Steinberg HALion Symphonic Orchestra Operation Manual

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Artikulationen
Unter einer Artikulation versteht man eine bestimmte Technik beim 
Spielen eines Instruments, mit der der Klang des Instruments variiert 
wird. Einige Artikulationen beziehen sich auf nur eine Gruppe von In-
strumenten, z. B. Pizzicato, das Zupfen einer Saite mit dem Finger. 
Diese Artikulation ist nur auf Saiteninstrumenten möglich, Blasinstru-
mente z. B. haben ja keine Saiten. Es gibt aber auch Artikulationen, die 
in mehreren Instrumentengruppen vorkommen und die dieselbe Funk-
tion im Orchester erfüllen, wenn auch die dazugehörige Spieltechnik 
sich von Instrument zu Instrument unterscheidet.
Die wichtigsten Artikulationen sind:
 Legato: Dieser Begriff bezeichnet das Verbinden mehrerer Noten mit-
einander, ohne dass beim Spielen eine hörbare Lücke auftritt. In der 
Partitur wird Legato durch einen Bogen gekennzeichnet, der die ent-
sprechenden Noten miteinander verbindet. Legato wird für das Melo-
diespiel und das Gruppieren von Motiven innerhalb einer Melodie 
benötigt. Holz- und Blechblasinstrumente und natürlich alle Streicher 
können legato spielen. In HALion Symphonic Orchestra stehen Ihnen 
verschiedene Instrumente zur Verfügung, die legato spielen können.
 Portamento/Glissando: Unter Portamento versteht man ein Legato, 
das zwei Noten mit einem großen Intervall ohne Zwischenschritte ver-
bindet. Holz- und Blechblasinstrumente und Streicher können porta-
mento spielen. In HALion Symphonic Orchestra finden Sie Streicher-
Programme, in denen portamento gespielt wird. Beim Glissando wer-
den zwei Noten mit hörbaren Zwischenschritten gespielt. Diese Tech-
nik wird bei Harfen, Klavieren und Schlaginstrumenten mit bestimmter 
Tonhöhe (z. B. Xylofon oder Vibrafon) eingesetzt.
 Staccato: Dies ist das Gegenteil von Legato und wird durch kurzes 
Anreißen (Streicher) oder Anblasen (Holz- und Blechbläser) erzeugt. 
Dabei sind die Noten deutlich voneinander getrennt. Staccato wird 
vor allem beim Zusammenstellen rhythmischer Strukturen in Beglei-
tungen und Melodien verwendet.
 Portato: Diese Artikulation liegt zwischen Legato und Staccato: Die 
Noten sind nicht eindeutig miteinander verbunden und auch nicht klar 
voneinander getrennt. 
						

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Melodien und Begleitungen klingen interessanter und lebhafter, wenn 
Legato und Nicht-Legato mit Staccato und Portato abwechseln.
Gruppen von legato gespielten Noten.
Gruppen von staccato gespielten Noten.
 Tremolo: Mit Tremolo werden schnelle Wiederholungen innerhalb ei-
ner langen Note bezeichnet. Streicher erzeugen ein Tremolo durch 
schnelles Ändern der Bogenrichtung bei gleichbleibender Tonhöhe. 
HALion Symphonic Orchestra bietet Streicher-Programme, mit denen 
Sie den Übergang zwischen normalem Spiel und Tremolo steuern 
können.
 Triller: Triller sind schnelle Wiederholungen von zwischen zwei Tonhö-
hen wechselnden Noten. Triller haben meist ein Intervall von einem 
Halbton- oder einem Ganztonschritt. Natürlich finden Sie in HALion 
Symphonic Orchestra Programme, die authentische Triller ermöglichen.
 Vibrato: Unter Vibrato versteht man eine regelmäßige Veränderung der 
Tonhöhenfrequenz. Dabei kann der Grad des Vibratos unterschiedlich 
sein: Sehr dramatische Passagen benötigen mehr Vibrato als eher 
nüchterne Momente. Streicher erzeugen Vibrato, indem Sie den Finger 
auf einer gedrückten Saite schnell hin- und herbewegen, während Blä-
ser den Luftstrom in das Instrument verändern. Gerade bei Soloinstru-
menten ist Vibrato ein entscheidendes Gestaltungsmittel. Alle Instru-
mente von HALion Symphonic Orchestra wurden mit einem dezenten 
Vibrato aufgenommen. Sie können den Effekt noch verstärken, indem 
Sie Vibrato mit dem Modulationsrad hinzufügen. Achten Sie jedoch 
darauf, diesen Effekt nicht zu häufig einzusetzen.
 Crescendo/Decrescendo: Crescendo/Decrescendo bedeutet, im 
Verlauf einer längeren Passage lauter bzw. leiser zu werden. Dabei 
kann der Abstand zwischen den beiden extremsten Punkten in der 
Lautstärkeentwicklung ganz unterschiedlich sein. Möglich sind ein 
überraschendes und rasches Ansteigen genauso wie ein langsames 
An- oder Abschwellen über mehrere Takte. In der Notation wird diese  
						

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Artikulation durch ein langes, liegendes V dargestellt, wobei es sich 
um ein Crescendo handelt, wenn die Spitze (die leiseste Stelle) links 
ist. Befindet sich die Spitze rechts, handelt es sich um ein Decre-
scendo. Das Crescendo/Decrescendo ist eine Angabe zur Lautstär-
keentwicklung und kann mit jeder Spieltechnik kombiniert werden. In 
HALion Symphonic Orchestra können Sie die Lautstärke mit MIDI-
Controllern steuern.
Ein Beispiel für ein Crescendo.
Ein Beispiel für ein Decrescendo.
 Akzent: Mit einem Akzentzeichen an einer beliebigen Note können Sie 
eine Rhythmus- oder Klangvariation kennzeichnen.
Akzente an Noten.
Transponierende Instrumente
In einer Partitur finden Sie zwei verschiedene Arten von Instrumenten: 
transponierende Instrumente, die in einer anderen als der notierten 
Tonhöhe spielen, und nichttransponierende Instrumente, bei denen es 
keinen Unterschied zwischen Notation und tatsächlich gespielter Ton-
höhe gibt. Die meisten Klarinetten, Hörner und Trompeten sind trans-
ponierende Instrumente. So bedeutet “Trompete (Bb)” z. B., dass ein C 
in der Partitur steht, die Trompete aber ein Bb (zwei Halbtöne tiefer) 
spielt. Damit alle Instrumente in einem Stück in C harmonisch zusam-
menspielen können, müssen Sie die Stimme der Trompete um zwei 
Halbtöne nach oben auf D transponieren. Flöten und Violinen sind Bei-
spiele für nicht transponierende Instrumente. 
						

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In dieser Einführung richten sich die Angaben zum Tonumfang der In-
strumente nach den Samples in HALion Symphonic Orchestra, nicht not-
wendigerweise nach dem tatsächlichen Tonumfang des echten Instru-
ments. In einigen Fällen liegt der Tonumfang des echten Instruments um 
einen oder zwei Halbtöne höher. Die Notenangaben beziehen sich auf 
die MIDI-Notennummern, die in Cubase SX 3 angezeigt werden (das ein-
gestrichene C ist C-3).
Notierte Tonhöhen einer Klarinette in Bb.
Gespielte Noten (um zwei Halbtöne nach unten transponiert).
Holzbläser
Bei Holzblasinstrumenten gibt es drei verschiedene Möglichkeiten zur 
Klangerzeugung.
Flöten erzeugen den Klang durch das Zweiteilen eines Luftstroms mit 
Hilfe einer Öffnung im Mundstück. Ein Teil der Luft wird an der Öffnung 
über eine Kante geführt und gelangt wieder nach draußen, während 
der andere (kleinere) Teil der Luft im Innern der Flöte bleibt. Dabei wird 
das Instrument in Schwingung versetzt, so dass ein Klang entsteht.
Einige Holzblasinstrumente, z. B. Oboen und Fagotte, erzeugen Klang 
durch ein so genanntes Doppelrohrblatt, bei dem zwei symmetrische 
Blätter aus flexiblem Material gegeneinander schwingen. Der nasale 
Klang wird durch den Korpus des Instruments verstärkt. Die schwin-
gende Luftsäule im Instrument wird durch Fingerlöcher verlängert 
oder verkürzt.
Klarinetten und Saxofone verwenden ein einfaches Rohrblatt, das ge-
gen das Mundstück vibriert und so den Instrumentenklang erzeugt.
Die Holzbläser sitzen in der Mitte des Orchesters hinter den Streichern. 
Der Klang der Holzbläsersektion kann den Druck der Streicher verstär-
ken, ohne dabei hart zu klingen. Durch die vielen Möglichkeiten bei der 
Artikulation erinnert der Klang manchmal an menschliche Stimmen. 
						

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Flöte
 Transponierend: Nein
 Tonumfang: H2 bis E6
 Register: 3; tief, mittel, hoch
 Beweglichkeit: Hoch
 Beschreibung: Wird die Flöte als Soloinstrument eingesetzt, eignet 
sie sich besonders für lyrische Passagen (vor allem im tiefen Register, 
in dem die Lautstärke zwar nicht so hoch ist, der Klang dafür aber um 
so schöner). Die Flöte kann sehr schnell gespielt werden, so dass 
schnelle Läufe und lange Noten einander häufig abwechseln. Im mitt-
leren Register klingt die Flöte rund und brillant und eignet sich hervor-
ragend für Melodien. Begleitungen müssen zurückhaltend sein, damit 
sich die Flöte gegen das übrige Orchester durchsetzen kann.
 Kombinationen: Im hohen Register klingt die Flöte sehr hell, was an-
dere Holzbläser oder die Streicher brillanter klingen lässt. Typisch ist 
die Kombination von Streichern und Flöten (eine Oktave höher) beim 
Vortragen einer Melodie. Flöten können sehr gut mit Streichern, Hör-
nern, Posaunen und anderen Holzblasinstrumenten kombiniert wer-
den, wobei sie den Klang edler, weicher und brillanter machen.
Umfang der Flöte: H2-E6.
Register der Flöte: leise/schwach, kraftvoll/rund, hell/klar und durchdringend.
Oboe
 Transponierend: nein
 Tonumfang: Bb3 bis G5
 Register: 3; tief, mittel, hoch
 Beweglichkeit: hoch 
						

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 Beschreibung: Der nasale und manchmal durchdringende Klang die-
ses Doppelrohrblattinstruments eignet sich sehr gut für ausdrucks-
starke Passagen. Für Solomelodien ist die Oboe sogar unverzichtbar. 
Über C6 wird der Klang im Vergleich zur Flöte sehr dünn, aber zwi-
schen E3 und E4 klingt die Oboe sehr ansprechend. Tiefe Töne klin-
gen sehr warm und melancholisch. Die Oboe eignet sich für kurze 
Einwürfe und für Dialoge mit anderen Holzblasinstrumenten.
 Kombinationen: Bei langen Noten oder im harmonischen Zusammen-
spiel mit anderen Instrumenten ist die Oboe oft zu auffällig. Wenn eine 
Oboe zu von Streichern, Hörnern oder anderen Holzbläsern gespiel-
ten Akkorden hinzugefügt wird, wird der Gesamtklang rauher. Die 
Oboe fügt sich insgesamt nicht so gut ein wie die Flöte.
Umfang der Oboe: Bb3-G5.
Register der Oboe: rund, warm, klar/dünn.
Klarinette (Bb)
 Transponierend: Ja
 Tonumfang: D2 bis G5
 Register: 4; tief, mittel, hoch, höchstes
 Beweglichkeit: Hoch
 Beschreibung: Im tiefen Register weist die Klarinette einen dunklen, 
leisen und warmen Klang auf, der aber nicht genug Lautstärke entfal-
ten kann, um sich gegen ein Tutti des gesamten Orchesters durchzu-
setzen. Das mittlere Register klingt stumpf und schwach, während 
das hohe Register mit seinem klaren und runden Timbre am besten 
als Solostimme geeignet ist. Das höchste Register kann sehr schrill 
klingen und sollte daher nur mit Vorsicht eingesetzt werden. 
						

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 Kombinationen: Die Klarinette fügt einer Flötenstimme Wärme hinzu 
und rundet sie ab. Sie kann auch mit einer Oboe kombiniert werden, 
wobei die Oboe die tieferen und die Klarinette die höheren Bereiche 
abdecken sollte. Innerhalb der Holzbläsersektion dient die Klarinette 
als Vermittler zwischen Oboe und Fagott, denn sie bringt die Doppel-
rohrblattinstrumente, die sonst nicht gut kombinierbar sind, enger zu-
sammen. Je nach Register kann die Klarinette Trompeten und Hörnern 
Helligkeit oder Wärme hinzufügen. Auch die Kombination von Klari-
nette und Streichern funktioniert sehr gut, vor allem ein Unisono von 
Klarinette und Cello.
Umfang der Klarinette (Bb): D2-G5 (klingt eine große Sekunde tiefer).
Register der Klarinette (Bb): tief/kehlig, schwach/ruhig, klar/ausdrucksvoll, 
durchdringend/dünn.
Fagott
 Transponierend: Nein
 Tonumfang: Bb0 bis E4
 Register: 3; tief, mittel, hoch
 Beweglichkeit: Hoch
 Beschreibung: Mit dem Fagott können Sie die verschiedensten Emo-
tionen ausdrücken, von leise, warm und lebhaft bis zu aufdringlich, 
melancholisch oder schwermütig. Das tiefe Register bildet ein solides 
Bassfundament. Das mittlere Register ist klar und voll modulierter 
Klänge und ähnelt der Oboe, bietet jedoch ein noch vielschichtigeres 
Timbre und mehr Holz. Das hohe Register klingt eng und eignet sich 
für den Ausdruck angstvoller und bedrückender Situationen. 
						

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 Kombinationen: Das Fagott ist eng mit Hörnern und tiefen Streichern 
verwandt und bildet das Bassfundament in der Holzbläsersektion. 
Wenn Sie eine Flöte zwei Oktaven über dem Fagott einfügen, erhalten 
Sie einen vollen Klang für Melodien. Die Kombination mit Cellos, Kon-
trabässen, Posaunen oder Bassklarinette ergibt sehr beeindruckende 
Bassstimmen.
Umfang des Fagotts: Bb0-E4.
Register des Fagotts: dunkel/solide, ausdrucksstark/ruhig.
Register des Fagotts: dünn, eng.
Piccoloflöte
 Transponierend: Ja
 Tonumfang: D4 bis C7
 Register: 3; tief, mittel, hoch
 Beweglichkeit: Hoch
 Beschreibung: Eine Piccoloflöte in C klingt eine Oktave höher als eine 
normale Flöte. Eine ruhige Passage im tiefen Register klingt gespens-
tisch und geheimnisvoll, die mittleren und hohen Register dagegen 
eignen sich hervorragend für intensive und durchdringende Melodien. 
						

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 Kombinationen: Eine Melodie eines tutti des Orchesters wird klarer 
und wahrnehmbarer, wenn man eine Piccoloflöte eine oder zwei Ok-
taven höher hinzufügt. Die Piccoloflöte fügt sich sehr gut in die Holz-
bläsersektion ein.
Umfang der Piccolo: D4-C7 notiert (erklingt eine Oktave höher).
Register der Piccolo: zu schwach, ruhig, klar/hell.
Register der Piccolo: durchdringend.
Englischhorn
 Transponierend: Ja
 Tonumfang: B2 bis G5
 Register: 3; tief, mittel, hoch
 Beweglichkeit: Hoch
 Beschreibung: Das Englischhorn ist eine Alt-Version der Oboe. Es 
klingt etwas dunkler und druckvoller, ist aber auch etwas weniger auf-
fällig. Das Englischhorn wird aufgrund seines altertümlichen, ernsthaf-
ten und melancholischen Klangs vor allem für ernste, getragene 
Melodien eingesetzt. 
						

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 Kombinationen: Das Englischhorn passt am besten in die mittleren 
Stimmen der Holzbläsersektion. Am besten kann es mit Oboe, Klari-
nette und Bassklarinette kombiniert werden, aber auch die Verbin-
dung mit Trompeten, Hörnern und allen Streichern (vor allem der 
Bratsche) ist reizvoll.
Umfang des Englischhorns: B2-G5 (klingt eine Quinte tiefer).
Register des Englischhorns: traurig/intensiv, ruhig/warm, klar/dünn, zu dünn.
Bassklarinette (Bb)
 Transponierend: ja
 Tonumfang: C2 bis D5
 Register: 4; tief, mittel, hoch, höchstes
 Beweglichkeit: hoch
 Beschreibung: Im tiefen Register der Bassklarinette findet man sehr 
umfangreiche Obertonstrukturen mit einem dunklen und vollen Klang. 
Das mittlere Register klingt jedoch wie bei der Klarinette blass und 
schwach. Im hohen Register klingt die Bassklarinette voll und rund 
und liefert einen druckvollen Klang, daher ist es möglich, das mittlere 
Register einer Klarinette durch das druckvollere hohe Register einer 
Bassklarinette zu ersetzen. Das höchste Register klingt dünn und eng 
und eignet sich nicht für harmonisches Zusammenspiel.
 Kombinationen: Da Klarinette und Bassklarinette gleich aufgebaut 
sind, klingen sie im Zusammenspiel (entweder unisono oder mit einem 
Abstand von einer Oktave) sehr homogen. Die tieferen Holzblasinstru-
mente Fagott und Englischhorn bieten sich als solides Fundament im 
Bassbereich an. Von den Blechblasinstrumenten eignet sich das 
Horn am besten für eine Kombination mit der Bassklarinette, da sein 
Klang ähnlich dicht und ruhig ist wie der der Bassklarinette. Wie auch 
das Fagott kann die Bassklarinette sehr gut mit den tiefen Streichins-