Steinberg Groove Agent 3 Operation Manual

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** Senegal (T)
Quelque part dans la profondeur de l’Afrique, avant que les gens ne 
soient influencés par la culture occidentale : La vie était-elle meilleure 
alors ? Peut-être. Mais d’une certaine façon, ce style vous apporte un 
des motifs rythmiques les plus communs de la tradition Sub-Saha-
rienne. La cloche agogo fait tout. Il est en 12/8 mais programmé pour 
s’adapter à une mesure à 4/4. Le timing est toujours assez “natif” 
mais peut être beaucoup plus relâché en employant l’Humaniser. En 
mode 1/2 Tempo Feel, la cloche agogo et le shaker donnent le batte-
ment de base alors que les autres instruments le ralentissent. Imagi-
nez-vous sous les étoiles avec votre tribu… NE
Music Academy
Funk
Cette rythmique funky est inspirée du gourou funk George Duke 
(Party Down) d’un côté et de Frank Zappa (I Don't wanna Get Draf-
ted) de l’autre… En fait, ils faisaient de la bonne musique ensemble 
aussi ! Bien sûr, nombreux sont les innovateurs du Funk. Fred White 
de Earth Wind & Fire a fait des choses très simples mais étonnam-
ment groovy.
Dans les années 70, la musique Funk était jouée assez simplement, 
sauf la batterie qui lui ajoutait un peu plus de swing. Ajoutez du Slick 
Triangle et du Wood Block à tout moment. Style programmé en 126 
BPM. dB
Slick
Ce style est un rythme à la double-croche, inspiré par les sessions 
enregistrées à L.A. vers 1980, avec des maîtres de la batterie tels que 
Jeff Porcaro et John Robinson. En fait, le rythme lui-même n’est pas 
très innovant, mais il est trop représentatif de ce genre majeur pour 
être ignoré. Un tempo lent est un plus pour ce style. Mon tempo favori 
se situe entre 73 et 88 bpm. FvW 
						

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FRANÇAIS
Breakbeat
Wirebird criait “HEEEELP” des profondeurs de sa “mine à Pixels”, 
lorsqu’il a créé cette fabuleuse face avant. J’ai dit “Avec quoi ?”.“Avec 
des temps faibles !”, criait-il d’en bas. “Tu veux dire une sorte de “j’en 
fais trop” sale et groovy à la Chemical Brothers ?”. “Yepp !”. “OK, je 
t’envoie ça ! !”, répliquai-je. Et tant que vous y êtes, cher utilisateur, 
pourquoi ne pas ajouter une pointe de jolie distorsion. JS
LA Shuffle (T)
Quelque part autour du niveau de complexité 15 vous trouverez la 
sœur d’une fille appelée Rosanna. Dans tous ces grooves vous enten-
drez tout le reste de la famille des décades précédentes, aussi appe-
lées “notes fantôme”. Des petits triolets par-ci par-là, surtout pour la 
caisse claire, ajoutent une fine dentelle à un fondement costaud et dé-
contracté. Un style lisse, yeah ! Ne pas utiliser dans un environnement 
BPM trop rapide ! 78 sera parfait ! dB
Westcoast
C’est le rythme que de nombreux batteurs voudraient jouer si vous 
leur demandiez de rester à 98 BPM. Un groove simple “une journée 
parfaite pour aller à la plage” avec des influences issues du gospel 
moderne et des rythmes Pop-Rock contemporains. FvW
Fusion
L’inspiration de ce style énergique provient des disques Fusion du 
début des années 90. MEB
Busy Beat
Beaucoup de doubles-croches dans celui-ci, surtout dans les niveaux 
de complexité élevés. Busy Beat est une sorte de style funk moderne 
avec beaucoup de notes fantômes à la caisse claire. J’ai été inspiré 
par le groove du tube “Two Princes” de Spin Doctor ainsi que par la 
chanson “Funkyness” de Candy Dulfer. Si vous écoutez attentive-
ment, les sources d’inspiration seront évidentes. La programmation a 
été faite à 104 bpm. FvW 
						

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** Ambitious
Voici un groove typique basé sur les doubles-croches, que vous en-
tendez toujours lorsque l’on demande aux batteurs “Jouez quelque 
chose !” pendant les soundchecks. Il y a beaucoup de funky, joué en 
arrière ici avec beaucoup de show off. Dans les niveaux de complexité 
élevés notre ambitieux batteur s’envole vers une destination latine. 
FvW
** 5/4 Fusion (T)
Ce style à 5/4 est une fusion de Jazz, Rock et Latin et devient plutôt 
complexe dans les niveaux élevés. Il débute par une percussion sub-
tile puis s’ajoutent au fur et à mesure la charley, les caisses claires et 
la cymbale. Le feeling 3+2 continue jusqu’au niveau 17, où il devient 
une structure 2+3 beaucoup plus inhabituelle. Le niveau 20 est un 
peu spécial avec sa mesure “flottante” et irrégulière. Il peut vraiment 
servir comme une sorte de swing fusion aléatoire dans toute forme de 
mesure, de façon à faire vagabonder le motif. C’est rusé et cool… NE
** 7/8 Funk (T)
“Sept huit” – sonne comme une femme cyborg de l’espace… Bizarre, 
mais pas tant que ça. Jouer en 7/8 demande un peu d’exercice et cet 
agent s’est sûrement entraînée chez elle, avec l’aide de ses amis per-
cussionnistes. Les niveaux A à 12 sont principalement élaborés sur la 
même idée, et de 13 à 16 elle s’altère peu à peu. Dans les quatre der-
niers niveaux, nous obtenons un motif rock plus agressif. Prenez 
garde : il peut mordre ! NE
** Paradiddle Triplet (T)
Ces grooves sont une extension du style HM Paradiddle. C’est princi-
palement le motif que j’ai utilisé dans le morceau “Virtual Future” sur 
l’album Beware The Heavens de Synergy. Vous pourrez peut être en-
tendre ici les influences de Mikkey Dee durant sa période King Dia-
mond. RM 
						

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Heavy
Hard Rock
J’ai grandi en écoutant les Beatles au début des années 70. Ensuite 
j’ai été une jeune âme errante, écoutant tout ce qui passait à la radio, 
mais je n’ai jamais trouvé “ma chose à moi”. Puis, lorsque j’ai eu seize 
ans quelqu’un m’a donné un album noir d’un groupe que je n’avais ja-
mais entendu, et j’ai été sidéré par l’intro des “Hells bells” au début de 
leur album “Back in black”. Yepp, je suis devenu un hard rocker ! ! Et 
vous avez donc ici une batterie solide et lourde pour tous ceux ayant 
les ambitions d’Angus ! ! JS
* Grunge
Nirvana, Mudhoney, Melvins… Je pense que cette liste est sans fin. 
L’Industrie de la Musique les appelle Grunge. Faites préchauffer votre 
ampli, “strapez” votre guitare, plaquez un accord de FA# “power-
chord” et pressez le bouton “Run” de ce style. MS
* HM Straight
Les styles HM Straight et HM Triplets sont basés sur le style euro-
péen du Heavy Metal avec beaucoup de travail à la pédale de type 
“double basse” ainsi que quelques éléments tirés des albums ou des 
groupes dans lesquels j’ai joué, tels que les albums “Beware the hea-
vens” de Sinergy et “Sign Of truth” ou “Anima Mundi” de Dionysus. 
Les roulements de triolets ont été inspirés par l’unique Scott Travis, 
surtout avant l’époque de Judas Priest lorsqu’il jouait avec Paul Gil-
bert dans Raxor X. Le morceau Raxor X “Scarified” est un événement 
marquant de l’époque Heavy Metal du fait de son magnifique groove 
d’intro à la batterie et j’ai réalisé beaucoup de variations de grooves 
de ce type. Les grooves les plus simples et les plus puissants ont été 
faits dans le style de Jörg Michael, un des batteurs allemands 
d’aujourd’hui les plus recherché et respecté. RM
* HM Triplets (T)
Un groove basé sur des triolets avec beaucoup de roulements à 3 
frappes à la grosse caisse. Les roulements en particulier ont été inspi-
rés par mon ami Aquiles Priester batteur du groupe brésilien Heavy 
Metal Angras, qui l’a développé à un niveau plus moderne de la ryth- 
						

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mique Metal. Lorsque j’étais en tournée avec Saxon, j’ai eu la chance 
de récupérer un ou deux “drum fills” que j’ai replacé ici et là. Ils sont 
dûs à un autre grand batteur et ami, le légendaire Fritz Randow, un 
des batteurs les plus techniques du Heavy Metal européen. RM
* Grind
Ces grooves sont plutôt énergiques et faits pour les tempos les plus 
rapides. Écoutez comment la grosse caisse joue les croches, les trio-
lets de croches et même les doubles-croches selon diverses appro-
ches modernes. Ces grooves ont été influencés par et joués dans le 
style de The Haunted, Krisiun et Hate Eternal. Si vous êtes un incon-
ditionnel des balais, ces grooves ne sont pas pour vous ! ;-) RM
* Progressive
Un style plutôt technique avec beaucoup de “fills” énergiques. “Pro-
gressive” est un mélange de sonorités des styles “new progressive” 
et de certains anciens groupes progressifs des années 80. Certains 
niveaux ont été enregistrés de diverses manières peu “orthodoxes” et 
joués sur une boucle de quatre mesures. Ne vous y perdez pas ! MEB
** Three Beat
Revenons sur le scène rock des années 80, lorsque vous et votre mu-
sique étaient supposés être musclés et propres. Ce battement a une 
grosse caisse lourde sur les quatre temps de la mesure, mais au lieu 
du marquage habituel sur les temps 2&4, la caisse claire est sur le 3, 
ce qui donne à ce style encore plus de poids. Le gros tom joue un rôle 
important en ajoutant un groove très propre. Très réussi. NE
** HM Paradiddle
Joe Franco est l’inspirateur principal de ce style. Il a été le premier à 
réaliser des manuels et des vidéos d’instruction sur le jeu de batterie 
double basse. Vous pouvez entendre cette influence chez Tommy 
Alridge et Virgil Donati. En fait, certains des éléments employés ici ont 
réellement été joués par Mr. Donati lui-même lors d’un stage en 
Suède. RM 
						

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HipHop
Basic Hip-Hop
Ce style a été inspiré par l’ancien Hip-Hop et la manière dont son-
naient les premières boîtes à rythmes numériques. LW
Hip-Hop
Hip-Hop groovy, épais et lourd avec un son moderne contrastant 
avec les style Hip-Hop de base. Il a été programmé pour sonner un 
peu “en dehors” du rythme ce qui lui donne un swing agréable. Pro-
che du RnB moderne. La grosse caisse rafraîchissante, la caisse 
claire et les effets ont été spécialement conçus pour ce style. LW
Nu RnB
Un groove efficace avec reprises polyrythmiques pour donner un fee-
ling spécial. Style RnB/Hip Hop moderne avec un son compressé, si 
vous voulez. Grosse caisse et caisse claire ont été spécialement con-
çues pour ce style. LW
* Live Hip-Hop
Grosse discussion à propos du Hip-Hop, un ami m’a dit qu’un vrai 
batteur dans un groupe de Hip-Hop n’a besoin que d’un pied de 
grosse caisse, une caisse claire, une charley, une cymbale crash mais 
pas de toms. Il avait raison. Ce style vous offre une palette complète 
pour votre morceau en live. N’oubliez pas d’utiliser la percussion dans 
le refrain ! MS
* Sloppy Hip-Hop
Le style “Sloppy Hip Hop” est inspiré des travaux des Beastie Boys et 
autres, pour qui le “temps flottant” a un sens et où la quantification est 
bannie… Le caractère principal de ce groove est légèrement modifié 
à partir du niveau 14. Attention : Remplacer le handclap plutôt vague 
par un son plus distinct peut produire des effets de timing vraiment bi-
zarres, tout comme un usage excessif de la fonction Humanise. Choi-
sissez ce style lorsque vous êtes dans un mode “à la dérive”, voulant 
éviter toutes les limitations d’un battement régulier. NE 
						

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* Kelly
Un style R&B moderne cool, tout en étant énergétique. Le battement de 
base est lent et lourd alors que les charleys et autres petits sons jouent 
au double du tempo, ce qui crée un contraste dynamique. Essayez d’uti-
liser plusieurs Fills différents pour faire varier la formule. Aucune sensa-
tion désagréable n’a été ressentie en fabriquant ce style. NE
Electronica
Elektro
Mon intention ici était de créer un style qui sonne comme une boîte à 
rythmes analogique programmée pour les premiers tubes pop synthé. 
Ce n’est pas une 808 ni une 909 mais une “boîte” complètement 
nouvelle avec des sons rétro et électroniques. LW
Mini Works
Tous les sons de ce style proviennent du légendaire Mini, construit 
par un gars très intelligent appelé Moog. Chaque son est dépendant 
du relâchement de la note (note-off). Ce qui signifie que les événe-
ments note-off importants deviennent indépendants du tempo. Mini 
Works a été élaboré autour ce principe, qui transforme les notes-off 
en composants rythmiques importants autant que les sont les petites 
notes-on bien tranquilles  ! Il y a 5 grooves différents avec 5 niveaux de 
complexité chacun. Comme cinq zones temporelles d’une horloge de 
synthé. Chaque son a son propre effet en mode Ambience, ce qui 
rend la fonction note-off encore plus extrême. Tempo favori  : 95 BPM. 
Ambiance favorite : aucune ! dB
Ambient
Il est temps de se rafraîchir avec des grooves d’ambiance et des ryth-
mes plus amples. Il est 5 heures du mat’ dans la boîte et la piste bon-
dée jusqu’à maintenant n’est plus fréquentée que par un seul couple 
de danseurs de Slow, essayant de se rafraîchir sur cette rythmique 
alors que la faible lueur du jour passe à travers les tentures. Mon 
tempo favori pour ce style est autour de 90 BPM. Essayez des combi- 
						

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naisons différentes de sons avec et sans effets et d’autres hauteurs. 
La longue fin de réverb dans les sons de batterie graves peut créer 
une tension rythmique vraiment agréable sur les sons de cymbales 
aigus ou les sons de percussion sans effet. W
Mini Club
Là encore une banque de sons façon Moog. Et là aussi 5 grooves dif-
férents avec 5 niveaux de complexité chacun. Ce style trouvera avec 
bonheur son chemin vers la piste de danse des clubs du futur. Es-
sayez les sons dépendants des événements note-off là aussi ! Cha-
que case de son doit être active pour que ces rythmes soient 
complets. Pas d’ajout de percussion spécial dans celui-ci. Le groove 
d’origine est à 120 BPM avec absolument aucune ambiance, mais 
personnellement j’aime assez la version “100% ambiance”, surtout 
parce que chaque son dispose son propre traitement Special FX  ! dB
* Vintage FR-3
Rythmes d’origine d’une très ancienne boîte à rythmes. Slow Rock x 3 
(tempo de base : 80 BPM). Samba x 4 (110). Rhumba x 3 (130). Be-
guine x 4 (130). Mambo x 4 (140). Bossanova x 3 (145). Rock’n Roll 
x 4 (160). Il n’y a pas de Fills dans cette machine, nous en avons donc 
créés quelques-uns. Idem pour Sidestick et Half Tempo Feel. Ce 
bébé n’avait même pas de cymbale ! Le son diffère quelque peu de la 
réalité, car la machine d’origine sonnait un peu différemment à chaque 
fois qu’on jouait dessus ! MS
* Vintage TR-7
Une boîte à rythmes analogique un peu plus récente. Slow Rock et 
Ballad x 2 (tempo de base : 80 BPM). Western (90). Samba 1 + 2 
(110). Rhumba x 2, Beguine x 2, Cha-Cha x 2, Mambo x 2, Baion x 2, 
Tango et 6/8 March (130). Bossa Nova x 3 et Bolero (145). Rock’n 
Roll 1 x 2 and Rock’n Roll 2 (155). MS
* Vintage CR-8
Une boîte à rythmes presque moderne parce que vous pouviez la pro-
grammer, mais avec un son analogique. Habanera (tempo de base : 
70 BPM). S. Rock (80). Samba 1 + 2 et Merengue (110). Mambo, 
ChaCha, Tango, Beguine, Enka et Rock 1-6 (120). Puis une combi- 
						

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naison de Rock 1/Rock 4 (120). Disco et Swing 1 + 2 (120). Combi-
naison de Rhumba et Rhumba/ChaCha (130). Combinaison de 
BossaNova et BossaNova/Mambo (145). Foxtrot (160). Combinez 
deux rythmes c’est assez sympa ! MS
* Meek Ballad
Suivez-moi au début des années 80. Ce pourrait être un grand événe-
ment… Ce groove évoluant lentement ajoute quelques touches pro-
grammées de plus à chaque niveau, ce qui vous donne une bonne 
chance de trouver la juste complexité. Ce style a été créé en ajoutant 
chaque instrument un à un, tout comme on le faisait à l’aube de ces 
légendaires “rhythm composers”. NE
* Axis Y
Retournons dans les années 80, les gens avaient des coupes de che-
veux horribles, des vestes roses et jouaient sur des batteries hexago-
nales. Attention, on pourrait bien les revoir un de ces jours! Ce style 
vous prépare au “revival” musical. Mettez vos chaussures de danse et 
entrez dans le groove. NE
** Click Track
Voici un plan simple pour obtenir une piste de clic (click track) plus 
musicale, à utiliser en studio. Le bouton Fill a été conçu pour aider le 
batteur à restituer le feeling des subdivisions (croches et doubles-
croches). Ce style a été enregistré avec des subdivisions de doubles-
croches régulières mais peut facilement passer à un feeling en triolet 
à l’aide du potentiomètre “Shuffle”. Je vous recommande d’utiliser 
Click Track avec le bouton Sidestick engagé. MEB
** League
Inspiré par le titre “Do or Die” de Human League sur l’album “Dare” 
qui a marqué l’année 1981, ce style vous procure toute la capacité de 
la légendaire Linn LM1. (Les quatre derniers niveaux ont un motif 
quelque peu différent.) Très peu pouvaient s’offrir une vraie boîte à 
rythme Linn à l’époque, mais désormais, nous supposons qu’il va y 
avoir une fantastique résurrection de cette petite merveille sonore. 
Sous la forme logicielle Groove Agent 3, bien sûr. NE 
						

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** LM Ballad
Une ballade c’est plein d’émotions, n’est-ce pas ? Parfois douces, 
parfois tristes. Peu importe, ce n’est pas là que s’expriment la logique 
et la raison. Mais, apparemment, si. Car même une machine, telle que 
la célèbre Linn LM-1, peut être un outil pour exprimer ces choses du 
cœur. Tout du moins c’était le cas dans les années 80. Mais si ça ne 
vous satisfait pas, ne désespérez pas. GA vous fera partager son 
amour : “I never meant 2 cause u any sorrow, I never meant 2 cause u 
any pain…” NE
** Oberdorf
Lorsque les boîtes à rythmes numériques étaient à leur apogée, les 
gens (riches) les utilisaient pour remplacer les vrais batteurs. Mainte-
nant nous ne sommes plus dupes, n’est-ce pas ? Ces instruments lé-
gendaires resteront dans nos cœurs, non pas pour leur capacité à 
être vivantes, mais pour leur charmante nature de machine. Ce style 
simule un motif “dance” typique de la programmation en 1980. Vous 
pouvez vous demander ce que les générations futures diront de nos 
outils ! NE
Modern Pop
Modern Soul
Simple et parfait pour les ballades pop lentes et sentimentales. Mo-
dern Soul contient des sons traités hybrides à la fois analogiques et 
électroniques. LW
Trip-Hop
C’est un voyage vers la face cachée du Trip-Hop. Imaginez-vous dans 
une mansarde lugubre à la nuit noire, à quatre pattes en train de cher-
cher un vieil album photo dans un vieux coffre. Soudain la pièce prend 
vie, le sol bouge et les jouets en bois commencent à jouer selon un 
rythme lent. Et alors ? Entrez dans le groove ou fuyez ! W