Steinberg WaveLab Essential 6 Operation Manual French Version

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Podcasting (diffusion pour baladeur)
Options globales Podcast
Certaines options complémentaires valables pour toutes 
les fenêtres Podcast peuvent être définies. Sélectionnez 
Options globales... dans le menu Options de la fenêtre 
Podcast pour afficher le dialogue suivant :
Dialogue des options globales Podcast.
Les options suivantes sont disponibles :
Publication du Podcast
Lorsque vous avez terminé d’ajouter des fichiers et des in-
formations à votre flux et à vos épisodes, vous pouvez 
passer à la publication directe du Podcast sur Internet à 
partir de WaveLab Essential, en utilisant le FTP client inté-
gré.Bien entendu, cette fonction nécessite que vous disposiez 
d’un peu d’espace Internet et d’un compte FTP pour télé-
charger des données, de sorte que vous puissiez mettre à 
disposition votre Podcast sur une adresse Internet acces-
sible à tous.
Gestionnaire de site FTP
Le gestionnaire de site FTP de WaveLab Essential mémo-
rise toutes les informations requises pour le télécharge-
ment du Podcast. Sélectionnez Site FTP... dans le menu 
Publier de la fenêtre Podcast pour accéder au dialogue du 
site FTP :
Dialogue du site FTP.
Les réglages suivants sont disponibles et doivent être dé-
finis :
Exemple :
Votre adresse hôte FTP est ftp.MyPage.com, votre 
adresse publique de site Internet est www.MyPage.com.Option Description
Redimension-
nement auto-
matique des 
images Définit la marche à suivre si les images spécifiées 
dépassent la taille maximum autorisée par le stan-
dard RSS. Le redimensionnement d’images n’affecte 
pas les images originales sur votre disque dur.
Décalage ho-
raire par rap-
port au GMT 
(temps 
moyen de 
Greenwich)Les dates et heures affichées correspondent aux 
données locales. Si votre système est réglé correc-
tement, WaveLab Essential ajustera automatique-
ment l’heure en fonction de GMT. Cependant, si 
vous désirez régler votre système sur la date et 
l’heure d’un fueau horaire différent, vous pouvez ef-
fectuer la modification ici.
Editeur HTML Définit le chemin vers l’éditeur HTML externe qui dé-
marre lorsque vous cliquez sur le bouton Crayon 
dans le réglage Importer fichier HTML du flux ou de 
l’épisode.
Réglage Description
Hôte Votre adresse FTP.
Nom utilisa-
teurVotre nom d’utilisateur pour ouvrir une session à vo-
tre adresse FTP.
Mot de passe Le mot de passe pour votre nom d’utilisateur.
Utiliser le 
mode passifCette fonction devrait être laissée activée, et modi-
fiée uniquement dans le cas où la connexion FTP 
pose des problèmes.
Nom de fi-
chier du flux 
(avec le che-
min)Le nom du fichier Podcast, avec l’extension que vous 
souhaitez lui attribuer sur votre site FTP (extension 
.xml), avec son chemin d’accès.
Tous deux, le nom du fichier et le chemin d’accès, 
faisant partie de l’adresse Internet finale du Podcast, 
il est préférable d’éviter les noms trop longs.
Site web as-
socié (URL)Votre propre adresse de site Internet, avec le chemin 
d’accès au flux (voir ci-dessus). 
						

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Podcasting (diffusion pour baladeur)
Le nom du fichier du flux est podcasts/fantastic-
cast.xml, le site Internet associé est www.MyPage.com/
podcasts.
Les fichiers multimédia du Podcast seront ensuite télé-
chargés sur le FTP, à l’adresse ftp.MyPage.com/pod-
casts.
Le fichier Podcast lui-même (et par conséquent, 
l’adresse Internet de diffusion) se trouve sous 
www.MyPage.com/podcasts/fantastic-cast.xml.
Chaque Podcast mémorise l’information complète relative 
à son site FTP. Il est également possible de sauvegarder 
et de rappeler les préréglages relatifs au site FTP en utili-
sant les fonctions Sauver (sous)... et Explorer les Présé-
lections... en bas à gauche du dialogue.
Téléchargement du Podcast
Une fois que vous avez spécifié les réglages du site FTP, 
le téléchargement du Podcast se fait facilement, en utili-
sant les fonctions du menu Publier de la fenêtre Podcast.
Les fonctions de téléchargement suivantes sont disponi-
bles :
ÖVeuillez noter que nous entendons par tous les arti-
cles en fait tous les articles dont la case validé est acti-
vée dans la liste des articles. Sinon, ces épisodes sont 
simplement omis du Podcast.ÖLe téléchargement a lieu dans un processus séparé 
en arrière-plan, ce qui vous permet de continuer de tra-
vailler dans WaveLab Essential, sans être gêné si le télé-
chargement prend du temps.
Contrôle du Podcast
Sélectionnez Visualiser le document XML source... dans 
le menu Publier de la fenêtre Podcast pour démarrer l’édi-
teur XML par défaut de votre système, et visualiser le con-
tenu du fichier XML de flux produit par WaveLab 
Essential.
Et, en dernière vérification, sélectionnez Voir le Podcast 
publié... dans le menu Publier de la fenêtre Podcast, pour 
ouvrir le navigateur Internet par défaut de votre système et 
recevoir sur Internet le Podcast que vous venez de publier.
Fonction Description
Mettre à jour 
tous les arti-
cles sur 
le FTPAssure le téléchargement/la mise à jour du fichier 
XML Podcast sur le FTP ; assure également le télé-
chargement des fichiers multimédia de tous les arti-
cles, à condition que ceux-ci soient déjà présents sur 
le FTP.
C’est la fonction principale pour effectuer le télé-
chargement et la mise à jour de votre Podcast.
Envoyer/
Remplacer 
tous les arti-
cles sur le 
FTPMême fonction que ci-dessus, mais assure toujours 
le téléchargement/le remplacement des fichiers mul-
timédia de tous les articles ; utile si vous avez modifié 
les données audio par exemple.
Mettre à jour 
‘l’article sé-
lectionné sur 
le FTPAsure le téléchargement/la mise à jour du fichier 
XML Podcast sur le FTP ; assure également le télé-
chargement du fichier multimédia de l’article actuel-
lement sélectionné dans la liste, à condition que 
celui-ci ne soit pas encore présent sur le FTP.
Envoyer/
Remplacer 
l’article sélec-
tionné sur le 
FTPMême fonction que ci-dessus, mais assure toujours 
le téléchargement/le remplacement du fichier multi-
média de l’article actuellement sélectionné dans la 
liste ; cette fonction est utile si vous avez modifié les 
données audio par exemple. 
						

							20
Sampling et création de boucles 
						

							184
Sampling et création de boucles
Introduction
Ce chapitre décrit différentes méthodes pour créer des 
mises en boucle (par exemple pour échantillonneurs.
La mise en boucle est une technique utilisée très commu-
nément par les échantillonneurs en vue de simuler le Sus-
tain infini (ou tout au moins assez long) de la plupart des 
sons instrumentaux. WaveLab Essential possède les 
outils nécessaires pour créer des boucles impeccables, 
même pour les types de sons les plus complexes.
Ce que nous appelons communément “fichiers audio” 
dans WaveLab Essential est probablement appelé 
“échantillon” dans votre “échantillonneur”. Dans ce chapi-
tre, nous adopterons cette terminologie : par conséquent, 
nous appellerons les enregistrements audio des “échan-
tillons”.
Utiliser WaveLab Essential avec 
HALion de Steinberg
Si vous êtes l’heureux possesseur d’un échantillonneur lo-
giciel Steinberg HALion, vous pouvez utiliser WaveLab 
Essential comme votre éditeur d’échantillons externe. 
Vous pouvez ajouter des échantillons en faisant glisser 
une sélection d’un fichier Audio depuis WaveLab Essen-
tial vers l’éditeur de HALion, ou en utilisant copier et col-
ler. Il est aussi possible de transférer de multiples fichiers 
depuis WaveLab Essential vers HALion en une seule fois, 
en suivant cette procédure:
1.Ouvrez et ajustez les fichiers audio dans WaveLab Es-
sential. 
Vous pouvez par ex. avoir besoin d’ajuster la tonalité dans le dialogue 
“Attributs d’échantillon” (voir “Éditer les attributs de l’échantillon” à la 
page 185) afin qu’ils correspondent aux hauteurs correctes des fichiers.
2.Si vous avez édité les fichiers, assurez vous qu’ils ont 
été sauvegardés. 
Ceci est très important, car HALion chargera le fichier inscrit sur le dis-
que. 
ÖSi vous n’avez pas édité l’audio mais simplement les 
marqueurs ou les attributs d’échantillon (par ex. : réglage 
de clé racine) vous devrez enregistrer le(s) fichier(s) avec 
la commande “Sauver sous”. 
Car les réglages sont stockés dans l’entête du fichier, et ne sont recons-
titués que lorsque l’audio est resauvegardé. Si la section audio d’un fi-
chier n’a pas été modifiée, WaveLab Essential ne resauvegardera pas 
l’audio avec “Sauver” vous devrez donc utiliser “Sauver sous”.
3.Sélectionnez dans un des fichiers la portion que vous 
souhaitez utiliser comme échantillon. 
4.Appuyez sur [Ctrl]-[Maj]-C.
Avec cette fonction, l’audio n’est pas copié, uniquement les références 
du fichier audio et la position de la portion sélectionnée. 
5.Faites une nouvelle sélection dans un autre fichier et 
appuyez de nouveau sur [Ctrl]-[Maj]-C. 
Les informations de la nouvelle sélection sont ajoutées dans le presse 
papiers, sans supprimer les informations antérieures qui s’y trouvent. 
6.Copiez autant de portions d’autant de fichiers audio 
que vous le voulez de la même manière.
7.Lorsque vous avez copié les régions désirées, passez 
à la Vue de la Page Keyzone (Tessiture) dans HALion et 
appuyez sur [Ctrl]-[V].
Les régions copiées apparaissent comme des échantillons distincts 
dans HALion, assignés aux touches qui correspondent à leurs réglages 
de clés originaux. 
ÖSi vous utilisez HALion avec Cubase SX/SL et que 
vous avez sélectionné WaveLab Essential comme éditeur 
externe, vous pouvez ouvrir les échantillons HALion pour 
les éditer dans WaveLab Essential directement dans 
l’échantillonneur en sélectionnant “Éditer dans Cubase 
SX/SL”. 
						

							185
Sampling et création de boucles
Éditer les attributs de l’échantillon
Le dialogue Attributs de l’échantillon
Cette option du menu Échantillonnage permet de procé-
der à des modifications sur un échantillon. Celui-ci ne 
subit aucun traitement, il se voit doté de caractéristiques 
dont léchantillonneur peut ou non tirer parti.
Bases de la mise en boucle
La reproduction de sons instrumentaux par les échan-
tillonneurs repose en grande partie sur la mise en boucle 
(looping). C’est en lisant en boucle continue certaines 
parties de l’échantillon que l’échantillonneur peut recréer 
un sustain de durée illimitée. Exemple de cette technique : 
un son d’orgue. S’il n’était pas lu en boucle, la durée maxi-
male de lecture de l’échantillon correspondrait à la durée 
de l’enregistrement d’origine. En lisant en boucle, les no-
tes peuvent être de n’importe quelle durée.
Trouver un bon point de bouclage nécessite un peu de 
pratique. Voici quelques conseils de base :
 Il n’existe que deux types de boucles : les très longues et les 
très courtes. Celles de durée intermédiaire ne fonctionnent 
généralement pas bien.
 Une boucle longue sonne généralement de façon très natu-
relle : il faut y recourir dès que possible. Toutefois, si la section 
médiane du son n’est pas assez stable en niveau (sustain irré-
gulier), il sera difficile de trouver le point de bouclage idéal. 
Par exemple, une note de piano – qui, une fois jouée, voit son 
niveau sonore décroître sans cesse – sera particulièrement 
Réglage Description
Nom C’est le nom que portera l’échantillon dans l’échantillon-
neur. Si l’échantillon a déjà un nom, il sera affiché ici, et 
vous pouvez le changer si vous voulez. Notez que tous les 
échantillonneurs ne reconnaissent pas forcément tous les 
caractères : par ailleurs, si le nom est trop long, il sera 
coupé.
Interpréter le 
nom en noteSi un échantillon a un nom identifiant sa note de base (par 
ex. “Bass C0” – échantillon de basse en Do0), cliquer sur 
ce bouton remplira automatiquement le champ clé (voir 
ci-dessous) avec les informations de note de base dé-
coulant du nom. Notez que vous pouvez aussi utiliser 
cette méthode pour des échantillons nommés d’après 
leur numéro de note MIDI (voir ci-dessous).
Interpréter le 
dernier groupe 
de chiffresDisponible lorsque vous sélectionnez la notation via les 
numéros de note MIDI (voir ci-dessous), c’est pratique 
lorsque vous désirez utiliser l’interprétation des noms en 
note (décrite ci-dessus). Lorsque les noms des échan-
tillons comportent plusieurs groupes de chiffres – par ex. 
“Piano_01_112” – il faudra activer cette option pour que 
WaveLab Essential sache que le dernier groupe de chif-
fres est celui identifiant le numéro de note MIDI.
Clé Ce paramètre permet de spécifier quelle touche jouera le 
son à sa hauteur de base.
Désaccord Ce paramètre permet de spécifier si l’échantillon doit être 
lu à une hauteur légèrement différente. L’étendue disponi-
ble est de ±50% d’un demi-ton – autrement dit, jusqu’à 
un quart de ton vers le haut ou vers le bas.
Détecter à 
partir de la sé-
lection audioSi vous cliquez sur ce bouton, WaveLab Essential analy-
sera l’échantillon et déterminera sa hauteur et la quantité 
de Désaccord. Pour que cela fonctionne, l’échantillon doit 
être de nature à ce qu’on puisse clairement détecter une 
hauteur (cela ne fonctionnera pas avec les accords ou les 
boucles rythmiques).
Notation 
musicale /
Numéro de note 
MIDICes boutons servent à choisir s’il faut afficher les diffé-
rentes valeurs de note dans le dialogue avec les hauteurs 
ou les numéros de note MIDI. En notation musicale, les 
notes sont représentées par leur hauteur (par ex. C3 si-
gnifie Do de la troisième octave). Chaque note corres-
pond à un numéro de note MIDI, de 0 à 127. La note C3 
par exemple, correspond au numéro de note MIDI 48. Les 
numéros de note MIDI donnent la possibilité aux échan-
tillonneurs de répartir automatiquement les échantillons 
sur les notes correctes.
Étendue
clavierSi un échantillon fait partie d’une “key map” multi-échan-
tillons, vous pouvez indiquer ici la tessiture de cet échan-
tillon – c’est-à-dire les notes qui le déclencheront.
Étendue 
vélocitésSi un échantillon fait partie d’une “key map” multi-échan-
tillons qui se déclenchent par la vélocité, vous pouvez in-
diquer ici les valeurs de vélocité de cet échantillon – les 
valeurs de vélocité minimum et maximum pour déclencher 
l’échantillon. Réglage Description 
						

							186
Sampling et création de boucles
difficile à mettre en boucle, puisque le point de fin de la boucle 
sera toujours moins fort que celui de début. En revanche, bou-
cler un son de flûte sera bien plus facile, parce que sa section 
médiane, au sustain constant, est très stable en niveau.
 Des boucles très courtes (ne couvrant que quelques cycles, 
périodes ou Hertz) peuvent toujours être réalisées : le pro-
blème est qu’elles sonnent souvent “statiques” et peu naturel-
les.
 Une boucle devrait normalement commencer un peu après la 
portion d’attaque du son, autrement dit, lorsque le son a com-
mencé à se stabiliser et entre dans sa phase de sustain.
 Si vous essayez de réaliser une boucle longue, elle doit se ter-
miner le plus tard possible, mais avant que le son commence à 
s’éteindre et à mourir.
 Si vous essayez de réaliser une boucle courte, il est plus diffi-
cile d’indiquer exactement où la prélever dans le son, mais ce 
devrait plutôt être vers la fin.
Vous trouverez dans le mode d’emploi de votre échan-
tillonneur plus d’informations sur la mise en boucle et sur 
les caractéristiques exactes de l’appareil. Vous trouverez 
ci-après une description du jeu d’outils que WaveLab Es-
sential met à votre disposition pour réaliser des boucles.
Ajouter, déplacer et relire des marqueurs de 
boucle
Les marqueurs de type boucle s’ajoutent, se déplacent et 
se modifient exactement comme n’importe quel autre type 
de marqueur. Vous trouverez la description de ces diffé-
rentes manipulations au paragraphe “Introduction” à la 
page 107 et suivantes.
Voici une suggestion pour créer rapidement une boucle 
basique :
1.Effectuez une sélection correspondante à la région 
que vous désirez lire en boucle.
Si vous le désirez, vous pouvez lancer la lecture avec l’option boucle ac-
tivée dans le Bloc de Lecture et ajuster votre sélection en cours de lec-
ture.
2.Faites apparaître la barre d’outils Marqueurs.
3.Cliquez sur les icônes de marqueur de boucle (les ver-
tes).
La sélection est à présent délimitée par des marqueurs de boucle.
4.Assurez-vous que l’option “Boucler sur les mar-
queurs” est activée dans la barre d’outils.
5.Lancez la lecture puis ajustez la position des mar-
queurs afin de modifier la boucle.
Une boucle de base définie par des marqueurs.
Il peut être difficile d’obtenir une boucle correcte rien 
qu’en faisant glisser des marqueurs au jugé. Le plus sou-
vent, des clics ou des changements soudains de timbre 
seront audibles au point de raccordement et ils seront dif-
ficiles à éliminer en faisant glisser les marqueurs.
Nous vous suggérons de n’utiliser cette méthode que 
pour “dégrossir” et fixer grossièrement la durée de la bou-
cle : laissez les clics, etc. tels qu’ils sont. Il sera toujours 
possible, par la suite, d’utiliser l’Éditeur de boucle et l’Éga-
liseur de timbre (décrits dans les sections suivantes) pour 
perfectionner votre boucle.
Utiliser l’Éditeur de boucle
Qu’est-ce que l’Éditeur de boucle ?
L’Éditeur de boucle est un outil spécial permettant de 
créer des boucles “parfaites” : il vous permet de décaler 
les points de bouclage tout en visualisant le raccord entre 
le point de début et le point de fin.
!Veuillez tenir compte des points concernant les pai-
res de marqueurs (voir “À propos des paires de mar-
queurs” à la page 107).
!Veuillez noter qu’il faut un certain temps pour que les 
modifications apportées à la boucle soient suivies 
d’effet dans la lecture. Le temps exact dépend des 
réglages de votre buffer, voir “À propos des mises à 
jour de boucles et des boucles courtes” à la page 
63. 
						

							187
Sampling et création de boucles
L’Éditeur de boucle peut aussi trouver automatiquement 
les points de bouclage pour vous, en examinant la région 
de la forme d’onde se trouvant au voisinage immédiat des 
points de début et de fin réels de la boucle. Vous pouvez 
même spécifier des paramètres permettant de rendre le 
programme plus ou moins exigeant quant aux points de 
bouclage qu’il vous propose.
Enfin, si vous n’arrivez pas à trouver de points de bou-
clage corrects en utilisant les méthodes décrites ci-avant, 
l’Éditeur de boucle vous permet de traiter la forme d’onde 
de façon à pouvoir réaliser des boucles plus parfaites. 
Pour ce faire, il effectue des fondus enchaînés sur certai-
nes régions de la forme d’onde avoisinant les points de 
début et de fin de boucle.
Ouvrir l’Éditeur de boucle
Avant d’ouvrir l’Éditeur de boucle, nous vous suggérons 
de configurer une boucle de base, comme indiqué dans 
les pages précédentes. Puis procédez comme ceci :
1.Si vous disposez de plusieurs boucles, positionnez le 
curseur audio quelque part à l’intérieur de celle sur laquelle 
vous désirez travailler.
Il suffit de cliquer quelque part entre les marqueurs de boucle.
2.Sélectionnez “Bouclage par fondu enchaîné…” de-
puis le menu Échantillonnage.
3.Cliquez sur l’onglet Points de bouclage.
Cet onglet devrait être votre point de départ, puisque c’est là que vous 
ajustez les points de bouclage.
ÖLes sections suivantes décrivent les procédures gé-
nérales pour l’utilisation de l’Éditeur de boucle. 
À propos des dialogues Éditeur de boucle
Les dialogues Éditeur de boucle sont de type permanent. 
Lorsqu’ils sont ouverts, vous pouvez quand même accé-
der à d’autres fenêtres, par exemple le Bloc de Lecture. 
Toutefois, toutes les manipulations d’édition de la forme 
d’onde sur lesquelles vous êtes en train de travailler sont 
bloquées (excepté le déplacement de la paire de mar-
queurs de boucle concernée, bien sûr).
De plus, chaque fois que vous appuyez sur Appliquer, le 
processus démarre sur les données de forme d’onde 
comme elles étaient lorsque vous avez ouvert l’Éditeur de 
boucle (puisque vous désirez pouvoir essayer différents types de fondu enchaîné sans devoir retraiter la forme 
d’onde à chaque fois). La fonction Annuler est donc affec-
tée : dans l’Éditeur de boucle, il n’y a qu’un seul niveau 
d’Annulation, et pas de Rétablir possible.
Déplacer les points de bouclage “à la main”
Supposons que vous ayez réalisé une boucle “de base” 
dont vous êtes satisfait, à part qu’elle comporte quelques 
discontinuités au point de raccordement. Vous pouvez en-
suite utiliser l’Éditeur de boucle pour déplacer les points 
manuellement, par petits pas, afin d’éliminer cette discon-
tinuité.
Techniquement, cette procédure ne diffère pas d’un dé-
placement des points de bouclage dans l’affichage de la 
forme d’onde, mais les caractéristiques de ce dialogue 
font qu’il est beaucoup plus facile de trouver les bons 
points de bouclage, puisque l’affichage vous donne un re-
tour visuel de ce que vous faites. Nous vous recomman-
dons également de lancer aussi la lecture en mode 
“Boucler selon les marqueurs” : ainsi, vous entendrez ce 
que vous faites !
Les deux façons de déplacer des points de bouclage
Il existe deux façons de déplacer les points de bouclage : 
faire glisser la forme d’onde elle-même (en positionnant le 
pointeur de la souris dans l’affichage puis en faisant glis-
ser d’un côté ou de l’autre), ou utiliser les boutons de ca-
lage.
 Faire glisser la forme d’onde elle-même permet d’effectuer 
plus rapidement des déplacements importants.
Vous pouvez faire glisser la forme d’onde d’un côté ou de l’autre…
…ou utiliser les boutons de calage. 
						

							188
Sampling et création de boucles
 Les boutons de calage sont plus utiles pour peaufiner, 
puisqu’ils permettent de déplacer un point au pixel d’écran 
près. Autrement dit, avec un facteur de zoom égal à 1:1, cha-
que pression sur un bouton de calage permet de déplacer le 
point de bouclage d’un échantillon à la fois.
Les différentes options de déplacement
 En agissant sur la partie gauche de l’affichage, vous déplacez 
le point de fin vers une position antérieure (à gauche) ou pos-
térieure (à droite).
 En agissant sur la partie droite de l’affichage, vous déplacez le 
point de début vers une position antérieure (à gauche) ou 
postérieure (à droite).
 Si vous activez le “Lien”, les points de début et de fin se dé-
placeront simultanément. Autrement dit, la durée de la boucle 
restera toujours identique, c’est la boucle toute entière qui se 
déplacera.
 Vous pouvez revenir dans la fenêtre audio principale, et y ajus-
ter les marqueurs si nécessaire.
Utiliser la recherche automatique
Vous pouvez faire rechercher automatiquement les bons 
points de bouclage par le programme. Techniquement, 
cette procédure ne diffère pas d’un déplacement manuel 
des points de bouclage dans l’affichage de la forme 
d’onde, mais le programme utilise des algorithmes de re-
cherche préétablis et vous suggère ensuite tel ou tel 
point.
Si vous désirez par exemple que le programme trouve un 
bon point de départ pour la boucle, il faut d’abord configu-
rer grossièrement une boucle, avec des marqueurs de dé-
but et de fin, comme décrit ci-dessus. Il faut ensuite 
activer la recherche automatique, et le programme explo-
rera la forme d’onde à partir du point de début déjà entré, 
en recherchant une région aussi similaire que possible à 
celle qui se trouve juste après le point de fin actuel. Dès 
qu’une bonne correspondance est trouvée, le programme 
s’arrête.
C’est vous qui décidez du niveau de correspondance en-
tre zones à atteindre pour que le point trouvé soit consi-
déré comme valide par le programme.
Configuration des paramètres
Les paramètres de recherche automatique.
La recherche automatique possède deux paramètres : 
Correspondance Désiré(e) et Précision de recherche.
 La Précision de recherche permet de déterminer combien 
d’échantillons doivent être pris en compte au cours de l’ana-
lyse. Plus cette valeur est élevée, plus la précision obtenue est 
importante, mais plus le temps de calcul est long.
 La Correspondance Désirée permet d’entrer un degré de res-
semblance minimal entre la section trouvée et la section réfé-
rence. WaveLab Essential utilise deux méthodes de 
comparaison, la “correspondance de phase” et la “correspon-
dance de raccord” (qui assure une correspondance bien plus 
étroite que la simple détection des points de passage par zéro 
qu’utilisent la plupart des autres programmes). La “Corres-
pondance de Phase” assure de surcroît qu’aucune annulation 
harmonique ne se produira lors du fondu enchaîné – voir plus 
loin dans ce chapitre. C’est d’abord une correspondance de 
phase qui est recherchée, puis, en peaufinage, une corres-
pondance de raccord. Si vous entrez une valeur de 1000, le 
programme ne trouvera sans doute aucun point de bouclage 
possible – vous lui demandez une correspondance parfaite, à 
100% !
Recherche
1.Configurez les paramètres de recherche.
2.Cliquez sur l’un des boutons de calage intermédiaire.
Chaque fois que vous cliquez, le programme commence son exploration 
en partant du point en cours (vers l’avant ou vers l’arrière, selon le bouton 
sur lequel vous avez cliqué) jusqu’à ce qu’il trouve un point de corres-
pondance. Vous pouvez à tout moment interrompre la recherche en cli-
quant sur le bouton droit de la souris, au moyen du bouton Stop de la 
barre d’état ou en appuyant sur [Echap]. Le programme se recalera alors 
sur le meilleur point de correspondance trouvé jusque-là.
3.Relisez la boucle, pour vérifier le point de bouclage.
4.Si vous pensez qu’il existe peut-être un meilleur point, 
quelque part avant ou après la position actuelle, il suffit de 
cliquer sur le bouton : le processus d’exploration reprend 
alors depuis cette position. 
						

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Sampling et création de boucles
Rappelez-vous que vous pouvez toujours, si vous le dési-
rez, revenir dans la fenêtre principale de forme d’onde, et 
ajuster les marqueurs manuellement.
Travailler avec des “candidats” au bouclage
Il vous arrivera sans doute souvent de vouloir essayer dif-
férentes alternatives avant de choisir laquelle utiliser pour 
votre boucle. Pour ce faire, WaveLab Essential dispose 
de candidats. Ceux-ci permettent de mémoriser des en-
sembles de points de bouclage, en vue d’une utilisation 
ultérieure.
Lorsque vous avez fixé les points de bouclage voulus, 
vous les stockez en sélectionnant “Sauver les candidats” 
dans le menu Options du dialogue puis en sélectionnant 
un des cinq emplacements mémoire.
Pour rappeler un candidat mémorisé, sélectionnez “Res-
taurer les candidats” dans le menu local, puis choisissez 
l’emplacement mémoire désiré dans le sous-menu. Les 
points sont à présent rappelés, et les points de bouclage 
de l’affichage de la forme d’onde sont alors remplacés par 
ceux que vous venez de rappeler.
ÖPour comparer plusieurs candidats, vous pouvez par 
exemple, en cours de lecture, les sélectionner l’un après 
l’autre, et écouter les différences.
Une fois que vous avez trouvé celui qui vous convient le mieux, sélection-
nez OK pour sortir de cette fenêtre, ou effectuez un fondu enchaîné.
À propos des candidats
 Le jeu de candidats concerne la fenêtre audio, pas la paire de 
points de bouclage. Autrement dit, si votre fichier comporte un 
certain nombre de boucles, attention à ne pas rappeler le 
mauvais jeu !
 Les données de fondu enchaîné ne font pas partie des candi-
dats, qui ne sont que des positions de boucle : autrement dit, 
il faut décider quel candidat utiliser avant d’effectuer le fondu 
enchaîné.
Créer un fondu enchaîné
Qu’est-ce qu’un fondu enchaîné ? Quand en aurai-je 
besoin ?
Il est parfois impossible d’obtenir une boucle sans discon-
tinuité, surtout en stéréo, où le plus souvent, un candidat 
parfait pour un canal ne donne pas de bons résultats sur 
l’autre.
Le fondu enchaîné apporte une solution à ce problème. 
Cette technique consiste à “truquer” la forme d’onde aux 
environs du point de fin de boucle, de façon à faciliter le 
raccord. Ce “truc” consiste à mélanger les données avoi-
sinant le point de début de boucle avec celles avoisinant 
le point de fin.
L’inconvénient de cette technique est qu’elle altère la 
forme d’onde, ce qui modifie bien sûr le son. Toutefois, en 
peaufinant les réglages, ce problème peut être considéra-
blement réduit.
Configuration
1.En restant dans l’onglet Points de bouclage du dialo-
gue Éditeur de boucle, essayez de créer une boucle la plus 
correcte possible.
2.Cliquez alors sur l’onglet Fondu Enchaîné.
3.Assurez-vous que la case Fondu est cochée.
Il existe une case à cocher identique sur l’onglet Fondu. Vous pouvez 
ainsi choisir d’appliquer un fondu enchaîné normal et/ou un post-fondu 
lorsque vous cliquerez sur Appliquer. 
						

							190
Sampling et création de boucles L’onglet Fondu Enchaîné, avec l’option Fondu activée.
4.Déterminez une durée de fondu enchaîné, soit en ti-
rant sur la poignée de longueur, soit en modifiant la valeur 
Longueur située juste sous le dessin.
Cette durée sert à ajuster la portion du fichier audio qui sera traitée. 
Cette région est toujours située juste avant la fin de la boucle, mais la va-
leur Longueur permet d’ajuster jusqu’où la région s’étendra en direction 
du début de la boucle. Comme vous pouvez le voir, le traitement utilise, 
comme base, une zone d’étendue identique, située avant le début de la 
boucle : cette zone n’est toutefois pas traitée, elle sert uniquement à 
l’analyse.
De façon générale, on cherche à avoir un fondu enchaîné 
aussi court que possible, avec un résultat acceptable :
 Un long fondu enchaîné garantit un bouclage effectué dans 
de meilleures conditions. Toutefois, cela conduit à traiter une 
partie plus importante de la forme d’onde, avec des risques 
d’altération de sa sonorité.
 Un fondu enchaîné court garantit que le son sera le moins 
possible affecté. En contrepartie, le bouclage lui-même sera 
peut-être moins progressif qu’il n’aurait pu.
5.Déterminez la forme du fondu enchaîné en tirant sur la 
poignée de forme, ou en modifiant la valeur Forme.
Les mêmes considérations s’appliquent à ce sujet que pour la création 
d’autres fondus enchaînés, voir “Fondu d’entrée et de sortie” à la page 
79. 0% signifie que le niveau du son sera constant au milieu du fondu 
enchaîné, tandis que 100 % indique qu’au milieu du fondu enchaîné, 
l’énergie sonore sera constante. En bref : utilisez une valeur plutôt basse 
pour les sons “simples”, et des valeurs élevées pour des sons “comple-
xes”.
Appliquer – vérification du fondu enchaîné
Lorsque vous cliquez sur Appliquer, le son est traité. Si 
vous êtes déjà en lecture répétée de la boucle, un petit 
laps de temps est nécessaire avant de pouvoir entendre 
les modifications apportées.
ÖSi vous désirez vérifier de visu le fondu enchaîné, pas-
sez dans l’onglet Points de bouclage, et activez l’option 
“Afficher le signal traité” dans le menu local Options du 
dialogue.
Si c’est le cas, la forme d’onde apparaîtra alors dans l’affichage après 
fondu enchaîné. Si le réglage est désactivé, elle apparaîtra dans son état 
d’origine. Il est ainsi facile de comparer les deux formes d’onde, avant/
après.
ÖSi vous désirez annuler le fondu enchaîné, il suffit de 
sélectionner Annuler dans le menu Édition.
ÖSi vous cliquez sur “OK”, le dialogue se referme, et le 
fondu enchaîné devient partie intégrante de la forme 
d’onde.
Si vous cliquez sur “Annuler”, le dialogue se referme et la forme d’onde 
retrouve l’état dans lequel elle était avant le fondu enchaîné.
Créer un post-fondu
La fonction post-fondu dispose de son propre onglet.
!Ne déplacez pas les points de bouclage après avoir 
effectué un fondu enchaîné ! Le traitement subi par la 
forme d’onde tenait spécifiquement compte de ces 
points !