Steinberg WaveLab Essential 6 Operation Manual French Version

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Analyseurs et VU-mètres
Réglage de l’analyseur de niveau
Vous pouvez personnaliser à volonté le comportement, 
l’échelle et la couleur des indicateurs, et sauver cinq jeux 
de réglages personnalisés de paramètres, instantanément 
accessibles par la suite sous forme de présélections. Pro-
cédez comme ceci :
1.Dans le menu local Options, sélectionnez “Régla-
ges…” (ou cliquez sur l’icône Outils).
Le dialogue des Réglages de l’analyseur niveau apparaît.
2.Réglez les paramètres comme désiré.
Le bouton Appliquer permet de vérifier les résultats de vos modifications 
sans pour autant refermer le dialogue. Voici les différents paramètres 
disponibles :
3.Si vous voulez mémoriser vos paramètres pour utilisa-
tion ultérieure (ou les assigner à une présélection), sélec-
tionnez “Sauver sous…” dans le menu local apparaissant 
en bas du dialogue, puis spécifiez, dans le sélecteur de fi-
chier qui apparaît, le nom de cette présélection.
4.Pour rendre les réglages accessibles instantanément 
en sélection depuis la fenêtre Visualisation, utilisez le 
sous-menu “Assigner à un bouton de présélection” du 
menu local.
5.Une fois que vous avez terminé, cliquez sur OK pour 
refermer le dialogue.
Cliquer sur Annuler referme le dialogue, sans tenir compte des modifica-
tions apportées aux paramètres – et ce, même si vous avez cliqué sur le 
bouton Appliquer pour appliquer les changements aux analyseurs.
Choix d’une présélection d’analyseur
Si vous avez assigné vos paramètres aux boutons de Pré-
sélections dans le dialogue Réglages, vous pouvez passer 
rapidement d’une échelle ou d’un mode de visualisation à 
un autre. Il suffit de cliquer sur les icônes Présélections [1] 
à [5], ou de sélectionner la présélection désirée dans le 
menu local Options.
Paramètre Description
Couleurs globales Cliquez sur ces boutons pour sélectionner les 
couleurs de fond des indicateurs, des échelles 
(graduations) et des lignes de grille.
Étendue globale Ces deux champs permettent de spécifier les limi-
tes inférieure et supérieure de la gamme de ni-
veaux affichée. Le plus souvent, on crée une 
présélection permettant de visualiser toute la dy-
namique, et plusieurs autres pour regarder dans 
le détail ce qui se passe dans une gamme plus 
restreinte.
Analyseur de 
crêtes – BalistiqueCes deux champs déterminent la rapidité de re-
tour de l’indicateur de crête (Temps de Relâche-
ment) et la durée de gel de l’indication numérique 
du dernier niveau de crête (Temps de Maintien 
des crêtes).
Analyseur de 
crêtes – ZonesLes boutons de couleurs permettent de choisir les 
couleurs des régions inférieure, médiane et supé-
rieure des indicateurs de niveaux de crête. Vous 
pouvez également modifier l’étendue des régions 
médiane et supérieure, en changeant les valeurs 
“Zone moyenne” et “Zone haute”.
VU-mètre –Montrer Permet d’activer/désactiver les VU-mètres.
VU-mètre – 
BalistiqueCes paramètres déterminent le comportement du 
VU-mètre :
Résolution correspond à la largeur, en nombre 
d’échantillons, de la “fenêtre de moyenne” du VU-
mètre – autrement dit, le nombre d’échantillons 
sur lequel il calcule la valeur moyenne de niveau. 
Plus la valeur de ce paramètre est faible, plus le 
VU-mètre tend à se comporter comme un crête-
mètre.
”Inertie de l’étendue” correspond à la largeur, en 
nombre d’échantillons, des “fenêtres de 
moyenne” des indications de valeur minimale et 
maximale récentes. Elle détermine donc la rapidité 
de réaction face aux modifications de niveau.
VU-mètre  Couleur Le bouton Couleur vous permet de sélectionner la 
couleur pour le VU-mètre. Paramètre Description 
						

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Analyseurs et VU-mètres
Analyseur de Spectre (60 bandes)
L’analyseur de spectre offre une représentation graphique 
continue du spectre de fréquences du signal. Elle se pré-
sente sous la forme d’une succession de 60 barregra-
phes, un par fréquence.
Oscilloscope
L’Oscilloscope est une version “microscope” de l’indica-
teur de niveau. Il permet de visualiser la région située de 
part et d’autre du curseur de position avec un grand fac-
teur d’agrandissement.
Si vous analysez des données audio stéréo, l’Oscillos-
cope indique normalement de façon séparée les niveaux 
des deux canaux. Toutefois, si vous activez l’option “Affi-
cher le mix et la soustraction” dans le menu local Options 
(ou si vous cliquez sur l’icône +/-), la moitié supérieure de 
la fenêtre Oscilloscope indiquera le niveau de la somme 
des deux canaux, tandis que la moitié inférieure indiquera 
leur différence.
Réglage de l’Oscilloscope
Pour accéder aux paramètres de l’Oscilloscope, sélec-
tionnez “Réglages…” dans le menu local Options (ou cli-
quez sur l’icône “Outil”). Le dialogue “Réglages de 
l’Oscilloscope” apparaît alors. Il permet de modifier les 
couleurs utilisées, et d’activer ou non la fonction de zoom 
automatique. Si elle est activée, la fenêtre est optimisée 
de façon à ce que le niveau le plus élevé atteigne le som-
met de l’affichage.  
						

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Traitement off-line 
						

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Traitement off-line
Introduction
Que signifie le terme traitement “off-line” ? Il s’agit de 
fonctions altérant de façon permanente le fichier d’origine, 
de façon à le faire sonner plus ou moins différemment. 
Nous sommes donc en opposition avec le traitement en 
“temps réel”, qui ne fait que lire le fichier de façon diffé-
rente, sans lui occasionner de modifications permanentes. 
Le traitement en temps réel sera abordé dans le prochain 
chapitre.
Effectuer le traitement
Le traitement peut s’appliquer à une sélection ou à un fi-
chier complet. Dans certains cas, le traitement doit s’ap-
pliquer à l’ensemble d’un fichier. Si tel est le cas, ce sera 
indiqué dans la section correspondante.
ÖSi l’option “Traiter tout le fichier s’il n’y a pas de sélec-
tion” est activée dans l’onglet Édition Audio du dialogue 
des Préférences, le fichier complet sera automatiquement 
traité si aucune sélection n’existe.
Pour appliquer un traitement à une sélection, procédez 
comme suit :
1.Effectuez une sélection.
Notez qu’il faut “Tout sélectionner” afin de traiter tout le fichier. Si celui-
ci est stéréo, vous pouvez appliquer le traitement à un seul de ses ca-
naux ou aux deux, en les sélectionnant comme décrit au paragraphe “Sé-
lection dans les fichiers stéréo” à la page 44.
2.Sélectionnez depuis les menus le type de traitement 
désiré.
3.Si un dialogue apparaît, remplissez-le.
Si ce dialogue utilise des Présélections, vous pouvez en charger une afin 
de procéder aux réglages automatiquement – voir “Présélections” à la 
page 31.
4.Une fois que vous avez fini de régler les champs du 
dialogue, cliquez sur le bouton Appliquer/Coller.
La barre d’état montre la progression de l’opération. Si vous devez inter-
rompre un long processus, cliquez sur le bouton “Stop” dans la barre 
d’état ou appuyez sur [Échap].
Annuler/Rétablir
Vous avez accès à un nombre illimité d’Annulations pour 
tout ce qui concerne les traitements, quelle que soit la lon-
gueur de la sélection ou la sophistication du traitement. La 
seule limitation provient de l’espace disque disponible, 
voir “Annuler et Rétablir” à la page 23.
Tirer le meilleur parti des dialogues 
permanents
Les dialogues des traitements sont de type permanent – 
autrement dit, ils restent à l’écran même après application 
du traitement. Combinée aux procédures d’annulation, 
cette particularité vous permet d’essayer différents types 
de traitements sans jamais avoir à quitter le dialogue (ou 
même à arrêter la lecture).
Si le dialogue est encore la fenêtre active, vous pouvez 
utiliser le clavier de l’ordinateur pour les opérations sui-
vantes :
Si le dialogue est toujours ouvert mais désactivé, vous 
pouvez sélectionner depuis les menus, utiliser d’autres 
dialogues ou barres de contrôle (par exemple, le Bloc de 
Lecture).
Vous pouvez replier/déplier les dialogues permanents, 
voir ““Replier” une fenêtre” à la page 25.
Présélections
Comme décrit au paragraphe “Présélections” à la page 
31, vous pouvez utiliser des Présélections dans nombre 
de dialogues de traitement afin de sauvegarder ou rappe-
ler des jeux de réglages. De surcroît, le programme est li-
vré avec un certain nombre de Présélections pour chaque 
option de traitement.
Touche Opération
[F3] Annuler
[F4] Rétablir
[F6] Lire la sélection
[Maj]+[F6] Lire la sélection en boucle
[F7] Stop
[F8] Lecture 
						

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Traitement off-line
Normalisation du niveau
Ce traitement permet de modifier l’amplitude (le niveau) 
de la sélection. Cette valeur est toujours exprimée par rap-
port au niveau maximal pouvant être obtenu.
Changer le Gain
Ce traitement vous permet de modifier l’amplitude (le ni-
veau) de la sélection, tout comme la fonction Normalisa-
tion du niveau. La différence est qu’ici, la modification de 
gain s’effectue “dans l’absolu” : plus ou moins tant de dB 
par rapport au niveau actuel, qui est considéré comme la 
référence, soit 0 dB.
Écrêtage
Ce traitement peut provoquer un phénomène qui n’arrive 
jamais avec la plupart des autres traitements autorisés par 
WaveLab Essential : l’écrêtage.L’écrêtage se produit lorsque le gain est tel qu’on atteint 
un point où la distorsion apparaît. Ce phénomène n’est 
généralement pas désiré : on peut toutefois, en tant qu’ef-
fet, rechercher un “léger” écrêtage, sur l’attaque d’un son 
de batterie par exemple, afin de le faire sonner plus “pê-
chu”.
Dynamique
Ce dialogue permet de modifier la dynamique du signal 
audio, par le biais d’outils tels que Compresseur, Expan-
deur, Limiteur et Porte de bruit (Noise Gate). Comme le 
traitement dynamique de l’audio est un sujet très vaste, 
nous ne pourrons décrire toutes les possibilités dans ce 
court texte. Étudiez les présélections fournies : elles pro-
posent d’excellents exemples d’applications de tous les 
traitements énumérés ci-dessus et il vous suffit de jouer 
un peu avec les commandes pour comprendre et ressentir 
leur action.
Si vous essayez de monter 
le niveau d’une forme 
d’onde au-delà du repère 
0 dB absolu (soit 100% 
de modulation)…
…le son sera distordu (les 
crêtes sont décapitées – 
écrêtage). 
						

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Traitement off-line
Les commandes Temps de réponse
Les réglages de cette section s’appliquent toujours, que 
vous utilisiez les possibilités d’édition graphique ou non. 
Ces commandes permettent de déterminer la façon dont 
les variations de niveau affectent le traitement.
Le paramètre Attaque, par exemple, est relatif au début 
des nouveaux sons (chaque frappe dans un enregistre-
ment de batterie). Si vous augmentez le temps d’attaque, 
cela signifie qu’une portion plus importante du début du 
son (son attaque) passe au travers de tout traitement.
Nous vous recommandons d’utiliser d’abord la position 
“Auto”, et seulement si celle-ci ne fournit pas les résultats 
espérés, de recourir aux commandes spécifiques.
Les commandes Normalisation
Elles servent à “normaliser” le niveau du son avant et/ou 
après traitement. Veuillez noter les particularités 
suivantes: 
 L’effet de tous les traitements de dynamique dépend de l’am-
plitude (du niveau) des sons à traiter. Par conséquent, si vous 
devez traiter plusieurs fichiers ayant des niveaux légèrement 
différents (par exemple, en utilisant des Présélections, ou en 
faisant du traitement par lots : l’effet du traitement différera 
d’un fichier à l’autre. Pour éviter ce problème, il suffit d’activer 
l’option Avant de la section Normalisation.
 D’un autre côté, si vous désirez expérimenter différents régla-
ges, après avoir activé “Avant”, il vous faudra peut-être réajus-
ter le niveau de Seuil – voir “Normalisation du niveau” à la 
page 75 pour en savoir plus sur la normalisation.
 Si vous effectuez un traitement d’expansion dynamique de vo-
tre signal, il faut absolument régler la valeur de “Avant” à 
moins de 0 dB (qui est le niveau maximal) : il faut en effet pré-
voir une certaine réserve de niveau, sous peine de provoquer 
de l’écrêtage si le signal devient trop fort après traitement.
Les commandes de Dynamique
Lorsque le commutateur Édition Graphique est désactivé, 
l’action du processeur de dynamique est très proche de 
celle d’un simple compresseur. Agissez sur les valeurs de 
Seuil et de Ratio (taux) afin de régler la quantité de com-
pression.
À propos de l’Édition Graphique
Si vous avez coché la case Édition Graphique, vous pou-
vez spécifier une courbe qui définit la relation entre le ni-
veau d’entrée et de sortie. Ce qui permet de “dessiner” 
l’action du limiteur, de la Porte de bruit, de l’expandeur, 
etc. à votre convenance, ou de réaliser des combinaisons 
de ces traitements. Prenez exemple sur les Présélections !
 L’axe horizontal représente le niveau d’entrée (IN), l’axe verti-
cal représente le niveau de sortie (OUT) – la courbe que vous 
dessinez établit la relation entre les deux. Si vous tracez une 
simple droite en diagonale, à 45° et passant par l’origine, à 
chaque niveau d’entrée correspond le même niveau de sortie 
– autrement dit, la dynamique du signal n’est pas traitée.
Pas de traitement
 Si la courbe démarre comme la précédente, puis s’infléchit 
vers le bas à partir d’un certain point, c’est que tout signal 
d’entrée dépassant un certain niveau voit son niveau de sortie 
réduit : vous venez donc de “dessiner” une compression !
Compression 
						

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Traitement off-line
 Si la courbe, après ce point d’inflexion, se met à monter, c’est 
que le niveau de sortie est supérieur au niveau d’entrée : 
autrement dit, vous venez de dessiner une expansion.
Expansion
 Si la courbe à 45° devient horizontale à partir d’un certain 
point, c’est que le niveau de sortie reste identique quel que 
soit le niveau d’entrée : autrement dit, vous venez de dessiner 
un limiteur !
Limiteur
 Si la courbe commence horizontalement puis monte d’un 
coup, les signaux représentés par la partie plate seront com-
plètement éliminés. C’est ce que l’on appelle une Porte de 
Bruit (Noise Gate).
Porte de Bruit
Dessiner la courbe
Vous pouvez faire glisser et déposer n’importe quel 
point d’inflexion à n’importe quel endroit de la courbe, en 
utilisant le bouton gauche de la souris.
Lorsque vous déplacez des points d’inflexion à proxi-
mité du côté gauche ou du bas de la courbe, vous vous 
apercevrez que le nombre d’emplacements possibles est 
plus réduit. Ceci est dû à la nature même du codage 
audionumérique : aux faibles niveaux d’entrée ou de sortie, 
les données sont représentées par un nombre plus réduit 
de bits.
Pour ajouter un nouveau point d’inflexion, il suffit de cli-
quer n’importe où sur la courbe.
Pour supprimer un point d’inflexion, cliquez dessus avec 
le bouton droit de la souris.
Le bouton Reset redonne à la courbe la forme d’une 
droite, avec un seul point d’inflexion.
Le bouton “Ajouter point au niveau de la sélection” per-
met d’ajouter un point d’inflexion au niveau indiqué par la 
sélection de niveau en cours (voir “Sélections de niveau” à 
la page 47, et l’exemple ci-après).
Exemple utilisant “Ajouter point au niveau de la 
sélection”
L’option “Ajouter point au niveau de la sélection” peut ser-
vir à créer une Porte de Bruit dont le seuil de mise en ac-
tion est réglé à un certain niveau. Imaginons que vous ayez 
enregistré un narrateur, et qu’entre les phrases on entend 
un bruit de fond parasite dont vous désirez vous débarras-
ser :
1.Effectuez une sélection “normale” dans une section ne 
contenant que ce bruit de fond parasite.
Plus la sélection est longue, plus précis sera le résultat.
2.Sélectionnez “Aligner sur la crête” depuis le sous-
menu Sélectionner dans le menu Édition.
La hauteur de la sélection à l’écran représente alors le niveau du bruit de 
fond parasite.
3.Ouvrez le dialogue Dynamique, et configurez-le pour 
une édition graphique.
4.Supprimez tous les points d’inflexion de la courbe.
5.Cliquez sur “Ajouter point au niveau de la sélection”. 
						

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Traitement off-line
6.Ajoutez “manuellement” un second point d’inflexion à 
gauche de celui qui vient d’apparaître.
7.Faites glisser ce second point d’inflexion de façon à ce 
qu’il apparaisse directement sous l’autre, dans la partie in-
férieure de la courbe.
Reportez-vous à l’exemple de Porte de Bruit illustré ci-dessus.
8.Ajustez le temps d’Attaque, de Maintien et de Relâ-
chement comme désiré.
9.Retournez dans la fenêtre de la forme d’onde et sélec-
tionnez la section à laquelle vous désirez appliquer votre 
Porte de Bruit.
10.Ouvrez la fenêtre Dynamique, puis cliquez sur Appli-
quer.
11.Écoutez le résultat : si nécessaire, annulez, procédez à 
de nouveaux réglages, puis cliquez à nouveau sur Appli-
quer.
Réglages Expert
Le dialogue Dynamique aussi possède une partie réser-
vée aux réglages “Expert”. 
Enveloppe de niveau
Ce dialogue permet de créer une enveloppe de niveau 
pouvant être appliquée à un intervalle sélectionné ou à 
tout un fichier.
Ce dialogue comprend la visualisation d’une forme d’onde 
en son centre, avec une courbe d’enveloppe (au départ 
une ligne droite) allant d’un bout à l’autre. Une règle verti-
cale affiche le changement de niveau en dB, et la règle 
horizontale affiche le temps. Vous pouvez augmenter le ni-
veau de 6 dB au plus et le réduire au silence.
Procédure de base
En ajoutant des points sur la courbe d’enveloppe vous 
pouvez créer une courbe d’enveloppe qui modifiera le ni-
veau de l’audio dans le temps.
1.Faites un double-clic sur la courbe d’enveloppe pour 
ajouter un point.
Un point sera ajouté là où vous avez cliqué. 
2.Si vous cliquez sur le point, il sera sélectionné (en 
rouge) et avec un clic-glisser vous pourrez le déplacer 
dans toutes les directions.
La courbe changera en fonction dans l’affichage de la forme d’onde.
Lorsque vous pointez la souris dans l’affichage (ou dé-
placez un point), la position et le changement de niveau 
actuel est continuellement indiqué dans le champ situé 
au-dessus de l’affichage.
3.Vous pouvez ajouter autant de points que vous voulez 
dans la courbe.
Vous ne pouvez pas déplacer un point en passant un autre point dans le 
sens horizontal.
4.Vous pouvez sélectionner plusieurs points en mainte-
nant la touche [Maj] et en les déplaçant ensemble.
En cliquant sur la courbe d’enveloppe elle-même (pas sur un point) vous 
pouvez déplacer toute la courbe vers le haut ou le bas.
Les fonctions d’enveloppe dans le dialogue
Les fonctions peuvent être sélectionnées de trois maniè-
res (les mêmes options dans tous les cas) : 
 Depuis le menu Fonctions. 
 En cliquant sur les icônes situées au-dessus de l’affichage.
 Par un clic droit sur l’affichage.
Les options suivantes sont disponibles dans le dialogue :
Option Description
Désélectionner 
tous les pointsDésélectionne tous les points sélectionnés.
Supprimer les 
points sélectionnésSupprime tous les points sélectionnés.
Réinitialiser les 
points sélectionnésRéinitialise tous les points sélectionnés à 0dB.
Réinitialiser toute 
l’enveloppeSupprime tous les points ajoutés.
Inversion Verticale Intervertit l’enveloppe actuelle verticalement (se-
lon l’axe du niveau). 
						

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Traitement off-line
Fondu d’entrée et de sortie
Un fondu d’entrée est un accroissement progressif du ni-
veau, le fondu de sortie est évidemment le contraire. Il 
existe deux moyens d’appliquer des fondus dans Wave-
Lab Essential: en utilisant la fonction Fondus simplifiés ou 
le dialogue de Fondu :
Fondus simplifiés
La fonction Fondu Simplifié permet d’appliquer rapide-
ment un fondu d’entrée/de sortie à un fichier audio sans 
avoir aucun réglage à faire.
1.Pour créer un fondu d’entrée, faites une sélection de-
puis le début du fichier audio jusqu’à l’endroit où vous sou-
haitez que le fondu s’arrête.
De même pour un fondu de sortie, vous devez faire une sélection de l’en-
droit où vous souhaitez que le fondu commence jusqu’à la fin du fichier 
audio.
2.Sélectionnez “Fondu Simplifié” dans le menu Traite-
ment, ou appuyez sur [Ctrl]-[D]. 
Un fondu est appliqué à la sélection. La forme du fondu dépend du ré-
glage Fondu/Fondu enchaîné par défaut de l’onglet Édition Audio du dia-
logue des Préférences.
Utilisation du dialogue de Fondu
Le dialogue de Fondu permet de spécifier la forme du 
fondu souhaité, et de créer des fondus d’entrée ou de sor-
tie n’importe où dans un fichier.1.Effectuez une sélection englobant les points de début 
et de fin du fondu.
2.Choisissez Fondu d’entrée/de sortie dans le menu 
Traitement pour ouvrir le dialogue de Fondu.
3.Utilisez les options Type pour choisir un fondu d’en-
trée ou de sortie.
4.Réglez les valeurs Décalage et Amortissement.
Une ligne indique le résultat dans l’affichage. Pour ceux que cette tech-
nique intéresse, la valeur d’Amortissement indique l’atténuation de la 
forme d’onde au point de décalage. Une valeur d’Amortissement de 
6 dB, avec un Décalage de 50% donne habituellement les résultats les 
plus naturels. Reportez-vous à la section “Fondu enchaîné” ci-après 
pour plus de détails.
Fondu enchaîné
Un fondu enchaîné est un passage progressif entre deux 
sons, où l’un disparaît doucement alors que le niveau de 
l’autre monte. Cette fonction vous permet de réaliser ce 
genre d’enchaînement. Vous pouvez également créer un 
mélange de deux sons.
Réaliser un fondu enchaîné “normal”
Les formes d’onde entre lesquelles vous désirez créer un 
fondu enchaîné peuvent être deux sections différentes 
d’un même fichier, ou deux fichiers différents.
Comme le fondu enchaîné est en fait une opération de 
type Coller, il faut commencer par envoyer dans le Presse-
Papiers la section dans laquelle vous désirez “entrer” (la 
seconde partie du fondu enchaîné).
1.Sélectionnez la section dans laquelle vous désirez ef-
fectuer un fondu enchaîné.
2.Sélectionnez “Copier” dans le menu Édition.
Inversion Horizontale Intervertit l’enveloppe actuelle horizontalement 
(selon l’axe du temps).
Adoucir  l’enveloppe Permet de créer des courbes intermédiaires, pour 
adoucir les changements de niveau. Option Description 
						

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Traitement off-line
Il est temps à présent de s’occuper de la section de la-
quelle vous désirez “sortir” via le fondu enchaîné, qui peut 
très bien se trouver dans une autre fenêtre audio.
3.Sélectionnez la section de laquelle vous désirez “sor-
tir” par un fondu enchaîné (fade out).
La durée de cette sélection détermine la durée réelle du 
fondu enchaîné (vérifiez cette durée sur la barre d’état). 
Dans la plupart des cas, cette sélection se trouvera à la fin 
de la forme d’onde. Voir ci-après pour plus de détails à ce 
sujet.
4.Sélectionnez “Fondu enchaîné…” dans le menu Trai-
tement.
Le dialogue apparaît et les courbes représentant le fondu enchaîné vien-
nent se dessiner par-dessus la sélection en cours.
5.Assurez-vous que l’option “Mixer sans amortissement” 
n’est pas activée, dans aucune des sections.
6.Si vous le désirez, ajustez les paramètres Décalage et 
Amortissement.
La forme des deux courbes est indiquée dans la sélection. Reportez-
vous ci-après pour plus de détails.
7.Cliquez sur le bouton Coller.
Comment est réalisé le fondu enchaîné
 Comme décrit ci-dessus, la durée du fondu est déterminée 
par celle de la sélection du fichier dans laquelle vous “collez”.
 La durée représentée par les données collées doit être plus 
longue que la sélection dans laquelle vous “collez” (sinon, il 
n’y aura pas assez de données pour terminer le fondu).
 Toutes les données “en excès” dans la sélection copiée se re-
trouvent après le fade (à “plein niveau”). La forme d’onde est 
rallongée si nécessaire.
 Tout ce qui se trouvait auparavant après la sélection dans le fi-
chier est déplacé et apparaît désormais après les données 
que vous venez de coller.
À propos des courbes
La programmation des fondus et des fondus enchaînés 
est basée sur des recherches en psycho-acoustique, afin 
de donner un résultat aussi plaisant et musical que possi-
ble.
Pour chaque section (celle correspondant au fondu de 
sortie et celle correspondant au fondu d’entrée), vous 
pouvez sélectionner une valeur de Décalage et d’Amortis-
sement. Lorsque vous ajustez ces valeurs, les fondus ap-
paraissant dans la forme d’onde changent, ce qui vous 
permet de voir quel type de fondu enchaîné vous êtes en 
train de réaliser.
Le paramètre Décalage détermine l’endroit, dans la partie 
“fondu”, où le fichier d’origine est lu à mi-niveau (soit 50% 
de modulation).
!Cette sélection ne doit pas être plus longue que la 
sélection que vous venez de copier, sinon le pro-
gramme ne pourra pas effectuer le fondu enchaîné !
!Veuillez noter que si les deux formes d’onde possè-
dent des parties au niveau maximal autorisé dans la 
partie où intervient le fondu enchaîné (par exemple, si 
vous avez normalisé les deux formes d’onde), un 
phénomène d’écrêtage peut apparaître, se tradui-
sant par de la distorsion. Si c’est le cas, essayez de 
réduire le niveau (l’amplitude) des deux formes 
d’onde de 3 à 6 dB, puis essayez à nouveau. Veuillez 
toutefois noter que si une des cases “Inverse du 
Fondu d’entrée/de sortie” est cochée, l’écrêtage ne 
peut pas se produire.