Steinberg Groove Agent 3 Operation Manual

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* Ominous
Ce style est un voyage arythmique parmi les effets sonores, selon dif-
férents modes et lieux, de préférence parmi les plus déplaisants… 
Battements de cœur, bruits angoissants, carillons et bien d’autres for-
mant un “melting pot” d’impressions suggestives. Il va du plus simple 
au plus complexe, mais d’une manière non-linéaire, allant bien au-delà 
des frontières du jeu de pattern standard. Comme toujours les fonc-
tions Fill, Sidestick et 1/2 Tempo permettent des variations. Essayez 
aussi la fonction Random sans modération. Imaginez un lieu, et vous y 
êtes… NE
* Machinery
Hall d’usine ? Non il ne s’agit pas d’un algorithme de réverbération. 
C’est le rythme statique de machines fonctionnant ensemble. Certai-
nes sont petites et rapides, d’autres énormes et lentes ou vice versa, 
elles ont été ajoutées une à une, allant de la petite industrie à la caco-
phonie finale de marteaux et de roues. Déplacez-vous avez précaution 
et mettez votre casque ! NE
** Old Squeaky
Avez-vous jamais songé à tirer le signal d’alarme alors que vous êtes 
dans le train, juste pour rendre plus intéressant votre quotidien ? Bien 
sûr que vous y avez pensé, et bien sûr vous ne l’avez jamais fait. Sai-
sissez votre chance ! Il suffit de frapper le bouton Fill pour couper le 
courant des pistes, surtout des pistes rythmiques. Old Squeaky – un 
brakebeat pour toutes les occasions. MMB
** Free Form
A propos de l’art d’improviser, quelqu’un a dit : “Si vous avez des 
idées, oubliez-les !” Ne vous fixez sur rien. C’est le mot d’ordre de ce 
style Free Form. Il est totalement farfelu, absolument sans aucune 
structure ni réflexion. Mais il a quand même un feeling spontané animé 
très agréable et source d’inspiration. Le percussionniste est un peu 
hésitant au début, mais il prend de l’assurance au bout d’un moment. 
Faites bon usage de la fonction Random, ou encore mieux : Changez 
souvent de niveau afin qu’aucun motif intempestif ne soit créé… Ou 
quoique ce soit d’autre. À essayer en toute liberté. NE 
						

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** Storm
Regardez ce que l’orage nous apporte : un mélange de différents sty-
les provenant de différentes cultures. Un touche latine douce, un peu 
de fanfare et un groove R'n'B agréable de djembe dans les niveaux les 
plus élevés, le tout joliment interactif. Essayez d’y ajouter de la réver-
bération pour obtenir un feeling plus pompeux ou réduisez le tempo 
de moitié. Eh… c’est un joli coup de vent, non ? NE
Blues
12/8 (T)
Il s’agit d’un style hybride. À l’origine, l’idée était de créer un rythme à 
12/8 lent, similaire à celui que vous entendez dans les chansons 
d’amour des années cinquante. Mais en composant les patterns, j’ai 
augmenté le tempo pour m’amuser et j’ai constaté qu’avec un BPM 
plus rapide on avait une sensation tout à fait nouvelle, avec une sorte 
de touche Funky assez moderne. Utilisez-le dans les ballades ou 
transformez-le en “groovy beat”. PS
Boogie (T)
Certains groupes construisent leur carrière sur de simples morceaux 
à trois accords où le batteur doit travailler plus que les autres musi-
ciens. C’est un style Boogie classique où le feeling est basé sur la 
charleston et la cymbale Ride. PS
* Slow Blues (T)
Si je devais choisir un style et un tempo pour toute une jam session, 
ce serait “Slow blues à 60 BPM” sans hésitation. C’est un mode et un 
tempo qui peuvent tenir une nuit entière. Il y a tellement de beaux 
standards qui l’utilisent : “Summertime”, “Red House”, “Sweet Six-
teen” et bien d’autres classiques ; ou toute improvisation relaxe. Slow 
Blues de Groove Agent est plutôt dynamique; il augmente en volume 
et en intensité avec les niveaux de complexité. De plus, il redémarre 
parfois (aux niveaux 7, 12 et 18) à partir de son groove charley fermé 
de base. SB 
						

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Country
Shuffle (T)
C’est un style peu compliqué qui vous donnera, en tant que batteur, 
beaucoup de possibilités si vous êtes créatif. Au lieu de simplement 
jouer les temps faibles à la caisse claire, vous pouvez jouer le pattern 
complet sur la charleston ou la cymbale Ride, ce qui donnera un son 
plus “épais” à votre musique. C’est un peu difficile pour la main gau-
che (si vous jouez sur une batterie ordinaire), mais quel plaisir ! RB
Fox (T)
C’est un style qui existe depuis pas mal de temps. Appelé aussi Fox-
trot, Slowfox ou autre ; certains s’y réfèrent comme à un style très mu-
sical. Il s’agit d’un style aux temps forts joyeux et légers. SB
Train Beat
C’est un style où le batteur doit travailler dur à la caisse claire. Il con-
vient bien aux chansons Country et Rock'n'Roll et donnera à votre mu-
sique une sensation “d’énergie”. PS
Pop
3/4
Il existe un certain nombre de styles différents en 3/4. La complexité 
ne va pas du plus simple au plus compliqué avec ce style. C’est plus 
un voyage passant par différentes attitudes et émotions, comme une 
“mesure à trois/quatre”. Pour obtenir de meilleurs résultats, réglez 
aussi la mesure sur 3/4 sur votre séquenceur. SB
Twist
Ici l’inspiration a été donnée par le classique “Let's Twist Again” de 
Chubby Checker. Sur le disque, le morceau est joué d’une manière 
très régulière et simple, mais plus vous poussez le fader de com-
plexité de Groove Agent, plus vous obtenez des variations et des 
ajouts de patterns rythmiques à la grosse caisse et à la cymbale Ride. 
RB 
						

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Pop
Jeu de batterie pop très énergique à votre service ! Tempo favori : 
146 BPM. Ces rythmes ont été créés dans le but d’inspirer tous les 
autres musiciens du groupe. Ce jeu de batterie Pop est un vrai “mo-
teur”, avec ses reprises, des plus banales aux plus décoiffantes. Est-il 
possible de trouver une reprise de deux mesures allant de A à Z et 
inversement ? Happy ride ! dB
Backbeat (T)
C’est un style parfait pour mettre en valeur les temps faibles. C’est un 
jeu assez intense qui ne s’arrête jamais pour reprendre son souffle, et 
c’est peut-être pourquoi il est facile de créer un morceau agréable à 
danser sur ce rythme. PS
Olympic
C’est amusant de voir comment un jeu de batterie dont les temps fai-
bles ne sont pas accentués peut donner du swing à un morceau. J’ai 
pris la rythmique du “Get Back” des Beatles et je l’ai ralentie. Le résul-
tat est audible dans les niveaux de complexité faibles. J’ai aussi 
poussé ce style un peu plus loin, quelques niveaux vers la droite. Mon 
concepteur graphique m’a suggéré que celui-ci pourrait servir pour 
les exercices de gymnastique, d’où son nom ! SB
* 6/8 (T)
Omission idiote dans l’édition d’origine de Groove Agent, le style 6/8 
avait été oublié. Beaucoup de belles chansons ont besoin de ce gen-
dre de rythme, comme “If you don’t know me by now” et “When I need 
you”. Veuillez noter que vous devez régler la mesure de votre applica-
tion hôte sur 6/8 pour jouer ce style correctement. SB
* Steady Beat
Voici un style très basique convenant à la plupart des tempo. Il est 
parfait lorsque vous avez besoin d’un batteur stable qui ne part pas 
dans des exercices inattendus, quelqu’un qui ne se fâche jamais et ne 
veut pas impressionner – mais qui joue… un battement régulier. Ce 
style peut aussi servir au jeu des triolets. Il suffit de tourner le bouton 
Shuffle vers la droite et vous aurez un “Steady Shuffle-beat”. MEB 
						

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** Wonderland (T)
L’inspiration de ce style provient des meilleurs titres de Stevie Won-
der. C’est un mélange de certains de ses grooves classiques qui font 
désormais partie des “librairies musicales” de nombreux batteurs de 
renom. Celui-ci est joué sur une base de triolets de doubles-croches. 
MEB
Dance Floor
Tamla
Pour ce style je me suis inspiré du classique Rock “Pretty Woman”. 
Ce rythme était aussi fréquemment utilisé par les artistes du légen-
daire label Tamla Motown. C’est un bon moyen de démarrer un mor-
ceau sur un temps levé, plutôt qu’avec une caisse claire qui va 
marteler le tempo ! PS
Soul
Ce style est influencé par certains batteurs “groovy” tel que ceux qui 
ont accompagné James Brown. MEB
Disco
Au début des années 70, la mode disco a commencé. En Avril 1976, 
le célèbre club New-Yorkais Studio 54 a propulsé le disco à un ni-
veau plus élevé, mais c’est le film Saturday Night Fever qui l’a fait con-
naître au monde entier. La batterie peut sonner de manière assourdie 
et certains Fills un peu “moches”, mais c’est ce qui fait le charme de 
ce style. Lorsqu’il est mélangé au reste du groupe, ce rythme donne 
un groove “funky dance” agréable. Ressortez vos pantalons “pattes 
d’éph” et vos chaussures à semelle compensée, laissez-vous pousser 
les cheveux, mettez une chemise en satin ouverte sur la poitrine et 
“get down on it !” FvW 
						

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* Bombay Dance Hall (T)
C’est le Dance Hall Beat global du troisième millénaire. Que ce soit à 
Londres, à Bombay ou à Sollentuna. Cela n’a pas d’importance tant 
que tout le monde passe du bon temps. Certains artistes marient ce 
style au Reggae, d’autres au Hip Hop. Tout est possible et c’est à 
vous de choisir. Essayez d’ajouter ou de réduire l’ambiance des diffé-
rent instruments afin de modifier la notion d’espace. NE
** Jillie Bean
Ce style est inspiré par les deux titres pop les plus célèbres de Mi-
chael Jackson, Bille Jean et Thriller. Il comporte un groove pop cool et 
direct sur une base de croches qui commence Jacko et finit Whacko. 
FvW
** Mad:ish
Les grooves de ce style sont issus des deux titres les plus captivants 
de Madonna. Les battements sont très basiques avec quelques peti-
tes variations dans les grooves qui rendent ce style si “dansant”. 
Après quelques jours passés avec les tubes de Madonna dans mon 
casque, j’ai fini par réalisé la grandeur de sa musique. MEB
Rock
Bonzo
Ce style est, comme son nom le suggère, quelque peu inspiré par John 
Bonham de Led Zeppelin, peut-être le batteur Hard Rock le plus mar-
quant. Je vous suggère de régler le potentiomètre Ambience sur au 
moins 2 heures pour retrouver ce feeling “heavy”. Les patterns A à E 
sont supposés simuler les habitudes de jeu de Mr Bonham frappant sa 
batterie à mains nues. Pour obtenir cet effet, la Percussion 2 doit être 
activée pour ces patterns. La Percussion 1 est supposée sonner 
comme un tambourin fixé à la charleston. La complexité augmente du 
pattern 1 à 10 avec la charleston puis elle reprend pour les patterns 11 
à 20 avec la cymbale Ride. Les patterns à mi-tempo ont des petits trio-
lets de caisse claire que l’on ne trouve pas dans les motifs normaux.
Bien que ce soit pas bon pour l’environnement, certains morceaux ont 
besoin de “carburant avec plomb”. MD 
						

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Dark Side
Cela m’amuse toujours ! Comment peut-on vendre autant de disques 
en jouant si peu de notes. Ce style est largement inspiré de l’album 
“Dark Side of the Moon” des Pink Floyd, parfait pour les morceaux 
lents. SB
Arena
Aux jours les plus glorieux des années 80, les hard rockers portaient 
des pantalons moulants, laquaient leur cheveux longs et empruntaient 
le maquillage de leur petite amie. Il ne fait aucun doute qu’ils étaient 
capables de jouer de la batterie, quoique d’une manière un peu dure 
et particulière. Comme la musique devait être dure et forte, la dynami-
que est juste à un niveau plus fort ! Les reprises sont vraiment typi-
ques de ces batteurs : intenses, particulières et presque composées 
parfois. PS
* Indie Punk
Une figure de batterie classique d’un titre Punk qui sera puissant et 
rapide. Mais aussi une figure de batterie pour un titre Punk moderne 
tout aussi puissant, rapide, spécifique et créatif pour bien “stresser” la 
structure du morceau. Ces caractéristiques ont toutes été implémen-
tées dans ce style. Amusez-vous et “keep on rocking” ! MS
* Unplugged
La télévision l’a rendu populaire. Un bon titre rock doit aussi pouvoir 
être joué dans une ambiance douce afin que le public puisse entendre 
facilement la voix du chanteur. Ce style est rempli de “beats/fills” 
joués en douceur et avec des baguettes. MS
* Ballad
Très tôt le matin, votre café est encore trop chaud et votre dernière 
ballade a besoin d’une batterie stable et puissante. Essayez celle-là ! 
Le tambourin ajoutera de la légèreté au refrain tout en donnant de la 
rigidité à la rythmique dans son ensemble. (Et psst, j’ai aussi décou-
vert autre chose : essayez-la à 120 BPM ! Plutôt énergétique, hein ?) 
MS 
						

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** Wattsup
Parfois les boîtes à rythme ont tendance à sonner d’une manière trop 
rigide et trop régulière. Et quoi que vous essayez de faire avec le pied 
de grosse caisse, la machine ne lâche jamais prise. Voici un style qui 
représente la “rock'n'roll attitude” décontractée et qui balance. La bat-
terie est ici un peu en arrière, ou un peu en avant mais jamais vraiment 
sur le temps. Pour donner un feeling encore plus humain, essayez de 
faire varier légèrement le tempo au cours du morceau. Peut être en le 
poussant un peu dans les refrains et en le ralentissant pendant les 
couplets. Ça roule, c’est rocailleux et irrégulier. Ça peut avoir l’air 
d’une mauvaise programmation pour certains, mais pour moi c’est du 
rock’n roll. Et j’aime ça ! MMB
** 5/4 Rock
C’est vraiment un motif rock de base, avec une différence significative : 
cette mesure bizarre qui ajoute un cinquième temps. Vous pouvez ima-
giner que vous conduisez une voiture à cinq roues au lieu de quatre, 
mais en fait – ce style peut ajouter une nouvelle dimension à n’importe 
quelle production rock. Les percussionnistes sont occupés à maintenir 
un groove stable alors que le batteur frappe le tom grave ou la caisse 
claire sur ces temps “supplémentaires”. Donne m’en cinq… NE
** Irish Rock
“Une lente évolution, un petit pas à la fois, mais un rock stable et pro-
gressant sans hésitation vers la perfection.” Ce pourrait être la des-
cription de la nation Irlandaise. Mais c’est celle de ce style, inspiré par 
les battements du fabuleux Mr Larry Mullen Jr de U2. Le 1/2 Tempo 
fournit juste ce qu’il faut et le timing régulier est utilisable dans les 
morceaux vraiment lents. Les différences entre motifs ont été conser-
vées délibérément petites afin de faciliter la construction d’une struc-
ture musicale variée tout en étant cohérente, en combinant des ni-
veaux proches ou éloignés. Faites bon usage de la fonction Random 
et surtout n’oubliez pas les reprises (Fills). Considérez-les comme 
une expression de la spontanéité irlandaise… NE 
						

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World
New Orleans Funk
Durant l’hiver 1968-69, le grand batteur Joseph “Zigaboo” Modeliste 
enregistrait le célèbre “Cissy Strut” dans le plus pur style R'n'B New 
Orleans avec les pionniers du Funk, “The Meters”. Zigaboo a inventé 
un groove funk caractéristique souvent nommé le style “second line”, 
très typique du groove des “The Meters”. Les grooves Zigaboo sont 
(avec ceux du “Funky Drummer” de James Brown) les plus fréquem-
ment échantillonnés et recyclés des grooves de l’histoire de la musi-
que Afro-Américaine moderne. Le groove exact se trouve au niveau 
de complexité 8. Amusez-vous bien ! MK
Cajun (T)
Vous n’aurez plus besoin de “Deep down in Louisiana close to New 
Orleans” (descendre en Louisiane tout près de New-Orleans) pour 
entendre ce feeling cajun épicé. Il vous suffit désormais de choisir le 
style 1971 Cajun de Groove Agent, réglez votre application hôte VSTi 
sur 86 degrés F°, ou… BPM de préférence, et laissez mijoter ! Ajou-
tez une pincée d’accordéon et une grosse caisse bien dodue à une 
caisse claire énergique, et c’est prêt. “Bon appétit” ! MK
Reggae (T)
Il s’agit d’une version Reggae basée sur les triolets, jouée habituelle-
ment en Sidestick. Le son de la batterie est très sec. Lorsque nous 
avons enregistré ces échantillons pour Groove Agent, l’ingénieur du son 
Jens Bogren après avoir tourné en rond, nous a regardé et a dit : “Vous 
voulez vraiment un son comme ça ?”. Nous avons confirmé. MEB
TexMex
Un jour j’ai joué à Sven un morceau avec une sorte de rythmique 
étrange et molle avec basse, piano et guitare glissando. Il sonnait un 
peu comme un truc “pas très bien répété” joué dans un petit restau-
rant quelque part à la frontière entre le Texas et le Mexique. “C’est très 
étrange et très cool”, a dit Sven. “Nous allons l’inclure dans Groove 
Agent”. “Ok !”. JS 
						

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World Ethno
Prenez une nappe bien ample, une basse fretless et une guitare élec-
trique jouant à la croche à travers une unité de Delay, et vous vous re-
trouverez dans une ambiance “world-ethno”, qui vous fera dire 
“Manu” ? ! ? JS
* Roots
Roots, Rock, Reggae. Le percussionniste – jouant sur de grosses 
bouteilles et sur un vibra-slap – passe à sa guise par les différents ni-
veaux de complexité, alors que le batteur va du plus simple au plus 
compliqué. Il utilise déjà le rim-shot à certains niveaux intermédiaires, 
donc le fait de sélectionner la fonction “Sidestick” le fera jouer de ma-
nière plus profonde. Assez parlé technique, laissons parler le vieux 
rasta qui disait : “C’est comme le foot. C’est là. C’est dans tes ge-
noux…”. NE
** 3/4 Nordic Woods (T)
Influencé par les forêts du grand Nord et mixé avec des grooves forte-
ment folkloriques, le style “3/4 Nordic Woods” a commencé à pren-
dre forme sur mon ordinateur. Le style débute avec des battements 
simples qui vous entraînent dans les forêts sombres, où vous enten-
dez une batterie au loin. Puis le style grandit pour devenir un groove 
plus complexe à la fin du voyage, tout cela joué en 3/4. MEB
** Mandela
Imaginez-vous sous l’équateur, entre les bonnes mains d’une foule 
désirant ardemment liberté et démocratie. Le fort battement du pied 
de grosse caisse ne peut plus être arrêté. Des mains impatientes 
jouent sur la peau des batteries et sur les triangles, et dans tout cela, 
il y a aussi les grooves programmés de l’électronique moderne. Ils 
commencent tous par chuchoter mais bientôt leur grondement atteint 
les oppresseurs. Vous pouvez souffler pour éteindre une bougie, mais 
pas pour éteindre un incendie… NE