Steinberg Cubase 4 Operation Manual German Version

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Aufnehmen
Einleitung
In diesem Kapitel werden die unterschiedlichen Aufnahme-
methoden beschrieben, die Ihnen in Cubase zur Verfügung 
stehen. Sie können sowohl Audio- als auch MIDI-Material 
aufnehmen. Beide Aufnahmeverfahren werden in diesem 
Kapitel behandelt. 
Vorbereitungen
In diesem Kapitel wird davon ausgegangen, dass Sie mit 
den grundlegenden Arbeitsabläufen bei der Aufnahme ver-
traut sind und folgende Vorbereitungen getroffen haben:
Sie haben Ihre Audio-Hardware richtig eingerichtet, an-
geschlossen und kalibriert. 
Sie haben ein Projekt geöffnet und die gewünschten 
Projekteinstellungen vorgenommen.
Im Projekteinstellungen-Dialog werden Aufnahmeformat, Samplerate, 
Länge des Projekts usw. festgelegt. Diese Einstellungen beeinflussen 
die Audioaufnahmen, die Sie im Rahmen eines Projekts erstellen (siehe 
»Der Projekteinstellungen-Dialog« auf Seite 37).
Wenn Sie MIDI-Material aufnehmen möchten, muss Ihr 
MIDI-Gerät richtig angeschlossen und eingestellt sein.
Aufnahmeverfahren
In diesem Abschnitt werden die wichtigsten Verfahren 
zum Erstellen von Aufnahmen beschrieben. Je nachdem, 
ob Sie Audio- oder MIDI-Material aufnehmen möchten, 
müssen Sie zusätzlich spezifische Einstellungen vorneh-
men. Lesen Sie die entsprechenden Abschnitte (siehe 
»Aufnehmen von Audiomaterial« auf Seite 73 und »Auf-
nehmen von MIDI-Material« auf Seite 84), bevor Sie mit 
der Aufnahme beginnen.
Aktivieren des Aufnahmemodus für eine Spur
In Cubase können Sie auf einzelne oder auf mehrere Spu-
ren (Audio und/oder MIDI) gleichzeitig aufnehmen. Klicken 
Sie auf den Schalter »Aufnahme aktivieren« einer Spur (in 
der Spurliste, im Inspector oder im Mixer), um den Aufnah-
memodus für diese Spur zu aktivieren. Wenn der Aufnah-
memodus eingeschaltet ist, ist dieser Schalter rot.
Der Schalter »Aufnahme aktivieren« im Inspector, in der Spurliste und 
im Mixer.
ÖWenn Sie im Programmeinstellungen-Dialog unter 
»Bearbeitungsoptionen« auf der Seite »Projekt & Mixer« 
die Option »Aufnahme aktivieren, wenn Spur ausgewählt« 
einschalten, wird der Aufnahmemodus für eine Spur auto-
matisch eingeschaltet, sobald Sie die Spur in der Spur-
liste auswählen.
ÖDie genaue Anzahl der Audiospuren, die Sie gleichzei-
tig aufnehmen können, hängt von der Prozessorleistung 
Ihres Computers und der Leistung Ihrer Festplatte ab.
Wenn Sie im Programmeinstellungen-Dialog auf der VST-Seite die Op-
tion »Warnmeldung bei Audio-Aussetzern« einschalten, wird eine Warn-
meldung angezeigt, sobald die CPU-Clipping-Anzeige (auf dem 
Transportfeld) während der Aufnahme aufleuchtet.
Manuelles Starten der Aufnahme
Sie können mit der Aufnahme beginnen, indem Sie auf den 
Aufnahme-Schalter im Transportfeld oder in der Werkzeug-
zeile klicken oder den entsprechenden Tastaturbefehl ein-
geben (standardmäßig die [x]-Taste auf dem Zahlenblock 
der Tastatur).
Die Aufnahme kann vom Stop-Modus aus (ab dem Positi-
onszeiger oder dem linken Locator) oder bei laufender 
Wiedergabe gestartet werden. 
						

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Aufnehmen
Wenn Sie die Aufnahme vom Stop-Modus aus starten 
und im Transport-Menü die Option »Aufnahmestart ab lin-
kem Locator« eingeschaltet ist, beginnt die Aufnahme am 
linken Locator.
Es werden die Einstellungen für den Vorlauf (Preroll) oder für den Metro-
nom-Vorzähler angewandt (siehe »Preroll und Postroll« auf Seite 90).
Wenn Sie die Aufnahme vom Stop-Modus aus starten 
und im Transport-Menü die Option »Aufnahmestart ab lin-
kem Locator« ausgeschaltet ist, beginnt die Aufnahme am 
Positionszeiger.
Wenn Sie die Aufnahme während der Wiedergabe star-
ten, schaltet Cubase sofort in den Aufnahmemodus. Die 
Aufnahme beginnt am Positionszeiger.
Dies wird auch als »manueller Punch-In« bezeichnet.
Starten der Aufnahme im Sync-Modus
Wenn Sie Cubase zu externen Geräten synchronisieren 
(der Sync-Schalter auf dem Transportfeld ist eingeschal-
tet) und Sie die Aufnahme starten, schaltet das Programm 
in den Aufnahmemodus (der Aufnahme-Schalter auf dem 
Transportfeld leuchtet auf). Die Aufnahme beginnt, wenn 
ein zulässiges Timecode-Signal empfangen wird (oder 
wenn Sie auf den Wiedergabe-Schalter klicken). Weitere 
Informationen zur Synchronisation finden Sie im Kapitel 
»Synchronisation« auf Seite 456.
Automatisches Starten der Aufnahme
Cubase kann bei Erreichen einer bestimmten Position auto-
matisch vom Wiedergabe- in den Aufnahmemodus umge-
schaltet werden. Dies wird auch als »automatischer Punch-
In« bezeichnet und ist insbesondere dann von Vorteil, wenn 
Sie einen Bereich Ihrer Aufnahme ersetzen möchten und 
das Audiomaterial bis zu dem Einsatzpunkt für die Auf-
nahme anhören möchten.
1.Setzen Sie den linken Locator an die Position, an der 
die Aufnahme beginnen soll.
2.Klicken Sie im Transportfeld auf den Punch-In-Schalter.
3.Starten Sie die Wiedergabe von einer beliebigen 
Stelle vor dem linken Locator.
Wenn der Positionszeiger den linken Locator erreicht, wird die Auf-
nahme automatisch gestartet.
Beenden der Aufnahme
Sie können die Aufnahme automatisch oder manuell 
beenden.
Wenn Sie auf den Stop-Schalter im Transportfeld kli-
cken (bzw. den Tastaturbefehl verwenden – standardmä-
ßig die [0]-Taste des Zahlenblocks), wird die Aufnahme 
unterbrochen und Cubase schaltet in den Stop-Modus.
Wenn Sie auf den Aufnahme-Schalter klicken (oder einen 
Tastaturbefehl verwenden – standardmäßig die [x]-Taste 
des Zahlenblocks), wird die Aufnahme unterbrochen. Die 
Wiedergabe wird jedoch fortgesetzt.
Dies wird auch als »manueller Punch-Out« bezeichnet.
Wenn Punch-Out im Transportfeld eingeschaltet ist, 
wird die Aufnahme beendet, sobald der Positionszeiger 
den rechten Locator erreicht.
Dies wird auch als »automatischer Punch-Out« bezeichnet. In Kombina-
tion mit dem automatischen Punch-In können Sie einen Bereich bestim-
men, der aufgenommen werden soll. Dies empfiehlt sich insbesondere 
beim Ersetzen von bestimmten Bereichen einer Aufnahme (siehe auch 
»Nach automatischem Punch-Out anhalten« auf Seite 90).
Punch-In und -Out sind eingeschaltet.
Aufnehmen im Cycle-Modus
In Cubase können Sie im Cycle-Modus wiedergeben und 
aufnehmen. Mit den Locatoren legen Sie fest, wo der Cycle 
beginnen und enden soll. Wenn der Cycle-Modus einge-
schaltet ist, wird der ausgewählte Bereich so lange wieder-
holt, bis Sie auf den Stop-Schalter klicken oder den Cycle-
Schalter ausschalten.
Klicken Sie auf den Cycle-Schalter im Transportfeld, um 
den Cycle-Modus einzuschalten.
Wenn Sie die Wiedergabe starten, wird der Bereich zwischen dem linken 
und rechten Locator wiederholt, bis Sie auf den Stop-Schalter klicken.
Der Cycle-Modus ist eingeschaltet.
Punch-In ist eingeschaltet. 
						

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Aufnehmen
Wenn Sie im Cycle-Modus aufnehmen möchten, kön-
nen Sie die Aufnahme sowohl im Stop-Modus als auch 
während der Wiedergabe vom linken Locator, von einer 
Position vor den Locatoren oder von einer Position inner-
halb des Cycles aus starten.
Wenn der Positionszeiger den rechten Locator erreicht, springt er zum 
linken Locator zurück und fährt mit der Aufnahme eines neuen Durch-
laufs fort.
Die Ergebnisse Ihrer Aufnahmen im Cycle-Modus hän-
gen vom ausgewählten Cycle-Aufnahmemodus ab und 
sind unterschiedlich für Audio (siehe »Aufnehmen von Au-
diomaterial im Cycle-Modus« auf Seite 80) und MIDI 
(siehe »Aufnehmen von MIDI-Material im Cycle-Modus« 
auf Seite 87).
Audio-Pre-Record
Mit dieser Funktion können Sie »nachträglich« bis zu 1 Mi-
nute des im Stop-Modus oder während der Wiedergabe 
eingegangenen Audiomaterials wiederherstellen. Dies ist 
möglich, weil Cubase das eingehende Audiomaterial auch 
dann im Zwischenspeicher ablegt, wenn die Aufnahme 
nicht eingeschaltet ist. 
Gehen Sie folgendermaßen vor:
1.Öffnen Sie den Programmeinstellungen-Dialog (Auf-
nahme–Audio).
2.Wählen Sie im Einblendmenü »Audio Pre-Record (Se-
kunden)« die Dauer (bis zu 60 Sekunden).
Der Zwischenspeicher für den Audioeingang wird aktiviert.
3.Stellen Sie sicher, dass der Aufnahmemodus für eine 
Audiospur aktiviert ist und dass diese Audiomaterial von 
der Signalquelle empfängt.
4.Wenn Sie (entweder im Stop-Modus oder während 
der Wiedergabe) gespieltes Audiomaterial nachträglich 
wiederherstellen möchten, klicken Sie auf den Aufnahme-
Schalter.
5.Stoppen Sie die Aufnahme nach einigen Sekunden.
Ein Audio-Event wird ab der Position erzeugt, an der sich der Positions-
zeiger beim Aktivieren der Aufnahme befand. Wenn zuvor der Stop-Mo-
dus aktiviert und der Positionszeiger am Projektanfang war, müssen Sie 
im nächsten Schritt das Event nach rechts verschieben. Wenn Sie Ihr 
Audiomaterial während der Wiedergabe des Projekts eingespielt haben, 
müssen Sie das Event nicht verschieben.
6.Bewegen Sie das Pfeil-Werkzeug auf die untere linke 
Ecke des Events, so dass ein Doppelpfeil angezeigt wird, 
klicken Sie und ziehen Sie nach links. 
Das Event wird nun erweitert und das vor dem Einschalten der Aufnahme 
gespielte Audiomaterial wird eingefügt. Wenn Sie während der Wieder-
gabe gespielt haben, wird das wiederhergestellte Material genau an der 
Position eingefügt, an der Sie es gespielt haben.
Die Aufnahme wurde hier am Anfang von Takt 9 aktiviert. Dies wird 
durch eine blaue Linie im Audio-Event angezeigt.
Aufnehmen von Audiomaterial
Auswählen eines Dateiformats für die 
Aufnahme
Das Format der aufgenommenen Dateien wird im Projekt-
einstellungen-Dialog (den Sie über das Projekt-Menü öff-
nen können) festgelegt. Es stehen dazu drei Parameter zur 
Verfügung: Samplerate, Aufnahmeformat und Aufnahme-
Dateityp. Die Samplerate wird zu Beginn eines neuen Pro-
jekts endgültig festgelegt, während Aufnahmeformat und 
Dateityp jederzeit geändert werden können.
Aufnahme-Dateityp
Mit der Einstellung für den Aufnahme-Dateityp legen Sie 
fest, welches Dateiformat für aufgenommene Dateien ver-
wendet wird:
Dateityp Beschreibung
Wave-Datei Wave-Dateien, ein gebräuchliches Dateiformat auf PCs, 
haben die Dateinamenerweiterung ».wav«.
Wave64-Datei 
(nur Cubase)Wave64 ist ein von Sonic Foundry Inc. entwickeltes For-
mat. Bezüglich des Audiomaterials entspricht es dem 
Wave-Format, jedoch können Sie mit Wave64 aufgrund 
der internen Dateistruktur auch sehr viel größere Dateien 
verwenden. Dies ist z. B. bei langen Live-Aufnahmen im 
Surround-Format sinnvoll, da dort riesige Audiodateien 
entstehen können. 
						

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Aufnehmen
Wenn Sie Broadcast-Wave-Datei oder AIFF-Datei aus-
wählen, können Sie weitere Informationen wie Autor, Be-
schreibung und Referenz eingeben und zusammen mit der 
aufgenommenen Datei speichern.
Diese Einstellungen können Sie im Programmeinstellungen-Dialog unter 
»Aufnahme–Audio–Broadcast Wave« vornehmen.
Aufnahmeformat (Bit-Auflösung)
Sie können hier eine Bit-Auflösung von 16 Bit, 24 Bit oder 
32-Bit-Float einstellen. Beachten Sie dabei Folgendes:
In der Regel sollten Sie das Aufnahmeformat entspre-
chend der Bit-Auflösung einstellen, die von Ihrer Audio-
Hardware geliefert wird.
Wenn Ihre Audio-Hardware z. B. mit 20 Bit A/D-Konvertern (Eingängen) 
arbeitet, können Sie mit einer Auflösung von 24 Bit aufnehmen, um die 
Bit-Tiefe voll auszunutzen. Andererseits sollten Sie, wenn Ihre Hardware 
16-Bit-Eingänge aufweist, keine höhere Auflösung für Aufnahmen ein-
stellen, da dadurch lediglich größere Audiodateien erzeugt werden, ohne 
dass die Aufnahmequalität verbessert wird. Die einzige Ausnahme ist die 
Aufnahme mit Effekten (siehe »Aufnehmen mit Effekten (nur Cubase)« auf 
Seite 83).
Eine höhere Bit-Auflösung führt zu größeren Dateien 
und zu einer größeren Belastung der Festplatte.
Falls das auf Ihrem System zu Problemen führt, sollten Sie eine niedri-
gere Einstellung für das Aufnahmeformat wählen.
Einrichten einer Spur
Erzeugen einer Spur und Auswählen der Kanalkonfigu-
ration
Audio-Spuren können als Mono-, Stereo- oder Surround-
Spuren (nur Cubase) konfiguriert werden. So können Sie 
mehrkanalige Dateien aufnehmen oder importieren, die Sie 
als Einheit behandeln können und nicht in mehrere Mono-
Dateien aufteilen müssen. Der Signalpfad für eine Audio-
Spur behält die Kanalkonfiguration bei, vom Eingangsbus 
über EQ, Pegel und andere Mixer-Einstellungen bis hin zum 
Ausgangsbus.
Die Kanalkonfiguration einer Spur wird beim Erzeugen 
festgelegt:
1.Wählen Sie im Spurlisten-Kontextmenü oder im Projekt-
Menü »Spur hinzufügen: Audio« (oder doppelklicken Sie in 
einen leeren Spurlistenbereich wenn eine Audio-Spur aus-
gewählt ist – wenn eine MIDI-Spur ausgewählt ist, wird 
durch Doppelklicken eine neue MIDI-Spur erzeugt).
Ein Dialog mit einem Konfiguration-Einblendmenü wird angezeigt.
2.Wählen Sie im Einblendmenü das gewünschte Format.
In Cubase Studio können Sie zwischen Mono und Stereo wählen, in Cu-
base werden die gebräuchlichsten Formate direkt im Einblendmenü an-
gezeigt. Weitere Surround-Formate finden Sie im Untermenü »Mehr…«. 
Eine Liste der verfügbaren Surround-Formate finden Sie unter »Konfigu-
rieren der Ausgangsbusse« auf Seite 216.
Wenn Sie in diesem Dialog die Option »Presets durch-
suchen« aktivieren, können Sie Ihre Platte(n) nach erstell-
ten Spur-Presets durchsuchen, die Sie als Basis (oder 
Vorlage) für Spuren verwenden können.
Genaue Informationen finden Sie im Kapitel »Spur-Presets« auf Seite 325.
3.Klicken Sie auf »OK«.
Eine Spur mit der ausgewählten Kanalkonfiguration wird der Spurliste hin-
zugefügt. Im Mixer wird ein entsprechender Kanalzug angezeigt. Beachten 
Sie, dass Sie die Kanalkonfiguration für eine Spur nicht verändern können.
Auswählen eines Eingangsbusses für eine Spur
Im Folgenden wird davon ausgegangen, dass Sie die not-
wendigen Eingangsbusse hinzugefügt und eingerichtet 
haben (siehe »Einrichten von Bussen« auf Seite 15). Vor 
der Aufnahme müssen Sie festlegen, von welchem Ein-
gangsbus die Spur aufnehmen soll. Diese Einstellung 
können Sie im Inspector und im Mixer vornehmen.
Broadcast-
Wave-DateiBezüglich des Audiomaterials entsprechen diese Dateien 
den herkömmlichen Wave-Dateien. Zusätzlich sind wei-
tere Informationen über die Datei als Text enthalten 
(siehe unten).
AIFF-Datei Das »Audio Interchange File Format« ist ein von Apple 
Computer Inc. definiertes Standardformat. AIFF-Dateien 
haben die Dateinamenerweiterung ».aif« und werden auf 
den meisten Plattformen verwendet. Wie Broadcast-
Wave-Dateien können auch AIFF-Dateien weitere Infor-
mationen über die Datei als Text enthalten (siehe unten).
!Weitere Informationen zu den Optionen im Projekt-
einstellungen-Dialog finden Sie unter »Der Projekt-
einstellungen-Dialog« auf Seite 37.
Dateityp Beschreibung 
						

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Aufnehmen
Im Inspector wählen Sie den Eingangsbus aus dem Ein-
gangs-Routing-Einblendmenü im obersten Inspector-
Bereich.
Wie unter »Der Inspector« auf Seite 30 beschrieben, werden im Inspec-
tor die Einstellungen für die ausgewählte Spur angezeigt. Sie können 
den Inspector über den Schalter »Inspector anzeigen« in der Werkzeug-
zeile ein- bzw. ausblenden.
Im Mixer wählen Sie den Eingangsbus für einen Kanal-
zug über das Einblendmenü »Eingangs-Routing« im 
obersten Mixer-Bereich aus.
Wenn dieses Einblendmenü nicht angezeigt wird, klicken Sie im erwei-
terten allgemeinen Mixer-Bedienfeld auf den Schalter »Routing anzei-
gen« oder wählen Sie im Mixer-Kontextmenü aus dem Fenster-Unter-
menü die Option »Eingangs-/Ausgangseinstellungen anzeigen«. Weitere 
Informationen finden Sie unter »Konfigurieren des Mixers« auf Seite 132.
Aufnehmen von Bussen
Sie können auch einen Ausgangsbus, einen Gruppenbus, 
oder einen Effektkanal als Eingang für Ihre Aufnahme ver-
wenden.
Angenommen, Sie möchten einen Downmix aus verschie-
denen Spuren erstellen, z. B aus den Spuren für die Base 
Drum, Hi-Hats, Snare usw.
Gehen Sie folgendemaßen vor:
1.Richten Sie die einzelnen Spuren wie gewünscht ein 
und fügen Sie eine Gruppenspur hinzu.
2.Öffnen Sie für jede Schlagzeugspur das Einblend-
menü »Ausgangs-Routing« und wählen Sie als Ausgang 
die Gruppenspur.
3.Erzeugen Sie eine neue Audiospur, öffnen Sie das 
Einblendmenü »Ausgangs-Routing« für diese Spur und 
wählen Sie die Gruppenspur als Eingang.
4.Versetzen Sie die Spur in Aufnahmebereitschaft und 
starten Sie die Aufnahme.
Die Ausgabe der Gruppenspur wird jetzt auf der neuen 
Spur aufgenommen und Sie erhalten einen Mix der einzel-
nen Spuren.
Beachten Sie, dass Sie als Quelle für die Aufnahme auch 
einen Effektkanal auswählen können. In diesem Fall wird 
nur die Ausgabe des Effektkanals aufgenommen.
Weitere Informationen zu den verschiedenen Routing-
Möglichkeiten finden Sie unter »Routing« auf Seite 18.
Auswählen eines Ordners für die aufgenommenen 
Audiodateien (nur Cubase)
Jedes Cubase-Projekt hat einen Projektordner, der (unter 
Anderem) einen Audio-Ordner enthält. Standardmäßig 
werden in diesem Ordner die aufgenommenen Audioda-
teien gespeichert. Sie können jedoch auch für jede Audio-
spur einen eigenen Aufnahmeordner einstellen:
1.Wenn Sie für mehrere Audio-Spuren denselben Au-
dio-Ordner auswählen möchten, wählen Sie sie mit Hilfe 
der [Umschalttaste] oder der [Strg]-Taste/[Befehlstaste] in 
der Spurliste aus.
2.Klicken Sie mit der rechten Maustaste in die Spurliste 
für eine der Spuren, um das Kontextmenü zu öffnen.
3.Wählen Sie »Aufnahmeordner definieren«.
Klicken Sie hier, um einen Eingangsbus für die Spur auszuwählen. Klicken Sie auf diesen Schalter, um den Inspector 
ein- bzw. auszublenden.
Klicken Sie hier, um einen 
Eingangsbus für die Spur 
auszuwählen. Klicken Sie hier, um die Ein-
gangs-/Ausgangseinstellun-
gen anzuzeigen. 
						

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Aufnehmen
4.Wählen Sie im angezeigten Dialog den gewünschten 
Ordner aus (oder erzeugen Sie mit dem Erzeugen-Schal-
ter einen neuen).
Hinweis: Wenn Sie unterschiedliche Ordner für unterschiedliches Mate-
rial haben möchten (Stimmen, Ambient-Sounds, Musik usw.) können Sie 
im Audio-Ordner des Projekts Unterordner erzeugen und die unterschied-
lichen Spuren den entsprechenden Unterordnern zuweisen. Auf diese 
Weise bleiben alle Audiodateien im Projektordner, so dass Sie das Projekt 
einfacher verwalten können.
Sie können verschiedene Spuren in unterschiedlichen 
Ordnern und sogar auf unterschiedlichen Festplatten spei-
chern. Wenn Sie das Projekt verschieben oder archivieren 
möchten, besteht jedoch das Risiko, dass einige der Da-
teien nicht berücksichtigt werden. Um dies zu vermeiden, 
sollten Sie die Funktion »Archivierung vorbereiten…« im 
Pool verwenden, um alle externen Dateien zuerst in den 
Projekt-Ordner zu verschieben (siehe »Vorbereiten der Ar-
chivierung…« auf Seite 306).
Einstellen der Eingangspegel
Wenn Sie digitale Sounds aufnehmen, ist es wichtig, die 
Eingangspegel richtig einzustellen – laut genug, um ein 
möglichst geringes Rauschen und eine hohe Audioquali-
tät zu gewährleisten, jedoch nicht so laut, dass Clipping 
(digitale Verzerrung) auftritt. 
Clipping tritt in der Regel in der Audio-Hardware auf, 
wenn ein zu lautes analoges Eingangssignal von den A/D-
Konvertern der Hardware in ein digitales Format umge-
wandelt wird. 
Wenn Sie mit Cubase arbeiten, kann Clipping auch auf-
treten, wenn das Signal des Eingangsbusses in eine Datei 
auf Ihrer Festplatte geschrieben wird.
Das liegt daran, dass Sie in Cubase Einstellungen für den Eingangsbus 
vornehmen und so während der Aufnahme z. B. EQ oder Effekte zum Sig-
nal hinzufügen können. Dadurch kann sich der Signalpegel so erhöhen, 
dass Clipping in der aufgenommenen Audiodatei auftritt.
Das Verfahren zum Überprüfen des Signalpegels, der in 
die Audio-Hardware geleitet wird, unterscheidet sich für 
Cubase und Cubase Studio geringfügig.
Cubase
In Cubase können Sie den Eingangspegel am Eingangs-
kanal ablesen.
Wenn Sie den Pegel des unbearbeiteten Signals, das an 
Ihre Audio-Hardware geleitet wird, überprüfen möchten, 
müssen Sie die Pegelanzeigen auf »Eingangs-Anzeige« 
einstellen. In diesem Modus zeigen die Pegelregler des 
Eingangskanals den Signalpegel am Eingang des Busses 
an, bevor Eingangsverstärkung, EQ, Effekte, Pegel oder 
Pan angepasst werden:
1.Klicken Sie mit der rechten Maustaste in das Mixer-
Fenster.
Das Mixer-Kontextmenü wird geöffnet.
2.Öffnen Sie das Untermenü »Globale Anzeigen-Ein-
stellungen« und stellen Sie sicher, dass die Option »Ein-
gangs-Anzeige« eingeschaltet ist.
3.Geben Sie das Audiomaterial wieder und überprüfen 
Sie die Pegelanzeige für den Eingangskanal.
Das Signal sollte so laut wie möglich sein, ohne dabei 0 dB zu überschrei-
ten (die Clip-Anzeige für den Eingangsbus sollte nicht aufleuchten).
Die Clip-Anzeige
4.Passen Sie den Eingangspegel ggf. wie folgt an:
Passen Sie den Ausgangspegel der Soundquelle oder 
des externen Mischpults an.
Verwenden Sie – falls vorhanden – das Konfigurations-
programm Ihrer Audio-Hardware, um die Eingangspegel 
einzustellen.
Nähere Informationen dazu finden Sie in der Dokumentation zu Ihrer 
Audio-Hardware.
Wenn Ihre Audio-Hardware über ein ASIO-Bedienfeld 
verfügt, können Sie die Eingangspegel ggf. auch hierüber 
einstellen.
Öffnen Sie dazu über das Geräte-Menü den Dialog »Geräte konfigurie-
ren«, wählen Sie links in der Geräte-Liste (unter »VST-Audiosystem«) 
Ihre Audiokarte aus. Wenn Sie die Audiokarte ausgewählt haben, klicken 
Sie auf den Schalter »Einstellungen…«, um das Bedienfeld zu öffnen. 
						

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Aufnehmen
Als Nächstes müssen Sie den Pegel des Audiomaterials 
überprüfen, das in eine Datei auf Ihrer Festplatte geschrie-
ben wird. Dies ist nötig, wenn Sie Anpassungen am Ein-
gangskanal vorgenommen haben (z. B. den Pegel verändert 
oder EQ oder Insert-Effekte hinzugefügt haben). Beachten 
Sie auch Folgendes:
Wenn Sie im 32-Bit-Float-Format aufnehmen, wird die 
Bit-Auflösung nicht reduziert – was bedeutet, dass hier 
kein Clipping-Risiko besteht.
Außerdem bleibt hier die Signalqualität erhalten. Sie sollten daher das 
32-Bit-Float-Format verwenden, wenn Sie mit Effekten aufnehmen 
(siehe »Aufnehmen mit Effekten (nur Cubase)« auf Seite 83).
Wenn Sie im 16- oder 24-Bit-Format aufnehmen, ist 
weniger Headroom verfügbar, d. h. bei zu lauten Signalen 
kann Clipping auftreten. Um dies zu vermeiden, sollten Sie 
den Signalpegel folgendermaßen einstellen:
1.Öffnen Sie das Mixer-Kontextmenü und wählen Sie im 
Untermenü »Globale Anzeigen-Einstellungen« die Option 
»Post-Fader-Anzeige«.
2.Richten Sie den Eingangskanal ein und fügen Sie ggf. 
EQ oder Effekte hinzu.
Bei einigen Effekten sollten Sie den Pegel des Signals, das in den Effekt 
geleitet wird, anpassen – verwenden Sie dazu den Drehregler für die 
Eingangsverstärkung. (Beachten Sie, dass Sie die [Umschalttaste] oder 
die [Alt]-Taste/[Wahltaste] gedrückt halten müssen, um die Eingangsver-
stärkung anzupassen.)
3.Geben Sie das Audiomaterial wieder und überprüfen 
Sie die Pegelanzeige für den Eingangskanal.
Das Signal sollte relativ laut sein, ohne jedoch 0 dB zu erreichen (die 
Clip-Anzeige für den Eingangsbus sollte nicht aufleuchten).
4.Passen Sie ggf. den Signalpegel mit dem Pegelregler 
für den Eingangskanal an.
Cubase Studio
In Cubase Studio werden die Eingangskanäle nicht im 
Mixer angezeigt. Stattdessen müssen Sie die Pegel am 
Kanalzug der Spur, auf die Sie aufnehmen, überprüfen:
1.Suchen Sie den Kanalzug der Spur, auf die Sie aufneh-
men möchten, und klicken Sie auf den Monitor-Schalter 
neben dem Schieberegler, um die Mithörfunktion für den 
Kanal einzuschalten.
Wenn die Mithörfunktion eingeschaltet ist, wird der Pegel des eingehen-
den Audiosignals angezeigt.
2.Starten Sie die Wiedergabe der Audioquelle, die Sie 
aufnehmen möchten, und überprüfen Sie die Pegelan-
zeige für den Kanal.
3.Passen Sie den Ausgangspegel Ihrer Audioquelle so 
an, dass ein ausreichend hoher Pegel angezeigt wird, 
ohne jedoch 0,0 dB zu erreichen.
Überprüfen Sie die numerische Spitzenpegelanzeige unterhalb der An-
zeige im Bus-Kanalzug. Klicken Sie auf die Spitzenpegelanzeige, um die 
Anzeige zurückzusetzen.
ÖIn Cubase Studio müssen Sie immer die Ausgangs-
pegel der Audioquelle anpassen – es ist nicht möglich, 
den Eingangspegel mit den Schiebereglern zu verändern!
ÖSie können die Eingangspegel auch im Bedienfeld Ih-
rer Audio-Hardware überprüfen (vorausgesetzt dieses ver-
fügt über Eingangspegelanzeigen). Eventuell können Sie 
im Bedienfeld sogar Pegelanpassungen vornehmen.
Weitere Informationen entnehmen Sie bitte der Dokumentation zu Ihrer 
Audio-Hardware. 
						

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Aufnehmen
Mithören
Unter Mithören (oder Monitoring) wird hier das Anhören 
des Eingangssignals während der Aufnahme verstanden. 
Sie haben dazu drei unterschiedliche Möglichkeiten: über 
Cubase, über ein externes Gerät (durch Anhören des Sig-
nals, bevor es Cubase erreicht) oder direkt über ASIO 
(dabei handelt es sich um eine Kombination der beiden 
ersten Methoden, siehe unten).
Mithören über Cubase
Wenn Sie über Cubase mithören, wird das Eingangssignal 
zur Audiowiedergabe gemischt. Der Vorteil dieser Methode 
liegt darin, dass Sie Pegel und Panorama des mitgehörten 
Signals im Mixer einstellen können. Darüber hinaus können 
Sie wie bei der Wiedergabe Effekte und EQ zum Signal 
hinzufügen (über den Kanalzug für die Spur – nicht über 
den Eingangsbus!). 
Der Nachteil beim Mithören über Cubase liegt darin, dass 
das mitgehörte Signal entsprechend dem Latenzwert (der 
von Ihrer Audio-Hardware und den Treibern abhängt) ver-
zögert wiedergegeben wird. Beim Mithören über Cubase 
benötigen Sie also eine Audio-Hardware-Konfiguration mit 
einem geringerem Latenzwert. Sie können die Latenz Ihrer 
Audio-Hardware im Dialog »Geräte konfigurieren« auf der 
Seite »VST-Audiosystem« überprüfen.
ÖWenn Sie PlugIn-Effekte mit langer Ansprechverzöge-
rung verwenden, wird diese Latenz durch die automatische 
Funktion zur Kompensierung von Ansprechverzögerungen 
von Cubase noch verlängert.
Wenn es dadurch zu Problemen kommt, können Sie während einer Auf-
nahme die Funktion »Verzögerungsausgleich einschränken« verwenden 
(siehe »Die Funktion »Verzögerungsausgleich einschränken«« auf Seite 
212).
Sie können im Programmeinstellungen-Dialog auf der 
VST-Seite zwischen vier Optionen zum automatischen 
Mithören über Cubase wählen:
 Manuell
Wenn Sie diese Option ausgewählt haben, können Sie das Mithören des 
Eingangssignals ein- bzw. ausschalten, indem Sie auf den Monitor-
Schalter in der Spurliste, im Inspector oder im Mixer klicken.
 Wenn Aufnahme aktiviert ist
Mit dieser Option können Sie das Signal der an den Eingangskanal an-
geschlossenen Audioquelle mithören, sobald der Aufnahmemodus für 
eine Spur aktiviert wird. 
 Während der Aufnahme
Wenn Sie diese Option eingeschaltet haben, können Sie das Eingangs-
signal nur bei laufender Aufnahme mithören.
 Bandmaschinenmodus
Wenn Sie diese Option auswählen, können Sie das Eingangssignal wie 
bei einer Bandmaschine im Stop-Modus und während der Aufnahme, 
aber nicht während der Wiedergabe mithören.
Nur Cubase: Im Programmeinstellungen-Dialog finden 
Sie auf der Seite »VST-Anzeigen« die Option »Eingangs-
bus-Anzeigen an Audiospur leiten (Direktes Mithören)«. 
Wenn im Dialog »Geräte konfigurieren« die Option »Direktes Mithören« 
eingeschaltet ist, können Sie mit Hilfe dieser Option die Anzeigen für den 
Eingangsbus an Audiospuren leiten, für die der Monitor-Schalter einge-
schaltet ist. So haben Sie die Möglichkeit, die Eingangspegel Ihrer 
Audiospuren zu beobachten, wenn Sie im Projekt-Fenster arbeiten.
Wenn im Dialog »Geräte konfigurieren« die Option »Direk-
tes Mithören« eingeschaltet ist, geschieht Folgendes:
 Wenn die Option »Eingangsbus-Anzeigen an Audiospur leiten 
(Direktes Mithören)« eingeschaltet ist, übernehmen die Anzei-
gen der Audiospuren die Signale der Eingangsbusse, an die 
sie geleitet werden, sobald Sie den Monitor-Schalter für die 
entsprechende Spur einschalten.
Beachten Sie, dass die Anzeigen für die Audiospuren in die-
sem Fall die Anzeigen der Eingangsbusse spiegeln, d. h. Sie 
sehen dasselbe Signal in beiden Anzeigen. In diesem Falle 
werden die Effekte bestimmter Funktionen, die Sie auf Audio-
spuren anwenden, nicht in der entsprechenden Spur-Anzeige 
dargestellt.
 Wenn die Option »Eingangsbus-Anzeigen an Audiospur leiten 
(Direktes Mithören)« nicht eingeschaltet ist, reagieren die An-
zeigen wie gewohnt.
In Cubase Studio zeigen die Audiospuren immer die Sig-
nale der Eingangsbusse an (siehe »Cubase Studio« auf 
Seite 77). 
						

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Aufnehmen
Externes Mithören
Für das externe Mithören (Anhören des Eingangssignals, 
bevor es Cubase erreicht) benötigen Sie ein Mischpult, 
um die Audiowiedergabe in das Eingangssignal zu mi-
schen. Dies kann entweder ein eigenständiges Mischpult 
oder eine Mixer-Anwendung für Ihre Audio-Hardware 
sein, sofern diese über einen Modus verfügt, mit dem das 
Audioeingangssignal wieder aus der Anwendung heraus-
geleitet werden kann (der normalerweise »Thru«, »Direct 
Thru« o. Ä. heißt).
Beim externen Mithören können Sie den Pegel des mitge-
hörten Signals nicht über Cubase einstellen. Sie können 
dem Signal auch keine VST-Effekte oder EQ hinzufügen. 
Bei dieser Methode hat der Latenzwert Ihrer Hardware-
Konfiguration keinen Einfluss auf das mitgehörte Signal.
ÖWenn Sie extern mithören möchten, darf das Mithören 
über Cubase nicht eingeschaltet sein.
Wählen Sie im Programmeinstellungen-Dialog auf der VST-Seite die 
Manuell-Option und achten Sie darauf, dass die Monitor-Schalter aus-
geschaltet sind.
Direktes Mithören über ASIO
Wenn Ihre Audio-Hardware ASIO-2.0-kompatibel ist, 
unterstützt sie wahrscheinlich das direkte Mithören über 
ASIO. Bei dieser Methode geschieht das eigentliche Mit-
hören über die Audio-Hardware, indem das Eingangssig-
nal wieder nach außen geleitet wird. Gesteuert wird das 
Mithören jedoch über Cubase, d. h., dass Cubase die 
Funktion der Audio-Hardware zum direkten Mithören au-
tomatisch ein- bzw. ausschalten kann, genau wie beim 
Mithören über Cubase.
ÖWenn Sie mit dem Hammerfall DSP-Mixer von RME 
Audio arbeiten, stellen Sie sicher, dass der Stereo-Pan-
Modus in den Karteneinstellungen auf -3 dB gesetzt ist.
Öffnen Sie über das Geräte-Menü den Dialog »Geräte 
konfigurieren« und schalten Sie auf der Seite für Ihre Au-
dio-Hardware die Option »Direktes Mithören« ein.
Wenn diese Option nicht verfügbar ist, unterstützt Ihre Audio-Hardware 
(oder der aktuelle Treiber) kein direktes Mithören über ASIO. Bei Fragen 
wenden Sie sich bitte an den Hersteller Ihrer Audio-Hardware.
Wenn Sie die Option »Direktes Mithören« eingeschaltet 
haben, können Sie im Programmeinstellungen-Dialog auf 
der VST-Seite eine Option zum automatischen Mithören 
auswählen, ähnlich wie beim Mithören über Cubase (siehe 
»Mithören über Cubase« auf Seite 78).Je nach der von Ihnen verwendeten Audio-Hardware 
können Sie auch Pegel und Panorama des mitgehörten 
Signals im Mixer einstellen.
Nähere Informationen dazu entnehmen Sie bitte der Dokumentation Ihrer 
Audio-Hardware.
VST-Effekte und EQ können bei dieser Methode nicht 
auf das mitgehörte Signal angewandt werden, da es nicht 
durch Cubase geleitet wird.
Je nach der von Ihnen verwendeten Audio-Hardware 
können Sie evtl. nur bestimmte Audioausgänge zum direk-
ten Mithören verwenden.
Nähere Informationen dazu entnehmen Sie bitte der Dokumentation Ihrer 
Audio-Hardware.
Beim direkten Mithören über ASIO hat die Latenz Ihrer 
Audio-Hardware keinen Einfluss auf das mitgehörte Signal.
Aufnahme
Sie können zum Aufnehmen eine der beschriebenen Auf-
nahmemethoden verwenden (siehe »Aufnahmeverfahren« 
auf Seite 71). Nach Beenden der Aufnahme wird die Au-
diodatei im Audio-Ordner des Projektordners gespeichert. 
Im Pool wird für die Audiodatei ein Audio-Clip erstellt. Auf 
der Aufnahmespur wird ein Audio-Event angezeigt, das 
den ganzen Clip wiedergibt. Schließlich wird eine Wellen-
formdarstellung für das Audio-Event berechnet, was bei 
langen Aufnahmen einige Zeit dauern kann.
ÖWenn im Programmeinstellungen-Dialog unter »Auf-
nahme–Audio« die Option »Während der Aufnahme Audio-
Images erzeugen« eingeschaltet ist, wird die Wellenform 
während der Aufnahme berechnet und angezeigt.
Diese Echtzeit-Bearbeitungsfunktion benötigt sehr viel Rechenleistung – 
wenn Sie einen langsamen Prozessor haben oder an einem recheninten-
siven Projekt arbeiten, sollten Sie diese Option ausschalten.
Rückgängigmachen der Aufnahme
Wenn Sie mit Ihrer Aufnahme nicht zufrieden sind, können 
Sie sie rückgängig machen, indem Sie im Bearbeiten-
Menü den Rückgängig-Befehl wählen. Dabei geschieht 
Folgendes:
 Die gerade aufgenommenen Events werden aus dem Projekt-
Fenster entfernt.
 Der/die Audio-Clip(s) im Pool werden in den Papierkorb ver-
schoben.
 Aufgenommene Audiodateien werden jedoch nicht von der 
Festplatte gelöscht. 
						

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Aufnehmen
Da die entsprechenden Clips in den Papierkorb verscho-
ben wurden, können Sie die Dateien löschen, indem Sie 
den Pool öffnen und im Medien-Menü den Befehl »Papier-
korb leeren« wählen (siehe »Löschen von der Festplatte« 
auf Seite 298).
Aufnehmen überlappender Events
Die grundlegende Regel für Audiospuren ist, dass eine 
Audiospur jeweils nur ein Event gleichzeitig wiedergeben 
kann. Wenn also zwei oder mehr Events einander überlap-
pen, wird nur eines dieser Events zu hören sein.
Was passiert, wenn Sie überlappende Events aufnehmen 
(d. h., wenn Sie in einem Bereich aufnehmen, der bereits 
Events auf den Spuren enthält) hängt von der Einstellung 
für den linearen Aufnahmemodus auf dem Transportfeld ab.
Wenn Sie hier »Normal« oder »Mischen« ausgewählt 
haben und aufnehmen, wo bereits Events vorhanden sind, 
wird ein neues Audio-Event erzeugt, das die vorhandenen 
Events überlappt.
Wenn Sie Audiomaterial aufnehmen, besteht zwischen den Modi »Nor-
mal« und »Mischen« kein Unterschied – Unterschiede treten nur bei der 
Aufnahme von MIDI-Material auf (siehe Ȇberlappende Parts und die 
Einstellung für den linearen Aufnahmemodus« auf Seite 86).
Wenn Sie hier »Ersetzen« ausgewählt haben, werden 
die vorliegenden Events (oder Teile dieser Events), die mit 
den neu erzeugten Events überlappen, entfernt.
Wenn Sie einen Bereich in der Mitte einer längeren Aufnahme aufneh-
men, wird das ursprüngliche Event in zwei Events geteilt und in der Mitte 
wird das neue Event eingefügt.
Welches Event wird wiedergegeben?
Wenn zwei oder mehr Events einander überlappen, hören 
Sie nur die Events (oder die Bereiche von Events), die Sie 
auch sehen. Verdeckte Events oder Event-Bereiche wer-
den nicht wiedergegeben.Die Optionen »In den Vordergrund« und »In den Hinter-
grund« im Bearbeiten-Menü im Verschieben-Untermenü 
(siehe »In den Vordergrund/In den Hintergrund« auf Seite 
50) sowie die Funktion »In den Vordergrund« aus dem 
Quick-Kontextmenü (siehe weiter unten) sind hilfreich 
beim Arbeiten mit überlappenden Events.
Aufnehmen von Audiomaterial im Cycle-Modus
Wenn Sie im Cycle-Modus aufnehmen, hängt das Ergeb-
nis von zwei Faktoren ab:
Von der Einstellung für den Cycle-Aufnahmemodus im 
Transportfeld.
Von der Einstellung unter »Cycle-Aufnahmemodus für 
Audio« unter »Aufnahme–Audio« im Programmeinstellun-
gen-Dialog.
Cycle-Aufnahmemodi auf dem Transportfeld
Auf dem Transportfeld können Sie zwischen fünf Modi 
auswählen, wobei die ersten beiden Modi nur für MIDI-
Material gelten. Für Audioaufnahmen im Cycle-Modus gilt 
Folgendes:
Wenn der Modus »Keep Last« ausgewählt ist, wird der 
letzte vollständige Take (der letzte vollständig aufgenom-
mene Durchlauf) als Audio-Event beibehalten.
In Wirklichkeit werden alle Durchläufe, die Sie aufnehmen, in einer Audio-
datei gespeichert, die in Regionen aufgeteilt ist – eine je Take. Sie können 
einfach einen älteren Take für die Wiedergabe auswählen – hier gilt das-
selbe wie bei der Aufnahme im Modus »Regionen erzeugen« (siehe »Der 
Modus »Regionen erzeugen« (Programmeinstellungen)« auf Seite 81).
Wenn der Stacked-Modus ausgewählt ist, wird jedes 
Take als Event auf einer separaten Ebene der Spur ange-
zeigt. 
Dies ist sinnvoll, wenn Sie die unterschiedlichen Takes anzeigen und be-
arbeiten und diese eventuell zu einer Aufnahme zusammenstellen möch-
ten. In diesem Modus spielt es keine Rolle, welchen Cycle-Aufnahmemo-
dus für Audio Sie im Programmeinstellungen-Dialog ausgewählt haben. 
»Stacked 2« entspricht dem Stacked-Modus, es sind jedoch alle Durch-
läufe hörbar (siehe »Aufnehmen von Audiomaterial im Stacked-Modus« 
auf Seite 82).