Steinberg WaveLab 7 Operation Manual German Version

							5.5 Arbeitsbereichsspezifische Werkzeuge 137
Der Zugriff auf dieses Dialogfeld erfolgt im Audiodatei-Arbeitsbereich über Arbeitsbereich
> Arbeitsbereichsspezifische Werkzeuge >Meta-Daten .
Klicken Sie auf oder das Fragezeichensymbol »Was ist das?«, um Erläuterungen zu jedem
Parameter und Element der Programmoberfläche zu erhalten. Weitere Informationen erhal-
ten Sie unter
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Verwandte Themen
Arbeitsbereichsspezifische Werkzeuge
5.5.6 Sample-Eigenschaften
In diesem Dialogfeld können Sie Einstellungen für ein Audiosample definieren, bevor Sie es
in einen Hardware- oder Software-Sampler laden.
Durch die Einstellungen wird das Sample nicht verarbeitet, sondern es werden nur die Da-
teieigenschaften zur Verfügung gestellt, die der entsprechende Sampler verwenden kann.
Dazu zählen Informationen zur Tonhöhe des Samples (dieser Wert kann von WaveLab auto-
matisch festgestellt werden), zum Tastenbereich, über den das Sample reichen soll, und zum
Anschlagstärkebereich, der belegt werden soll. Bei WAV- und AIFF-Dateien werden diese
Informationen im Datei-Header gespeichert.
Standardmäßig sind keine Sample-Eigenschaften in einer Audiodatei enthalten. Daher müs-
sen diese Informationen zunächst erstellt werden, indem Sie auf die Erzeugen-Schaltfläche
klicken. Dieses Dialogfeld ist hilfreich, wenn der Sampler diese zusätzlichen Tags erkennen
kann. Wenn diese Eigenschaften vom Sampler unterstützt werden, können Sie die Sample-
Eigenschaften in WaveLab definieren und bearbeiten und so Zeit sparen.
Der Zugriff auf dieses Dialogfeld erfolgt über Arbeitsbereich>Arbeitsbereichsspezifi-
sche Werkzeuge >Sample-Eigenschaften... .
Klicken Sie auf oder das Fragezeichensymbol »Was ist das?«, um Erläuterungen zu jedem
Parameter und Element der Programmoberfläche zu erhalten. Weitere Informationen erhal-
ten Sie unter
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Verwandte Themen
5.5.7 Skript-Fenster (Audiodatei-Arbeitsbereich)
In diesem Fenster können Sie Skripte im Audiodatei-Arbeitsbereich schreiben und ausführen.
Durch den integrierten Text-Editor können Sie beim Schreiben von Skripten die verschiede-
nen Teile des Skripts farblich hervorheben, um die Lesbarkeit zu erhöhen. Ein Skript kann
ebenfalls in einem anderen Text-Editor geschrieben und über das Datei-Menü geladen wer-
den. Wählen Sie zum Ausführen eines Skripts aus dem Skript-Fenster die Optionen Funk-
tionen >Skript ausführen .
Weitere allgemeine Informationen zu Skripten erhalten Sie unter
Skripte . Eine Übersicht der
Skript-Sprache erhalten Sie unter
Referenz zu ECMAScript .
Der Zugriff auf dieses Dialogfeld erfolgt im Audiodatei-Arbeitsbereich über Arbeitsbereich
> Arbeitsbereichsspezifische Werkzeuge >Skript .
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							138 Audiodateibearbeitung
Hinweis: Damit beim Ausführen von Skripten, die die Funktion logWindow() enthalten,
Verfolgungs- und Protokollierungsmeldungen angezeigt werden, vergewissern Sie sich, dass
das
Log-Fenster und die zugehörigen Schaltflächen für Warnungen ( ) aktiviert
sind.
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Parameter und Element der Programmoberfläche zu erhalten. Weitere Informationen erhal-
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Verwandte Themen
Skripte
Referenz zu ECMAScript
Log
5.5.8 Spektrum-Editor
In diesem Fenster können Sie Vorgänge an einer Audiodatei über das zugehörige Audio-
spektrum auswählen und durchführen.
Dabei werden qualitativ hochwertige linearphasige Filter für die Verarbeitung der Spektrums-
auswahl in der Zeitdomäne und im Frequenzbereich verwendet. Dies eignet sich für fort-
geschrittene Aufgaben bei der Audiowiederherstellung, beispielsweise Entfernen von Rau-
schen aus einer bestimmten Quelle bei einer Aufnahme.
Erstellen und Bearbeiten von Auswahlen
Die Spektrum-Bearbeitung kann nur durchgeführt werden, wenn eine Wellenform zunächst
im Spektrumdarstellungsmodus angezeigt und eine Spektrumsauswahl definiert ist. Kli-
cken Sie zum Aktivieren des Spektrum-Editors in der Befehlszeile auf das Werkzeug für
die Spektrum-Bearbeitung
(oder aufArbeitsbereich >Arbeitsbereichsspezifische
Werkzeuge >Spektrum-Editor ). Dadurch wird das Spektrogramm angezeigt, falls noch
nicht geschehen (siehe
Spektrumdarstellung ).
Um einen Bereich anzugeben, klicken Sie und ziehen Sie ein Rechteck auf. Durch die Be-
reichsauswahl wird eine Zeit und ein bestimmter Frequenzbereich definiert. Dadurch kann
das Audiomaterial sowohl in der Zeitdomäne als auch in einer spezifischen Frequenzdomäne
bearbeitet und verarbeitet werden, im Gegensatz zur standardmäßigen Wellenformbearbei-
tung, die immer in der gesamten Frequenzdomäne durchgeführt wird.
Hinweise zur Spektrumsauswahl:
ˆ Wenn Sie einen Bereich in einer Stereodatei definieren, wird ein »gespiegelter« Be-
reich automatisch im anderen Kanal erstellt. Um einen Bereich in nur einem Kanal zu
definieren, drücken Sie beim Zeichnen des Bereichs die Taste [Shift].
ˆ Wenn Sie nach Auswahl eines Bereichs den Mauszeiger in einem Bereich platzieren,
wird in einem Popup-Fenster der derzeit eingestellte Frequenzbereich (Hz) und Zeitbe-
reich (Sekunden/Millisekunden) für die Auswahl angezeigt.
ˆ Ein ausgewählter Bereich kann in eine beliebige Richtung verschoben werden, indem
Sie klicken und mit dem Mauszeiger den Bereich ziehen.
WaveLab 7 
						

							5.5 Arbeitsbereichsspezifische Werkzeuge 139
ˆ Wenn Sie beim Ziehen des Bereichs die Taste [Shift]drücken, wird der Bereich nur
horizontal verschoben, sodass der ausgewählte Frequenzbereich beibehalten bleibt.
Wenn Sie die Tasten [Ctrl]/[Command]+[Shift] drücken, wird der Bereich nur ver-
tikal verschoben, sodass der ausgewählte Zeitbereich beibehalten bleibt.
ˆ Sie können die Größe eines Bereichs ändern, indem Sie den Mauszeiger an den Rän-
dern des Bereichs platzieren (es wird ein Doppelpfeil angezeigt) und anschließend kli-
cken und den Bereich ziehen.
ˆ Um einen gezeichneten Bereich zu entfernen, klicken Sie an eine beliebige andere Stelle
der Wellenform und der Bereich wird entfernt.
ˆ Wenn Sie einen Bereich als Quelle oder Ziel definiert haben, kann der Bereich jederzeit
ausgewählt werden, um eine neue Auswahl mit den gleichen Abmessungen zu erstellen.
Funktionen im Spektrum-Editor
Der Spektrum-Editor besteht aus folgenden Bereichen:
ˆ Auswahl – In diesem Bereich können Auswahl(en) definiert und erweiterte Einstellun-
gen vorgenommen werden. Sie können Auswahlen erweitern und verschieben sowie
einen Quell- und Zielbereich für Kopiervorgänge festlegen.
ˆ Aktionen – In diesem Abschnitt können Kopier-, Filter- und Verarbeitungsvorgänge
durchgeführt werden. Für Kopiervorgänge muss zunächst ein Quell- und Zielbereich
im Abschnitt für die Auswahl festgelegt worden sein. Sie können eine Methode zum
Kopieren von Audio zwischen dem Quell- und Zielbereich auswählen. Außerdem sind
verschiedene Modi für das Anwenden von Verarbeitung auf einen Spektrumsbereich
verfügbar. Weitere Informationen zu jedem Modustyp finden Sie unter
Modi für die
Spektralbearbeitung
»Modi für die Spektralbearbeitung«.
ˆ Masterbereich – In diesem Abschnitt können Sie ausgewählte Spektralaudiobereiche
verarbeiten und durch den Masterbereich und zugehörige Effekt-PlugIns leiten. Da-
durch ist eine frequenzabhängige Verarbeitung möglich. Das Frequenzspektrum eines
ausgewählten Bereichs kann an den Masterbereich geleitet werden, in dem eine se-
parate Verarbeitung vom nicht ausgewählten Frequenzspektrum durchgeführt werden
kann. Das Signal wird aufgeteilt, sodass ein Teil (Bereichsspektrum oder nicht ausge-
wähltes Spektrum) an das PlugIn gesendet wird, während der andere Teil nach dem
Masterbereich-Ausgang mit dem verarbeiteten Signal gemischt werden kann.
Verwenden des Spektrum-Editors
Der Spektrum-Editor kann auf zwei Arten verwendet werden:
Kopieren und Filtern des Bereichs (Abschnitt für Aktionen)
Das wird hauptsächlich für die auf kurze Zeitbereiche angewendete Audiowiederherstellung
verwendet. Auswahlen können kopiert, eingefügt und gefiltert werden. Diese Verarbeitung
wird hauptsächlich zum Reduzieren, Entfernen und Ersetzen unerwünschter Klangartefakte
im Audiomaterial verwendet. Diese Vorgänge erfordern keine hohe Genauigkeit. Dies eignet
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							140 Audiodateibearbeitung
sich beispielsweise zum Ersetzen eines Teils einer Live-Aufnahme, der unerwünschte Ge-
räusche (z. B. Klingeln eines Handys) enthält, durch eine Kopie eines ähnlichen Bereichs im
Spektrum, das ein »reines« Signal enthält. Normalerweise erhalten Sie durch die Spektral-
kombination aus Kopieren/Einfügen optimale Ergebnisse, sofern der Quell- und Zielbereich
ordnungsgemäß ausgewählt wurde.
Verarbeitung über Masterbereich (Abschnitt für Masterbereich)
Sie können einen bestimmten Frequenzbereich über den Masterbereich verarbeiten. Der aus-
gewählte und nicht ausgewählte Bereich des Spektrums kann unterschiedlich verarbeitet
werden. Außerdem können Sie durch verschiedene Filter (Bandpass/Tiefpass/Hochpass)
den Frequenzbereich weiter definieren, auf den sich Masterbereicheffekte auswirken sollen.
Für einen ausgewählten Spektrumsbereich kann Folgendes durchgeführt werden:
ˆ Getrennte Verarbeitung von den Masterbereich-PlugIns. Das nicht ausgewählte Spek-
trum kann entweder umgangen oder an den Masterbereich gesendet werden.
ˆ Umgehung. Dadurch wird der ausgewählte Spektrumsbereich aus der Audiodatei ent-
fernt. Das nicht ausgewählte Spektrum kann an den Masterbereich-Eingang oder -
Ausgang geleitet werden.
ˆ Senden an Masterbereich-Ausgang. Das nicht ausgewählte Spektrum kann entweder
umgangen oder an den Masterbereich-Eingang gesendet werden. Wenn die zuletzt
genannte Option ausgewählt wurde, erfolgt das Mischen mit dem ausgewählten Spek-
trumsbereich des Masterbereich-Ausgangs.
Der Zugriff auf dieses Fenster erfolgt über Arbeitsbereich>Arbeitsbereichsspezifische
Werkzeuge >Spektrum-Editor .
Klicken Sie auf oder das Fragezeichensymbol »Was ist das?«, um Erläuterungen zu jedem
Parameter und Element der Programmoberfläche zu erhalten. Weitere Informationen erhal-
ten Sie unter
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Verwandte Themen
Spektrumdarstellung
Modi für die Spektralbearbeitung
Spektrogrammoptionen
Spektrometer
5.5.8.1 Modi für die Spektralbearbeitung
Wenn Sie im
Spektrum-Editor eine Bearbeitung auf einen Spektrumsbereich anwenden, kön-
nen Sie zahlreiche verschiedene Modi verwenden:
Dämpfen
Mit dieser Option dämpfen Sie den Pegel eines Bereichs. Mit dem Verstärkung-Parameter
wird der Dämpfungspegel festgelegt (es können hier auch positive Werte eingestellt werden,
um die Frequenzen im definierten Bereich zu verstärken). Es sind drei Filtertypen für die
Dämpfung verfügbar:
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							5.5 Arbeitsbereichsspezifische Werkzeuge 141
ˆ Bandpassfilter: Alle Frequenzen des Bereichs werden gleichermaßen gedämpft.
ˆ Tiefpassfilter: Höhere Frequenzen des Bereichs werden stärker gedämpft.
ˆ Hochpassfilter: Niedrigere Frequenzen des Bereichs werden stärker gedämpft.
Bei Tief- und Hochpassfiltern wird normalerweise eine geringe Filterflankensteilheit von rund
6 bis 18 dB verwendet.
Spitzenpegel verwischen
Mit dieser Filteroption wird der Bereich analysiert, um die Frequenzen mit dem höchsten
Pegel zu finden. Der Pegel dieser Frequenzen wird je nach eingestelltem Verstärkungswert
gedämpft oder verstärkt. Ist der Wert negativ, werden diese Frequenzen »verwischt« und
verschwinden im Mix. Zweck des Filters ist es, die lautesten Frequenzen zu verdecken. So
könnte er beispielsweise. dazu verwendet werden, um plötzlich auftretende, unerwünschte
Geräusche (wie z. B. akustisches Feedback) aus dem Audiomaterial zu entfernen.
Der Modus »Spitzenpegel verwischen« funktioniert am besten mit einer unendlichen Flan-
kensteilheit, die automatisch ausgewählt wird, wenn der Modus verwendet wird. Nichtsdes-
totrotz können Sie jede beliebige Filterflankensteilheit einstellen. Die Filtertyp-Optionen sind
in diesem Modus nicht verfügbar.
Dispersion
Dies ist ein spezieller Filter, der die Dynamik und die Tonhöhe eines Bereichs »verteilt«, ohne
den tatsächlichen Frequenzinhalt zu verändern. Insbesondere bei niedrigeren Frequenzen
können Sie das Signal verdecken, ohne das Frequenzspektrum zu verändern.
Der Modus »Dispersion« funktioniert am besten mit einer unendlichen Flankensteilheit, die
automatisch ausgewählt wird, wenn der Modus verwendet wird. Nichtsdestotrotz können
Sie jede beliebige Filterflankensteilheit einstellen. Die Filtertyp-Optionen sind in diesem Mo-
dus nicht verfügbar. Die Dispersion kann auch zur Erzeugung von Spezialeffekten verwendet
werden, da sie den Klang auf einzigartige Weise verfälscht.
Fade-Out
Diese Bearbeitungsoption kann mit allen drei Filtertypen (Bandpass/Niedrigpass/Hoch-
pass) verwendet werden. Die Frequenzen des Auswahlbereichs werden schrittweise ent-
lang der Zeitachse herausgefiltert (von null an der linken Bereichsgrenze bis zum durch den
Verstärkung-Parameter festgelegten Maximalwert an der rechten Bereichsgrenze). Dadurch
können Frequenzen nach und nach aus einem Bereich entfernt werden.
Fade-In
Die Option funktioniert wie das Fade-Out, nur umgekehrt. Sie kann ebenfalls in Verbindung
mit allen drei Filtertypen (Bandpass/Niedrigpass/Hochpass) verwendet werden.
Fade-Out, dann Fade-In
Hierbei handelt es sich um eine Kombination der beiden vorherigen Optionen. Bis zur Mitte
des Bereichs wird schrittweise ein Fade-Out und anschließend ein Fade-In durchgeführt.
Diese Option kann ebenfalls in Verbindung mit allen drei Filtertypen (Bandpass/Niedrigpas-
s/Hochpass) verwendet werden.
Fade-In, dann Fade-Out
Die Option funktioniert wie »Fade-Out, dann Fade-In«, nur umgekehrt. Sie kann ebenfalls in
Verbindung mit allen drei Filtertypen (Bandpass/Niedrigpass/Hochpass) verwendet werden.
Verwandte Themen
WaveLab 7 
						

							142 Audiodateibearbeitung
Spektrumdarstellung
Spektrogrammoptionen
Spektrum-Editor
5.6 Allgemein verfügbare Werkzeuge
Bei allgemein verfügbaren Werkzeugfenstern handelt es sich um Fenster, die gleichzeitig
nur in einem Programmbereich vorhanden sein können und auf die in allen Arbeitsbereichen
zugegriffen werden kann. Mit diesen Fenstern können im aktiven Arbeitsbereich wichtige
Vorgänge durchgeführt werden.
Sie können an- und abgedocktund in Ihren benutzerdefinierten Layouts gespeichertwerden.
Allgemein verfügbare Werkzeugfenster:
Phasenkorrelationsmesser
VU-Anzeige
Oszilloskop
Bit-Anzeige
Spektroskop
Spektrometer
Wellenform-Anzeige
Timecode
Hintergrundvorgänge
Log
Masterbereich
Verwandte Themen
Hinweise zu Werkzeugfenstern
Anzeigen
Andocken von Fenstern
5.6.1 Phasenkorrelationsmesser
Der Phasenkorrelationsmesser zeigt das Verhältnis zwischen Phase und Amplitude von zwei
Stereokanälen. Es wird nur beim Monitoring von Stereoaudiomaterial verwendet.
Ablesen des Phasenkorrelationsmessers
Die Anzeige kann wie folgt interpretiert werden:
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							5.6 Allgemein verfügbare Werkzeuge 143
ˆ Eine vertikale Linie steht für ein ausschließliches Monosignal (linker und rechter Kanal
sind identisch).
ˆ Eine horizontale Linie bedeutet, dass der linke Kanal dem rechten Kanal entspricht,
jedoch über eine umgekehrte Phase verfügt.
ˆ Eine willkürliche und etwas elliptische Form steht für ein optimal ausgeglichenes Ste-
reosignal. Wenn sich die Form nach links neigt, weist der linke Kanal mehr Leistung
auf, umgekehrt gilt das Gleiche (wenn im extremen Fall eine Seite stummgeschaltet ist,
zeigt der Phasenkorrelationsmesser eine gerade Linie mit einem Winkel von 45 Grad
zur anderen Seite).
ˆ Ein idealer Kreis weist auf eine Sinuswelle in einem Kanal und die gleiche Sinuswelle
um 90 Grad versetzt im anderen Kanal hin.
ˆ Grundsätzlich gilt: je mehr eine schraubenartige Form angezeigt wird, desto mehr Bass
enthält das Signal, und je verstreuter die Anzeige, desto mehr hohe Frequenzen enthält
das Signal.
Phasenkorrelationsanzeige
Im unteren Bereich sehen Sie eine Phasenkorrelationsanzeige, in der die gleichen Daten,
aber auf eine andere Art angezeigt werden:
ˆ Die grüne Linie zeigt die aktuelle Phasenkorrelation, die zwei roten Linien zeigen jeweils
den letzten Mindest- und Höchstspitzenpegel (die standardmäßig verwendeten Farben
können geändert werden).
ˆ Bei einem Monosignal zeigt die Anzeige den Wert +1. Das bedeutet, dass beide Kanäle
phasengleich sind.
ˆ Ein Wert von -1 bedeutet, dass die zwei Kanäle gleich sind, einer von beiden ist jedoch
umgekehrt.
ˆ Grundsätzlich gilt, dass für eine optimale Mischung ein Wert zwischen 0 und +1 ange-
zeigt werden sollte.
Im Gegensatz zum Phasenkorrelationsmesser ist die Phasenkorrelationsanzeige auch im Mo-
dus »Auswahlbereich analysieren« verfügbar, in dem ein Durchschnittswert für den ausge-
wählten Bereich angezeigt wird.
Ändern der Einstellungen
Sie können die Farben der Anzeige, Spitzenpegel-Haltezeit und Auflösung oder Anzahl von
Samples über Funktionen>Einstellungen... definieren.
Den Phasenkorrelationsmesser finden Sie im Audiodatei- und Audiomontage-Arbeitsbereich
im Menü Anzeigen . Das Fenster kann entweder frei verschoben oder im Arbeitsbereich oder
Control-Fenster angedockt werden.
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							144 Audiodateibearbeitung
Verwandte Themen
Anzeigen
5.6.2 VU-Anzeige
In der VU-Anzeige werden der durchschnittliche und der Spitzenpegel für Lautstärke/Dezibel
der Audiodatei dargestellt. Außerdem wird das Panorama oder die Balance zwischen dem
linken und rechten Kanal einer Stereodatei angezeigt.
Im oberen Bereich des Fensters für die Pegel-/Panorama-Anzeige werden der Spitzenpegel
und die durchschnittliche Lautstärke wie folgt angezeigt:
ˆ Die Spitzenpegelanzeigen stellen die Spitzenpegel der einzelnen Kanäle grafisch und
numerisch dar. Standardmäßig werden die Anzeigesegmente und numerischen Spit-
zenwerte in grün für niedrige Pegel, in gelb für Pegel zwischen -6 dB und -2 dB und
in rot für Pegel über -2 dB angezeigt. Sie können sowohl die Farben als auch die Be-
reichsgrenzen im Dialogfeld »Anzeige-Einstellungen für Pegel-/Panorama« ändern. Der
Zugriff auf dieses Dialogfeld erfolgt über Funktionen>Einstellungen... oder das
Symbol
.
ˆ Die VU-Anzeigen messen die durchschnittliche Lautstärke (RMS) der einzelnen Kanäle.
Bei diesen Anzeigen ist eine gewisse Trägheit integriert, sodass Lautstärkeschwankun-
gen über einen vom Benutzer definierten Zeitraum ausgeglichen werden. Beim Moni-
toring von Wiedergaben oder Audioeingängen erkennen Sie zwei vertikale Linien bei
jeder VU-Anzeigenleiste, die den aktuellen RMS-Wert zu erreichen versuchen. Diese
Linien stehen für den Durchschnitt des letzten RMS-Mindestwerts (linke Linie) und den
Durchschnitt des letzten RMS-Höchstwerts (rechte Linie). Auf der linken Seite wird der
Unterschied zwischen den durchschnittlichen Mindest- und Höchstwerten angezeigt
(Pegelwert in Klammern). Dadurch erhalten Sie einen Überblick über den Dynamikbe-
reich des Audiomaterials.
ˆ Beim Monitoring von Echtzeitaudio (Wiedergabe oder Eingang) werden die maximalen
Spitzen- und Lautstärkewerte rechts neben den Anzeigeleisten numerisch dargestellt.
Die Zahlen in Klammern rechts neben den maximalen Spitzenpegeln stehen für die
Anzahl der aufeinanderfolgenden Clips (0 dB Signalspitzen). Die Aufnahmepegel soll-
ten festgelegt werden, so dass nur selten Clipping entsteht. Wenn der Masterpegel
zu hoch eingestellt ist, werden die Klangqualität und der Frequenzgang bei hohen Auf-
nahmepegeln durch unerwünschtes Clipping beeinträchtigt. Wenn der Pegel zu niedrig
eingestellt ist, sind die Geräuschpegel im Vergleich zum zugrundeliegenden, aufgenom-
menen Klang möglicherweise zu hoch.
Panorama-Anzeigen
Im unteren Bereich des Fensters wird das Panorama (der Pegelunterschied zwischen dem
linken und rechten Kanal; nur beim Monitoring von Stereoaudio wichtig) angezeigt:
ˆ Durch die oberen Panorama-Anzeigen wird der Spitzenpegelunterschied zwischen
den Kanälen grafisch und numerisch dargestellt. Die Pegelleisten in den Panorama-
Anzeigen können sich nach links oder rechts bewegen und zeigen den lautesten
Kanal an. Die zwei Seiten werden in unterschiedlichen Farben dargestellt (die im
Einstellungen-Dialogfeld geändert werden können).
WaveLab 7 
						

							5.6 Allgemein verfügbare Werkzeuge 145
ˆ Auf eine ähnliche Weise wird durch die unteren Panorama-Anzeigen der durchschnittli-
che Lautstärkeunterschied zwischen den Kanälen angezeigt. Dadurch können Sie bei-
spielsweise anhand einer grafischen Darstellung sehen, ob eine Stereoaufnahme ord-
nungsgemäß zentriert ist.
ˆ Beim Monitoring von Echtzeitaudio (Wiedergabe oder Eingang) wird der maxima-
le Balance-Differenzwert (Spitzenpegel und Lautstärke) für jeden Kanal links und
rechts neben den Anzeigeleisten numerisch dargestellt. Die VU-Anzeige finden Sie im
Audiodatei- und Audiomontage-Arbeitsbereich im Menü Anzeigen.Das Fenster kann
entweder frei verschoben oder im Arbeitsbereich oder
Control-Fenster angedockt wer-
den.
Verwandte Themen
Anzeigen
5.6.3 Oszilloskop
Das Oszilloskop zeigt eine stark vergrößerte Ansicht der Wellenform-Anzeige um den Posi-
tionszeiger.
Wenn Sie eine Stereodatei analysieren, zeigt das Oszilloskop die separaten Pegel der zwei
Kanäle. Wenn Sie jedoch die Option »Summe und Unterschied anzeigen« im Funktionen-
Menü (oder durch Klicken auf das Symbol »+/-«) aktivieren, zeigt die obere Hälfte des Os-
zilloskops die Summe der zwei Kanäle und die untere Hälfte den Unterschied.
Einstellungen
Im Dialogfeld »Oszilloskop-Einstellungen« können Sie die Farbanzeige anpassen und das
automatische Zoomen aktivieren/deaktivieren. Wenn die Option für automatisches Zoomen
aktiviert ist, liegt der höchste Pegel immer am oberen Rand der Anzeige. Der Zugriff auf
dieses Dialogfeld erfolgt über Funktionen>Einstellungen... oder das Symbol
.
Das Oszilloskop finden Sie im Audiodatei- und Audiomontage-Arbeitsbereich im Menü An-
zeigen . Das Fenster kann entweder frei verschoben oder im Arbeitsbereich angedockt wer-
den.Außerdem kann es im
Control-Fenster angedockt werden.
Verwandte Themen
Anzeigen
5.6.4 Bit-Anzeige
Die Bit-Anzeige zeigt die Auflösung oder die Bit-Anzahl im abgehörten digitalen Audiomate-
rial. Normalerweise entspricht die maximale Anzahl der Bits in einer Audiodatei der Auflösung
in der Audiodatei (z. B. bei einer Audiodatei mit 16 Bit werden bis zu 16 Bit verwendet); in
einigen Fällen ist dies jedoch nicht der Fall.
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							146 Audiodateibearbeitung
Sobald Sie eine Echtzeitverarbeitung an einer Audiodatei vornehmen, werden die Audiodaten
mit einer höheren Auflösung (32-Bit-Gleitkomma) verarbeitet, um eine exzellente Audioqua-
lität zu erhalten. Zu dieser Verarbeitung zählen beispielsweise Pegelanpassungen, Effekte,
Mischen mehrerer Dateien usw. Der einzige Fall der Wiedergabe einer 16-Bit-Datei mit einer
16-Bit-Auflösung ist, wenn die Wiedergabe ohne Fades oder Effekte erfolgt und die Mas-
terpegelregler auf 0,00 (ohne Pegelanpassung) eingestellt sind. Dies können Sie feststellen,
wenn Sie eine 16-Bit-Audiodatei wiedergeben und auf die Bit-Anzeige achten – sobald Sie
die Masterpegelregler anpassen, werden 24 Bit verwendet und die Inter-Anzeige leuchtet
(weitere Informationen im Folgenden).
Ablesen der Bit-Anzeige
ˆ Die innersten Anzeigen (am nächsten zur Bit-Skala) zeigen die Anzahl der verwendeten
Bits. Diese Anzeige kann auch im Dialogfeld »Bit-Anzeige-Einstellungen« angepasst
werden.
ˆ Die äußersten Anzeigen sind Verlaufsanzeigen, anhand der Sie die Anzahl der zuletzt
verwendeten Bits feststellen können. Die Haltezeit kann im Dialogfeld für die Einstel-
lungen angepasst werden.
ˆ Das Über-Segment zeigt Clipping, ähnlich wie eine Clip-Anzeige.
ˆ Wenn das Unter-Segment leuchtet, sind mehr als 24 Bits vorhanden. In der Bit-Anzeige
werden die 24 höheren Bits und im Unter-Segment gegebenenfalls vorhandene nied-
rige Bits angezeigt. Beachten Sie, dass Audio immer mit mehr als 24 Bits intern verar-
beitet wird.
ˆ Wenn das Inter-Segment leuchtet, bedeutet das, dass die Audiodaten nicht auf der nor-
malen 24-Bit-Skala ausgedrückt werden können (es gibt Gleitkommawerte zwischen
Bits, daher die Bezeichnung »Inter«). Das ist normalerweise der Fall, wenn Effekte an-
gewendet wurden, dadurch kann das Inter-Segment zwischen verarbeiteten und un-
verarbeiteten 24-Bit-PCM-Dateien unterscheiden.
Verwendung der Bit-Anzeige
ˆ Überprüfen, ob Dithering erforderlich ist. Wenn bei der Wiedergabe oder beim Abmi-
schen auf 16 Bit die Bit-Anzeige die Verwendung von mehr als 16 Bit anzeigt, sollten
Sie Dithering anwenden.
ˆ Anzeige der »tatsächlichen« Auflösung einer Audiodatei. Wenn beispielsweise die Datei
ein 24-Bit-Format aufweist, werden nur 16 Bit verwendet. Oder eine 32-Bit-Datei kann
nur 24 Bit verwenden (in diesem Fall leuchtet das Unter-Segment nicht). Dafür wird die
Bit-Anzeige am besten im Modus »Auswahlbereich analysieren« verwendet.
ˆ Sie erkennen, ob ein PlugIn mit Nullpegel sich weiterhin auf das Signal auswirkt, ob ein
PlugIn eine interne 16-Bit-Verarbeitung verwendet oder ob grundsätzlich ein Signal-
modifikator in der Audiokette zwischen dem Lese- und Wiedergabevorgang enthalten
ist.
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