Steinberg WaveLab Essential Handbook Manual German Version

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Erzeugen von Loops 19 – 411
Erzeugen eines Crossfades
Was versteht man unter einem Crossfade und wann wird er eingesetzt?
Manchmal ist es nicht möglich, eine Loop zu finden, in der keine Stör-
impulse auftreten. Dies trifft besonders auf Stereomaterial zu, bei dem 
Sie vielleicht einen perfekten Kandidaten für einen, jedoch nicht für 
beide Kanäle gleichzeitig finden können.
Dieses Problem kann z. B. mit Hilfe von Crossfades behoben werden. 
Bei dieser Technik »verschwimmt« das Material um den Endpunkt der 
Loop, so dass ein perfekter Loop-Übergang entsteht. Dazu wird das 
Material vor dem Loop-Anfang mit Material direkt vor dem Loop-Ende 
gemischt.
Das einzige Problem dieser Technik besteht darin, dass die Wellen-
form und somit der Klang verändert werden. Mit den zur Verfügung 
stehenden Einstellungen können Sie dieses Risiko jedoch so gering 
wie möglich halten.
Einstellen des Crossfades
1.Erzeugen Sie auf der Registerkarte »Loop-Punkte« (im Dialog »Cross-
fade-Looper«) eine möglichst gute Loop.
2.Klicken Sie auf die Crossfade-Registerkarte.
3.Vergewissern Sie sich, dass die Crossfade-Option eingeschaltet ist.
Auf der Registerkarte »Crossfade hinten« finden Sie eine entsprechende Option. Sie 
können also wählen, ob ein normaler Crossfade und/oder ein »Crossfade hinten« an-
gewendet werden soll, wenn Sie auf »Ausführen« klicken. 
						

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19 – 412 Erzeugen von Loops
Die Crossfade-Registerkarte mit eingeschalteter Crossfade-Option
4.Legen Sie die Crossfade-Länge fest, indem Sie entweder am »Längen-
griff« ziehen oder einen geeigneten Längenwert im Eingabefeld unter-
halb der grafischen Darstellung festlegen.
Mit der Länge wird der Anteil der Audiodatei eingestellt, der bearbeitet wird. Dieser Be-
reich befindet sich zwar immer direkt vor dem Ende der Loop, aber mit dem Längenwert 
wird festgelegt, wie weit sich der Bereich in Richtung Loop-Anfang ausdehnt. Wie Sie 
sehen, wird ein Bereich gleicher Größe vor dem Loop-Anfang als Basis für die Bearbei-
tung verwendet. Dieser Bereich wird jedoch nicht verändert, sondern nur analysiert.
Der Crossfade sollte immer so kurz wie möglich sein:
• Mit einem langen Crossfade kann ein weicher Loop-Übergang eher gewähr-
leistet werden. Allerdings wird dabei ein größerer Bereich der Wellenform be-
arbeitet und verliert somit seinen ursprünglichen Charakter.
• Mit einem kurzen Crossfade wird der Klang so wenig wie möglich verändert. 
Der Loop-Übergang könnte dann aber nicht ganz so weich wie mit einem lan-
gen Crossfade ausfallen.
5.Stellen Sie eine Verlaufsform für den Crossfade ein, indem Sie den 
»Formgriff« an eine andere Position ziehen, oder indem Sie unter »Form« 
einen geeigneten Wert eingeben.
Sie müssen auch hier die gleichen Punkte bedenken wie beim Erzeugen anderer 
Crossfades (siehe Seite 190). 0 % bedeutet, dass der Klangpegel in der Mitte des 
Crossfades gleich bleibt, während 100 % bedeutet, dass die Leistung in der Mitte des 
Crossfades gleich bleibt. Verwenden Sie niedrige Werte für »einfache« Klänge und 
hohe Werte für »komplexe« Klänge. 
						

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Erzeugen von Loops 19 – 413
Anwenden und Überprüfen des Crossfades
Wenn Sie auf den Ausführen-Schalter klicken, wird der Klang neu be-
rechnet. Wenn Sie die Wiedergabe eingeschaltet haben, können Sie 
kurz danach beim Wiederholen der Loop die Veränderungen hören.
• Sie können den Crossfade auch optisch überprüfen, indem Sie auf der 
Registerkarte »Loop-Punkte« nachsehen, ob im Optionen-Einblendmenü 
»Bearbeitetes Signal anzeigen« eingeschaltet ist.
Wenn dies der Fall ist, wird die Wellenform so angezeigt, wie sie nach dem Anwenden 
des Crossfades aussieht. Wenn diese Option nicht eingeschaltet ist, wird die Wellen-
form so angezeigt, wie sie ursprünglich ausgesehen hat. Indem Sie hin- und herschal-
ten, können Sie die beiden vergleichen.
• Sie können das Anwenden des Crossfades rückgängig machen, indem 
Sie im Bearbeiten-Menü den Rückgängig-Befehl wählen.
• Wenn Sie auf »OK« klicken, wird der Dialog geschlossen und der Cross-
fade endgültig angewendet.
Wenn Sie stattdessen auf »Abbrechen« klicken, wird der Dialog geschlossen und die 
Wellenform wird wieder in ihren ursprünglichen Zustand vor dem Anwenden des 
Crossfades zurückversetzt.
❐Verschieben Sie die Loop-Punkte nach dem Anwenden eines Crossfades 
nicht mehr! Die Berechnung der Wellenform wurde speziell auf die aktu-
ellen Loop-Einstellungen zugeschnitten! 
						

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19 – 414 Erzeugen von Loops
Erzeugen eines Crossfades hinten
Der Crossfade hinten wird über eine eigene Registerkarte eingestellt.
Der Crossfade hinten entspricht einem normalen Crossfade, wird 
aber auf den Bereich hinter der Loop angewendet, d. h. das Material 
wird so ausgeblendet, dass kein »Glitch« (Störimpuls) auftritt, wenn 
die Wiedergabe über das Ende der Loop hinausgeht.
❐Wenn Sie den Klang in einem Sampler so verwenden möchten, dass der 
Bereich hinter der Loop auf gar keinen Fall wiedergegeben wird, benöti-
gen Sie diese Funktion nicht! Mit einigen Samplern ist die Wiedergabe 
des Bereichs hinter der Loop auch nicht möglich. Wenn Sie jedoch den 
Bereich hinter der Loop wiedergeben möchten, ist es sehr wichtig, dass 
der Crossfade hinten eingeschaltet ist!
Der Crossfade hinten überprüft den Teil der Wellenform direkt hinter 
dem Loop-Anfang und bearbeitet einen bestimmten Bereich, der am 
Ende der Loop beginnt. Mit dem Längenwert wird die Größe dieses 
Bereichs eingestellt.
Alles andere ist mit dem normalen Crossfade vergleichbar (siehe oben). 
						

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Erzeugen von Loops 19 – 415
Arbeiten mit Presets
Wie bei den Effektprozessoren können Sie Presets für die Einstellun-
gen in diesem Dialog erzeugen, die Sie schnell wieder aufrufen können 
(siehe Seite 77). Diese Funktion eignet sich besonders gut zur Bear-
beitung einer Reihe von ähnlichen Dateien, z. B. beim Erzeugen eines 
Multisamples (mehrere instrumentale Samples, die über verschiedene 
Tasten verteilt sind).
Arbeiten mit dem Loop-Tone-Equalizer
Der Loop-Tone-Equalizer ist eine Funktion zum Erzeugen von Loops 
für »unloopbare« Klänge, z. B. für Klänge mit konstanter Pegelabnahme 
oder ständigen Klangfarbenwechseln. Mit dem Loop-Tone-Equalizer 
wird der Klang erheblich verändert, da Pegel- und Klangfarbenände-
rungen vor und in der Loop ausgeglichen werden.
Dazu verwendet er eine der folgenden Methoden: 
						

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19 – 416 Erzeugen von Loops
•Mischen der Teilstücke
Der Bereich in der Loop wird in mehrere »Teilstücke« aufgeteilt. Wenn Sie z.B. acht 
Teilstücke festlegen, wird die Loop in acht Bereiche gleicher Länge aufgeteilt. Diese 
Bereiche werden dann zu einem Klang zusammengemischt, der achtmal wiederholt 
wird. Das neue Audiomaterial ersetzt das alte Material so geschickt, dass es zu keiner 
harmonischen Aufhebung (durch Phasenkompensation) kommt.
•Chorus-Glättung
Diese Funktion hat mit einem normalen Chorus-Effekt nichts gemein. Hier wird vielmehr 
durch das so genannte »Phase Vocoding« versucht, die Störgeräusche, die beim Loopen 
von Ensemble- und Chor-Sounds auftreten, zu beheben.
Sie können natürlich auch beide Methoden verwenden (»Mischen der 
Teilstücke« und »Chorus-Glättung«), aber es ist eher unwahrscheinlich, 
dass das jemals nötig ist. Beachten Sie auch, dass die ursprüngliche 
Länge der Loop durch die Bearbeitung nicht verändert wird.
Darüber hinaus fügt der Loop-Tone-Equalizer einen Crossfade-Bereich 
hinzu, so dass der Originalklang in die veränderten Bereiche einge-
blendet wird, sobald sich die Wiedergabe dem Loop-Anfang nähert.
Gehen Sie folgendermaßen vor:
1.Richten Sie eine einfache Loop mit der gewünschten Länge ein.
Das wird vermutlich keine besonders gelungene Loop sein, sonst müssten Sie den 
Loop-Tone-Equalizer ja nicht anwenden.
2.Wählen Sie im Sampling-Menü den Befehl »Loop-Tone-Equalizer…« 
und klicken Sie auf die Registerkarte »Loop-Tone-Equalizer«.
3.Vergewissern Sie sich, dass die Option »Mischen der Teilstücke« 
oder »Chorus-Glättung« eingeschaltet ist und nehmen Sie die ge-
wünschten Einstellungen vor.
Bei der Funktion »Mischen der Teilstücke« müssen Sie die Anzahl der Teilstücke fest-
legen. Sie können nur durch Ausprobieren herausfinden, wie viele benötigt werden. 
Generell gilt, dass der Klang immer natürlicher wird, je mehr Teilstücke ausgewählt 
werden (bis zu einem gewissen Grad). Die maximale Anzahl an Teilstücken wird vom 
Programm dadurch eingeschränkt, dass die einzelnen Teilstücke nicht kürzer als 20 
Millisekunden sein können. 
						

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Erzeugen von Loops 19 – 417
Für »Chorus-Glättung« können Sie folgende Einstellungen vornehmen:
4.Klicken Sie auf die Registerkarte »Crossfade vorne« und richten Sie 
einen Crossfade ein.
Diese Funktion ist notwendig, da der Loop-Tone-Equalizer selbst die Klangfarbe nur in 
der Loop und nicht darüber hinaus verändert. Das bedeutet, dass der Übergang in die 
Loop nicht so glatt wie erwartet ausfallen wird, falls Sie keinen Crossfade anwenden. 
Im Prinzip ist dies dasselbe wie im Fenster »Crossfade-Looper«, mit dem Unterschied, 
dass sich dieser Crossfade auf den Bereich vor und bis zum Loop-Anfang auswirkt. 
Das vom Loop-Tone-Equalizer bearbeitete Material wird zum Originalmaterial, das sich 
vor der Loop befindet, hinzugefügt.
5.Klicken Sie auf »Ausführen« und der Klang wird bearbeitet.
Wenn Sie die Wiedergabe eingeschaltet haben, können Sie beim Wiederholen der 
Loop hören, wie die Veränderungen greifen.
• Sie können den Crossfade rückgängig machen, indem Sie im Bearbeiten-
Menü den Rückgängig-Befehl wählen.
• Wenn Sie auf »OK« klicken, wird der Dialog geschlossen und der Cross-
fade endgültig angewendet.
Wenn Sie stattdessen auf »Abbrechen« klicken, wird der Dialog geschlossen und die 
Wellenform wird wieder in ihren ursprünglichen Zustand vor dem Anwenden des 
Crossfades zurückversetzt.
❐Verschieben Sie die Loop-Punkte nach dem Anwenden eines Crossfades 
nicht mehr! Die Berechnung der Wellenform wurde speziell auf die aktu-
ellen Loop-Einstellungen zugeschnitten!
Option Beschreibung
Klangfarbe Hier können Sie einen Wert für die Glättung der Klangfarbecharak-
teristik des Samples bestimmen. Je höher der Wert, desto deutli-
cher tritt der Effekt hervor.
Chorus Die Verzögerungszeit des Chorus-Effekts variiert mit der Modulation, 
wodurch der typische Chorus-Effekt erzeugt wird. Dieser Parameter 
bestimmt die Breite und die Geschwindigkeit des Chorus-Effekts.
Wärme erhöhen Mit dieser Option können Sie einen sanfteren und wärmeren Effekt 
erzeugen.
Stereobild-
verbreiterungHiermit können Sie die Samplebreite im Stereobild erhöhen. 
						

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19 – 418 Erzeugen von Loops
Das Ende der Loop – der Crossfade hinten
Nachdem Sie den Loop-Tone-Equalizer angewendet haben, hört sich 
der Übergang vom Ende der Loop bis zum Dateiende oft nicht beson-
ders natürlich an. Dieses Problem können Sie wie folgt beheben:
1.Schließen Sie den Loop-Tone-Equalizer und öffnen Sie den Crossfade-
Looper.
2.Klicken Sie auf die Crossfade-Registerkarte und schalten die Cross-
fade-Option aus.
3.Klicken Sie auf die Registerkarte »Crossfade hinten« und vergewissern 
sich, dass dort die Crossfade-Option eingeschaltet ist.
4.Stellen Sie die Parameter für den Crossfade hinten ein und klicken 
Sie auf »Ausführen«.
Arbeiten mit Presets
Wie beim Crossfade-Looper können Sie Presets für die Einstellungen 
des Dialogs definieren, die Sie danach schnell aufrufen können (siehe 
Seite 77). 
						

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Erzeugen von Loops 19 – 419
Verwenden von WaveLab Essential mit HALion
Wenn Sie zu den glücklichen Besitzern des Softwaresamplers HALion 
von Steinberg gehören, können Sie WaveLab Essential als Sample-
Editor verwenden. Sie können Samples hinzufügen, indem Sie Aus-
wahlbereiche aus Audiodateien von WaveLab Essential auf die Key-
zone-Seite von HALion ziehen oder die Kopieren- und Einfügen-Befehle 
verwenden. Sie können auch mehrere Samples auf einmal von Wave-
Lab Essential in HALion übertragen. Gehen Sie folgendermaßen vor:
1.Öffnen Sie die Audiodateien in WaveLab Essential und nehmen Sie 
die notwendigen Einstellungen vor.
Sie müssen eventuell die Note-Einstellungen im Dialog »Sample-Eigenschaften« so an-
passen, dass sie den Tonhöhen der Dateien entsprechen (siehe Seite 399).
2.Wenn Sie die Dateien in irgendeiner Form bearbeitet haben, verge-
wissern Sie sich, dass Sie die Änderungen auch gespeichert haben.
Dies ist sehr wichtig, da HALion die eigentlichen Dateien von der Festplatte lädt.
• Wenn Sie das eigentliche Audiomaterial nicht bearbeitet haben, sondern 
nur die Loop-Marker oder die Sample-Eigenschaften (z.B. die Note-Ein-
stellung) angepasst haben, sollten Sie die Datei(en) mit dem Befehl 
»Speichern unter…« speichern.
Der Grund dafür ist, dass diese Einstellungen in den Datei-Headern gespeichert wer-
den, die nur erneuert werden, wenn das Audiomaterial erneut gespeichert wird. Wenn 
Sie den Speichern-Befehl verwenden und das Audiomaterial einer Datei nicht verän-
dert wurde, wird es nicht erneut gespeichert – daher sollten Sie in solchen Fällen im-
mer den Befehl »Speichern unter…« verwenden.
3.Wählen Sie den Bereich, den Sie als Sample verwenden möchten, in 
einer der Dateien aus.
4.Drücken Sie die Tastenkombination [Strg]-[Umschalttaste]-[C].
Mit dieser Funktion wird kein Audiomaterial kopiert, sondern nur der Audiodateiverweis 
und die Position des ausgewählten Bereichs.
5.Wählen Sie einen neuen Bereich in einer anderen Datei aus und drü-
cken Sie erneut [Strg]-[Umschalttaste]-[C].
Die Informationen über die Datei und den Auswahlbereich werden in die Zwischenab-
lage kopiert. Dabei werden die zuvor gespeicherten Informationen nicht überschrieben.
6.Kopieren Sie die Auswahlbereiche von so vielen Audiodateien wie Sie 
es wünschen. 
						

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19 – 420 Erzeugen von Loops
7.Wenn Sie die gewünschten Bereiche kopiert haben, öffnen Sie die 
Keyzone-Seite in HALion und drücken Sie [Strg]-[V].
Die kopierten Bereiche werden als einzelne Samples in HALion angezeigt und den 
Tasten zugewiesen, die durch die Note-Einstellungen festgelegt wurden.
• Wenn Sie HALion zusammen mit Cubase VST verwenden und WaveLab 
Essential als externen Wave-Editor ausgewählt haben, können Sie HALion-
Samples mit dem Befehl »Edit in Cubase VST« aus dem Sample-Kontext-
menü zum Bearbeiten in WaveLab Essential öffnen.