Steinberg Cubase LE 4 Operation Manual French Version

							231
Travailler avec la piste Tempo
Réglage du tempo fixe
Lorsque le bouton Tempo est désactivé, la courbe de 
piste Tempo est grisée (mais reste visible). Comme le 
tempo fixe reste constant tout au long du projet, aucun 
point de courbe de tempo n’existe ; à la place, le tempo 
fixé apparaît sous forme d’une ligne noire horizontale dans 
l’affichage de la courbe de tempo.
Trois méthodes permettent de régler la valeur de Tempo 
en mode Fixe :
Faire glisser la ligne vers le haut ou vers le bas avec 
l’outil Flèche.
Régler la valeur numériquement, dans l’affichage du 
tempo sur la barre d’outils.
Dans la palette Transport, en mode tempo Fixe, cliquer 
sur la valeur de Tempo pour la sélectionner, saisir une 
nouvelle valeur et presser la touche [Entrer].
Ajouter et modifier des événements de 
mesure
Pour ajouter un événement de mesure, il suffit de cliquer 
dans la ligne des mesures avec l’outil Crayon.
Un événement par défaut (mesure à 4/4) est alors ajouté au début de la 
mesure la plus proche. Vous obtenez le même résultat en appuyant sur 
[Alt]/[Option] tout en cliquant avec l’outil Flèche.
Pour modifier la valeur d’un événement de mesure, sé-
lectionnez-le puis changez sa valeur dans l’affichage de la 
fraction de mesure dans la barre d’outils.
Vous noterez la présence de deux “molettes” situées de part et d’autre 
du champ Fract.Mesure : celle de gauche sert à régler le “numérateur”, 
celle de droite le “dénominateur” de la fraction symbolisant la mesure.
Pour déplacer un événement de mesure, il suffit de cli-
quer dessus et de le faire glisser avec l’outil Flèche.
N’oubliez pas que les événements de mesure ne peuvent être placés 
qu’en début de mesure.
Pour supprimer un événement de mesure, il suffit de cli-
quer dessus avec l’outil Gomme ou de le sélectionner 
puis d’appuyer sur [Effacement].
Le premier événement de mesure ne peut être supprimé.
Options et réglages
Calage
Pour activer/désactiver la fonction Calage, il suffit de cli-
quer sur l’icône Calage située dans la barre d’outils. Le 
comportement de la fonction varie selon le format d’affi-
chage sélectionné pour la règle :
Si c’est le format “Mesure” qui est sélectionné, les 
points de courbe de tempo seront calés en fonction de la 
résolution fixée par le menu local Calage.
Avec le réglage1/1, les points de la courbe seront calés sur le début des 
mesures.
Si c’est un autre format d’affichage qui est sélectionné, 
les points de courbe de tempo se caleront par rapport aux 
lignes verticales de la grille apparaissant dans l’affichage 
de la courbe de tempo.
L’espacement des lignes de la grille dépend de l’agrandissement hori-
zontal sélectionné.
Les événements de mesure ne peuvent être placés 
qu’en début de mesure, que la fonction Calage soit acti-
vée ou non.
Défilement Automatique
Lorsque cette option est activée, l’affichage de la courbe 
de tempo défile en cours de lecture, ce qui permet de gar-
der le curseur de projet visible. 
						

							23
Exporter un mixage audio 
						

							233
Exporter un mixage audio
Introduction
La fonction Exporter le Mixage Audio dans Cubase LE 
permet d’obtenir une réduction sur deux voies d’un mixage 
audio (MIxdown) à partir du programme vers un fichier sur 
votre disque dur, et ce dans un certain nombre de formats. 
C’est toujours le bus de sortie qui est réduit. Par exemple, 
si vous avez réalisé un mixage stéréo dont les pistes sont 
dirigées vers un bus de sortie stéréo, le mixage de bus de 
sortie vous donnera un fichier contenant le mixage complet. 
Remarques
La fonction Exporter le Mixage Audio mélange la partie 
située entre les délimiteurs gauche et droit.
Lors d’un mixage vous obtenez ce que vous entendez – 
les réglages de “mutes”, de console et d’effets insert sont 
pris en compte.
Notez que seul le son du bus sélectionné est inclus dans le mixage.
Les pistes MIDI ne sont pas incluses dans le mixage !
Pour récupérer un mixage complet, contenant à la fois les pistes MIDI et 
audio, il faut d’abord enregistrer tous les sons générés via MIDI dans des 
pistes audio (en reliant les sorties des instruments MIDI aux entrées audio 
puis en les enregistrant, comme n’importe quelle autre source de sons).
Une piste instrument peut être exportée directement 
comme Mixage Audio.
Mixage sous forme de fichier audio
1.Configurez les délimiteurs gauche et droit afin d’englo-
ber la région que vous désirez mixer.
2.Réglez les pistes de façon à ce que la lecture soit cor-
recte.
Ce qui inclut, par exemple, de couper de l’écoute les pistes ou conteneurs 
indésirables, procéder aux réglages manuels de la console et/ou activer 
les boutons Lecture (R) d’Automatisation des voies de console désirées.
3.Déroulez le menu Fichier, et sélectionnez “Mixage 
Audio…” dans le sous-menu Exporter.
Le dialogue Exporter le Mixage Audio apparaît alors.
Les réglages et options disponibles diffèrent selon le for-
mat de fichier sélectionné (voir “Les formats de fichier dis-
ponibles” à la page 234).
4.Donnez un nom au fichier de mixage dans le champ de 
nom de Fichier et indiquez l’endroit où il sera sauvegardé. 
Sinon, cochez l’option “Utiliser Dossier Audio du Projet”.
Le fichier de mixage sera alors sauvegardé dans le dossier Audio du Projet.
5.Sélectionnez le bus que vous désirez mixer à l’aide du 
menu local des Sorties.
C’est la liste de tous les bus du projet actif.
6.Activez l’option Couper Canaux, si vous désirez expor-
ter toutes les voies sous forme de fichiers mono. 
						

							234
Exporter un mixage audio
7.Sélectionnez le format de fichier désiré via le menu lo-
cal de Format de fichier.
8.Procédez aux réglages supplémentaires concernant le 
fichier à créer.
Ces réglages incluent la fréquence d’échantillonnage, la résolution en 
bits, etc. Les options disponibles dépendent du format de fichier sélec-
tionné – voir “Les formats de fichier disponibles” à la page 234.
9.Si vous désirez réimporter automatiquement le fichier 
audio résultant dans Cubase LE, cochez les cases de la 
section “Importer dans projet”.
Si vous cochez la case “Bibliothèque”, un clip se référant au fichier paraî-
tra dans la Bibliothèque. Si vous cochez aussi la case “Piste Audio” un 
événement audio sera créé qui relira le clip, et placé sur une nouvelle 
piste audio, commençant au délimiteur gauche.
ÖLes options d’Importation ne sont disponibles que si 
un format de fichier non compressé a été sélectionné.
10.Si vous activez Actualiser l’Affichage, les mètres se-
ront actualisés pendant le processus d’exportation.
Pour vous permettre de vérifier qu’il ne se produit pas d’écrêtage, par 
exemple.
11.Cliquez sur Exporter.
Un dialogue apparaît alors – sa jauge de progression indi-
que où en est la création du fichier audio. Si vous changez 
d’avis au cours de cette création, il suffit de cliquer sur le 
bouton Annuler pour annuler l’opération.
Si l’option “Fermer dialogue après export” est activée, le 
dialogue sera fermé, sinon il reste ouvert.
Si vous avez activé les options “Importer dans”, le fi-
chier sera réimporté dans le projet.
Lors de la lecture de ce fichier réimporté dans Cubase LE, n’oubliez pas 
de couper de l’écoute les pistes d’origine, afin d’entendre uniquement le 
fichier en question.
À propos des options du dialogue Importer
Si vous activez une des options de la section Importer, le 
dialogue des Options d’Importation s’ouvre. Pour une 
description détaillées des options de ce dialogue, voir 
“Importer un Media…” à la page 151. 
Les formats de fichier disponibles
Vous trouverez dans les pages suivantes les différents for-
mats d’exportation de fichiers, ainsi que leurs options et 
réglages.
 Fichiers AIFF (voir “Fichiers AIFF” à la page 234).
 Fichiers AIFC (voir “Fichiers AIFC” à la page 235).
“Fichiers Wave” à la page 235).
 Fichiers Windows Media Audio (Windows uniquement, voir 
“Fichiers Windows Media Audio (Windows uniquement)” à la 
page 236).
L’exportation en MP3 est disponible après une mise à ni-
veau de Cubase LE. Veuillez contacter votre revendeurs 
pour les détails.
Fichiers AIFF
Les lettres AIFF signifient Audio Interchange File Format – 
soit, littéralement, format de fichier pour échange audio. Ce 
standard a été défini par la firme Apple Computer Inc. Les 
fichiers au format AIFF se reconnaissent à leur extension 
“.aif”, et ils sont utilisés sur la majorité des plates-formes. 
Les réglages suivants seront disponibles pour le format 
AIFF :
Option Description
Nom de Fichier
(Section 
Location)Dans ce champ vous donnez un nom au fichier de 
mixage.
Chemin
(Section 
Location)Vous indiquez ici l’endroit où il sera sauvegardé. 
Utiliser Dossier 
Audio du Projet
(Section 
Location)Si vous activez cette option le fichier de mixage sera 
sauvegardé dans le dossier Audio du Projet, et non via 
le chemin spécifié.
Menu local de 
Format de Fichier 
(Section Format 
de Fichier)Vous sélectionnez dans ce menu local le format du 
fichier exporté.
Insérer 
Informations 
Broadcast Wave 
(Section Format 
de Fichier)Permet d’inclure des informations telles que date et 
heure de création, une position de timecode (permet-
tant d’insérer l’audio exporté au bon endroit dans 
d’autres projets, etc.) ainsi que l’auteur, et des chaînes 
de texte de description et de références, dans le 
fichier exporté.
Certaines applications ne peuvent pas gérer les 
fichiers ayant des infos intégrées – si vous rencontrez 
des problèmes lorsque vous utilisez le fichier dans une 
autre application, désactivez cette option et refaites 
l’exportation. 
						

							235
Exporter un mixage audio
Fichiers AIFC
Les lettres AIFC signifient Audio Interchange File Format 
Compressed – soit, littéralement, format de fichier com-
pressé pour échange audio, un standard défini par Apple 
Computer Inc. Ces fichiers supportent un taux de com-
pression pouvant aller jusqu’à 6:1 et contiennent des tags 
dans leur entête. Les fichiers au format AIFC se recon-
naissent à leur extension “.aifc”, et ils sont utilisés sur la 
majorité des plates-formes. 
Les fichiers au format AIFC disposent des mêmes options 
que les fichiers AIFF.
Fichiers Wave
Les fichiers Wave se reconnaissent à leur extension “.wav”. 
Ce format est le plus répandu sur la plate-forme PC. 
Les fichiers Wave disposent des mêmes options que les 
fichiers AIFF.
Bouton Edition 
(Section Format 
de Fichier)En cliquant sur ce bouton le dialogue “Broadcast Wave 
Chunk” il permet d’ajouter d’autres informations qui se-
ront intégrées aux fichiers exportés. .
Menu local Sortie 
(Section Sortie 
Audio Engine)Ce menu établit la liste de tous les bus et voies de sor-
tie dans le projet actif. Il suffit de sélectionner le bus ou 
la voie désirée pour le mixage.
Export Mono 
(Section Sortie 
Audio Engine)Si vous activez cette option, l’audio exporté sera mixé 
en mono.
Couper Canaux 
(Section Sortie 
Audio Engine)Activez cette option, si vous voulez exporter toutes les 
voies sous forme de fichiers mono.
Actualiser 
l’affichage 
(Section Sortie 
Audio Engine)Si vous activez cette option, les vu-mètres suivront 
pendant le processus d’exportation. Ceci vous permet 
de vérifier qu’il n’y a pas d’écrêtage, par exemple. 
Fréquence 
d’échantillonnage 
(Section Sortie 
Audio Engine)Détermine la fréquence d’échantillonnage du fichier 
audio exporté (plus elle est faible, moins il y aura de 
fréquences aiguës audibles dans l’audio). Dans la plu-
part des cas, il vaut mieux sélectionner la fréquence 
d’échantillonnage utilisée dans le projet : réduire sa 
valeur débouche sur une dégradation de la qualité 
audio (par réduction de la bande passante dans les 
aigus), tandis que l’augmenter n’améliore pas la qualité 
audio de départ, mais accroît le poids des fichiers. Il 
faut aussi prendre en compte la destination du fichier : 
par exemple, si vous désirez l’importer dans une autre 
application, il faut s’assurer que sa fréquence d’échan-
tillonnage est compatible avec elle.
Si votre mixage est destiné à une gravure sur CD, il 
faut obligatoirement sélectionner 44100 Hz, puisque 
c’est celle utilisée sur ce support. 
Résolution en Bits 
(Section Sortie 
Audio Engine)Permet de choisir des fichiers de résolution 8 bits, 16 
bits, 24 bits ou 32 bits virgule flottante (32 Bit (float)).
Si le fichier est un “mixage intermédiaire” que vous 
avez l’intention de réimporter et de retravailler ensuite 
dans Cubase LE, nous vous recommandons de choisir 
l’option 32 bits virgule flottante.
En effet, ce format 32 bits virgule flottante correspond 
à une très haute résolution numérique – c’est celle uti-
lisée en interne par Cubase LE pour les traitements 
numériques. Par conséquent, les fichiers audio à ce 
format posséderont une taille double de celle des fi-
chiers 16 bits “ordinaires”.
Si vous effectuez un mixage en vue de graver un CD, il 
faut utiliser l’option “16 bits”, format du CD.
Dans ce cas, nous vous recommandons d’insérer et 
d’activer le plug-in UV-22HR (voir le Guide de Réfé-
rence des Plug-Ins pour les détails). Il réduira les effets 
secondaires et artifices provoqués par l’introduction 
d’un éventuel bruit de quantification au cours de la 
conversion du fichier audio au format 16 bits.
La résolution “8 bits” ne doit être utilisée que si néces-
saire, car elle procure une qualité audio limitée.
Les fichiers audio 8 bits sont le plus souvent destinés 
à des applications multimedia.  Option DescriptionBibliothèque 
(Section Importer 
dans Projet)Activez cette option, si vous désirez réimporter le fi-
chier audio résultant automatiquement dans la Biblio-
thèque. Un clip se référant au fichier apparaîtra dans la 
Bibliothèque. 
Si cette option est activée, le dialogue Options d’Im-
portation apparaîtra lors de l’exportation. Pour une 
description des réglages disponibles, voir “Importer un 
Media…” à la page 151.
Piste Audio 
(Section Importer 
dans Projet)Si vous activez cette option un événement audio re-
jouant le clip sera créé et placé sur une nouvelle piste 
audio, démarrant au délimiteur gauche.
Si cette option est activée, le dialogue Options d’Im-
portation apparaîtra lors de l’exportation. Pour une 
description des réglages disponibles, voir “Importer un 
Media…” à la page 151.
Fermer dialogue 
après exportSi cette option est activée, le dialogue sera fermé 
après l’exportation, sinon, il restera ouvert. Option Description 
						

							236
Exporter un mixage audio
Fichiers Windows Media Audio (Windows 
uniquement)
C’est un format développé par Microsoft Inc. Grâce à leurs 
codecs audio élaborés et à la compression sans pertes uti-
lisée, les fichiers WMA peuvent être réduits en taille sans 
aucune perte de qualité audio.
Export d’un mixage WMA.
Les options suivantes sont disponibles :
Flux d’entrée
Ici vous réglez la fréquence d’échantillonnage (44.1, 48 
ou 96 khz) et la résolution en bits (16 bits ou 24 bits) du 
fichier encodé. Ces paramètres doivent être réglés afin de 
correspondre à la fréquence d’échantillonnage et à la ré-
solution en bits de l’enregistrement source. Si aucune va-
leur ne correspond à celle de l’enregistrement source, 
utilisez la valeur disponible la plus proche. Si votre enre-
gistrement source est en 20 bits, réglez la résolution sur 
24 bits plutôt que 16 bits.
Schéma d’encodage
Ce réglage sert à définir la sortie désirée de l’encodeur. 
Faites les réglages appropriés en fonction de l’usage du 
fichier. Si le fichier doit être téléchargé ou envoyé en 
streaming sur l’Internet, il ne faudra pas un débit trop ra-
pide par exemple.
Mode
L’encodeur WMA peut utiliser un débit constant ou variable pour l’enco-
dage, il peut aussi employer un encodage sans pertes. Les options de ce 
menu sont les suivantes :
Bit Rate/Channels
Ce menu permet de régler le débit adéquat – de 128 kbps à 768 kbps, 
en fonction du Mode sélectionné (voir ci-dessus). Si le Mode “Débit va-
riable avec Qualité” est utilisé (voir ci-dessus), ce menu permet de choi-
sir parmi six niveaux de qualité, 10 étant la plus faible et 100 la plus 
haute. Généralement, plus le débit ou la qualité choisi est élevé, plus le 
fichier final est gros. 
Mode Description
Débit constant 
(CBR) 
(Constant Bitrate)Encodage en un fichier avec un débit constant (réglé 
dans le menu Bit Rate/Channels, voir ci-dessous). Un 
débit constant est préférable si vous désirez limiter la 
taille du fichier final. La taille d’un fichier encodé avec 
un débit constant est égale au débit multiplié par la du-
rée du fichier.
Débit variable 
avec QualitéEncodage en un fichier avec un débit variable, fonction 
d’un degré de qualité (la qualité désirée est réglée dans 
le menu Bit Rate/Channels, voir ci-dessous). Si vous 
encodez avec un débit variable, celui-ci fluctue en fonc-
tion du caractère et de la complexité de l’enregistre-
ment encodé, Plus il y a de passages complexes dans 
l’enregistrement source, plus le débit sera élevé ; et 
plus le fichier final sera gros.
Sans pertes Encodage en un fichier avec compression sans pertes. 
						

							237
Exporter un mixage audio
Contrôle de la Dynamique
Ces contrôles permettent de définir la dynamique du fichier 
encodé. La dynamique étant la différence en dB entre la 
puissance moyenne et les crêtes de niveau audio (les sons 
les plus forts). Ces réglages affectent la manière dont 
l’audio est reproduit si le fichier est relu sur un ordinateur 
muni de Windows XP à l’aide d’un lecteur Windows Media 
9 Series, et que l’utilisateur active la fonction spéciale 
“Quiet Mode” du lecteur pour contrôler la dynamique.
La dynamique est calculée automatiquement durant le 
processus d’encodage, mais vous pouvez aussi la spéci-
fier manuellement. 
Pour cela, il faut d’abord cocher la case située à gauche 
puis entrer les valeurs désirées en dB dans les champs 
Peak et Average. Vous pouvez entrer n’importe quelle va-
leur comprise entre 0 et -90 dB. Notez toutefois qu’il n’est 
habituellement pas recommandé de modifier la valeur 
Average, car celle-ci affecte le volume général de l’audio 
et peut donc affecter la qualité audio par voie de consé-
quence.
Le Quiet Mode d’un lecteur Windows Media 9 peut être 
réglé sur une des trois options. Ci-après, ces options sont 
listées avec une explication sur leur interaction avec les 
réglages de Dynamique :
 Off : Si Quiet Mode est désactivé, les réglages de dynamique 
qui ont été calculés automatiquement durant l’encodage se-
ront utilisés.
 Little Difference : Si cette option est sélectionnée et que vous 
n’avez pas modifié manuellement les réglages de dynamique, 
le niveau de crête sera limité à 6 dB au-dessus du niveau 
moyen pendant la lecture. Si vous avez indiqué manuellement 
la dynamique, le niveau de crête sera limité à une valeur 
moyenne située entre les valeurs de crête (Peak)- et moyenne 
(Average) que vous avez spécifiées.
 Medium Difference : Si cette option est sélectionnée et que 
vous n’avez pas modifié manuellement les réglages de dyna-
mique, le niveau de crête sera limité à 12 dB au-dessus du ni-
veau moyen. Si vous avez modifié la dynamique, le niveau de 
crête sera limité à la valeur de crête que vous avez spécifiée.
Description du média de sortie
Ici, vous pouvez entrer un certain nombre de chaînes de 
texte avec des informations concernant le fichier – titre, 
auteur, informations sur le copyright et une description de 
son contenu. Ces informations seront ensuite incorporées 
à l’entête du fichier et pourront être relues par les applica-
tions de lecture Windows Media Audio. 
						

							24
Synchronisation 
						

							239
Synchronisation
Présentation
Qu’est-ce que la Synchronisation ?
La synchronisation consiste à faire en sorte que deux appa-
reils suivent les mêmes informations de temps ou tempo et 
de position. Vous pouvez établir une synchronisation entre 
Cubase LE et un certain nombre de type d’appareils, dont 
les magnétophones et multipistes à bande ainsi que les 
magnétoscopes, mais aussi tous les appareils MIDI pou-
vant “jouer de la musique”, tels que séquenceurs, boîtes à 
rythmes, séquenceurs du type “workstation”, etc.
Lorsque vous configurez un système de synchronisation, il 
faut décider quel appareil sera le maître. Tous les autres 
appareils de la configuration deviennent dès lors des es-
claves de cet appareil maître, ce qui signifie qu’ils calque-
ront leurs transports et leur vitesse de défilement en 
lecture sur le maître.
Cubase LE comme Esclave
Lorsqu’un signal de synchronisation arrive dans Cubase 
LE, provenant d’un autre appareil (tel qu’un magnétophone, 
un magnétoscope, etc.), cet appareil est le maître et Cu-
base LE est l’esclave. Cubase LE synchronisera sa lecture 
sur l’autre appareil.
Cubase LE comme Maître
Lorsque vous configurez Cubase LE pour qu’il transmette 
des signaux de synchronisation aux autres appareils, c’est 
Cubase LE qui est le maître et les autres appareils qui 
sont esclaves ; ils synchroniseront leur lecture sur Cubase 
LE.
Cubase LE – À la fois Maître et Esclave
Cubase LE est un système de synchronisation plein de 
possibilités. Il peut opérer à la fois comme maître et 
comme esclave. Par exemple, Cubase LE peut être as-
servi à un magnétophone transmettant un timecode, tout 
en transmettant un signal d’horloge MIDI à une boîte à 
rythme, agissant alors comme un maître.
Signaux de synchronisation
Il existe principalement trois types de signaux de synchro-
nisation principaux pour l’audio : le Timecode, l’horloge 
MIDI (MIDI Clock) et le Word Clock.
Timecode (SMPTE, EBU, MTC, VITC, etc.)
Le Timecode (code temporel) peut avoir différents formats. 
Mais quel que soit ce “format”, il fournit toujours un type de 
synchronisation basé sur une “horloge murale”, c’est-à-dire 
exprimée en heures, minutes, secondes plus deux autres 
unités appelées “frames” (images) et “sub-frames”.
 Le LTC (SMPTE, EBU), timecode longitudinal, est la version 
audio du timecode. Ce signal peut donc être enregistré sur 
une piste audio de magnétophone ou de magnétoscope.
 Le VITC (Vertical Interval Time Code) est la version vidéo du 
timecode, incrustée dans des lignes non visibles de l’image vi-
déo elle-même.
 Le MTC (MIDI Time Code) est la version MIDI du timecode – 
les données temporelles sont transmises via des câbles MIDI.
 Synchro ADAT (Alesis – uniquement utilisé avec le protocole 
de positionnement ASIO, voir “À propos du Protocole de Po-
sitionnement ASIO (APP)” à la page 244.
Pour le protocole de positionnement ASIO, d’autres for-
mats de timecode de haute précision sont supportés.
Recommandations concernant le format de Timecode – 
sans Protocole de Positionnement ASIO
Si vous synchronisez votre système à un timecode externe 
par l’intermédiaire d’un synchroniseur, le format de ti-
mecode le plus commun est le MTC. Contrairement à ce 
qu’on peut entendre ou lire ici et là, le MTC fournit un bon 
degré de précision dans le cadre d’une synchronisation 
externe. Ceci est dû au fait que le système d’exploitation 
peut “marquer temporellement” les messages MIDI en-
trants, ce qui améliore la précision.
Recommandations concernant le format de Timecode – 
avec Protocole de Positionnement ASIO
 Le LTC et le VITC sont les formats procurant la plus grande 
précision – ils sont recommandés, lorsqu’ils sont disponibles.
 Le MIDI Time Code est la seconde meilleure option, et proba-
blement le choix le plus répandu, car peu d’appareils audio 
hardware disposent de lecteurs/générateurs de LTC ou VITC 
intégrés. La précision apportée par le LTC ou le VITC est tou-
tefois supérieure.!Pour une description de la fonction VST System Link 
(grâce à laquelle vous pouvez synchroniser plusieurs 
ordinateurs sur lesquels tournent Cubase LE ou 
Nuendo par exemple), voir “VST System Link” à la 
page 246.  
						

							240
Synchronisation
Horloge MIDI (MIDI Clock)
Le signal d’Horloge MIDI (MIDI Clock) est un signal de 
synchronisation basé sur le tempo : autrement dit, il est 
fonction du nombre de BPM (battements par minute). Par 
conséquent, les signaux d’Horloge MIDI conviennent par-
faitement lorsqu’on désire synchroniser deux appareils 
pouvant se mettre d’accord sur un tempo : par exemple, 
Cubase LE et une boîte à rythme.
Word Clock
Le signal de Word Clock sert à référencer un appareil nu-
mérique externe, en “prenant la place” du signal de réfé-
rence interne : par exemple, celui que génère l’horloge 
d’une carte son. Par conséquent, la fréquence du Word 
Clock est celle de l’échantillonnage : 44.1 kHz, 48 kHz, etc.
Le signal de Word Clock ne contient aucune information 
de position, il ne s’agit que d’un “simple” signal d’horloge 
pour cadencer l’audio à sa fréquence d’échantillonnage. 
Le signal de Word Clock est disponible sous différents for-
mats, analogiques sur câble coaxial, ou numériques faisant 
partie d’un signal audio S/PDIF, AES/EBU, ADAT, etc.
Synchronisation des transports et 
Synchronisation des données audio
Comment est géré le timing dans un système 
non synchronisé
Étudions d’abord le cas où Cubase LE n’est synchronisé à 
aucune source externe.
Tout système de lecture numérique est muni d’une hor-
loge interne qui pilote en dernier lieu la vitesse et la stabi-
lité de la lecture, et les cartes audio PC n’y font pas 
exception. Cette horloge est extrêmement stable.
Lorsque Cubase LE est en lecture, sans aucune synchro-
nisation externe, la lecture dans son ensemble est syn-
chronisée en interne sur l’audio numérique.
Synchroniser la lecture de Cubase LE
Supposons maintenant que nous utilisions une synchroni-
sation externe, nous devons par exemple, synchroniser la 
lecture de Cubase LE à un magnétophone, grâce à un ti-
mecode.
Le timecode provenant d’un magnétophone analogique 
varie toujours légèrement en vitesse. Les différents géné-
rateurs de timecode et les différents magnétophones four-
nissent également un timecode légèrement fluctuant. De 
plus, le va-et-vient des mécanismes dus aux Overdubs et 
aux réenregistrements peut provoquer une usure et un éti-
rement physique de la bande, qui affectent la vitesse du ti-
mecode.
Si vous utilisez un synchroniseur qui génère le Word 
Clock et avez réglé Cubase LE pour qu’il se synchronise 
au timecode reçu, la vitesse globale de lecture variera (la 
“vitesse de la tête de lecture”) afin de compenser de telles 
fluctuations dans la vitesse du timecode, c’est là tout l’in-
térêt de la synchronisation.
Que se passe-t-il avec l’audio numérique ?
Le fait que la lecture de Cubase LE soit synchronisée au 
timecode n’affecte pas la lecture de l’audio numérique. 
Elle suit toujours l’horloge intégrée et parfaitement stable, 
de la carte audio.
Comme vous pouvez maintenant le comprendre, des pro-
blèmes apparaîtront lorsque l’audio numérique parfaite-
ment stable sera confronté à la vitesse légèrement 
variable d’un système synchronisé à un timecode.
Le timing de lecture de chaque segment ne sera pas en 
complet accord avec la bande ou la lecture MIDI, puisque 
la vitesse de lecture de l’audio est déterminée par l’hor-
loge intégrée à votre appareil audio numérique.
“Resolving” ou synchro “Word Clock”
La première – et la meilleure – des solutions consiste à 
utiliser une horloge externe pour tous les composants du 
système. Une horloge maître peut envoyer n’importe quel 
type de signal d’horloge à chaque composant du système. 
Par exemple, une horloge du type “house clock” peut ser-
vir à générer des horloges dites “samplerate” (à fréquence 
!En revanche, le signal d’Horloge MIDI ne convient 
pas comme source de synchro maître pour une ap-
plication comme Cubase LE. C’est pourquoi Cubase 
LE peut transmettre des signaux d’Horloge MIDI à 
d’autres appareils, mais ne peut pas recevoir de si-
gnaux d’Horloge MIDI.