Steinberg WaveLab Essential 6 Operation Manual French Version

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Le Montage CD Audio
Viser un point, puis sélectionner “Effacer le point” dans 
le menu contextuel d’enveloppe.
Sélectionner des points, puis sélectionner “Effacer les 
points sélectionnés” dans le menu contextuel d’enve-
loppe.
Réinitialisation de points et enveloppes
Il existe plusieurs méthodes pour rétablir une enveloppe :
Pour remettre un point à 0 dB, cliquez dessus avec le 
bouton droit de la souris et sélectionnez “Mettre à zéro le 
point” dans le menu contextuel d’enveloppe.
Pour rétablir l’état par défaut de toute la courbe d’enve-
loppe, cliquez dessus avec le bouton droit de la souris, 
puis sélectionnez “Tout mettre à zéro” dans le menu con-
textuel d’enveloppe.
Tous les points de la courbe sont supprimés, et les durées de fondus 
sont remises à zéro.
Pour ne rétablir l’état par défaut que de la partie sustain, 
sélectionnez “Remettre le niveau à 0 dB” dans le menu 
contextuel d’enveloppe.
Tous les points de l’enveloppe de volume seront supprimés, mais les 
fondus resteront tels quels.
Ducker selon une autre piste
Cette fonction permet de créer des effets de ducking en-
tre deux clips disposés sur des pistes adjacentes. D’ordi-
naire, le mot “ducking” désigne l’atténuation automatique 
du niveau d’une piste ou canal lors de la présence d’un 
autre signal sur une autre piste ou canal. Avec la fonction 
“Ducker selon une autre piste…”, ce signal extérieur est le 
clip présent sur la piste adjacente.
L’application la plus connue de cette fonction d’atténua-
tion automatique est bien sûr le mixage automatique d’une 
voix off sur un fond musical. Dès que la voix off arrive, le ni-
veau de la musique se trouve automatiquement atténué, et 
lorsqu’elle cesse, le fond musique remonte tout seul à son 
niveau d’origine. Ce mixage s’effectue en fait par création 
automatique de courbes de niveaux d’enveloppes. Dans l’exemple suivant, nous avons choisi d’utiliser un fond mu-
sique sur la piste à laquelle le ducking sera appliqué, et 
une voix off sur une piste adjacente, qui sera à l’origine de 
l’effet de ducking.
Procédez comme ceci :
1.Disposez les clips contenant la musique sur une piste 
et les clips contenant la voix off sur une autre piste adja-
cente.
Assurez-vous que les clips de la voix off se trouvent bien entre les limites 
temporelles du clip “musique”.
Les trois clips de voix off, sur la piste en haut, se trouvent bien dans les 
limites temporelles de la musique de fond qui occupe la piste en-des-
sous.
!Les clips utilisés pour le ducking doivent être entiè-
rement englobés dans le clip auquel le ducking s’ap-
plique.
!Si le(s) clip(s) source(s) du ducking contiennent des 
passages silencieux, le ducking ne s’effectuera pas 
correctement. Ces clips doivent être édités de façon 
à ce que chaque phrase corresponde à un clip diffé-
rent, sans aucun silence. Pourquoi ? Parce que pour 
cette fonction, ce n’est pas le niveau du signal qui 
commande le ducking, mais le clip lui-même.
!Lorsque la fonction “Ducker selon une autre piste…” 
est activée, elle ne peut s’appliquer qu’à un seul clip 
à la fois. Si la musique (dans notre exemple) consis-
tait en fait en une série de clips assemblés, seul un 
de ces clips serait “ducké” par la voix. Une solution 
consiste à répéter la fonction pour chaque clip ; une 
autre est de passer par la fonction “Render”, dans la 
Section Maître (voir “Mixage – la fonction Transfor-
mation (Render)” à la page 143) pour créer un fichier 
(unique) spécifique à partir des clips séparés, puis 
de réimporter ce fichier sous forme de nouveau clip 
dans le Montage. 
						

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Le Montage CD Audio
2.Ouvrez le menu contextuel d’enveloppe depuis le clip 
contenant la musique, et sélectionnez “Ducker selon une 
autre piste…”.
Le dialogue “Options de ducking” apparaît alors : il renferme un certain 
nombre de champs de valeurs et d’options.
Le dialogue Options de ducking.
3.Cliquez soit sur le bouton “Piste précédente” soit sur 
le bouton “Piste suivante” dans la section “Clips à suivre” 
(selon que la piste “voix off” se trouve respectivement au-
dessus ou en dessous de la piste “musique”).
Pour l’instant, nous utiliserons les valeurs par défaut pour autres options 
du dialogue.
4.Cliquez sur “OK”.
Le niveau de la musique sera alors automatiquement atténué suivant le 
clip de voix off, comme indiqué dans l’illustration ci-après.
Après avoir appliqué la fonction “Ducker selon une autre piste…”.
Le dialogue Options de ducking permet de régler les pa-
ramètres suivants :
Utilisation des fondus et des fondus 
enchaînés dans le Montage
Il existe un certain nombre d’options parmi lesquelles 
choisir lors de la création et de l’édition de fondus et de 
fondus enchaînés dans le Montage. Elles sont décrites 
dans les sections suivantes.
Création de fondus
Comme mentionné précédemment, par défaut tous les 
clips sont pourvus d’un point de jonction de fondu d’en-
trée et de fondu de sortie. En les faisant glisser horizonta-
lement, vous créez un fondu d’entrée ou un fondu de 
sortie pour le clip. Vous pouvez ajouter ensuite des points 
d’enveloppe à un fondu, exactement comme pour la phase 
Sustain d’une enveloppe de volume. Pour créer un fondu, 
procédez comme ceci :
1.Cliquez sur le point de fondu d’entrée, au début du 
clip, et faites-le glisser vers la droite.
Il en résulte une courbe de fondu d’entrée linéaire (par défaut), visualisée 
dans le clip – le fondu se reflète aussi dans la forme d’onde elle-même. 
Si vous placez la souris sur le point de fondu d’entrée, une étiquette ap-
paraît, indiquant la durée du fondu d’entrée (en secondes) et le niveau 
(en dB).
Paramètre Description
Région de chute Temps mis par le niveau pour chuter après le dé-
marrage du ducking.
Région de montée Temps mis par le niveau pour revenir à sa valeur 
d’origine après l’achèvement.
Espace avant 
les (Chute)Durée comprise entre la fin de la chute de niveau 
et le début du clip de voix.
Espace avant les (Mon-
tée)Durée comprise entre la fin du clip de voix et le dé-
but de la chute de niveau.
Équilibrer le fondu 
d’entrée des clipsSi cette option est cochée, toute valeur de durée 
ou d’espace concernant la région de chute de ni-
veau sera ignorée. À la place, l’enveloppe de duc-
king atténuera le niveau selon les paramètres 
temporels de la courbe de fondu d’entrée du clip 
de voix.
Équilibrer le fondu de 
sortie des clipsSi cette option est cochée, toute valeur de durée 
ou de d’espace concernant la région de montée de 
niveau sera ignorée. À la place, l’enveloppe de 
ducking fera remonter le niveau selon les paramè-
tres temporels de la courbe de fondu de sortie du 
clip de voix.
Facteur 
d’étouffementPermet de doser l’intensité de l’effet de ducking, 
autrement dit de l’atténuation automatique appli-
quée au clip affecté.
Clips  à  suivre Permet de déterminer si la piste source du ducking 
est placée avant ou après la piste à “ducker”. Si 
l’option “Seulement les clips sélectionnés” est co-
chée, seuls les clips sélectionnés sur la piste spé-
cifiée causeront le ducking. Paramètre Description 
						

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Le Montage CD Audio Un fondu d’entrée linéaire.
2.Pour créer un fondu de sortie, reprenez la même pro-
cédure de base, mais cette fois faites glisser le point de 
fondu de sortie vers la gauche à partir de la fin du clip.
Par défaut, vous ne pouvez déplacer les points de jonc-
tion des fondus que dans le sens horizontal. Pour les dé-
placer vers le haut ou vers le bas, il faut maintenir [Ctrl] 
enfoncée tout en faisant glisser.
Édition de fondus
La procédure permettant de créer et d’éditer des fondus 
est identique à celle utilisée pour les enveloppes de vo-
lume. Pour plus de détails, veuillez vous référer à la sec-
tion traitant l’enveloppe de volume.
Pour faciliter l’édition des fondus, des options spécifi-
ques de Zoom sont à votre disposition dans le menu con-
textuel du clip, permettant de zoomer sur la région de 
fondu d’entrée ou de sortie.
Options de fondu
Édition des fondus de tous les clips sélectionnés
Si vous maintenez enfoncé la touche [Alt] pendant la mo-
dification d’un fondu d’entrée/de sortie, tous les clips sé-
lectionnés seront modifiés.
Création de fondus par défaut dans de nouveaux clips
Si l’option “Créer des fondus par défaut dans les nou-
veaux clips” est cochée dans la vue Éditer : menu Fondu, 
tous les nouveaux clips importés ou enregistrés dans le 
Montage se verront appliquer la forme et la durée de 
fondu d’entrée et de sortie par défaut. Les mêmes règles 
s’appliquent aux clips créés par scission d’un clip.
Utiliser les présélections ROM de fondu d’entrée/de 
sortie
Si vous sélectionnez l’option “Présélections ROM de fon-
dus d’entrée” dans le menu contextuel d’enveloppe, un 
sous-menu s’ouvrira, permettant de choisir parmi différen-
tes présélections de courbes.
Vous pouvez choisir parmi les différents types de courbes 
suivants (dans notre exemple, ce sont des courbes de 
fondu d’entrée, mais on en déduit, par “effet-miroir”, les 
courbes de fondu de sortie correspondantes) :
!Veuillez noter que les points de jonction des fondus 
(ceux séparant les phases fondu de la phase sustain) 
possèdent des propriétés spéciales : en effet, si vous 
déplacez un point de jonction, tous les autres points 
du fondu correspondant sont déplacés proportionnel-
lement, afin de préserver la forme du fondu!
!Les présélections ROM de fondu d’entrée/de sortie 
ne peuvent être appliquées (via sélection dans le 
menu contextuel d’enveloppe) que si les durées des 
fondus d’entrée/de sortie du clip sont définies – 
autrement dit, non nulles.
Forme de fondu Description
Linéaire C’est la forme de fondu par défaut : 
les deux points sont reliés par une li-
gne droite.
Sinus Cette forme de fondu d’entrée 
monte normalement à partir du pre-
mier point, et s’aplanit en arrivant au 
second point. Elle donne un enchaî-
nement à puissance constante.
Racine carrée Cette forme de fondu d’entrée 
monte rapidement à partir du pre-
mier point, et s’aplanit en arrivant 
au second point. Elle donne un en-
chaînement à puissance cons-
tante. 
						

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Le Montage CD Audio
Utilisation des fondus enchaînés (Crossfade)
Un fondu enchaîné est un fondu doux entre deux clips, l’un 
étant soumis à un fondu de sortie et l’autre à un fondu 
d’entrée. Dès que les bords de clip se recouvrent, des 
fondus enchaînés sont créés dans le Montage. Pour créer 
un fondu enchaîné automatique, procédez comme ceci :
1.Ouvrez la vue Éditer : menu Fondu.
2.Sélectionnez l’option “Fondu enchaîné automatique -- 
chevauchement libre”.
Vous pouvez aussi cliquer directement sur l’icône de fondu enchaîné 
automatique.
L‘icône de fondu enchaîné automatique.
3.Déplacez un clip de façon à ce qu’il vienne recouvrir le 
bord d’un autre clip.
Un fondu enchaîné est créé automatiquement dans la région de recou-
vrement ; par défaut, il est linéaire, et les durées sont identiques pour le 
fondu d’entrée et de sortie. Ceci se produit également si vous collez un 
clip de manière à ce qu’il recouvre partiellement un autre clip.
Option de fondu enchaîné
La vue Éditer : menu Fondu contient une option de fondu 
enchaîné automatique, permettant de régir la création 
automatique de fondus enchaînés dans le Montage :
Autoriser fondu enchaîné automatique - recoupements 
libres
Quand cette option est activée, des fondus enchaînés sont générés 
automatiquement quand un clip recoupe le bord dun autre clip sur la 
même piste ; la longueur du recoupement détermine la longueur du fond 
enchaîné automatique.
Édition de fondus enchaînés
La courbe de fondu enchaîné attribuée automatiquement 
par défaut est linéaire – même forme et même durée pour 
le fondu d’entrée et le fondu de sortie. La plupart du 
temps, un fondu enchaîné de type linéaire ou sinus don-
nera un résultat satisfaisant, sans devoir le modifier.
Vous pouvez toutefois créer des fondus enchaînés dont 
les deux phases – fondu d’entrée et de sortie – possèdent 
des formes et des durées totalement différentes. Les rè-
gles suivantes s’appliquent :
Vous pouvez éditer les courbes de fondu d’entrée et de 
sortie à l’intérieur de fondus enchaînés de la même façon 
que les fondus.
Pour modifier “symétriquement” la durée de fondu en-
chaîné (la largeur de la région de fondu enchaîné), pres-
sez [Maj] et faites glisser vers la droite ou la gauche.
Sinusoïde Cette forme donne un fondu en 
forme de S, avec un début et une fin 
de fondu modérés.
Logarithmique Cette forme donne un fondu qui 
monte rapidement au début, se rap-
prochant du niveau nominal dès le 
début du fondu.
Exponentiel Cette forme donne un fondu qui 
monte doucement en début de 
fondu.
Exponentiel + Cette forme est une variante plus 
prononcée de la forme exponen-
tielle. Forme de fondu Description 
						

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Le Montage CD Audio
Pressez [Ctrl] et faites glisser la zone de fondu vers la 
droite ou la gauche pour déplacer la région sans changer 
sa durée.
Changer la durée du fondu enchaîné (à gauche), et faire glisser la zone 
de fondu (à droite).
ÖVeuillez noter que pour que ces deux fonctions opè-
rent, le pointeur de la souris ne doit pas être placé sur un 
point de la courbe d’enveloppe se trouvant dans la zone 
de fondu.
Si le pointeur de la souris est placé sur un point d’enveloppe, ce point 
aura la priorité et vous ne pourrez pas modifier la durée du fondu en-
chaîné ni le déplacer.
Si vous déplacez un clip de façon à lui faire recouvrir un 
autre clip afin de créer un fondu enchaîné, et qu’aucun de 
ces deux clips ne possède de fondu défini dans le recou-
vrement, un fondu enchaîné par défaut est créé.
Lorsque vous déplacez un clip pourvu d’une courbe de 
fondu définie de façon à lui faire recouvrir le bord adjacent 
d’un autre clip (sans fondu défini), le clip qui n’a pas été 
bougé se voit affecté automatiquement la même courbe 
de fondu que le clip qui a été bougé (mais avec un fondu 
opposé), avec compensation d’amplitude.
Faire glisser le clip de droite de façon à lui faire recouvrir le clip de gau-
che…
…affectera au clip de gauche la même courbe de fondu que le clip de 
droite (mais avec un fondu opposé), ce qui créera un fondu enchaîné.
Si les deux clips possèdent des courbes de fondu diffé-
rentes en leurs bords lors de la création d’un fondu en-
chaîné, le fondu enchaîné ainsi créé, se basant sur les 
courbes de fondu déjà définies, sera asymétrique.
!Veuillez noter que la remarque ci-dessus ne s’appli-
que que si la durée de fondu de sortie du clip qui n’a 
pas bougé est réglée sur zéro.
Faire glisser le clip de droite de 
façon à lui faire recouvrir le clip 
de gauche……crée un fondu enchaîné 
basé sur les courbes de 
fondu déjà définies. 
						

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Le Montage CD Audio
Ajouter des effets aux clips
Le Montage peut accueillir des plug-ins d’effets au format 
VST dans des clips séparés. Les plug-ins classiques au 
format WaveLab Essential ou DirectX ne peuvent pas être 
appliqués comme effets de clip ou de piste dans le Mon-
tage, mais des versions VST de quelques effets standard 
de WaveLab Essential sont disponibles, ainsi que quel-
ques effets VST standard de Cubase. Chaque clip du 
Montage peut être traité indépendamment par un plug-in 
d’effets VST. Ces effets sont configurés soit en insert 
(tout le signal passe alors par l’effet), soit en départs 
(Mode dérivation) : dans ce cas, la proportion entre son 
non traité et effet peut être ajusté.
Ajouter un emplacement d’effet de clip
Pour ajouter un effet à un clip, procédez comme ceci :
1.Ouvrez le menu contextuel du clip en cliquant sur le 
clip avec le bouton droit de la souris.
2.Sélectionnez “Effet (inutilisé)” dans le menu.
Un emplacement est alors créé, et un dialogue s’ouvre, où vous pouvez 
procéder à divers réglages concernant l’emplacement. Laissez ce dialo-
gue ouvert pour l’instant.
Sélectionner un effet pour un emplacement
1.Cliquez sur le bouton “Effets”.
Un menu local s’ouvre, renfermant la liste de tous les plug-ins VST instal-
lés.
2.Sélectionnez un des effets contenus dans le menu.
Les paramètres de l’effet choisi apparaissent dans la partie gauche du 
dialogue.
3.Modifiez les réglages des paramètres à votre conve-
nance.
4.Lorsque vous avez terminé, cliquez sur “Fermer” pour 
refermer le dialogue, ou laissez-le ouvert si vous désirez 
procéder à d’autres ajustements par la suite.
Vous pouvez continuer à travailler en laissant le dialogue Effet ouvert. Il 
est également possible de laisser plusieurs dialogues Effet ouverts.
Si un effet de clip a été ajouté, le chiffre [1] est affiché 
avant son nom : ce [1] indique qu’un emplacement d’effet 
actif est utilisé pour ce clip. 
Enlever un effet d’un emplacement
1.Pour enlever un effet de clip d’un emplacement, ouvrez 
le menu contextuel du clip puis sélectionnez l’effet que 
vous désirez enlever d’un emplacement.
La fenêtre de l’effet s’ouvre.
2.Cliquez sur le bouton “Effets”, puis sélectionnez “Reti-
rer” depuis le menu local qui apparaît.
L’effet est alors enlevé de l’emplacement. Vous pouvez à présent sélec-
tionner un nouvel effet pour l’emplacement, ou le laisser inutilisé.
Départ d’effets ou Insertion d’effets ?
Les effets de clips peuvent être configurés comme des ef-
fets “insert” ou “départs”. Cette configuration s’effectue 
via le paramètre “Mode dérivation”, dans le dialogue Effet 
(voir “Le dialogue Effet.” à la page 137).
Lorsque le mode dérivation est désactivé pour un effet, 
celui-ci est considéré comme un effet insert.
Autrement dit, tout le signal du clip traverse l’effet. Quelques exemples 
typiques d’effets insert : compresseurs, auto-panners, distorsions, etc.
!Seuls les effets de clip s’appliquant à des clips actifs 
à l’endroit en cours de lecture demanderont de la 
puissance de calcul. 
!Les plug-ins DirectX de Waves Ltd. peuvent servir 
d’effets pour le Montage en utilisant l’interpréteur 
Waves VST.
!La première fois que vous démarrez la lecture d’un 
Montage après l’avoir ouvert ou cloné, le programme 
doit charger tous les effets en mémoire. Si vous dis-
posez de beaucoup d’effets, il peut en résulter un 
court silence avant le démarrage de la lecture.
!Vous pouvez ajouter des effets en cours de lecture. 
Toutefois, si vous ajoutez un effet dont le temps de 
latence est supérieur à zéro (ceci est spécifié dans la 
partie droite du dialogue Effet, voir “Latence” à la 
page 137), il vaut mieux arrêter et relancer la lecture 
pour éviter toute divergence avec le timing. Par 
ailleurs, le temps de latence de quelques plug-ins 
VST d’effets peut varier selon les valeurs de paramè-
tres : si c’est le cas, arrêtez la lecture puis relancez-la 
après modification du temps de latence.
!Les emplacements inutilisés ne consomment aucune 
ressource processeur. 
						

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Le Montage CD Audio
Lorsque le mode dérivation est activé pour un effet, ce-
lui-ci est considéré comme un effet départ.
Ce mode permet d’ajuster le niveau de départ du signal vers l’effet. 
Veuillez noter que le mode dérivation diffère d’une exploitation tradition-
nelle d’effets en ce sens que le signal de “retour effet” vient s’insérer di-
rectement dans le flux audio, sans passer par une section de retours 
effets traditionnelle. 
Des effets “départs” typiques sont : réverbération, chorus, délai, etc.
Le dialogue Effet
Le dialogue Effet.
Lorsqu’un effet est sélectionné, la partie gauche du dialo-
gue Effet rassemble les paramètres de cet effet. La partie 
droite du dialogue contient un certain nombre d’options et 
de fonctions assez communes (quoique certains réglages 
puissent être désactivés selon le type d’effet, comme ex-
pliqué ci-dessus).Le dialogue contient normalement les options suivantes :
!Certains effets sont toujours utilisés en mode insert 
ou toujours en mode départ. Dans ce cas, le paramè-
tre Mode dérivation est grisé et ne peut donc pas 
être modifié.
Option Description
Curseur 
Niveau d’envoiPermet de régler le niveau de départ de l’effet choisi. 
N’apparaît que si le mode dérivation est sélectionné. 
Latence Certains plug-ins d’effets doivent procéder à une ana-
lyse préalable du signal avant traitement, ce qui intro-
duira forcément un temps de latence (délai) pour le 
signal traité. WaveLab Essential peut compenser ce 
délai automatiquement par rapport aux autres pistes. 
Toutefois, des modifications en temps réel (comme, par 
exemple, tourner un potentiomètre d’effet) seront elles 
aussi retardées, de la valeur maximale de latence ren-
contrée dans les clips (pour un seul clip, la plus grande 
somme de latences). Les plug-ins produisant des laten-
ces ne peuvent être utilisés comme effets “départ” 
(Mode dérivation).
Queue Les effets comme la réverbération et le délai produisent 
des “queues” audio : le son de l’effet persiste après la 
fin du son du clip. Si par exemple vous ajoutez de l’écho 
à un clip sans spécifier de valeur de queue, l’effet 
d’écho sera coupé dès la fin du clip, ce qui est le plus 
souvent non souhaité. Il faut donc régler le paramètre 
Queue de façon à ce que la décroissance du signal 
d’effet soit naturelle.
Mode 
dérivationLorsque le mode dérivation est activé pour un effet, il 
faut ajuster son niveau de départ effet, voir “Départ d’ef-
fets ou Insertion d’effets ?” à la page 136. Pour certains 
effets, ce paramètre ne peut être modifié.
Bypass Si ce paramètre est activé, l’effet est contourné.
Bouton 
Effets Ce bouton permet d’ouvrir le menu local Effets, permet-
tant d’enlever un effet de l’emplacement sélectionné ou 
d’en sélectionner un nouveau pour le même emplace-
ment, depuis le menu. Changer d’effet en passant par 
ce menu effacera toutes les modifications non enregis-
trées apportées à l’effet précédemment sélectionné.
Bouton de
Mémoires 
(Présélections)Ce bouton permet d’ouvrir le menu local des présélec-
tions, à partir duquel vous pouvez charger ou sauvegar-
der des banques d’effets ou des effets. Il propose 
également deux options nommées “Charger banque 
par défaut” et “Sauver la Banque par défaut”. Cette 
dernière permet de sauvegarder les réglages de l’effet 
dans le même dossier que le fichier “.dII” de plug-in, et 
chaque fois que vous chargerez le plug-in, ce sera cette 
banque qui sera automatiquement chargée. C’est ainsi 
qu’on personnalise les présélections par défaut d’un 
plug-in.
Bouton 
FonctionsCe bouton permet d’ouvrir le menu local Fonctions, 
vous permettant de copier et coller entre clips des va-
leurs de paramètres d’effets. 
						

							138
Le Montage CD Audio
Copie des réglages d’effets dans un autre clip
Vous pouvez copier à la fois le type d’effet et la valeur de 
ses paramètres, puis les coller dans un autre clip. Procé-
dez comme ceci :
1.Sélectionnez l’effet dont vous désirez copier les régla-
ges.
2.Sélectionnez “Copier” depuis le menu Fonctions, 
dans le dialogue Effet.
3.Avec le bouton droit de la souris, cliquez sur le clip 
auquel vous désirez coller les réglages d’effets, puis sé-
lectionnez soit Effet (inutilisé) soit un emplacement d’ef-
fet existant (si vous désirez remplacer l’effet qu’il contient).
4.Sélectionnez “Coller” dans le menu Fonctions.
Le type d’effet copié est ajouté à un nouvel emplacement (ou dans l’an-
cien), avec les réglages d’effets que vous avez copiés.
Annuler des modifications d’effets
Il est possible d’annuler des modifications de valeurs de 
paramètres d’effets. Toutefois, WaveLab Essential ne 
“prendra note” des modifications – ce qui permettra de 
les annuler – que si le dialogue Effet n’apparaît plus au 
premier plan. Par conséquent, si vous désirez annuler une 
modification de valeur de paramètre d’effet, procédez 
comme ceci :
1.Cliquez sur une autre fenêtre, de façon à mettre en ar-
rière-plan le dialogue Effet.
Les nouveaux réglages sont alors pris en compte par WaveLab Essen-
tial.
2.Sélectionnez Annuler de la façon habituelle.
3.Revenez au dialogue Effet si vous désirez continuer à 
travailler.
Le Méta-Normaliseur
Le Méta-Normaliseur, accessible depuis la vue Éditer : 
menu Spécial, est un outil spécial de réglage des niveau 
de gain. Ce traitement est non-destructif : autrement dit, il 
n’affecte pas les fichiers audio sources. Le Méta-Normaliseur opère en deux ou trois passes. Il 
commence par analyser les crêtes et l’intensité (RMS) de 
tous les clips du Montage, puis il traite les clips en fonc-
tion du niveau maximal qu’il a trouvé dans tous les clips, 
de façon à ce que tous soient lus à des niveaux crête ou 
intensités (RMS) égaux. Pour cela, il ajuste automatique-
ment le paramètre “Gain” de tous les clips dans la liste 
des pistes de la vue CD. Veuillez noter que ceci peut se 
trouver amplifié ou atténué. Les deux rôles du Méta-Nor-
maliseur sont d’une part d’égaliser les niveaux entre tous 
les clips (ce qui peut être utile si vous désirez produire un 
CD), d’autre part de s’assurer qu’il n’existe aucun écrê-
tage dans le Montage.
Selon les différences de niveaux rencontrées entre clips, 
plusieurs options sont disponibles pour assurer l’optimi-
sation des niveaux, sans écrêtage.
Le dialogue Méta-Normaliseur
Le dialogue des réglages du Méta-Nor8maliseur
!Il est impossible de coller des réglages des plug-ins 
stéréo dans des clips mono (même chose quand on 
colle des réglages des plug-ins mono dans un clip 
stéréo).!WaveLab Essential effectue ses traitements de si-
gnal au format 32 bits à virgule flottante. Vous pou-
vez donc pousser les niveaux au-delà de 0 dB sans 
risque d’apparition d’écrêtage : la seule partie du 
chemin audio où un écrêtage peut se produire est la 
sortie de la Section Maître, mais le Méta-Normaliseur 
peut superviser sans problème ce qui se passe à ce 
niveau. 
						

							139
Le Montage CD Audio
Lorsque vous sélectionnez le Méta-Normaliseur dans la 
vue Éditer : menu Spécial, un dialogue apparaît. Il vous 
permet de configurer diverses options avant de traiter le 
clip. Ce dialogue est divisé en deux fenêtres ; “Réglages” 
et “Déroulement”, entre lesquels vous pouvez naviguer 
d’un clic sur l’onglet approprié, situé en haut du dialogue. 
Le dialogue Réglages permet de spécifier la façon dont 
les clips seront traités, tandis que le dialogue Déroule-
ment permet de configurer la façon dont le traitement s’ef-
fectue (toujours en tâche de fond).
Les options de l’onglet Réglages du dialogue Meta Nor-
maliseur sont listées à la page suivante.
Une fois le dialogue Méta-Normaliseur configuré, cli-
quez sur le bouton “Traiter” pour lancer le traitement.
Ce traitement se déroule en tâche de fond. Vous pouvez donc continuer 
à travailler dans WaveLab Essential pendant ce temps, mais pas dans le 
Montage en cours de traitement.
Le dialogue Méta-Normaliseur offre les options suivantes :
Utilisation des marqueurs dans le 
Montage
Des marqueurs séparés sont disponibles pour utilisation 
dans le Montage. Ils s’utilisent de la même façon dans le 
Montage que dans les fenêtres Audio sources. Veuillez 
vous référer au chapitre “Marqueurs” à la page 106 pour 
plus de détails à propos des types et des fonctionnalités 
de base des Marqueurs.
Créer des marqueurs
Le moyen le plus rapide de créer un marqueur est de faire 
un clic droit dans la zone située au-dessus de la règle et 
de choisir un type de marqueur dans le menu local qui ap-
paraît. Un tel clic droit déplace automatiquement le cur-
seur sur le point de clic (si vous n’avez pas cliqué sur un 
marqueur existant) et insère le marqueur à la position du 
curseur, c’est-à-dire là où vous avez cliqué. 
La création de marqueurs par clic droit peut être faite 
quelle que soit la vue actuellement sélectionnée.
Option Description
Égaliser le volume 
des clipsCette option permet de traiter tous les clips du 
Montage, en fonction du plus haut niveau crête 
ou RMS trouvé dans les clips – le but étant 
d’uniformiser les niveaux de lecture.
Égaliser les niveaux 
de crêtesSélectionnez cette option si vous désirez que 
WaveLab Essential se base sur l’égalité des ni-
veaux de crêtes pour uniformiser les niveaux via 
la fonction Égaliser le volume des clips.
Égaliser l’intensité 
(RMS)Sélectionnez cette option si vous désirez que 
WaveLab Essential se base sur l’égalité de l’in-
tensité (RMS) pour uniformiser les niveaux via la 
fonction Égaliser le volume des clips. Les résul-
tats seront ainsi plus naturels qu’en uniformisant 
les niveaux de crête, car ces valeurs sont plus 
proches de la perception humaine du niveau d’un 
son.
Global Lorsque cette option est activée, la valeur 
moyenne est calculée sur tout le clip : autrement 
d i t ,  c ’ e s t  c e  q u i  s e  p a s s e  d a n s  t o u t  l e  c l i p  q u i  s e r t  
de base au calcul du niveau moyen.
Résolution 
(0 - 10 secondes)Cette option ne s’applique que si “Egaliser l’in-
tensité (RMS)” a été sélectionnée et que si “Glo-
bal” est désactivé. Elle sert à déterminer la durée 
des sections audio servant de base au calcul de 
la valeur de niveau. C’est la section la plus forte 
qui sera utilisée. Plus la valeur de Résolution est 
petite, plus le calcul sera sensible aux crêtes pré-
sentes dans le clip.
Normaliser le Mix 
(Entrée de la 
Section Maître) 
(-24 à 0 dB)Si cette option est sélectionnée, tout le Montage 
sera normalisé en fonction d’un niveau prédéter-
miné au niveau de l’entrée de la Section Maître. 
Le niveau maximal possible est de 0 dB. Norma-
lement vous pouvez laisser cette option désacti-
vée, car il n’existe aucun risque d’écrêtage au 
niveau du chemin de signal audio interne fonc-
tionnant en 32 bits virgule flottante.
Normaliser la sortie 
de la Section Maître
(-24 à 0 dB)Si cette option est sélectionnée, tout le Montage 
sera normalisé en fonction d’un niveau prédéter-
miné au niveau de la sortie de la Section Maître. 
Le niveau maximal possible est de 0 dB. Cette 
fonction est très utile pour mixer ou créer un CD.
Veuillez noter que cette fonction affecte la sortie 
de la Section Maître, qui se trouve “à l’extérieur” 
du Montage lui-même. Par conséquent, l’effet de 
cette fonction n’est pas sauvegardé lorsque vous 
sauvegardez le Montage.
Exclure les effets Si cette option est sélectionnée, les effets ne se-
ront pas pris en compte lors du traitement avec 
le Méta-Normaliseur.
Seulement les clips 
sélectionnésSi cette option est choisie, seuls les clips sélec-
tionnés seront traités avec le Méta-Normaliseur. Option Description 
						

							140
Le Montage CD Audio La vue Marqueurs
Lorsque la vue des Marqueurs est sélectionnée, vous 
pouvez créer des marqueurs à la position du curseur de 
Montage en employant une de ces méthodes :
 En sélectionnant un type de marqueur dans la vue Marqueurs 
: menu Insérer.
 En cliquant sur une des icônes de marqueur.
 En appuyant sur la touche [Ins], ce qui crée un marqueur gé-
nérique.
Déplacement de marqueurs dans la vue des 
pistes
Pour déplacer un marqueur dans la vue des pistes, cliquez 
dessus puis faites-le glisser. Les réglages des Autoriser 
les alignements, dans la vue Éditer : menu Options, s’ap-
pliquent.
Suppression de marqueurs
Il existe trois façons de supprimer des marqueurs dans le 
Montage :
En cliquant avec le bouton droit de la souris sur la tête 
du marqueur et en sélectionnant “Effacer le Marqueur” 
dans le menu.
En sélectionnant les marqueurs, puis “Supprimer les 
marqueurs sélectionnés” dans la vue Marqueurs : menu 
Fonctions.
En faisant glisser le marqueur et en le laissant tomber 
hors de la règle.
Édition dans la liste des marqueurs
Cliquer sur l’onglet Marqueurs ouvre la vue Marqueurs 
dans la zone supérieure du Montage. Par défaut, cette 
liste renferme tous les marqueurs contenus dans le Mon-
tage. Sous les onglets Montage prend place une rangée 
d’icônes Marqueur, et à leur gauche se trouvent les menus 
de la vue Marqueurs : Insérer et Fonctions.
Les colonnes de la liste des marqueurs servent à éditer et/
ou visualiser les données de marqueurs suivantes :
Verrouillage des positions de marqueurs par rapport aux 
clips
Comme décrit dans le tableau ci-dessus, vous pouvez 
verrouiller une position de marqueur par rapport au bord 
gauche ou droit d’un clip en sélectionnant dans le menu 
Fonctions l’option “Rendre le marqueur courant relatif au 
début du clip frontal” ou “Rendre le marqueur courant re-
latif à la fin du clip frontal”. 
Si une de ces options est sélectionnée, le marqueur garde 
la même position par rapport au début/à la fin du clip ou à 
la position attribuée dans le matériel audio, même lorsque 
le clip a été décalé dans le Montage Audio ou que sa taille 
a été modifiée.
!Vous pouvez également utiliser n’importe laquelle 
des méthodes mentionnées ci-dessus pour créer 
des marqueurs à la position instantanée du curseur 
en cours de lecture.
Colonne Commentaires
Type de 
marqueurDans cette colonne apparaît l’icône correspondant au type 
du marqueur. Cliquer sur cette icône fait apparaître un 
menu local dans lequel sélectionner un nouveau type de 
marqueur pour l’emplacement actuel du marqueur.
Nom Dans cette colonne apparaît le nom du marqueur. Double-
cliquez sur le champ du nom si vous désirez le modifier ; 
vous pouvez aussi double-cliquer sur la tête droite du mar-
queur au-dessus de la règle (le pointeur change de forme 
lorsque vous le déplacez dans la zone du nom du mar-
queur).
Position Cette colonne donne les positions temporelles du mar-
queur. Double-cliquez dessus pour les éditer.
Verrouillage 
de l’éditionSi cette option est cochée, le marqueur ne peut pas être 
déplacé.
Clip de 
référenceEn sélectionnant dans le menu Fonctions une des options 
Rendre le marqueur courant relatif au début /à la fin du clip 
frontal ou Rendre le marqueur courant relatif à laudio du 
clip frontal, vous pouvez verrouiller une position de mar-
queur par rapport au bord gauche ou droit ou à laudio dun 
clip. Dans cette colonne apparaît le nom du clip auquel le 
marqueur est lié.
Décalage Selon loption du menu Fonctions choisie parmi les trois op-
tions décrites ci-dessus, cette colonne indique le décalage 
temporel entre le bord du clip et la position du marqueur.