Steinberg WaveLab Essential Handbook Manual German Version

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Offline-Bearbeitung 10 – 191
5.Stellen Sie sicher, dass die Optionen »Mischen ohne Fade-Out« bzw. 
»Mischen ohne Fade-In« nicht eingeschaltet sind.
6.Stellen Sie die Versatz- und Dämpfung-Parameter wie gewünscht ein. 
Die Form der zwei Kurven wird in der Auswahl angezeigt (siehe unten).
7.Klicken Sie auf den Einfügen-Schalter.
❐Wenn beide Wellenformen im Bereich des Crossfades bereits den vollen 
Pegel ausfüllen (wenn Sie z. B. den Befehl »Normalisieren…« auf beide 
Dateien angewendet haben), kann Clipping (und somit Verzerrungen) 
auftreten! In diesem Fall sollten Sie die Amplitude beider Wellenformen 
um 3 bis 6 dB vermindern und es erneut versuchen. Clipping kann nicht 
auftreten, wenn entweder die Option »Fade-In-Verlauf umgekehrt« oder 
»Fade-Out-Verlauf umgekehrt« eingeschaltet ist. 
So wird das Fade durchgeführt
• Wie bereits weiter vorne in diesem Kapitel beschrieben wurde, wird die Länge 
des Fades durch die Größe der Auswahl in der Datei bestimmt, in die Sie Au-
diomaterial einfügen.
• Das eingefügte Material muss länger sein als die Auswahl, in die Sie sie »ein-
fügen« (sonst ist nicht genügend Material zum Beenden des Fades verfügbar).
• »Überschüssiges« Material im kopierten Abschnitt wird (mit »vollem Pegel«) 
hinter dem Fade eingefügt. Die Wellenform wird gegebenenfalls verlängert.
• Material, das ursprünglich hinter der Auswahl in der Datei vorlag, in die Sie ein-
fügen, wird verschoben und hinter dem neu eingefügten Material angeordnet. 
						

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10 – 192 Offline-Bearbeitung
Die Kurven
Die Gestaltung der Kurven für Fades und Crossfades basiert auf For-
schungsergebnissen der Psychoakustik, um den bestmöglichen Hör-
eindruck zu erzielen.
In beiden Bereichen – Fade-In und Fade-Out – können Sie einen Wert 
für Versatz und Dämpfung angeben. Wenn Sie diese Werte einstellen, 
werden die Kurven in der Wellenform entsprechend angepasst, so 
dass Sie sehen können, welche Art von Crossfades Sie erhalten.
Der Versatzwert bestimmt, wo die Datei bei »mittlerem Pegel« im Fade-
Bereich wiedergegeben wird (normalerweise der halbe Pegel, s. u.).
Mit den Dämpfung-Parametern stellen Sie die »Steilheit« des Fades ein. 
Bei einer Einstellung -6 dB beim Fade-In wird z. B. ein normales Fade 
erzeugt, wobei der halbe Pegel am Versatzpunkt erreicht wird. Werte, 
die näher an 0 dB liegen, betonen den Beginn der Datei, in die einge-
blendet wird. Werte, die näher an -18 dB liegen, lassen den Klang, in 
den eingeblendet wird, am Beginn des Fades drastisch abfallen.
Hier wurde ein Crossfade mit den Standardeinstellungen von -6dB Dämpfung und 
50 % Versatz erstellt, d. h. ein »normaler« Crossfade mit dem Schwerpunkt auf der 
Fade-Mitte.
In diesem Beispiel wurden die Versatzwerte verschoben, so dass der Schwerpunkt 
weiter links liegt, d. h. dass schneller ausgeblendet und langsamer eingeblendet 
wird. Beide Dämpfungsfaktoren wurden bei standardmäßigen -6 dB belassen. 
						

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Offline-Bearbeitung 10 – 193
Mischen ohne Fades
Wenn Sie die Optionen »Mischen ohne Fade-Out« bzw. »Mischen 
ohne Fade-In« für einen Bereich einschalten, wird er über die gesamte 
Dauer des Fades bei vollem Pegel wiedergegeben.
Ein Beispiel
Angenommen Sie haben zwei verschiedene Hintergrundgeräusche, 
die Sie ineinander übergehen lassen möchten, »Stadt« und »Restau-
rant«. Sie möchten von der »Stadt« ins »Restaurant« einblenden. Die 
beiden Klänge werden in verschiedenen Fenstern angezeigt.
1.Wählen Sie die gesamte Restaurant-Wellenform aus und kopieren 
Sie sie.
2.Wählen Sie einen Bereich in der Stadt-Wellenform aus. Gehen Sie 
dabei von einem Punkt nahe am Ende der Datei aus.
Die Länge dieser Auswahl entspricht der Länge des Fades.
3.Öffnen Sie den Crossfade-Dialog, stellen Sie beide Versatzwerte auf 
50 % und beide Dämpfung-Parameter auf -6 dB ein, schalten Sie die 
Optionen »Mischen ohne Fade-Out« und »Mischen ohne Fade-In« aus 
und klicken Sie auf den Einfügen-Schalter.
Die Stadt-Wellenform wird nun verlängert, so dass sie am ursprünglichen Ort beginnt, 
in den Anfang von »Restaurant« überblendet und wie die Restaurant-Wellenform endet.
Phase umkehren
Diese Funktion stellt das Signal »auf den Kopf«, was einer Phasenum-
kehrung von 180˚ entspricht. Für diesen Vorgang sind keine Einstel-
lungen notwendig.
Wenn Sie die Phase eines Monosignals umkehren, gibt es keine hör-
baren Änderungen. Wenn aber die Kanäle eines Stereosignals pha-
senverschoben sind, führt dies zu Artefakten, z. B. einem Abfall im 
Bassregister und einem »verschwommenen« Stereoklangbild.
Meistens wird diese Funktion zum Bereinigen von Stereoaufnahmen 
verwendet, bei denen einer der Kanäle versehentlich phasenverscho-
ben aufgenommen wurde. 
						

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10 – 194 Offline-Bearbeitung
Umkehren
Mit diesem Befehl aus dem Ausführen-Menü wird die Auswahl einfach 
umgedreht, so als würde man eine Bandmaschine rückwärts laufen 
lassen. Es sind keine Einstellungen nötig.
DC-Versatz entfernen
Diese Funktion behebt ein Problem, das meistens auftritt, wenn die 
Aufnahmegeräte nicht miteinander kompatibel sind.
❐Sie sollten diese Funktion jeweils auf ganze Dateien anwenden, da das 
Problem normalerweise in der gesamten Aufnahme vorhanden ist.
Ein DC-Versatz tritt dann auf, wenn ein Signal eine zu große DC-Kom-
ponente (Gleichstrom) enthält. Einen schwerwiegenden DC-Versatz 
erkennt man daran, dass das Signal nicht um die »Nullpegel-Achse« 
zentriert ist. Ein DC-Versatz kann aber auch in beträchtlichem Ausmaß 
vorhanden sein, ohne dass er sichtbar wird.
Eine Wellenform mit schwerwiegendem DC-Versatz
Ein DC-Versatz ist aus zwei Gründen problematisch:
• Er beeinflusst das Auftreten von Nulldurchgängen, so dass kaum sanfte Über-
gänge zwischen Audiodateien erzielt werden können.
• Bei bestimmten Bearbeitungsfunktionen kann für Dateien mit einem DC-Ver-
satz kein optimales Ergebnis erzielt werden. 
						

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Offline-Bearbeitung 10 – 195
Suchen nach und Entfernen von DC-Versatz
1.Wählen Sie die Wave-Datei aus, die Sie überprüfen und gegebenen-
falls anpassen möchten. 
2.Wählen Sie im Ausführen-Menü den Befehl »DC-Versatz entfernen…«. 
Ein Dialog wird angezeigt, in dem der DC-Versatz in Prozent angegeben wird.
3.Klicken Sie auf »OK« oder »Abbrechen«.
Zeitkorrektur
Zeitkorrektur ist eine Funktion, bei der die Länge einer Aufnahme ver-
ändert wird, ohne dass die Tonhöhe beeinflusst wird.
Diese Funktion wird meistens dazu verwendet, Audiomaterial in seiner 
Länge an anderes Material anzupassen. Sie wählen das Material aus, 
das bearbeitet werden soll, und tasten sich mit den Optionen im Dia-
log an den Umwandlungsfaktor (das »Verhältnis«) heran. Dazu geben 
Sie die gewünschte Länge oder das gewünschte Tempo an, je nach-
dem, wie es die Situation verlangt. Sie können das Verhältnis auch di-
rekt als Prozentwert von der ursprünglichen Länge eingeben. 
Öffnen des Zeitkorrektur-Dialogs
Wenn Sie diesen Dialog öffnen, werden die folgenden Informationen 
über die Auswahl angezeigt:
Die ursprüngliche Länge 
in Sekunden.
Die ursprüngliche Länge 
in Samples.
Das berechnete ursprüng-
liche Tempo in Bezug auf 
die eingestellte Länge und 
Taktart. 
						

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10 – 196 Offline-Bearbeitung
Verhältnis direkt eingeben
Wenn Sie genau wissen, um wie viel Prozent die Länge geändert wer-
den soll, können Sie den betreffenden Wert direkt im Verhältnis-Feld 
eingeben.
Berechnen des Verhältnisses durch Eingeben einer neuen Länge
•Wenn Sie die gewünschte Länge in Samples kennen, stellen Sie im 
Zielwerte-Bereich den Samples-Wert ein.
•Wenn Sie den gewünschten Wert in Minuten, Sekunden und Millise-
kunden kennen, stellen Sie den entsprechenden Wert im Zielwerte-
Bereich ein.
In beiden Fällen werden die übrigen Werte und das Verhältnis entsprechend aktualisiert.
Berechnen des Verhältnisses durch Bestimmen des Timecode-Bereichs
Wenn der ausgewählte Abschnitt an einen bestimmten Bereich ange-
passt werden soll, z. B. eine Video- oder Filmsequenz, können Sie den 
Anfang und das Ende des betreffenden Bereichs im Timecode-Format 
eingeben:
Die anderen Werte und das Verhältnis werden entsprechend aktuali-
siert.
Geben Sie hier die gewünschte 
Endposition ein.
Geben Sie hier die Anfangsposition ein. 
						

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Offline-Bearbeitung 10 – 197
Berechnen des Verhältnisses durch Festlegen eines neuen Tempos
Wenn Sie wissen, dass der ausgewählte Bereich nach der Zeitkorrek-
tur in einem bestimmten Tempo wiedergegeben werden soll, gehen 
Sie folgendermaßen vor:
1.Wenn Sie das aktuelle Tempo der Auswahl kennen, geben Sie es im 
Quellwerte-Bereich im Tempo-Feld des Dialogs ein.
2.Wenn Sie das aktuelle Tempo nicht genau kennen, dafür aber die 
Länge der Auswahl in Takten und die Taktart, können Sie stattdessen 
die entsprechenden Werte in die Takte- und Taktart-Felder eingeben. 
Das Ausgangstempo wird dann für Sie berechnet.
• Ausgangstempo oder Länge müssen ganz exakt eingestellt werden, da-
mit die Bearbeitung richtig ausgeführt werden kann. 
Etwaige Abweichungen von den tatsächlichen Werten werden auf das bearbeitete 
Material übertragen.
3.Geben Sie das gewünschte Tempo im Zielwerte-Bereich im Tempo-
Feld ein.
Quelle
Mit diesem Schalter können Sie den Verhältnis-Wert auf »100« setzen.
Zusätzliche Einstellungen:
Option Beschreibung
Qualität Es gibt drei Qualitätseinstellungen: »Schnell«, »Standard« und »Höchste 
Qualität«. Mit der Option »Höchste Qualität« wird eine hochwertige 
Zeitkorrektur erzielt, die Berechnung dauert jedoch möglicherweise län-
ger. In den meisten Fällen ist die Standard-Option ausreichend.
Tonhöhe 
beibehaltenWenn diese Option eingeschaltet ist, wird die Tonhöhe des Audiomate-
rials nicht von der Zeitkorrektur beeinflusst. Diese Einstellung entspricht 
dem normalen Bearbeitungsmodus. Wenn Sie sie ausschalten, verän-
dert sich die Tonhöhe proportional zu dem Zeitkorrekturverhältnis, so 
als ob Sie eine Bandmaschine schneller oder langsamer laufen lassen. 
						

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10 – 198 Offline-Bearbeitung
Einschränkungen
Die Zeitkorrektur ist ein sehr komplizierter Vorgang der digitalen Sig-
nalverarbeitung. Sie erfordert komplexe mathematische Operationen 
und führt zu einer mehr oder weniger großen Beeinträchtigung der 
Klangqualität:
• Die Extremwerte für die Zeitkorrektur sind 50% (halbe Geschwindigkeit) und 
200 % (doppelte Geschwindigkeit). Normalerweise können diese Extrem-
werte aber nur in Fällen, bei denen die Klangqualität keine vorrangige Rolle 
spielt, oder für Spezialeffekte verwendet werden.
• Bei Sprachaufnahmen führen Korrekturfaktoren von höchstens ±30% norma-
lerweise zu guten Ergebnissen.
• Bei Musikaufnahmen sollten Sie einen Bereich innerhalb ±10% nicht über-
schreiten.
• In Fällen, in denen die Klangqualität sehr wichtig ist (z.B. Solo-Piano), sollten 
Sie ±3 % nicht überschreiten.
Audio-
QuantisierungWenn diese Option eingeschaltet ist, stimmt die Länge der berechne-
ten Datei exakt mit der Zeitangabe im Zielwerte-Bereich überein. Wenn 
diese Option nicht eingeschaltet ist, kann die tatsächliche Länge der 
Datei um einige Millisekunden abweichen.
Wenn diese exakte Übereinstimmung nicht erforderlich ist, sollten Sie 
diese Option nicht einschalten, da die Audioqualität dann besser ist.
Rhythmische 
PräzisionDiese Option ist nur verfügbar, wenn Sie unter »Qualität« »Standard« 
oder »Höchste Qualität« ausgewählt haben. Die Einstellung dieses 
Wertes hängt davon ab, wie wichtig das rhythmische Feeling Ihres 
Audiomaterials ist. Wenn Sie hier einen hohen Wert einstellen, wer-
den Timing und rhythmisches Feeling so weit wie möglich beibehal-
ten. Dies ist für Schlagzeugspuren usw. von Bedeutung. Wenn Sie 
hier einen niedrigen Wert einstellen, ist die Audioqualität vielleicht et-
was besser, einige Bereiche der Audiodatei werden jedoch während 
der Berechnung evtl. verschoben (um einige Millisekunden). Option Beschreibung 
						

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Offline-Bearbeitung 10 – 199
Tonhöhenkorrektur
Tonhöhenkorrektur ist eine Funktion, mit der Sie die Tonhöhe eines 
Klanges ermitteln und verändern können, ohne dessen Länge zu ver-
ändern.
❐Wenn Sie diesen Effekt anwenden möchten, müssen Sie im Wave-Fens-
ter einen Bereich auswählen.
Änderungswert
In diesem Bereich können Sie den Wert für die Tonhöhenänderung in 
Halbtönen und/oder Cents angeben. 
						

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10 – 200 Offline-Bearbeitung
Tonhöhenerkennung
WaveLab Essential kann eine Audioauswahl analysieren und die Ton-
höhe des Audiomaterials erkennen. Klicken Sie auf den Schalter »Ak-
tuelle Tonhöhe der Audioauswahl finden«, wenn Sie die Erkennung 
ausführen möchten. Die gefundene Tonhöhe wird unter dem Schalter 
angezeigt. 
Sie können die benötigte Tonhöhe auch automatisch berechnen las-
sen. Dieser Wert basiert auf der erkannten Tonhöhe und der Tonhöhe, 
die im Wertefeld unter dem Schalter »Tonhöhe an folgende Tonart an-
passen« angezeigt wird. Wenn Sie auf diesen Schalter klicken, werden 
die Parameter unter »Änderungswert« automatisch an den berechneten 
Änderungswert angepasst.
Längenausgleich
In diesem Bereich legen Sie fest, wie die Auswahllänge durch die Be-
arbeitung beeinflusst werden soll. 
• Bei einer Einstellung von »100« wird die Länge nicht verändert. 
• Bei eine Einstellung von »0« verhält sich das Programm wie eine Bandma-
schine, wenn die Geschwindigkeit ihres Bandes variiert. Wenn Sie z.B. die 
Tonhöhe um eine Oktave anheben, ist der Sound nur halb so lang.
• Dazwischenliegende Werte führen zu Ergebnissen zwischen diesen beiden 
Extremen. 
• Bei hohen Transpositionswerten gilt: je niedriger diese Einstellung, desto bes-
ser wird die Qualität des Effekts.