Steinberg VST Workstation Halion Sonic Operation Manual

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HALion Sonic
3.Bestätigen Sie mit der [Eingabetaste].
Die ausgewählten Knoten werden auf den eingegebenen Notenwert ge-setzt.
Der Hüllkurven-Modus
Sie können mit einem von vier Hüllkurven-Modi bestim-
men, wie die Hüllkurve bei jedem Tastendruck wiederge-
geben werden soll. 
•Sustain: Die Hüllkurve wird vom ersten Knoten bis zum 
Sustain abgespielt. Die Lautstärke des Sustain wird so 
lange gehalten wie die Taste gedrückt bleibt. Nach dem 
Loslassen der Taste wird die Hüllkurve mit den nachfol
-
genden Phasen der Hüllkurve fortgeführt. Dieser Modus 
ist ideal für geloopte Samples.
•Loop: Die Hüllkurve wird vom ersten Knoten bis zu den 
Loop-Knoten abgespielt. Die Loop wird so lange wieder
-
holt, wie die Taste gedrückt bleibt. Nach dem Loslassen 
der Taste wird die Hüllkurve ab der Sustain-Phase der 
Hüllkurve fortgeführt. Dieser Modus ist ideal, um Bewe
-
gung in die Sustain-Phase zu bringen, die normalerweise 
statisch ist.
•One Shot: Die Hüllkurve wird vom ersten bis zum letz-
ten Knoten wiedergegeben, auch wenn die Taste losge-
lassen wird. Die Hüllkurve besitzt keine Sustain-Phase. 
Dieser Modus ist ideal für Drum-Samples.
•Sample Loop: Mit diesem Modus bleibt die natürliche 
Attack-Phase des Samples erhalten. Die Decay-Phase 
der Hüllkurve startet nicht, bevor das Sample den Loop-
Anfang erreicht hat. Stellen Sie den zweiten Knoten auf 
den maximalen Wert ein. Verwenden Sie danach einen 
beliebigen der darauffolgenden Knoten, um das Decay 
der Loop-Phase des Samples zu formen. Auf diese Weise 
beeinflusst die Hüllkurve lediglich den Pegel während der 
Loop-Phase des Samples. Die Attack-Phase der Hüll
-
kurve wird nach wie vor ausgeführt.
ÖDer Modus »Sample Loop« ist nur für Sample-Ebenen 
verfügbar.
Loops erstellen
Die Hüllkurve wiederholt die Wiedergabe zwischen zwei 
ausgewählten Noten. 
1.Stellen Sie den Hüllkurven-Modus auf »Loop«. 
2.Bearbeiten der Loop im grafischen Hüllkurven-Editor:
•Die Loop wird durch den grünen Bereich im grafischen 
Hüllkurven-Editor markiert. Definieren Sie den Start- und 
Endpunkt der Loop, indem Sie die Ränder des Bereichs 
verschieben. 
•Ziehen Sie den linken Rand bis zu dem Knotenpunkt, an 
dem die Loop starten soll. 
•Ziehen Sie den rechten Rand bis zu dem Knotenpunkt, 
an dem die Loop enden soll.
ÖDie Loop-Region kann nur im Decay der Hüllkurve ge-
setzt werden, d. h. hinter dem ersten Knoten und dem 
Sustain-Knoten.
Level Velocity
Mit diesem Parameter stellen Sie die Anschlagstärke ein, 
die die Lautstärke der Hüllkurve beeinflusst. Die Laut
-
stärke der Hüllkurve ist zum Einen abhängig von der Ein-
stellung dieses Parameters, zum Anderen von der 
Anschlagstärke der Taste: Je stärker eine Taste ange
-
schlagen wird, umso lauter wird der Pegel bei positiven 
Werten bzw. umso schwächer wird der Pegel bei negati
-
ven Werten. Sie können Werte zwischen -200 % und 
+200
 % einstellen.
Level Velocity Curve
Sie können mit einer von acht verfügbaren Velocity-Kur-
ven bestimmen, wie die eingehende Anschlagstärke auf 
die Lautstärke der Hüllkurve umgesetzt wird. Die Kurven
-
charakteristik wird jeweils mit einem kleinen Symbol ange-
zeigt. 
Folgende mathematischen Funktionen zur Anschlagstärke 
stehen im Menü zu Verfügung:
•1 = Linear
• 2 = Hoch 2
• 3 = Hoch 2 invertiert
• 4 = Bipolar hoch 2
• 5 = Bipolar hoch 2 invertiert
• 6 = Hoch 3
• 7 = Hoch 4
•8 = dB
•9 = Logarithmisch
• 10 = Konstant (127) 
						

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HALion Sonic
Velocity to Time
Mit diesem Parameter regulieren Sie den Einfluss der An-
schlagstärke auf die Hüllkurvenzeiten. Positive Werte 
sorgen für kürzere Abspielzeiten bei höheren Velocity-
Werten. Negative Werte sorgen für längere Abspielzeiten 
bei höheren Velocity-Werten. Sie können Werte zwischen 
-100
 % und +100 % eingeben. Zusätzlich lassen sich mit-
hilfe der Segment-Funktion auswählen, welche Stufen der 
Hüllkurve dieser Parameter beeinflussen soll. 
Segmente
Im Einblendmenü lässt sich auswählen, welche Phasen 
der Hüllkurve der Parameter »Velocity to Time« beeinflus
-
sen soll. 
•A: Die Anschlagstärke beeinflusst nur die Attack-Zeit.
•A + D: Die Anschlagstärke beeinflusst alle Zeiten bis 
zur Sustain-Phase.
•A D: Die Anschlagstärke beeinflusst außer dem Attack 
alle Zeiten bis zur Sustain-Phase.
•A + R: Die Anschlagstärke beeinflusst Attack und 
Release.
•All: Die Anschlagstärke beeinflusst alle Phasen.
Key Follow und KeyF Rel
Mit Key Follow und KeyF Rel können Sie die Hüllkurven-
Zeiten über das Keyboard verteilen. KeyF Rel ist die Ab
-
kürzung für Key Follow Release. Key Follow beeinflusst 
alle Zeiten vor dem Sustain-Knoten. KeyF Rel wirkt auf alle 
Zeiten hinter dem Sustain-Knoten (was dem Release der 
Hüllkurve entspricht). Sie können eine zentrale Note für 
Key Follow und KeyF Rel einstellen. Die Hüllkurvenzeiten 
sind abhängig von der Spielposition am Keyboard und von 
der Key Follow-Einstellung: Positive Werte sorgen dafür, 
dass Noten oberhalb der zentralen Note schneller, Noten 
unterhalb der zentralen Note langsamer abgespielt wer
-
den; die Hüllkurvenzeit nimmt ab, je höher man spielt. Ne-
gative Werte lassen die Hüllkurven bei Noten oberhalb 
der zentralen Note schneller, unterhalb der zentralen Note 
langsamer abspielen; die Hüllkurven-Zeit nimmt zu, je hö
-
her Sie spielen. Sie können Werte zwischen -200 % und 
+200
 % einstellen.
Center Key
Hier geben Sie die zentrale Note der Funktionen »Key Fol-
low« und »KeyF Rel« als Notennummer ein. Sie können 
Werte zwischen C-2 und G8 einstellen.
Die LFO-Seiten
LFO ist die Abkürzung für »Low Frequency Oscillator« 
(Niederfrequenz-Oszillator). Für die Synth- und Sample-
Ebenen gibt es vier LFOs: LFO1 und LFO2 sind poly
-
phon, LFO3 und LFO4 sind monophon. Polyphon bedeu-
tet, dass die LFOs pro Stimme berechnet werden; 
dadurch werden unabhängige Modulationen für jede ein
-
zelne gespielte Note möglich. Damit lassen sich fettere 
Klänge erzeugen, z.
 B. mit einer unabhängigen Tonhöhen-
Modulation pro Note. Monophon bedeutet, dass die LFOs 
nur einmal pro Ebene berechnet werden. Dieselbe Modu
-
lation wird an alle Stimmen gleichzeitig geschickt. Mono-
phone LFOs werden häufig verwendet für Modulationen 
wie Tremolo und Vibrato. Die LFOs 1 bis 4 können in der 
Modulations-Matrix frei zugewiesen werden.
Für jeden LFO stehen acht unterschiedliche Wellenfor-
men mit jeweils eigenem Shape-Parameter zur Verfügung. 
Mit Frequency regeln Sie die Geschwindigkeit der Modu
-
lation und mit Phase bestimmen Sie den Startpunkt der 
Wellenform. Zusätzlich können Sie die LFO-Frequenz zum 
Tempo der Host Anwendung synchronisieren. Abschlie
-
ßend lässt sich noch bestimmen, wie der LFO während 
des Keyboard-Spiels neu angesteuert werden soll. Die 
polyphonen LFOs besitzen eine zusätzliche Hüllkurve mit 
regelbarem Fade In, Hold und Fade Out, mit denen Sie die 
Modulationstiefe über Zeit formen können. Ferner kann 
der Start der Modulation verzögert werden. 
Gehen Sie folgendermaßen vor, um auf die LFOs zuzu-
greifen:
1.Gehen Sie zur Edit-Seite und wählen Sie die Synth- 
oder Sample-Ebene, die Sie bearbeiten möchten. 
2.Klicken Sie auf den jeweiligen Page-Schalter im unte-
ren Bereich des Editors. 
						

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HALion Sonic
• Zur Auswahl des polyphonen LFOs klicken Sie P1 oder 
P2. Dies entspricht den LFO1 und LFO2 in der Modulati -
ons-Matrix. P ist die Abkürzung für polyphon.
Die polyphone LFO-Seite
• Zur Auswahl eines monophonen LFOs klicken Sie M3 
oder M4. Dies entspricht den LFO3 und LFO4 in der Mo -
dulations-Matrix. M ist die Abkürzung für monophon.
Die monophone LFO-Seite
LFO-Parameter
LFO-Wellenform und Shape
Mit dem Wellenform-Schalter legen Sie den grundsätzli -
chen Typ der Wellenform fest. Mit Shape verändern Sie 
d
 ie Charakteristik der Wellenform. Sie können Werte zwi -
schen 0  % und 100  % einstellen.
Option Beschreibung
Sine (Sinus) Mit Sinus erzeugen Sie eine gleichmäßige Modulation, 
d

ie für Vibrato oder Tremolo geeignet ist. Mit Shape fü -
gen Sie harmonische Obertöne hinzu.
Triangle 
(Dr
 eieck) Diese Option ähnelt der Sinuswelle. Die Wellenform be
-
wegt sich gleichmäßig linear nach oben und unten. Mit 
Sh
ape verändern Sie das Dreieck stufenlos in eine tra -
pezförmige Welle.
Saw (Sägezahn) Diese Option erzeugt eine 
»lineare« Welle. Mit Shape 
ändern Sie stufenlos die abfallende Linie in eine aufstei -
gende Linie.
Puls Diese Option erzeugt eine gestufte Modulation, die ab -
rupt zwischen zwei Werten umschaltet. Shape verändert 
stu
 fenlos das Verhältnis zwischen dem hohen und dem 
tiefen Wert. Bei einem Wert von 50  % entsteht eine qua -
dratische Rechteckwelle.
Ramp (Linear)Diese Option ist der Sägezahnwelle ähnlich. Shape fügt 
eine immer länger werdende Pause vor der aufsteigende 
Linie des Sägezahns ein.
Log Shape verändert den logarithmischen Kurvenverlauf stu -
fenlos von negativ nach positiv.
S & H 1 Sample & Hold erzeugt eine Step-Modulation mit zufällig 
e

rzeugten, unterschiedlich langen Schritten. Drehen Sie 
Shape nach rechts, um aus der gestuften eine abgerun -
dete Modulation zu erzeugen. 
S & H 2 Diese Option ähnelt S & H 1. Die Stufen variieren zwi -
schen zufällig erzeugten hohen und tiefen Werten. Dre -
hen Sie Shape nach rechts, um aus der gestuften eine 
abg
 erundete Modulation zu erzeugen.
Frequency
Hier können Sie die Modulationsfrequenz, d.  h. die Ge -
schwindigkeit des LFO einstellen. Sie können Werte zwi -
schen 0  Hz und 30  Hz einstellen. Ist Sync aktiviert, wird die 
Freq

uenz in Zählzeiten angegeben.
Phase
Dieser Parameter bestimmt die Ausgangsphasenlage der 
Wellenform, wenn der LFO startet. Sie können Werte zwi -
schen 0° und 360° einstellen.
Rnd
Rnd ist die Abkürzung für Random. Ist Rnd aktiv, startet 
jede Note mit einer nach dem Zufallsprinzip ausgewählten 
Phasenlage. In diesem Fall wird der Phase-Regler auto -
matisch deaktiviert.
Sync-Modus
Der LFO lässt sich zum Tempo der Host-Anwendung syn -
chronisieren. Das Verhalten des Frequency-Parameters 
ändert si
 ch durch folgende Einstellungen:
Option Beschreibung
Off Mit dieser Option stellen Sie die Modulationsgeschwin -
digkeit in Hertz ein.
Tempo + Retrig Wählen Sie diese Option, wenn Sie die Modulationsge -
schwindigkeit als Zählzeiten eingeben möchten, z.  B. 1/4, 
1/

8 usw. Punktierte und triolische Werte sind ebenso 
möglich. Das Verhalten des LFO beim Restart ist abhän -
gig von der Retrigger-Einstellung. 
Tempo + Beat Wählen Sie diese Option, wenn Sie die Modulationsge -
schwindigkeit als Zählzeiten eingeben möchten, z.  B. 1/4, 
1/

8 usw. Punktierte und triolische Werte sind ebenso 
möglich. Der LFO startet beim Abspielen der Host-An -
wendung von vorn und synchronisiert sich zum Beat des 
Son

gs. Die Retrigger-Einstellung wird ignoriert.
Option Beschreibung 
						

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HALion Sonic
Retrigger-Modus
Hier definieren Sie, ob der LFO beim Triggern einer Note 
von vorn starten soll. Die Wellenform startet ab der Posi -
tion, die Sie mit dem Phase-Parameter bestimmen. Für 
p
 olyphone und monophone LFOs gibt es verschiedene 
Retrigger-Einstellungen.
Die polyphonen LFOs können nur zwischen »Retrigger 
Ein« und »Retrigger Aus« 
 wechseln:
OptionBeschreibung
Off  Der LFO läuft unabhängig.
On  Der LFO startet bei jeder Note von vorn. 
Die monophonen LFOs bieten folgende Einstellungen:
OptionBeschreibung
Off  Der LFO läuft unabhängig.
First Note Der LFO startet bei jeder Note von vorn, wenn keine an -
dere Noten gedrückt sind.
Each Note Der LFO startet bei jeder Note von vorn.
LFO Hüllkurven
Die folgenden Parameter sind nur für die polyphonen 
LFOs verfügbar, d.  h. LFO1 und LFO2.
Delay (Verzögerung)
Bestimmt die Verzögerungszeit (Delay) zwischen dem An -
schlagen einer Note auf der Tastatur und dem Moment, an 
d
 em die LFO-Modulation beginnt. Sie können Werte zwi -
schen 0  ms und 5000  ms einstellen.
Fade In
Fade In bestimmt, über welchen Zeitraum der LFO einge -
blendet werden soll, nachdem die Delay-Zeit verstrichen 
i

st. Sie können Werte zwischen 0  ms und 5000  ms einstel-
len.
Hold
Mit Hold bestimmen Sie, wie lange der LFO laufen soll, 
bevor der Fade-Out eingeleitet wird. Sie können Werte 
zwischen 0  ms und 5000  ms einstellen.
Ö Die Hold-Zeit ist nur bei 
 den Envelope-Modi »One 
Shot« oder »Hold + Fade Out« aktiv. Bei allen anderen En-
velope-Modi ist die Hold-Zeit deaktiviert und fungiert als 
Sustain.
Fade Out
Fade Out bestimmt, über welchen Zeitraum der LFO aus -
geblendet werden soll, nachdem die Hold-Zeit verstrichen 
ist 

oder nachdem eine Taste losgelassen wurde. Sie kön -
nen Werte zwischen 0  ms und 5000  ms einstellen.
Ö D
er Fade-Out ist bei den Envelope-Modi »One Shot + 
Sustain« oder »Sustain« deaktiviert. Somit werden Modu -
lationswechsel beim Loslassen der Note vermieden. 
Hüllkurven grafis ch bearbeiten
Die Zeitparameter der Hüllkurve lassen sich im grafischen 
Editor einstellen:
•Mit dem ersten 
 Knotenpunkt regeln Sie die Verzöge-
rungszeit. Nach links Ziehen verkürzt die Verzögerung, 
nach 

rechts Ziehen verlängert die Verzögerung. 
• Mit dem zweiten 
 Knotenpunkt regeln Sie die Fade In-
Zeit. Nach links Ziehen verkürzt die Zeit, nach rechts Zie -
hen verlängert die Zeit.
• Mit dem d
 ritten Knotenpunkt regeln Sie die Hold-Zeit. 
Nach links Ziehen verkürzt die Zeit, nach rechts Ziehen 
verlängert die Zeit.
• Mit dem vierten Knotenpunkt regel
 n Sie die Fade Out-
Zeit. Nach links Ziehen verkürzt die Zeit, nach rechts Zie -
hen verlängert die Zeit.
Env Invert (Hüllkurve invertieren)
Ist diese Funktion aktiv, wird das Verhalten der LFO Hüll -
kurve umgekehrt: Die Modulation beginnt beim Maximal -
pegel und nimmt innerhalb der voreingestellten Fade-In 
Zeit 
 bis Null ab. Nach Verstreichen der Hold-Zeit oder 
beim Loslassen einer Taste nimmt die Modulation inner -
halb der voreingestellten Fade-In Zeit bis zum Maximalpe -
gel zu.  
						

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HALion Sonic
Env Mode
Hier können Sie bestimmen, wie die LFO-Hüllkurve auf Ihr 
Keyboard-Spiel reagieren soll: Der Modus »One Shot« re -
agiert nicht auf Note-Off-Befehle. Zusätzlich lässt sich be -
stimmen, ob die Hold- und Fade Out-Segmente als 
Sustain 
 arbeiten sollen oder nicht.
Option Beschreibung
One Shot In diesem Modus spielt die Hüllkurve von vorn, die No -
tenlänge wird von den Parametern Delay, Fade In, Hold 
un
 d Fade Out bestimmt.
One Shot + 
S
 ustain Ähnlich wie bei One Shot werden beim Spielen die Para
-
meter Delay und Fade In berücksichtigt. Hold und Fade 
O
ut werden weggelassen und stattdessen wie ein Sus -
tain behandelt.
Hold + Fade Out Beim Spielen werden die Parameter Delay und Fade In 
ausg

eführt. Der Fade out beginnt nach Ablauf der Hold-
Zeit oder beim Loslassen der Taste. Wird die Taste wäh -
rend des Fade-Ins losgelassen, beginnt der Fade-Out 
be
 im aktuellen Pegel.
Sustain + Fade 
Out Beim Spielen werden die Parameter »Delay« und »Fade 
In

« ausgeführt. Hold fungiert als Sustain. Der Fade-Out 
beginnt mit dem Loslassen der Keyboard-Taste. Wird die 
Taste während des Fade-Ins losgelassen, beginnt der 
Fade-Out beim aktuellen Pegel.
Haltepedal Beim Spielen werden die Parameter »Delay« und »Fade 
In

« ausgeführt. Sowohl Hold als auch Fade-Out fungie -
ren als Sustain. Wird eine Taste während des Fade Ins 
l

osgelassen, wird der aktuelle Pegel gehalten. Auf diese 
Weise werden Modulationswechsel beim Loslassen der 
Note vermieden.
Die Seite »Step Modulator«
Die Synth- und Sample-Ebenen zeichnen sich durch ei -
nen polyphonen Step-Modulator aus, mit dem sich rhyth -
misch gesteuerte Sequenzen erzeugen lassen. Der Step-
Modul
 ator kann in der Modulations-Matrix frei zugewiesen 
werden. Eine Sequenz besteht aus maximal 32 Steps 
(Schritten). Wenn Sie einen Notenwert auswählen, wer -
den die Steps zum Tempo der Host-Anwendung synchro -
nisiert. Alternativ können Sie auch eine Frequenz 
ang
 eben, mit der die Sequenz wiederholt wird. Der Retrig -
ger-Modus ermöglicht den Neustart der Sequenz bei der 
ersten Note 

(First Note) oder bei jeder Note (Each Note). 
Die Sequenz läuft durch, wenn dieser Parameter auf Off 
steht. Die Neigung (Slope) der Step-Kanten wird mit dem  Slope-Parameter definiert: Rising (ansteigend), Falling 
(abfallend) oder Both (beides). Auf diese Weise lässt sich 
der Step-Modulator als LFO mit frei definierbarer Form 
verwenden.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um auf die Step Modula
-
tor-Seite zuzugreifen:
1. Gehen Sie zur Edit-S
 eite und wählen Sie die Synth- 
oder Sample-Ebene, die Sie bearbeiten möchten. 
2. Klicken 
Sie auf den StepMod-Schalter im oberen Be -
reich des Editors.
Step Modulator-Presets
Presets für den Step-Modulator können oben rechts im 
unteren Teil des Ebenen-Editors geladen und gespeichert 
werden.
• Zum Laden 
 eines Presets klicken Sie auf das Preset-
Feld und wählen Sie im Einblendmenü das gewünschte 
Preset.
• Um 
ein Preset aus Ihrem System zu löschen, klicken Sie 
auf das Papierkorb-Symbol. Danach werden Sie aufgefor -
dert, das Löschen zu bestätigen.
• Um ein 
neues Preset zu speichern, klicken Sie auf das 
Diskettensymbol. Ein Dateiauswahldialog wird geöffnet, in 
dem Sie das Preset umbenennen und speichern können.
Steps bearbeiten
Mit dem Mauszeiger können Sie die Steps bearbeiten:
•Um den 
Pegel eines Steps einzustellen, klicken Sie auf 
die gewünschte Position im grafischen Editor.
•Zur 
genauen Einstellung ziehen Sie den Step wie einen 
Fader nach oben oder nach unten. 
•Mit 
[Strg]-Klick setzen Sie den Pegel zurück auf 0  %.
• Mit [Umschaltta
 ste]+[Strg]-Klick im grafischen Editor 
setzen Sie alle Steps zurück.  
						

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HALion Sonic
• Mit [Umschalttaste]-Ziehen des Mauszeigers regeln Sie 
alle Steps gleichzeitig. 
• Um d
ie Neigung eines Steps zu definieren, können Sie 
mit [Alt]-Klick und dem Bewegen des Mauszeigers eine 
Linie zeichnen.
•Um symmetrisc
 he Neigungen zu zeichnen, zeichnen Sie 
mit [Strg]+[Alt]-Klick und de m Bewegen des Mauszeigers 
eine Linie. 
Bearbeiten der Steps mithilfe der Computer-Tastatur:
• Wählen Sie einen S
 tep mit dem Step-Textfeld.
• Um für d
iesen Step den Pegel einzustellen, geben Sie 
den Wert im Level-Textfeld ein.
•Mit den 
Tasten »Pfeil nach oben« und »Pfeil nach unten« 
verändern Sie den Pegel des ausgewählten Steps.
Der Wert ändert sich standardmäßig in Schritten von 1  %. Halten Sie die 
[
Umschalttaste] gedrückt, um den Wert in Schritten von 1/10  % zu än -
dern.
• Wenn Sie den grafischen Editor mit der Computer-Tas -
tatur steuern, können Sie mit den Tasten »Pfeil nach links« 
un
 d »Pfeil nach rechts« den vorherigen bzw. den nächsten 
Step auswählen. 
Steps
Hier legen Sie die Anzahl der Steps fest. Sie können 
Werte zwischen 2 und 32 einstellen.
Sync-Modus
Durch Eingabe eines Notenwerts können Sie die Steps 
zum Tempo der Host Anwendung synchronisieren. Alter -
nativ können Sie auch eine Frequenz eingeben, je nach 
folg

ender gewählter Option:
Option Beschreibung
Off Mit dieser Option stellen Sie die Geschwindigkeit der 
Se

quenz in Hertz ein. Je nach gewählten Retrigger Mo -
dus startet die Sequenz bei jedem Anschlagen einer 
Taste Tempo + Retrig
Wählen Sie diese Einstellung, um die Länge der Steps 
al

s Zählzeit einzugeben, d.  h. 1/4, 1/8 usw. Die Modulati -
onsgeschwindigkeit ist abhängig von der Anzahl an 
S
 teps, dem Notenwert und dem Tempo der Host-An -
wendung. Bei eingeschalteter T-Option entsprechen die 
N
 otenwerte triolischen Werten. Je nach gewählten Ret -
rigger Modus startet die Sequenz bei jedem Anschlagen 
ei

ner Taste
Tempo + Beat Wählen Sie diese Einstellung, um die Länge der Steps 
al

s Zählzeit einzugeben, d.  h. 1/4, 1/8 usw. Die Modulati -
onsgeschwindigkeit ist abhängig von der Anzahl an 
S
 teps, dem Notenwert und dem Tempo der Host-An -
wendung. Bei eingeschalteter T-Option entsprechen die 
N
 otenwerte triolischen Werten.  Die Sequenz startet beim 
Abspielen der Host-Anwendung von vorn und synchroni -
siert sich zum Beat des Songs. Die Retrigger-Einstellung 
w
 ird ignoriert.
Frequency
Ist im Sync-Modus »Off« ausgewählt, lässt sich mit die -
sem Regler die Geschwindigkeit der Sequenz einstellen. 
Sie können W
 erte zwischen 0,01  Hz und 30  Hz einstellen.
Note
Ist im Sync-Modus eine Tempo-Einstellung gewählt, legt 
diese die Länge der Steps in Zählzeiten fest. Der darauf -
folgende Notenwert kann 1/256, 1/256T, 1/128, 1/128T, 
1

/64, 1/64T, 1/32, 1/32T, 1/16, 1/16T, 1/8, 1/8T, 1/4,   
1/4T, 1/2, 1/2T oder 1 sein.
Triolen
Bei eingeschalteter T-Option entsprechen die Noten -
werte triolischen Werten.
Retrigger Modus
Hiermit bestimmen Sie, ob die Sequenz bei jedem An -
schlagen einer Taste von vorn starten soll. Der Retrigger-
Modus ist nur 

verfügbar, wenn der Sync Modus auf »Off« 
oder »Tempo + Retrig« steht.
Option Beschreibung
Off  Die Sequenz wird nicht neu gestartet, sondern spielt ab 
d

er Position weiter, an der sie am Notenende stehenge -
blieben ist.
First Note Die Sequenz startet bei jeder neuen Note von vorn, wenn 
k

eine andere Noten gedrückt sind.
Each Note Die Sequenz startet bei jeder Note von vorn.
Option Beschreibung 
						

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HALion Sonic
Slope
Hiermit bestimmen Sie, ob der Step-Modulator harte oder 
weiche Übergänge erzeugen soll. Für die Vorderkante, die 
Hinterkante oder alle Kanten der Steps können Anstiegs -
zeiten definiert werden. Die Einstellung »None« erzeugt 
harte Überg
 änge. Mit »Slope Amount« bestimmen Sie die 
Anstiegszeit der Step-Übergänge. 
Option Beschreibung
None Harte Übergänge. 
Rising Die Vorderkante wird geneigt.
Falling Die Hinterkante wird geneigt.
All Vorder- und Hinterkante werden geneigt. 
Slope Amount (Anstiegszeit)
 Bestimmt die Übergangszeit von einem Step zum nächs -
ten, wenn für Slope »Rising«, »Falling« oder »All« gewählt 
i
 st. Sie können Werte zwischen 0  % und 100  % einstellen. 
J

e höher der Wert, desto weicher sind die Übergänge zwi -
schen den Steps. 
Step
Hiermit wählen Sie einen Step. Sie können Werte zwi -
schen 1 und 32 einstellen. Das Level-Textfeld wird ent -
sprechend aktualisiert. 
Level
Level zeigt den Pegel des ausgewählten Steps an. Sie 
können Werte zwischen -100  % und +100  % einstellen.
Aktivieren Sie das Raster (Snap), um den Pegel in 1/12-
Schritten zu quantisieren. 
Snap
Ist Snap aktiviert, lassen sich die Step-Pegel ausschließlich 
in 1/12-Schritten quantisieren. Sie können Werte zwischen 
-12/12 und 12/12einstel len. Mit dieser Funktion lassen 
sich z.  B. Modulationsschritte in Halbtönen erzeugen.
Modulationsschritte in Halbtönen erzeugen
Gehen Sie folgendermaßen vor, um Modulationsschritte in 
Halbtönen zu erzeugen:
1. Aktivieren Sie die Snap-Funktion im Step 
 Modulator.
2. Wei
sen Sie den Step-Modulator in der Modulations-
Matrix der Tonhöhe zu. 
3.Stelle
n Sie »Depth« auf +12.
Nun stellt jedes Niveau eines Steps einen Halbtonschritt dar. 
4.Gehen Sie abschließend zurück zum Step-Modulator 
und stellen Sie jeden Step auf das gewünschte Intervall 
ein. 
Die Mod Matrix-Seite
Auf der Mod Matrix-Seite der Synth- und Sample-Ebenen 
haben Sie Zugang zu allen weiteren Modulationsmöglich -
keiten der Ebene. Modulation bedeutet, dass ein Parame -
ter von einem anderen gesteuert wird. HALion Sonic 
bi

etet eine Menge an festen zugewiesenen Modulationen, 
z.  B. die Amplituden- und Filter-Hüllkurven oder Pitch Key 
Fo
 llow.
Um weitere Modulationen zuzuweisen, verwenden Sie die 
Modulations-Matrix.
  Modulationen zuweisen bedeutet, 
dass eine Modulationsquelle, z.  B. LFOs oder Hüllkurven, 
mit eine

m Modulationsziel, z.  B. Pitch, Cutoff, Amplitude 
usw.

 verbunden wird. In der Modulations-Matrix können 
bis zu 32 Modulationen frei miteinander verknüpft werden; 
jede Modulation besitzt eine Quelle, einen Modifier und 
ein Modulationsziel mit regelbarer Tiefe (Depth). Alle Mo -
dulationsquellen und Ziele können mehrfach zugewiesen 
werd
 en. Die Polarität jeder Quelle können Sie auf unipolar 
oder bipolar einstellen. Weitere Einstellmöglichkeiten bie -
ten ein wählbarer Modifier, benutzerdefinierte Kurven und 
Bereich
 e. 
						

							148
HALion Sonic
Gehen Sie folgendermaßen vor, um auf die Modulations-
Matrix zuzugreifen:
1.Gehen Sie zur Edit-Seite und wählen Sie die Synth- 
oder Sample-Ebene, die Sie bearbeiten möchten.
2.Klicken Sie auf den Matrix-Schalter im unteren Be-
reich des Editors.
Die Modulations-Matrix wird von der senkrechten Bildlauf-
leiste in zwei Bereiche unterteilt. Im linken Bereich werden 
die Modulationsreihen angezeigt. Hier können Sie Modu
-
lationsquellen und -ziele miteinander verbinden sowie die 
Modulationstiefe bestimmen. Im rechten Bereich befinden 
sich ein Curve- und ein Range-Editor, mit dem sich wei
-
tere Einstellungen für die gewählte Modulationsquelle vor-
nehmen lassen.
Arbeiten mit den Modulationsreihen
Hier können Sie Modulationsquellen mit Modulationszie-
len verbinden sowie die Modulationstiefe bestimmen.
•Die Parameter für die Modulationseinstellungen sind in 
32 Reihen unterteilt. Die Reihen sind durchnummeriert, 
die Nummer wird links neben den Reihen angezeigt. Be
-
wegen Sie die mittlere Bildlaufleiste nach unten, um auch 
an die nicht sichtbaren Reihen zu gelangen.
•Im Einblendmenü in der Reihe oben links wählen Sie die 
Modulationsquellen. 
•Im Einblendmenü in der Reihe unten links wählen Sie 
den sogenannten Modifier, mit dem Sie die eigentliche 
Modulationsquelle variieren oder dessen Intensität steu
-
ern können. 
•Um die Polarität einer Quelle zwischen uni- und bipolar 
umzuschalten, klicken Sie auf den Schalter rechts neben 
dem Einblendmenü der zugehörigen Quelle. Modifier be
-
sitzen keine Polarität. Daher wird der Polaritätsumschalter 
ausgeblendet, wenn Sie einen Modifier auswählen. 
•Weitere Parameter des ausgewählten Modifiers werden 
im rechten Bereich angezeigt. Mit diesen Steuerelemen
-
ten bearbeiten Sie den Modifier. Um einen anderen Modi-
fier zu bearbeiten, klicken Sie in das Feld links neben dem 
Modifier, den Sie bearbeiten möchten. 
•Zur Auswahl eines Modulationsziels öffnen Sie das Ein-
blendmenü rechts neben der Modulationsquelle.
•Mit dem waagerechten Fader unterhalb des Modulati-
onsziels regeln Sie die Modulationstiefe. Normalerweise 
wird die Modulationstiefe in Prozent angegeben (-100
 % 
bis +100
 %). Wenn Sie den Pitch-Parameter für die Ton-
höhe als Modulationsziel auswählen, wird die Modula-
tionstiefe in Halbtönen angezeigt. (-60 bis +60 Halbtöne).
•Mit einem Klick auf den Bypass-Schalter links neben 
dem Regler schalten Sie die Modulation kurzzeitig aus. 
Der Unterschied zwischen unipolaren und 
bipolaren Quellen
Die Polarität der Modulationsquelle bestimmt den Werte-
bereich. 
•Bei unipolaren Quellen sind nur positive Werte möglich. 
Der Wertebereich reicht von 0 bis +1.
•Bei bipolaren Quellen sind negative und positive Werte 
möglich. Der Wertebereich reicht von -1 bis +1.
Einige Quellen sind standardmäßig unipolar, andere bipo-
lar. Die Polarität der Modulationsquelle lässt sich jedoch 
jederzeit ändern. 
•Um die Polarität einer Quelle zwischen unipolar und bi-
polar zu ändern, klicken Sie auf den Schalter rechts neben 
der zugehörigen Quelle.
Arbeiten mit dem Curve- und Range-Editor
Pro Modulationsquelle können Sie einen Curve- und 
Range-Editor einrichten.
•Der Curve- und Range-Editor zeigt die Einstellungen 
der ausgewählten Quelle an; diese ist mit einem orange
-
farbenen Rahmen in der Modulationszeile markiert. Um 
eine andere Quelle zu bearbeiten, klicken Sie in das Feld 
links neben der Quelle, die Sie bearbeiten möchten.
•Mit dem Curve-Editor können Sie die Charakteristik ei-
ner Modulation verändern. Die Kurvenansicht wird über 
die Modulationsquelle gelegt.
Auf diese Weise lässt sich die Modulation verändern, z. B. von einer line-
aren in eine exponentielle oder logarithmische Modulation.  
						

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HALion Sonic
•Die Modulation lässt sich durch Minimal- und Maximal-
werte eingrenzen, so dass die Modulation sich innerhalb 
eines definierten Bereichs bewegt. Darüber hinaus lässt 
sich ein Versatz (Offset) und ein Modulationsbereich 
(Range) definieren.
Mit einem Offset und einer Range von z. B. +50 % wird nur die zweite 
Hälfte der angezeigten Kurve über die Modulation gelegt. 
•Der Curve-Editor verfügt über verschiedene Presets, 
die Sie im Einblendmenü über der Kurve auswählen kön
-
nen. Wenn Sie eine eigene Kurve erstellen möchten, wäh-
len Sie im Einblendmenü das Custom-Preset. 
•Das Custom-Preset lässt sich mit der Maus grafisch 
bearbeiten. Mit einem Doppelklick im Editor erzeugen Sie 
einen neuen Knoten. Knoten werden durch Doppelklick 
gelöscht. Um die Form der Kurve zu ändern, ziehen Sie die 
Knoten an die gewünschten Stellen. Ziehen Sie die Linien 
zwischen den Knoten nach oben oder unten, um den Kur
-
venverlauf zu ändern. 
Eine Modulation einrichten
Gehen Sie folgendermaßen vor, um eine Modulation ein-
zurichten:
1.Wählen Sie die Synth- oder Sample-Ebene, die Sie 
bearbeiten möchten. 
2.Gehen Sie in die Modulations-Matrix.
3.Wählen Sie innerhalb einer Modulationsreihe eine 
Quelle und ein Ziel, z.
 B. LFO1 als Quelle und Pitch als 
Ziel.
4.Mit dem waagerechten Fader unterhalb des Modulati-
onsziels regeln Sie die Modulationstiefe.
5.Spielen Sie ein paar Noten und hören Sie sich die Mo-
dulation an. 
6.Wählen Sie einen Modifier oder wechseln Sie die Po-
larität der Modulationsquelle. 
Wählen Sie im Einblendmenü z. B. Pitchbend als zweite Quelle und stel-len Sie die Polarität auf unipolar. 
7.Spielen Sie einige Noten und hören Sie sich die Mo-
dulation an; bewegen Sie zusätzlich das Tonhöhenrad. 
8.Nehmen Sie abschließend noch Klangänderungen in 
der Modulation vor, indem Sie im Curve- und Range-Edi
-
tor den Modulationsbereich einschränken.
Modulationsquellen
In den Einblendmenüs der Quellen und Modifier können 
Sie die Modulationsquellen auswählen. In HALion Sonic 
sind folgende Modulationsquellen verfügbar:
OptionBeschreibung
LFO1Der erste LFO der Ebene; er erzeugt periodische Modu-lationssignale. Der LFO1 ist bipolar.
LFO2Der zweite LFO der Ebene, der periodische Modulations-signale erzeugt. Der LFO2 ist bipolar.
Amp EnvDie Amp-Hüllkurve der Ebene. Die Form der Hüllkurve 
entspricht dem Modulationssignal. Die Amp-Hüllkurve ist 
unipolar. 
Filter EnvDie Filter-Hüllkurve der Ebene. Die Form der Hüllkurve 
entspricht dem Modulationssignal. Die Filter-Hüllkurve ist 
unipolar.
Pitch EnvDie Tonhöhen-Hüllkurve der Ebene. Die Form der Hüll-kurve entspricht dem Modulationssignal. Die Tonhöhen-
Hüllkurve ist bipolar.
User EnvDie Benutzer-Hüllkurve der Ebene. Die Form der Hüll-kurve entspricht dem Modulationssignal. Die Benutzer-
Hüllkurve ist bipolar.
Step ModDer Step-Modulator der Ebene. Er erzeugt eine periodi-sche, rhythmische Stufen-Modulation. Der Step-Modula-tor ist bipolar.
GlideGlide-Signal der Quelle. Glide ist unipolar.
Key ExpDiese Option erzeugt ein exponentielles Modulationssig-nal aus der MIDI-Notennummer. Exponentielle Quellen 
funktionieren am besten mit Zielen wie Tonhöhe (Pitch) 
oder Cutoff. Key Exp ist bipolar.
Key Linerzeugt ein lineares Modulationssignal aus der MIDI-No-tennummer. Linear bedeutet, dass ein bestimmter Wert 
pro Oktave ansteigt, z. B. 1000 Hz/Okt. Key Lin ist unipo-lar.
Note On VelDie Anschlagstärke wird als Modulationssignal einge-setzt. Note On Vel ist unipolar.
Note On Vel 
SquaredDie potenzierte Version der Note On Vel. Squared be-deutet, dass die Taste härter angeschlagen werden 
muss, um höhere Modulationswerte zu erzielen.
Note Off VelDie Anschlagstärke des Note Off wird als Modulationssi-gnal verwendet. Die Note Off Vel ist unipolar. Obwohl die 
meisten MIDI-Keyboards keine Note Off Velocity senden, 
sind Software-Sequencer in den meisten Fällen in der 
Lage, diese Befehle zu erzeugen.
Pitch BendDie Position des Tonhöhenrads wird als Modulationssig-nal verwendet. Pitch Bend ist bipolar.
Mod WheelDie Position des Modulationsrads wird als Modulations-signal verwendet. Mod Wheel ist unipolar. 
						

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HALion Sonic
Modulationsziele
Je nach ausgewähltem Ebenen-Typ stehen unterschiedli-
che Modulationsziele zur Verfügung. HALion Sonic bietet 
folgende Modulationsziele:
AftertouchDer Aftertouch (nachträglich erzeugter Tastendruck bei 
gedrückter Taste) wird als Modulationssignal verwendet. 
Aftertouch ist unipolar. Nicht alle MIDI-Keyboards sen
-den Aftertouch-Befehle.  Allerdings sind Software Se-quenzer in den meisten Fällen in der Lage, diese Befehle 
zu erzeugen. 
MIDI CtrlAlle 120 MIDI-Controller können als Modulationssignal 
verwendet werden. Wählen Sie den gewünschten MIDI-
Controller im jeweiligen Untermenü.
Quick CtrlEine der Quick Controls des Programms oder der enthal-tenen Ebene kann als Modulationssignal verwendet wer-den. Wählen Sie die Quick Control im jeweiligen 
Untermenü. Abhängig vom geladenen Programm und der 
Anzahl der Ebenen stehen im Untermenü mehr oder we
-niger Quick Controls zur Auswahl.
Mod ModuleHiermit lassen sich monophone Modulationsquellen aus 
dem MIDI-Modul eines Programms oder einer Ebene zu-weisen. Wählen Sie im jeweiligen Untermenü die mono-phone Modulationsquelle. Abhängig vom geladenen 
Programm stehen im Untermenü mehr oder weniger 
MIDI-Module zur Auswahl. Beinhaltet das geladene Pro
-gramm kein MIDI-Modul, ist das Untermenü leer.
Noiseerzeugt ein zufälliges Modulationssignal. Noise ist bipo-lar.
OutputDer Audioausgang der Ebene kann als Modulationssignal 
verwendet werden. Output ist bipolar.
Bus 1-16Modulationen, die an einen der 16 Ausgänge geroutet 
sind, können wieder als Modulationsquelle verwendet 
werden. So lassen sich mehrere Modulationen kombinie
-ren und komplexere Signale erzeugen. Wählen Sie den 
gewünschten Modulationsbus, um ihn als Quelle zuzu-weisen. 
Option Beschreibung
OptionBeschreibung
Pitch (Tonhöhe)Diese Option moduliert die Tonhöhe der Ebene. Weisen 
Sie z. B. einen der LFOs zu, erzeugen Sie einen Vibrato-
Effekt. Ist Pitch ausgewählt, wird die Modulationstiefe in 
Halbtönen eingestellt (-60 bis +60).
CutoffDiese Option moduliert den Filter Cutoff der Ebene. Wei-sen Sie z. B. den Step-Modulator zu, so erzeugen Sie 
eine rhythmische Figur im Obertonspektrum. 
ResonanceDiese Option moduliert die Filter-Resonanz der Ebene. 
Resonance verändert den Klang des Filters. Weisen Sie 
z.
 B. Resonance der Anschlagstärke zu, so betonen Sie 
den Filter umso mehr, je härter die Taste angeschlagen 
wird.
PanDiese Option moduliert die Panoramaposition der Ebene. 
Weisen Sie z. B. die User-Hüllkurve zu, um die Ebene frei 
im Stereopanorama zu bewegen. 
LevelDiese Option moduliert den Pegel der Ebene. Diese Mo-dulation ist ideal für Tremolo-Effekte geeignet.
Gain 1Gain 1 moduliert die Lautstärke der Ebene. Diese Modu-lation multipliziert sich mit der Ebenen-Lautstärke und ist 
ideal für Cross-Fades zwischen zwei Ebenen geeignet.
Gain 2Gain 1 und Gain 2 sind identisch. Sie werden miteinan-der multipliziert und können somit komplexere Modulatio-nen aufbauen. Verwenden Sie z. B. Gain 1 für Cross-
Fades zwischen zwei Ebenen und Gain 2 für Fade-Ins 
oder Fade-Outs.
LFO1 FreqModuliert die Geschwindigkeit des LFO1. Weisen Sie 
z. B. Aftertouch zu, um die Geschwindigkeit eines Vib-rato-Effekts während des Keyboard-Spiels zu steuern.
LFO1 ShapeModuliert die Wellenform des LFO1. Weisen Sie z. B. die 
Modulationsquelle »Key Exp« zu, um die Wellenform zu 
variieren, je höher Sie auf dem Keyboard spielen.
LFO2 FreqDiese Option moduliert die Geschwindigkeit des LFO2 
(siehe LFO1 Freq).
LFO2 ShapeDiese Option moduliert die Wellenvorm des LFO2 (siehe 
LFO1 Shape).
Step Mod FreqDiese Option moduliert die Geschwindigkeit des Step 
Modulators. Weisen Sie z. B. einen LFO zu, um die Ge-schwindigkeit periodisch zu verändern. 
Step Mod SlopeDiese Option moduliert die Kantenform der Steps (hierzu 
muss der Slope-Parameter aktiv sein). Weisen Sie z. B. 
das Modulationsrad als Quelle zu, um damit stufenlos von 
weichen zu harten Kanten überzublenden.
Amp Env AttackDiese Option moduliert die Attack-Zeit der Amp-Hüll-kurve (das erste Segment der Hüllkurve). Die Attack-Zeit 
kann jedoch nicht durchgehend moduliert werden. Die 
Zeit wird vielmehr nur dann aktualisiert, wenn das Seg
-ment neu startet.