Steinberg WaveLab 7 Operation Manual German Version

							5.1 Offline-Bearbeitung 107
5.1.6 Tonhöhenkorrektur
In diesem Dialogfeld können Sie die Tonhöhe eines Klangs ermitteln und anpassen, ohne
dabei dessen Länge zu ändern.
ˆ Änderungswert – Anhand dieser Bedienelemente können Sie die aktuelle Tonhöhe
des Audiomaterials ermitteln und sie optional an eine bestimmte Tonart anpassen.
ˆ Verfahren – Mithilfe dieser Bedienelemente stellen Sie das Verfahren und die Qualität
bei der Durchführung der Tonhöhenänderung ein. Ebenfalls können Sie festlegen, in-
wieweit die Länge des Klangs durch den Vorgang beeinträchtigt wird. Standardmäßig
wirkt sich der Vorgang nicht auf die Länge des Klangs aus.
Dieses Werkzeug kann z. B. bei der Reparatur einer falschen Gesangsnote in einer Live-
Aufnahme oder beim Stimmen der Tonhöhe eines Basstrommel-Samples für einen bestimm-
ten Song nützlich sein.
Der Zugriff auf dieses Dialogfeld erfolgt im Audiodatei-Arbeitsbereich über Audiobearbei-
tung >Tonhöhenkorrektur... .
Die Tonhöhenkorrektur ist ebenfalls als Stapelbearbeitung-PlugIn im Stapelbearbeitung-
Arbeitsbereich enthalten. Außerdem ist die Tonhöhenkorrektur für Clips im Fenster »Aktiver
Clip« über Bearbeiten >Tonhöhenkorrektur... verfügbar.
Bei der Stapelbearbeitung und Clipbearbeitung kann die Option für Hüllkurven nicht ver-
wendet werden.
Klicken Sie auf oder das Fragezeichensymbol »Was ist das?«, um Erläuterungen zu jedem
Parameter und Element der Programmoberfläche zu erhalten. Weitere Informationen erhal-
ten Sie unter
Hilfe aufrufen
Verwandte Themen
Anpassen der Hüllkurven
5.1.7 Zeitkorrektur
Dieses Dialogfeld ermöglicht das Ändern der Dauer eines Audiobereichs (normalerweise
ohne Ändern der Tonhöhe).
Sie können genaue Zeitangaben auf der zu korrigierenden ursprünglichen Audioauswahl an-
zeigen und den zu korrigierenden Betrag in Sekunden, Beats pro Minute oder als Prozentsatz
angeben. Außerdem kann die von WaveLab verwendete Methode zum Korrigieren von Audio
sowie die Qualität/Geschwindigkeit der Verarbeitung ausgewählt werden.
Wenn Sie nur »Modulationshüllkurve verwenden« auswählen, können Sie die Zeitkorrektur
über den Zeitverlauf mithilfe eines Hüllkurveneditors ändern. Probieren Sie die verschiedenen
Algorithmen einer Methode aus, um den am besten geeigneten Algorithmus für das Quellma-
terial zu finden. Mithilfe der Hilfefunktion »Was ist das?« erhalten Sie weitere Informationen zu
den Methoden und können bestimmen, welche Methode die optimale Zeitkorrektur erstellt,
ohne unerwünschte Artefakte zu produzieren.
Diese Funktion ist hilfreich zum Beschleunigen oder Verlangsamen einer Aufnahme, um
sie auf anderes Material anzupassen, beispielsweise Anpassung des Tempos von zwei
Schlagzeug-Beats oder Einfügen einer Audiospur in eine Videoauswahl.
WaveLab 7 
						

							108 Audiodateibearbeitung
Zeitkorrektur ist ebenfalls als Stapelbearbeitung-PlugIn im Stapelbearbeitung-
Arbeitsbereich verfügbar. Außerdem ist die Zeitkorrektur für Clips im Fenster »Aktiver
Clip« verfügbar.
Bei der Stapelbearbeitung und Clip-Bearbeitung kann die Option für Modulationshüll-
kurven nicht verwendet werden. Der Zugriff auf dieses Dialogfeld erfolgt im Audiodatei-
Arbeitsbereich über Audiobearbeitung >Zeitkorrektur... .
Klicken Sie auf oder das Fragezeichensymbol »Was ist das?«, um Erläuterungen zu jedem
Parameter und Element der Programmoberfläche zu erhalten. Weitere Informationen erhal-
ten Sie unter
Hilfe aufrufen
Verwandte Themen
Anpassen der Hüllkurven
5.1.8 Loop-Tweaker
In diesem Dialogfeld können Sie erweiterte Einstellungen für einen Audiobereich angeben,
um ein nahtloses Looping durchzuführen.
Der Loop-Tweaker kann entweder zum Optimieren einer vorhandenen Loop-Auswahl oder
zum Erstellen einer Loop aus einem normalerweise sich nicht wiederholenden Material ver-
wendet werden. Um den Loop-Tweaker zu verwenden, müssen Sie mithilfe von Loop-Markern
eine Loop definieren.
Der Loop-Tweaker enthält folgende Registerkarten:
Loop-Punkte
Der Anfang und das Ende der Wellenform zwischen den Loop-Markern wird dargestellt. In
diesem Dialogfeld können Sie für eine Loop-Auswahl erweiterte Einstellungen manuell fest-
legen, indem Sie die Wellenform nach links/rechts ziehen oder mithilfe der automatischen
Suchschaltflächen den nächsten »idealen« Loop-Punkt suchen. Die Wellenformen werden
so ausgerichtet, dass sie sich in der Mitte eines
Nulldurchgangs treffen, wobei die Wellenfor-
men so ähnlich wie möglich und »phasengleich« sind. Wenn Sie die Anfangs- und Endpunkte
der Loop in diesem Dialogfeld anpassen, werden die Marker für den Loop-Anfang und das
Loop-Ende in der Wellenform-Hauptansicht entsprechend angepasst. Ob diese Bewegung
sichtbar ist, hängt davon ab, um welchen Betrag Sie die Marker verschieben und welchen
Zoom-Faktor Sie auswählen.
Das Looping des Transports während der Wiedergabe ist hilfreich, damit Sie beim Anpassen
der Loop-Marker im Dialogfeld den Unterschied hören können. Verwenden Sie die Anzeige-
optionen, um die Darstellung der Loop-Tweaker-Wellenformen anzupassen. Außerdem kön-
nen Sie mit den temporären Speicherschaltflächen die verschiedenen Loop-Einstellungen
speichern und einzeln abhören. Wenn Sie keinen Crossfade oder Post-Crossfade ver-
wenden, brauchen Sie beim Einstellen der Loop-Punkte nicht auf »Anwenden« zu klicken.
Außerdem können Sie dieses Dialogfeld geöffnet lassen und die Position der Marker in der
Wellenform-Hauptansicht manuell einstellen, wenn Sie umfangreiche Anpassungen vorneh-
men müssen.
Crossfade
Auf dieser Registerkarte können Sie einen Crossfade am Ende einer Loop anwenden, in-
dem Sie eine Kopie vom Loop-Anfang damit mischen. Dies eignet sich zum Glätten des
Übergangs zwischen dem Ende und Anfang einer Loop – insbesondere bei Material, bei
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							5.1 Offline-Bearbeitung 109
dem normalerweise kein Looping verwendet wird. Verwenden Sie die Hüllkurvenpunkte oder
Schieberegler für die Werte, um die Crossfade-Hüllkurve anzupassen. Klicken Sie auf »An-
wenden«, um den Crossfade zu verarbeiten.
Post-Crossfade
Auf dieser Registerkarte können Sie nach dem Loop-Ende einen Crossfade der Loop mit dem
Audiomaterial des Loop-Anfangs erstellen. Das geschieht, indem Sie eine Kopie der Loop
erneut in das Audiomaterial mischen. Verwenden Sie die Hüllkurvenpunkte oder Schiebe-
regler für die Werte, um die Crossfade-Hüllkurve anzupassen. Klicken Sie auf »Anwenden«,
um den Post-Crossfade zu verarbeiten.
Durch die Schaltfläche »Kopieren« können Sie mehrere Kopien der Loop in die aktive Audio-
datei einfügen, sodass eine glatte Audiosequenz entsteht, da bei Kopien ein Looping ohne
einen hörbaren Übergang erstellt wird.
Der Zugriff auf dieses Dialogfeld erfolgt über Audiobearbeitung>Loop-Tweaker... .
Klicken Sie auf oder das Fragezeichensymbol »Was ist das?«, um Erläuterungen zu jedem
Parameter und Element der Programmoberfläche zu erhalten. Weitere Informationen erhal-
ten Sie unter
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Verwandte Themen
Marker
Anpassen der Hüllkurven
Nulldurchgang
5.1.9 Effekt-Morphing
In diesem Dialogfeld des Audiodatei-Arbeitsbereichs mischen Sie schrittweise zwei Audio-
bereiche, auf die verschiedene Effekte/Bearbeitungen angewendet wurden.
Effekt-Morphing ermöglicht Ihnen ein sanftes »Morphing« oder Überblenden von einem Effekt
in einen anderen oder von einem unbearbeiteten in einem bearbeiteten Audiobereich. Das
Effekt-Morphing wird immer auf zwei Auswahlbereiche angewendet. Normalerweise liegen
zwei Versionen desselben Audiobereichs vor, von denen einer mit einem Effekt bearbeitet
wurde und der andere nicht.
Effekt-Morphing verwendet die Rückgängig-Funktion von Wavelab zum Mischen einer Ko-
pie des bearbeiteten Audiomaterials mit der unbearbeiteten Version. Sie können auch jedes
andere beliebige Audiomaterial aus der Zwischenablage der Anwendung verwenden, das
dieselbe Länge hat wie das Material, mit dem Sie das Morphing durchführen möchten.
Gehen Sie beim Effekt-Morphing folgendermaßen vor:
1. Erstellen Sie zunächst einen Auswahlbereich, dessen Länge der Dauer des Effekt-
Morphings entspricht.
2. Bearbeiten Sie anschließend diesen Bereich mit einem oder mehreren Effekten aus dem
Masterbereich oder mit einer anderen Offline-Bearbeitungsfunktion. Sie können keine
Effekte oder Bearbeitungen verwenden, die die Länge des Auswahlbereichs ändern,
wie z. B. Zeitkorrektur.
3. Öffnen Sie über Bearbeiten>Effekt-Morphing das Dialogfeld »Effekt-Morphing«.
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							110 Audiodateibearbeitung
4. Stellen Sie die Hüllkurvenpunkte zwischen 0 und 100 % ein. Dadurch bestimmen Sie
den Pegel und die Richtung des Morphings. Wenn Sie beispielsweise bei 100 % be-
ginnen und bei 0 % aufhören, erhalten Sie ein Fade-Out des angewendeten Effekts.
5. Wählen Sie in diesem Fall die Option »nicht bearbeitetem Auswahlbereich« aus. Wie
zuvor erwähnt, können Sie auch jedes andere beliebige Audiomaterial derselben Länge
aus der Zwischenablage verwenden.
6. Klicken Sie auf »Anwenden«, um das Effekt-Morphing anzuwenden.
Der Zugriff auf dieses Dialogfeld erfolgt im Audiodatei-Arbeitsbereich über Bearbeiten>
Effekt-Morphing... .
Klicken Sie auf oder das Fragezeichensymbol »Was ist das?«, um Erläuterungen zu jedem
Parameter und Element der Programmoberfläche zu erhalten. Weitere Informationen erhal-
ten Sie unter
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5.1.10 Lautstärkeverteilung
In diesem Dialogfeld messen Sie die am häufigsten in einer Audiodatei vorkommenden Laut-
stärkewerte (dies entspricht nicht der durchschnittlichen Lautstärke). Die durch die Analyse
ermittelten grafischen Spitzen stellen diese Werte dar.
Das Werkzeug beantwortet die Frage »Wie häufig kommt eine bestimmte Lautstärke (gemes-
sen in dB auf der vertikalen Skala) in der gesamten Datei vor?«. Der Prozentsatz ist relativ zu
anderen Spitzen. Einige einfache Beispiele:
ˆ 1. Es liegen folgende Werte vor: ein Sinus von 0 dB / 2 Sekunden, gefolgt von einem
Sinus von -6 dB / 2 Sekunden. In diesem Fall enthält das Audiomaterial genauso viel
Material von 0 dB wie von -6 dB: Sie erkennen 2 Spitzen (0 und -6 dB), die jeweils bei
100 % liegen.
ˆ 2. Es liegen folgende Werte vor: ein Sinus von 0 dB / 1 Sekunde, gefolgt von einem
Sinus von -6 dB / 3 Sekunden. In diesem Fall ist dreimal soviel Material von -6 dB
wie von 0 dB enthalten. Sie erkennen eine Spitze von rund 33 % bei 0 dB sowie eine
weitere von 100 % bei -6 dB.
Mit dieser Analyse können Sie die Verteilung der Lautstärke im Musikstück feststellen.
Der Zugriff auf dieses Dialogfeld erfolgt im Audiodatei-Arbeitsbereich über Analyse>Laut-
stärkeverteilung... .
Klicken Sie auf oder das Fragezeichensymbol »Was ist das?«, um Erläuterungen zu jedem
Parameter und Element der Programmoberfläche zu erhalten. Weitere Informationen erhal-
ten Sie unter
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Verwandte Themen
Lautstärke
5.1.11 Lautstärke normalisieren
In diesem Dialogfeld stellen Sie die Lautstärke einer Datei ein. Da es sich hier um die Lautstär-
ke und nicht um den maximalen Spitzenpegel handelt, unterscheidet sich dieses Werkzeug
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							5.1 Offline-Bearbeitung 111
wesentlich von der Funktion »Pegel normalisieren«. Eine typische Anwendung im Dialogfeld
»Lautstärke normalisieren« ist die Festlegung eines bestimmten Lautstärkepegels, beispiel-
weise -12 dB. Die Lautstärke des Audiomaterials wird anschließend an diesen Pegel ange-
passt.
Ebenso wie im Dialogfeld »Pegel verändern« kann eine Erhöhung der Lautstärke auf einen
bestimmten Wert unerwünschtes Clipping zur Folge haben. Um dies zu verhindern, können
Sie hier einen Spitzenpegelbegrenzung (das PlugIn »Peak Master«) verwenden. Im Dialogfeld
»Lautstärke normalisieren« wird die Lautstärke angehoben und es erfolgt gegebenenfalls eine
gleichzeitige Begrenzung der Spitzenpegel des Signals, um die gewünschte Lautstärke zu
erreichen.
Bei Stereodateien werden beide Kanäle unabhängig voneinander bearbeitet. Der Vorgang
umfasst eine Analyse sowie eine anschließende Berechnung der Datei. Das Dialogfeld »Laut-
stärke normalisieren« liefert hilfreiche Angaben über die Datei und das Werkzeug
Lautstär-
keverteilung
. Darüber hinaus können Sie jeden DC-Versatz in der Datei entfernen.
Der Zugriff auf dieses Dialogfeld erfolgt im Audiodatei-Arbeitsbereich über Audiobearbei-
tung >Lautstärke normalisieren... .
Diese Funktion ist auch als Stapelverarbeitungs-PlugIn verfügbar. Der Zugriff erfolgt
über Stapelverarbeitung-Arbeitsbereich >PlugIns-Fenster >Multipass-PlugIns >
Lautstärke normalisieren .
Klicken Sie auf oder das Fragezeichensymbol »Was ist das?«, um Erläuterungen zu jedem
Parameter und Element der Programmoberfläche zu erhalten. Weitere Informationen erhal-
ten Sie unter
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Verwandte Themen
Lautstärke
DC-Versatz
Lautstärkeverteilung
5.1.12 Panorama normalisieren
In diesem Dialogfeld stellen Sie sicher, dass beide Kanäle einer Stereodatei denselben Pegel
oder dieselbe Lautstärke haben. Da die Lautstärke bei der Wahrnehmung von Klang wichtiger
ist als der Spitzenpegel, stellt diese Funktion ein leistungsfähiges Werkzeug dar, um die
bestmögliche Stereobalance zu erreichen.
Der Vorgang umfasst zwei Durchgänge: zunächst wird das Audiomaterial analysiert, an-
schließend werden alle erforderlichen Pegeländerungen berechnet.
Um diesen Vorgang anzuwenden, müssen Sie innerhalb einer Stereodatei einen Stereobe-
reich auswählen.
Der Zugriff auf dieses Dialogfeld erfolgt im Audiodatei-Arbeitsbereich über Audiobearbei-
tung >Panorama normalisieren... .
Diese Funktion ist auch als Stapelverarbeitungs-PlugIn verfügbar. Der Zugriff im
Stapelverarbeitung-Arbeitsbereich erfolgt über PlugIns-Fenster>Multipass-PlugIns >
Pan Normalizer .
Klicken Sie auf oder das Fragezeichensymbol »Was ist das?«, um Erläuterungen zu jedem
Parameter und Element der Programmoberfläche zu erhalten. Weitere Informationen erhal-
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							112 Audiodateibearbeitung
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Verwandte Themen
5.1.13 Pitchbend
In diesem Dialogfeld ändern Sie die Tonhöhe eines Klangs im Zeitverlauf. Beachten Sie, dass
das Ändern der Tonhöhe mit Pitchbend sich auf die Dauer auswirkt, es sei denn, die Option
»Länge beibehalten« ist aktiviert.
Mithilfe einer Hüllkurve können Sie die Kurve, der die Tonhöhe folgen soll, »zeichnen«. Der
Tonhöhenversatz wird entlang des vertikalen Lineals der Hüllkurve angezeigt und der Bereich,
der durch die Hüllkurve entsteht, kann unter Verwendung der Drehfeldsteuerung angepasst
werden. Positive Tonhöhenwerte erzeugen kürzere Klänge mit höherer Tonhöhe, negative
Werte erzeugen dagegen längere Klänge mit niedrigerer Tonhöhe.
Wenn die Option »Länge beibehalten« aktiviert ist, können Sie den Algorithmus zur Durchfüh-
rung des Pitchbend-Vorgangs auswählen. Je nach Art des zu bearbeitenden Audiomaterials
muss der entsprechende Modus gewählt werden. Weitere Informationen zu den verschiede-
nen Modi erhalten Sie in der Hilfefunktion »Was ist das?«. Sie können bei der Durchführung
des Pitchbend-Vorgangs auch die Qualitätsstufe anpassen. Die Qualitätseinstellung und der
ausgewählte Modus wirken sich auf die Bearbeitungszeit dieses Effekts aus.
Diese Funktion kann z. B. für die Erzeugung des klassischen »Bandstopp«-Effekts oder zum
Überblenden des Tempos oder der Tonhöhe von einer Spur in eine andere verwendet werden.
Der Zugriff auf dieses Dialogfeld erfolgt im Audiodatei-Arbeitsbereich über Audiobearbei-
tung >Pitchbend... .
Klicken Sie auf oder das Fragezeichensymbol »Was ist das?«, um Erläuterungen zu jedem
Parameter und Element der Programmoberfläche zu erhalten. Weitere Informationen erhal-
ten Sie unter
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Verwandte Themen
Anpassen der Hüllkurven
5.1.14 Tonhöhe quantisieren
In diesem Dialogfeld korrigieren Sie die Tonhöhe einer Audiodatei.
Die Musiknoten im Audiobereich werden auf den nächstliegenden Halbton quantisiert. Die
Funktion »Tonhöhe quantisieren« eignet sich vor allem für Aufnahmen mit einer Grundfre-
quenz, wie z. B. Stimmen oder einzelne Instrumente. Sie kann beispielweise beim »Nach-
stimmen« der Tonhöhe einer unvollkommenen aufgezeichneten Gesangsperformance nütz-
lich sein.
In dem Dialogfeld können Sie die Referenzfrequenz (Standardeinstellung 440 Hz) sowie die
Zeit festlegen, innerhalb der bei der Tonhöhenkorrektur der nächstliegende Halbton erreicht
werden soll. Eine Erläuterung dazu, wann und wie die Einschwingzeit eingestellt wird, erhal-
ten Sie im Tooltip »Was ist das?«.
Optional können Sie auch die
Formanten des Originalmaterials beibehalten. Diese Option
kann sich als hilfreich erweisen, wenn Sie bei der Korrektur der Tonhöhe von Gesängen oder
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							5.1 Offline-Bearbeitung 113
Klängen akustischer Instrumente ein möglichst realistisches Ergebnis erhalten möchten.
Der Zugriff auf dieses Dialogfeld erfolgt im Audiodatei-Arbeitsbereich über Audiobearbei-
tung >Tonhöhenquantisierung... .
Klicken Sie auf oder das Fragezeichensymbol »Was ist das?«, um Erläuterungen zu jedem
Parameter und Element der Programmoberfläche zu erhalten. Weitere Informationen erhal-
ten Sie unter
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Verwandte Themen
Anpassen der Hüllkurven
Formant
5.1.15 Presets
Mit dem leistungsfähigen Preset-System von WaveLab können Sie Ihre eigenen Presets er-
stellen, um häufig verwendete Einstellungen zu speichern. Die Presets sind bei jedem Start
von WaveLab verfügbar. Presets können für viele Parameter wie z. B. PlugIn-Einstellungen,
Audiodateiformate oder Dateiattribute gespeichert werden. Sie können das Presets-Menü
aufrufen, wenn eines der folgenden Symbole angezeigt wird:
oder . Presets werden
als lokale Dateien auf Ihrer Festplatte gespeichert. Dadurch können sie einfach gesichert oder
auf einen anderen Computer kopiert werden.Sie sind auch hilfreich, wenn sie in Verbindung
mit
Stapelumwandlungen und Skripte verwendet werden.
Arbeiten mit Presets
Presets können Sie über das entsprechende Einblendmenü speichern, bearbeiten und laden.
Je nach Kontext können die verfügbaren Funktionen gegebenenfalls variieren. Grundsätzlich
können Sie jedoch die folgenden Funktionen nutzen:
ˆ Speichern/Speichern unter... – Damit erstellen Sie eine neue Presets-Datei, indem
Sie die derzeit ausgewählten Einstellungen auf Ihrer Festplatte speichern.
ˆ Presets auswählen... – Damit wird ein Ordner geöffnet, in dem die vorhandenen Pre-
sets gespeichert sind. Damit können Sie Ihre Unterordner löschen und duplizieren so-
wie Ihre Einstellungen in Unterordnern organisieren, indem Sie die flexiblen Dateinavi-
gationsoptionen des Betriebssystems nutzen.
ˆ Standardeinstellungen wiederherstellen – Damit werden die aktuellen Einstellun-
gen durch die Werkseinstellungen ersetzt.
ˆ Liste der Presets – Wählen Sie aus der Liste der aktuell verfügbaren Presets das
gewünschte aus.
ˆ Temporär speichern/Wiederherstellen – Wenn diese Optionen verfügbar sind,
können Sie mit diesen temporären Speicherplätzen Ihre Einstellungen für die Dauer der
Sitzung speichern. Dies ist eignet sich zum Testen und Vergleichen der verschiedenen
Einstellungen. Wählen Sie die Option »Temporär speichern« und aus dem Untermenü
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							114 Audiodateibearbeitung
den gewünschten Speicherplatz aus (#1 bis #5). Um die gespeicherten Einstellun-
gen danach rasch wieder aufzurufen, wählen Sie die entsprechende Ziffer aus dem
Wiederherstellen-Untermenü.
ˆ Tastenkombination für das aktuelle Preset definieren... – Wenn diese Option
verfügbar ist, können Sie dem aktuellen Preset einen Tastaturbefehl in Form einer Tas-
tenkombination, eines Schlüsselworts oder eines MIDI-Befehls zuweisen. Wenn bei-
spielsweise ein Preset zur Normalisierung von Audiomaterial bei -0,1 dB eingestellt ist
und Sie diesem Preset eine Tastenkombination zuweisen, wird das Preset jedes Mal,
wenn Sie diese Tastenkombination drücken, auf den Audiobereich angewendet, ohne
dass Sie das Dialogfeld öffnen müssen.
VST-2-Presets
VST-PlugIns verfügen über eigene Preset-Funktionen. Wenn Sie auf die Preset-Funktion für
diesen Effekttyp klicken, stehen folgende Optionen zur Verfügung:
ˆ Bank laden/Bank speichern – Dadurch können Sie gesamte Preset-Bänke laden
und speichern. Das Dateiformat ist mit Cubase kompatibel.
ˆ Standard-Bank laden/Standard-Bank speichern – Dadurch wird die Preset-
Standardbank geladen oder die aktuelle Gruppe von Presets als Standardbank ge-
speichert.
ˆ Effekt laden/Effekt speichern – Dadurch wird jeweils nur ein Preset geladen oder
gespeichert. Das Dateiformat ist auch hier mit Cubase kompatibel.
ˆ Name des aktuellen Programms ändern – Dadurch können Sie den Namen für
das aktuell ausgewählte Preset definieren oder bearbeiten.
ˆ Liste der Presets – Wählen Sie aus der Liste der aktuell verfügbaren Presets den
gewünschten aus.
VST-3-PlugIns verfügen über eine vereinfachte Liste an Optionen.
Hinweise zu Preset-Dateien
Jedes Preset wird als einzelne Datei im Preset-Hauptordner von WaveLab gespeichert. Dies
vereinfacht die Sicherung der Presets sowie das Kopieren auf einen anderen Computer. Sie
können den Speicherort des Preset-Hauptordners unter Optionen>Globale Programm-
einstellungen >Allgemeines >Speicherort einrichten ändern. Es kann zwischen den
folgenden Speicherorten ausgewählt werden:
ˆ einem Standard-Speicherort, auf den alle Benutzer des Computers zugreifen können.
In diesem Fall verwenden alle Benutzer die gleichen Einstellungen.
ˆ einem Standard-Speicherort, auf den der aktuelle Benutzer zugreifen kann (Standard-
einstellung). In diesem Fall hat jeder Benutzer seine eigenen Einstellungen.
ˆ einem speziellen Speicherort nach Ihrer Wahl. In diesem Fall können Sie den Speicher-
ort gemäß Ihren eigenen Bedürfnissen anpassen.
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							5.1 Offline-Bearbeitung 115
ˆ einem von der Anwendung abhängigen Speicherort. In diesem Fall können Sie die An-
wendung über einen USB-Dongle verwenden.
Standard-Speicherorte – Standardmäßig wird der Preset-Hauptordner an folgendem
Speicherort abgelegt:
ˆ Windows 7 –C: nBenutzer n[Benutzername] nAppData nRoaming nSteinberg nWaveLab
7 nPresets
ˆ Windows XP –C: nDokumente und Einstellungen n[Benutzername] nAnwendungsdaten nSteinberg nWaveLab
7 nPresets
ˆ Mac OS X –root/[Benutzername]/Library/Prefences/WaveLab 7/Presets/
Sie können ebenfalls auf diesen Ordner zugreifen, indem Sie im Dialogfeld »Globale Pro-
grammeinstellungen« auf »Einstellungen-Ordner öffnen« klicken. Dadurch wird derjenige
Speicherort im Dateibrowser geöffnet, an dem der Preset-Hauptordner derzeit abgelegt ist.
Innerhalb des Preset-Ordners verfügt jeder Preset-Dateityp über einen eigenen Ord-
ner. So werden beispielweise sämtliche Presets für die Normalisierung auf Win-
dows 7 unter C:nBenutzer n[Benutzername] nAppData nRoaming nSteinberg nWaveLab
7 nPresets nNormalizer ngespeichert. Wenn Sie das Dialogfeld für die Normalisierung öffnen
und ein Preset aus dem Einblendmenü auswählen, erscheinen die Dateien in diesem
Verzeichnis als verfügbare Presets. Jeder Preset-Typ verfügt deshalb über einen Ordner,
weil WaveLab die entsprechenden Presets auf diese Weise automatisch findet, wenn Sie
das Preset-Menü öffnen.
Sie können Ihre Presets in Unterordnern organisieren, sodass Sie als Untermenüs angezeigt
werden. Dies kann hilfreich sein, wenn Sie eine ganze Reihe von Presets in Ihre eigenen Ka-
tegorien einordnen möchten. Überdies können Sie Ordner weiter ineinander verschachteln
und auf diese Weise ein standardmäßiges Menüsystem mit Baumstruktur erstellen. Nachfol-
gend sehen Sie ein Beispiel, wie dies bei einer Gruppe von Presets für die Fensteranordnung
aussieht:
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Skripte
5.1.16 Rendern
Wählen Sie die Berechnen-Funktion, um im Rendern-Dialogfeld die Effekte in einer temporä-
ren oder endgültigen Datei zu berechnen (die Speichern-Option aus dem Datei-Menü führt
keine Berechnung durch). Die Berechnen-Funktion ist im
Masterbereich enthalten.
WaveLab 7 
						

							116 Audiodateibearbeitung
Beim Berechnen einer Datei werden alle hörbaren Einstellungen und Effekte, durch die das
Audiomaterial im Masterbereich geleitet wird, in die resultierende Audiodatei »ausgegeben«.
Dazu zählen alle im Masterbereich eingestellten PlugIns, Schiebereglerpegel und gegebe-
nenfalls Dithering. In WaveLab verwenden Sie die Berechnen-Funktion normalerweise für
folgende Vorgänge:
ˆ Abmischen einer Datei in einem Wellenformfenster in eine neue Audiodatei, einschließ-
lich Masterbereich-Effekten, Dithering und weiterer Einstellungen
ˆ Abmischen einer kompletten Audiomontage in eine Audiodatei
ˆ Anwenden aller Einstellungen im Masterbereich auf eine Datei in einem Wellenform-
fenster
Beim Berechnen einer Datei können Sie das Format der neuen Audiodatei auswählen und
festlegen, ob eine neue Datei erstellt oder die vorhandene Datei überschrieben wird. Wäh-
rend die Datei berechnet wird, sehen Sie in der Statusleiste einen Fortschrittsbalken.In Wave-
Lab können Sie diesen Fortschrittsbalken auch im Hintergrundvorgänge-Fenster (ein Fenster
mit allgemein verfügbaren Werkzeugen, das als unabhängiges separates Fenster geöffnet
werden kann) anzeigen.Dadurch können Sie den Fortschritt der Berechnung beobachten,
anhalten und bei Bedarf den Berechnungsvorgang abbrechen.
Hinweise zum Berechnen
Wenn Sie zum ersten Mal einen Berechnungsvorgang in WaveLab durchführen, müssen Sie
einige Punkte beachten:
ˆ Wird eine Datei mit der im Dialogfeld Rendern ausgewählten Standardoption »Master-
bereich bei erzeugter Audiodatei umgehen« berechnet, so wird der Masterbereich voll-
ständig umgangen, wenn die Berechnung der neuen Datei abgeschlossen ist. Ist diese
Option nichtausgewählt, hören Sie die Masterbereich-Effekte während der Wiederga-
be über den neu berechneten Effekten. Anhand des Status der Schaltfläche »Wieder-
gabe über Masterbereich«
rechts unten in der Statusleiste können Sie überprüfen,
ob der Masterbereich umgangen wurde.
ˆ Die Schaltfläche im Masterbereich wirkt sich nur auf die Wiedergabe aus. Das be-
deutet, dass alle angewandten Effekte auch dann berechnet werden, wenn Sie während
der Wiedergabe des Audiomaterials keinerlei Effekte hören.
ˆ Die Schaltfläche »Effekt ein/aus« der einzelnen PlugIns wirkt sich sowohl auf die
Wiedergabe als auch die Berechnung aus.
ˆ Wenn Sie eine Audiodatei oder Audiomontage verwenden, die viele Effekte und/oder
Spuren enthält und Probleme bei der Wiedergabe auftreten, kann es hilfreich sein, ei-
ne Kopie Ihrer Montage- oder Audiodatei abzumischen, um mehr Prozessorleistung zur
Verfügung zu haben. Anschließend können Sie die resultierende Datei mit den berech-
neten Effekten weiter bearbeiten. Speichern Sie vorher eine Kopie Ihrer Session, damit
Sie bei Bedarf einige Pegel oder Effekte erneut überarbeiten können.
Weitere Informationen zu den Einstellungen für die Berechnung finden Sie unter
Rendern
(Audiodatei-Arbeitsbereich)
und Rendern (Audiomontage-Arbeitsbereich) . Weitere Hinwei-
se zur Anwendung von Effekten finden Sie unter
Masterbereich .
WaveLab 7