Steinberg Halion 5 Manual
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731 Édition des zones dans l’éditeur SoundLa section Sample Oscillator Modulation en anneau (RING) La modulation en anneau additionne et soustrait les fréquences de deux signaux. •Pour activer la modulation en anneau, cliquez sur le bouton On/Off. Voici les paramètres disponibles : Noise Le paramètre Noise génère des sons qui ne possèdent pas de hauteur spécifique. Outre les bruits blancs et roses classiques, vous pouvez choisir des bruits blancs et roses filtrés par passe-bande. •Pour activer le générateur de bruit, cliquez sur le bouton On/Off. Voici les paramètres disponibles : ÖLes paramètres Sub Level, Ring Modulation Level et Noise Level peuvent être modulés séparément dans la matrice de modulation (voir “La section Modulation Matrix” à la page 758). La section Sample Oscillator L’oscillateur d’échantillon contrôle plusieurs paramètres de lecture et de boucle. Paramètre Description Ring Modulation Source 1/2Ce paramètre vous permet de sélectionner les sources traitées par la modulation en anneau. Vous avez le choix entre OSC1 et Sub pour la Source 1 et entre OSC2 et OSC3 pour la Source 2. Ring Modulation LevelCe paramètre détermine le niveau de sortie de la modulation en anneau. ParamètreDescription Noise TypeSélectionnez ici la couleur sonore du bruit. Vous avez le choix entre White (blanc), Pink (rose), White BPF (BPF = filtré par passe- bande) et Pink BPF. Noise LevelCe paramètre détermine le niveau de sortie du générateur de bruit.
732 Édition des zones dans l’éditeur SoundLa section Sample Oscillator Playback Mode Voici les modes de lecture disponibles : En mode One Shot et Reverse One Shot, tous les messages Note-off MIDI sont ignorés par les zones. En revanche, toutes les enveloppes et les LFO sont restitués jusqu’au début de leur phase de sustain. Ils restent alors au niveau de sustain tant que l’échantillon est joué. Les phases de relâchement des enveloppes et des LFO ne sont pas jouées. Toutefois, si vous activez le mode One Shot dans la section Envelope, vous pourrez également lire les phases de relâchement des enveloppes. Fixed Pitch Lorsqu’une zone d’échantillon est déclenchée par une note MIDI autre que celle définie par le paramètre Root Key, normalement, la hauteur de l’échantillon change. Quand le bouton Fixed Pitch (hauteur fixe) est activé, la relation entre la note jouée et la touche de référence est ignorée et toutes les touches jouent l’échantillon à la hauteur à laquelle il a été enregistré. ÖVous pouvez toujours appliquer les modulations de hauteur habituelles dans la section Pitch et paramétrer l’échantillon pour qu’il suive le clavier, conformément au paramètre “Key Follow Root Key”. Preload HALion offre deux solutions pour exploiter les données d’échantillon. Un échantillon peut être chargé intégralement dans la mémoire vive ou transmis en continu à partir du disque dur. Toutefois, si les échantillons sont transmis en continu, HALion doit en précharger une partie pour pouvoir jouer une voix sans avoir à rechercher d’abord les données de l’échantillon. L’éditeur Options permet de définir la taille de la mémoire tampon de préchargement. Le paramètre Preload (préchargement) vous permet d’adapter la taille de la mémoire tampon pour chaque zone d’échantillon en définissant un facteur de multiplication compris entre 1 et 16. Il peut s’avérer utile d’augmenter la taille de la mémoire tampon, notamment lorsque HALion est amené à lire rapidement les données d’échantillon faisant l’objet de transpositions importantes. Si vous configurez le paramètre Preload sur sa valeur maximale, HALion préchargera l’intégralité de l’échantillon. Cette option est particulièrement adaptée aux échantillons courts. OptionDescription NormalL’échantillon est joué intégralement du début à la fin. Si des boucles ont été définies, elles sont jouées en fonction de leurs paramètres de boucle. ReverseL’échantillon est joué à l’envers et aucun paramètre de boucle n’est pris en compte. One ShotL’échantillon est joué intégralement du début à la fin et aucun paramètre de boucle n’est pris en compte. Reverse One Shot L’échantillon est joué intégralement, mais à l’envers et aucun paramètre de boucle n’est pris en compte.
733 Édition des zones dans l’éditeur SoundSection Organ Oscillator Quality Lorsque les échantillons ne sont pas lus à leur hauteur ou à leur tempo d’origine, HALion les transpose en temps réel à l’aide d’algorithmes. Selon la valeur du paramètre Quality, il est possible que ces algorithmes soient gourmands en performances CPU. Les modifications apportées au mode de qualité sont particulièrement audibles dans les hautes fréquences. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, moins vous constaterez de parasites. Vous pouvez utiliser l’option Standard pour les échantillons comportant peu de hautes fréquences. Afin d’économiser les capacités de calcul, il est recommandé d’utiliser l’option Standard pour les programmes qui emploient différents échantillons sur chaque touche (aucun ré-échantillonnage n’est nécessaire). Sample Start Range Le paramètre “Sample Start Range” (plage de début de l’échantillon) vous permet de déterminer la plage de la modulation de décalage sur le début des échantillons. Lorsque le paramètre “Sample Start” (début d’échantillon) est sélectionné comme destination de modulation dans la matrice de modulation, le paramètre “Sample Start Range” détermine la plage, c’est-à-dire la portion de l’échantillon affectée par la modulation de décalage du début d’échantillon. Si ce paramètre est configuré sur zéro, aucune modulation n’est appliquée au début des échantillons. Par exemple, si c’est la vélocité note-on qui module le paramètre Sample Start, plus la vélocité est élevée, plus l’échantillon démarre tard. La plage de cette modulation est alors déterminée par le paramètre Start Range. Les commandes de bouclage Les autres options de la section Sample Oscillator sont identiques aux options de bouclage de l’onglet Loop, dans l’éditeur Sample, voir “Création de boucles” à la page 783. Section Organ Oscillator La section Organ Oscillator produit le son d’un orgue à tirettes classique pouvant comporter jusqu’à neufs tirettes. Chacune d’entre elles contrôle le niveau d’une harmonique. Les noms des tirettes correspondent à la longueur des tuyaux des orgues d’église, lesquels mesurent de 1 à 16 pied. Le tuyaux de 16 pied est le plus grave et celui de 1 pied le plus aigu. Les tirettes vous permettent d’associer les différentes harmoniques et d’obtenir ainsi divers timbres d’orgues classiques. Accès à la section Organ Oscillator Pour accéder à la section Organ Oscillator, créez une zone, ouvrez-la dans l’éditeur Zone et sélectionnez “Organ” dans le menu local Zone Type.
734 Édition des zones dans l’éditeur SoundSection Organ Oscillator Paramètres Manual Permet d’activer le contrôle manuel des neuf tirettes. Pedal Permet d’activer les deux tirettes des pédales des basses. Tirettes 16' à 1' Ces faders permettent de contrôler le niveau des tirettes correspondantes. Utilisation des enveloppes de percussion La partie Voice Control de la section Organ Oscillator offre une enveloppe de percussion dédiée qui reproduit les percussions des orgues à l’ancienne. L’enveloppe de percussion s’ajoute à l’enveloppe d’amplification. Procédez ainsi : 1.Chargez une seconde zone d’orgue. 2.Cliquez sur le bouton Percussion pour activer l’enveloppe de percussion. 3.Réglez le paramètre Length. Ce paramètre contrôle le déclin (decay) de la percussion. Par exemple, si vous le réglez sur 500 ms, vous obtiendrez des percussions de courte durée, tandis que si vous le réglez sur 1000 ms, les percussions seront longues. 4.Dans le menu local Trigger, sélectionnez “First Note” si vous souhaitez que le déclenchement de la percussion soit monophonique, ou “Each Note” pour un déclenchement polyphonique. ÖPour obtenir le son de percussion caractéristique des orgues, activez uniquement les tirettes 4' ou 2 2/3'. Paramètres de zone Les paramètres des sections Voice Control, Pitch, Amplifier et Envelope sont identiques à ceux des zones de synthé ou d’échantillon classiques, voir “La section Voice Control” à la page 723, “La section Pitch” à la page 727, “La section Amplifier” à la page 743 et “La section Envelope” à la page 745.
735 Édition des zones dans l’éditeur SoundLa section AudioWarp La section AudioWarp La section AudioWarp vous permet de modifier la durée et les formants de vos données audio. Mode Le menu local Mode vous permet de sélectionner le mode qui sera utilisé par les fonctions AudioWarp. Voici les options disponibles : Time Stretching •Cliquez sur le bouton On pour activer ou désactiver la modification de la durée. Quand ce bouton est activé, vous pouvez lire un échantillon à une hauteur différente de la note de référence sans modifier son tempo, ni sa longueur. En mode Music, la transposition est restreinte à -24/+24 demi-tons en dessous/au- dessus de la note de référence de l’échantillon. Quand vous jouez des notes dépassant ces limites, c’est la note la plus haute ou la plus basse de la plage qui est jouée. Il en est de même pour la modulation de hauteur. Les valeurs qui dépassent -24 ou +24 demi-tons sont plafonnées lors de la modulation. OptionDescription OffDésactive la section AudioWarp. SoloPermet d’accéder aux paramètres de modification de la durée et des formants. Ce mode est destiné aux instruments en solo et aux parties de voix. Il est extrêmement efficace et supporte la lecture polyphonique. MusicPermet d’accéder aux paramètres de modification de la durée. Ce mode convient mieux aux données audio complexes, telles que les boucles de batterie ou les échantillons de musique mixée. Il requiert bien plus de puissance CPU que le mode Solo. Par conséquent, il est recommandé de l’utiliser pour la lecture monophonique. À noter que plus vous étirez/réduisez la durée d’un échantillon, plus la charge imposée au processeur est importante. Le mode Music ne peut être utilisé que sur les échantillons mono et stéréo. Si vous l’appliquez à des échantillons multicanaux, seuls les canaux gauche et droit seront étirés/réduits. Les autres canaux seront désactivés.
736 Édition des zones dans l’éditeur SoundLa section AudioWarp Sync Mode Les modes Sync permettent d’aligner la vitesse de lecture de l’échantillon sur le tempo de l’application hôte. Voici les options disponibles dans le menu local : ÖPour que les modes Sync puissent fonctionner correctement, il est essentiel que la boucle de l’échantillon soit correctement configurée. En mode Tempo, le tempo d’origine doit être défini avec autant de précision que possible. •Si vous chargez un échantillon dont l’en-tête de fichier contient des informations de tempo, HALion utilise ces informations pour la configuration des paramètres “Original Tempo” (tempo d’origine), “Note Length” (durée de note) et “Number of Beats” (nombre de temps). Si l’échantillon ne contient pas d’informations de tempo, HALion évalue lui-même ces valeurs. ÖVous pouvez toujours modifier manuellement les valeurs de ces paramètres par la suite. Speed Cette commande permet de régler la vitesse de lecture de l’échantillon en pourcentages. Vous pouvez accélérer le tempo jusqu’à 800 %. En mode Music, la vitesse de lecture ne peut pas être réduite en deçà de 12,5 %. Les valeurs inférieures à ce minimum n’ont aucun effet. Original BPM Quand le mode Sync est paramétré sur Tempo, vous pouvez saisir le tempo d’origine de l’échantillon en BPM (battements par minute). HALion aligne alors la vitesse de lecture de l’échantillon sur le tempo de l’application hôte. Note Length et Number of Beats Quand le mode Sync est paramétré sur Beats, HALion calcule le tempo de l’échantillon en se basant sur la longueur de note et le nombre de temps que vous définissez. Par exemple, si l’échantillon est une boucle de batterie d’une durée de quatre noires, configurez Note sur 1/4 et Beats sur 4. HALion ajuste alors la vitesse de lecture de l’échantillon de manière à ce qu’elle corresponde au tempo de l’application hôte. Time Stretch Key Follow Ce paramètre permet de moduler la modification de la durée en fonction des numéros de notes MIDI. Avec des valeurs positives, plus les notes jouées sont élevées, plus la vitesse de lecture de l’échantillon est rapide. Avec des valeurs négatives, plus vous jouez des notes élevées, plus la vitesse de lecture diminue. Center Key Ce paramètre permet de définir la note MIDI qui sert de référence centrale à la fonction “Time Stretch Key Follow”. OptionDescription OffLa vitesse de lecture doit être définie de façon manuelle, en pourcentages. TempoLa vitesse de lecture est calculée à partir du rapport entre le tempo d’origine de l’échantillon et le tempo de l’hôte. BeatsLa vitesse de lecture est calculée à partir de la longueur des temps du rythme, du nombre de temps qu’il contient et du tempo de l’hôte.
737 Édition des zones dans l’éditeur SoundLa section AudioWarp Legato Vous pouvez utiliser cette fonction pour transformer un échantillon de voix unique en un chœur, par exemple. Quand le bouton Legato est activé, vous pouvez ajouter d’autres voix pendant la lecture de l’échantillon. Ces voix sont insérées à la position de lecture actuelle. Toutes les voient sont lues en synchronisation. Quand vous jouez en legato, la lecture de l’échantillon continue pendant que vous changez d’accord. Il n’est pas nécessaire de relancer l’échantillon. Il se peut que vous entendiez des craquements quand vous ajoutez des voix en cours de lecture. Ceci est dû au fait que la lecture des nouvelles voix ne commence pas au début de l’échantillon. Pour résoudre ce problème, vous pouvez augmenter le temps d’attaque de l’enveloppe d’amplification. ÖL’option Legato ne peut être utilisée que sur une seule zone d’échantillon, et non sur plusieurs zones d’échantillon séparées. Formant Shifting (uniquement en mode Solo) La modification des formants vous permet de modifier la hauteur d’un échantillon de manière à obtenir un effet “Mickey Mouse”. Cette fonction donne des résultats particulièrement intéressants sur les échantillons de voix humaine et les instruments acoustiques. •Cliquez sur le bouton On pour activer ou désactiver la modification des formants. Formant Ce potentiomètre vous permet de définir le degré de modification des formants. Key Follow Ce paramètre détermine dans quelle mesure les formants suivent la hauteur des notes jouées. Paramétrez des valeurs positives si vous souhaitez réduire l’effet Mickey Mouse engendré par la modification de hauteur. Les valeurs négatives accentuent l’effet Mickey Mouse. Grain Size (uniquement en mode Solo) Si vous désirez utiliser le mode Solo sur des données complexes, il peut s’avérer intéressant de paramétrer une taille de grain (grain size) plus élevée. Plus ce paramètre est élevé, moins la détection de hauteur est précise. Par conséquent, les valeurs élevées vous permettent d’éviter les erreurs d’interprétation de la hauteur. Par ailleurs, ce paramètre permet d’obtenir des effets intéressants quand il est utilisé de façon atypique. Transient Detection (uniquement en mode Solo) Ce paramètre permet de fixer un seuil de détection des transitoires. Plus sa valeur est élevée, plus le nombre de transitoires détectés sera important. Vous pouvez arriver à une meilleure définition des transitoires en ajustant ce paramètre.
738 Édition des zones dans l’éditeur SoundLa section Filter Modulation des paramètres AudioWarp dans la matrice de modulation Il est possible de moduler la vitesse de lecture et la modification des formants de l’échantillon dans la matrice de modulation. 1.Veillez à activer les paramètres AudioWarp sur les échantillons que vous souhaitez éditer. 2.Dans la matrice de modulation, sélectionnez une destination. Dans le sous-menu Sample (échantillon) des destinations de modulation, vous pouvez sélectionner les options “Speed Factor” (facteur de vitesse) et “Formant Shift” (modification des formants). 3.Assignez une source de modulation et configurez la profondeur de la modulation. ÖLa destination “Formant Shift” ne peut être utilisée qu’en mode Solo. La section Filter La section Filter (filtre) des zones de synthé et d’échantillon vous permet de conférer une certaine couleur au son. Filter Type En sélectionnant le type de filtre, vous déterminez les principales caractéristiques sonore du filtre. À noter que les filtres sans distorsion requièrent moins de capacités de traitement. Voici les types de filtre qui vous sont proposés : Type de filtreDescription OffLa section Filter est éteinte. ClassicCe type de filtre offre 24 formes de filtre à résonance. Tube DriveCe type de filtre confère beaucoup de caractère au son, car il génère une distorsion chaleureuse, comparable à celle des amplificateurs à lampes. Vous pouvez doser le niveau de distorsion à lampe en réglant le paramètre Distortion. Hard ClipCe filtre engendre un effet de distorsion clair, semblable à celui d’un amplificateur à transistor. Vous pouvez définir le niveau de la distorsion Hard Clip grâce au paramètre Distortion. Bit Red (Bit Reduction) Ce type de filtre engendre une distorsion numérique par le biais d’un bruit de quantification. Vous pouvez régler le niveau de réduction de la résolution grâce au paramètre Distortion. Rate RedCe type de filtre engendre une distorsion numérique de repliement. Vous pouvez régler le niveau de réduction de la fréquence d’échantillonnage grâce au paramètre Distortion. Rate Red KFSemblable au filtre précédent, mais avec en plus l’option Key Follow : le niveau de réduction change en fonction des touches jouées, de sorte que la fréquence d’échantillonnage augmente à mesure que vous montez sur le clavier.
739 Édition des zones dans l’éditeur SoundLa section Filter Mode de filtrage Les boutons situés à gauche de la section Filter vous permettent de choisir la structure générale du filtre. Les différents types de filtres offrent les options suivantes : ÖPour une meilleure compatibilité, les types de filtre HALion 3 et Waldorf ont été intégrés. Ces filtres utilisent toujours le mode Single Filter. Filter Shape Chaque type de filtre offre 24 formes de filtre différentes. La forme du filtre détermine les fréquences traitées. Selon le mode de filtre choisi, vous pouvez sélectionner une, deux ou quatre formes. WaldorfCe type de filtre offre 14 formes de filtre, dont deux filtres en peigne. HALion 3Ce type de filtre vous donne accès à 5 formes de filtre héritées de HALion 3. Type de filtre Description Mode de filtreDescription Single Filter Ce mode utilise un filtre unique dont vous pouvez choisir la forme. Dual Filter SerialCe mode utilise deux filtres reliés en série. Vous pouvez sélectionner indépendamment n’importe quelle forme pour chacun de ces filtres. Les paramètres Cutoff (coupure) et Resonance (résonance) contrôlent les deux filtres simultanément. Cependant, vous pouvez décaler la coupure et la résonance du second filtre grâce aux paramètres CF Offset (décalage de la coupure) et Res Offset (décalage de la résonance). Dual ParallelCe mode utilise deux filtres reliés en parallèle. Vous pouvez sélectionner indépendamment n’importe quelle forme pour chacun de ces filtres. Les paramètres Cutoff (coupure) et Resonance (résonance) contrôlent les deux filtres simultanément. Cependant, vous pouvez décaler la coupure et la résonance du second filtre grâce aux paramètres CF Offset (décalage de la coupure) et Res Offset (décalage de la résonance). Morph 2Ce mode opère un morphing, c’est-à-dire une transformation progressive, entre les formes des filtres A et B. Vous pouvez sélectionner des formes de filtre différentes en A et en B. Le morphing se règle à l’aide du paramètre Morph Y. Morph 4Ce mode opère un morphing séquentiel entre les formes de filtre A et D. Vous pouvez sélectionner des formes de filtre différentes en A, B, C et D. Le morphing se règle à l’aide du paramètre Morph Y. Morph XYCe mode opère un morphing libre entre les formes de filtre A, B, C et D. Vous pouvez sélectionner des formes de filtre différentes en A, B, C et D. Le morphing se règle à l’aide des paramètres Morph X et Morph Y. Forme de filtreDescription LP24Filtre passe-bas à 24 dB/oct. Les fréquences supérieures à la coupure sont atténuées. LP18Filtre passe-bas à 18 dB/oct. Les fréquences supérieures à la coupure sont atténuées. LP12Filtre passe-bas à 12 dB/oct. Les fréquences supérieures à la coupure sont atténuées.
740 Édition des zones dans l’éditeur SoundLa section Filter LP6Filtre passe-bas à 6 dB/oct. Les fréquences supérieures à la coupure sont atténuées. BP12Filtre passe-bande à 12 dB/oct. Les fréquences inférieures et supérieures à la coupure sont atténuées. BP24Filtre passe-bande à 24 dB/oct. Les fréquences inférieures et supérieures à la coupure sont atténuées. HP6+LP18Filtre passe-haut à 6 dB/oct. plus filtre passe-bas à 18 /oct. (filtre passe-bande asymétrique). Les fréquences inférieures et supérieures à la coupure sont atténuées. L’atténuation est plus prononcée pour les fréquences supérieures à la coupure. HP6+LP12Filtre passe-haut à 6 dB/oct. plus filtre passe-bas à 12 dB/oct. (filtre passe-bande asymétrique). Les fréquences inférieures et supérieures à la coupure sont atténuées. L’atténuation est plus prononcée pour les fréquences supérieures à la coupure. HP12+LP6Filtre passe-haut à 12 dB/oct. plus filtre passe-bas à 6 dB/oct. (filtre passe-bande asymétrique). Les fréquences inférieures et supérieures à la coupure sont atténuées. L’atténuation est plus prononcée pour les fréquences inférieures à la coupure. HP18+LP6Filtre passe-haut à 18 dB/oct. plus filtre passe-bas à 6 dB/oct. (filtre passe-bande asymétrique). Les fréquences inférieures et supérieures à la coupure sont atténuées. L’atténuation est plus prononcée pour les fréquences inférieures à la coupure. HP24Filtre passe-haut à 24 dB/oct. Les fréquences inférieures à la coupure sont atténuées. HP18Filtre passe-haut à 18 dB/oct. Les fréquences inférieures à la coupure sont atténuées. HP12Filtre passe-haut à 12 dB/oct. Les fréquences inférieures à la coupure sont atténuées. HP6Filtre passe-haut à 6 dB/oct. Les fréquences inférieures à la coupure sont atténuées. BR12Filtre à réjection à 12 dB/oct. Les fréquences proches de la coupure sont atténuées. BR24Filtre à réjection à 24 dB/oct. Les fréquences proches de la coupure sont atténuées. BR12+LP6Filtre à réjection à 12 dB/oct. plus filtre passe-bas à 6 dB/oct. Les fréquences proches de la coupure et supérieures sont atténuées. BR12+LP12Filtre à réjection à 12 dB/oct. plus filtre passe-bas à 12 dB/oct. Les fréquences proches de la coupure et supérieures sont atténuées. BP12+BR12Filtre passe-bande à 12 dB/oct. plus filtre à réjection à 12 dB/oct. Les fréquences inférieures, proches de la coupure et supérieures sont atténuées. HP6+BR12Filtre passe-haut à 6 dB/oct. plus filtre à réjection à 12 dB/oct. Les fréquences inférieures et proches de la coupure sont atténuées. HP12+BR12Filtre passe-haut à 12 dB/oct. plus filtre à réjection à 12 dB/oct. Les fréquences inférieures et proches de la coupure sont atténuées. APFiltre passe-tout à 18 dB/oct. Les fréquences proches de la coupure sont atténuées. Forme de filtre Description