Steinberg Cubase Essential 4 Operation Manual French Version

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L’éditeur d’échantillons Le mode Ordonner dans l’onglet Lecture est automatiquement activé, 
lorsque le tempo audio (positions temporelles) est spécifié et que la 
quantification audio interne (positions musicales) a été définie.
Il est également possible d’activer/désactiver le mode Or-
donner depuis la Bibliothèque en cliquant dans la case 
adéquate de la colonne Ordonner. 
Lorsque vous avez correctement réglé le tempo ou la du-
rée d’un clip audio, cette information est sauvegardée 
avec le projet. Ceci vous permet d’importer des fichiers 
dans le projet avec le mode Ordonner déjà activé. Le 
tempo (s’il a été réglé) est aussi sauvegardé lors de l’ex-
portation de fichiers.
Déterminer le tempo d’une boucle audio et 
trancher l’audio
1.Importez un fichier audio adéquat, par exemple ne bou-
cle de batterie.
2.Double-cliquez sur la boucle pour l’ouvrir dans l’édi-
teur d’échantillons.
3.Ouvrez l’onglet Définition et vérifiez que la longueur en 
mesures correspond au fichier audio réel.
Si nécessaire, écoutez-le et entrez la longueur en mesures correcte.
4.Dans l’onglet Repères, ouvrez le menu local “Utiliser” 
et sélectionnez l’option désirée.
Ce réglage définit quels repères seront affichés lorsque le curseur Sen-
sibilité sera déplacé (voir “Réglage de la sensibilité” à la page 174).
5.Réglez le curseur Sensibilité.
Les repères apparaissent. 
6.Si nécessaire, sélectionnez l’outil d’édition des Repè-
res pour éditer manuellement les repères.
Vous pouvez ajouter, supprimer et écouter des repères en pressant [Alt]/
[Option] et en cliquant dans la forme d’onde. Pour avoir des informations 
détaillées sur les repères et leur édition, voir ci-après.
7.Maintenant, cliquez sur le bouton Trancher & Fermer 
dans l’onglet Repères afin de créer des tranches audio à 
partir des repères.
La boucle sera tranchée et ajustée au tempo du projet. L’éditeur 
d’échantillon sera fermé.
Dans les sections suivantes, vous trouverez d’autres infor-
mations détaillées sur l’édition et l’usage des repères.
!Cubase Essential est compatible avec les boucles 
ACID®. Ces boucles sont des fichiers audio stan-
dard, mais intégrant des informations de tempo/du-
rée. Lorsque vous importez des fichiers au format 
ACID® dans Cubase Essential, le mode Musical est 
automatiquement activé, et les boucles s’adaptent 
d’elles-mêmes au tempo entré dans le projet. 
						

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L’éditeur d’échantillons
Travailler avec des repères et des 
tranches
La détection de repères est une fonction spécifique de 
l’éditeur d’échantillons. Elle permet de détecter les atta-
ques et les transitoires dans un fichier audio, puis d’atta-
cher un marqueur spécifique, un “repère”, à chacun de 
ces transitoires. Ces repères permettent ensuite de créer 
des “tranches”, chacune représentant, en théorie, un son 
séparé ou un “temps” dans une boucle (de batterie ou 
toute autre boucle rythmique, le type de son sur lequel 
cette fonction donne les meilleurs résultats). Une fois que 
vous avez découpé avec succès les tranches de son, vous 
pouvez accéder à toute une série de fonctions utiles :
 Changer le tempo sans modifier la hauteur.
 Remplacer tel ou tel son isolé dans une boucle de batterie.
 Modifier le jeu d’une boucle de batterie sans pour autant mo-
difier le feeling de base.
 Extraire des sons d’une boucle.
ÖLe terme “boucle” (loop en anglais) reviendra souvent 
dans cette section. Dans ce contexte, ce mot désigne ha-
bituellement un fichier audio musical dont la durée est ex-
primée en mesures et/ou temps, à une certaine valeur de 
tempo. Lire ce fichier en boucle de la durée correspon-
dante, au tempo approprié, donne un son ininterrompu et 
en mesure, sans aucun trou ni rupture rythmique.
Utilisation des repères
Pourquoi utiliser des repères pour découper une boucle ? 
Pour l’adapter au tempo d’un morceau, ou encore pour 
créer une situation permettant de modifier le tempo du 
morceau tout en respectant le timing d’une boucle audio 
rythmique, exactement comme quand on utilise des fi-
chiers MIDI.
De quels fichiers audio peut-on partir ?
Voici quelques indications concernant les types de fi-
chiers audio pouvant convenir à la pose de repères :
Chaque son séparé dans la boucle doit posséder une 
attaque assez marquée.
Les attaques lentes, les passages joués en legato, etc. peuvent ne pas 
donner les résultats désirés.
Un fichier audio mal enregistré peut se révéler difficile à 
découper correctement.
Dans ce cas, essayez de normaliser le fichier ou de supprimer la Compo-
sante DC.
Si les sons sont “noyés” dans des effets (par ex. délai 
ou écho), des problèmes peuvent apparaître.
Calculer des repères et trancher une boucle
Avant de vous lancer, trouvez une boucle remplissant les 
critères mentionnés ci-dessus. Procédez comme ceci :
1.Ouvrez l’événement ou le clip pour l’éditer dans l’édi-
teur d’échantillons.
Il suffit de double-cliquer sur un événement se trouvant sur une piste 
audio dans la fenêtre de Projet ou sur un clip dans la Bibliothèque. Dans 
cet exemple, nous supposons que vous travaillez sur un événement se 
trouvant sur une piste.
2.Ouvrez l’onglet Repères dans l’Inspecteur de l’éditeur 
d’échantillons et sélectionnez une des options du menu 
local Utiliser. 
Ces réglages n’affectent la détection elle-même, mais plutôt quels repè-
res seront affichés après coup. Par exemple, si vous savez que votre 
boucle est basée sur des doubles-croches (1/16 de ronde), sélection-
nez “1/16”. Si vous n’êtes pas certain, réglez-le sur “Tout” – vous pour-
rez le changer après, si nécessaire (voir “Réglage de la sensibilité” à la 
page 174). 
Le menu local Utiliser
!Lorsqu’un intervalle de sélection est défini, les repè-
res ne sont détectés que dans cet intervalle.  
						

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L’éditeur d’échantillons
3.Réglez le curseur Sensibilité.
Comme vous pouvez le voir, les repères ont été placés au début de cha-
que son de la boucle.
4.Si, à présent, vous déplacez le curseur Sensibilité vers 
la gauche, vous cachez progressivement les repères. Dé-
placer le curseur vers la droite augmente la sensibilité, ce 
qui fait apparaître des repères supplémentaires, détectés 
lors du processus de calcul.
Le but principal est d’ajouter, de supprimer ou de modifier d’une façon 
ou d’une autre les repères obtenus de façon à ce que chaque paire de 
repères n’englobe qu’un seul son. Cette procédure est décrite de façon 
détaillée dans la section “Édition des repères” à la page 173.
5.Vérifiez le tempo et les mesures dans l’onglet Défini-
tion. 
L’étape suivante consiste à adapter la boucle au tempo du 
projet réglé dans Cubase Essential.
6.Dans l’onglet Repères, cliquez sur le bouton Trancher 
& Fermer afin de créer des tranches audio à partir des re-
pères. 
Il se produit ceci :
 L’Éditeur d’Échantillons se referme.
 L’événement audio est “découpé en tranches”, de façon à 
faire correspondre un événement séparé à chaque repère.
 L’événement audio est remplacé par un conteneur audio, con-
tenant les tranches (double-cliquez sur le conteneur pour vi-
sualiser les tranches dans l’éditeur de Conteneurs Audio). La boucle est automatiquement adaptée au tempo du projet.
Les tranches (slices) dans l’éditeur de Conteneurs Audio. Ici, le tempo 
du projet était plus élevé que le tempo d’origine de la boucle – c’est 
pourquoi les tranches se superposent légèrement.
Les clips tranchés sont représentés par une icône diffé-
rente dans la Bibliothèque.
Faire glisser le clip tranché de la Bibliothèque vers une 
piste audio créera un conteneur audio avec les tranches 
adaptées au tempo du projet, comme ci-dessus.
7.Si vous activez la lecture en boucle (Cycle) dans la pa-
lette Transport, la boucle doit à présent être lue sans pro-
blème au tempo réglé dans le programme.
Notez que si le tempo du projet tempo est inférieur au 
tempo d’origine, on peut percevoir des “blancs” audibles 
entre chaque événement de tranche dans le conteneur.
Pour y remédier, il faut utiliser la fonction Réduire les Espaces vides dans 
le sous-menu Avancé du menu Audio – voir “Réduire les Espaces Vides” 
à la page 178. Vous pouvez aussi activer des fondus auto pour la piste 
audio correspondante– des fondus de sortie d’environ 10 ms aideront à 
éliminer les clics entre les tranches lors de la lecture du conteneur. Voir 
“Fondus, fondus enchaînés et enveloppes” à la page 65.
Si le tempo du projet est plus élevé que le tempo d’ori-
gine de la boucle, vous pouvez activer le fondu enchaîné 
automatique pour la piste.
Vous pouvez aussi utiliser la fonction Réduire les Espaces vides dans ce 
cas, voir “Réduire les Espaces Vides” à la page 178.
Édition des repères
Dans ce paragraphe, nous revenons un peu en arrière, et 
envisageons ce qu’on peut faire avec des repères dans 
l’éditeur d’échantillons. Il existe deux façons de se livrer à 
des calculs sur les repères :
Utiliser le curseur Sensibilité de l’onglet Repères de 
l’Inspecteur dans l’éditeur d’échantillons. 
						

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L’éditeur d’échantillons
Sélectionner Calculer Repères depuis le sous-menu 
Repères du menu Audio.
Pour certaines boucles, cette manipulation suffira peut-
être à régler les repères de façon à ce que chaque tran-
che créée ne contienne qu’une seule “frappe” ou son. Il 
est toutefois plus fréquent que le calcul automatique 
ajoute un repère là où il n’est pas nécessaire, ou, à l’in-
verse, en “oublie” un à un endroit précis, même en réglant 
le curseur de sensibilité au maximum. S’il y a trop ou pas 
assez de repères dans une boucle, les tranches crées ne 
seront sans doute pas lues correctement.
Dans ce cas, il faut éditer les repères “à la main”, dans 
l’éditeur d’échantillons.
Écouter les tranches 
Une tranche est une partie de forme d’onde, qui s’étend 
d’un repère au suivant.
Première chose à faire avant d’éditer des repères : écou-
ter chaque tranche dans l’éditeur d’échantillons, afin de 
déterminer ce qu’elles contiennent. Le but est d’éviter les 
“doubles frappes”, par exemple un coup de caisse claire 
suivi d’un coup de charleston dans la même tranche. Il faut 
aussi déterminer si certains repères ajoutés doivent être 
supprimés :
1.Ouvrez une boucle dans l’éditeur d’échantillons.
Si vous avez déjà créé des tranches, vous pouvez les ouvrir dans l’édi-
teur d’échantillons en double-cliquant sur n’importe quel événement 
dans l’éditeur de Conteneurs Audio. S’il s’agit d’une nouvelle boucle, 
suivez les instructions ci-après.
2.Ouvrez l’onglet Repères and sélectionnez l’outil Édi-
tion de Repères.
Lorsque vous pointez dans l’affichage de la forme d’onde, le pointeur de-
vient une icône de Haut-parleur.
Cliquez sur ce bouton pour éditer les repères
3.Il suffit à présent de pointer puis de cliquer sur n’im-
porte quelle tranche, et celle-ci sera relue du début à la fin.
Écoutez attentivement, afin de repérer tout “doublé” ou toute tranche ne 
contenant qu’une partie de son.
Si vous trouvez des repères qui doivent être supprimés ou 
des endroits où il faut ajouter un repère, la première mani-
pulation à envisager est de modifier la valeur de la sensibi-
lité – voir la section suivante.
Réglage de la sensibilité
La boucle subit d’abord une analyse, afin de déterminer 
l’endroit où les repères doivent apparaître (autrement dit, 
où les “temps” individuels se trouvent dans la boucle) ; il 
faut ensuite régler manuellement la sensibilité avec le cur-
seur correspondant, de façon à déterminer le nombre de 
repères désirés.
S’il “manque” des repères, essayez d’augmenter la va-
leur de sensibilité ; dans le cas contraire, réduisez cette 
valeur afin de supprimer des repères superflus.
Cette méthode fonctionne plus ou moins selon la situation, mais de fa-
çon générale, il faut l’essayer en premier.
Écoutez de nouveau les tranches, afin de déterminer si 
la modification de la valeur de sensibilité a plutôt eu des 
effets bénéfiques ou non. 
						

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L’éditeur d’échantillons
Le menu local “Utiliser” de l’onglet Repères dans l’Inspec-
teur de l’éditeur d’échantillons détermine quels repères 
seront visibles, c’est un outil pratique pour supprimer des 
repères inutiles. Les options de ce menu local sont les 
suivantes :
Si le but de ce découpage est de changer le tempo, vous 
aurez généralement besoin d’avoir autant de tranches que 
possible, mais jamais plus d’une par “frappe” dans la bou-
cle.
Désactiver des tranches
Vous pourrez rencontrer des situations où il existe trop de 
tranches – par exemple, lorsqu’un seul son s’est vu dé-
coupé en deux tranches. Vous pourriez bien sûr réduire la 
valeur de sensibilité, de façon à vous débarrasser des re-
pères dont vous ne voulez pas, mais c’est au risque de 
faire disparaître également d’autres repères – un effet se-
condaire indésirable. Dans une telle situation, il suffit de 
désactiver une tranche spécifique, en utilisant l’outil d’Édi-
tion des Repères en mode Désactiver :1.Ouvrez l’onglet Repères dans l’Inspecteur de l’éditeur 
d’échantillons et sélectionnez l’outil d’édition des Repères.
2.Pressez [Alt]/[Option] et déplacez le pointeur sur la 
poignée (le triangle).
Le pointeur devient une croix. 
3.Cliquez sur la poignée (le triangle) du repère que vous 
désirez désactiver.
La poignée du repère est alors réduite, et sa ligne verticale disparaît pour 
indiquer que le repère est désactivé.
4.Dès lors, ce repère ne sera plus pris en compte lors-
que vous créerez des tranches.
Pour réactiver un repère désactivé, faites un [Alt]/[Op-
tion]-clic sur la poignée du repère avec l’outil d’édition des 
Repères.
Verrouiller les tranches
Si vous verrouillez un repère en cliquant sur sa poignée 
avec l’outil d’édition des Repères, il reste en place même 
si vous faites glisser le curseur de sensibilité jusqu’à zéro. 
Cela peut servir lorsque une ou plusieurs tranches con-
tiennent des coups doublés, mais qu’augmenter la sensi-
bilité ajoute beaucoup de tranches non désirées.
1.Repérez l’endroit où vous entendez des coups doublés 
lors de l’écoute.
2.Notez le réglage actuel du curseur.
3.Augmentez la valeur du curseur de sensibilité de façon 
à faire apparaître un repère séparant les deux sons.
Il est très probable que de nombreux autres repères non désirés apparaî-
tront également.
4.Écoutez le résultat, afin de vous assurer que vous avez 
obtenu ce que vous désiriez.
5.Avec l’outil d’édition des Repères, pointez sur la poi-
gnée.
L’icône Haut-parleur redevient un pointeur Flèche normal.
6.Verrouillez la nouvelle tranche en cliquant sur sa poi-
gnée.
Les repères verrouillés sont affichés en couleur sombre.
Option Description
Tout Tous les repères seront visibles (en prenant en compte le 
réglage du curseur Sensibilité).
1/4, 1/8, 
1/16, 1/32Seuls les repères situés à l’intérieur de la boucle qui sont 
proches des positions de la valeur de note sélectionnée 
seront visibles (c’est-à-dire proches des positions exactes 
des doubles-croches, si vous aviez choisi l’option “1/16“). 
Là aussi, le curseur Sensibilité est pris en compte.
Biais (métrique) Comme le mode “Tout”, mais tous les repères qui sont 
proches des divisions métriques paire (noires, croches, 
doubles-croches, etc.) ont un “regain de sensibilité” – ils 
sont visibles même avec des réglages faibles du curseur 
de sensibilité. C’est pratique si vous travaillez sur un en-
registrement dense ou complexe avec beaucoup de re-
pères, tout en sachant qu’il est basé sur une métrique 
stricte. En sélectionnant le mode Biais (métrique) il sera 
plus facile de trouver des repères proches des positions 
métriques (tout en gardant les autres repères disponi-
bles, avec des réglages de sensibilité plus élevés). 
						

							176
L’éditeur d’échantillons
7.Remettez le curseur de sensibilité à sa valeur d’origine.
Le repère verrouillé reste affiché.
Pour déverrouiller un repère verrouillé, cliquez de nou-
veau dessus avec l’outil d’édition des Repères.
Poser des repères manuellement
Si vous n’arrivez pas à obtenir les résultats désirés en 
jouant sur la valeur de sensibilité, en désactivant ou en 
verrouillant, vous pouvez poser, ajouter, déplacer ou sup-
primer des repères manuellement.
Ajouter des repères à la main peut être intéressant dans 
des situations où il manque un repère en un endroit pré-
cis, et qu’il refuse d’apparaître même en réglant la sensibi-
lité à sa valeur maximale.
1.Zoomez dans la forme d’onde à l’endroit où vous dési-
rez ajouter un repère.
2.Écoutez cette région avec l’outil d’édition des Repères, 
afin de vérifier que le début du son se trouve dans la vue.
3.Activez l’option Caler sur un Passage à Zéro dans la 
barre d’outils de l’éditeur d’échantillons.
En trouvant des points de passage par zéro dans la forme d’ondes (en-
droits où l’amplitude est proche de zéro), ajouter manuellement des tran-
ches n’introduira aucun bruit parasite. Tous les repères calculés par le 
programme Calculer sont automatiquement placés en des points de 
passage par zéro.
4.Appuyez sur [Alt]/[Option] avec l’outil d’édition des 
Repères, afin que le pointeur devienne un outil Crayon, 
puis cliquez juste avant le début du son.
Un nouveau repère apparaît. Les repères ajoutés manuellement sont ver-
rouillés par défaut.
Si vous cliquez puis maintenez enfoncé le bouton de la 
souris, vous pouvez modifier la position du nouveau re-
père en le faisant glisser.
Pour ajouter le repère, il suffit de relâcher le bouton de la souris.
5.Écoutez la nouvelle tranche avec l’outil Lecture, afin de 
vérifier que vous avez obtenu le résultat désiré.
Si vous avez ajouté manuellement un repère, et qu’il se 
trouve en fait placé trop loin du début ou trop à l’intérieur du 
son, vous pouvez le déplacer manuellement. Il est aussi 
possible de déplacer les repères calculés de cette manière.
1.Vérifiez que la fonction Caler sur un Passage à Zéro est 
activée dans la barre d’outils de l’éditeur d’échantillons.
2.Sélectionnez l’outil d’édition des Repères.
3.Cliquez sur la poignée du repère, puis faites-le glisser 
à son nouvel emplacement.
Pour supprimer un repère, sélectionnez l’outil d’édition 
des Repères, puis faites glisser le repère en dehors de la 
fenêtre de l’éditeur d’échantillons. Les repères que vous 
avez créés manuellement peuvent aussi être supprimés en 
cliquant sur leur poignée.
!L’option “Utiliser Calage” peut altérer le timing. Dans 
certains cas, il vaut mieux la désactiver. Mais, si vous 
faites des tranches par la suite, des fondus auto se-
ront nécessaires. 
						

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L’éditeur d’échantillons
À propos des points de quantification (Q)
Les repères peuvent éventuellement avoir des points de 
Quantification ou (points Q). Ils servent principalement à 
la quantification audio. Leur fonction est de définir le point 
sur lequel s’applique la quantification. Une tranche peut 
parfois avoir une attaque lente, et une crête qui se produit 
un peu plus loin et que vous désirez utiliser comme point 
Q. Lorsque vous appliquez la quantification, le point Q dé-
finira l’endroit où l’onglet Warp sera ajouté et donc le 
point qui sera étiré ou compressé selon la position de la 
grille lors de la quantification.
Pour activer les points Q, ouvrez les Préférences (page 
Édition–Audio) et activez l’option “Les repères ont des 
Points Q”.
La prochaine fois que vous utiliserez la fonction Calculer Repères, ceux-
ci auront des points Q. Les repères ajoutés manuellement n’ont pas de 
points Q.
Pour décaler la position d’un point Q en relation avec le 
Repère, il suffit de cliquer sur l’icône “Q” puis de la dépla-
cer vers la droite à la position voulue.
Créer des tranches
Après avoir spécifié la durée de la boucle ainsi que son 
chiffrage de mesure, et avoir travaillé sur les repères dans 
l’éditeur d’échantillons de façon à n’entendre qu’un son 
par tranche, il est temps de “découper” effectivement le fi-
chier en tranches (si c’est ce que vous désirez faire – les 
repères peuvent servir à autres choses, comme décrit 
dans les pages suivantes). Ceci s’effectue soit en cliquant 
sur le bouton Trancher & Fermer dans l’onglet Repères de 
l’Inspecteur dans l’éditeur d’échantillons soit en sélection-
nant “Créer des Slices audio à partir des Repères” dans le 
sous-menu Repères du menu Audio.
Il se produit ceci :
Si vous avez édité un événement sur une piste audio, 
l’éditeur d’échantillons se referme.
L’événement audio est “découpé en tranches”, de façon 
à ne compter qu’un seul événement séparé par repère.
Autrement dit, les sections d’audio comprises entre les repères deviennent 
des événements séparés, se référant tous au même fichier d’origine.
Sur la piste audio, l’événement audio est remplacé par 
un conteneur audio contenant les tranches.
Si vous avez édité un clip dans la Bibliothèque, il vous faudra le déplacer 
sur une piste audio pour obtenir un conteneur avec les tranches. 
Voir aussi la section “Calculer des repères et trancher une 
boucle” à la page 172.
La boucle est automatiquement adaptée au tempo de 
Cubase Essential.
La durée de boucle que vous avez définie est prise en compte. Si, par 
exemple, la boucle durait une mesure, le conteneur est redimensionné 
temporellement de façon à “tenir” en exactement une mesure au tempo 
réglé dans Cubase Essential. Pour ce faire, les tranches sont déplacées 
tout en conservant intacts leurs emplacements relatifs dans le conteneur.
!Les sons ayant une attaque lente ont leur centre ryth-
mique placé un peu avant la crête. 
!C’est seulement après avoir défini le tempo audio et 
que la grille audio correspond au tempo du projet, 
que vos tranches seront régulières (quantifiés). 
!Lorsque vous créez des tranches, tous les événe-
ments contenant le clip édité seront aussi remplacés. 
						

							178
L’éditeur d’échantillons
Dès que vous changez la valeur de tempo, la boucle suit. 
De plus, vous pouvez encore, en double-cliquant sur le 
conteneur, modifier les tranches dans l’Éditeur de Conte-
neurs Audio, de façon à :
 Supprimer ou rendre muettes des tranches.
 Changer la boucle en modifiant l’ordre des tranches, en en 
remplaçant certaines, ou en quantifiant.
 Appliquer certains traitements à des tranches.
 Créer de nouveaux fichiers à partir de tranches séparées, en 
utilisant la fonction “Convertir sélection en fichier” du menu 
Audio.
 Transposer et modifier la durée des tranches en temps réel.
 Éditer les enveloppes des tranches.
Autres fonctions concernant les Repères
Dans l’onglet Repères de l’Inspecteur dans l’éditeur 
d’échantillons et dans les divers s sous-menus du menu 
Audio, vous trouverez également les fonctions suivantes :
Créer Marqueurs
Si un événement audio contient des repères calculés, 
cette fonction peut servir à ajouter des marqueurs – un 
par repère – sur une piste de Marqueur existante ou créée 
automatiquement (voir “Usage de la piste Marqueur” à la 
page 87). Ce peut être utile pour localiser les repères.
Créer des événements
Si vous désirez simplement créer des événements sépa-
rés en fonction des repères, il suffit de cliquer sur le bouton 
“Créer des événements” dans l’onglet Repères. Ce qui si-
gnifie que les considérations s’appliquant à la découpe en 
tranches pour modification ultérieure de tempo ne s’appli-
quent pas forcément. Vous pouvez utiliser la méthode de 
votre choix pour poser les repères.
Les tranches ainsi créées apparaîtront dans la fenêtre 
de Projet, sous forme d’événements séparés.
Réduire les Espaces Vides
Cette fonction du sous-menu Avancé est utile si vous avez 
découpé une boucle en vue d’en modifier le tempo. Ajus-
ter le tempo à une valeur inférieure au tempo d’origine 
crée un espace entre les tranches. Plus la différence de 
tempo est grande, plus ces espaces s’agrandissent. Ce 
problème peut être résolu en utilisant la fonction “Réduire 
les Espaces Vides”.1.Réglez le tempo désiré.
2.Sélectionnez le conteneur dans la fenêtre de Projet.
3.Sélectionnez “Réduire les Espaces Vides” dans le 
sous-menu Avancé.
Une modification temporelle est alors appliquée à chaque tranche de fa-
çon à combler les trous apparus suite au ralentissement du tempo. Selon 
la durée du conteneur et l’algorithme choisi dans les Préférences, ce 
processus peut prendre un certain temps.
4.La forme d’onde est redessinée, et les trous sont à 
présent comblés !
Notez que cette fonction crée de nouveaux clips dans la 
Bibliothèque – un par tranche.
La fonction “Réduire les Espaces Vides” ne doit être 
utilisée que lorsque le tempo du projet est plus élevé que 
celui de la boucle.
La fonction Modification de la Durée en temps réel servira alors à rétrécir 
les tranches pour les adapter.
Si vous décidez de changer à nouveau le tempo après 
avoir utilisé la fonction “Réduire les Espaces Vides”, vous 
pourrez annuler cette opération et recommencer, en utili-
sant le fichier d’origine non modifié.
Vous pouvez aussi utiliser cette fonction sur des événe-
ments séparés (dans l’éditeur de Conteneurs Audio ou la 
fenêtre de Projet).
Ces événements n’ont pas besoin d’avoir été découpés – vous pouvez 
employer “Réduire les Espaces Vides” simplement pour modifier la du-
rée d’un événement audio jusqu’à la position de départ de l’événement 
suivant. 
						

							16
L’éditeur de Conteneurs Audio 
						

							180
L’éditeur de Conteneurs Audio
Présentation
L’Éditeur de Conteneurs Audio permet de visualiser et de 
modifier les événements présents dans les conteneurs 
audio. Il s’agit essentiellement du même type d’édition que 
celle effectuée dans la fenêtre de Projet : rien d’étonnant, 
dès lors, à ce que ce chapitre se réfère souvent au chapi-
tre “La fenêtre de Projet” à la page 14.
Les conteneurs audio sont créés dans la fenêtre de Projet, 
d’une des manières suivantes :
En sélectionnant un ou plusieurs événements situés sur 
la même piste, puis en sélectionnant “Convertir les Événe-
ments en Conteneurs” dans le menu Audio.
En collant deux événements audio (ou plus) sur la 
même piste, avec le Tube de Colle.
En dessinant un conteneur vide avec l’outil Crayon.
En double-cliquant sur une piste audio, entre les délimi-
teurs gauche et droit.
Avec ces deux dernières méthodes, un conteneur vide est créé. Vous 
pouvez ensuite ajouter des événements au conteneur en collant, ou par 
glisser/déposer depuis la Bibliothèque.
Ouvrir l’Éditeur de Conteneurs 
Audio
Vous ouvrez l’Éditeur de Conteneurs Audio en sélection-
nant un (ou plusieurs) conteneur(s) audio dans la fenêtre 
de Projet et en double-cliquant sur l’un d’eux. (Vous pou-
vez aussi utiliser un raccourcis clavier pour cela, par dé-
faut [Ctrl]/[Commande]-[E].) L’Éditeur de Conteneurs 
Audio peut afficher plusieurs conteneurs en même temps 
et vous pouvez ouvrir plusieurs Éditeurs de Conteneurs 
Audio à la fois.
Double-cliquer sur un événement audio dans la fenêtre 
de Projet ouvre l’Éditeur d’Échantillons (voir “Ouvrir l’édi-
teur d’échantillons” à la page 161).
Présentation de la fenêtre
La barre d’outils
Les outils, paramètres et icônes de la barre d’outils pos-
sèdent les mêmes fonctionnalités que dans la fenêtre de 
Projet, aux différences suivantes près :
 Un bouton Solo (voir “Écoute” à la page 182).
 Des outils séparés pour l’écoute (Haut-Parleur) et l’écoute dy-
namique (Scrub), voir “Écoute dynamique (Scrub)” à la page 
182.
 Pas d’outil Ligne, ni de Tube de Colle, ni d’outil Muet.
 Icônes Jouer et Boucler et contrôle du volume d’écoute (voir 
“Écoute” à la page 182).
 Les Contrôles de la liste de conteneurs permettent de les gé-
rer s’il y en a plusieurs : Activer les conteneurs pour édition, 
restreindre l’édition aux conteneurs actifs et afficher les limites 
des conteneurs (voir “Manipulation de plusieurs conteneurs” à 
la page 182).
ÖVous pouvez personnaliser la barre d’outils, en ca-
chant ou réorganisant ses éléments.
Voir “Les dialogues de Configuration” à la page 339.
La règle et la ligne d’infos
La règle et la ligne d’infos ont la même apparence et les 
mêmes fonctionnalités que leurs homonymes dans la fe-
nêtre de Projet.
Veuillez noter que vous pouvez sélectionner un format 
d’affichage distinct pour la règle de l’Éditeur de Conteneurs 
Audio, en cliquant sur le bouton Flèche situé à sa droite 
puis en sélectionnant une option depuis le menu local qui 
apparaît alors.
La liste des formats disponibles se trouve dans la section “La règle” à la 
page 22.