Steinberg Halion Sonic 2 Manual

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ÉditionÉdition des couches
La sous-page Step Modulator (StepM)
Les couches de synthé et d’échantillon possèdent un modulateur par pas 
polyphonique pour la création de séquences à contrôle rythmique. Le modulateur par 
pas peut être assigné librement dans la matrice de modulation. La séquence peut 
contenir jusqu’à 32 pas. Vous pouvez sélectionner une valeur de note pour 
synchroniser les pas sur le tempo de l’application hôte ou vous pouvez définir la 
fréquence à laquelle la séquence est répétée. Retrigger vous permet de redémarrer la 
séquence soit à la première note (First Note), soit à chaque note (Each Note). La 
séquence continue lorsque ce paramètre est réglé sur Off. Vous pouvez définir une 
pente pour la monté, la descente ou les deux extrémités des pas. Ainsi, vous pouvez 
utiliser le modulateur par pas comme un LFO au profil définissable librement.
Voici comment procéder pour accéder au modulateur par pas :
1.Accédez à la page Edit et sélectionnez la couche de synthé ou d’échantillon à 
éditer.
2.Cliquez sur le bouton StepM.
La sous-page Step Modulator apparaît.
Préréglages du modulateur par pas
Les icônes situées en haut à droite de la sous-page StepM vous permettent de 
charger et d’enregistrer des préréglages de modulateur par pas.
•Pour charger un préréglage, cliquez dans le champ “Select Preset” et sélectionnez 
le préréglage dans le menu local qui apparaît.
•Pour supprimer un préréglage de votre système, cliquez sur le bouton corbeille. 
Vous devrez ensuite confirmer la suppression.
•Pour enregistrer un nouveau préréglage, cliquez sur le bouton disquette. 
Une boîte de dialogue s’ouvre dans laquelle vous pouvez nommer et enregistrer 
votre fichier de préréglage.
Édition des pas
Voici comment procéder pour paramétrer les pas à l’aide de la souris :
•Pour régler le niveau d’un pas, cliquez à la position désirée dans l’éditeur 
graphique.
•Pour définir une valeur exacte, faites glisser le pas vers le haut ou le bas, comme 
s’il s’agissait d’un fader.
•Pour réinitialiser le niveau d’un pas à 0 %, faites un [Ctrl]/[Commande]-clic sur ce 
pas.
•Pour réinitialiser tous les pas, faites un [Maj]-[Ctrl]/[Commande]-clic dans l’éditeur 
graphique.
•Pour paramétrer tous les pas à la fois, appuyez sur [Maj] et faites glisser un pas.
•Pour dessiner une rampe de pas, appuyez sur [Alt]/[Option] et tracez une ligne.
•Pour dessiner des rampes symétriques, appuyez sur [Maj]-[Alt]/[Option] et tracez 
une ligne. 
						

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ÉditionÉdition des couches
Vous pouvez régler les pas à l’aide du clavier :
•Utilisez la zone de texte Step pour sélectionner un pas donné.
•Pour régler le niveau du pas sélectionné, saisissez la valeur désirée dans le champ 
de texte Level.
•Pour incrémenter ou décrémenter le pas sélectionné, utilisez les touches fléchées 
vers le haut ou le bas.
Par défaut, l’incrémentation ou la décrémentation se fait par pas de 1 %. Maintenez 
la touche [Maj] enfoncée pour incrémenter ou décrémenter le pas sélectionné par 
pas de 0,1
 %.
Tant que l’éditeur graphique est ciblé par le clavier, vous pouvez utiliser les touches 
fléchées gauche et droite pour sélectionner le pas précédent ou suivant.
Steps
Vous pouvez ici définir le nombre de pas joués par le séquenceur.
Sync Mode
En définissant une valeur de note, vous pouvez synchroniser les pas sur le tempo de 
l’application hôte. Il est également possible de définir la fréquence à laquelle la 
séquence doit se répéter. Le fait de pouvoir sélectionner une valeur de note ou une 
fréquence dépend de l’option que vous avez sélectionnée ici
 :
Frequency
Lorsque le mode Sync est sur “Off”, ce paramètre détermine la vitesse à laquelle la 
séquence est répétée. 
Note
Lorsque le mode Sync sélectionné est l’un des réglages de tempo, ce paramètre 
détermine la longueur des pas en fractions de temps (battements).
Triolets
Activez le bouton T pour que les valeurs de note que vous avez choisies avec le 
paramètre Note deviennent des triolets.
OptionDescription
OffSélectionnez cette option pour régler la vitesse en Hertz à laquelle la 
séquence est répétée. Le mode Retrigger sélectionné détermine si la 
séquence doit redémarrer ou non lorsque vous jouez une note.
Tempo + RetrigSélectionnez cette option pour régler la longueur des pas en 
fractions de temps, par exemple 1/4, 1/8. La vitesse de la modulation 
dépend du nombre de pas, de la valeur de note et du tempo choisi 
dans l’application hôte. Activez le bouton T pour que les valeurs de 
note soient des triolets. Le mode Retrigger sélectionné détermine si 
la séquence doit redémarrer ou non lorsque vous jouez une note.
Tempo + BeatSélectionnez cette option pour régler la longueur des pas en 
fractions de temps, par exemple 1/4, 1/8. La vitesse de la modulation 
dépend du nombre de pas, de la valeur de note et du tempo choisi 
dans l’application hôte. Activez le bouton T pour que les valeurs de 
note soient des triolets. La séquence redémarre avec les fonctions de 
transport de l’hôte et s’aligne sur les temps (battements) du morceau. 
Le réglage Retrigger n’a aucun effet. 
						

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ÉditionÉdition des couches
Retrigger Mode
Ici, vous pouvez déterminer si la séquence doit redémarrer lorsque vous jouez une 
note. Le paramètre Retrigger Mode est uniquement disponible lorsque le mode Sync 
est réglé sur “Off” ou sur “Tempo + Retrig”. Voici les paramètres disponibles
 :
Slope
En fonction du réglage choisi ici, le modulateur par pas (Step Modulator) saute de pas 
en pas ou crée une rampe entre les pas. Vous pouvez définir une pente pour la monté, 
la descente ou les deux extrémités des pas. Le réglage “None” produit des pas 
abrupts. Utilisez le paramètre Slope Amount pour définir le temps nécessaire à la 
création d’une rampe d’un pas à l’autre. Voici les paramètres disponibles
 :
Amount
Lorsque Slope est réglé sur “Rising”, “Falling” ou “All”, le paramètre Amount 
détermine le temps nécessaire pour la création d’une rampe d’un pas à l’autre. Plus la 
valeur est élevée, plus la transition entre les pas est douce.
Step
Utilisez ce paramètre pour sélectionner un pas donné. Le champ de texte Level 
s’actualise en conséquence.
Level
Ce paramètre indique le niveau du pas actuellement sélectionné. 
Snap
Lorsque la fonction Snap est activée, le niveau des pas ne peut être réglé que par 
crans quantifiés de 1/12ème. Vous pouvez utiliser cette fonction par exemple pour 
produire des modulations par pas d’un demi-ton.
Création d’une modulation par pas de demi-tons
Voici comment procéder pour créer des modulations par pas d’un demi-ton :
1.Dans la sous-page StepM, activez l’option Snap.
2.Dans la matrice de modulation, assignez le modulateur par pas (Step Modulator) à 
la hauteur (Pitch) (voir ci-dessous).
3.Configurez le paramètre Modulation Depth sur +12.
À présent, les niveaux des pas représentent des intervalles en demi-tons.
4.Revenez au modulateur par pas (Step Modulator) et réglez chaque pas sur 
l’intervalle désiré.
OptionDescription
Off La séquence ne redémarre pas. Elle reprend la lecture à la position 
où elle se trouvait quand vous avez relâché la touche.
First NoteLa séquence redémarre quand une note est déclenchée et aucune 
autre note n’est tenue.
Each NoteLa séquence redémarre à chaque fois qu’une note est déclenchée.
OptionDescription
NonePas abruptes.
RisingCréation d’une rampe uniquement sur les bords montants.
FallingCréation d’une rampe uniquement sur les bords descendants.
AllCréation d’une rampe sur tous les bords. 
						

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ÉditionÉdition des couches
La sous-page Modulation Matrix
La page Matrix des couches de synthé et d’échantillon vous donne accès à des 
modulations supplémentaires pour la couche. On appelle modulation le fait de 
contrôler un paramètre à l’aide d’un autre. HALion Sonic offre de nombreuses 
modulations dont l’assignation est fixe comme les enveloppes d’amplitude et de filtre 
ou Pitch Key Follow.
Pour assigner des modulations supplémentaires, utilisez la matrice de modulation. 
L’assignation de modulations désigne l’interconnexion de sources de modulation, 
telles que les LFO et les enveloppes, et de destinations de modulation comme la 
hauteur tonale (Pitch), la coupure (Cutoff), l’Amplitude, etc. La matrice de modulation 
vous offre jusqu’à 32 modulations assignables librement, chacune disposant d’une 
source, d’un modificateur et d’une destination avec profondeur réglable. Toutes les 
sources et destinations de modulation peuvent être assignées plusieurs fois. La 
polarité de chaque source peut prendre un comportement unipolaire ou bipolaire. Un 
modificateur sélectionnable et des courbes et plages de valeurs définissables par 
l’utilisateur offrent des possibilités de contrôle supplémentaires de la modulation.
Voici comment procéder pour accéder à la matrice de modulation :
1.Accédez à la page Edit et sélectionnez la couche de synthé ou d’échantillon à 
éditer.
2.Cliquez sur le bouton de la sous-page Matrix.
La matrice de modulation est divisée en deux sections séparées par une barre de 
défilement verticale. La section de gauche affiche les rangées de modulation. Ici, vous 
pouvez assigner les sources aux destinations de modulation et définir l’ampleur de la 
modulation. Dans la section de droite, vous trouverez les réglages de l’éditeur de 
courbe et de plage pour des traitements supplémentaires sur la source de modulation 
actuellement sélectionnée.
Utilisation des lignes de modulation
Les lignes de modulation vous permettent d’interconnecter des sources et des 
destinations de modulation, mais également de définir l’ampleur de la modulation.
•Vous disposez de 32 lignes pour configurer les paramètres d’une modulation. 
Chaque ligne est identifiée par un chiffre indiqué à sa gauche. Utilisez la barre de 
défilement pour accéder aux lignes actuellement invisibles.
•Pour sélectionner les sources de modulation, servez-vous du menu local Source 
situé en haut à gauche de chaque ligne (voir 
“Sources de modulation” à la page 
477).
•Le menu local Modifier en bas à gauche de chaque ligne vous permet de 
sélectionner une seconde source de modulation qui contrôle l’intensité de la 
première ou un modificateur qui transforme le signal de modulation de la première 
source (voir 
“Modificateurs de modulation” à la page 481).
•Pour faire passer la polarité d’une source d’un comportement unipolaire à un 
comportement bipolaire, cliquez sur le bouton à droite de la source concernée. 
Les modificateurs n’ont pas de polarité. C’est pourquoi l’option de polarité est 
masquée quand vous sélectionnez un modificateur. 
						

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ÉditionÉdition des couches
•Pour sélectionner la destination de la modulation, utilisez le menu local situé à 
droite de la ligne (voir 
“Destinations de modulation” à la page 478).
•Utilisez le fader horizontal situé sous la destination pour régler l’ampleur de la 
modulation. Généralement, l’ampleur de la modulation se règle en pourcentage 
(de -100
 % à +100 %). Si vous sélectionnez la hauteur (Pitch) comme destination 
de modulation, l’ampleur de la modulation se règle en demi-tons (de -60 à +60 
demi-tons).
•Cliquez sur le bouton Bypass en face du réglage d’ampleur de la modulation pour 
désactiver provisoirement la modulation.
Gestion des lignes de modulation
Voici comment procéder pour copier ou déplacer une ligne de modulation :
1.Dans le menu contextuel de la ligne source, sélectionnez “Copy Modulation Row” 
(copier la ligne de modulation) ou “Cut Modulation Row” (couper la ligne de 
modulation).
2.Dans le menu contextuel de la ligne cible, sélectionnez “Paste Modulation Row” 
(coller la ligne de modulation).
•Pour insérer une ligne vide, sélectionnez “Insert Modulation Row” (insérer une 
ligne de modulation) dans le menu contextuel.
•Pour supprimer une ligne de modulation, sélectionnez “Remove Modulation Row” 
(supprimer la ligne de modulation) dans le menu contextuel.
Notez que la liste contient toujours 32 lignes. Quand vous supprimez une ligne, 
une ligne vide est ajoutée à la liste. 
ÖIl est possible de copier les lignes de modulation d’un programme à un autre et entre 
différentes instances du plug-in.
Lissage des modulations de contrôleur MIDI et de Note Expression
Quand la source de modulation est un message de contrôleur MIDI ou de Note 
Expression, la fonction Smoothing (lissage) devient disponible. Elle permet de créer 
des transitions progressives entre les changements de paramètres.
Voici les paramètres disponibles :
-Par défaut : le paramètre Smoothing global est utilisé tel qu’il est configuré dans la 
page Options.
- 1 à 1000 ms : détermine le niveau de lissage.
-Off : le paramètre Smoothing est désactivé.
Sources unipolaires et sources bipolaires
La polarité d’une source de modulation détermine la plage de valeurs engendrée.
•Les sources unipolaires ne produisent que des valeurs positives. Les sources sont 
modulées entre 0 et +1.
•Les sources bipolaires produisent des valeurs positives et négatives. Les sources 
sont modulées entre -1 et +1.
Par défaut, certaines sources sont unipolaires et d’autres bipolaires. Cependant, vous 
pouvez modifier la polarité d’une source de modulation à tout moment.
•Pour modifier la polarité d’une source, cliquez sur le bouton à droite de la source 
en question. 
						

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ÉditionÉdition des couches
Utilisation de l’éditeur de courbe et de plage
Vous pouvez définir une courbe et une plage de valeurs pour chaque source de 
modulation.
•L’éditeur de courbe et de plage affiche les paramètres de la source actuellement 
sélectionnée et encadrée d’un rectangle dans la rangée de modulation 
correspondante. Pour définir les paramètres d’une autre source, cliquez sur le 
bouton situé à gauche de la source souhaitée.
•L’éditeur de courbe vous permet de changer les caractéristiques d’une 
modulation. La courbe affichée se superpose à la source de modulation.
Ainsi, vous pouvez modifier la modulation, par exemple en lui donnant un 
comportement linéaire, exponentiel ou logarithmique.
•La configuration des valeurs minimale et maximale permet de restreindre la 
modulation à une plage de valeurs définie. Vous pouvez également définir un 
décalage (Offset) et une plage de valeurs (Range) pour la modulation.
Par exemple, avec un décalage et une plage de valeurs de +50 %, seule la 
seconde moitié de la courbe affichée sera superposée à la modulation.
•L’éditeur de courbe offre différents préréglages que vous pouvez sélectionner à 
partir du menu local situé au-dessus de la courbe. Pour créer votre propre courbe, 
sélectionnez Custom dans le menu local.
•Quand le préréglage Custom est sélectionné, vous pouvez éditer le graphique de 
la courbe à l’aide de votre souris. Double-cliquez dans l’éditeur pour insérer un 
nouveau point d’inflexion. Double-cliquez sur un point d’inflexion pour le 
supprimer. Déplacez les nœuds aux endroits souhaités pour définir la forme de 
base de la courbe. Faites glisser les lignes entre les points d’inflexion vers le haut 
ou le bas pour modifier la courbure.
Créer une modulation
Voici comment procéder pour configurer une modulation :
1.Sélectionnez la couche de synthé ou d’échantillon à éditer.
2.Cliquez sur le bouton de la sous-page Matrix.
3.Dans l’une des rangées de modulation, sélectionnez une source et une destination 
de modulation, par exemple LFO1 comme source et Pitch comme destination.
4.Utilisez le fader horizontal situé sous la destination pour régler l’ampleur de la 
modulation.
5.Jouez quelques notes pour écouter votre modulation.
6.Vous pouvez sélectionner un modificateur ou changer la polarité de la source.
Par exemple, dans le menu local “Source 2”, sélectionnez Pitch Bend comme 
modificateur et configurez sa polarité sur unipolaire.
7.Jouez quelques notes pour écouter la modulation et utilisez la molette de 
pitchbend.
8.Enfin, utilisez l’éditeur de courbe et de plage pour limiter la plage de la modulation 
ou pour ajuster les caractéristiques de la modulation. 
						

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ÉditionÉdition des couches
Sources de modulation
Les sources de modulation sont accessibles à partir des menus locaux Source et 
Modifier. Voici les sources de modulations proposées dans HALion Sonic
 :
OptionDescription
LFO P1Le premier LFO de la couche qui produit des signaux de modulation 
cycliques. Le LFO P1 est polyphonique, ce qui veut dire que chaque 
voix est modulée indépendamment.
LFO P2Le second LFO de la couche qui produit des signaux de modulation 
cycliques. Le LFO P2 est polyphonique, ce qui veut dire que chaque 
voix est modulée indépendamment.
LFO M3Le troisième LFO de la couche qui produit des signaux de modulation 
cycliques. Le LFO M3 est monophonique et module simultanément 
toutes les voix.
LFO M4Le quatrième LFO de la couche qui produit des signaux de 
modulation cycliques. Le LFO M4 est monophonique et module 
simultanément toutes les voix.
Amp EnvelopeL’enveloppe d’amplification de la couche. Le profil de l’enveloppe est 
égal au signal de modulation. Cette enveloppe est unipolaire.
Filter EnvelopeEnveloppe de filtre (Filter Env) de la couche. Le profil de l’enveloppe 
est égal au signal de modulation. L’enveloppe Filter est unipolaire.
Pitch EnvelopeEnveloppe de hauteur tonale (Pitch Env) de la couche. Le profil de 
l’enveloppe est égal au signal de modulation. L’enveloppe de hauteur 
est bipolaire.
User EnvelopeEnveloppe utilisateur (User Env) de la couche. Le profil de 
l’enveloppe est égal au signal de modulation. L’enveloppe utilisateur 
est bipolaire.
Step ModulatorModulateur par pas (Step Modulator) de la couche. Génère un signal 
de modulation cyclique et rythmique par paliers. Step Modulator est 
bipolaire.
GlideSignal de glissement (Glide) de la source. Glide est unipolaire.
Key FollowGénère un signal de modulation exponentiel à partir du numéro de 
note MIDI. Exponentiel signifie que cette source fonctionne avec des 
destinations comme la hauteur tonale (Pitch) ou la coupure (Cutoff). 
Key Follow est un paramètre bipolaire.
Note-on VelLa vélocité Note-on (vitesse à laquelle vous jouez une touche) peut 
être utilisée comme signal de modulation. Note-on Vel est un 
paramètre unipolaire.
Note-on Vel 
Squared
Avec la version carrée de Note-on Vel. Squared, vous devez appuyer 
plus fort sur la touche pour produire des valeurs de modulation plus 
élevées.
Note-on Vel 
Normalized
La vélocité note-on est normalisée d’après la plage de vélocité de la 
zone de l’échantillon 
correspondant. À la vélocité la plus basse de la 
zone de l’échantillon, la modulation est à 0, tandis qu’à la vélocité la 
plus élevée, la modulation est à 1.
Note-off VelLa vélocité Note-off (vitesse à laquelle vous relâchez une touche) 
peut être utilisée comme signal de modulation. Le paramètre Note-off 
Vel est unipolaire. Bien que la plupart des claviers MIDI n’envoient 
pas de messages de vélocité de note-off, la plupart des séquenceurs 
logiciels prennent en charge ce type de message.
Pitch BendLa position de la molette pitchbend peut être utilisée comme signal 
de modulation. Pitch Bend est bipolaire. 
						

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ÉditionÉdition des couches
Destinations de modulation
Les destinations de modulation disponibles varient en fonction du type de couche 
sélectionné. Voici les destinations de modulation proposées dans HALion Sonic
 :
Modulation WheelLa position de la molette de modulation peut être utilisée comme 
signal de modulation. Le paramètre Modulation Wheel est unipolaire.
AftertouchL’aftertouch (pression que vous exercez sur une touche après l’avoir 
frappée) peut être utilisé comme signal de modulation. Le paramètre 
Aftertouch est unipolaire. Certains claviers MIDI ne peuvent pas 
envoyer de messages d’aftertouch. En revanche, la plupart des 
séquenceurs logiciels sont capables de produire ce type de 
message.
MIDI ControllerChacun des 127 contrôleurs MIDI disponibles peut être utilisé 
comme signal de modulation. Vous pouvez sélectionner le contrôleur 
MIDI dans le sous-menu correspondant.
Quick Control 
(Contrôle 
instantané)Les contrôles instantanés de la couche peuvent être utilisés en tant 
que signaux de modulation. Vous pouvez sélectionner le contrôle 
instantané dans le sous-menu correspondant.
Note ExpressionLes huit paramètres Note Expression du programme peuvent être 
utilisés en tant que signaux de modulation de la couche. Vous pouvez 
sélectionner le paramètre Note Expression dans le sous-menu 
correspondant.
NoiseGénère un signal de modulation aléatoire. Le paramètre Noise est 
bipolaire.
OutputLa sortie audio de la couche peut être utilisée comme signal de 
modulation. Output est bipolaire.
Bus 1-16Les modulations qui ont été transmises sur l’un des seize bus 
peuvent être réutilisées comme sources. Ainsi, vous pouvez combiner 
plusieurs modulations pour créer des signaux plus complexes. 
Sélectionnez le bus de modulation correspondant pour l’assigner 
comme source. 
OptionDescription
PitchModule la hauteur tonale (Pitch) de la couche. Vous pouvez par 
exemple assigner l’un des LFO pour créer un effet vibrato. Quand le 
paramètre Pitch est sélectionné, l’ampleur de la modulation se règle 
par demi-tons (de -60 à +60).
CutoffModule la fréquence de coupure (Cutoff) du filtre de la couche. Vous 
pouvez par exemple assigner le modulateur par pas afin de créer des 
motifs rythmiques dans le timbre spectral.
ResonanceModule la résonance du filtre de la couche. Ce paramètre modifie le 
caractère du filtre. Par exemple, assignez la vélocité à la résonance 
pour accentuer le filtre d’autant plus que vous frappez fortement la 
note.
Morph XCette option permet de moduler l’axe x du filtre en mode Morph XY. 
Servez-vous de ce mode pour appliquer un morphing entre les 
formes de filtre AD et BC.
Morph YCette option permet de moduler l’axe y du filtre en mode Morph 2, 
Morph 4 ou Morph XY. Servez-vous de ce mode pour effectuer un 
morphing entre les formes de filtre AB à DC, par exemple.
Option Description 
						

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ÉditionÉdition des couches
Cutoff OffsetCette option permet de moduler le décalage de coupure du second 
filtre configuré en série ou en parallèle. Vous pouvez par exemple 
assigner la molette de modulation de manière à diminuer ou 
augmenter la coupure du second filtre pendant que vous jouez.
Resonance OffsetCette option permet de moduler le décalage de résonance du 
second filtre configuré en série ou en parallèle. Vous pouvez par 
exemple assigner la molette de modulation de manière à diminuer ou 
augmenter la résonance du second filtre pendant que vous jouez.
PanModule la position de la couche dans le panorama. Par exemple, 
assignez l’enveloppe utilisateur (User Envelope) pour que la couche 
se déplace librement dans le champ stéréo.
LevelCette modulation s’ajoute au réglage de niveau de la couche. Elle est 
idéale pour les effets de type trémolo.
Volume 1Cette option permet de moduler le gain de la couche. La modulation 
du volume est multipliée par le niveau de la couche. Elle est idéale 
pour les fondus enchaînés entre couches.
Volume 2À peu près identique à Volume 1. Volume 1 et 2 se multiplient 
mutuellement. Ceci vous permet de créer des modulations plus 
complexes. Par exemple, vous pouvez utiliser Volume 1 pour les 
fondus enchaînés entre couches et Volume 2 pour les fondus 
d’entrée et de sortie.
LFO1 FrequencyModule la vitesse du LFO1. Vous pouvez par exemple assigner 
l’Aftertouch à la vitesse d’un effet vibrato pendant que vous jouez.
LFO1 ShapeModule la forme d’onde du LFO1. Par exemple, assignez Key Exp 
pour faire varier la forme d’onde selon l’endroit où vous jouez sur le 
clavier.
LFO2 FrequencyIdentique à LFO1 Freq, mais pour le LFO2.
LFO2 ShapeIdentique à LFO1 Shape, mais pour le LFO2.
Step Mod 
FrequencyModule la vitesse du modulateur par pas. Vous pouvez par exemple 
assigner un LFO afin d’augmenter ou réduire la vitesse de façon 
cyclique.
Step Mod SlopeModule la forme des bords du modulateur par pas (le paramètre 
Slope doit être activé). Vous pouvez par exemple assigner la molette 
de modulation pour concilier des bords abrupts ou réguliers.
Amp Env Attack 
TimeModule la durée du premier segment de l’enveloppe d’amplification, 
c’est-à-dire l’attaque. La phase d’attaque ne peut pas être modulée 
en continu. La durée change uniquement quand le segment démarre.
Amp Env Decay 
TimeModule la durée du segment de decay de l’enveloppe d’amplification, 
autrement dit tous les segments qui suivent l’attaque et précèdent le 
sustain. La phase de decay ne peut pas être modulée en continu. La 
durée change uniquement quand le segment démarre.
Amp Env Sustain 
LevelModule le niveau du sustain de l’enveloppe d’amplification. Le niveau 
du sustain ne peut pas être modulé en continu. Le niveau change 
uniquement quand le segment démarre.
Amp Env Release 
TimeModule la phase de relâchement (release) de l’enveloppe 
d’amplification (tous les segments qui suivent le sustain). La phase 
de relâchement ne peut pas être modulée en continu. La durée 
change uniquement quand le segment démarre.
Option Description 
						

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ÉditionÉdition des couches
Filter Env Attack 
TimeModule la durée du premier segment de l’enveloppe du filtre, c’est-à-
dire l’attaque. La phase d’attaque ne peut pas être modulée en 
continu. La durée change uniquement quand le segment démarre.
Filter Env Decay 
TimeModule la durée du segment de decay de l’enveloppe du filtre, 
autrement dit tous les segments qui suivent l’attaque et précèdent le 
sustain. La phase de decay ne peut pas être modulée en continu. La 
durée change uniquement quand le segment démarre.
Filter Env Sustain 
LevelModule le niveau du sustain de l’enveloppe du filtre. Le niveau du 
sustain ne peut pas être modulé en continu. Le niveau change 
uniquement quand le segment démarre.
Filter Env Release 
TimeModule la phase de relâchement (release) de l’enveloppe du filtre 
(tous les segments qui suivent le sustain). La phase de relâchement 
ne peut pas être modulée en continu. La durée change uniquement 
quand le segment démarre.
Pitch Env Attack 
TimeModule la durée du premier segment de l’enveloppe de hauteur, 
c’est-à-dire l’attaque. La phase d’attaque ne peut pas être modulée 
en continu. La durée change uniquement quand le segment démarre.
Pitch Env Decay 
TimeModule la durée du segment de decay de l’enveloppe de hauteur, 
autrement dit tous les segments qui suivent l’attaque et précèdent le 
sustain. La phase de decay ne peut pas être modulée en continu. La 
durée change uniquement quand le segment démarre.
Pitch Env Sustain 
LevelModule le niveau du sustain de l’enveloppe de hauteur. Le niveau du 
sustain ne peut pas être modulé en continu. Le niveau change 
uniquement quand le segment démarre.
Pitch Env Release 
TimeModule la phase de relâchement (release) de l’enveloppe de hauteur 
(tous les segments qui suivent le sustain). La phase de relâchement 
ne peut pas être modulée en continu. La durée change uniquement 
quand le segment démarre.
User Env Attack 
TimeModule la durée du premier segment de l’enveloppe utilisateur, c’est-
à-dire l’attaque. La phase d’attaque ne peut pas être modulée en 
continu. La durée change uniquement quand le segment démarre.
User Env Decay 
TimeModule la durée du segment de decay de l’enveloppe utilisateur, 
autrement dit tous les segments qui suivent l’attaque et précèdent le 
sustain. La phase de decay ne peut pas être modulée en continu. La 
durée change uniquement quand le segment démarre.
User Env Sustain 
LevelModule le niveau du sustain de l’enveloppe utilisateur. Le niveau du 
sustain ne peut pas être modulé en continu. Le niveau change 
uniquement quand le segment démarre.
User Env Release 
TimeModule la phase de relâchement de l’enveloppe utilisateur (tous les 
segments qui suivent le sustain). La phase de relâchement ne peut 
pas être modulée en continu. La durée change uniquement quand le 
segment démarre.
Bus 1-16Vous pouvez transmettre n’importe quelle modulation à l’un des seize 
bus, par exemple pour créer des signaux de modulation plus 
complexes. Comme destination, sélectionnez le bus sur lequel vous 
souhaitez transmettre le signal. Pour utiliser la modulation qui a été 
routée vers un bus, assignez le bus correspondant en tant que 
source de modulation.
Option Description