Steinberg Groove Agent 3 Operation Manual
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Groove Agent 3 270 Français Vu-mètres LCD – Il s’agit des vu-mètres rouges, très “cool” qui se mettent à clignoter lorsque Groove Agent joue. Ils indiquent quel son est en train de sortir de Groove Agent, mais pour un contrôle plus précis il faut mieux utiliser les vu-mètres de votre séquenceur hôte. Fenêtre LCD – Cette grande fenêtre jaune vous indique à tout mo- ment ce qui se passe dans Groove Agent 3. C’est votre principale source d’informations. Module – Nouveau dans Groove Agent 3 : la possibilité d’utiliser les deux cases en mode Dual avec Groove Agent et/ou Special Agent et/ ou Percussion Agent. Chacun des agents est alors considéré comme un module. Shuffle – Parfois aussi nommé “facteur swing”. Ces termes indiquent la relation entre les croches (parfois double-croches), qui peuvent être soit des notes entières soit des triolets. Style – Un certain style musical, normalement associé à un kit de bat- terie et de percussions spécifique. T – S’il y a la lettre T après le nom d’un style ou d’un groove, c’est qu’il est basé sur une structure en triolets. À propos des sons dans Groove Agent Groove Agent a été un des premiers instruments virtuels à inclure plu- sieurs couches de vélocité et des enregistrements d’ambiance sépa- rés. Plus il y a de couches de vélocité, plus il est possible d’obtenir un son, un impact, une musicalité et un réalisme proches d’un drum kit enregistré en live. C’est la même chose pour les propriétés acousti- ques de la salle où la batterie a été enregistrée. En incluant des échantillons séparés des échos de la pièce, il devient possible de ré- gler l’ampleur de l’espace qui entoure la batterie. En plus des couches de vélocité et de l’ambiance, il y a un troisième facteur lui aussi très important pour le réalisme : l’alternance, une nou- velle fonction de Groove Agent 3. Apparue tout d’abord dans les pre- miers échantillonneurs Yamaha (puis étrangement oubliée jusqu’à ces dernières années), l’Alternance appelle un échantillon différent cha- que fois qu’un son de batterie est joué. Grâce à l’alternance, vous pouvez enregistrer deux frappes ou plus (presque) identiques, les
Groove Agent 3 Français 271 FRANÇAIS charger dans le lecteur, et les écouter en alternance. Nos oreilles sont très douées pour reconnaître les répétitions exactes, donc leur faire écouter quelque chose de semblable tout en étant différent, grâce à ces échantillons uniques est généralement une bonne idée. Groove Agent 3 peut désormais gérer l’Alternance pour la plupart des instruments acoustiques les plus importants dans les nouveaux kits, il s’agit des : caisse claire (snare), pédales Charleston (hihat), toms, pied de grosse caisse (kick) et cymbales. Groove Agent 1 Les sons de batterie de l’édition originale de Groove Agent avaient été enregistrés au cours de l’été 2002 en Suède, dans le Studio Ku- ling au Nord de Örebro. La salle elle-même est grande et recouverte de boiseries et sans aucun doute l’ingénieur du son, Jens Bogren, s’y connaît en équipement. Avec Mats-Erik Björklund qui sait jouer de tous les instruments, les sound designer Per “Worra” Larsson/Sam- pleTekk et Sven Bornemark ont commencé à enregistrer les différents niveaux de vélocité de chaque son. Au départ, il fallait que cet ensemble recouvre presque tous les styles – c’est-à-dire autant de genres musicaux que possible. Nous avons donc décidé d’enregistrer tous ces instruments : Un kit jazz, années 50. Pas trop atténué, sonnant un peu vague et léger.
Groove Agent 3 272 Français Un kit pop, années 60. Les batteries très atténuées de l’époque où l’on mettait des couvertures dans les toms! Un kit rock, années 70. Bruyant, profond et résonnant. Ce kit est unique ! Un kit studio, années 80. Frais et moderne, comme sur la plupart des CD d’aujourd’hui. Faites aussi attention aux petits détails qui ajoutent de la couleur et de la vivacité aux différentes époques et attitudes que nous avons cou- vertes. Les batteries années 50 par exemple ont été jouées avec des balais et des maillets de vibraphones, le kit des années 80 avec des baguettes de roseau et il y a aussi des caisses claires supplémentai- res comme le “Piccolo” et le “Deep”.
Groove Agent 3 Français 273 FRANÇAIS Pour compléter cette archive sonore nous avons consacré une longue session uniquement à l’enregistrement des percussions : celles qui sont incluses dans le protocole GM et d’autres tout aussi intéressan- tes comme le tambour africain (African fur drum), le baton de pluie (Rainstick), le Tambourin, les Cascabelles, et le tambour de bouche, etc. Enregistrement des bongos… …congas… …et des timbales
Groove Agent 3 274 Français Jens Bogren eut l’idée de faire passer tous les sons par un magnéto- phone analogique 24 pistes pour avoir un son plus “chaud”. Bonne idée ! Avec notre intention d’origine de produire une archive sonore très complète, nous avons finalement enregistré ce qui suit : •Pistes 1-2 : batterie enregistrée de très près. •Pistes 3-4 : microphones suspendus. •Pistes 5-6 : microphones d’ambiance à 2 mètres de distance. •Pistes 7-8 : microphones à 7 mètres de distance. Après les sessions d’enregistrement, Per Larsson a consacré plu- sieurs mois à leur édition. Éditer dans un environnement multipiste n’est pas du tout comparable au travail avec des échantillons stéréo. Nous avons soigneusement trié les prises qui s’harmonisaient le mieux et nous nous sommes décidés pour une configuration mixte, ou les kits des années 50 et 70 sont enregistrés secs (dry) et à distance et les autres instruments secs et avec des microphones d’ambiance. C’est Mats-Erik Björklund qui a apporté au studio tous ces instruments soigneusement choisis. Ainsi, même si les enregistrements de la char- leston des années 70 avaient disparu ou si nous avions totalement oublié d’enregistrer le son d’un sifflet, son aide a été très appréciée ! Pour les sons électroniques, plus modernes et expérimentaux, nous avons utilisé la librairie d’échantillons de Primesounds, Stockholm. Nous y trouvions la multitude de sons dont nous avions besoin. En plus, beaucoup de nos musiciens se sont consacrés à créer leurs propres sons en partant de zéro. Les sons marqués d’un B, M ou R ont été respectivement enregistrés avec des balais (Brushes), des maillets de vibraphones (Mallets) et des baguettes de roseau (Rods).
Groove Agent 3 Français 275 FRANÇAIS Groove Agent 2 Les sessions Groove Agent 2 se sont déroulées avec Mats-Erik à la batterie et comme sound designer principal. L’ingénieur du son de ce second “round” était Rickard Bengtsson. Mats-Erik a eu l’idée d’enre- gistrer des kits très utiles afin de rendre encore plus complète la pa- lette sonore : Le kit Studio – Un ensemble parfait contenant les meilleurs sons de batteries et de cymbales. Nous voulions obtenir un son s’adaptant à de nombreux styles demandant un bon son, propre et moderne. Les trois caisses claires sont magnifiques dans les aigus avec des profondeurs et des matériaux différents et sont soigneusement accordées afin de mettre en évidence les caractéristiques réelles de ces instruments. Le kit Heavy – est un drum-set conçu pour s’adapter à la plupart des styles Metal d’aujourd’hui, où un pied de grosse caisse énergique est un ingrédient vital. Le caractère sec de la cymbale “ride” et la magnifique sonorité produite par les cymbales “crash” pourront passer n’importe quel mur de guitares.
Groove Agent 3 276 Français Le kit Noisy – Nous voulions créer un son de batterie moderne utilisant des instruments traditionnels. Ces instruments sont très petits, mais grâce à l’effet “boom-box” ils sonnent comme s’ils étaient beaucoup plus grands. Nous avons essayé différents effets numériques et avons obtenu un son, qui, nous le pensons, restera dans les annales. Les caisses claires sont un piccolo aigu et frêle ainsi qu’une mini caisse claire de 10". Certaines cymbales sont des instruments Vintage rares pratiquement introuvables aujourd’hui, alors que d’autres sont des instruments modernes, ayant connu des jours meilleurs… Une Slingerland “Radio King” rouge (la plus enregistrée des caisses claires), une caisse claire noire faite à la main de chez Hanus & Hert à Prague et une Slingerland en cuivre. Afin d’atteindre le but que nous nous étions fixé, il a été décidé de ne pas ajouter d’ambiance acoustique cette fois. Rickard avait juste acheté un Harmoniseur “Orville” Eventide et passé un temps considé- rable à créer des environnements très représentatifs des sons de bat- terie. Les sons obtenus sont très riches et colorés.
Groove Agent 3 Français 277 FRANÇAIS En plus des trois kits acoustiques, une poignée de boîtes à rythmes Vintage provenant de la collection privée de Sven Bornemark ont été ajoutées. Certaines de ces beautés ont plus de trente ans, et leur sampling n’a pas été sans complications. Le vieux matériel analogique a tendance à sonner un peu différemment d’un jour à l’autre, voire même d’un temps à l’autre, aussi lorsqu’on les compare à l’original, ces rythmes intégrés passant par nos interprétations MIDI, font apparaître quelques différences. Toutefois, nous pensons que nous avons réussi à capter et reconditionner l’essentiel de la magie de ces boîtes à rythmes d’antant. Les boîtes à rythmes Vintage tirent leur ambiance d’une réverb à pla- que EMT Vintage située dans le plus réputé des studios d’enregistre- ment de Malmö, les Studios Tambourine.
Groove Agent 3 278 Français Groove Agent 3 Avec Groove Agent 3 nous avons voulu ajouter une nouvelle dimen- sion à notre concept d’outil rythmique. Le batteur de studio “deluxe” Rasmus Kihlberg appartient à un très petit groupe de gens capables d’offrir des grooves live allant “de très sobre à très chaud”. En 25 éta- pes, avec seulement de très légères variations entre chaque plus des reprises (Fills) et des versions à demi tempo de tous les niveaux ! En fait, Rasmus a enregistré plus de 1 000 grooves uniques derrière sa batterie et des centaines de motifs de percussion. Le studio choisi pour nos sessions Groove Agent 3 était le Gula Studion de Malmö, avec Marco Manieri comme ingénieur du son. Le son de Gula n’est pas aussi ample que celui du Studio Kuling. Par contre il y a davantage de réflexions primaires qui créent une belle ambiance, et tout un assortiment d’effets de réverbération dans la cabine. De plus, la “Stone Room” a été utilisée pour un des kits, ce qui donne un caractère agressif encore plus naturel à ce troisième kit. Parallèlement aux grooves, Rasmus a aussi enregistré des échan- tillons séparés de chaque drum kit. Comme d’habitude, nous souhai- tions donner une personnalité propre à chacun des kits et nous avons commencé tout simplement en enregistrant une des batteries qui se trouvait déjà dans le studio, c’est le “in-house Gula kit”. Il semble un peu bizarre avec son double pied de grosse caisse, montés face à face, mais ce son très populaire est aisément reconnaissable, car on le trouve dans de nombreux tubes enregistrés à Gula. Ce kit s’appelle tout simplement “Gula”.
Groove Agent 3 Français 279 FRANÇAIS Le second kit provient de la batterie Premier Gen-X de Rasmus lui-même, avec peaux finement rayées. Il a été réglé pour produire un son sec, propre, élégant et très largement utilisable, d’où son nom “Clean Adult Fun”. Pour le troisième set d’enregistrements, nous sommes allés dans la salle très réverbérante Stone Room, où Rasmus a joué sur son vieux et précieux kit Ludwig du début des années 60, surnommé “Fula”. Pensez à “Ringo Starr”, et vous saurez de quelle sorte de batterie nous voulons parler. Des finitions exquises, à peaux claires et très peu d’étouffement lui donne un son jazz-pop très dynamique pouvant être utilisé dans presque toutes les situations.