Steinberg Nuendo Expansion Kit User Manual Spanish Version

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Los Instrumentos VST incluidos 
						

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Los Instrumentos VST incluidos
Introducción
Este capítulo contiene descripciones de los instrumentos 
VST incluidos y de sus parámetros.
ÖLa mayoría de los instrumentos incluidos son compati-
bles con VST3, lo cual se indica mediante un icono frente 
al nombre (para mayor información, vea la sección 
“Acerca de VST 3” en el capítulo “Efectos de Audio” del 
Manual de Operaciones).
Prologue
Prologue sigue el modelo de la síntesis sustractiva, el mé-
todo usado en los sintetizadores analógicos clásicos. Dis-
pone de las siguientes características básicas:
Filtro multimodo
Pasa-bajos y pasa-altos con pendiente variable, además de modos de 
filtro pasa-banda y rechaza-banda (notch) – vea “Acerca de los tipos de 
filtro” en la página 16.
Tres osciladores, cada uno con 4 formas de onda es-
tándar, más un surtido de formas de onda especializadas. 
Vea “Seleccionar Formas de Onda” en la página 12.
Modulación de Frecuencia.
Vea “Acerca de la modulación de frecuencia” en la página 15.
Modulación en Anillo.
Vea “Modulación en Anillo” en la página 15.
Efectos incorporados.
Vea “Página Efectos (Effects - EFX)” en la página 21.
Prologue recibe MIDI en modo Omni (en todos los ca-
nales MIDI).
No es preciso seleccionar un canal MIDI para dirigir la señal MIDI al Pro-
logue.
ÖEl flujo de señal del sintetizador Prologue se halla ilus-
trado en la sección “Diagramas” en la página 46.
Parámetros relativos al sonido
Sección Oscilador
Esta sección contiene parámetros que afectan a los 3 osci-
ladores. Éstos se encuentran el la mitad superiores del pa-
nel del instrumento. 
Seleccionar Formas de Onda
Cada oscilador dispone de varias formas de onda, que 
puede seleccionar haciendo clic sobre el nombre de la 
forma de onda en la caja que se encuentra en la sección 
de cada oscilador.
Seleccionar formas de onda. 
						

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Los Instrumentos VST incluidos
Están disponibles las siguientes formas de onda:
Para oír la señal generada por el oscilador (u oscila-
dores), el correspondiente dial Osc en las secciones de 
oscilador debe girarse en el sentido de las agujas del reloj 
hasta señalar un valor adecuado.Parámetros de OSC 1
El Oscilador 1 actúa como oscilador maestro. Determina 
el tono de referencia para los tres osciladores. El Oscila-
dor 1 dispone de los siguientes parámetros:Forma de onda Descripción
Sawtooth Diente de Sierra. Esta forma de onda contiene todos los 
armónicos y produce un sonido brillante y rico.
Parabolic Parabólica. Podría ser descrita como una forma de onda 
de diente de sierra “redondeada”, que produce un timbre 
más suave.
Square Cuadrada. Las formas de onda cuadradas sólo contienen 
armónicos de orden impar, lo que produce un sonido 
hueco característico.
Triangle Triangular. La forma de onda triangular genera sólo unos 
pocos armónicos de orden impar, lo que produce un so-
nido ligeramente hueco y apagado.
Sine Sinusoidal. La onda sinusoidal es la forma de onda más 
simple, sin armónicos (sobretonos). La onda sinusoidal 
produce un timbre suave y neutral.
Formant  1–12 Formante. as formas de onda de tipo Formante presentan 
un cierto énfasis sobre determinadas bandas de frecuen-
cia. Al igual que la voz humana, los instrumentos musica-
les presentan un conjunto fijo de formantes, lo que les 
proporciona un color tonal o timbre único y diferenciado, 
que no varía con el tono.
Vocal 1–7 Vocal. También son formas de onda de tipo formante, 
pero orientadas específicamente a la producción de so-
nidos vocales. Los sonidos de las vocales (A/E/I/O/U) se 
encuentran entre las formas de onda de esta categoría.
Partial 1–7 Parcial. Los Parciales, también llamados armónicos o so-
bretonos, son una serie de tonos que acompañan al tono 
primario (fundamental). Estas formas de onda podrían ser 
descritas como generadoras de intervalos producidos 
por dos o más frecuencias simultáneas de igual amplitud.
Reso Pulse 1–
12Pulso Resonante. Esta categoría de formas de onda em-
pieza con una forma de onda compleja (Reso Pulse 1), 
que enfatiza la frecuencia fundamental (primaria). Para 
cada forma de onda consecutiva, se realza el siguiente 
armónico en la serie armónica.
Slope 1–12 Pendiente. Esta categoría de formas de onda empieza 
con una forma de onda compleja (Slope 1), y va disminu-
yendo progresivamente de complejidad armónica según 
va aumentando el número de forma de onda seleccio-
nado. Slope 12 produce una onda sinusoidal (sin armóni-
cos).
Neg Slope 1–9 Pendiente Negativa. Esta categoría también se inicia con 
una forma de onda compleja (NegSlope 1), pero va dis-
minuyendo gradualmente su contenido en bajas frecuen-
cias según va aumentando el número de forma de onda 
seleccionado.
Parámetro Valor Descripción
Osc 1 0–100 Controla el nivel de salida del oscilador. 
Coarse +/- 48 
semitonesAjuste Grueso. Determina el tono de refe-
rencia usado por todos los osciladores.
Fine +/- 50 cént. Ajuste Fino. Afina de forma precisa el 
tono del oscilador en incrementos de 
centésima de semitono. También afecta a 
todos los osciladores.
Wave Mod +/- 50 El dial de este parámetro sólo se encuen-
tra activo si el botón Wave Mod junto a la 
caja de selección de forma de onda está 
activado. La Modulación de la forma de 
Onda funciona añadiendo al oscilador 
una copia de sí mismo desplazada de 
fase, lo que produce variaciones en la 
forma de onda. Por ejemplo, si se usa la 
formad e onda de diente de sierra, al acti-
var la WM se creará una onda de pulso o 
rectangular. Al modular el parámetro WM, 
por ejemplo, con un LFO, se produce el 
clásico PWM (modulación de la anchura 
del pulso). La Modulación de la forma de 
Onda puede, de todos modos, aplicarse 
a cualquier forma de onda.
Botón Phase On/Off Fase. Cuando la sincronización de Fase 
se encuentra activada, todos los oscila-
dores reiniciarán los ciclos de sus formas 
de onda con cada nota reproducida. Con 
la Fase desactivada, los osciladores ge-
neran un ciclo de forma de onda conti-
nuo, lo que produce ligeras variaciones al 
tocar puesto que cada nota empezará 
desde una posición de fase aleatoria 
dentro del ciclo, añadiendo calidez al so-
nido. Pero al sintetizar sonidos de bajo o 
de percusión, normalmente se desea que 
el ataque de cada nota suene igual, así 
que para estos propósitos debería activar 
la sincronización de Fase. La sincroniza-
ción de Fase también afecta al generador 
de ruido (noise).
Botón Tracking On/Off Seguimiento. Cuando el Seguimiento se 
encuentra activado, el tono del oscilador 
dependerá de las notas tocadas en el te-
clado. Si el Seguimiento está desacti-
vado, el tono del oscilador permanecerá 
constante, con independencia de la nota 
que se haya tocado. 
						

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Los Instrumentos VST incluidos
Parámetros de OSC 2
El Oscilador 2 tiene los siguientes parámetros:
Parámetros de OSC 3
El Oscilador 3 tiene los siguientes parámetros:
Botón Wave 
ModOn/Off Modulación de Onda. Cambia el estado 
de la modulación de onda, activándola o 
desactivándola.
Menú
emergente 
Waveform Vea “Seleccio-
nar Formas de 
Onda” en la 
página 12.Selecciona la forma de onda básica para 
el oscilador.
Parámetro Valor Descripción
Osc 2 0–100 Controla el nivel de salida del oscilador. 
Coarse +/- 48 
semitonesAjuste Grueso. Determina el tono para el 
oscilador 2. Si la FM (modulación de fre-
cuencia) está activada, determina la rela-
ción de frecuencias respecto al Osc 1.
Fine +/- 50 cént. Ajuste Fino. Afina el tono del oscilador en 
incrementos de centésima de semitono. 
Si la FM (modulación de frecuencia) está 
activada, determina la relación de fre-
cuencias respecto al Osc 1.
Wave Mod +/- 50 El dial de este parámetro sólo se encuen-
tra activo si el botón Wave Mod junto a la 
caja de selección de forma de onda está 
activado. La Modulación de la forma de 
Onda funciona añadiendo al oscilador 
una copia de sí mismo desplazada de 
fase, lo que produce variaciones en la 
forma de onda. Por ejemplo, si se usa la 
formad e onda de diente de sierra, al acti-
var la WM se creará una onda de pulso o 
rectangular. Al modular el parámetro WM, 
por ejemplo, con un LFO, se produce el 
clásico PWM (modulación de la anchura 
del pulso). La Modulación de la forma de 
Onda puede, de todos modos, aplicarse 
a cualquier forma de onda.
Ratio 1–16 El dial de este parámetro (que sólo se en-
cuentra activo si el botón Freq Mod está 
activado) ajusta la cantidad de modula-
ción de frecuencia aplicada al oscilador 
2. Vea “Acerca de la modulación de fre-
cuencia” en la página 15. Se le conoce 
normalmente como índice de FM. Parámetro Valor DescripciónBotón Sync On/Off Sincronía. Al activar Sync, Osc 2 queda 
esclavizado respecto al Osc 1. Esto sig-
nifica que cada vez que Osc 1 completa 
su ciclo, Osc 2 se ve forzado a reiniciali-
zarse (empezar su ciclo desde el princi-
pio). Esto produce un sonido 
característico, adecuado para tocar soni-
dos solistas. Osc 1 determina el tono, y al 
variar el tono del Osc 2 se producen 
cambios en el timbre. Para obtener soni-
dos clásicos que hagan uso de esta téc-
nica, pruebe a modular el tono del Osc 2 
con una envolvente o un LFO. El tono del 
Osc 2 también debería ser más agudo 
que el de Osc 1.
Botón Tracking On/Off Seguimiento. Cuando el Seguimiento se 
encuentra activado, el tono del oscilador 
dependerá de las notas tocadas en el te-
clado. Si el Seguimiento está desacti-
vado, el tono del oscilador permanecerá 
constante, con independencia de la nota 
que se haya tocado.
Botón Freq Mod On/Off Cambia el estado de la modulación de 
frecuencia, activándola o desactivándola.
Botón
Wave ModOn/Off Modulación de Onda. Cambia el estado 
de la modulación de onda, activándola o 
desactivándola.
Menú emergente
Waveform Vea “Seleccio-
nar Formas de 
Onda” en la 
página 12.Selecciona la forma de onda básica para 
el oscilador.
Parámetro Valor Descripción
Osc 3 0–100 Controla el nivel de salida del oscilador. 
Coarse +/- 48 
semitonesAjuste Grueso. Determina el tono del 
Osc 3. Si la FM (modulación de frecuen-
cia) está activada, determina la relación 
de frecuencias respecto a Osc 1/2.
Fine +/- 50 cént. Ajuste Fino. Afina el tono del oscilador en 
incrementos de centésima de semitono. 
Si la FM (modulación de frecuencia) está 
activada, determina la relación de fre-
cuencias respecto al Osc 1.
Ratio 1–16 El dial de este parámetro (que sólo se en-
cuentra activo si el botón Freq Mod está 
activado) ajusta la cantidad de modula-
ción de frecuencia aplicada al oscilador 
2. Vea “Acerca de la modulación de fre-
cuencia” en la página 15. Se le conoce 
normalmente como índice de FM. Parámetro Valor Descripción 
						

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Los Instrumentos VST incluidos
Acerca de la modulación de frecuencia
La Modulación de Frecuencia, o FM, implica que la fre-
cuencia de un oscilador (denominado portadora) está 
siendo modulada por la frecuencia de otro oscilador (de-
nominado modulador).
En el Prologue, Osc 1 es el modulador, mientras que 
Osc 2 y 3 son las portadoras.
Se podría decir de Osc 2 que actúa tanto como portadora como modu-
lador, ya que si se aplica Modulación de Frecuencia al Osc 2, éste es 
modulado por el Osc 3. Si el Osc 2 también usa modulación de frecuen-
cia, el Osc 3 será modulado tanto por el Osc 1 como por el Osc 2.
El sonido “puro” de la modulación de frecuencia sigue 
saliendo por los osciladores moduladores.
Ello significa que, al usar modulación de frecuencia, debería desactivar la 
salida del Osc 1.
El botón Freq Mod cambia el estado de la modulación 
de frecuencia, activándolo o desactivándolo.
El parámetro Ratio determina la cantidad de modulación 
de frecuencia.
Portamento
Este parámetro hace que se deslice el tono al tocar notas 
diferentes. El ajuste del parámetro determina el tiempo 
que hace falta para que un tono se deslice desde una 
nota hasta la siguiente. Gire el botón en el sentido de las 
agujas del reloj para un mayor tiempo de deslizamiento.
El interruptor “Mode” le permite aplicar deslizamiento sólo 
cuando toca una nota ligada (al situar el interruptor en po-
sición Legato). El Legato tiene lugar cuando toca una nota 
sin dejar de pulsar la nota anterior. Tenga en cuenta que el 
modo Legato sólo funciona con Partes monofónicas.
Modulación en Anillo
Los moduladores de anillo multiplican dos señales de au-
dio. La salida de una señal sujeta a modulación en anillo 
contiene frecuencias añadidas generadas por la suma de, 
y la diferencia entre, las dos señales. En el Prologue, el 
Osc 1 se multiplica por el Osc 2 para producir frecuen-
cias resultantes de la suma y la resta. La modulación en 
anillo se usa a menudo para crear sonidos similares a los 
de una campana.
Para oír la modulación en anillo, debería disminuir el nivel 
del Osc 1 y del 2, y subir el nivel de “R.Mod” al máximo.
Si el Osc 1 y el 2 están afinados a la misma frecuencia, 
y no se aplica ninguna modulación a la frecuencia del Osc 
2, no ocurrirá nada en concreto.
Pero si cambia el tono del Osc 2,se oirán cambios drásticos en el timbre. 
Si los osciladores se afinan a un intervalo armónico, como una quinta u 
octava, la salida modulada en anillo sonará armónica, otros intervalos 
producirán tonos enarmónicos y complejos.
El parámetro Sync debería desactivarse al usar modula-
ción en anillo.
Generador de Ruido
Un generador de ruido genera una señal conocida tam-
bién como “noise” (todas las frecuencias a igual volumen). 
Aplicaciones para este tipo de señal incluyen la simula-
ción de sonidos de percusión y de soplido para instru-
mentos de viento.
Para oír sólo el sonido del generador de ruido, debería 
bajar el nivel de salida de los osciladores, y subir el pará-
metro Noise.
Botón Sync On/Off Sincronía. Al activar Sync, Osc 2 queda 
esclavizado respecto al Osc 1. Esto sig-
nifica que cada vez que Osc 1 completa 
su ciclo, Osc 2 se ve forzado a reiniciali-
zarse (empezar su ciclo desde el princi-
pio). Esto produce un sonido 
característico, adecuado para tocar soni-
dos solistas. Osc 1 determina el tono, y al 
variar el tono del Osc 2 se producen 
cambios en el timbre. Para obtener soni-
dos clásicos que hagan uso de esta téc-
nica, pruebe a modular el tono del Osc 2 
con una envolvente o un LFO. El tono del 
Osc 2 también debería ser más agudo 
que el de Osc 1.
Botón Tracking On/Off Seguimiento. Cuando el Seguimiento se 
encuentra activado, el tono del oscilador 
dependerá de las notas tocadas en el te-
clado. Si el Seguimiento está desacti-
vado, el tono del oscilador permanecerá 
constante, con independencia de la nota 
que se haya tocado.
Botón Freq Mod On/Off Cambia el estado de la modulación de 
frecuencia, activándola o desactivándola.
Botón
Wave ModOn/Off Modulación de Onda. Cambia el estado 
de la modulación de onda, activándola o 
desactivándola.
Menú emergente 
Waveform.Vea “Seleccio-
nar Formas de 
Onda” en la 
página 12.Selecciona la forma de onda básica para 
el oscilador. Parámetro Valor Descripción 
						

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Los Instrumentos VST incluidos
El generador de Ruido está enrutado por defecto a la 
Envolvente 1 (“Envelope 1”). 
Vea “Página Envolvente” en la página 19 para una descripción de los 
generadores de Envolvente.
Sección de Filtro
El círculo central contiene los parámetros del filtro. El dial 
central ajusta el parámetro de frecuencia de corte y el ani-
llo exterior el tipo de filtro:
Acerca de los tipos de filtro
Puede seleccionar el tipo de filtro que desea usar me-
diante los botones que rodean el potenciómetro giratorio 
de la frecuencia de corte. Están disponibles los siguientes 
tipos de filtro (listados en el sentido de las agujas del reloj 
y empezando desde la posición equivalente a las 9 en 
punto):Parámetro Descripción
Filter type Tipo de filtro. Ajusta el tipo de filtro como pasa-bajos, 
pasa-altos, pasa-banda o rechaza-banda. Los tipos de 
filtro se describen en “Acerca de los tipos de filtro” en la 
página 16.
Cut off Frecuencia de corte. Este dial controla la frecuencia del 
filtro, también llamada frecuencia de corte o “cut off”. Si 
se usa un filtro pasa-bajos, se podría decir que este pa-
rámetro controla la apertura y cierre del filtro, produ-
ciendo el clásico sonido sintetizado de “barrido”. El 
modo en que opera este parámetro se halla gobernado 
por el modo de tipo de filtro (vea “Acerca de los tipos de 
filtro” en la página 16).
Emphasis Énfasis. Éste es el control de resonancia del filtro. Para 
filtros Pasa-bajos y Pasa-altos, al elevar el valor de Énfa-
sis se realzarán las frecuencias cercanas a frecuencia de 
corte. Esto produce un sonido generalmente más débil, 
pero más afilado y pronunciado al efectuar un barrido de 
frecuencia de corte. Cuanto mayor sea el valor de Énfa-
sis del filtro, más resonante se vuelve el sonido, hasta el 
punto en el que éste empieza a acoplar (auto-oscilar), 
generando un tono propio. Para los filtros Pasa-banda o 
Rechaza-banda, el ajuste de Énfasis ajusta la anchura de 
la banda, Cuando eleva el valor, se estrecha la banda cu-
yas frecuencias se eliminan (Rechaza-banda) o dejan pa-
sar (Pasa-banda).
Drive Puede usarse para ajustar el nivel de entrada del filtro. 
Niveles por encima de 0 dB introducirán gradualmente 
una distorsión suave de la señal de entrada, y una dismi-
nución de la resonancia del filtro.
Shift Desplazamiento. Internamente, cada filtro consiste en 
dos o más “subfiltros” conectados en serie. Este pará-
metro desplaza la frecuencia de corte de los subfiltros. El 
resultado depende del tipo de filtro seleccionado: Para 
los tipos de filtro Pasa-bajos y Pasa-altos, cambia la pen-
diente del filtro. Para los tipos de filtro Pasa-banda y Re-
chaza-banda, cambia el ancho de banda. El parámetro 
de desplazamiento no tiene efecto si están selecciona-
dos los tipos de filtro 12 dB LP o 12 dB HP.
Tracking Seguimiento. Si este parámetro está ajustado a calores 
por encima de la posición de las 12 en punto, la frecuen-
cia de corte del filtro se incrementará según vaya to-
cando notas más agudas en el teclado, Los valores 
negativos invertirán esta relación. 
Si el parámetro de seguimiento está ajustado completa-
mente en el sentido de las agujas del reloj, la frecuencia 
de corte seguirá al teclado un semitono por cada tecla.
Tipo Descripción
12 db LP Este filtro pasa-bajos tiene una pendiente más suave 
(12 dB/Octave por encima de la frecuencia de corte), 
dejando una mayor cantidad de armónicos en el sonido 
filtrado.
18 dB LP Este filtro pasa-bajos también tiene un diseño en cas-
cada, atenuando las frecuencias por encima de la fre-
cuencia de corte con una pendiente de 18 dB/Octava, 
igual que en la clásica línea de bajos TB 303.
24 dB LP Los filtros pasa-bajos dejan pasar las frecuencias bajas y 
cortan las altas. Este tipo de filtro atenúa con una pen-
diente de 24 dB/Octava las frecuencias por encima de la 
frecuencia de corte, proporcionando un sonido cálido y 
grueso.
24 dB LP II Este filtro pasa-bajos posee un diseño en cascada, que 
atenúa las frecuencias por encima de la frecuencia de 
corte con una pendiente de 24 dB/Octava, proporcio-
nando un sonido cálido y oscuro.
12 dB Band Un filtro pasa-banda corta tanto las frecuencias bajas 
como las altas, por encima y por debajo de su frecuencia 
de corte, con una pendiente 12 dB/Octava, proporcio-
nando un sonido débil y nasal.
12 dB Notch Un filtro rechaza-banda corta las frecuencias cercanas a 
la frecuencia de corte con una pendiente de 12 dB/Oc-
tava, dejando pasar intactas las frecuencias inferiores y 
superiores. Proporciona un sonido similar al del efecto 
phaser. Parámetro Descripción 
						

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Los Instrumentos VST incluidos
Volumen Maestro y Panorama
El Volumen maestro controla el nivel (amplitud) del instru-
mento. Por defecto este parámetro está controlado por 
Envelope 1, para generar una envolvente de amplitud a la 
señal generada por los osciladores.
El dial etiquetado como Pan controla la posición en el pa-
norama estereofónico del instrumento. Puede usar Pan 
como un destino de modulación.
Modulación y controladores
La mitad inferior del panel de control muestra las diversas 
páginas disponibles para la asignación de modulación y 
controladores, así como la página de efectos. Puede cam-
biar entre estas páginas usando los botones bajo la sec-
ción de Filtro.
Se encuentran disponibles las siguientes páginas:
La página LFO muestra dos osciladores de baja fre-
cuencia (LFOs) para modular diversos parámetros - vea 
más abajo.
La página de Envolvente (Envelope) contiene los cuatro 
generadores de envolvente, los cuales pueden ser asigna-
dos para controlar diversos parámetros - vea “La página 
Envolvente.” en la página 19.
La página de Eventos contiene los controladores MIDI 
habituales (Mod wheel, Aftertouch, etc.) y sus asignacio-
nes – vea “Página Evento (Event)” en la página 20.La página de Efectos (Effect) tiene disponibles tres ti-
pos de efectos distintos: Distorsión, Delay y Modulación – 
vea “Página Efectos (Effects - EFX)” en la página 21.
Página LFO
Se abre al hacer clic sobre el botón LFO encima de la mi-
tad inferior del panel de control. La página contiene todos 
los parámetros, así como los destinos de modulación y 
velocidad para dos LFOs independientes. Dependiendo 
del Preset que tenga seleccionado, puede que ya existan 
algunos destinos de modulación asignados, en cuyo caso 
se encontrarán listados en la caja “Mod Dest” para cada 
LFO – vea “Asignar destinos de modulación del LFO” en 
la página 18. Un oscilador de baja frecuencia (LFO) sirve 
para modular parámetros, por ejemplo el tono de un osci-
lador (para producir vibrato), o cualquier otro parámetros 
donde sea precisa una modulación cíclica.
Los dos LFOs tienen parámetros idénticos:
Acerca de los modos de sincronía
Los modos de Sincronía determinan el modo en que el ci-
clo del LFO interactúa con las notas que usted toca:
12 dB HP Este filtro pasa-altos tiene una pendiente de 12 dB/Oc-
tava, proporcionando un sonido brillante y débil.
2 4 d B   H P U n  f i l t r o  p a s a - a l t o s  e s  l o  contrario de un filtro pasa-bajos, 
y corta las frecuencias más bajas dejando pasar las altas. 
Este filtro tiene una pendiente de 24 dB/Octava, propor-
cionando un sonido brillante y afilado. Tipo Descripción
Parámetro Descripción
Speed Velocidad. Controla la frecuencia del LFO. Si MIDI Sync 
se encuentra activado (vea más abajo), los valores de ve-
locidad disponibles son seleccionados como valores de 
nota, es decir, incrementos de tiempo dependientes del 
tempo del secuenciador de Nuendo.
Depth Profundidad. Controla la cantidad de modulación apli-
cada por el LFO. Si está ajustada a cero, no se aplica 
modulación alguna.
Waveform Ajusta la forma de onda del LFO. 
Sync mode 
(Part/MIDI/
Voice/Key)Modo de Sincronía (Parte/Midi/Voz/Teclado). Ajusta el 
modo de sincronía del LFO. Vea más abajo para una des-
cripción.
Parámetro Descripción
Part Parte. En este modo, el ciclo del LFO se repite libre-
mente y afectará sincronizadamente a todas las voces. 
“Libremente” significa que el LFO genera sus ciclos de 
forma continuada y no se reinicializa cuando se toca una 
nota.
MIDI En este modo la velocidad del LFO se encuentra sincro-
nizada al reloj MIDI en varios incrementos de tiempo.
Voice Voz. En este modo cada voz en la Parte tiene su propio ci-
clo de LFO independiente (el LFO es polifónico). Estos ci-
clos también se repiten libremente - al pulsar cada tecla, el 
sonido es producido en cualquier fase del ciclo del LFO.
Key Teclado, Igual que en Voz excepto que no se repite libre-
mente - al pulsar cada tecla se reinicia el ciclo del LFO. 
						

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Los Instrumentos VST incluidos
Acerca de las formas de onda
La mayor parte de formas de onda de LFO estándar están 
disponibles para la modulación del LFO. Puede usar for-
mas de onda sinusoidales (Sine) y triangulares (Triangle) 
para ciclos de modulación suaves; cuadradas (Square) y 
dientes de sierra ascendentes y descendentes (Ramp up/
down) para diferentes tipos de modulación escalonada; y 
aleatoria (Random) o muestra (Sample) para modulaciones 
aleatorias. La forma de onda muestra (Sample) es diferente. 
En este modo, un LFO de hecho muestrea y mantiene los 
valores del otro LFO en la frecuencia escogida.
Asignar destinos de modulación del LFO
Para asignar un destino de modulación para un LFO, pro-
ceda como sigue:
1.Haga clic en la caja “Mod Dest” de uno de los LFOs.
Aparece un menú emergente que muestra todas los posibles destinos 
de modulación. Todos los parámetros sonoros así como la mayoría de 
los parámetros de LFO y Envolventes aparecen como destinos.
El menú emergente de destino de modulación.
2.Seleccione un destino, por ejemplo la frecuencia de 
corte del filtro (Filter Cut Off).
El destino de modulación seleccionado se muestra ahora en la lista. 
Además del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor 
representa la cantidad de modulación. 
Puede asignar valores de modulación positivos y nega-
tivos haciendo clic sobre el valor en la lista e introdu-
ciendo un nuevo valor y pulsando después la tecla Intro.
Para introducir valores negativos teclee un signo de resta seguido del 
valor.
3.Seleccione una forma de onda de LFO, la velocidad 
(Speed), profundidad (Depth) y el modo de sincronía 
(Sync mode).
Ahora debería oír la frecuencia de corte del filtro siendo modulada por el 
LFO. 
4.Usando el mismo método básico, puede añadir cual-
quier tipo de destinos de modulación para el LFO.
Todos aparecerán listados en la caja “Mod Dest”.
Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre 
su nombre y seleccione “Off” en el menú emergente.
Asignar destinos de LFO ligados a velocidad
También puede asignar modulación de LFO controlada 
por velocidad (es decir, gobernada por lo fuerte o flojo 
que pulsa una tecla). Se realiza como sigue:
1.Haga clic en la caja “Vel Dest” de uno de los LFOs.
Aparecerá un menú emergente con todos los posibles destinos de velo-
cidad. 
2.Seleccione un destino. 
El destino de velocidad seleccionado se muestra ahora en la lista. Junto 
al destino se ha ajustado un valor por defecto de (50). El valor repre-
senta la cantidad de modulación. Más abajo encontrará un ejemplo de 
cómo funciona la modulación de velocidad.
Puede asignar valores positivos y negativos haciendo 
clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor 
y pulsando la tecla Intro.
Para introducir valores negativos, teclee un signo menos seguido del valor.
3.Usando el mismo método básico, puede añadir cual-
quier número de destinos de velocidad para el LFO.
Todos estarán listados en la caja “Vel Dest”.
Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre 
su nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emer-
gente.
Control por velocidad de la modulación del LFO - un 
ejemplo:
Si sigue los pasos de arriba y selecciona el parámetro de 
frecuencia de corte del filtro como un destino de Veloci-
dad (Velocity), ocurre lo siguiente:
Cuanto más fuerte toque la tecla, más será modulada 
por el LFO el parámetro de frecuencia de corte del filtro.
Si introduce un valor negativo como cantidad de modu-
lación de velocidad, ocurre lo contrario; cuanto más fuerte 
toca, menos se modula por el LFO la frecuencia de corte 
del filtro.
Haga clic aquí
…para abrir el menú emer-
gente de destino de modula-
ción 
						

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Los Instrumentos VST incluidos
Página Envolvente
La página Envolvente (Envelope) se abre haciendo clic so-
bre el botón ENV de la parte superior de la mitad inferior del 
panel de control. La página contiene todos los parámetros 
y los destinos de modulación y velocidad para cada uno de 
los cuatro generadores de envolvente. 
Los generadores de envolvente controlan cómo cambiará 
el valor de un parámetro cuando se pulse una tecla, al 
mantenerse pulsada dicha tecla y cuando, finalmente, se 
deja de pulsarla.
La página Envolvente.
En la página Envolvente, se muestran simultáneamente los 
parámetros de una de las cuatro envolventes.
Puede cambiar entre las cuatro envolventes en la sec-
ción de la izquierda.
Haciendo clic sobre cualquiera de los cuatro visores de mini curva nu-
merados del 1 al 4, lo seleccionará y mostrará sus parámetros corres-
pondientes en la sección de la derecha. Los visores de mini curva 
también reflejan los ajustes de los parámetros de la correspondiente en-
volvente.
Los generadores de envolvente tienen cuatro paráme-
tros; Ataque (Attack), Decaimiento (Decay), Sosteni-
miento (Sustain) y Relajación (Release) (ADSR).
Vea más abajo para una descripción de los mismos.
Puede ajustar los parámetros de la envolvente de dos 
modos; usando los deslizadores o haciendo clic y arras-
trando la curva en el visor de curva de la Envolvente.
También puede ajustarlos en los visores de mini curva.
Por defecto, Envelope 1 está asignada al volumen 
maestro y, por tanto, actúa como una envolvente de ampli-
tud. La envolvente de amplitud se usa para ajustar el 
modo en que el volumen del sonido debería cambiar 
desde que pulsa una tecla hasta que la tecla es liberada.
Si no se asignase ninguna envolvente de amplitud no habría ninguna se-
ñal de audio a la salida.
Los parámetros de la Envolvente son los siguientes:
Ataque (Attack)
La fase de ataque es el tiempo necesario para pasar 
desde cero hasta el valor máximo. El ajuste de Ataque es-
pecifica la duración de esta fase. Si el Ataque se ajusta a 
“0”, el valor máximo se alcanzará instantáneamente. Si se 
eleva este valor, será preciso un tiempo determinado para 
alcanzar el valor máximo. El rango de este parámetro 
abarca desde 0.0 milisegundos hasta 91.1 segundos.
Decaimiento (Decay)
Después de que se haya alcanzado el valor máximo, dicho 
valor empieza a disminuir. La duración de esta fase se 
controla con el parámetro llamado tiempo de Decaimiento 
(Decay). El tiempo de Decaimiento no tiene efecto alguno 
si el parámetro Sostenimiento (Sustain) está ajustado al 
máximo. El rango de este parámetro abarca desde 0.0 mi-
lisegundos hasta 91.1 segundos.
Sostenimiento (Sustain)
El parámetro Sostenimiento (Sustain) determina el nivel al 
que debería reposar la envolvente, una vez terminada la 
fase de Decaimiento. Tenga en cuenta que el Sosteni-
miento representa un nivel, mientras que los otros pará-
metros de la envolvente representan tiempos. El rango 
abarca desde 0 hasta 100.
Relajación (Release)
El parámetro Relajación (Release) determina el tiempo ne-
cesario para que el valor decaiga nuevamente a cero des-
pués de soltar la tecla. El rango abarca desde 0.0 
milisegundos hasta 91.1 segundos.
Pegada (Punch)
Si Pegada (Punch) está activado, el inicio de la fase de de-
caimiento es retrasado unos pocos milisegundos (es decir, 
la envolvente permanece a nivel máximo durante un ins-
tante antes de pasar a la fase siguiente de decaimiento). El 
resultado es el de un ataque con más pegada similar al del 
efecto de un compresor. Este efecto es más pronunciado 
al usar tiempos de ataque y decaimiento cortos.
Redisparo (Retrigger)
Si está activado el Redisparo, la envolvente se re-dispa-
rará cada vez que toque una nueva nota. De todos modos, 
con determinados sonidos de colchón/texturas y un nú-
mero limitado de voces, se recomienda que deje el botón  
						

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Los Instrumentos VST incluidos
desactivado, debido a los chasquidos que podrían ocurrir 
cuando la envolvente es forzada a finalizar de forma 
abrupta. Esto es causado por el re-disparo entrante que 
fuerza a la envolvente a empezar de nuevo.
Asignar destinos de modulación de Envolvente
Para asignar un destino de modulación para una Envol-
vente, proceda como sigue:
1.Haga clic sobre la caja “Mod Dest” de una de las En-
volventes.
Aparecerá un menú emergente mostrando todos los posibles destinos 
de modulación. Todos los parámetros sonoros, así como la mayor parte 
de parámetros de LFO y Envolvente estarán disponibles como posibles 
destinos.
2.Seleccione un destino, por ejemplo, la frecuencia de 
corte del filtro (Filter Cut Off).
El destino de modulación seleccionado se muestra ahora en la lista. 
Junto al destino, se ha asignado el valor (50) por defecto. Este valor re-
presenta la cantidad de modulación. 
Puede asignar valores de modulación positivos y nega-
tivos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo 
un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.
Para introducir valores negativos, teclee un signo menos y el valor a con-
tinuación.
3.Seleccione una curva envolvente adecuada para la 
modulación.
Ahora debería oír, mientras va tocando, la frecuencia de corte del filtro 
siendo modulada por la envolvente. 
4.Usando el mismo método básico, puede añadir desti-
nos de modulación adicionales para la envolvente.
Todos aparecerán listados en la caja “Mod Dest”.
Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre 
su nombre y seleccione “Off” en el menú emergente.
Asignar destinos de Envolvente ligados a velocidad
También puede asignar modulación de Envolvente con-
trolada por la velocidad de pulsación de tecla (es decir, 
gobernada por lo fuerte o flojo que pulsa una tecla). Se 
realiza como sigue:
1.Haga clic sobre la caja “Vel Dest” de una de las envol-
ventes.
Aparece un menú emergente mostrando todos los posibles destinos de 
velocidad. 
2.Seleccione un destino. 
El destino de velocidad seleccionado se muestra ahora en la lista. Junto 
al destino, se ha asignado un valor (50) por defecto. El valor representa 
la cantidad de modulación. Más abajo encontrará un ejemplo de cómo 
funciona la modulación de velocidad.
Puede asignar valores positivos y negativos haciendo 
clic sobre el valor en la lista, tecleando un nuevo valor y 
pulsando la tecla Intro.
Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a con-
tinuación.
3.Usando el mismo método básico, puede añadir múlti-
ples destinos de velocidad para la Envolvente.
Todos aparecerán listados en la caja “Vel Dest”.
Para eliminar un destino de modulación haga clic sobre 
su nombre en la lista y seleccione “Off” desde el menú 
emergente.
Control de modulación de Envolvente ligado a velocidad - 
un ejemplo:
Si sigue los pasos arriba detallados y selecciona el pará-
metro de frecuencia de corte del filtro como un destino de 
velocidad, ocurre lo siguiente:
Cuanto más fuerte pulsa la tecla, más será modulada a 
frecuencia de corte del filtro por la Envolvente.
Si introduce un valor negativo como cantidad de modu-
lación ligada a la velocidad, ocurre lo contrario; cuanto 
más fuerte toque, menos será modulada la frecuencia de 
corte del filtro por la Envolvente.
Página Evento (Event)
La página Evento se abre al hacer clic sobre el botón 
EVENT situado en la parte superior de la mitad inferior del 
panel de control. Esta página contiene los controladores 
MIDI más habituales y sus respectivas asignaciones.
La página Evento (Event).