-dulationstiefe in Halbtönen eingestellt (-60 bis +60).
CutoffDiese Option moduliert den Filter-Cutoff der Zone. 
Wenn Sie z. B. den Step-Modulator zuweisen, erzeu-gen Sie eine rhythmische Figur im Obertonspektrum.
ResonanceDiese Option moduliert die Filter-Resonanz der Zone. 
Resonance verändert den Klang des Filters. Wenn Sie 
diesen Parameter z.
 B. der Anschlagstärke zuweisen, 
betonen Sie den Filter umso mehr, je härter die Taste 
angeschlagen wird.
Morph XDiese Option moduliert die X-Achse des Filters im Mo-dus »Morph XY«. Wählen Sie diese Option, um einen 
Übergang zwischen den Filterformen AD und BC zu 
erzeugen.
Morph YDiese Option moduliert die Y-Achse des Filters in den 
Modi »Morph 2«, »Morph 4« und »Morph XY«. Wählen 
Sie diese Option z.
 B., um einen Übergang zwischen 
den Filterformen AB und DC zu erzeugen.
Cutoff OffsetDiese Option moduliert den Cutoff-Versatz des zweiten 
Filters im seriellen oder parallelen Modus. Weisen Sie 
z.
 B. das Modulationsrad zu, um den Cutoff des zweiten 
Filters während des Spielens anzuheben oder abzu-senken.
Resonance 
OffsetDiese Option moduliert den Resonance-Versatz des 
zweiten Filters im seriellen oder parallelen Modus. Wei-sen Sie z. B. das Modulationsrad zu, um die Resonanz 
des zweiten Filters während des Spielens anzuheben 
oder abzusenken.
Option Beschreibung 
						

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Zonen im Sound-Editor bearbeiten
PanDiese Option moduliert die Panoramaposition der Zone.
LevelDiese Option moduliert den Pegel der Zone. Diese Mo-dulation ist besonders für Tremolo-Effekte geeignet.
Volume 1Diese Option moduliert den Gain-Parameter der Zone. 
Diese Modulation wird mit der Lautstärke der Zone 
multipliziert. Sie eignet sich daher für das Erzeugen von 
Crossfades zwischen Zonen.
Volume 2Wie »Volume 1«. »Volume 1« wird mit »Volume 2« multi-pliziert. Auf diese Weise können Sie komplexere Modu-lationen aufbauen. Sie können z. B. »Volume 1« 
verwenden, um Crossfades zwischen zwei Zonen zu 
erzeugen und »Volume 2« für Fade-Ins oder Fade-Outs.
LFO1 
FrequencyModuliert die Geschwindigkeit von LFO1. Weisen Sie 
z. B. Aftertouch zu, um die Geschwindigkeit eines 
Vibrato-Effekts während des Spielens auf dem Key-board zu steuern.
LFO1 ShapeModuliert die Wellenform von LFO1. Weisen Sie z. B. 
die Modulationsquelle »Key Follow« zu, um die Wellen-form je nach Höhe der gespielten Tasten auf dem Key-board zu variieren.
LFO2 
FrequencyDiese Option moduliert die Geschwindigkeit von LFO2 
(siehe LFO1 Frequency).
LFO2 ShapeDiese Option moduliert die Wellenvorm von LFO2 
(siehe LFO1 Shape).
Step Mod 
FrequencyDiese Option moduliert die Geschwindigkeit des Step-
Modulators. Weisen Sie z. B. einen LFO zu, um die Ge-schwindigkeit periodisch zu verändern.
Step Mod 
SlopeDiese Option moduliert die Kantenform der Steps (bei 
aktiviertem Slope-Parameter). Weisen Sie z. B. das Mo-dulationsrad als Quelle zu, um damit stufenlos von wei-chen zu harten Kanten überzublenden.
Amp Env 
Attack TimeDiese Option moduliert die Attack-Dauer der Verstär-kerhüllkurve (das erste Segment der Hüllkurve). Die At-tack-Dauer kann jedoch nicht durchgehend moduliert 
werden. Der Wert wird nur aktualisiert, wenn das Seg-ment neu startet.
Amp Env 
Decay TimeDiese Option moduliert die Decay-Dauer der Verstär-kerhüllkurve (alle Phasen zwischen Attack und Sustain). 
Die Decay-Dauer kann jedoch nicht durchgehend mo-duliert werden. Der Wert wird nur aktualisiert, wenn 
das Segment neu startet.
Amp Env 
Sustain LevelDiese Option moduliert den Sustain-Pegel der Verstär-kerhüllkurve. Der Sustain-Pegel kann jedoch nicht 
durchgehend moduliert werden. Der Wert wird nur ak-tualisiert, wenn das Segment neu startet.
Amp Env 
Release TimeDiese Option moduliert die Release-Dauer der Verstär-kerhüllkurve (alle Phasen nach Sustain). Die Release-
Dauer kann jedoch nicht durchgehend moduliert 
werden. Der Wert wird nur aktualisiert, wenn das Seg
-ment neu startet.
Option Beschreibung
Filter Env 
Attack TimeDiese Option moduliert die Attack-Dauer der Filterhüll-kurve (das erste Segment der Hüllkurve). Die Attack-
Dauer kann jedoch nicht durchgehend moduliert 
werden. Der Wert wird nur aktualisiert, wenn das Seg
-ment neu startet.
Filter Env 
Decay TimeDiese Option moduliert die Decay-Dauer der Filterhüll-kurve (alle Phasen zwischen Attack und Sustain). Die 
Decay-Dauer kann jedoch nicht durchgehend modu-liert werden. Der Wert wird nur aktualisiert, wenn das 
Segment neu startet.
Filter Env 
Sustain LevelDiese Option moduliert den Sustain-Pegel der Filter-hüllkurve. Der Sustain-Pegel kann jedoch nicht durch-gehend moduliert werden. Der Wert wird nur 
aktualisiert, wenn das Segment neu startet.
Filter Env 
Release TimeDiese Option moduliert die Release-Dauer der Filter-hüllkurve (alle Phasen nach Sustain). Die Release-Dauer 
kann jedoch nicht durchgehend moduliert werden. Der 
Wert wird nur aktualisiert, wenn das Segment neu 
startet.
Pitch Env 
Attack TimeDiese Option moduliert die Attack-Dauer der Tonhö-henhüllkurve (das erste Segment der Hüllkurve). Die 
Attack-Dauer kann jedoch nicht durchgehend modu-liert werden. Der Wert wird nur aktualisiert, wenn das 
Segment neu startet.
Pitch Env 
Decay TimeDiese Option moduliert die Decay-Dauer der Tonhö-henhüllkurve (alle Phasen zwischen Attack und Sus-tain). Die Decay-Dauer kann jedoch nicht durchgehend 
moduliert werden. Der Wert wird nur aktualisiert, wenn 
das Segment neu startet.
Pitch Env 
Sustain LevelDiese Option moduliert den Sustain-Pegel der Tonhö-henhüllkurve. Der Sustain-Pegel kann jedoch nicht 
durchgehend moduliert werden. Der Wert wird nur ak-tualisiert, wenn das Segment neu startet.
Pitch Env 
Release TimeDiese Option moduliert die Release-Dauer der Tonhö-henhüllkurve (alle Phasen nach Sustain). Die Release-
Dauer kann jedoch nicht durchgehend moduliert wer-den. Der Wert wird nur aktualisiert, wenn das Segment 
neu startet.
User Env 
Attack TimeDiese Option moduliert die Attack-Dauer der benutzer-definierten Hüllkurve (das erste Segment der Hüll-kurve). Die Attack-Dauer kann jedoch nicht 
durchgehend moduliert werden. Der Wert wird nur ak-tualisiert, wenn das Segment neu startet.
User Env 
Decay TimeDiese Option moduliert die Decay-Dauer der benutzer-definierten Hüllkurve (alle Phasen zwischen Attack und 
Sustain). Die Decay-Dauer kann jedoch nicht durchge-hend moduliert werden. Der Wert wird nur aktualisiert, 
wenn das Segment neu startet.
User Env 
Sustain LevelDiese Option moduliert den Sustain-Pegel der benut-zerdefinierten Hüllkurve. Der Sustain-Pegel kann je-doch nicht durchgehend moduliert werden. Der Wert 
wird nur aktualisiert, wenn das Segment neu startet.
Option Beschreibung