Steinberg Cubase Essential 4 Operation Manual German Version

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Aufnehmen
Einleitung
In diesem Kapitel werden die unterschiedlichen Aufnahme-
methoden beschrieben, die Ihnen in Cubase Essential zur 
Verfügung stehen. Sie können sowohl Audio- als auch 
MIDI-Material aufnehmen. Beide Aufnahmeverfahren wer-
den in diesem Kapitel behandelt. 
Vorbereitungen
In diesem Kapitel wird davon ausgegangen, dass Sie mit 
den grundlegenden Arbeitsabläufen bei der Aufnahme ver-
traut sind und folgende Vorbereitungen getroffen haben:
Sie haben Ihre Audio-Hardware richtig eingerichtet, an-
geschlossen und kalibriert. 
Sie haben ein Projekt geöffnet und die gewünschten 
Projekteinstellungen vorgenommen.
Im Projekteinstellungen-Dialog werden Aufnahmeformat, Samplerate, 
Länge des Projekts usw. festgelegt. Diese Einstellungen beeinflussen 
die Audioaufnahmen, die Sie im Rahmen eines Projekts erstellen (siehe 
»Der Projekteinstellungen-Dialog« auf Seite 23).
Wenn Sie MIDI-Material aufnehmen möchten, muss Ihr 
MIDI-Gerät richtig angeschlossen und eingestellt sein.
Aufnahmeverfahren
In diesem Abschnitt werden die wichtigsten Verfahren 
zum Erstellen von Aufnahmen beschrieben. Je nachdem, 
ob Sie Audio- oder MIDI-Material aufnehmen möchten, 
müssen Sie zusätzlich spezifische Einstellungen vorneh-
men. Lesen Sie die entsprechenden Abschnitte (siehe 
»Aufnehmen von Audiomaterial« auf Seite 54 und »Auf-
nehmen von MIDI-Material« auf Seite 58), bevor Sie mit 
der Aufnahme beginnen.
Aktivieren des Aufnahmemodus für eine Spur
In Cubase Essential können Sie auf einzelne oder auf 
mehrere Spuren (Audio und/oder MIDI) gleichzeitig auf-
nehmen. Klicken Sie auf den Schalter »Aufnahme aktivie-
ren« einer Spur (in der Spurliste, im Inspector oder im 
Mixer), um den Aufnahmemodus für diese Spur zu aktivie-
ren. Wenn der Aufnahmemodus eingeschaltet ist, ist die-
ser Schalter rot.
Der Schalter »Aufnahme aktivieren« im Inspector, in der Spurliste und 
im Mixer.
ÖWenn Sie im Programmeinstellungen-Dialog unter 
»Bearbeitungsoptionen« auf der Seite »Projekt & Mixer« 
die Option »Aufnahme aktivieren, wenn Spur ausgewählt« 
einschalten, wird der Aufnahmemodus für eine Spur auto-
matisch eingeschaltet, sobald Sie die Spur in der Spur-
liste auswählen.
ÖDie genaue Anzahl der Audiospuren, die Sie gleichzei-
tig aufnehmen können, hängt von der Prozessorleistung 
Ihres Computers und der Leistung Ihrer Festplatte ab.
Wenn Sie im Programmeinstellungen-Dialog auf der VST-Seite die Option 
»Warnmeldung bei Audio-Aussetzern« einschalten, wird eine Warnmel-
dung angezeigt, sobald die CPU-Clipping-Anzeige (auf dem Transport-
feld) während der Aufnahme aufleuchtet. 
						

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Aufnehmen
Manuelles Starten der Aufnahme
Sie können mit der Aufnahme beginnen, indem Sie auf den 
Aufnahme-Schalter im Transportfeld oder in der Werkzeug-
zeile klicken oder den entsprechenden Tastaturbefehl ein-
geben (standardmäßig die [x]-Taste auf dem Zahlenblock 
der Tastatur).
Die Aufnahme kann vom Stop-Modus aus (ab dem Positi-
onszeiger oder dem linken Locator) oder bei laufender 
Wiedergabe gestartet werden.
Wenn Sie die Aufnahme vom Stop-Modus aus starten 
und im Transport-Menü die Option »Aufnahmestart ab lin-
kem Locator« eingeschaltet ist, beginnt die Aufnahme am 
linken Locator.
Es werden die Einstellungen für den Vorlauf (Preroll) oder für den Metro-
nom-Vorzähler angewandt (siehe »Preroll und Postroll« auf Seite 64).
Wenn Sie die Aufnahme vom Stop-Modus aus starten 
und im Transport-Menü die Option »Aufnahmestart ab lin-
kem Locator« ausgeschaltet ist, beginnt die Aufnahme am 
Positionszeiger.
Wenn Sie die Aufnahme während der Wiedergabe star-
ten, schaltet Cubase Essential sofort in den Aufnahmemo-
dus. Die Aufnahme beginnt am Positionszeiger.
Dies wird auch als »manueller Punch-In« bezeichnet.
Starten der Aufnahme im Sync-Modus
Wenn Sie Cubase Essential zu externen Geräten syn-
chronisieren (der Sync-Schalter auf dem Transportfeld ist 
eingeschaltet) und Sie die Aufnahme starten, schaltet das 
Programm in den Aufnahmemodus (der Aufnahme-Schal-
ter auf dem Transportfeld leuchtet auf). Die Aufnahme be-
ginnt, wenn ein zulässiges Timecode-Signal empfangen 
wird (oder wenn Sie auf den Wiedergabe-Schalter kli-
cken). Weitere Informationen zur Synchronisation finden 
Sie im Kapitel »Synchronisation« auf Seite 306.
Automatisches Starten der Aufnahme
Cubase Essential kann bei Erreichen einer bestimmten Po-
sition automatisch vom Wiedergabe- in den Aufnahmemo-
dus umgeschaltet werden. Dies wird auch als 
»automatischer Punch-In« bezeichnet und ist insbesondere 
dann von Vorteil, wenn Sie einen Bereich Ihrer Aufnahme 
ersetzen möchten und das Audiomaterial bis zu dem Ein-
satzpunkt für die Aufnahme anhören möchten.1.Setzen Sie den linken Locator an die Position, an der 
die Aufnahme beginnen soll.
2.Klicken Sie im Transportfeld auf den Punch-In-Schalter.
Punch-In ist eingeschaltet.
3.Starten Sie die Wiedergabe von einer beliebigen 
Stelle vor dem linken Locator.
Wenn der Positionszeiger den linken Locator erreicht, wird die Auf-
nahme automatisch gestartet.
Beenden der Aufnahme
Sie können die Aufnahme automatisch oder manuell 
beenden.
Wenn Sie auf den Stop-Schalter im Transportfeld kli-
cken (bzw. den Tastaturbefehl verwenden – standardmä-
ßig die [0]-Taste des Zahlenblocks), wird die Aufnahme 
unterbrochen und Cubase Essential schaltet in den Stop-
Modus.
Wenn Sie auf den Aufnahme-Schalter klicken (oder einen 
Tastaturbefehl verwenden – standardmäßig die [x]-Taste 
des Zahlenblocks), wird die Aufnahme unterbrochen. Die 
Wiedergabe wird jedoch fortgesetzt.
Dies wird auch als »manueller Punch-Out« bezeichnet.
Wenn Punch-Out im Transportfeld eingeschaltet ist, 
wird die Aufnahme beendet, sobald der Positionszeiger 
den rechten Locator erreicht.
Dies wird auch als »automatischer Punch-Out« bezeichnet. In Kombina-
tion mit dem automatischen Punch-In können Sie einen Bereich bestim-
men, der aufgenommen werden soll. Dies empfiehlt sich insbesondere 
beim Ersetzen von bestimmten Bereichen einer Aufnahme (siehe auch 
»Nach automatischem Punch-Out anhalten« auf Seite 63).
Punch-In und -Out sind eingeschaltet. 
						

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Aufnehmen
Aufnehmen im Cycle-Modus
In Cubase Essential können Sie im Cycle-Modus wieder-
geben und aufnehmen. Mit den Locatoren legen Sie fest, 
wo der Cycle beginnen und enden soll. Wenn der Cycle-
Modus eingeschaltet ist, wird der ausgewählte Bereich so 
lange wiederholt, bis Sie auf den Stop-Schalter klicken 
oder den Cycle-Schalter ausschalten.
Klicken Sie auf den Cycle-Schalter im Transportfeld, um 
den Cycle-Modus einzuschalten.
Wenn Sie die Wiedergabe starten, wird der Bereich zwischen dem linken 
und rechten Locator wiederholt, bis Sie auf den Stop-Schalter klicken.
Der Cycle-Modus ist eingeschaltet.
Wenn Sie im Cycle-Modus aufnehmen möchten, kön-
nen Sie die Aufnahme sowohl im Stop-Modus als auch 
während der Wiedergabe vom linken Locator, von einer 
Position vor den Locatoren oder von einer Position inner-
halb des Cycles aus starten.
Wenn der Positionszeiger den rechten Locator erreicht, springt er zum 
linken Locator zurück und fährt mit der Aufnahme eines neuen Durch-
laufs fort.
Die Ergebnisse Ihrer Aufnahmen im Cycle-Modus hän-
gen vom ausgewählten Cycle-Aufnahmemodus ab und 
sind unterschiedlich für Audio (siehe »Aufnehmen von Au-
diomaterial im Cycle-Modus« auf Seite 58) und MIDI 
(siehe »Aufnehmen von MIDI-Material im Cycle-Modus« 
auf Seite 60).
Audio-Pre-Record
Mit dieser Funktion können Sie »nachträglich« bis zu 1 Mi-
nute des im Stop-Modus oder während der Wiedergabe 
eingegangenen Audiomaterials wiederherstellen. Dies ist 
möglich, weil Cubase Essential das eingehende Audioma-
terial auch dann im Zwischenspeicher ablegt, wenn die 
Aufnahme nicht eingeschaltet ist. 
Gehen Sie folgendermaßen vor:
1.Öffnen Sie den Programmeinstellungen-Dialog (Auf-
nahme–Audio).
2.Wählen Sie im Einblendmenü »Audio Pre-Record (Se-
kunden)« die Dauer (bis zu 60 Sekunden).
Der Zwischenspeicher für den Audioeingang wird aktiviert.
3.Stellen Sie sicher, dass der Aufnahmemodus für eine 
Audiospur aktiviert ist und dass diese Audiomaterial von 
der Signalquelle empfängt.
4.Wenn Sie (entweder im Stop-Modus oder während 
der Wiedergabe) gespieltes Audiomaterial nachträglich 
wiederherstellen möchten, klicken Sie auf den Aufnahme-
Schalter.
5.Stoppen Sie die Aufnahme nach einigen Sekunden.
Ein Audio-Event wird ab der Position erzeugt, an der sich der Positions-
zeiger beim Aktivieren der Aufnahme befand. Wenn zuvor der Stop-Mo-
dus aktiviert und der Positionszeiger am Projektanfang war, müssen Sie 
im nächsten Schritt das Event nach rechts verschieben. Wenn Sie Ihr 
Audiomaterial während der Wiedergabe des Projekts eingespielt haben, 
müssen Sie das Event nicht verschieben.
6.Bewegen Sie das Pfeil-Werkzeug auf die untere linke 
Ecke des Events, so dass ein Doppelpfeil angezeigt wird, 
klicken Sie und ziehen Sie nach links. 
Das Event wird nun erweitert und das vor dem Einschalten der Aufnahme 
gespielte Audiomaterial wird eingefügt. Wenn Sie während der Wieder-
gabe gespielt haben, wird das wiederhergestellte Material genau an der 
Position eingefügt, an der Sie es gespielt haben.
Die Aufnahme wurde hier am Anfang von Takt 9 aktiviert. Dies wird 
durch eine blaue Linie im Audio-Event angezeigt. 
						

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Aufnehmen
Aufnehmen von Audiomaterial
Auswählen eines Dateiformats für die 
Aufnahme
Das Format der aufgenommenen Dateien wird im Projekt-
einstellungen-Dialog (den Sie über das Projekt-Menü öff-
nen können) festgelegt. Es stehen dazu drei Parameter zur 
Verfügung: Samplerate, Aufnahmeformat und Aufnahme-
Dateityp. Die Samplerate wird zu Beginn eines neuen Pro-
jekts endgültig festgelegt, während Aufnahmeformat und 
Dateityp jederzeit geändert werden können.
Aufnahme-Dateityp
Mit der Einstellung für den Aufnahme-Dateityp legen Sie 
fest, welches Dateiformat für aufgenommene Dateien ver-
wendet wird:
Aufnahmeformat (Bit-Auflösung)
Sie können hier eine Bit-Auflösung von 16 Bit und 24 Bit 
einstellen. Beachten Sie dabei Folgendes:
In der Regel sollten Sie das Aufnahmeformat entspre-
chend der Bit-Auflösung einstellen, die von Ihrer Audio-
Hardware geliefert wird.
Wenn Ihre Audio-Hardware z. B. mit 20 Bit A/D-Konvertern (Eingängen) 
arbeitet, können Sie mit einer Auflösung von 24 Bit aufnehmen, um die 
Bit-Tiefe voll auszunutzen. Andererseits sollten Sie, wenn Ihre Hardware 
16-Bit-Eingänge aufweist, keine höhere Auflösung für Aufnahmen ein-
stellen, da dadurch lediglich größere Audiodateien erzeugt werden, ohne 
dass die Aufnahmequalität verbessert wird. 
Eine höhere Bit-Auflösung führt zu größeren Dateien 
und zu einer größeren Belastung der Festplatte.
Falls das auf Ihrem System zu Problemen führt, sollten Sie eine niedrigere 
Einstellung für das Aufnahmeformat wählen.
Einrichten einer Spur
Erzeugen einer Spur und Auswählen der 
Kanalkonfiguration
Audiospuren können als Mono- oder Stereospuren konfi-
guriert werden. So können Sie mehrkanalige Dateien auf-
nehmen oder importieren, die Sie als Einheit behandeln 
können und nicht in mehrere Mono-Dateien aufteilen müs-
sen. Der Signalpfad für eine Audiospur behält die Kanal-
konfiguration bei, vom Eingangsbus über EQ, Pegel und 
andere Mixer-Einstellungen bis hin zum Ausgangsbus.
Die Kanalkonfiguration einer Spur wird beim Erzeugen 
festgelegt:
1.Wählen Sie im Spurlisten-Kontextmenü oder im Projekt-
Menü »Spur hinzufügen: Audio« (oder doppelklicken Sie in 
einen leeren Spurlistenbereich wenn eine Audiospur ausge-
wählt ist – wenn eine MIDI-Spur ausgewählt ist, wird durch 
Doppelklicken eine neue MIDI-Spur erzeugt).
Ein Dialog mit einem Konfiguration-Einblendmenü wird angezeigt.
2.Wählen Sie im Einblendmenü das gewünschte Format.
 Sie können zwischen Mono und Stereo wählen. 
Wenn Sie in diesem Dialog die Option »Presets durch-
suchen« aktivieren, können Sie Ihre Festplatte(n) nach er-
stellten Spur-Presets durchsuchen, die Sie als Basis 
(oder Vorlage) für Spuren verwenden können.
Genaue Informationen finden Sie im Kapitel »Spur-Presets« auf Seite 215.
3.Klicken Sie auf »OK«.
Eine Spur mit der ausgewählten Kanalkonfiguration wird der Spurliste hin-
zugefügt. Im Mixer wird ein entsprechender Kanalzug angezeigt. Beachten 
Sie, dass Sie die Kanalkonfiguration für eine Spur nicht verändern können.
Auswählen eines Eingangsbusses für eine Spur
Im Folgenden wird davon ausgegangen, dass Sie die not-
wendigen Eingangsbusse hinzugefügt und eingerichtet 
haben (siehe »Einrichten von Bussen« auf Seite 10). Vor 
der Aufnahme müssen Sie festlegen, von welchem Ein-
gangsbus die Spur aufnehmen soll. Diese Einstellung 
können Sie im Inspector vornehmen.
Dateityp Beschreibung
Wave-Datei Wave-Dateien, ein gebräuchliches Dateiformat auf PCs, 
haben die Dateinamenerweiterung ».wav«.
AIFF-Datei Das »Audio Interchange File Format« ist ein von Apple Inc. 
definiertes Standardformat. AIFF-Dateien haben die Datei-
namenerweiterung ».aif« und werden auf den meisten 
Plattformen verwendet. AIFF-Dateien können weitere In-
formationen über die Datei als Text enthalten (siehe unten).
!Weitere Informationen zu den Optionen im Projekt-
einstellungen-Dialog finden Sie unter »Der Projekt-
einstellungen-Dialog« auf Seite 23. 
						

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Aufnehmen
Wählen Sie den Eingangsbus aus dem Eingangs-Rou-
ting-Einblendmenü.
Wie unter »Der Inspector« auf Seite 18 beschrieben, werden im Inspec-
tor die Einstellungen für die ausgewählte Spur angezeigt. Sie können 
den Inspector über den Schalter »Inspector anzeigen« in der Werkzeug-
zeile ein- bzw. ausblenden.
Einstellen der Eingangspegel
Wenn Sie digitale Sounds aufnehmen, ist es wichtig, die 
Eingangspegel richtig einzustellen – laut genug, um ein 
möglichst geringes Rauschen und eine hohe Audioquali-
tät zu gewährleisten, jedoch nicht so laut, dass Clipping 
(digitale Verzerrung) auftritt. 
Clipping tritt in der Regel in der Audio-Hardware auf, 
wenn ein zu lautes analoges Eingangssignal von den A/D-
Konvertern der Hardware in ein digitales Format umge-
wandelt wird. 
Sie müssen die Pegel am Kanalzug der Spur, auf die Sie 
aufnehmen, überprüfen:
1.Suchen Sie den Kanalzug der Spur, auf die Sie aufneh-
men möchten, und klicken Sie auf den Monitor-Schalter 
neben dem Schieberegler, um die Mithörfunktion für den 
Kanal einzuschalten.
Wenn die Mithörfunktion eingeschaltet ist, wird der Pegel des eingehen-
den Audiosignals angezeigt.
2.Starten Sie die Wiedergabe der Audioquelle, die Sie 
aufnehmen möchten, und überprüfen Sie die Pegelan-
zeige für den Kanal.
3.Passen Sie den Ausgangspegel Ihrer Audioquelle so 
an, dass ein ausreichend hoher Pegel angezeigt wird, 
ohne jedoch 0,0 dB zu erreichen.
Überprüfen Sie die numerische Spitzenpegelanzeige unterhalb der An-
zeige im Bus-Kanalzug. Klicken Sie auf die Spitzenpegelanzeige, um die 
Anzeige zurückzusetzen.
ÖIn Cubase Essential müssen Sie immer die Ausgangs-
pegel der Audioquelle anpassen – es ist nicht möglich, 
den Eingangspegel mit den Schiebereglern zu verändern!
ÖSie können die Eingangspegel auch im Bedienfeld Ih-
rer Audio-Hardware überprüfen (vorausgesetzt dieses ver-
fügt über Eingangspegelanzeigen). Eventuell können Sie 
im Bedienfeld sogar Pegelanpassungen vornehmen.
Weitere Informationen entnehmen Sie bitte der Dokumentation zu Ihrer 
Audio-Hardware.
Mithören
Unter Mithören (oder Monitoring) wird hier das Anhören 
des Eingangssignals während der Aufnahme verstanden. 
Sie haben dazu drei unterschiedliche Möglichkeiten: über 
Cubase Essential, über ein externes Gerät (durch Anhö-
ren des Signals, bevor es Cubase Essential erreicht) oder 
direkt über ASIO (dabei handelt es sich um eine Kombina-
tion der beiden ersten Methoden, siehe unten).
Mithören über Cubase Essential
Wenn Sie über Cubase Essential mithören, wird das Ein-
gangssignal zur Audiowiedergabe gemischt. Der Vorteil 
dieser Methode liegt darin, dass Sie Pegel und Panorama 
des mitgehörten Signals im Mixer einstellen können. Darü-
ber hinaus können Sie wie bei der Wiedergabe Effekte und 
EQ zum Signal hinzufügen (über den Kanalzug für die Spur 
– nicht über den Eingangsbus!). 
Der Nachteil beim Mithören über Cubase Essential liegt 
darin, dass das mitgehörte Signal entsprechend dem La-
tenzwert (der von Ihrer Audio-Hardware und den Treibern 
abhängt) verzögert wiedergegeben wird. Beim Mithören 
über Cubase Essential benötigen Sie also eine Audio-
Hardware-Konfiguration mit einem geringerem Latenzwert. 
Sie können die Latenz Ihrer Audio-Hardware im Dialog 
»Geräte konfigurieren« auf der Seite »VST-Audiosystem« 
überprüfen.
Klicken Sie hier, um einen Eingangsbus 
für die Spur auszuwählen.
Klicken Sie auf diesen Schalter, um den 
Inspector ein- bzw. auszublenden. 
						

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Aufnehmen
ÖWenn Sie PlugIn-Effekte mit langer Ansprechverzöge-
rung verwenden, wird diese Latenz durch die automatische 
Funktion zur Kompensierung von Ansprechverzögerungen 
von Cubase Essential noch verlängert.
Wenn es aus diesem Grund zu Problemen kommt, können Sie während 
einer Aufnahme die Funktion »Verzögerungsausgleich einschränken« 
verwenden (siehe »Die Funktion »Verzögerungsausgleich einschränken«« 
auf Seite 142).
Sie können im Programmeinstellungen-Dialog auf der 
VST-Seite zwischen vier Optionen zum automatischen 
Mithören über Cubase Essential wählen:
 Manuell
Wenn Sie diese Option ausgewählt haben, können Sie das Mithören des 
Eingangssignals ein- bzw. ausschalten, indem Sie auf den Monitor-Schal-
ter in der Spurliste, im Inspector oder im Mixer klicken.
 Wenn Aufnahme aktiviert ist
Mit dieser Option können Sie das Signal der an den Eingangskanal an-
geschlossenen Audioquelle mithören, sobald der Aufnahmemodus für 
eine Spur aktiviert wird. 
 Während der Aufnahme
Wenn Sie diese Option eingeschaltet haben, können Sie das Eingangs-
signal nur bei laufender Aufnahme mithören.
 Bandmaschinenmodus
Wenn Sie diese Option auswählen, können Sie das Eingangssignal wie 
bei einer Bandmaschine im Stop-Modus und während der Aufnahme, 
aber nicht während der Wiedergabe mithören.
Externes Mithören
Für das externe Mithören (Anhören des Eingangssignals, 
bevor es Cubase Essential erreicht) benötigen Sie ein 
Mischpult, um die Audiowiedergabe in das Eingangssig-
nal zu mischen. Dies kann entweder ein eigenständiges 
Mischpult oder eine Mixer-Anwendung für Ihre Audio-
Hardware sein, sofern diese über einen Modus verfügt, 
mit dem das Audioeingangssignal wieder aus der Anwen-
dung herausgeleitet werden kann (der normalerweise 
»Thru«, »Direct Thru« o. Ä. heißt).Beim externen Mithören können Sie den Pegel des mitge-
hörten Signals nicht über Cubase Essential einstellen. Sie 
können dem Signal auch keine VST-Effekte oder EQ hin-
zufügen. Bei dieser Methode hat der Latenzwert Ihrer 
Hardware-Konfiguration keinen Einfluss auf das mitge-
hörte Signal.
ÖWenn Sie extern mithören möchten, darf das Mithören 
über Cubase Essential nicht eingeschaltet sein.
Wählen Sie im Programmeinstellungen-Dialog auf der VST-Seite die 
Manuell-Option und achten Sie darauf, dass die Monitor-Schalter aus-
geschaltet sind.
Direktes Mithören über ASIO
Wenn Ihre Audio-Hardware ASIO-2.0-kompatibel ist, 
unterstützt sie wahrscheinlich das direkte Mithören über 
ASIO. Bei dieser Methode geschieht das eigentliche Mit-
hören über die Audio-Hardware, indem das Eingangssig-
nal wieder nach außen geleitet wird. Gesteuert wird das 
Mithören jedoch über Cubase Essential, d. h., dass Cu-
base Essential die Funktion der Audio-Hardware zum di-
rekten Mithören automatisch ein- bzw. ausschalten kann, 
genau wie beim Mithören über Cubase Essential.
ÖWenn Sie mit dem Hammerfall DSP-Mixer von RME 
Audio arbeiten, stellen Sie sicher, dass der Stereo-Pan-
Modus in den Karteneinstellungen auf -3 dB gesetzt ist.
Öffnen Sie über das Geräte-Menü den Dialog »Geräte 
konfigurieren« und schalten Sie auf der Seite für Ihre Au-
dio-Hardware die Option »Direktes Mithören« ein.
Wenn diese Option nicht verfügbar ist, unterstützt Ihre Audio-Hardware 
(oder der aktuelle Treiber) kein direktes Mithören über ASIO. Bei Fragen 
wenden Sie sich bitte an den Hersteller Ihrer Audio-Hardware.
Wenn Sie die Option »Direktes Mithören« eingeschaltet 
haben, können Sie im Programmeinstellungen-Dialog auf 
der VST-Seite eine Option zum automatischen Mithören 
auswählen, ähnlich wie beim Mithören über Cubase Essen-
tial (siehe »Mithören über Cubase Essential« auf Seite 55).
Je nach der von Ihnen verwendeten Audio-Hardware 
können Sie auch Pegel und Panorama des mitgehörten 
Signals im Mixer einstellen.
Nähere Informationen dazu entnehmen Sie bitte der Dokumentation Ihrer 
Audio-Hardware.
VST-Effekte und EQ können bei dieser Methode nicht 
auf das mitgehörte Signal angewandt werden, da es nicht 
durch Cubase Essential geleitet wird. 
						

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Aufnehmen
Je nach der von Ihnen verwendeten Audio-Hardware 
können Sie evtl. nur bestimmte Audioausgänge zum direk-
ten Mithören verwenden.
Nähere Informationen dazu entnehmen Sie bitte der Dokumentation Ihrer 
Audio-Hardware.
Beim direkten Mithören über ASIO hat die Latenz Ihrer 
Audio-Hardware keinen Einfluss auf das mitgehörte Signal.
Aufnahme
Sie können zum Aufnehmen eine der beschriebenen Auf-
nahmemethoden verwenden (siehe »Aufnahmeverfahren« 
auf Seite 51). Nach Beenden der Aufnahme wird die Au-
diodatei im Audio-Ordner des Projektordners gespeichert. 
Im Pool wird für die Audiodatei ein Audio-Clip erstellt. Auf 
der Aufnahmespur wird ein Audio-Event angezeigt, das 
den ganzen Clip wiedergibt. Schließlich wird eine Wellen-
formdarstellung für das Audio-Event berechnet, was bei 
langen Aufnahmen einige Zeit dauern kann.
ÖWenn im Programmeinstellungen-Dialog unter »Auf-
nahme–Audio« die Option »Während der Aufnahme Audio-
Images erzeugen« eingeschaltet ist, wird die Wellenform 
während der Aufnahme berechnet und angezeigt.
Diese Echtzeit-Bearbeitungsfunktion benötigt sehr viel Rechenleistung – 
wenn Sie einen langsamen Prozessor haben oder an einem recheninten-
siven Projekt arbeiten, sollten Sie diese Option ausschalten.
Rückgängigmachen der Aufnahme
Wenn Sie mit Ihrer Aufnahme nicht zufrieden sind, können 
Sie sie rückgängig machen, indem Sie im Bearbeiten-
Menü den Rückgängig-Befehl wählen. Dabei geschieht 
Folgendes:
 Die gerade aufgenommenen Events werden aus dem Projekt-
Fenster entfernt.
 Der/die Audio-Clip(s) im Pool werden in den Papierkorb ver-
schoben.
 Aufgenommene Audiodateien werden jedoch nicht von der 
Festplatte gelöscht.
Da die entsprechenden Clips in den Papierkorb verscho-
ben wurden, können Sie die Dateien löschen, indem Sie 
den Pool öffnen und im Medien-Menü den Befehl »Papier-
korb leeren« wählen (siehe »Löschen von der Festplatte« 
auf Seite 193).
Aufnehmen überlappender Events
Die grundlegende Regel für Audiospuren ist, dass eine 
Audiospur jeweils nur ein Event gleichzeitig wiedergeben 
kann. Wenn also zwei oder mehr Events einander überlap-
pen, wird nur eines dieser Events zu hören sein.
Was passiert, wenn Sie überlappende Events aufnehmen 
(d. h., wenn Sie in einem Bereich aufnehmen, der bereits 
Events auf den Spuren enthält) hängt von der Einstellung 
für den linearen Aufnahmemodus auf dem Transportfeld ab.
Wenn Sie hier »Normal« oder »Mischen« ausgewählt 
haben und aufnehmen, wo bereits Events vorhanden sind, 
wird ein neues Audio-Event erzeugt, das die vorhandenen 
Events überlappt.
Wenn Sie Audiomaterial aufnehmen, besteht zwischen den Modi »Nor-
mal« und »Mischen« kein Unterschied – Unterschiede treten nur bei der 
Aufnahme von MIDI-Material auf (siehe Ȇberlappende Parts und die 
Einstellung für den linearen Aufnahmemodus« auf Seite 60).
Wenn Sie hier »Ersetzen« ausgewählt haben, werden 
die vorliegenden Events (oder Teile dieser Events), die mit 
den neu erzeugten Events überlappen, entfernt.
Wenn Sie einen Bereich in der Mitte einer längeren Aufnahme aufnehmen, 
wird das ursprüngliche Event in zwei Events geteilt und in der Mitte wird 
das neue Event eingefügt.
Welches Event wird wiedergegeben?
Wenn zwei oder mehr Events einander überlappen, hören 
Sie nur die Events (oder die Bereiche von Events), die Sie 
auch sehen. Verdeckte Events oder Event-Bereiche wer-
den nicht wiedergegeben.
Die Optionen »In den Vordergrund« und »In den Hinter-
grund« im Bearbeiten-Menü im Verschieben-Untermenü 
(siehe »In den Vordergrund/In den Hintergrund« auf Seite 
33) sowie die Funktion »In den Vordergrund« aus dem 
Quick-Kontextmenü (siehe weiter unten) sind hilfreich 
beim Arbeiten mit überlappenden Events. 
						

							58
Aufnehmen
Aufnehmen von Audiomaterial im Cycle-Modus
Wenn Sie Audiomaterial im Cycle-Modus aufnehmen, 
hängt das Ergebnis von der Einstellung für den Cycle-Auf-
nahmemodus im Transportfeld ab.
Cycle-Aufnahmemodi auf dem Transportfeld
Auf dem Transportfeld können Sie zwischen drei Modi 
auswählen, wobei die ersten beiden Modi nur für MIDI-
Material gelten. Für Audioaufnahmen im Cycle-Modus gilt 
Folgendes:
Wenn der Modus »Keep Last« ausgewählt ist, wird der 
letzte vollständige Take (der letzte vollständig aufgenom-
mene Durchlauf) als Audio-Event beibehalten.
Aufnehmen von MIDI-Material
Einstellen von MIDI Thru
Zum Arbeiten mit MIDI-Material sollte »MIDI-Thru aktiv« in 
Cubase Essential eingeschaltet und das MIDI-Instrument 
auf »Local Off« eingestellt sein. So wird alles, was Sie 
während der Aufnahme spielen, wieder an den für die Auf-
nahmespur ausgewählten MIDI-Ausgang und -Kanal zu-
rückgesendet.
1.Stellen Sie sicher, dass im Programmeinstellungen-Dia-
log auf der MIDI-Seite die Option »MIDI-Thru aktiv« einge-
schaltet ist.
2.Schalten Sie den Aufnahmemodus für die Spur(en) 
ein, auf die Sie aufnehmen möchten (mit Hilfe des Schal-
ters »Aufnahme aktivieren«).
Das eingehende MIDI-Signal wird nun wieder nach außen geleitet, und 
zwar für alle MIDI-Spuren, die in den Aufnahmemodus versetzt wurden.
ÖWenn Sie die MIDI-Thru-Funktion für eine MIDI-Spur 
einschalten möchten, ohne aufzunehmen, schalten Sie 
einfach den Monitor-Schalter ein.
Dies ist nützlich, wenn Sie z. B. verschiedene Klänge ausprobieren oder 
ein VST-Instrument in Echtzeit spielen möchten, ohne das Gespielte auf-
zunehmen.
Einstellen von MIDI-Kanal, MIDI-Eingang und 
MIDI-Ausgang
Einstellen des MIDI-Kanals am Instrument
Die meisten MIDI-Synthesizer können mehrere Signale auf 
unterschiedlichen MIDI-Kanälen gleichzeitig wiedergeben, 
so dass verschiedene Sounds (Bass, Klavier usw.) von ei-
nem einzigen Instrument wiedergegeben werden können. 
Einige Geräte (z. B. Klangerzeuger, die mit dem General-
MIDI-Standard kompatibel sind) empfangen immer auf al-
len 16 MIDI-Kanälen. Wenn Sie über ein solches Instru-
ment verfügen, müssen Sie am Instrument keine speziellen 
Einstellungen vornehmen. Bei anderen Instrumenten müs-
sen Sie im Bedienfeld eine Reihe von »Parts«, »Timbres« 
o. Ä. einstellen, damit diese auf unterschiedlichen MIDI-Ka-
nälen Daten empfangen. Weitere Informationen entneh-
men Sie bitte der Dokumentation zu Ihrem Instrument.
Benennen von MIDI-Ports in Cubase Essential
MIDI-Eingänge und -Ausgänge werden oft mit langen und 
umständlichen Namen angezeigt. Für mehr Übersichtlich-
keit können Sie den MIDI-Anschlüssen jedoch auch sinn-
vollere Namen zuweisen:
1.Wählen Sie im Geräte-Menü den Befehl »Geräte kon-
figurieren…«.
2.Wählen Sie in der Geräte-Liste den Eintrag »MIDI-An-
schluss-Einstellungen« aus.
Die verfügbaren MIDI-Eingänge und -Ausgänge werden angezeigt. Wel-
ches Gerät Sie auswählen müssen, hängt unter Windows von Ihrem 
System ab.
3.Wenn Sie den Namen eines MIDI-Anschlusses ändern 
möchten, klicken Sie in der Spalte »Anzeigen als« auf den 
Namen und geben einen neuen Namen ein.
Wenn Sie den Dialog geschlossen haben, wird der neue Name in den Ein-
blendmenüs für MIDI-Eingangs- und MIDI-Ausgangs-Routing angezeigt.
Schalter »Aufnahme aktivieren« Monitor-Schalter 
						

							59
Aufnehmen
Einstellen des MIDI-Eingangs im Inspector
Die MIDI-Eingänge für Spuren werden im Inspector einge-
stellt (dem Bereich links von der Spurliste im Projekt-
Fenster):
1.Wenn der Inspector nicht angezeigt wird, klicken Sie in 
der Werkzeugzeile auf den Schalter »Inspector anzeigen«.
2.Klicken Sie auf die gewünschte(n) Spur(en) in der 
Spurliste, um sie auszuwählen.
Wenn Sie mehrere Spuren auswählen möchten, halten Sie beim Klicken 
die [Umschalttaste] oder die [Strg]-Taste/[Befehlstaste] gedrückt. Im In-
spector werden alle Einstellungen für die erste ausgewählte Spur ange-
zeigt (siehe »Der Inspector« auf Seite 18).
3.Klicken Sie auf den Namen der Spur im Inspector, um 
die oberste Registerkarte zu öffnen.
4.Öffnen Sie das Eingangs-Routing-Einblendmenü und 
wählen Sie einen Eingang aus.
Im Einblendmenü sind alle verfügbaren MIDI-Eingänge aufgeführt. Wel-
che Optionen hier verfügbar sind, hängt von der verwendeten Hardware 
usw. ab.
 Wenn Sie die Option »All MIDI Inputs« auswählen, empfängt 
die Spur MIDI-Daten über alle verfügbaren MIDI-Eingänge.
 Wenn Sie die [Alt]-Taste/[Wahltaste] gedrückt halten und ei-
nen MIDI-Eingang auswählen, wird dieser für alle ausgewäh-
wählten MIDI-Spuren eingestellt.
Einstellen des MIDI-Kanals und MIDI-Ausgangs
Die Einstellungen für MIDI-Kanal und MIDI-Ausgang be-
stimmen, wohin das aufgenommene MIDI-Material während 
der Wiedergabe geleitet wird. Bei Cubase Essential sind 
diese Einstellungen auch für MIDI-Thru relevant. Kanal und 
Ausgang können in der Spurliste oder im Inspector einge-
stellt werden. Im Folgenden werden die Einstellungen für 
den Inspector beschrieben, in der Spurliste ist der Vorgang 
aber nahezu identisch.
1.Gehen Sie wie oben beschrieben vor, um die ge-
wünschten Spuren auszuwählen und die Einstellungen im 
Inspector anzuzeigen.
2.Öffnen Sie das Ausgangs-Routing-Einblendmenü und 
wählen Sie einen Ausgang aus.
Im Einblendmenü sind alle verfügbaren MIDI-Ausgänge aufgeführt. Die 
Optionen sind von der verwendeten Hardware usw. abhängig.
Wenn Sie einen MIDI-Ausgang auswählen und dabei 
die [Alt]-Taste/[Wahltaste] gedrückt halten, wird dieser 
Ausgang für alle MIDI-Spuren ausgewählt.
3.Öffnen Sie das Kanal-Einblendmenü und wählen Sie 
einen MIDI-Kanal für die Spur aus.
Wenn Sie für eine Spur die MIDI-Kanaleinstellung »Alle« 
wählen, werden alle MIDI-Events der Spur auf dem Kanal 
gesendet, der im Event gespeichert ist.
Das MIDI-Signal wird also auf den Kanälen gesendet, die von Ihrer MIDI-
Eingangsquelle (dem MIDI-Instrument, das Sie während der Aufnahme 
spielen) verwendet werden. 
						

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Aufnehmen
Auswählen eines Sounds
Sie können Sounds von Cubase Essential aus auswählen, 
indem Sie das Programm anweisen, Programmwechsel- 
und Bankauswahlbefehle an Ihr MIDI-Instrument zu sen-
den. Verwenden Sie dazu die Bank-Auswahl- und Patch-
Auswahl-Eingabefelder im Inspector oder in der Spurliste.
Programmwechselbefehle ermöglichen den Zugriff auf 
128 unterschiedliche Programme. Wenn Ihr MIDI-Instru-
ment über mehr als 128 Programme verfügt, können Sie 
mit Hilfe von Bankauswahlbefehlen (die im Bank-Aus-
wahl-Wertefeld eingestellt werden) unterschiedliche 
Bänke mit jeweils 128 Programmen auswählen.
ÖBankauswahlbefehle werden von unterschiedlichen 
MIDI-Instrumenten unterschiedlich verarbeitet. Darüber 
hinaus können die Strukturen und die Anzahl der Bänke 
variieren. Weitere Informationen entnehmen Sie bitte der 
Dokumentation zu Ihren MIDI-Instrument.
Aufnehmen
Sie können MIDI-Material mit den beschriebenen Aufnah-
memethoden aufnehmen (siehe »Aufnahmeverfahren« auf 
Seite 51). Wenn Sie die Aufnahme beenden, wird im Pro-
jekt-Fenster automatisch ein Part mit MIDI-Events erstellt.
Überlappende Parts und die Einstellung für den linearen 
Aufnahmemodus 
In Bezug auf überlappende Parts unterscheiden sich 
MIDI-Spuren von Audiospuren:
ÖEs werden immer alle Events in den überlappenden 
Parts wiedergegeben.
Wenn Sie mehrere Parts an derselben Position aufnehmen (oder Parts 
verschieben, so dass sie andere Parts überlappen), werden alle Events 
in allen Parts wiedergegeben, auch wenn einige Parts im Projekt-Fenster 
durch andere Parts verdeckt werden.
Bei der Aufnahme von überlappenden Parts hängt das Er-
gebnis von der Einstellung für den linearen Aufnahmemo-
dus im Transportfeld ab:
 Im Normal-Modus wird ein Overdub wie auf einer Audiospur 
aufgenommen, d. h., wenn Sie an einer Stelle aufnehmen, an der 
bereits etwas aufgenommen wurde, wird ein neuer Part erzeugt, 
der den vorhandenen Part überlappt.
 Im Mischen-Modus werden als Overdub aufgenommene 
Events zum vorhandenen Part hinzugefügt.
 Im Ersetzen-Modus ersetzt die neue Aufnahme die Events in 
dem aufgenommenen Bereich auf der Spur.
Punch-In und Punch-Out auf MIDI-Spuren
Ein manueller bzw. automatischer Punch-In/-Out wird für 
MIDI-Spuren genauso wie für Audiospuren ausgeführt und 
eingestellt. Dabei gibt es jedoch folgende Besonderheit: 
Ein Punch-In/-Out bei Aufnahmen mit Pitchbend- oder 
Controller-Daten (Modulationsrad, Haltepedal, Lautstärke 
usw.) kann zu unerwünschten Effekten führen (z. B. Noten-
hängern, anhaltendem Vibrato).
Verwenden Sie in diesem Fall im MIDI-Menü den Zurücksetzen-Befehl 
(siehe »Der Zurücksetzen-Befehl« auf Seite 62).
Automatische Quantisierung bei MIDI-Aufnahmen
Wenn Sie auf dem Transportfeld den Schalter »Auto Q« 
einschalten, werden Noten während der Aufnahme ent-
sprechend den aktuellen Quantisierungseinstellungen auto-
matisch quantisiert. Weitere Informationen dazu finden Sie 
unter »Quantisierung« auf Seite 236.
Aufnehmen von MIDI-Material im Cycle-Modus
Wenn Sie MIDI-Material im Cycle-Modus aufnehmen, ist 
das Ergebnis von der Einstellung für den Cycle-Aufnah-
memodus auf dem Transportfeld abhängig:
Cycle-Aufnahmemodus: Mix (MIDI)
Bei jedem vollständigen Durchlauf wird Ihre Aufnahme zur 
vorherigen Aufnahme in dem Part hinzugefügt. Mit dieser 
Funktion können Sie z. B. Rhythmusfiguren erzeugen. 
Nehmen Sie z. B. einen Hi-Hat-Part im ersten Durchlauf 
auf, einen Bass-Drum-Part im zweiten Durchlauf usw.