Steinberg Groove Agent 3 Operation Manual
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Groove Agent 3 280 Français Nous avons pimenté cette palette sonore avec quelques boîtes à rythme célèbres des années 80. Parmi lesquelles, la Linn LM-1 Drum Computer appartenant à Torgny Söderberg de Skara. Elle a le numéro de série 00131 et a été une des premières vendues en Suède. C’était le principal outil de Torgny pen- dant sa grande période de succès en tant que compositeur, et donc cette célèbre boîte à rythmes est très présente dans de nombreux tu- bes suédois de l’époque. Hmm, n’est-ce pas fascinant de voir comment les choses progressent par cercle. Lors de l’apparition des premières boîtes à rythme numéri- ques au début des années 80, nous étions tous subjugués par leur réalisme sonore. Elles sonnaient comme un vrai batteur ! Ces musi- ciens n’étaient pas encore en voie de disparition, mais ils étaient déjà en compétition avec les machines. Plus tard, avec les énormes librairies de sons multiéchantillonnés, plus une résurgence générale du batteur “live”, ces vieux monstres en 8 bits ont alors représenté une époque que la plupart des musiciens désiraient oublier. Jusqu’à maintenant, tout du moins, car il semble que les sons numériques aient commencé à redevenir à la mode !
Groove Agent 3 Français 281 FRANÇAIS Special Agent : Rasmus Kihlberg Groove Agent 3 gère des modules totalement nouveaux. Dans deux d’entre eux il est possible d’apprécier l’inspiration du batteur et la fi- nesse du travail de percussion de Rasmus Kihlberg. Pour moi en tant que producteur, trouver une personne comme Ras- mus était un coup de chance. Bien que nous nous soyons côtoyés pendant presque vingt ans et ayons joué ensemble un grand nombre de fois, ce n’est qu’en Octobre 2005 que j’ai commencé à considérer que Rasmus était un “Agent Special” très intéressant. Son parcours : Rasmus Kihlberg a étudié à la Faculté de Musique de Malmö et a travaillé comme musicien aux Studios Tambourine et Gula avec Tore Johansson. Sa participation aux enregistrements inclut Titiyo, Shakira, A-ha, Junior/ Senior, Charlotte Church, Saint Etienne, Tom Jones, Bonnie, Pink, Hideki Kaji, Tomoyo Harada, Dan et Gullan Bornemark, Jan Lundgren Trio, Viktoria Tolstoj, The Ark, Ainbusk Singers, Sylvia Vrethammar, Spitfire, Arne Domnerus et Kasper Villaume. Il a aussi participé à des concerts Live avec un grand nombre d’artistes Européens tels que The Cardigans, Björn Skifs, Tomas Ledin, Anders Berglund, Jill Johnson, Toots Thielemans, Putte Wickman, Tommy Körberg, Jojje Wadenius, Monica Zetterlund, Jennifer Brown, Johnny Griffin, Deborah Brown, Nils Landgren, Viktoria Tolstoy et Ulf Wakenius. Demander à un batteur de jouer un rythme de base est une chose aisée. Puis lui demander de jouer des motifs similaires avec juste une variation de temps en temps n’est pas trop difficile non plus. Mais de- mander à quelqu’un de jouer 25 interprétations différentes tout en restant cohérent avec le style en question, c’est une autre histoire. Très peu de musiciens ont assez d’expérience et sont suffisamment organisés mentalement pour être capable de faire cela. Puis, après avoir enregistré ces 25 niveaux, il faut s’occuper des 25 reprises et des 25 autres niveaux joués à la moitié du tempo. C’est là qu’inter- vient tout le savoir-faire musical.
Groove Agent 3 282 Français Je savais que Rasmus pouvait gérer tout cela, et il l’a fait ! C’est très contraire aux usages Suédois de confesser une telle confiance en soi, mais pour un producteur c’est une aubaine de trouver toutes ces ca- pacités dans un musicien. Alors, ça ne l’a pas effrayé d’essayer, mais allait-il pouvoir offrir tout cela ? Pour enregistrer un style Special Agent typique, Rasmus a procédé de la manière suivante. Parmi les 25 niveaux d’un style (A-B-C-D-E- 1-2-3-…-20) il commençait habituellement par le niveau de com- plexité 8. Puis il continuait jusqu’à l’extravagant niveau 20 puis repar- tait du niveau A. À la fin de la session il avait atteint le niveau 7, celui juste avant le 8 d’où il était parti 20 minutes plus tôt. Les niveaux 7 et 8 sont alors supposés avoir la même progression logique que celle des autres niveaux successifs, et je me souviens qu’à ma grande sur- prise c’était toujours le cas. C’est ça le vrai savoir-faire musical ! Mr Kihlberg n’a aucun problème pour écrire et lire la musique, et vous pensez qu’il avait préparé ce travail en écrivant tous les arrangements pour chacun des styles avant les sessions. Et bien non, ils ont tous été composés et enregistrés juste devant nous dans ce studio. Très peu de personnes sur cette planète ont assisté à la création et à l’enregistrement des styles Special Agent, mais ceux qui ont eu cette chance étaient extrêmement heureux d’avoir partagé à ces moments de pure magie ! Après l’enregistrement, toutes ces heures de drum kit et de grooves de percussion sont arrivées chez Uffe Börjesson pour le mastering. Après cela, l’éditeur Lars Westin a patiemment découpé ces grooves en tranches, une par temps, afin que vous puissiez utiliser le jeu de batterie de Rasmus au tempo convenant à votre morceau. Uffe et Lars participent à l’élaboration de Virtual Guitarist depuis 2002. Des per- sonnes de confiance, vraiment ! Lorsque Rasmus trouve un peu de temps entre ses tournées et ses sessions en studio, il offre ses services via son propre site web : www.livedrumsonweb.com.
Groove Agent 3 Français 283 FRANÇAIS Usage de Groove Agent en mode Classic Voici une très brève introduction pour les utilisateurs les plus impa- tients d’entre vous : Pour utiliser Groove Agent en mode Classic, choisissez un genre mu- sical en faisant glisser le fader supérieur et sélectionnez un style dans le menu déroulant. Assurez-vous que le fader inférieur est réglé sur une valeur moyenne (premier tiers) et que le tempo choisi est dans la plage des tempos (Range) du style choisi. Démarrez la lecture de vo- tre séquenceur et cliquez sur Run dans Groove Agent pour entendre la batterie. Pour rendre les choses plus faciles, activez la fonction Auto Fill. Bou- gez le fader Complexity vers la gauche pour obtenir des sons plus doux ou bien vers la droite pour des kits de batterie plus avancés/ bruyants/sauvages. Arrêtez Groove Agent en cliquant sur le bouton Stop ou en arrêtant votre séquenceur. Pour une description plus détaillée, lisez la suite !
Groove Agent 3 284 Français Fenêtre LCD Les informations de cette fenêtre sont très faciles à comprendre, mais voici quand même quelques conseils : Si vous bougez les faders Style et Complexity, la fenêtre LCD vous indi- que toujours l’état actuel de vos sélec- tions. Nous avons réussi à entasser 108 sty- les dans les 15 genres disponibles dans le fader supérieur. Si vous trouvez que les noms des styles ne sont pas très faciles à déchiffrer, la fenêtre LCD vous offre une autre méthode de sélection. Il suffit de cli- quer sur les noms apparaissant dans la fenêtre et de choisir le style et le kit dans la liste qui apparaît. Vous trouverez également que la fenêtre LCD est très utile pour effec- tuer une édition détaillée des divers paramètres, car les valeurs exac- tes sont affichées dans la partie centrale de la fenêtre. Comme vous vous y attendiez, il est toujours possible de combiner la musique d’un style avec le drum kit d’un autre style. Il suffit de désacti- ver le bouton Link et d’avoir des positions (et des sous-menus) séparés pour les deux parties du sélecteur de styles. Range Chaque style a sa propre plage (“range”) de tempo. Si vous jouez un style House agité à 40 BPM, il ne sonnera pas d’une façon très im- pressionnante. Nous ne voulons pas vous empêcher d’expérimenter avec les tempos – nous vous rappelons seulement le BPM de base de chaque style dans la fenêtre LCD. La plage de tempo recomman- dée doit être considérée comme une aide lorsque vous voulez attein- dre un résultat réaliste. Si ce n’est pas ce que vous voulez – allez-y ! Vous trouverez l’assignation des tempos à la page 367.
Groove Agent 3 Français 285 FRANÇAIS Bouton Dual Mode Ce bouton vous ouvre les portes du tout nouveau mode Dual, où de nombreuses et intéressantes fonctions vous attendent. Cliquer sur “To Classic” vous ramènera au mode Classic du Groove Agent “ancien style”. Le fader Style Le fader supérieur est probablement le gadget le plus important de tout l’instrument. Ceux d’entre vous qui sont assez vieux pour se sou- venir des anciennes versions de Groove Agent remarqueront ici un changement immédiat. Nous avons changé la façon dont les styles sont gérés, car leur nombre est passé à 108. Les 15 noms de genres sont le point de départ pour sélectionner un style. Utilisez ce fader pour sélectionner un style. Commencez par repérer le nom du genre approprié, puis sélectionnez un style dans le menu déroulant qui apparaît. La lettre T après un nom de style indique qu’il s’agit d’un style basé sur des triolets. Important ! Si un style a une mesure autre que 4/4, il est ESSENTIEL de régler la mesure (time signature) du logiciel hôte sur la même valeur ! C’est valable pour toutes les mesures bizarres sauf pour le style 12/8, qui sonnera très bien s’il est utilisé en 4/4.
Groove Agent 3 286 Français Vous trouverez une liste complète de tous les styles avec leurs descrip- tions écrites par leur compositeurs à la page 337. À chaque style est assigné un propre kit soigneusement crée. Beau- coup des styles anciens “Vintage” peuvent sembler un peu démodés pour le goût d’aujourd’hui – de point de vue musical et sonore – mais, c’est exactement là leur intérêt ! Si vous sélectionnez un style pour la première fois, le chargement des échantillons peut prendre un petit moment. Si vous changez de style, il peut encore durer quelques secondes, mais si vous retournez au pre- mier style, le chargement sera beaucoup plus rapide, car les échan- tillons se trouvent encore dans la mémoire cache de votre ordinateur. C’est d’autant plus vrai pour les systèmes Windows. Ainsi, si vous avez suffisamment de courage pour utiliser plusieurs styles dans un même morceau, vous ne rencontrerez des interruptions dans les tran- sitions de style que lors de leur première utilisation dans la session. Les styles qui ont été chargés dans les emplacements mémoire (Me- mory) restent chargés et Groove Agent ne produira aucune interrup- tion pendant le changement. Comme décrit précédemment, vous pouvez aussi choisir un style et/ ou un kit en cliquant dans la fenêtre LCD. Le bouton Link Style Si vous sélectionnez un style et que les deux moitiés du fader sont liés, les kits de batterie et de percussion as- signés sont aussi sélectionnés. Cependant si vous cli- quez sur le bouton Link, le lien entre les deux moitiés du fader est annulé et vous pouvez jouer un style Bossa Nova avec un kit Techno ! Dans ce mode, vous pouvez sélectionner le style avec la moitié supé- rieure du fader et le kit avec la moitié inférieure Si vous cliquez encore une fois sur le bouton Link, les deux moitiés du fader sont à nouveau liées. Notez que si vous sélectionnez un nouveau kit, vous chargez automati- quement de nouveaux échantillons. Cela peut durer quelques secondes.
Groove Agent 3 Français 287 FRANÇAIS Le fader Complexity Ce fader est très important, car il rend Groove Agent plus vivant et authentique. Le maniement de ce fader n’est pas très compliqué, car son comportement est très prévisible. Si vous bougez ce fader vers la gauche, vous sélectionnez les niveaux de complexité basse. Pour être concret, les premiers patterns – nom- més A, B, C, D et E – ne sont pas très complets. Il leur manque quel- que chose, soit une grosse caisse, soit quelques battements. Nous les avons quand même ajoutés parce que vous pourriez en avoir be- soin pour l’intro d’un morceau ou si vous produisez de la musique très “minimaliste”. Le premier couplet de votre morceau pourrait peut-être avoir besoin de ce détail ? Si vous bougez le fader vers la droite, vous sélectionnez des niveaux de complexité haute qui sont plus énergiques. Ici, vous trouverez les variations 1 à 20 du style sélectionné : plus vous réglez le fader à droite, plus le style sera complexe. Vous pensez probablement que les niveaux les plus complexes ne sont pas supportables, mais c’était justement notre intention. De temps en temps ce batteur dévient un peu sauvage ! Par convenance et pour préserver une certaine cohérence, il est con- seillé de ne changer de niveau qu’aux barres de mesure. Cela signifie que si vous voulez passer du niveau 8 au niveau 11 et que vous bou- gez le fader pendant le deuxième temps d’une mesure, vous devrez attendre jusqu’à la prochaine mesure pour entendre le niveau choisi. Ce comportement vous donne le temps de déclencher des Fills (et de cliquer sur d’autres boutons, si vous le désirez) un peu à l’avance. Si vous voulez absolument changer de niveau instantanément, vous devrez vous familiariser avec la section Memory. Ici, vous pouvez pas- ser à N’IMPORTE QUELLE combinaison en quelques secondes. Les niveaux de complexité 1 à 15 sont généralement considérés comme “normaux” ou “habituels”.
Groove Agent 3 288 Français Le bouton Link Complexity Chacun des 25 niveaux de complexité a sa propre re- prise. Quand vous bougez le fader vers un certain ni- veau et que vous cliquez sur le bouton Fill, vous écoutez la reprise associée à ce niveau. Vous pouvez aussi séparer les deux moitiés du fader. Si vous cliquez sur le bouton Link, les deux moitiés peuvent être réglées séparément. Dans ce mode, vous pouvez parfaitement utiliser un rythme très sim- ple et activer un Fill plutôt complexe ou vice versa. Le bouton Link est aussi très utile lorsque vous décidez que le “Fill nu- méro 13" (ou n’importe quel autre) est le seul que vous désirez utiliser dans une partie déterminée de votre morceau ou bien dans le mor- ceau entier. Cliquer une deuxième fois sur le bouton Link recombine les deux moi- tiés. Snare/Sidestick Une technique très répandue parmi les batteurs con- siste à placer la baguette sur la grosse caisse en battant sur le bord métallique afin d’obtenir un son plus “léger”. C’est ce que l’on appelle un Sidestick et voici le bouton correspondant. Vous pouvez passer des options Snare à Sidestick pendant n’importe quel niveau de com- plexité. Bien que nous ayons tout fait pour rendre le son Sidestick le plus na- turel et musical possible, dans certaines circonstances il n’est pas possible de l’utiliser. Donc, l’option Sidestick n’est pas disponible pour tous les niveaux de complexité du Groove Agent. L’option Sidestick a des effets plus naturels si elle est combinée avec les niveaux de complexité basse.
Groove Agent 3 Français 289 FRANÇAIS Accent Ce bouton déclenche une frappe de grosse caisse et de cymbale crash. Ceci peut servir d’accent dans un morceau. Joué sur un contretemps, l’accent devient une syncope. Le pattern de batterie en cours est ar- rêté jusqu’à ce que vous relâchiez le bouton. Si vous cliquez et maintenez enfoncé le bouton de la souris pendant à peu près une noire après l’avoir déclenché sur un contretemps, vous obtenez une syncope. Fill Voilà un des boutons les plus importants de Groove Agent ! Une boîte à rythmes rejouant ses patterns régu- lièrement, déclenchant une reprise (Fill) toutes les 8 mesures sonnera correctement la plupart du temps, mais certainement pas toujours. Dans Groove Agent, VOUS êtes le leader du groupe, le chef d’or- chestre. Cliquez sur ce bouton si vous pensez qu’il est temps pour un “Fill”, et Groove Agent le jouera. Si vous cliquez sur ce bouton au dé- but d’une mesure, vous entendrez plus de la mesure “Fill” que si vous cliquez dessus vers la fin d’une mesure. En sachant cela, vous pouvez rendre les Fills les plus sauvages très discrets (brefs). Veuillez noter que dans la plupart des styles, les Fills se terminent avec une cymbale crash au premier temps de la mesure suivante, tout comme les jouerait un batteur “réel”. Vous pouvez désactiver cet effet en rendant muet cet effet dans la page Setup. Il est d’ailleurs aussi possible de commencer un pattern par un Fill. Lorsque Groove Agent est arrêté et que vous activez le bouton Fill, il passe en “état d’alerte”. Cliquer sur “Run” démarrera alors Groove Agent en commençant avec un Fill. Il y a 25 niveaux de complexité pour chaque style. Ceci s’applique aussi aux Fills ; les Fills ayant des petits numéros sont généralement moins complexes et énergiques que ceux ayant des numéros plus élevés.