Steinberg VST Workstation Halion Sonic Operation Manual

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HALion Sonic
Noise Type
Sélectionnez ici la couleur sonore du bruit. Vous avez le 
choix entre blanc (White), rose (Pink), blanc filtré (White 
BPF) et rose filtré (Pink BPF).
Noise Level
Ce paramètre ajuste le niveau de sortie du générateur de 
bruit. La plage de réglage s’étend de 0 à 100%.
Ö Les 
réglages de niveau Sub Level, RM Level et Noise 
Level peuvent être modulés séparément dans la matrice 
de modulation (Modulation Matrix).
Page Filter
La page de filtre des couches de synthé et d’échantillon 
fournit des réglages pour ajuster la couleur du son. Des 
filtres traitent le contenu harmonique d’un son en atté -
nuant ou en accentuant certaines fréquences du spectre. 
La 
 section de filtre de HALion Sonic est extrêmement po -
lyvalente et puissante. Le type de filtre vous permet de sé -
lectionner le caractère sonore de base du filtre, avec ou 
sans disto
 rsion. Cette fonction est aussi utile pour contrô -
ler la consommation CPU car les filtres sans distorsion 
util

isent moins de cycles CPU.  Le mode de filtre vous per-
met de configurer la section pour disposer d’un filtre 
un
 ique, de deux filtres en parallèle ou en série, ou d’un 
filtre de morphing pour mélanger entre elles jusqu’à quatre 
formes de filtre différentes.
Généralement, les filtres sont caractérisés par leur bande 
de passage et le montant de l’atténuation. La fréquence 
de coupure sépare la bande de passage de la bande de 
stop. Les fréquences dans la bande de passage restent 
non traitées tandis que les fréquences dans la bande de 
stop sont atténuées ou supprimées. Le montant de l’atté -
nuation est exprimé en décibels par octave (dB/oct). Par 
exemp
 le, un filtre passe-bas de 12  dB/oct. atténue les  hautes fréquences au-d
 essus de la fréquence de coupure 
de 12  dB par octave. Les autres types de filtre classiques 
sont le 
 passe-haut, le passe-bande et rejet-bande. Un 
autre type de filtre est appelé passe-tout. Comme son 
nom le suggère, il n’atténue pas de fréquences. En re -
vanche, il déplace la phase du signal. Quand il est mixé 
avec 
 le signal original, certaines fréquences sont atté -
nuées. Le phase shifter l’utiliserait par exemple.
Pour accéder à la page Filter  :
1. All
ez à la page Edit et sélectionnez la couche de synthé 
ou d’échantillon à éditer.
2.D
ans la section supérieure de l’éditeur, cliquez sur le 
bouton de la page Filter.
Filter Type
En sélectionnant le type de filtre, vous déterminez le ca -
ractère sonore de base du filtre. HALion Sonic offre 
jusqu’

à 23 formes de filtre (pour plus de précisions sur les 
formes de filtre, voyez ci-dessous).
Type de filtreDescription
Off La section de filtre est éteinte. Utilisez ce réglage lorsque 
vou

s n'avez pas besoin de filtre pour votre son et/ou 
quand vous souhaitez économiser les ressources CPU.
Classic Ce type de filtre offre 23 for
 mes de filtre avec résonance 
(Resonance).
Tube Drive Ce type de filtre possède beaucoup de personnalité en 
aj

outant des distorsions chaleureuses de type lampes. Il 
offre 23 formes de filtre, une résonance et une distorsion 
réglables.
Filter Mode
Ce paramètre vous permet de déterminer la structure glo -
bale du filtre. Les types de filtre Classic et Tube Drive 
fournissent les options 
 suivantes :
Mode de filtre Description
Single Ce mode utilise un filtre avec une forme de filtre sélec -
tionnable. Vous pouvez sélectionner n'importe laquelle 
de

s 23 formes de filtre.
Dual Serial Ce mode utilise deux filtres séparés reliés en série. Vous 
p

ouvez sélectionner indépendamment n'importe laquelle 
des 23 formes de filtre pour chaque filtre. Les paramètres 
coupure (Cutoff) et Resonance  contrôlent les deux filtres 
simultanément. Cependant, vous pouvez décaler la cou -
pure et la résonance du second filtre grâce aux para -
mètres CF Offset et Res Offset. 
						

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HALion Sonic
Filter Shape
Chaque type de filtre offre 23 formes de filtre différentes. 
En sélectionnant la forme de filtre, vous déterminez 
quelles fréquences seront traitées. Les lettres et numéros 
indiquent la forme du filtre
 : par exemple, LP12 est l’abré-
viation de passe-bas de 12 dB/oct. Selon le mode de 
filtre choisi, vous pouvez sélectionner une, deux ou quatre 
formes.
Formes de filtre
Les types de filtre Classic et Tube Drive offrent les formes 
de filtre suivantes
 :
Dual ParallelCe mode utilise deux filtres séparés reliés en parallèle. 
Vous pouvez sélectionner indépendamment n'importe la-quelle des 23 formes de filtre pour chaque filtre. Les pa-ramètres (coupure) Cutoff et Resonance contrôlent les 
deux filtres simultanément. Cependant, vous pouvez dé-caler la coupure et la résonance du second filtre grâce 
aux paramètres CF Offset et Res Offset.
Morph 2Ce mode morphe les formes de filtre A et B. Vous pouvez 
sélectionner indépendamment n'importe laquelle des 23 
formes de filtre pour A et B. Ajustez le morphing avec le 
paramètre Morph Y.
Morph 4Ce mode morphe les formes de filtre A à D de façon sé-quentielle. Vous pouvez sélectionner indépendamment 
n'importe laquelle des 23 formes de filtre pour A, B, C et 
D. Ajustez le morphing avec le paramètre Morph Y.
Morph XYCe mode morphe librement les formes de filtre A, B, C et 
D. Autrement dit, le morphing résulte du mixage libre de 
quatre formes de filtre. Vous pouvez sélectionner indé
-pendamment n'importe laquelle des 23 formes de filtre 
pour A, B, C et D. Ajustez le morphing avec les para-mètres Morph X et Morph Y.
Forme de filtreDescription
LP24Filtre passe-bas de 24 dB/oct. Les fréquences au-des-sus de la coupure sont atténuées.
LP18Filtre passe-bas de 18 dB/oct. Les fréquences au-des-sus de la coupure sont atténuées.
LP12Filtre passe-bas de 12 dB/oct. Les fréquences au-des-sus de la coupure sont atténuées.
LP6Filtre passe-bas de 6 dB/oct. Les fréquences au-dessus 
de la coupure sont atténuées.
BP12Filtre passe-bande de 12 dB/oct. Les fréquences au-
dessus et en dessous de la coupure sont atténuées.
BP24Filtre passe-bande de 24 dB/oct. Les fréquences au-
dessus et en dessous de la coupure sont atténuées.
Mode de filtre Description
HP6+LP18Filtre passe-haut de 6 dB/oct. plus filtre passe-bas de 
18 dB/oct. (filtre passe-bande asymétrique). Les fré-quences au-dessus et en dessous de la coupure sont at-ténuées. Les fréquences au-dessus sont atténuées plus 
fortement.
HP6+LP12Filtre passe-haut de 6 dB/oct. plus filtre passe-bas de 
12 dB/oct. (filtre passe-bande asymétrique). Les fré-quences au-dessus et en dessous de la coupure sont at-ténuées. Les fréquences au-dessus sont plus fortement 
atténuées.
HP12+LP6Filtre passe-haut de 12 dB/oct. plus filtre passe-bas de 
6 dB/oct. (filtre passe-bande asymétrique). Les fré-quences au-dessus et en dessous de la coupure sont at-ténuées. Les fréquences en dessous sont atténuées plus 
fortement.
HP18+LP6Filtre passe-haut de 18 dB/oct. plus filtre passe-bas de 
6 dB/oct. (filtre passe-bande asymétrique). Les fré-quences au-dessus et en dessous de la coupure sont at-ténuées. Les fréquences en dessous sont atténuées plus 
fortement.
HP24Filtre passe-haut de 24 dB/oct. Les fréquences sous la 
coupure sont atténuées.
HP18Filtre passe-haut de 18 dB/oct. Les fréquences sous la 
coupure sont atténuées.
HP12Filtre passe-haut de 12 dB/oct. Les fréquences sous la 
coupure sont atténuées.
HP6Filtre passe-haut de 6 dB/oct. Les fréquences sous la 
coupure sont atténuées.
BR12Filtre rejet-bande de 12 dB/oct. Les fréquences autour 
de la coupure sont atténuées.
BR24Filtre rejet-bande de 24 dB/oct. Les fréquences autour 
de la coupure sont atténuées.
BR12+LP6Filtre rejet-bande de 12 dB/oct. plus filtre passe-bas de 
6 dB/oct. Les fréquences autour et au-dessus de la cou-pure sont atténuées.
BR12+LP12Filtre rejet-bande de 12 dB/oct. plus filtre passe-bas de 
12 dB/oct. Les fréquences autour et au-dessus de la 
coupure sont atténuées.
BP12+BR12Filtre passe-bande de 12 dB/oct. plus filtre rejet-bande 
de 12 dB/oct. Les fréquences en dessous, au-dessus et 
autour de la coupure sont atténuées.
HP6+BR12Filtre passe-haut de 6 dB/oct. plus filtre rejet-bande de 
12 dB/oct. Les fréquences en dessous et autour de la 
coupure sont atténuées.
HP12+BR12Filtre passe-haut de 12 dB/oct. plus filtre rejet-bande de 
12 dB/oct. Les fréquences en dessous et autour de la 
coupure sont atténuées.
APFiltre passe-tout de 18 dB/oct. Les fréquences autour de 
la coupure sont atténuées.
Forme de filtre Description 
						

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HALion Sonic
Cutoff
Réglez ici la fréquence de coupure (Cutoff) du filtre. Les 
valeurs sont comprises entre  20 et 22.000 Hz. L’effet dé-
pend du type de filtre que vous avez sélectionné.
Resonance
Ce paramètre accentue les fréquences autour de la cou -
pure. La plage de réglage s’étend de 0% à 100%. Pour un 
son électroniq

ue, augmentez la résonance. Avec les ré -
glages de résonance élevés, le filtre devient auto-oscillant 
et produit un 
 son proche d’une sonnerie.
Réglage X/Y
La commande X/Y vous permet  d’ajuster deux paramètres 
simultanément. Cela est particulièrement utile avec les 
filtres de morphing, la comm ande X/Y réglant alors le mé -
lange des deux formes de filtre. Avec les autres modes de 
filtre, le réglage X/Y 
 ajuste la coupure (Cutoff) et la réso -
nance (Resonance). Selon le type de filtre sélectionné, le 
rég

lage X/Y contrôle différents paramètres  :
Filtre sélec -
tionné Description
Single, Dual   
Serial & Dual   
Parallel Le contrôle X/Y règle la fréquence de coupure (Cutoff) 
su

r l'axe horizontal et la résonance (Resonance) sur l'axe 
vertical.
Morph 2 et 4 Le contrôle X/Y règle le morphing des formes de filtre sur 
l

'axe vertical (Morph Y). L'axe horizontal détermine la fré -
quence de coupure (Cutoff).
Morph XY Le contrôle X/Y règle le morphing des formes de filtre AD 
et 

BC sur l'axe horizontal (Morph X) ainsi que AB et DC 
sur l'axe vertical (Morph Y).
Env Amnt
Env Amnt est l’abréviation de montant d’enveloppe (Enve -
lope Amount). Utilisez ce paramètre pour régler la modula -
tion de la coupure (Cutoff) à partir de l’enveloppe du filtre 
(
 Filter Envelope). La plage de réglage s’étend de -100% à  +100%. Les valeurs négatives in
versent la direction de la 
modulation à partir de l’enveloppe du filtre (Filter Enve -
lope).
Velocity
Ce paramètre règle la modulation de la coupure (Cutoff) à 
partir de la vélocité. La plage de réglage s’étend de -
100% à +100%. Utilisez des valeurs positives pour aug -
menter la coupure (Cutoff) quand la vélocité est élevée. 
Utili

sez des valeurs négatives pour abaisser la coupure 
(Cutoff) quand la vélocité est élevée.
Distortion
Ce paramètre ajoute une distorsion de filtre chaleureuse 
de type lampes au signal. La plage de réglage s’étend de 
0% à 100%. Les réglages élevés produisent des distor -
sions très intenses.
Ö Ce para
mètre est disponible uniquement dans le type 
de filtre Tube Drive.
CF Offset
CF est l’abréviation de fréquence de coupure (Cutoff Fre -
quency). Pour les filtres duaux, ce paramètre vous permet 
de décaler la fréquence de coupure du second fil
 tre 
(forme de filtre B). La plage de réglage s’étend de -100% 
à 100%.
Res Offset
Res est l’abréviation de résonance. Pour les filtres duaux, 
ce paramètre vous permet de décaler la résonance du se -
cond filtre (forme de filtre B). La plage de réglage s’étend 
de 0%
  à 100%.
Key Follow
Ici, vous pouvez ajuster la modulation de la coupure (Cut -
off) à partir du numéro de note. La plage de réglage 
s’étend de -200% à 
 +200%. Choisissez des valeurs po -
sitives pour faire monter la co up
 ure (Cutoff) pour les notes 
au-dessus de la note centrale (Center Key). Choisissez 
des valeurs négatives pour abaisser la coupure (Cutoff) 
pour les notes au-dessus de la note centrale (Center 
Key). A +100%, la coupure suit exactement les notes 
jouées.
AP+LP6 Filtre passe-tout de 18  dB/oct. plus filtre passe-bas de 
6  dB/oct. Les fréquences autour et au-dessus de la cou -
pure sont atténuées.
HP6+AP Filtre passe-haut de 6  dB/oct. plus filtre passe-tout de 
18  dB/oct. Les fréquences autour de la coupure sont   
atténuées.
Forme de filtre Description 
						

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HALion Sonic
Center Key
Ce paramètre définit la note autour de laquelle Key Follow 
pivote. La plage de réglage s’étend de C-2 à G8.
Page Amplifier
La page Amplifier des couches de synthé et d’échantillon 
vous donne accès aux réglages de niveau et de panorama 
de la couche. Utilisez le niveau pour régler le volume so
-
nore de la couche. Avec panorama, définissez la position 
de la couche dans le champ stéréo. Le niveau et le pano
-
rama peuvent être modulés à partir du numéro de note 
MIDI. De plus, la position dans le panorama peut être mo
-
dulée de façon aléatoire ou alternativement de gauche à 
droite et de droite à gauche à chaque pression sur une 
touche.
Pour accéder à la page Amplifier :
1.Allez à la page Edit et sélectionnez la couche de synthé 
ou d’échantillon à éditer.
2.Dans la section supérieure de l’éditeur, cliquez sur le 
bouton de la page Amplifier.
Level
Ici, vous pouvez régler le volume sonore de la couche. Le 
réglage s’étend de –oo
 dB à +12 dB.
Key Follow
Ici, vous pouvez échelonner le volume sonore sur le clavier 
MIDI. La plage de réglage s’étend de -200% à +200%. 
Choisissez des valeurs positives pour que le volume aug
-
mente d’autant plus que vous jouez haut. Choisissez des 
valeurs négatives pour que le volume diminue d’autant 
plus que vous jouez des notes hautes.
Center Key
Ce paramètre définit la note MIDI autour de laquelle Key 
Follow pivote. La plage de réglage s’étend de C-2 à G8.
Pan
Ici, vous pouvez déterminer la position d’un son dans le 
panorama stéréo. Le réglage s’étend de tout à gauche 
 
(-100%) à tout à droite (+100%).
Mode
Avec cette option, vous pouvez déterminer dans quelle 
mesure le volume change à travers le champ stéréo. Vous 
avez le choix entre quatre modes 0
 dB, -3 dB, -6 dB et 
éteint (Off)
 :
•L’option 0 dB fonctionne comme un réglage de 
balance
 : le fait de déplacer le réglage de panorama vers 
la gauche atténue progressivement le canal droit et vice 
versa. En position centrale, le volume n’est pas atténué.
•L’option -3 dB utilise la loi de panorama cosinus/sinus : 
le volume est atténué de -3
 dB à la position centrale, mais 
l’énergie est préservée lorsque la source sonore se dé
-
place dans le panorama stéréo. L’option -3 dB sonne de 
façon plus naturelle. La transition de tout à gauche vers 
tout à droite sonne de façon beaucoup plus homogène 
qu’avec les réglages 0
 dB ou -6 dB.
•L’option -6 dB utilise la loi de panorama linéaire : le vo-
lume est atténué de -6 dB à la position centrale et l’éner-
gie n’est pas préservée lorsque la source sonore se 
déplace dans le panorama stéréo. L’option -6
 dB sonne 
de façon plus synthétique. La transition de tout à gauche 
vers tout à droite sonne de façon plus abrupte qu’avec le 
réglage -3
 dB.
•Avec le réglage “Off”, aucune correction de volume 
n’est appliquée au signal lorsqu’il se déplace dans le pa
-
norama stéréo.
Random
Ce paramètre vous permet de décaler la position dans le 
panorama de façon aléatoire à chaque note jouée. La part 
de hasard est réglable de 0% à 100%. Les valeurs éle
-
vées engendrent de fortes variations.  A 100%, les déca-
lages aléatoires peuvent varier de tout à gauche à tout à 
droite. 
						

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HALion Sonic
Alternate
Ce paramètre fait alterner la position dans le panorama à 
chaque fois que vous jouez une note. Par exemple, la va
-
leur +100% signifie que la première note est tout à droite, 
la seconde note tout à gauche, etc. Vous pouvez spécifier 
la position dans le panorama pour la première jouée grâce 
au signe algébrique
 : la position initiale dans le panorama 
est la gauche pour les valeurs négatives et la droite pour 
les valeurs positives. Utilisez le pourcentage pour définir la 
déviation à travers le champ stéréo. La plage de réglage 
s’étend de -100% à +100%.
Reset
La position initiale dans le panorama est déterminée lors 
du chargement de HALion Sonic. Ensuite, HALion Sonic 
compte chaque note jouée pour définir la position sui
-
vante dans le panorama. Pour réinitialiser le décompte, cli-
quez sur le bouton Reset à côté du réglage Alternate.
Key Follow
Ici, vous pouvez ajuster la modulation du panorama à partir 
du numéro de note MIDI. La plage de réglage s’étend de -
200% à +200%. Choisissez une valeur positive pour dé
-
caler la position panoramique vers la droite pour les notes 
au-dessus de la note centrale (Center Key) et vers la 
gauche pour les notes en dessous de la note centrale 
(Center Key).  Choisissez une valeur négative pour déca
-
ler la position panoramique vers la gauche pour les notes 
au-dessus de la note centrale (Center Key) et vers la 
droite pour les notes en dessous de la note centrale (Cen
-
ter Key). A la valeur maximale +200%, la position panora-
mique se déplace de tout à gauche vers tout à droite sur 
deux octaves
 : la position tout à gauche est atteinte une 
octave sous la note centrale tandis que la position tout à 
droite est atteinte une octave au-dessus de la note cen
-
trale.
Center Key
 Ce paramètre détermine la note MIDI autour de laquelle le 
paramètre Key Follow pivote. La plage de réglage s’étend 
de C-2 à G8.
Pages d'enveloppe
Les pages d’enveloppe des couches de synthé et 
d’échantillon vous donnent accès aux quatre enveloppes 
de la couche, c’est-à-dire Pitch (P), Filter (F), Amp (A) et 
User (U). Chacune d’elles est une enveloppe multi-seg
-
ment pouvant contenir jusqu’à 128 points d’inflexion. Les 
points d’inflexion déterminent la forme globale de l’enve
-
loppe grâce à leurs paramètres Time, Level et Curve. Les 
phases et les niveaux de l’enveloppe peuvent être modu
-
lés par la vélocité. Les paramètres Key Follow modulent 
les phases de l’enveloppe à partir du numéro de note 
MIDI. Curve vous permet de régler la courbure entre deux 
points d’inflexion selon un modèle linéaire, logarithmique 
ou exponentiel. L’option Sync vous permet de synchroni
-
ser les phases de l’enveloppe avec le tempo de votre ap-
plication hôte, et vous pouvez créer une boucle entre deux 
points d’inflexion donnés. Vous pouvez sélectionner une 
seconde enveloppe représentée en arrière plan de l’enve
-
loppe éditée pour l’utiliser comme référence visuelle ou de 
calage. 
Les enveloppes d’amplificateur (Amp), de filtre (Filter) et 
de hauteur tonale (Pitch) sont pré-assignées aux para
-
mètres Amplitude, fréquence de coupure du filtre (Filter 
Cutoff Frequency) et hauteur tonale (Pitch) de la couche. 
Vous pouvez régler les modulations pré-assignées dans la 
section correspondante de la couche. L’objet de l’enve
-
loppe utilisateur (User Envelope) peut être défini libre-
ment. Vous pouvez sélectionner l’enveloppe utilisateur 
(User Envelope) comme source dans la matrice de modu
-
lation (Modulation Matrix). Cependant, vous pouvez aussi 
utiliser les enveloppes d’amplificateur (Amp), de filtre (Fil
-
ter) et de hauteur tonale (Pitch) comme sources dans la 
matrice de modulation (Modulation Matrix).
Pour accéder aux enveloppes :
1.Allez à la page Edit et sélectionnez la couche de synthé 
ou d’échantillon à éditer.
2.Dans le section inférieure de l’éditeur, cliquez sur le 
bouton de la page de l’enveloppe voulue. 
						

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HALion Sonic
•A : cliquez sur “A” pour afficher les paramètres de l’en-
veloppe d’amplificateur. L’enveloppe d’amplificateur 
contrôle le volume dans le temps.
•F : cliquez sur “F” pour afficher les paramètres de l’en-
veloppe de filtre. L’enveloppe de filtre contrôle la fré-
quence de coupure (Cutoff Frequency) du filtre pour 
traiter le contenu harmonique dans le temps.
•P : cliquez sur “P” pour afficher les paramètres de l’en-
veloppe de hauteur tonale. L’enveloppe de hauteur tonale 
module la hauteur dans le temps. L’enveloppe de hauteur 
tonale est bipolaire, autrement dit elle permet de déplacer 
la hauteur tonale vers le haut ou le bas pour les valeurs né
-
gatives ou positives.
•U : cliquez sur “U” pour afficher les paramètres de cette 
enveloppe utilisateur assignable librement. Elle est bipo
-
laire, autrement dit elle permet par exemple, selon que les 
valeurs sont positives ou négatives, de moduler le pano
-
rama de gauche à droite.
Préréglages
Les préréglages de différentes enveloppes peuvent être 
chargés et enregistrés en haut à droite de la section infé
-
rieure de l’éditeur de couche.
•Pour charger un préréglage, cliquez sur le chargeur de 
préréglage et sélectionnez le préréglage désiré dans le 
menu qui apparaît.
•Pour supprimer un préréglage de votre système, cliquez 
sur le bouton corbeille. Vous devrez ensuite confirmer la 
suppression.
•Pour enregistrer un nouveau préréglage, cliquez sur le 
bouton disquette. Une boîte de dialogue s’ouvre dans la
-
quelle vous pouvez nommer et enregistrer votre fichier de 
préréglage.
Navigation dans l'éditeur graphique 
d'enveloppe
L’axe vertical de l’éditeur graphique d’enveloppe corres-
pond au niveau. L’axe horizontal correspond au temps. 
Pour éditer finement les phases de l’enveloppe, utilisez la 
barre de défilement sous l’éditeur graphique pour zoomer 
dans l’axe horizontal
 :
Zoom
•Pour zoomer, cliquez sur le bouton “+” sur la droite de 
la barre de défilement.
•Pour dézoomer, cliquez sur le bouton “-” sur la droite de 
la barre de défilement. 
						

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HALion Sonic
•Faites glisser la ligne de temps vers le haut ou le bas 
pour zoomer ou dézoomer sur l’endroit où vous avez cli
-
qué.
•Pour zoomer dans une certaine région, maintenez [Alt] 
et faites glisser la souris au-dessus de la région.
Défilement
•Faites glisser la barre de défilement vers la gauche ou la 
droite pour faire défiler l’éditeur d’enveloppe à la position 
souhaitée.
•Cliquez sur un espace vide à côté de la barre de défile-
ment pour sauter à la position correspondante dans l’édi-
teur d’enveloppe.
•Cliquez sur les triangles à gauche et à droite de la barre 
de défilement pour faire défiler l’enveloppe par pas.
Instantanés de zoom d'enveloppe
Les instantanés de zoom d’enveloppe enregistrent l’état 
actuel de l’éditeur graphique d’enveloppe. Par exemple, 
en enregistrant deux instantanés de zoom d’enveloppe, 
l’un pour le début et l’autre pour la fin de l’enveloppe, vous 
pouvez alterner facilement entre l’édition de l’attaque et du 
relâchement de l’enveloppe.
Enregistrer et charger des instantanés de zoom 
d'enveloppe
Sur la droite de la barre de défilement, vous trouverez trois 
boutons chiffrés qui permettent d’enregistrer et de char
-
ger des instantanés de zoom d’enveloppe pour l’éditeur 
d’enveloppe actuel (Amp, Filter, Pitch ou User). Lorsque 
vous enregistrez un instantané de zoom d’enveloppe, il 
conserve le facteur de zoom et la position de défilement 
de l’éditeur graphique d’enveloppe. Le facteur de zoom et 
la position de défilement seront restaurés quand vous 
chargerez l’instantané de zoom d’enveloppe.
•Pour enregistrer l’état actuel de l’éditeur graphique 
d’enveloppe, maintenez [Maj] et cliquez sur l’un des bou
-
tons chiffrés sur la droite de la barre de défilement.
•Pour charger un instantané de zoom d’enveloppe enre-
gistré précédemment, cliquez sur le bouton chiffré corres-
pondant. Le bouton devient vert pour indiquer que 
l’instantané est actif. Le fait de zoomer ou de faire défiler 
l’éditeur graphique d’enveloppe désactive l’instantané de 
zoom d’enveloppe. Le bouton l’indique en redevenant gris.
Editer l'enveloppe
Chaque enveloppe multi-segment possède jusqu’à 128 
points d’inflexion avec les paramètres temps (Time), ni
-
veau (Level) et courbe (Curve). Les points d’inflexion et 
leurs paramètres déterminent la forme générale de l’enve
-
loppe. Vous pouvez éditer un ou plusieurs points d’in-
flexion dans l’éditeur graphique d’enveloppe ou en 
saisissant les valeurs à partir du clavier. Avant de pouvoir 
éditer les points d’inflexion, vous devez les sélectionner
 :
Sélection de points d'inflexion
•Sélectionnez un point d’inflexion en cliquant dessus 
dans l’éditeur graphique. Les points d’inflexion sélection
-
nés sont indiqués en bleu. Le point d’inflexion ciblé est in-
diqué par un cadre orange. Les paramètres du point 
d’inflexion ciblé sont indiqués dans les champs de texte 
sur la gauche de l’éditeur graphique d’enveloppe.
•Lorsque vous avez sélectionné plusieurs points d’in-
flexion, utilisez le menu local Env Node au-dessus des 
champs de texte pour cibler un point d’inflexion différent 
sans perdre la sélection actuelle.
•Maintenez [Maj] et cliquez sur un point d’inflexion pour 
l’ajouter à la sélection. Les points d’inflexion sélectionnés 
seront édités ensemble.
•Vous pouvez aussi sélectionner plusieurs points d’in-
flexion en traçant un rectangle autour des points d’in-
flexion désirés avec la souris.
•Lorsque vous avez sélectionné un seul point d’inflexion, 
utilisez les touches fléchées gauche et droite pour sélec
-
tionner le point d’inflexion précédent ou suivant. Dans le 
cas d’une sélection multiple, le point d’inflexion ciblé 
changera et le point d’inflexion précédent ou suivant de la 
sélection sera ciblé.
•Cliquez dans un espace vide en arrière plan de l’enve-
loppe pour annuler la sélection actuelle.
Régler Time
Time désigne la durée entre deux points d’inflexion. Le 
changement de niveau du point d’inflexion sélectionné au 
suivant sera exécuté pendant la durée définie par Time 
(0 ms à 30.000 s). Selon le mode Sync, le paramètre Time 
est affiché en millisecondes et secondes, ou en fractions 
de temps (lorsque Sync est activée). 
						

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HALion Sonic
Réglage du temps (Time) avec l’éditeur graphique 
d’enveloppe
 :
•Dans l’éditeur graphique d’enveloppe, sélectionnez 
le(s) point(s) d’inflexion que vous voulez éditer et faites-
le(s) glisser vers la gauche ou la droite. Faites glisser le(s) 
point(s) d’inflexion vers la gauche pour réduire le(s) du
-
rée(s) ou vers la droite pour augmenter le(s) durée(s).
•Pour une résolution supérieure, maintenez [Maj] tout en 
déplaçant le(s) point(s) d’inflexion.
•Maintenez [Ctrl] (Win) / [Commande] (Mac) tout en fai-
sant glisser pour limiter le mouvement à l’axe temporel 
(positionnement horizontal uniquement).
Réglage du temps (Time) par saisie de valeurs avec le 
clavier
 :
•Dans l’éditeur graphique d’enveloppe, sélectionnez 
le(s) point(s) d’inflexion que vous voulez éditer. Au besoin, 
utilisez le menu local Env Node pour modifier la cible. Sai
-
sissez une valeur dans le champ de texte Time situé sur la 
gauche de l’éditeur graphique d’enveloppe. Ensuite, ap
-
puyez sur [Entrée].
Régler Level
Level détermine l’amplitude de l’enveloppe à une position 
donnée dans le temps. Les enveloppes d’amplificateur 
(Amp) et de filtre (Filter) sont unipolaires. Par conséquent, 
la plage de valeurs du niveau s’étend de 0% à +100% 
(valeurs positives uniquement). Les enveloppes de hau
-
teur tonale (Pitch) et utilisateur (User) étant bipolaires, la 
plage de valeurs du niveau de ces enveloppes s’étend de 
-100% à +100% (valeurs négatives et positives).
ÖVous pouvez modifier la polarité des enveloppes dans 
la matrice de modulation (Modulation Matrix), par exemple 
pour établir la plage de l’enveloppe Amplifier (unipolaire) 
sur Pan (bipolaire). Cependant, les enveloppes représen
-
tent toujours leurs valeurs avec leur polarité par défaut.
Réglage du niveau (Level) avec l’éditeur graphique 
d’enveloppe
 :
•Dans l’éditeur graphique d’enveloppe, sélectionnez 
le(s) point(s) d’inflexion que vous voulez éditer et faites-
le(s) glisser vers le haut ou le bas. Faites glisser le(s) 
point(s) d’inflexion vers le haut pour augmenter le(s) ni
-
veau(x).
•Maintenez [Alt] et faites glisser pour limiter le mouve-
ment sur l’axe Level (positionnement vertical uniquement).
•Pour une résolution supérieure, maintenez [Maj] tout en 
déplaçant le(s) point(s) d’inflexion.
Réglage du niveau (Level) par saisie de valeurs avec le 
clavier
 :
•Dans l’éditeur graphique d’enveloppe, sélectionnez 
le(s) point(s) d’inflexion que vous voulez éditer. Au besoin, 
utilisez le menu local Env Node pour modifier la cible. Sai
-
sissez une valeur dans le champ de texte Level situé sur la 
gauche de l’éditeur graphique d’enveloppe. Ensuite, ap
-
puyez sur [Entrée].
Régler Curve
Curve vous permet de régler la courbure entre deux points 
d’inflexion selon un modèle linéaire, logarithmique ou ex
-
ponentiel. La plage de réglage s’étend de -10 à +10.
Réglage de la courbure (Curve) avec l’éditeur graphique 
d’enveloppe
 :
•Dans l’éditeur graphique d’enveloppe, tirez la courbure 
des segments d’enveloppe souhaités vers le haut ou la 
bas. Vers le haut, la courbure tend vers un comportement 
logarithmique, vers le bas, elle tend vers un comportement 
exponentiel.
•[Ctrl]-cliquez (Win) ou [Commande]-cliquez (Mac) sur 
une courbure pour la réinitialiser sur la caractéristique 
 
linéaire.
Réglage de la courbure (Curve) par saisie de valeurs avec 
le clavier
 :
•Dans l’éditeur graphique d’enveloppe, sélectionnez 
le(s) point(s) d’inflexion que vous voulez éditer. Au besoin, 
utilisez le menu local Env Node pour modifier la cible. Sai
-
sissez une valeur dans le champ de texte Curve situé sur 
la gauche de l’éditeur graphique d’enveloppe. Ensuite, ap
-
puyez sur [Entrée].
•Les valeurs positives de Curve font tendre la courbure 
vers un comportement logarithmique tandis que les va
-
leurs négatives la font tendre vers un comportement  
exponentiel.
Ajouter et supprimer des points d'inflexion
Les enveloppes d’amplificateur (Amp), de filtre (Filter), de 
hauteur tonale (Pitch) et utilisateur (User) peuvent possé
- 
						

							249
HALion Sonic
der jusqu’à 128 points d’inflexion. Tous les points d’in-
flexion ajoutés après le point d’inflexion Sustain affectent 
toujours la phase de relâchement de l’enveloppe, c’est-à-
dire le moment après que la touche a été relâchée.
•Pour ajouter un point d’inflexion, double-cliquez sur la 
position où vous voulez ajouter le point d’inflexion.
•Pour supprimer un point d’inflexion, double-cliquez sur 
le point d’inflexion que vous souhaitez supprimer.
•[Suppr] ou [Arrière] supprime la sélection de plusieurs 
points d’inflexion.
ÖVous ne pouvez supprimer ni le premier ni le dernier 
point d’inflexion, ni le point Sustain.
Ajouter des points d'inflexion avec la fonction Fill
La fonction Fill vous permet d’ajouter plusieurs points d’in-
flexion après le(s) point(s) d’inflexion actuellement 
sélectionné(s)
 :
1.Dans le menu local à droite du bouton Fill, sélectionnez 
le nombre de points d’inflexion que vous voulez ajouter.
2.Dans l’éditeur graphique d’enveloppe, sélectionnez le 
point d’inflexion à partir duquel vous souhaitez ajouter des 
points d’inflexion. Les nouveaux points d’inflexion seront 
insérés après le point sélectionné. Si plusieurs points d’in
-
flexion sont sélectionnés, les nouveaux points d’inflexion 
seront insérés après tous les points sélectionnés.
3.Lorsque la fonction Fixed est désactivée, les points 
d’inflexion ajoutés sont placés en fonction de l’intervalle 
de temps défini par le paramètre Time du point d’inflexion 
actuellement sélectionné. Si plusieurs points d’inflexion 
sont sélectionnés, l’intervalle est défini par le point d’in
-
flexion ciblé.
En activant Sync, vous pouvez spécifier l'intervalle grâce à la valeur de 
note Sync. Par exemple, si vous avez sélectionné 1/4, les nouveaux 
points d'inflexion seront ajoutés selon un intervalle exact d'une noire.
4.Lorsque la fonction Fixed est activée, les points d’in-
flexion ajoutés remplissent l’espace entre le dernier point 
d’inflexion sélectionné et le suivant.
5.Cliquez sur le bouton “Fill” pour ajouter les points  
d’inflexion.
Placer des points d'inflexion avec la fonction Fixed
Lorsque la fonction Fixed est activée, seul(s) le(s) point(s) 
d’inflexion sélectionné(s) seront déplacé(s) sur l’axe tem
-
porel. Lorsque Fixed est désactivée, les points d’inflexion 
qui suivent le(s) point(s) d’inflexion actuellement édité(s) 
seront aussi déplacés sur l’axe temporel.
•Cliquez sur “Fixed” pour activer ou désactiver la fonc-
tion. Fixed est active quand le bouton est allumé.
Placer des points d'inflexion avec la fonction Snap
Vous pouvez sélectionner une seconde enveloppe repré-
sentée en arrière plan de l’enveloppe éditée pour l’utiliser 
comme référence visuelle ou de calage. Les points d’in
-
flexion que vous placez alors que Snap est activée seront 
calés sur les points d’inflexion de l’enveloppe affichée en 
arrière plan.
•Dans le menu local à droite du bouton Snap, sélection-
nez l’enveloppe à afficher en arrière plan.
•Cliquez sur “Snap” pour activer ou désactiver la fonc-
tion. Snap est active quand le bouton est allumé.
Utiliser Sync
Vous pouvez synchroniser les enveloppes sur le tempo de 
votre application hôte. Cela vous permet de régler les 
phases de l’enveloppe en fonction des intervalles musi
-
caux (par exemple 1 mesure) indépendamment des chan-
gements de tempo réalisés ultérieurement.
1.Cliquez sur “Sync” pour activer le mode de synchroni-
sation d’enveloppe. La fonction Sync est active quand le 
bouton est allumé. Une grille symbolisant le fractionne
-
ment des temps apparaît dans l’éditeur graphique  
d’enveloppe.
2.A partir du menu local à droite du bouton Sync, sélec-
tionnez une valeur de note. Cela détermine la résolution 
de la grille, autrement dit la valeur de note minimale sur la
-
quelle les points d’inflexion seront calés quand ils seront 
déplacés.
Par exemple, si vous choisissez la valeur de note 1/4, les points d'in-
flexion seront calés par pas d'une noire. Lorsque le bouton “T” est activé, 
les valeurs de note correspondent au triolet.
•Le champ de texte Time d’un point d’inflexion indique 
les temps en fractions de temps (battements). La fraction 
sera toujours réduite à la plus petite valeur possible. Par 
exemple, “2/16” est affiché “1/8”.
•Les points d’inflexion qui ne correspondent pas exacte-
ment à la valeur de note indiquent la valeur de note la plus 
proche. 
						

							250
HALion Sonic
•Les points d’inflexion qui correspondent exactement à 
une valeur de note sont indiqués par un point rouge repré
-
senté à l’intérieur de la poignée du point d’inflexion. Cela 
peut par exemple être utile lorsque vous faites alterner la 
grille entre triolets et valeurs de note normales
 : les points 
d’inflexion triolets continuent d’indiquer qu’ils correspon
-
dent à une valeur de note même quand la grille représente 
des valeurs de note normales.
Vous pouvez aussi définir des durées en saisissant les va-
leurs de note sous forme de fractions de temps 
(battements)
 :
1.Sélectionnez le(s) point(s) d’inflexion à éditer.
2.Saisissez une valeur de note sous forme de fraction de 
temps telle que “1/4”. Tapez la lettre “T” derrière la valeur 
de note pour préciser qu’il s’agit d’une valeur de triolet, 
par exemple “1/8T”.
3.Appuyez sur [Entrée].
Le(s) point(s) d'inflexion seront placés sur la valeur de note saisie.
Mode d'enveloppe
Vous pouvez sélectionner l’un des quatre modes d’enve-
loppe pour spécifier comment l’enveloppe est restituée à 
chaque fois que vous jouez une note.
•Sustain : l’enveloppe est jouée à partir du premier point 
d’inflexion jusqu’au Sustain. Le niveau du Sustain est 
maintenu tant que vous jouez la note. Lorsque vous relâ
-
chez la note, l’enveloppe continue avec les phases situées 
après le Sustain. Ce mode est idéal pour les échantillons 
bouclés.
•Loop : l’enveloppe est jouée à partir du premier point 
d’inflexion jusqu’aux points d’inflexion Loop. La boucle 
sera répétée aussi longtemps que la touche est mainte
-
nue enfoncée. Lorsque vous relâchez la note, l’enveloppe 
restitue les phases situées après le Sustain. Ce mode est 
idéal pour ajouter du mouvement au Sustain (qui resterait 
fixe en mode Normal).
•One Shot : l’enveloppe est jouée du premier au dernier 
point d’inflexion même si vous relâchez la note. L’enve
-
loppe n’a pas de phase de Sustain.  Ce mode est idéal 
pour les échantillons de percussions. 
•Sample Loop : ce mode vous permet de préserver l’at-
taque naturelle de l’échantillon. Le déclin (Decay) de l’en-
veloppe ne commence pas tant que l’échantillon n’a pas 
atteint le début de la boucle. Réglez le second point 
 
d’inflexion au niveau maximal. Ensuite, utilisez n’importe le-
quel des points d’inflexion suivants pour déterminer le dé-
clin pendant la phase de boucle de l’échantillon. Ainsi, 
l’enveloppe affecte uniquement le niveau pendant la 
phase de boucle de l’échantillon. L’attaque de l’enveloppe 
est toujours exécutée.
ÖLe mode Sample Loop est uniquement disponible 
dans les couches d’échantillon.
Définir la boucle
La restitution de l’enveloppe est répétée entre les points 
d’inflexion sélectionnés.
1.Réglez le mode d’enveloppe sur “Loop”.
2.Définissez la boucle à l’aide de l’éditeur graphique 
d’enveloppe
 :
•Dans l’éditeur graphique d’enveloppe, la boucle est in-
diquée par la région verte. Vous pouvez définir le début et 
la fin de la boucle en déplaçant les bords de la région.
•Déplacez le bord gauche jusqu’au point d’inflexion à 
partir duquel la boucle doit commencer.
•Déplacez le bord droit jusqu’au point d’inflexion sur le-
quel la boucle doit se terminer.
ÖLa région de la boucle est uniquement réglable dans la 
phase de déclin (decay) de l’enveloppe, autrement dit 
après le premier point d’inflexion et avant le point de 
 
sustain.
Vel>Lev
Utilisez ce paramètre pour ajuster la vélocité affectant le 
niveau de l’enveloppe. Le niveau de l’enveloppe dépend 
du réglage de ce paramètre et de la force à laquelle vous 
frappez la note
 : les valeurs positives augmentent le ni-
veau de l’enveloppe et les valeurs négatives le réduisent 
d’autant plus que vous frappez fort sur une note. La plage 
de réglage s’étend de -200% à +200%.
Courbe Vel>Lev
Vous pouvez sélectionner l’une des huit courbes pour dé-
terminer la façon dont la vélocité influence le niveau de 
l’enveloppe. La caractéristique de chaque courbe est affi
-
chée par une petite icône.