Steinberg Cubase Essential 4 Operation Manual German Version

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Automation
4.Wenn Sie die Maustaste gedrückt halten, können Sie 
eine Kurve einzeichnen, die aus vielen einzelnen Automati-
ons-Events besteht.
5.Wenn Sie die Maustaste wieder loslassen, wird die 
Anzahl der Automations-Events reduziert, die Kurvenform 
bleibt jedoch erhalten.
Dieses »Ausdünnen« von Events wird unter im Programmeinstellungen–
Dialog auf der Bearbeitungsoptionen-Seite über den »Automations-Re-
duktionsfaktor« eingestellt (siehe »Der Automations-Reduktionsfaktor« 
auf Seite 153).
6.Wenn Sie nun die Wiedergabe einschalten, ändert 
sich die Lautstärke entsprechend der Automationskurve.
Im Mixer bewegt sich der dazugehörige Regler entsprechend.
7.Wenn Sie mit dem Ergebnis nicht zufrieden sind, wie-
derholen Sie den Vorgang.
Wenn Sie mit dem Stift-Werkzeug auf einer bestehenden Kurve zeich-
nen, wird eine neue Kurve erzeugt.
Wenn der Read-Schalter für die Automationsspur be-
reits eingeschaltet ist, können Sie Automations-Events 
auch hinzufügen, indem Sie mit dem Pfeil-Werkzeug auf 
die Kurve klicken.
Wenn Sie zwischen zwei Punkten einen Punkt einfügen und dieser nicht 
von der bestehenden Kurve abweicht, wird er durch die Reduktionsfunk-
tion gelöscht, sobald Sie die Maustaste loslassen (siehe »Der Automati-
ons-Reduktionsfaktor« auf Seite 153).
Verwenden der unterschiedlichen Modi des Linie-
Werkzeugs beim Einzeichnen von Kurven
Das Linie-Werkzeug kann beim Einzeichnen von Automa-
tions-Events sehr nützlich sein. Wenn Sie einen anderen 
Modus auswählen möchten, klicken Sie in der Werkzeug-
zeile auf das Linie-Werkzeug, klicken Sie erneut darauf, 
um das Einblendmenü zu öffnen und wählen Sie den ge-
wünschten Modus aus.
Wenn Sie für das Linie-Werkzeug den Linie-Modus aus-
gewählt haben und ziehen, wird in der Automationsspur 
eine Linie angezeigt und es werden automatisch Automati-
ons-Events auf dieser Linie erzeugt.
Auf diese Weise können Sie einfach lineare Fades erzeugen usw.
Der Parabel-Modus funktioniert entsprechend, nur wird 
statt der Linie eine Parabel angezeigt, auf der die Automa-
tions-Events angeordnet werden, so dass »natürlichere« 
Kurven und Fades erzeugt werden.
Beachten Sie dabei, dass das Ergebnis davon abhängt, von welcher 
Richtung aus Sie die Parabel einzeichnen.
Die Modi »Sinus«, »Dreieck« und »Rechteck« erzeugen 
Automations-Events entsprechend der ausgewählten Kur-
venform.
Wenn die Rasterfunktion eingeschaltet und im Rastermodus-Einblend-
menü »Raster« ausgewählt ist, wird die Periode der Kurve (die Länge des 
Kurvenzyklus) von dieser Einstellung bestimmt. Wenn Sie beim Ziehen 
die [Umschalttaste] gedrückt halten, können Sie die Länge der Periode 
manuell einstellen (sie muss jedoch einem Vielfachen des Rasterwerts 
entsprechen). 
						

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Automation
Auswählen von Automations-Events
Klicken Sie mit dem Pfeil-Werkzeug auf einen einzelnen 
Automations-Kurvenpunkt, um ihn auszuwählen.
Der Kurvenpunkt wird rot angezeigt und Sie können ihn beliebig horizon-
tal oder vertikal durch Ziehen mit der Maus zwischen den beiden be-
nachbarten Punkten bewegen.
Wenn Sie mehrere Kurvenpunkte gleichzeitig auswäh-
len möchten, halten Sie die [Umschalttaste] gedrückt und 
klicken Sie auf die Punkte oder ziehen Sie mit dem Pfeil-
Werkzeug ein Auswahlrechteck um die Punkte auf.
Alle Events innerhalb des Auswahlrechtecks werden ausgewählt.
Ziehen Sie ein Auswahlrechteck um die Punkte, die Sie auswählen 
möchten.
Ausgewählte Kurvenpunkte können als Einheit in alle 
Richtungen verschoben werden, d. h. die ursprüngliche 
Kurvenform bleibt bestehen.
Wenn Sie alle Automations-Events einer Unterspur aus-
wählen möchten, klicken Sie mit der rechten Maustaste auf 
die gewünschte Unterspur in der Spurliste und wählen Sie 
im Kontextmenü den Befehl »Alle Events auswählen«.
Löschen von Automations-Events
Sie können Automations-Kurvenpunkte folgendermaßen 
löschen:
Wählen Sie die Punkte aus und drücken Sie die [Rück-
taste]/[Entf]-Taste bzw. wählen Sie im Bearbeiten-Menü 
den Löschen-Befehl.
Klicken Sie mit dem Radiergummi-Werkzeug auf einen 
Punkt.
Markieren Sie einen Auswahlbereich (mit dem Auswahl-
bereich-Werkzeug) und drücken Sie die [Rücktaste]/
[Entf]-Taste bzw. wählen Sie im Bearbeiten-Menü den 
Löschen-Befehl.
Klicken Sie in das Namensfeld für den Parameter in der 
Spurliste und wählen Sie im Einblendmenü den Befehl 
»Parameter entfernen«.
Dadurch werden alle Automations-Events aus der Unterspur entfernt 
und die Unterspur wird geschlossen.
Bearbeiten von Automations-Events
Automations-Events können ähnlich wie andere Events 
bearbeitet werden. Sie können mit den Ausschneiden-, 
Kopieren- und Löschen-Befehlen arbeiten, Events grup-
pieren und schrittweise verschieben usw. Die folgenden 
Befehle aus dem Bearbeiten-Menü können jedoch nicht 
auf Automations-Events angewendet werden:
 Am Positionszeiger zerschneiden
 Loop-Bereich schneiden
 In den Vordergrund (im Verschieben-Untermenü)
 In den Hintergrund (im Verschieben-Untermenü) 
						

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Automation
Allgemeine Bearbeitungsmethoden 
und Tipps
Es gibt keine allgemein gültige Regel, die besagt, welches 
Automationsverfahren Sie verwenden sollten. Es ist z. B. 
möglich, bei der Bearbeitung eines Projekts nur mit der 
Write-Automation zu arbeiten, ohne eine Automationsspur 
zu öffnen. Sie können die Einstellungen im Projekt jedoch 
auch allein durch manuelles Einzeichnen von Automations-
kurven automatisieren. Beide Methoden haben ihre Vor-
teile, aber es liegt natürlich bei Ihnen, wann Sie welche 
Methode verwenden.
Das Bearbeiten von Kurven auf Automationsspuren bie-
tet Ihnen einen grafischen Überblick über die Spurdaten 
und die Zeitposition.
Auf diese Weise können Sie schneller Parameterwerte an bestimmten 
Punkten ändern, ohne die Wiedergabe starten zu müssen. Diese Me-
thode gibt Ihnen z. B. einen guten Überblick, wenn Sie ein Voice-Over 
oder einen Dialog auf einer Spur und die dazugehörige Hintergrundmu-
sik, deren Pegel um einen bestimmten Betrag vermindert werden muss, 
jedesmal wenn der Dialog einsetzt, auf einer anderen Spur haben.
Wenn Sie mit der Write-Automation im Mixer arbeiten, 
müssen Sie die Parameter für die Unterspuren nicht ma-
nuell über den Dialog »Parameter hinzufügen« wählen.
Sie können also ähnlich wie mit einem »echten« Mischpult arbeiten. Jede 
Einstellung, die Sie vornehmen, wird automatisch auf eine Unterspur auf-
genommen. Auf diesen Unterspuren können Sie die Daten dann später an-
sehen und bearbeiten.
Dies sind nur zwei Beispiele für die Vorteile der jeweiligen 
Methode. Generell sind das Bearbeiten von Kurven und 
die Write-Automation zwei Methoden, die sich ergänzen. 
Sie werden wahrscheinlich während der Arbeit an Ihrem 
Projekt feststellen, wann für Sie die eine oder andere Me-
thode günstiger ist.
Optionen und Einstellungen
Der Automations-Reduktionsfaktor
Im Programmeinstellungen-Dialog auf der Bearbeitungs-
optionen-Seite befindet sich ein Schieberegler zum Ein-
stellen des Reduktionsfaktors. Mit der Reduktionsfunktion 
wird die Anzahl der Automations-Events verringert, nach-
dem Sie mit der Write-Automation gearbeitet oder Auto-
mations-Events manuell eingezeichnet haben. 
Wenn Sie Automations-Events einzeichnen oder aufneh-
men, wird eine große Anzahl von Events erzeugt. Dies ist 
notwendig, da das Programm nicht »weiß«, was Sie als 
Nächstes vorhaben. Wenn Sie jedoch einen Vorgang be-
endet haben, entfernt die Reduktionsfunktion alle über-
flüssigen Kurvenpunkte, d. h. die Automationskurve enthält 
nur noch die Events, die nötig sind, um Ihre Einstellungen 
reproduzieren zu können.
Zum Beispiel werden alle Kurvenpunkte, die zwischen 
zwei Punkten liegen und nicht von der Kurve abweichen, 
automatisch entfernt.
Wenn Sie ein Event einfügen möchten, das nicht von der bestehenden 
Kurve zwischen zwei Punkten abweicht…
…wird es entfernt, sobald Sie die Maustaste loslassen. 
Wenn Sie dagegen das ausgewählte Event so zwischen den Punkten 
verschieben, dass die beiden nicht mehr durch eine Gerade verbunden 
sind, wird das Event eingefügt.
Sie können die standardmäßige Einstellung von unge-
fähr 75 % Reduktion verändern und einen niedrigeren oder 
höheren Reduktionsfaktor einstellen. In den meisten Fällen 
kann jedoch gut mit dieser Standardeinstellung gearbeitet 
werden.
Sie sollten den Reduktionsfaktor nicht auf das Minimum 
einstellen, da sonst viele unnötige Events erhalten bleiben. 
						

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Audiobearbeitung und
Audiofunktionen 
						

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Audiobearbeitung und Audiofunktionen
Einleitung
Die Bearbeitung von Audiomaterial in Cubase Essential ist 
»nicht destruktiv«, d. h., Sie können alle Änderungen jeder-
zeit rückgängig machen bzw. zum Original zurückkehren. 
Dies ist möglich, weil die Bearbeitung an Audio-Clips und 
nicht an der Audiodatei selbst stattfindet. Diese Audio-
Clips können auf mehr als nur eine Audiodatei verweisen. 
Beachten Sie Folgendes:
1.Wenn Sie ein Event oder einen Auswahlbereich bear-
beiten, wird im Edits-Ordner Ihres Projektordners eine 
neue Audiodatei erzeugt.
In dieser neuen Datei wird das bearbeitete Audiomaterial gespeichert. 
Die Originaldatei bleibt unverändert. 
2.Der bearbeitete Bereich des Audio-Clips (der Bereich, 
der dem Event oder dem Auswahlbereich entspricht) ver-
weist dann auf die neue, bearbeitete Audiodatei.
Alle anderen Bereiche des Clips verweisen weiterhin auf die Originaldatei.
Da alle Edits (Bearbeitungsvorgänge) als separate Da-
teien verfügbar sind, können Sie jeden Bearbeitungsschritt 
jederzeit und in beliebiger Reihenfolge rückgängig machen.
Verwenden Sie hierzu den Prozessliste-Dialog (siehe »Der Prozessliste-
Dialog« auf Seite 161).
Darüber hinaus können andere Clips desselben oder 
anderer Projekte weiterhin auf die ursprüngliche nicht ge-
änderte Datei verweisen. Sie steht auch anderen Anwen-
dungen unverändert zur Verfügung.
Bearbeiten von Audiomaterial
Grundsätzlich können Sie Audiomaterial bearbeiten, in-
dem Sie einen Bereich auswählen und im Audio-Menü 
aus dem Effekte-Untermenü den gewünschten Befehl 
wählen. Dabei gilt Folgendes:
Wenn Sie ein Event im Projekt-Fenster oder im Audio-
Part-Editor auswählen, wird die Bearbeitung nur auf das 
ausgewählte Event angewandt.
Die Bearbeitung wirkt sich nur auf die Bereiche von Clips aus, auf die die 
Events verweisen.
Wenn Sie einen Audio-Clip im Pool auswählen, wird die 
Bearbeitung auf den gesamten Clip angewandt.
Wenn Sie einen Auswahlbereich festlegen, wird die Be-
arbeitung nur auf den ausgewählten Bereich angewandt.
Alle anderen Bereiche des Clips bleiben unverändert.
Wenn Sie ein Event bearbeiten möchten, das eine virtuelle 
Kopie ist (d. h. das Event verweist auf einen Clip, der auch 
von anderen Events eines Projekts verwendet wird), wer-
den Sie gefragt, ob Sie eine neue Version des Clips er-
stellen möchten.
Wenn die Bearbeitung nur auf das ausgewählte Event angewandt wer-
den soll, klicken Sie auf »Neue Version«. Wenn die Bearbeitung auf alle 
virtuellen Kopien angewandt werden soll, klicken Sie auf »Weiter«.
ÖWenn Sie die Option »Diese Meldung nicht mehr an-
zeigen« einschalten, wird die ausgewählte Methode (»Wei-
ter« oder »Neue Version«) auf jede ab diesem Zeitpunkt 
vorgenommene Bearbeitung angewandt. 
Diese Einstellung können Sie im Einblendmenü »Wenn Effekte mehrfach 
verwendete Clips betreffen« im Programmeinstellungen-Dialog (Audio-
Seite) jederzeit ändern.
Dieses Event gibt einen Bereich 
dieses Clips wieder…
…der auf diese Audiodatei verweist.
Nach dem Bearbeiten des Events verweist der Clip auf die ursprüng-
liche und auf die neue Datei, die nur den bearbeiteten Bereich enthält. 
						

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Audiobearbeitung und Audiofunktionen
Allgemeine Einstellungen und Funktionen
Wenn Sie im Effekte-Untermenü eine Bearbeitungsfunk-
tion auswählen, für die Einstellungen vorgenommen wer-
den können, werden diese in einem Dialog angezeigt. Die 
meisten Einstellungsmöglichkeiten gelten nur für einzelne 
Funktionen, einige sind jedoch für mehrere Funktionen 
verfügbar:
Der Schalter »Mehr…«
Wenn ein Dialog viele Einstellungen enthält, werden ei-
nige Einstellungen beim Öffnen des Dialogs evtl. nicht an-
gezeigt. Klicken Sie auf den Schalter »Mehr…«, um diese 
Einstellungen anzuzeigen.
Klicken Sie erneut auf den Schalter (auf dem nun »Redu-
zieren…« angezeigt wird), um diese Einstellungen wieder 
auszublenden.
Die Schalter »Vorschau«, »Ausführen« und »Abbrechen«
Diese Schalter haben folgende Funktionen
Crossfade vorn/hinten
Bei einigen Bearbeitungsfunktionen können Sie den Effekt 
nach und nach hinzufügen bzw. zurücknehmen. Verwenden 
Sie hierfür die Optionen »Crossfade vorn« bzw. »Crossfade 
hinten«. Wenn Sie die Option »Crossfade vorn« einschalten 
und z. B. einen Wert von 1000 ms eingeben, wird der Effekt 
vom Beginn des Auswahlbereichs nach und nach hinzuge-
fügt. Der vollständige Effekt wird erst 1000 ms nach dem Start erreicht. Entsprechend wird bei der Option »Cross-
fade hinten« der Effekt schrittweise ab dem eingestellten 
Wert bis zum Ende des Auswahlbereichs zurückge-
nommen.
Hüllkurve
Mit dieser Funktion können Sie eine Lautstärke-Hüllkurve 
auf das ausgewählte Audiomaterial anwenden. Im Dialog 
sind folgende Einstellungen verfügbar:
Kurvenart
Mit diesen Schaltern können Sie festlegen, ob die Hüll-
kurve aus Kurvensegmenten (linker Schalter), abgeflach-
ten Kurvensegmenten (mittlerer Schalter) oder linearen 
Segmenten (rechter Schalter) bestehen soll.
Kurvenanzeige
Hier wird die Form der Hüllkurve angezeigt. Die Wellen-
form, die durch die Bearbeitung entsteht, wird dunkelgrau 
dargestellt und die aktuelle Wellenform hellgrau. Sie kön-
nen der Hüllkurve Punkte hinzufügen, indem Sie auf die 
Kurve klicken. Wenn Sie die Form der Kurve verändern 
möchten, klicken Sie auf bestehende Punkte und verschie-
ben Sie sie. Wenn Sie einen Punkt aus der Kurve entfer-
nen möchten, ziehen Sie ihn aus der Anzeige heraus.
Presets
Wenn Sie eine Hüllkurve festgelegt haben, die Sie auch auf 
andere Events oder Clips anwenden möchten, können Sie 
sie als Preset speichern, indem Sie auf den Speichern-
Schalter klicken.
Schalter Beschreibung
Vorschau Wenn Sie auf diesen Schalter klicken, können Sie das 
Ergebnis der Bearbeitung mit den aktuellen Einstellun-
gen anhören. Die Wiedergabe wird wiederholt, bis Sie 
erneut auf den Schalter klicken. (Während der Vorschau-
Wiedergabe wird auf dem Schalter »Stop« angezeigt.) 
Während der Vorschau können Sie Änderungen vorneh-
men, diese werden jedoch erst beim Start des nächsten 
Durchgangs übernommen. Bei einigen Änderungen wird 
die Vorschau automatisch von vorne gestartet.
Ausführen Wenn Sie auf diesen Schalter klicken, wird die Bearbei-
tung ausgeführt und der Dialog geschlossen.
Abbrechen Wenn Sie auf diesen Schalter klicken, wird der Dialog 
geschlossen, ohne dass die Bearbeitung ausgeführt 
wird.
!Die Summe der Werte für »Crossfade vorn« und 
»Crossfade hinten« kann nicht länger als der Aus-
wahlbereich selbst sein. 
						

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Audiobearbeitung und Audiofunktionen
Wenn Sie ein gespeichertes Preset anwenden möch-
ten, klicken Sie auf den Pfeilschalter rechts neben dem 
Eingabefeld und wählen Sie ein Preset aus dem Einblend-
menü aus. 
Wenn Sie das ausgewählte Preset umbenennen möch-
ten, doppelklicken Sie auf den Namen, geben Sie einen 
neuen Namen im angezeigten Dialog ein und klicken Sie 
auf »OK«. 
Wenn Sie ein gespeichertes Preset löschen möchten, 
wählen Sie es im Einblendmenü aus und klicken Sie auf 
den Entfernen-Schalter.
Fade-In und Fade-Out
Diese Funktionen werden im Kapitel »Fades, Crossfades 
und Hüllkurven« auf Seite 67 beschrieben.
Gain
In diesem Dialog können Sie die Verstärkung (Pegel) des 
ausgewählten Audiomaterials einstellen. Im Dialog sind 
folgende Einstellungen verfügbar:
Gain
Hier können Sie einen Wert zwischen -50 und +20 dB für 
die Verstärkung wählen. Diese Einstellung wird unterhalb 
der Anzeige auch in Prozent angezeigt.
Warnung vor Übersteuerung
Wenn Sie vor der eigentlichen Bearbeitung den Vorschau-
Modus verwenden, wird unterhalb des Schiebereglers eine 
Warnmeldung angezeigt, wenn die aktuellen Einstellungen 
zu einer Übersteuerung (Clipping, d. h. zu einem Pegel über 
0 dB) führen. Wenn dies der Fall ist, sollten Sie den Wert 
für die Verstärkung verringern und die Einstellungen erneut 
mit dem Vorschau-Modus überprüfen.Wenn Sie den Pegel des Audiomaterials auf den 
höchstmöglichen Wert setzen möchten, bei dem keine 
Übersteuerung stattfindet, sollten Sie stattdessen die 
Normalisieren-Funktion verwenden (siehe »Normalisieren« 
auf Seite 158).
Crossfade vorn/hinten
Siehe »Crossfade vorn/hinten« auf Seite 156.
Mit Zwischenablage mischen
Mit dieser Funktion wird das Audiomaterial aus der Zwi-
schenablage in das für die Bearbeitung ausgewählte Ma-
terial gemischt. Es wird am Auswahlanfang begonnen.
Im Dialog sind folgende Einstellungen verfügbar:
Mischverhältnis
Mit diesem Schieberegler können Sie das Mischverhältnis 
zwischen dem ursprünglichen Material (das für die Bear-
beitung ausgewählte Audiomaterial) und dem kopierten 
Material (das Audiomaterial aus der Zwischenablage) 
festlegen.
Crossfade vorn/hinten
Siehe »Crossfade vorn/hinten« auf Seite 156.
!Diese Funktion ist nur verfügbar, wenn Sie zuvor im 
Sample-Editor einen Audiobereich ausgeschnitten 
oder kopiert haben. 
						

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Audiobearbeitung und Audiofunktionen
Noise-Gate
Mit dieser Funktion können Sie das Audiomaterial auf 
Stellen durchsuchen, in denen ein bestimmter Pegel un-
terschritten wird. Diese Bereiche werden dann durch 
Stille ersetzt (das Gate wird geschlossen und es werden 
keine Signale mehr hindurchgelassen). Im Dialog sind fol-
gende Einstellungen verfügbar:
Schwellenwert
In diesem Feld wird der Pegel angegeben, bei dessen Un-
terschreiten das Audiomaterial stummgeschaltet werden 
soll. Bei Pegeln, die unter diesem Wert liegen, wird das 
Gate geschlossen.
Attack
In diesem Feld wird die Zeit angegeben, die nach Über-
schreiten des Schwellenwerts benötigt wird, um das Gate 
vollständig zu öffnen.
Minimale Öffnungszeit
In diesem Feld wird die Zeit angegeben, die das Gate 
mindestens geöffnet ist. Wenn sich das Gate bei der Be-
arbeitung von Audiomaterial mit kurz aufeinander folgen-
den Pegeländerungen zu oft öffnet und schließt, sollten 
Sie hier einen höheren Wert einstellen.
Release
Hier wird die Zeit angegeben, die nach Unterschreiten 
des Schwellenwerts benötigt wird, um das Gate vollstän-
dig zu schließen.
Kanäle nicht getrennt
Diese Option ist nur bei der Bearbeitung von Stereomate-
rial verfügbar. Wenn sie eingeschaltet ist, wird das Noise-
Gate für beide Kanäle geöffnet, sobald einer oder beide 
Kanäle einen bestimmten Schwellenwert überschreiten. 
Wenn die Option ausgeschaltet ist, spricht das Noise-
Gate separat für den linken und den rechten Kanal an.
Dry-/Wet-Mix
Mit diesem Schieberegler können Sie das Verhältnis zwi-
schen dem ursprünglichen Signal und dem bearbeiteten 
Signal festlegen.
Crossfade vorn/hinten
Siehe »Crossfade vorn/hinten« auf Seite 156.
Normalisieren
Im Normalisieren-Dialog können Sie den maximalen Pegel 
des Audiomaterials einstellen. Das ausgewählte Audioma-
terial wird daraufhin nach dem maximalen Pegel durch-
sucht. Dieser wird vom angegebenen Maximalpegel 
subtrahiert und die Verstärkung des Audiomaterials wird 
um den resultierenden Wert angehoben. (Wenn der Wert 
des angegebenen Maximalpegels unterhalb des derzeiti-
gen Maximalpegels liegt, wird die Verstärkung zurückge-
nommen.) Normalerweise wird die Normalisieren-Funktion 
verwendet, um den Pegel von Audiomaterial anzuheben, 
das mit einem zu niedrigen Eingangspegel aufgenommen 
wurde. Im Dialog sind folgende Einstellungen verfügbar:
Maximum
Hier können Sie einen Maximalpegel zwischen -50 und 
0 dB für das Audiomaterial wählen. Diese Einstellung wird 
unterhalb der Anzeige auch in Prozent angezeigt.
Crossfade vorn/hinten
Siehe »Crossfade vorn/hinten« auf Seite 156. 
						

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Audiobearbeitung und Audiofunktionen
Phase umkehren
Mit dieser Funktion können Sie die Phase des ausgewähl-
ten Audiomaterials umkehren. Dabei wird die Wellenform 
einfach »umgedreht«. In diesem Dialog sind folgende Ein-
stellungen verfügbar:
Phase umkehren
Wenn Sie Stereomaterial bearbeiten möchten, können 
Sie mit Hilfe dieses Einblendmenüs festlegen, für welchen 
Kanal die Funktion »Phase umkehren« angewendet wer-
den soll (Alle Kanäle, Linker Kanal oder Rechter Kanal).
Crossfade vorn/hinten
Siehe »Crossfade vorn/hinten« auf Seite 156.
DC-Offset entfernen
Mit dieser Funktion werden DC-Offsets im ausgewählten 
Audiobereich entfernt. Ein DC-Offset tritt auf, wenn ein Si-
gnal eine zu große DC-Komponente (Gleichstromkompo-
nente) enthält. Dies wird meist dadurch sichtbar, dass das 
Signal visuell nicht um die »Nullpegelachse« zentriert ist. 
Ein DC-Offset beeinflusst das Audiomaterial nicht hörbar, 
es beeinträchtigt jedoch das Auffinden von Nulldurchgän-
gen sowie einige Bearbeitungsfunktionen. Daher sollten 
Sie DC-Offsets entfernen.
Umkehren
Mit dieser Funktion können Sie den ausgewählten Audio-
bereich umkehren, so als würden Sie ein Band auf einem 
Spulentonbandgerät rückwärts wiedergeben. Für diese 
Funktion stehen keine weiteren Parameter zur Verfügung.
Stille
Der ausgewählte Audiobereich wird durch Stille ersetzt. 
Für diese Funktion stehen keine weiteren Parameter zur 
Verfügung.
Stereo-Modifikation
Diese Funktion kann nur auf ausgewählte Bereiche in Ste-
reodateien angewandt werden. Mit dieser Funktion können 
Sie den linken und den rechten Kanal auf verschiedene 
Weise bearbeiten. 
Folgende Modi sind verfügbar:
!Wenden Sie diese Funktion immer auf den gesamten 
Audio-Clip an, da ein DC-Offset normalerweise in 
der gesamten Aufnahme vorhanden ist.
Option Beschreibung
Links-Rechts 
vertauschenDer linke Kanal wird mit dem rechten Kanal vertauscht.
Linken Kanal 
zum rechten 
kopierenDer linke Kanal wird kopiert und im rechten Kanal einge-
fügt.
Rechten Kanal 
zum linken 
kopierenDer rechte Kanal wird kopiert und im linken Kanal einge-
fügt.
Mischen Beide Kanäle werden zusammengemischt, das Ergebnis 
ist mono.
Subtrahieren Die Information des linken Kanals wird vom rechten Kanal 
abgezogen und umgekehrt. Dies wird normalerweise als 
»Karaoke-Effekt« eingesetzt, um in der Mitte des Stereo-
bilds angeordnetes Monomaterial aus einem Stereosig-
nal zu entfernen. 
						

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Audiobearbeitung und Audiofunktionen
Time-Stretch
Diese Funktion erlaubt es Ihnen, die Länge und das 
Tempo des ausgewählten Audiobereichs zu verändern, 
ohne dabei die Tonhöhe zu beeinflussen. Im Dialog sind 
folgende Einstellungen verfügbar:
Takte festlegen
In diesem Bereich können Sie die Länge des für die Bear-
beitung ausgewählten Audiomaterials sowie die Taktart 
festlegen:
Originallänge
Dieser Bereich enthält Informationen und Einstellungen für 
das für die Bearbeitung ausgewählte Audiomaterial:
Resultierende Länge
Verwenden Sie diese Einstellungen, wenn Sie die Länge 
des Audiomaterials so korrigieren möchten, dass es ge-
nau in eine vorgegebene Zeitspanne oder ein Tempo 
passt. Die Werte ändern sich automatisch, wenn Sie das 
Verhältnis anpassen (siehe unten).
Bereich (Sekunden)
Hier können Sie den gewünschten Bereich für den Time-
Stretch festlegen.
Verhältnis
Dieser Wert gibt die Länge der Zeitkorrektur in Prozent im 
Verhältnis zur ursprünglichen Länge an. Wenn Sie zum 
Festlegen des Zeitkorrektur-Werts die Einstellung im Be-
reich »Resultierende Länge« verwenden, ändert sich die-
ser Wert automatisch. Der mögliche Zeitkorrektur-Bereich 
ist von der Effekt-Option abhängig:
Wenn die Effekt-Option ausgeschaltet ist, liegt der Be-
reich zwischen 75 und 125 %.
Diese Einstellung empfiehlt sich, wenn Sie den Klangcharakter beibehal-
ten möchten.
Wenn die Effekt-Option eingeschaltet ist, liegt der Be-
reich zwischen 10 und 1000 %. 
Diese Einstellung empfiehlt sich, wenn Sie Spezialeffekte usw. erzielen 
möchten.
Option Beschreibung
Takte Wenn Sie die Tempo-Einstellung verwenden (siehe un-
ten), können Sie hier die Länge des ausgewählten 
Audiomaterials in Takten angeben.
Zählzeit Wenn Sie die Tempo-Einstellung verwenden, können Sie 
hier die Länge des ausgewählten Audiomaterials in Zähl-
zeiten angeben.
Taktart Wenn Sie die Tempo-Einstellung verwenden (siehe un-
ten), können Sie hier eine Taktart angeben.
Option Beschreibung
Länge in
SamplesDie Länge des ausgewählten Audiomaterials in Samples.
Länge in 
SekundenDie Länge des ausgewählten Audiomaterials in Sekun-
den.
Tempo in BPM Wenn Sie Musik bearbeiten und das tatsächliche Tempo 
des zu bearbeitenden Audiomaterials kennen, können Sie 
es hier in »Beats Per Minute« eingeben. Sie können so 
das Tempo des Audiomaterials korrigieren, ohne den tat-
sächlichen Time-Stretch-Wert berechnen zu müssen.
Option Beschreibung
Samples Hier können Sie die gewünschte Länge in Samples ein-
geben.
Sekunden Hier können Sie die gewünschte Länge in Sekunden ein-
geben.
BPM Hier können Sie das gewünschte Tempo (Beats Per Mi-
nute) eingeben. Dazu müssen Sie das tatsächliche Tempo 
des Audiomaterials kennen und dies (zusammen mit der 
Taktart und der Länge in Takten) im Originallänge-Bereich 
links angeben.
Option Beschreibung
Bereich Hier können Sie die gewünschte Länge als Bereich zwi-
schen zwei Zeitpositionen einstellen.
Locator-Bereich  Wenn Sie auf diesen Schalter (die schwarze Raute) kli-
cken, werden die Wertefelder auf die Position des linken 
(oben) und des rechten Locators (unten) eingestellt.