Steinberg Hypersonic User Manual

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Der Step-Sequenzer für den Arpeggiator
Der Arpeggiator von Hypersonic 2 enthält einen programmierbaren 
Step-Sequenzer mit 16 Steps.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um eine Sequenz im Step-Sequenzer 
zu programmieren:
1.Laden Sie ein Patch.
2.Öffnen Sie die Edit-Seite.
3.Öffnen Sie die Patch-Einstellungen.
4.Stellen Sie im Mode-Einblendmenü des Arpeggiators die Option 
»Step Seq« ein.
5.Klicken Sie im Arpeggiator-Bereich auf den Edit-Schalter.  
						

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Erstellen von Sequenzen
Mit dem Step-Sequenzer von Hypersonic 2 können Sie schnell und 
effektiv Patches erstellen.
Wenn Sie eigene Step-Sequenzen für ein Patch erstellen möchten, le-
gen Sie einfach für jeden Step (jeder Step liegt um einen Halbton über 
dem vorhergehenden) in der Note-Spalte eine Tonhöhe und in der be-
nachbarten Vel-Spalte eine Anschlagstärke fest. Der Step-Sequenzer 
verwendet die Rate- und Steps-Einstellungen im Arpeggiator-Bereich 
der Patch-Einstellungen, so dass Sie die Wiedergabegeschwindigkeit 
und die Zahl der gespielten Steps steuern können.
Auf der Seite des Step-Sequenzers finden Sie auch die Spalten »Seq 
1« und »Seq 2«. Mit diesen können Sie Steuerungssequenzen für die 
Mod-Seite (die über die Edit-Seite geöffnet werden kann) erstellen. 
Solche Steuerungssequenzen dienen z. B. dazu, Gate-Effekte oder 
Auto-Panning einzurichten.
Random Seq 
Wenn Sie im Mode-Einblendmenü diese Option wählen, werden die 
Steps des Step-Sequenzers in einer Zufallsreihenfolge abgespielt.
Ctrl Seq
Wenn Sie im Mode-Einblendmenü diese Option wählen, werden 
während des Arpeggiator-Betriebs nur die Einstellungen der Spalten 
»Seq 1« und »Seq 2« an die Modulationsmatrix gesendet. Gehaltene 
Noten werden nicht vom Arpeggiator verarbeitet.
Elem Seq
Diese Option im Mode-Einblendmenü entspricht »Step Seq«, steuert 
aber nur Noten im Bereich von C1 bis D#2 an. Je nach gehaltener 
Note wird evtl. transponiert. 
						

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Bearbeiten von Synthese-Elementen
Hypersonic 2 verfügt über drei zusätzliche Edit-Seiten, auf denen Sie 
die Synthese-Elemente (Sample, Virtual Analog, Wavetable und FM) 
bearbeiten können. 
Easy
Auf dieser Seite können Sie globale Einstellungen für ein Synthese-
Element vornehmen, z. B. Stimmung, Stimmenanzahl, Pegel, Panorama, 
Einfluss der Anschlagstärke sowie Amp- und Filterhüllkurven.
Osc
Abkürzung für »Oscillators«. Sie finden hier für jede Elementart eigene 
Parameter (Beschreibung siehe unten).
Mod
Auf dieser Seite finden Sie die Modulationsmatrix. Sie bietet praktisch 
unbeschränkte Möglichkeiten für die Modulation sowie »Expertenpara-
meter«, z. B. Parameterzuweisung und Routing für Hyper-Drehregler.
Die Mod-Seite wird im PDF-Dokument »The Mod Page«, das Sie auf der 
DVD von Hypersonic 2 finden, ausführlich beschrieben. 
						

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Die Easy-Seite
Octave/Semi/Cent
Mit diesen Reglern können Sie die Tonhöhe des Elements in Oktav-, 
Halbton- oder Cent-Schritten einstellen.
Max Voices
Mit diesem Parameter bestimmen Sie, wie viele Stimmen das Element 
maximal verwenden darf.
Filter-Modus
Jedes Element in Hypersonic 2 bietet ein Multimode/Multislope-Filter. 
Durch Veränderung des Filter-Modus ändern Sie den Filtertyp und 
damit die Klangfarbe bzw. den Charakter von Filterverläufen innerhalb 
des Sounds.  
						

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Folgende Einstellungen stehen zur Verfügung:
•Filter Off: Das Filter ist ausgeschaltet.
•Lowpass 24/12 dB: Lowpass-Filter, beschneidet Frequenzen oberhalb der 
Cutoff-Frequenz und lässt Frequenzen unterhalb der Cutoff-Frequenz passie-
ren. Je höher eine Frequenz verglichen mit der Cutoff-Frequenz ist, desto hö-
her ist der Grad der Dämpfung, wobei dieser sich aus der Flankensteilheit (in 
dB/Oktave) ergibt. Eine Flankensteilheit von 24 dB ist gut geeignet für Syn-
thesizer-Sounds, 12 dB klingen weniger künstlich und eignen sich damit bes-
ser zur Bearbeitung von akustischen und natürlichen Klängen.
•Bandpass 18/12 dB: Bandpass-Filter, beschneidet Frequenzen unterhalb 
und oberhalb der Cutoff-Frequenz; gut für synthetisch wirkende Filterverläufe 
und zum Ausdünnen von Klängen.
•Highpass 12 dB: Highpass-Filter, beschneidet Frequenzen unterhalb der 
Cutoff-Frequenz und betont somit den oberen Bereich des harmonischen 
Spektrums; gut geeignet zum Ausdünnen von Sounds.
•Peaking EQ: verstärkt den Frequenzbereich um die Cutoff-Frequenz; gut ein-
setzbar zur Betonung von Resonanzen oder Formanten in einem Sound.
•Presence: Shelving-EQ zur Anhebung des oberen Frequenzbereichs; Cutoff 
bestimmt die untere Grenzfrequenz.
•Damper: Shelving-EQ zur Absenkung des oberen Frequenzbereichs; Cutoff 
bestimmt die untere Grenzfrequenz.
Cutoff
Legt die Frequenz fest, bei der das Filter einsetzt. Was der Cutoff-Pa-
rameter genau bewirkt, hängt von dem unter »Filter Mode« gewählten 
Filtertyp ab.
Reso
Hebt den Frequenz-Bereich um die Cutoff-Frequenz an. Bei hohen 
Werten fährt das Filter in die Selbstoszillation und erzeugt eine Sinus-
welle, deren Tonhöhe der Cutoff-Frequenz entspricht. 
						

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Vel->Cutoff / Key->Cutoff
Bestimmt den Einfluss der Anschlagsdynamik (Velocity) bzw. der vom 
Keyboard empfangenen Noteninformationen (Key) auf die Cutoff-Fre-
quenz. Akustische Instrumente z. B. klingen oft heller und lauter, wenn 
sie härter angeschlagen werden. Wenn Sie die Cutoff-Frequenz durch 
die Anschlagstärke steuern, können Sie diesen Effekt simulieren.
Env (Depth)
Bestimmt den Einfluss der Filter-Hüllkurve (Filter Envelope) auf die 
Cutoff-Frequenz.
Vel->Env
Der vorstehende Parameter »Env (Depth)« kann per Anschlagdynamik 
gesteuert werden. Die Stärke der Beeinflussung legen Sie mit diesem 
Parameter fest.
Filter-Hüllkurve (ADSFR)
Mit diesen fünf Reglern bestimmen Sie die Zeiten bzw. Pegel der Filter-
Hüllkurve:
•Attack Time: Wenn Sie eine Taste spielen, steigt der Hüllkurven-Pegel von 
Null bis zum Maximum in der hier eingestellten Zeit.
•Decay Time: Damit legen Sie die Zeit fest, in der der Pegel vom Maximum auf 
den Sustain-Level absinkt.
•Sustain Level: Bestimmt den Pegel, auf dem die Hüllkurve gehalten wird, so-
lange Sie eine Taste gedrückt halten.
•Fade Time: Wenn dieser Regler in der Mittelstellung ist, bleibt die Hüllkurve 
auf dem Sustain-Level, solange Sie eine Taste gedrückt halten. Wenn ein 
niedrigerer Wert eingestellt ist, sinkt der Pegel in der eingestellten Zeit auf 
Null. Wenn ein höherer Wert eingestellt ist, steigt er in der eingestellten Zeit 
bis zum Maximum.
•Release Time: Bestimmt, wie lange die Hüllkurve benötigt, um auf Null abzu-
sinken, nachdem Sie die Taste losgelassen haben. 
						

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Level
Damit legen Sie den Audiopegel des Elements in dB fest.
Pan
Dieser Parameter bestimmt die Position des Elements im Stereofeld.
Vel Sens
Dieser Parameter bestimmt den Einfluss der Anschlagstärke auf den 
Pegel des Elements.
Amp-Hüllkurve (ADSFR)
Die Amplituden-Hüllkurve bestimmt den Lautstärkeverlauf des Ele-
ments über die Zeit. Die Regler und ihre Funktionen entsprechen 
denen der Filter-Hüllkurve (siehe oben). 
						

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Die Osc-Seite
Wie oben bereits erwähnt, verfügt jede der vier Elementarten über 
eine eigene Osc-Seite, die im Folgenden beschrieben werden.
Sample-Elemente [S]
Sample-Auswahl
Aus diesem Einblendmenü können Sie ein Sample einer beliebigen 
Kategorie aus dem Sample-Content von Hypersonic 2 auswählen. 
Diese Funktion ist vor allem für das Zusammenstellen oder Anpassen 
von Drum- und Percussion-Kits hilfreich:
1.Laden Sie ein Hypersonic-Patch, das Sample-Elemente verwendet.
Für den ersten Test bietet sich ein Drum-Kit an.
2.Klicken Sie auf »Edit«.
3.Klicken Sie im Hyper-Display links auf ein Sample-Element [S] bzw. 
wählen Sie eines aus dem Einblendmenü aus, das geöffnet wird, 
wenn Sie auf das Edit-Feld oben rechts klicken.
4.Klicken Sie auf das Sample-Feld unter dem Edit-Feld.
5.Ein Einblendmenü mit allen in Hypersonic 2 verfügbaren Sample-
Bänken und Samples wird geöffnet.
Startpoint 
Offset
Mit diesem Regler können Sie den Startzeitpunkt im Multisample ver-
schieben, um z. B. den Attack-Bereich zu entfernen oder zu verkürzen.
Mono
Nur der linke Kanal von Stereo-Multisamples wird wiedergegeben. 
						

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Vel 
Dieser Parameter bestimmt den Einfluss der Anschlagstärke auf den 
Startzeitpunkt des Samples.
Wenn Sie hier einen positiven Wert einstellen, beginnt die Wieder-
gabe des Samples um so später, je weniger hart Sie eine Taste an-
schlagen. Negative Werte führen zum gegenteiligen Verhalten.
Rand (Random)
Je nach hier eingestellten Wert beginnt die Wiedergabe an einer zu-
fällig ermittelten Stelle im Multisample.
Formant/Zone Shift 
Offset
Dieser Parameter verschiebt den Tastenbereich des Multisamples in 
Halbtonschritten, so dass Sie eine Klangvariation ohne Änderung der 
Tonhöhe erhalten.
Wie stark sich dieser Parameter auswirken kann, hängt vom ausgewähl-
ten Multisample ab.
Vel
Der Offset-Parameter wird durch die Anschlagstärke bestimmt.
Rand
Der Formant wird im durch diesen Parameter bestimmten Bereich 
nach dem Zufallsprinzip verschoben.
Velocity to Layer
Mit diesen Parametern können Sie bestimmen, welche Layer eines 
Multisamples in Abhängigkeit von der Anschlagstärke gespielt wer-
den. Diese Parameter wirken sich nur auf solche Multisamples aus, 
die mehr als einen Anschlagstärke-Layer aufweisen. 
						

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Offset
Mit diesem Parameter fügen Sie den eingehenden Anschlagstärkewer-
ten einen negativen oder positiven Versatz hinzu, so dass höher bzw. 
niedriger liegende Anschlagstärke-Layer früher angesteuert werden.
Scale
Legt den Bereich der eingehenden Anschlagstärkewerte fest. 100% 
entspricht dem tatsächlich eingehenden Wert, 0% bedeutet, dass 
sich die Anschlagstärke nicht auf den gespielten Anschlagstärke-
Layer auswirkt.
Random
Dieser Parameter fügt beim Auswählen der Anschlagstärke-Layer 
noch ein Zufallselement hinzu. Wenn Sie den höchstmöglichen Wert 
einstellen, wird für jede Note ein Layer zufällig ausgewählt.
Damit diese Parameter sich auswirken können, muss der Patch bzw. 
das Element auf Monophonie eingestellt sein.
Mono Legato Offsets
Die folgenden Parameter beeinflussen den Übergang monophoner 
Legato-Noten von einer Tonhöhe auf die nächste.
Sample Start
Mit diesem Regler stellen Sie den Startzeitpunkt in einem Multisample 
für monophone Legato-Noten ein. Diese Funktion bietet sich vor allem 
bei Holz- und Blechbläser für Solostimmen an, da Triller für diese In-
strumente dann realistischer klingen. Durch den späteren Startzeit-
punkt werden die Attack-Transienten am Anfang der Samples nicht 
bei jeder neuen Note erneut wiedergegeben.
Amp Env Attack
Dieser Parameter steuert die Lautstärkeüberblendung von Attack-
Phasen in aufeinander folgenden, monophonen Legato-Noten.