Steinberg Virtual Guitarist 2 User Manual

							Virtual Guitarist
Français 201
FRANÇAIS
La page FX
Pour passer à la page FX, cliquez sur l’onglet FX en haut de Virtual Gui-
tarist 2.
La page FX de Virtual Guitarist 2 vous offre d’infinies possibilités de 
création sonore : l’amplificateur possède deux authentiques modes 
Solid State (transistors) ou Tube (lampes) et la collection de pédales 
d’effets inclut toutes celles dont un guitariste peut avoir besoin, sur 
scène ou en studio. Nous avons tout fait pour obtenir le meilleur son 
et le meilleur feeling. 
Comme le son de l’amplificateur et des effets constitue une partie im-
portante de la sonorité d’une guitare électrique, un “pédalier d’effets” 
est directement intégré dans Virtual Guitarist 2. Vous pouvez égale-
ment utiliser ce pédalier comme plug-in d’effet dans votre application 
hôte sur la piste ou l’instrument de votre choix, voir “Version plug-in 
du pédalier d’effets” à la page 218 pour de plus amples informations.  
						

							Virtual Guitarist
202 Français
La section Amp
En haut de la page FX apparaît l’amplificateur de Virtual Guitarist 2. Il 
s’agit en fait de trois amplificateurs en un.
Amplificateurs
Vous disposez de trois types d’amplis :
• 1 = Solid State (à transistors)
• 2 = Tube (à lampes)
• 3 = Rectifier (redresseur).
Solid State
Les transistors d’un amplificateur de type Solid State génèrent un très 
fort volume sonore, avec une transition très rapide du son clair au son 
saturé (en tournant le potentiomètre Gain), par ajout d’harmoniques 
de rang impair au signal. Si vous recherchez une puissance élevée et 
un son pur et brillant, passer au mode Solid State conviendra proba-
blement parfaitement à vos besoins. 
Tube
Les amplificateurs à lampes (Tube) sont célèbres pour leur chaleur et 
le raffinement de leur son. Montez le potentiomètre de Gain et la 
quantité de distorsion augmente progressivement. Si vous désirez un 
son à la fois doux et mordant, plein de chaleur, c’est le mode Tube 
qu’il faut choisir.
Rectifier
C’est l’ampli à choisir pour le style Heavy Metal et ses acolytes. Mon-
tez le potentiomètre de Gain afin d’augmenter suffisamment la distor-
sion et obtenir une puissance sonore à vous arracher la tête.  
						

							Virtual Guitarist
Français 203
FRANÇAIS
Gain
Le potentiomètre Gain permet de “booster” le préampli. Si vous le 
tournez vers la droite, le signal devient plus fort, mais commence, du 
coup, à distordre. Comme mentionné ci-dessus, le comportement du 
potentiomètre Gain dépend du type d’amplificateur utilisé. 
Égaliseur
Cet égaliseur quatre bandes de haute qualité offre un puissant contrôle 
de la fréquence incomparable et dispose d’une bande moyenne semi-
paramétrique. Il a été spécifiquement conçu pour Virtual Guitarist 2 et 
vous offre exactement les outils dont vous avez besoin pour affiner votre 
son de guitare.
FREQ
Ce curseur sert à régler la fréquence centrale de la bande médium.
Presence
Le rôle du potentiomètre Presence est d’accentuer ou d’atténuer les 
fréquences médium-hautes du spectre sonore. Le tourner vers la 
droite à partir de la position centrale neutre donnera davantage de 
mordant au son, le tourner dans l’autre sens donnera un son de gui-
tare plus chaud mais réduira sa présence.
Master
Le potentiomètre Master contrôle le volume de sortie de Virtual Guita-
rist 2.     
						

							Virtual Guitarist
204 Français
Section FX
La section suivante vous présente les fonctionnalités liées aux effets 
de Virtual Guitarist 2. Tout en lisant, essayez les réglages de paramè-
tres décrits ici pour mieux comprendre leurs rôles.
Activation/désactivation des effets
Chaque effet possède son propre interrupteur. Tous sont de type mé-
tallique classique, avec un témoin à LED bleu.
Les effets sont actifs lorsque le témoin à LED bleu est allumé.
Effets synchronisables au tempo
Les effets Wah, Modulation, Delay et Tremolo sont tous synchroni-
sables au tempo de votre morceau – autrement-dit, leur modulation 
tourne à exactement la bonne vitesse. Pour synchroniser un effet au 
tempo du morceau , il suffit de cliquer dans le champ Speed/Time de 
l’effet puis de choisir une vitesse dans le menu local. T signifie “triolet”, 
et * désigne une valeur pointée.
Pour “désynchroniser” les effets, il suffit d’actionner le potentiomètre 
Speed ou Time dans la section Effet .
Contourner tous les effets (Bypass)
Vous pouvez contourner (bypass) tous les effets en faisant un clic 
droit (Win)/[Ctrl]-clic (Mac) sur le bouton de la page FX. Ce bouton 
deviendra rouge. Un nouveau clic droit (Win)/[Ctrl]-clic (Mac) sur ce 
bouton annulera le contournement des effets.   
						

							Virtual Guitarist
Français 205
FRANÇAIS
Les effets
Wah Pedal
L’effet Wah tire son nom du son qu’il produit (wah-wah) ; il s’agit d’un 
filtre passe-bas spécial, pourvu d’un paramètre de résonance amplifiant 
la bande de fréquences située de part et d’autre de la fréquence de 
coupure. L’action sur la pédale fait varier cette fréquence de coupure, 
ce qui “ouvre” et “ferme” le filtre. Comme dans la réalité, la pédale Wah 
de Virtual Guitarist 2 est insérée entre la guitare et l’amplificateur.
Reso
Le potentiomètre Resonance, situé dans le coin supérieur droit de la 
section Wah dose l’intensité de l’effet Wah. Le tourner vers la droite 
amplifie la 
bande de fréquences située autour de la fréquence de cou-
pure 
; des valeurs élevées de Résonance rendent l’effet Wah plus in-
tense, le son passant de “wa” à “uuaah”.
Potentiomètre Wah
Lorsque la valeur de fréquence Wah est réglée sur zéro, vous pouvez 
contrôler manuellement la pédale, avec la souris ou la molette de mo-
dulation de votre clavier MIDI. Bien sûr, ces mouvements peuvent être 
enregistrés comme données d’automatisation dans un projet de votre 
application hôte.
La pédale Wah peut être contrôlée par n’importe quel contrôleur con-
tinu (CC#), voir “Assignation de contrôleurs MIDI dans Virtual Guita-
rist 2” à la page 221.  
						

							Virtual Guitarist
206Français
Auto Wah
Si vous tournez vers le haut le potentiomètre Speed situé en haut à 
gauche de la section Wah, vous activez le mode Auto Wah ; dans ce 
cas, l’effet Wah module automatiquement à la fréquence ainsi réglée, 
tandis que la pédale définit la fréquence centrale de l’effet Wah.
Pour régler la fréquence de l’Auto Wah, il suffit d’actionner le poten-
tiomètre Speed. Le tableau suivant indique quelques exemples de du-
rées de mouvement de filtre (cycle de Wah) selon différentes valeurs 
du paramètre Speed :
Bien sûr, vous pouvez synchroniser la fréquence de l’effet Wah au tempo 
de l’application hôte. Pour cela, sélectionnez une résolution de note dans 
le menu local Speed/Sync, situé près du potentiomètre Speed. T signifie 
“triolet”, et * désigne une valeur pointée.
Envelope
Si vous réglez le potentiomètre Speed au maximum, la pédale Wah 
sera contrôlée via une analyse de l’enveloppe (appelée aussi Enve-
lope Follower). Cela signifie que 
la fréquence de coupure du filtre sera 
contrôlée par le signal d’entrée. Dans ce mode l’affichage du poten-
tiomètre Speed indique “Env”.
Speed (Hz) “Wah” par seconde
0.1 10
0.5  2
10 0,1 
						

							Virtual Guitarist
Français 207
FRANÇAIS
Compressor
Un compresseur est un outil permettant de contrôler la dynamique 
d’un signal audio. Techniquement, il se compose d’un détecteur d’en-
veloppe contrôlant un amplificateur commandé en tension. Dans la 
pratique, il limite les crêtes de niveau et permet d’augmenter le niveau 
des parties les plus calmes du signal. Il sert à accentuer les attaques 
ou à augmenter le sustain des notes de la guitare.
Pour régler le Compressor, procédez comme ceci :
1.Utilisez le potentiomètre Amount pour doser l’intensité de la compres-
sion, de 1 (assez modérée) à 6 (très prononcée).
2.Le potentiomètre Speed détermine la rapidité de réaction du compres-
seur face à un signal, de 1 (rapide) à 6 (lente).
Fuzz/Crush
Fuzz
La pédale Fuzz tire son nom du son un peu flou et imprécis qu’elle gé-
nère (sens du mot fuzzy en anglais) – une personnalité caractéristique, 
provenant d’un circuit amplificateur à transistors saturé, écrêtant les 
formes d’onde du signal, les transformant en signal carré. Si le Drive 
naturel de votre amplificateur à transistors ne vous satisfait pas, es-
sayez l’effet Fuzz. L’usage de la pédale de fuzz est très répandu dans 
les styles musicaux modernes, Heavy ou industriel.   
						

							Virtual Guitarist
208 Français
Pour régler la Fuzzbox, procédez comme ceci :
1.Tournez le potentiomètre Drive vers la droite pour augmenter la quan-
tité de distorsion.
2.Tourner le potentiomètre Tone vers la gauche produit un son plus 
doux, le tourner vers la droite crée un son plus brillant, plus “fin”.
3.Utilisez le potentiomètre Envelope pour que la quantité de Drive dé-
pende du niveau du signal, afin que la phase d’attaque du signal soit 
plus “fuzzy” que la phase de sustain.
Crush
Le Bitcrusher est un effet qui réduit la résolution en bits du son. Il 
ajoute du crissement jusqu’à donner une incroyable distorsion “tech-
noïde”. À utiliser avec modération !
Pour régler le Bitcrusher, procédez comme ceci :
1.Tournez le potentiomètre Bit vers la droite pour augmenter la distorsion.
2.Le potentiomètre Divider réduit la fréquence d’échantillonnage. Tour-
nez-le vers la gauche pour augmenter le niveau de distorsion.
3.Utilisez le potentiomètre Envelope pour que la résolution en Bits dé-
pende du niveau du signal, afin que la phase d’attaque du signal soit 
d’une résolution moindre que la phase de sustain.  
						

							Virtual Guitarist
Français 209
FRANÇAIS
Modulation
Cette pédale est de type “quatre en un”. Utilisez le sélecteur pour 
passer de Phaser, Flanger, Chorus à Detune.
Phaser
Le Phaser est un effet résolument typique des années 70. En plus de 
son utilisation pour les sons de guitare, il ajoutait un “gargouillis” ca-
ractéristique aux sons de clavier et de synthétiseur – même la batterie 
n’en était pas exemptée. Aucun album Funk, Rock électronique ou pro-
gressif ni aucun titre des “seventies” n’était imaginable sans un effet 
de Phaser.
L’effet de Phaser – comme son nom l’indique – est créé en ajoutant un 
signal à phase décalée au signal d’origine. En modulant ce décalage 
de phase plus ou moins prononcé, on obtient ce tournoiement typique. 
Contrairement aux effets de Flanger ou de Chorus, le Phaser ajoute 
juste du mouvement sans rendre le son plus épais.
Le moyen le plus rapide d’obtenir le bon réglage de Phaser consiste à 
faire des réglages Speed et Depth complémentaires. Le potentiomè-
tre Depth détermine l’acuité de l’effet. Un phasing lent avec un réglage 
Depth élevé créera un superbe effet d’espace tournoyant, alors qu’un 
réglage Speed élevé avec un réglage Depth bas donnera un “vibrato 
harmonique”.
Flanger
L’effet de Flanger ajoute un caractère tournoyant au son de basse, 
avec un côté “son de verre”. Il est créé par un léger retard du signal, 
de durée modulée, réinjecté en entrée de l’effet pour “aiguiser” le son.  
						

							Virtual Guitarist
210 Français
Pour régler le Flanger, procédez comme ceci :
1.
Utilisez le potentiomètre Speed pour régler la fréquence de modulation. 
Plus la valeur est élevée, plus le Flanger sonne comme un vibrato.
2.Tournez ensuite le potentiomètre Feedback (FBK) jusqu’à doter l’effet 
de la personnalité désirée (du subtil au prononcé).
Chorus
Comme son nom l’indique, l’effet de Chorus (chœur en anglais) multi-
plie le signal, épaissit le son et l’élargit. Le principe de fonctionnement 
du Chorus est similaire à celui du Flanger, sauf que la modulation 
n’est pas synchronisée pour les canaux gauche et droit, et que le pré-
délai est plus long, ce qui donne à l’effet de Chorus un son plus 
“gros”, moins “verre”.
Pour régler l’effet de Chorus, procédez comme ceci :
En adaptant mutuellement les valeurs des paramètres Speed et Depth, 
vous pouvez créer une gamme étendue d’effets. De façon générale : 
plus la valeur de Speed est élevée, plus la valeur de Depth doit être 
basse, et inversement – sous peine de créer un effet de désaccord 
trop prononcé, un son trop “faux”. Une valeur élevée de Speed crée 
des effets évoquant le vibrato. 
Detune
Cet effet est proche du Chorus. La principale différence étant qu’il 
produit deux hauteurs stables (plus basse vers la gauche, plus aiguë 
vers la droite), alors que le Chorus fait varier la hauteur vers le grave 
ou l’aigu. L’effet de Detune épaissit le son comme le fait le Chorus 
sans modulation de hauteur indésirable, mais en employant des va-
leurs extrêmes, vous pouvez rendre le son de guitare très peu naturel 
et désaccordé.