Steinberg Hypersonic User Manual

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4.Réglez le mode de l’arpégiateur sur “Step Seq”.
5.Cliquez sur le bouton Edit de la section Arpégiateur. 
Création de séquences
Le séquenceur pas à pas d’Hypersonic 2 est un outil de création de 
patch très simple à utiliser et très efficace.
Pour créer vos propres séquences pas à pas dans un patch, il suffit de 
régler la hauteur de chaque pas (affichée par pas d’un demi-ton) dans 
la colonne “Note” et de régler la valeur de la vélocité dans la colonne 
suivante “Vel”. Le séquenceur pas à pas répond aux contrôles Rate et 
Steps de l’arpège se trouvant dans la page des Réglages du patch, qui 
permettent de régler la vitesse de lecture et le nombre de pas.
Toujours dans la page d’édition du séquenceur pas à pas, deux autres 
colonnes, Seq 1 et Seq 2, permettent de générer et d’éditer les sé-
quences de contrôle utilisées dans la puissante matrice de modulation 
de la page Edit. Les Séquences de Contrôle peuvent, par exemple, ser-
vir à créer des effets de porte, de panning automatique ou de tables 
d’onde à balayage, les possibilités sont infinies. 
Random Seq 
Si vous choisissez cette option dans le menu Arpeggio Mode, les pas 
séquencés seront joués dans un ordre aléatoire.
Ctrl Seq
Si vous choisissez cette option dans le menu Arpeggio Mode, seul 
Seq 1 et les séquences du contrôleur Seq 1 seront envoyées à la Ma-
trice de Modulation lorsque l’arpégiateur fonctionne. Toutes les notes 
tenues ne seront pas arpégées.
Elem Seq
Similaire au mode Step Seq, mais déclenche les notes comprises entre 
C1-D#2, et applique une transposition en fonction des notes tenues. 
						

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Édition des éléments de synthèse
Pour l’édition des éléments de synthèse : Sample, Virtual Analog, 
Wavetable et FM, Hypersonic 2 dispose de trois sous-pages. 
Easy
Dans cette page vous modifiez les réglages d’ordre général des élé-
ments de synthèse, tels que accord, voix, niveaux, panoramique, sen-
sibilité à la vélocité, enveloppes d’amplitude et de filtre.
Osc
Abréviation pour oscillateurs. Il s’agit de contrôles spécifiques pour 
chaque type d’élément de synthèse expliqués en détails ultérieurement.
Mod
La page de la matrice de modulation. C’est là que se trouvent les pos-
sibilités de modulation littéralement infinies et quelques fonctions “ex-
pert” telles que l’assignation et le routage des Hyper-potentiomètres.
Pour des explications détaillées de la page Mod, veuillez vous reporter 
au document PDF “The Mod Page” sur le DVD Hypersonic 2. 
						

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La page Easy
Octave/Semi/Cent
Ces trois contrôles définissent la hauteur de élément en octave, demi-
tons (semi) ou centièmes.
Max Voices
Ce paramètre limite le nombre de voix (polyphonie) que l’élément peut 
jouer.
Mode du Filtre 
Chaque élément de Hypersonic 2 dispose d’un filtre multimode, mul-
tipente. Le fait de changer le mode du filtre modifie considérablement 
le timbre et la “couleur” du son, surtout lorsqu’il évolue. Les modes 
suivants sont disponibles :
•Filter Off – le filtre est ignoré.
•Lowpass 24/12 dB : Le filtre passe-bas supprime les fréquences au-dessus 
de la fréquence de coupure et laisse telle que les fréquences les plus basses. 
Plus la fréquence de coupure est élevée, plus le degré d’atténuation est fort. 
Ce degré est défini par la pente, en dB/octave. Une pente de 24 dB/octave 
est plus abrupte et convient aux sons de synthé, alors qu’une pente de 12 dB/
octave sonnera de manière moins artificielle et conviendra mieux aux sons   
						

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acoustiques et naturels.
•Bandpass 18/12 dB : Le filtre passe-bande supprime les fréquences situées 
en-dessous et au-dessus de la fréquence de coupure, donc “relève” une cer-
taine plage de fréquences. Cette réponse convient bien au balayage de filtre 
synthétique et atténue le caractère du son.
•Highpass 12 dB : Le filtre passe-haut est une image inversée du filtre passe-
bas ; il supprime les fréquences en-dessous de la fréquence de coupure. Ce 
type de réponse accentue les aigus et réduit le son globalement.
•Peaking EQ : Similaire à une réponse passe-bande mais en plus marqué, am-
plifie ou atténue la bande de fréquences autour de la fréquence de coupure. 
Utilisez-le pour accentuer les résonances ou les formants composant un son.
•Presence : Cet EQ de type shelving accentue les aigus. Le paramètre Cutoff 
définit la limite de fréquence basse au-dessus de laquelle se produit l’accen-
tuation.
•Damper : Cet EQ de type shelving atténue légèrement les aigus. Le paramè-
tre Cutoff définit la limite de fréquence basse au-dessus de laquelle se pro-
duit l’atténuation.
Cutoff
Définit la fréquence à laquelle le filtre commence à agir. L’effet précis 
de ce paramètre dépend du mode de filtre choisi (voir ci-dessus).
Reso
Accentue la bande de fréquences située autour de la fréquence de 
coupure, ce qui rend l’effet du filtre plus pointu et plus résonant. Des 
valeurs élevées peuvent entraîner une auto-oscillation du filtre, créant 
une onde sinus accordée sur la fréquence de coupure.
Vel->Cutoff / Key->Cutoff
Définit si la vélocité ou la note jouée sur le clavier affecte la fréquence 
de coupure. Par exemple, les instruments acoustiques deviennent 
plus brillants lorsqu’ils sont joués avec davantage de force. Vous pou-
vez simuler cet effet en reliant la fréquence de coupure (Cutoff) à la 
vélocité, grâce à ce contrôle.
Env (Depth)
Définit comment le niveau d’enveloppe du filtre affecte la fréquence 
de coupure. 
						

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Vel->Env
L’ampleur selon laquelle la vélocité influence l’enveloppe (Env Depth) 
peut être réglée grâce à ce contrôle.
Enveloppe ADSFR du filtre
Ces cinq contrôles définissent les durées et les niveaux de l’enveloppe 
du filtre :
•Attack Time : Lorsque vous frappez une touche, le niveau de l’enveloppe 
passe de zéro à son maximum selon la durée fixée par le paramètre Attack 
Time (Temps d’Attaque).
•Decay Time : Règle le temps que met l’enveloppe pour décroître de son maxi-
mum au niveau Sustain (voir le point suivant).
•Sustain Level : Règle le niveau auquel reste l’enveloppe pendant l’enfoncement 
de la touche.
•Fade Time : S’il est réglé au centre, l’enveloppe reste au niveau Sustain tant 
que la touche est enfoncée. S’il est réglé sur une valeur inférieure au point 
central, tant que la touche est enfoncée l’enveloppe décroît jusqu’à zéro pen-
dant la durée spécifiée. S’il est réglé sur une valeur supérieure au point cen-
tral, tant que la touche est enfoncée l’enveloppe passe au niveau maximum 
pendant la durée spécifiée.
•Release Time : Règle le temps que met l’enveloppe pour décroître à son niveau 
final (habituellement zéro) après le relâchement de la touche.
Level
Règle le niveau audio de l’élément en dB.
Pan
Règle la position panoramique de l’élément dans l’image stéréo.
Vel Sens
Définit comment la vélocité influence le niveau de l’élément.
Amp ADSFR envelope
L’enveloppe d’amplitude contrôle le contour du niveau audio de l’élé-
ment dans le temps. Le complément de contrôle et comment elle af-
fecte l’enveloppe est identique à ce qui a été décrit ci-dessus. 
						

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La page Osc
Comme mentionné précédemment, chaque type d’élément de 
synthèse dispose de sa propre page Osc. Dans ce qui suit, les 
quatre types sont expliqués.
Élément Échantillon (Sample [S])
Menu local de sélection “Sample”
À partir de cette liste vous pouvez choisir un échantillon parmi de 
nombreuses catégories proposées par Hypersonic. Cette fonction 
est très pratique pour personnaliser ou créer des kits de batterie ou 
de percussion :
1.Chargez un patch Hypersonic utilisant des éléments d’échantillon. 
Un kit de batterie conviendra parfaitement.
2.Cliquez sur Edit.
3.Choisissez un élément échantillon (sample [S]) parmi la liste d’éléments 
située à gauche de l’Hyper Display ou dans la liste qui s’affiche lorsque 
vous cliquez dans le champ “Edit”.
4.Cliquez dans le champ “Sample:” sous le champ Edit.
5.Un menu déroulant apparaît avec une liste complète de toutes les 
banques d’échantillons et échantillons Hypersonic.
Startpoint (Point de départ)
Offset
Règle le temps de départ du multi-échantillon, par ex. pour supprimer 
l’attaque d’un multi-échantillon ou adoucir l’attaque.
Mono
Joue uniquement le canal gauche des multi-échantillons stéréo. 
						

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Vel 
Permet de contrôler le point de départ du multi-échantillon via la vélo-
cité du clavier.
S’il est réglé sur une valeur positive, des vélocités faibles joueront à 
partir de positions plus éloignées à l’intérieur du multi-échantillon. Des 
valeurs négatives donneront l’effet inverse.
Rand
En fonction de la valeur réglée ici, toutes les note-on sont jouées à 
partir d’une position aléatoire à l’intérieur du multi-échantillon.
Formant/Zone Shift 
Offset
Ce paramètre décale la tessiture du multi-échantillon vers le haut ou 
le bas par demi-ton afin de produire une variation de ton sans affecter 
la hauteur.
L’efficacité de ce contrôle dépend du multi-échantillon choisi.
Vel
Permet de contrôler le décalage du formant via la vélocité du clavier.
Rand
Le formant est déplacé aléatoirement à l’intérieure de la zone définie 
par ce paramètre.
Velocity to Layer
Permet de contrôler quelles couches d’un multi-échantillon sont 
jouées en fonction de la vélocité des notes. N’a d’effet que sur les 
multi-échantillons composés de plusieurs couches de vélocité. 
						

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Offset
Ajoute un décalage positif ou négatif à la vélocité reçue, ce qui rend 
plus évidentes les couches de vélocités fortes et faibles, respective-
ment.
Scale
Règle la fourchette des vélocités reçues. 100% = normal, avec 0% la 
vélocité n’a aucun effet sur la couche de vélocité jouée.
Random
Ajoute un facteur aléatoire à la sélection des couches de vélocité. S’il 
est réglé au maximum, chaque note sera sélectionnée aléatoirement 
parmi les couches de vélocité disponibles.
Le patch ou l’élément doit être réglé en mode monophonique pour que 
ces paramètres aient un effet.
Mono Legato Offsets
Les paramètres suivants sont disponibles pour que vous puissiez agir 
sur la transition entre les notes monophoniques jouées Legato. 
Sample Start
Règle la position de départ de la lecture dans un multi-échantillon 
pour les notes legato monophoniques, c’est très utile par exemple 
avec les cuivres et les vents solo où des trilles plus réalistes sont pro-
duits lorsque des notes legato monophoniques jouent à partir d’une 
position plus éloignée dans l’échantillon, évitant ainsi la répétition des 
transitoires d’attaque à chaque note.
Amp Env Attack
Règle le fondu-enchaîné du volume pour l’attaque des notes mono-
phoniques suivantes jouées legato.
Filt Env Attack
Règle le fondu-enchaîné du filtre pour l’attaque des notes monopho-
niques suivantes jouées legato. 
						

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Élément Analogique [A]
Analog Osc 1 & 2
Les Oscillateurs 1 et 2 sont les deux oscillateurs principaux, ce sont 
des contrôles identiques pouvant produire les formes d’onde les plus 
variées.
Menu Mode & Potentiomètre Wave
Le menu Mode et le potentiomètre Wave sont intimement liés. Le 
menu Mode sélectionne la forme d’onde de base et le potentiomètre 
Wave fait varier cette forme d’onde.
1.Faites tourner le potentiomètre Mix de l’oscillateur 2 complètement à 
gauche, afin que vous ne l’entendiez plus. 
2.Cliquez dans le menu Mode de l’oscillateur 1. 
Ceci affiche un menu déroulant permettant de sélectionner la forme 
d’onde de l’oscillateur 1. Pourquoi ne pas sélectionner chaque type 
d’oscillateur au fur et à mesure que nous les décrivons et ainsi tester 
l’effet du potentiomètre Wave en même temps.  
						

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Liste des formes d’onde à sélectionner
•Saw Sync : Lorsque le potentiomètre Wave est tourné complètement à gau-
che une onde en dent-de-scie est produite. Tourner le potentiomètre Wave 
vers la droite règle la fréquence de synchronisation. 
•Square Sync : Lorsque le potentiomètre Wave est tourné complètement à 
gauche une onde carrée est produite. Tourner le potentiomètre Wave vers la 
droite règle la fréquence de synchronisation.
•Pulse Width : Lorsque le potentiomètre Wave est centré une onde carrée est 
produite. Tourner le potentiomètre Wave vers la droite réduit la largeur d’im-
pulsion, le tourner vers la gauche élargit la largeur d’impulsion pour produire 
un son plus étroit.
•Saw Pitch : Produit une onde en dent-de-scie régulière. Le potentiomètre 
Wave règle la hauteur de l’oscillateur vers le haut et le bas. L’oscillateur est 
exactement accordé lorsque le potentiomètre Wave est centré.
•Square Pitch : Produit une onde carrée régulière. Le potentiomètre Wave règle 
la hauteur de l’oscillateur vers le haut et le bas. L’oscillateur est exactement ac-
cordé lorsque le potentiomètre Wave est centré.
•Wavetable : Utilise la table d’onde actuellement sélectionnée affichée dans le 
menu en haut de la page. 45 tables d’onde sont disponibles, chacune compo-
sée de 64 formes d’onde à cycle simple. Les formes d’onde sont sélectionnées 
via le potentiomètre “Wave” et peuvent être modulées via la matrice de modula-
tion (Mod Matrix).
Semi
Change la hauteur de l’oscillateur par demi-tons.
Cent
Règle l’accord fin de l’oscillateur en centièmes.
Mix
Contrôle le volume de l’oscillateur.
À propos des tables d’onde
1.Vérifiez que le mode de l’oscillateur 1 est réglé sur Wavetable.
2.Cliquez sur le champ Wavetable.
Vous pouvez alors sélectionner une des 45 tables d’onde disponibles 
pour les oscillateurs 1 & 2.