Steinberg WaveLab Essential 6 Operation Manual French Version

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Traitement off-line
Le paramètre Amortissement indique la “raideur” du fondu 
enchaîné. Par exemple, une valeur de -6 dB pour le fondu 
d’entrée donne un fondu “normal” : le niveau est à la moi-
tié de sa valeur d’origine lorsqu’on se trouve au point de 
décalage. Des valeurs plus proches de 0 dB adouciront le 
début du fade. Des valeurs plus proches de -18 dB feront 
“plonger” le niveau dès le début du fondu.
Ici, les courbes d’amortissement par défaut de -6dB avec 50% de dé-
calage sont sélectionnées. Vous obtenez un fondu enchaîné normal 
avec le point central au milieu.
Dans cet exemple, les décalages ont été déplacés de façon à ce que le 
“point central” du fondu soit légèrement décalé vers la gauche. Autre-
ment dit, le fondu de sortie est plus rapide que le fondu d’entrée. Tou-
tefois, les paramètres d’amortissement sont toujours réglés à la valeur 
médiane (soit -6 dB).
L’option “Mixer sans amortissement”
Si vous activez l’option “Mixer sans amortissement” dans 
l’une ou l’autre des sections, celle-ci sera jouée au niveau 
maximal pendant tout le fondu.
Un exemple
Imaginons que vous ayez deux ambiances à “fondre” l’une 
dans l’autre : “ville” et “restaurant”, dans l’ordre. Ces deux 
sons se trouvent dans des fenêtres différentes.
1.Sélectionnez toute la forme d’onde “restaurant” et co-
piez-la.
2.Effectuez une sélection dans la forme d’onde “ville”, 
depuis un point proche de la fin.
La durée de cette sélection est égale à celle du fondu.
3.Ouvrez le dialogue Fondu enchaîné, réglez les deux 
Décalages à 50%, les deux Amortissements à -6 dB, dé-
sactivez les deux options “Mixer sans amortissement”, 
puis cliquez sur le bouton Coller.
La forme d’onde “ville” se trouve à présent rallongée de façon à com-
mencer là où elle commençait à l’origine, mais elle commence à décroître 
au début de la forme d’onde “restaurant”, et se termine ensuite.
Inverser la phase
Ce traitement inverse la forme d’onde (symétrie par rap-
port à l’axe horizontal), ce qui revient à inverser sa phase 
de 180°. Aucun réglage supplémentaire n’est nécessaire 
pour réaliser ce traitement.
Il ne se produit aucun changement audible lorsque vous 
inversez la phase d’un signal mono. En revanche, si la 
phase d’un des canaux d’un signal stéréo se retrouve in-
versée (on parle alors d’opposition de phase), le son de-
vient assez bizarre, l’image stéréo se brouille et la 
compatibilité mono n’est plus assurée (chute de niveau 
dans les basses…).
Ce traitement sert donc surtout à réparer un enregistre-
ment stéréo dont l’un des canaux s’est retrouvé, pour une 
raison ou une autre, en opposition de phase avec l’autre 
canal.
Renverser
Cette fonction permet d’inverser la lecture de la sélection, 
comme si on lisait une bande à l’envers. Aucun réglage 
supplémentaire n’est nécessaire.
Éliminer le décalage DC 
(composante continue)
Ce traitement permet de résoudre le problème d’une mau-
vaise adaptation entre différents appareils d’enregistre-
ment.
!Ce traitement doit être appliqué à des fichiers entiers 
– le problème qu’il résout affectant généralement 
tout l’enregistrement. 
						

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Traitement off-line
On parle de décalage DC (composante continue) 
lorsqu’une tension continue indésirable est venue se su-
perposer au signal “utile”. Dans des cas particulièrement 
sévères, on s’aperçoit de sa présence du fait que la forme 
d’onde n’apparaît pas visuellement centrée de part et 
d’autre de l’axe horizontal (niveau nul). Toutefois, les con-
séquences de la présence d’une composante continue 
peuvent être considérables même si on ne peut la repérer 
visuellement.
Forme d’onde avec composante continue importante
Cette composante continue pose problème pour deux rai-
sons :
Elle affecte tous les points de passage par zéro, ce qui 
rend problématiques tous les points de montage entre fi-
chiers audio.
Certains traitements ne fonctionnent pas correctement 
s’ils sont appliqués à des fichiers affectés d’une compo-
sante continue.
Vérification et élimination de la composante continue
1.Sélectionnez la forme d’onde que vous désirez vérifier.
2.Sélectionnez “Eliminer le décalage DC…” dans le 
menu Traitement.
Un message apparaît, indiquant l’amplitude de cette composante conti-
nue.
3.Cliquez sur OK ou sur Annuler.
Restaurateur de formes d’onde
Il vous permet de supprimer les craquements et les clics 
intermittents d’un fichier audio. Faites d’abord une sélec-
tion englobant le bruit que vous souhaitez supprimer, puis 
appliquez une des méthodes disponibles. En règle géné-
rale, vous devrez utiliser un coefficient de zoom élevé pour 
pouvoir situer et sélectionner l’élément indésirable.
Le restaurateur de forme d’onde permet de choisir parmi 
plusieurs méthodes disponibles. La méthode choisie est 
décrite dans le dialogue.
Modification de la durée
La modification de la durée est un traitement permettant 
de modifier la durée d’un enregistrement sans affecter sa 
hauteur.
Ce traitement est le plus souvent utilisé pour faire corres-
pondre une section audio à une autre section : c’est l’ap-
proche adoptée par le dialogue. Après avoir sélectionné 
les données audio à modifier, vous pouvez utiliser diverses 
options du dialogue afin de déterminer un facteur d’étire-
ment (le Pourcentage). Pour cela, selon la situation, il suffit 
de spécifier la durée souhaitée ou le tempo désiré.
Ouvrir le dialogue
Lorsque vous ouvrez le dialogue, les informations suivan-
tes concernant la sélection sont affichées :
Spécifier directement un pourcentage
Si vous savez déjà de quel pourcentage vous désirez mo-
difier la durée, il suffit d’entrer la valeur correspondante 
dans le champ “Pourcentage”.
Calculer le pourcentage en spécifiant une nouvelle 
durée
Si vous connaissez la durée désirée en Échantillons, en-
trez cette valeur dans la section “Résultat désiré”.
Si vous connaissez la durée désirée en heures, minutes, 
secondes et millisecondes, entrez la valeur correspon-
dante dans la section “Résultat désiré”.
Quel que soit votre choix, les autres valeurs et le pourcentage tiendront 
compte de la valeur que vous aurez entrée.
Durée d’origine, 
en secondes.
Durée d’origine, 
en échantillons.
Tempo d’origine, 
calculé en tenant 
compte de la durée 
et du temps entrés. 
						

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Traitement off-line
Calculer le pourcentage en spécifiant les deux 
timecodes
Si vous désirez que votre sélection s’insère dans une du-
rée délimitée par deux limites temporelles – dans une sé-
quence vidéo ou film par exemple – vous pouvez spécifier 
le timecode de début et le timecode de fin de cette sé-
quence :
Les autres valeurs et le pourcentage seront réactualisés.
Calculer le pourcentage en spécifiant une nouvelle 
valeur de tempo
Si vous savez à quel tempo doit être lue la sélection après 
étirement, procédez comme ceci :
1.Si vous connaissez le tempo actuel de la sélection, en-
trez-le dans le champ Tempo de la partie Source du dialo-
gue.
2.Si vous ne connaissez pas la valeur exacte du tempo 
actuel, mais la durée de la sélection et sa signature rythmi-
que (fraction de mesure), vous pouvez spécifier ces infor-
mations dans les champs Mesures et Signature : le tempo 
Source sera calculé pour vous.
3.Entrez le tempo désiré dans le champ Tempo dea sec-
tion “Résultat désiré”.
Réinitialiser
Le bouton Réinitialiser rétablit une valeur de pourcentage 
de “100”.
Autres réglages
Limites du traitement
La modification de la durée est une opération de traite-
ment numérique du signal très compliquée. Elle requiert 
des opérations mathématiques très complexes et modifie 
toujours plus ou moins la qualité sonore.
 Pour de la parole, des valeurs d’étirement inférieures ou éga-
les à ±30% donneront de bons résultats.
 Pour de la musique, les valeurs limites seraient plutôt de l’or-
dre de ±10%.
 Pour des sons très spécifiques, comme le piano solo, essayez 
de ne pas dépasser ±3%.
!Veuillez noter que pour que ces opérations fonction-
nent convenablement, il faut entrer une valeur exacte 
de tempo source ou de durée. Toute déviation par 
rapport aux valeurs exactes se répercutera sur 
l’audio modifié.
Entrez le 
timecode 
de fin là.
Entrez le 
timecode de 
début ici.Réglage Description
Qualité Il y a trois niveaux de qualité : Traitement Rapide, Stan-
dard, et Haute Qualité ; le mode Haute Qualité permet 
une correction de la hauteur de haute qualité mais le 
traitement prendra plus de temps. Pour la plupart des 
utilisations, le mode Standard devrait suffire.
Préserver la 
hauteurSi cette option est activée, la hauteur du fichier audio 
ne sera pas affectée lorsque vous effectuerez une mo-
dification de la durée. C’est le mode d’opération par 
défaut, si vous le désactivez, la hauteur changera pro-
portionnellement au ratio de la modification de la durée 
comme en accélérant ou en ralentissement la bande 
d’un magnétophone.
Quantification 
AudioSi cette option est activée, la longueur du fichier résul-
tant sera exactement celle affichée à la rubrique Résul-
tat du dialogue. Si elle est désactivée, la taille du fichier 
peut varier de quelques millisecondes. 
Si vous n’avez pas besoin d’une telle précision, il est 
recommandé de laisser l’option désactivée pour une 
meilleure qualité sonore.
Précision 
RythmiqueUniquement disponible en modes Standard et Haute 
Qualité. Sélectionnez ce paramètre en fonction de la 
priorité accordée au rythme du fichier audio. Si vous 
choisissez une valeur élevée, le tempo et le rythme se-
ront préservés autant que possible, ce qui est impor-
tant pour les parties de batterie, etc. Avec une valeur 
basse, la qualité de son sera légèrement meilleure, 
mais certaines zones du fichier audio pourront se dé-
caler (de quelques millisecondes) durant le traitement. 
						

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Traitement off-line
Correction de Hauteur
La Correction de Hauteur permet de transposer (modifier 
la hauteur d’un son), avec ou sans modification de sa du-
rée.
Transposition
Vous permet de quantifier le changement de hauteur en 
demi-tons et/ou en centièmes.
Détection de la hauteur
WaveLab Essential peut analyser une sélection audio puis 
détecte sa hauteur. Cliquez sur “Trouver la hauteur de la 
sélection audio” pour effectuer la détection. La hauteur 
détectée s’affiche sous le bouton. 
Vous avez aussi la possibilité de calculer automatique-
ment le changement de hauteur requis, basé sur la hau-
teur détectée et la hauteur spécifiée dans le champ de 
valeur sous le bouton “En fonction de la hauteur courante, 
etc.”. Lorsque vous cliquez sur ce bouton, les paramètres 
de transposition sont automatiquement ajustés au chan-
gement de hauteur calculé.
Compensation de durée
Vous permet de définir comment la durée de la sélection 
sera affectée par l’opération. 
 Un réglage de 100 signifie que la durée sera la même après 
l’opération.
 Un réglage de 0 signifie que le programme agira comme un 
magnétophone lorsque la vitesse de la bande varie : par 
exemple si vous augmentez la hauteur d’une octave, le son 
sera moitié moins long.
 Des valeurs intermédiaires donneront des résultats entre ces 
deux extrêmes.
 Pour des valeurs de transposition importantes, plus ce ré-
glage est bas, meilleure sera la qualité de l’effet.
Autres réglages
Réglage Description
Qualité Il y a trois niveaux de qualité : Traitement Rapide, 
Standard, et Haute Qualité ; le mode Haute Qualité 
permet une correction de la hauteur de haute qualité 
mais le traitement prendra plus de temps. Pour la plu-
part des utilisations, le mode Standard devrait suffire.
Quantification 
AudioSi cette option est activée, la longueur du fichier résul-
tant sera exactement celle affichée à la rubrique Ré-
sultat du dialogue. Si elle est désactivée, la taille du 
fichier peut varier de quelques millisecondes. Si vous 
n’avez pas besoin d’une telle précision, il est recom-
mandé de laisser l’option désactivée pour une 
meilleure qualité sonore.
Préserver les 
formantsSi cette option est activée, les modifications de hau-
teur de voix auront un résultat plus réaliste. Lorsque 
vous ne traitez pas de voix, il est recommandé de lais-
ser cette option désactivée, car elle utilise un algo-
rithme de traitement légèrement plus lent. 
Attention : Cet algorithme peut augmenter le niveau 
de signal (si votre matériau sonore a un niveau élevé, 
vous devrez peut-être le baisser avant de modifier la 
hauteur).
Précision 
RythmiqueUniquement disponible en modes Standard et Haute 
Qualité. Sélectionnez ce paramètre en fonction de la 
priorité accordée au rythme du fichier audio. Si vous 
choisissez une valeur élevée, le tempo et le rythme se-
ront préservés autant que possible, ce qui est impor-
tant pour les parties de batterie, etc. Avec une valeur 
basse, la qualité de son sera légèrement meilleure, 
mais certaines zones du fichier audio pourront se dé-
caler (de quelques millisecondes) durant le traitement. 
						

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Traitement off-line
Harmonisation
Ce traitement est une variante de Correction de Hauteur, 
à ceci près qu’il vous permet de créer non pas une voix 
transposée, mais seize !
Réglage des voix
1.Avec la barre de défilement vertical, sélectionnez la 
voix pour laquelle vous désirez procéder à des réglages.
Le numéro de la voix dont les réglages sont affichés apparaît juste au-
dessus de la barre de défilement.
2.Activez la voix en cochant sa case.
3.Définissez l’amplitude de la Transposition de cette 
voix, en ajustant les valeurs de Demi-tons et de Centiè-
mes.
La valeur maximale est de ±36 demi-tons – soit ±3 octaves. Les valeurs 
de Centièmes ajustent la hauteur dans une fourchette d’un demi-ton (50 
centièmes représentant un quart de ton).
4.Si vous désirez qu’une des voix lise la forme d’onde 
d’origine (à sa hauteur enregistrée), activez une voix pour 
cela, et entrez 0 dans les champs Demi-tons et Centiè-
mes.
5.Si vous traitez une sélection stéréo, ou si vous avez 
activé “Créer un fichier stéréo” (voir ci-après), vous pou-
vez ajuster la position stéréo de la voix via la commande 
de Panoramique.
Si vous déplacez la tirette à fond vers la gauche ou vers la droite, la voix 
ne sera lue que sur le canal correspondant.
6.Avec la barre de défilement, sélectionnez la voix sui-
vante, et configurez-la de la même façon que pour la pre-
mière.
Le texte apparaissant à droite de la commande de Panoramique indique 
combien de voix sont activées.
Commandes supplémentaires
Veuillez noter qu’en spécifiant une Transposition très ré-
duite (quelques centièmes seulement), et en envoyant les 
voix ainsi désaccordées à fond à gauche et à droite, vous 
pouvez créer des sons stéréo à partir d’enregistrements 
mono, sans pour autant modifier la hauteur de façon per-
ceptible. Essayez de respecter une certaine symétrie dans 
les valeurs de désaccord : par exemple, si vous réglez une 
voix à + 5 centièmes, réglez-en une autre à - 5 centièmes.
Chorus Hi-fi
Cet effet de Chorus fonctionne différemment de la plupart 
des autres. Très souvent, le Chorus est obtenu en retar-
dant une copie du signal d’origine, puis en faisant varier 
en permanence la valeur de ce délai, et enfin en réinjec-
tant le signal retardé dans le signal d’origine.
Cette méthode fonctionne en général assez bien. Wave-
Lab Essential adopte pour sa part une façon beaucoup 
plus “naturelle” pour créer un effet de Chorus : comme il 
s’agit à la base d’un effet d’ensemble, visant à faire croire 
que le son enregistré a été joué par plusieurs musiciens 
“identiques”, WaveLab Essential multiplie tout bonnement 
l’enregistrement d’origine (jusqu’à 100 fois !), en utilisant 
le même moteur de Pitch Shifting (Transposition) de haute 
Commande Description
Préserver le 
niveauLorsque cette commande est activée, l’audio après 
traitement aura exactement le même niveau que l’ori-
ginal, même si vous lui avez ajouté plusieurs voix.
Créer un fichier 
StéréoSi vous travaillez sur une sélection mono, vous pou-
vez créer une forme d’onde stéréo en activant cette 
option. La forme d’onde après traitement s’ouvrira 
dans une nouvelle fenêtre. 
						

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Traitement off-line
qualité que les traitements Correction de Hauteur et Har-
monisation pour désaccorder légèrement et retarder cha-
cune des “voix” supplémentaires qu’il crée et qu’il peut, si 
vous le désirez, répartir dans l’image stéréo.
EQ
Il s’agit d’un égaliseur trois bandes disposant de filtres de 
type Shelving (à plateau) aigus et graves et d’une bande 
moyenne paramétrique. Les paramètres suivants sont dis-
ponibles dans l’onglet Réglages :
Présélections
L’onglet Présélections propose une liste de préréglages 
d’égalisation, ayant des noms évocateurs.
 Pour charger un préréglage, sélectionnez-le dans la liste puis 
cliquez sur le bouton “Charger”.
 Si vous avez modifié un préréglage que vous désirez sauve-
garder, utilisez le bouton “Mettre à Jour”.
 Vous pouvez aussi sauvegarder vos propres préréglages en 
leur donnant un nouveau nom et en cliquant sur le bouton 
“Ajouter”.
Convertir la fréquence 
d’échantillonnage
Cette fonction permet de modifier la fréquence d’échan-
tillonnage d’un enregistrement, ce qui peut se révéler très 
pratique si vous désirez utiliser un fichier audio dans un cer-
tain système audionumérique, et que vous vous apercevez 
que ce fichier a été enregistré à une fréquence d’échan-
tillonnage que ce système ne reconnaît pas. Notez que la 
conversion de la fréquence d’échantillonnage peut aussi 
être effectuée lors du processus de sauvegarde (voir “Sau-
vegarder sous un autre format”, voir “Sauvegarde sous un 
autre format (Sauver sous…)” à la page 55).
Veuillez noter les points suivants :
 La conversion de fréquence d’échantillonnage “vers le haut” 
(valeur basse vers valeur haute) n’améliore pas la qualité so-
nore : en effet, les fréquences aiguës perdues lors de l’échan-
tillonnage à basse fréquence ne peuvent être retrouvées lors 
de la conversion.
 Lors d’une conversion de fréquence d’échantillonnage “vers le 
bas” (valeur haute vers valeur basse), il se produira une perte 
dans les fréquences aiguës (conséquence de théories mathé-
matiques s’appliquant à l’enregistrement audionumérique). 
Par conséquent, évitez de convertir “vers le bas” puis “vers le 
haut”, car il en résultera inévitablement une perte sensible de 
qualité sonore – à moins que ce ne soit le but recherché ! Uti-
lisez plutôt les fonctions Annuler ou Rétablir.
Paramètre Description
Gain Aigus Détermine l’augmentation ou l’atténuation (en dB) du 
filtre Shelving aigu.
Fréquence Aigus Règle la fréquence du filtre Shelving aigu. Les fréquen-
ces situées au-dessus de cette valeur verront leur ni-
veau progressivement augmenté ou réduit, en fonction 
du réglage du paramètre Gain Aigus.
Gain Médiums Détermine l’augmentation ou l’atténuation (en dB) de 
l’EQ des médiums.
Fréquence 
MédiumsRègle la fréquence centrale de l’EQ des medium. Les 
fréquences situées autour de cette valeur seront affec-
tées par le paramètre Gain Médiums.
Q Médiums Utilisez ce paramètre pour régler la largeur des me-
dium, c’est-à-dire la largeur de la bande autour de la 
fréquence moyenne (Fréquence Médiums) qui sera af-
fectée par l’EQ des médiums. Plus cette valeur est éle-
vée, plus la bande moyenne sera étroite.
Gain Basses Détermine l’augmentation ou l’atténuation (en dB) du 
filtre Shelving grave.
Fréquence
BassesRègle la fréquence du filtre Shelving grave. Les fré-
quences situées en-dessous de cette valeur verront 
leur niveau progressivement augmenté ou réduit, en 
fonction du réglage du paramètre Gain Basses. Paramètre Description 
						

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Traitement off-line
Effectuer la conversion de fréquence d’échantillonnage
1.Sélectionnez “Convertir la fréquence d’échantillonna-
ge” dans le menu Traitements.
Ceci ouvre le dialogue Fréquence d’échantillonnage.
2.Sélectionnez la fréquence d’échantillonnage désirée 
et cliquez sur OK.
Si vous désirez modifier d’autres propriétés audio (par exemple la résolu-
tion en bits ou l’état stéréo/mono), vous avez les possibilités suivantes :
Ouvrez le dialogue des Propriétés Audio à partir du 
menu Édition et faites les réglages adéquats (voir “Édition 
des attributs audio” à la page 59).
Ouvrez le dialogue “Format de fichier audio” en sélec-
tionnant “Sauver sous” dans le menu Fichier, puis en cli-
quant sur le bouton des Propriétés situé en bas du 
dialogue (voir “Sauvegarde sous un autre format (Sauver 
sous…)” à la page 55).
Support pour reNOVAtor™
Si ce plug-in de restauration audio est installé sur voter 
système, vous pouvez le sélectionner à partir du menu 
Outils.
Pour que cette option de menu soit disponible, une fenê-
tre audio doit être ouverte et une sélection audio (sur un 
ou sur les deux canaux) doit être active.
Si vous s sélectionnez “reNOVAtor…” dans le menu 
Outils, ce plug-in est ouvert et la sélection audio est édi-
tée. Le panneau de contrôle du plug-in est non-modal, 
c’est-à-dire vous pouvez continuer à travailler dans Wave-
Lab Essential sans devoir fermer cette fenêtre. 
Pour plus d’informations, veuillez visiter le site web “http:/
/www.algorithmix.com/en/renovator.htm”.
!La conversion de fréquence d’échantillonnage con-
cerne toujours la totalité d’un fichier. La sélection 
que vous avez éventuellement effectuée n’est pas 
prise en compte pour cette opération. 
						

							10
Section Maître 
						

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Section Maître
Introduction
La Section Maître est le “cœur” du moteur temps réel de 
WaveLab Essential. Elle constitue le dernier bloc du che-
min du signal, avant envoi des données audio vers le hard-
ware audio (ou sur le disque dur, sous forme de fichier 
audio). Elle permet de régler les niveaux généraux (Mas-
ter), de paramétrer les processeurs d’effets, et d’appliquer 
un Dithering.
Les paramètres et les processeurs de la Section Maître 
sont pris en compte dans les situations suivantes :
ÖLorsque vous lisez un fichier dans une fenêtre de Fi-
chier Audio.
ÖLorsque vous lisez un Montage CD Audio.
Notez que les effets dans la Section Maître concernent tous les clips et 
les pistes intervenant dans un Montage, contrairement aux effets séparés 
sur les clips.
ÖLorsque vous utilisez la fonction Render dans un de 
ces deux cas.
La fonction Render (Transformation) enregistre les données sortant de la 
Section Maître sous forme d’un fichier sur le disque dur, ce qui vous per-
met d’appliquer un traitement de Section Maître à un fichier audio, ou de 
mixer un Montage sous forme de fichier audio. Voir “Transformation 
(Render)” à la page 99.
À propos de l’option “Utiliser la Section 
Maître”
Si vous n’avez pas vraiment besoin de la Section Maître, 
vous pouvez la désactiver en ne cochant pas l’option “Uti-
liser la Section Maître” dans le menu Options. Vous éco-
nomiserez ainsi des ressources processeur, mais en 
contrepartie les sections suivantes du logiciel deviennent 
indisponibles :
 La fenêtre Section Maître, y compris ses processeurs et le Di-
thering
 Les fonctions de la fa fenêtre Moniteur
 La fonction de gravure de CD audio depuis le Montage CD 
Audio.
La Section Maître
Pour ouvrir la fenêtre Section Maître, vous pouvez la sé-
lectionner depuis le sous-menu Fenêtres Spécialisées du 
menu Affichage, ou appuyer sur les touches [Ctrl]-[F9].
ÖLorsque vous ouvrez la Section Maître, les panneaux 
des processeurs d’effets actifs apparaissent également 
(s’ils n’ont pas été cachés).
Pour refermer la Section Maître, sélectionnez-la de nou-
veau depuis le menu, ou appuyer sur les touches [Ctrl]-
[F9].
Le panneau d’ef-
fets permet 
d’ajouter et de 
gérer des pro-
cesseurs d’ef-
fets. Voir “Le 
panneau d’Ef-
fets” à la page 
92.
Le panneau des 
niveaux Maîtres. 
C’est ici que se 
règle le niveau 
de sortie final. 
Voir “Le pan-
neau Master” à 
la page 91.
Le panneau Di-
thering 
permet d’ajou-
ter un traite-
ment de 
Dithering lors-
que vous mixez 
vers une résolu-
tion numérique 
plus faible. 
Voir “Le pan-
neau Dithering” 
à la page 96.Cliquez sur ce bouton pour effectuer une Trans-
formation des données sous forme de fichier audio. Activez ce bou-
ton pour une 
sortie mono.
Ce témoin indi-
que que le 
Dithering est 
activé.Indique que les 
faders de niveau 
sont actifs (toute 
valeur autre que 
0.0), ou que le 
bouton Mono est 
activé. Ces quatre cases 
permettent d’insé-
rer des proces-
seurs d’effets. 
Pour les activer/
désactiver, cli-
quez sur leurs 
boutons On, et 
pour modifier leur 
ordre, faites glis-
ser les cases.
Options concer-
nant l’algorithme 
de Dithering in-
terne. Faders de niveauIndique qu’un effet 
est activé.
Vous pouvez in-
sérer ici un effet 
après les faders 
Maîtres, ou tout 
autre plug-in de 
Dithering, en rem-
placement du trai-
tement interne de 
Dithering. 
						

							90
Section Maître
Afficher/masquer des panneaux
Vous pouvez cacher indépendamment les trois panneaux 
de la Section Maître, dans n’importe quelle combinaison :
Cliquez sur le bouton Cacher d’un panneau le “réduit”, 
ne laissant apparaître que sa barre de titre.
Cette fonction est utile pour économiser de la place à l’écran, si par 
exemple vous n’avez pas besoin de voir les paramètres concernant le Di-
thering. Notez que l’indicateur vert du panneau reste visible lorsque ce 
dernier est caché, ce qui permet de se rendre compte d’un coup d’œil si 
les effets, le volume Maître ou le Dithering sont ou non utilisés.
 Pour faire réapparaître un panneau caché, cliquez de nouveau 
sur son bouton Cacher.
 Cliquer avec le bouton droit (ou cliquer en maintenant la tou-
che [Ctrl] enfoncée) sur un bouton Cacher cache les deux 
autres panneaux tout en faisant réapparaître, s’il était caché, le 
panneau sur le bouton duquel vous avez cliqué.
 Double-cliquer sur un bouton Cacher affiche/cache le pan-
neau auquel appartient le bouton et le(s) panneau(x) situé(s) 
en-dessous.
À propos du chemin du signal
Les trois panneaux apparaissant dans la fenêtre de la 
Section Maître correspondent à ses trois “blocs de traite-
ment” : effets, niveau Maître et Dithering. Le signal tra-
verse ces trois blocs de haut en bas, comme indiqué sur 
le schéma suivant :
Données audio de 
WaveLab Essen-
Case 1
Case 2
Case 3
Case 8
Niveau Master
Dithering (ou effet 
post-master)
Effets
Carte audio (ou fichier 
sur le disque dur)
Notez que le signal traverse suc-
cessivement les effets, de haut en 
bas. Modifier l’ordre des cases 
d’effets modifie le chemin em-
prunté par le signal.
Les indicateurs de niveau de la Sec-
tion Maître prélèvent leur signal ici.
Les indicateurs de niveau des fenê-
tres VU-mètres prélèvent le signal 
ici.